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# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场86分34秒到86分45秒第940青蓝色的按钮按下装置词与按钮不显影复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：T0 锁 #940 时间码、说话人和文本：01:26:43.600-01:26:45.500，子丑 / ACT-ZICHOU，`青蓝色的按钮按下`。T1 只确认可见/可听事实。不得把 #940 写成画面已经出现青蓝色按钮、可见按钮、可见手指按压、机械开关、屏幕 UI、真实装置启动、可见鲸鱼/棒棒糖预告、音乐段落、机械咔哒声、声源完全透明、口型逐音确认、心理事实、真实梦境/记忆或梦/现实层级裁决。青蓝像素、透明容器标签、屏障冷色反射、人物轮廓边缘和地面反光只能作为颜色诱导，不能升级为按钮物证或按下动作物证。

# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场86分34秒到86分45秒第940青蓝色的按钮按下装置词与按钮不显影复核

T0 已锁：#940 时间为 `01:26:43.600-01:26:45.500`，说话人为 `子丑 / ACT-ZICHOU`，文本是：

```text
青蓝色的按钮按下
```

上一句 #939 阿蒙 `现在正在海里游泳` 结束于 `01:26:34.433`。#940 到 `01:26:43.600` 才进入，中间有 `9.167s` 无新 T0 尾部。下一条 T0 是 #941 子丑 `会出现很多的棒棒糖和鲸鱼`，时间为 `01:26:45.866-01:26:49.066`，因此 #940 后只有 `0.366s` 短尾。本页只做 T1 事实复核。机制判断见 [4K无字幕重启细读-86分34秒到86分45秒-青蓝色的按钮按下把海句收回装置词但画面仍不出按钮-2026-06-21](/research/hs-6a01514c3aa0a823)。

## 复核资产

本轮资产位于：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260621/940-cyan-button/`

重点文件：

- `clips/8634p433-8645p866-review-720p-audio.mp4`
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- `metrics/silencedetect-context-n45dB-d0p3.stderr`
- `metrics/silencedetect-post940-n45dB-d0p1.stderr`
- `metrics/scene-detect-gt004-null.stderr`
- `metrics/scene-detect-gt002-null.stderr`
- `stills/contact-8634p433-8645p866-full.jpg`
- `stills/contact-8634p433-8645p866-right-crop.jpg`
- `stills/frame-8634p433-post939-tail-start.jpg`
- `stills/frame-8638p000-pre940-midtail.jpg`
- `stills/frame-8643p600-940-in.jpg`
- `stills/frame-8644p550-940-mid.jpg`
- `stills/frame-8645p500-940-out.jpg`
- `stills/frame-8645p866-pre941-in.jpg`
- `stills/cyan-blue-masks/940_mid-cyan-blue-mask-960.jpg`

`scene-detect-gt004-null.stderr` 与 `scene-detect-gt002-null.stderr` 均只有 showinfo 配置行，没有 frame `n:` 选帧记录，可作为 `scene>0.04` 与 `scene>0.02` 阈值下无选帧的参考。

## 声学事实

| 窗口 | 时间 | 时长 | 全频 RMS | Peak | full-scale/near-clipped samples | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 12-20kHz | 谱心 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| #939 后到 #940 前 | `86:34.433-86:43.600` | `9.167s` | `-34.22dBFS` | `-11.97dBFS` | `0` | `0.0554` | `0.8616` | `0.0694` | `0.0106` | `0.0029` | `664.5Hz` |
| #940 全句 | `86:43.600-86:45.500` | `1.900s` | `-21.69dBFS` | `-5.20dBFS` | `0` | `0.4204` | `0.5661` | `0.0124` | `0.0010` | `0.0002` | `393.3Hz` |
| #940 后到 #941 前 | `86:45.500-86:45.866` | `0.366s` | `-45.23dBFS` | `-33.48dBFS` | `0` | `0.3741` | `0.4530` | `0.1161` | `0.0415` | `0.0153` | `967.4Hz` |
| 全上下文 | `86:34.433-86:45.866` | `11.433s` | `-28.45dBFS` | `-5.20dBFS` | `0` | `0.1162` | `0.8086` | `0.0609` | `0.0113` | `0.0030` | `655.1Hz` |

#940 比 #939 后到 #940 前尾部高约 `12.53dB`，所以它是清楚的前景入声。它比 #939 `现在正在海里游泳` 的 RMS=`-21.29dBFS` 低约 `0.40dB`，但 Peak 从 #939 的 `-6.14dBFS` 升到 `-5.20dBFS`。这说明 #940 不比 #939 整体更响，却有更高的瞬时峰。

全上下文最强 `0.05s` 短窗落在 context `9.670-9.720s`，约等于 `86:44.103-86:44.153`，RMS=`-14.48dBFS`，Peak=`-5.20dBFS`。#940 精确窗内最强 `0.05s` 短窗落在 `0.510-0.560s`，约等于 `86:44.110-86:44.160`，RMS=`-14.65dBFS`，Peak=`-5.20dBFS`。这一次最强短窗在 #940 正文内部，不像 #939 那样由入声前门槛短窗抢走最高点。

`silencedetect=n=-45dB:d=0.3` 对全上下文未报出 `silence_start` / `silence_end`；`silencedetect=n=-45dB:d=0.1` 对 #940 后 `0.366s` 短尾也未报出 silence event。#940 后短尾的整体 RMS=`-45.23dBFS`，已非常接近静默阈值，但在本次检测口径下没有形成持续 silence event。

## #940 内部粗分段

以下三段只作精确窗内部能量分层，不作逐字口型、逐音声位或每个汉字的时间裁决。

| 子段 | 精确窗内位置 | 时长 | RMS | Peak | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 12-20kHz | 谱心 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| early | `0.000-0.650s` | `0.650s` | `-19.42dBFS` | `-5.20dBFS` | `0.2991` | `0.6781` | `0.0183` | `0.0041` | `0.0003` | `450.6Hz` |
| mid | `0.650-1.250s` | `0.600s` | `-21.17dBFS` | `-6.23dBFS` | `0.7206` | `0.2704` | `0.0085` | `0.0004` | `0.0001` | `304.5Hz` |
| tail | `1.250-1.900s` | `0.650s` | `-28.85dBFS` | `-12.56dBFS` | `0.4883` | `0.4801` | `0.0243` | `0.0065` | `0.0008` | `419.1Hz` |

#940 的频谱明显压在 20-1000Hz。全句 4-12kHz 占比只有 `0.0010`，12-20kHz 占比只有 `0.0002`；句内中段 20-250Hz 占比升到 `0.7206`，谱心降到 `304.5Hz`。这支持“低频/低中频人声短句”而不是高频亮化、传统配乐主题、按钮电子音或机械咔哒声。波形也呈连续人声起伏，中间有两个较强峰，尾部衰退；没有可单独确认的机械触发瞬态。

## #940 后短尾

| 子段 | 精确窗后位置 | 时长 | RMS | Peak | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 12-20kHz | 谱心 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| post all | `0.000-0.366s` | `0.366s` | `-45.23dBFS` | `-33.48dBFS` | `0.3741` | `0.4530` | `0.1161` | `0.0415` | `0.0153` | `967.4Hz` |
| post first half | `0.000-0.183s` | `0.183s` | `-46.37dBFS` | `-34.34dBFS` | `0.4018` | `0.4470` | `0.0875` | `0.0411` | `0.0226` | `1060.1Hz` |
| post second half | `0.183-0.366s` | `0.183s` | `-44.33dBFS` | `-33.48dBFS` | `0.4032` | `0.3569` | `0.1845` | `0.0432` | `0.0123` | `1007.0Hz` |

#940 后短尾只有 `0.366s`，不能被写成长等待。它更像 #940 结束后立即让位给 #941 的短暂低位门缝。下一句 #941 将说 `会出现很多的棒棒糖和鲸鱼`，但 #940 本页不能把棒棒糖或鲸鱼提前写成可见事实。

## 画面事实

`86:34.433-86:45.866` 保持同一低机位公开空间。`scene>0.04` 与 `scene>0.02` 阈值下均无 showinfo 选帧记录。可见结构持续为：

- 左侧和中后方观众仍坐在场内。
- 白色半透明屏障/布面继续横向隔开后场。
- 中部背向身体候选仍在观众前方。
- 右前景白衣/白布身体候选保持侧向坐姿，局部姿态只有轻微漂移。
- 右前景透明容器/水瓶样物、标签/刻度样冷色竖线、暖红/红褐色材料和黑色条状物仍在。
- 反光水平面继续复制身体、屏障、观众、透明容器和右前景材料。
- 没有可见青蓝色按钮、手指按压、机械开关、屏幕 UI、装置启动、按钮形体位移或“按下”动作。

关键帧亮度统计支持“同一场景内部漂移，而非按钮显影或切场”：

| 帧 | 时间点 | mean luma | median luma | dark ratio `<32` | right crop mean luma | 与上一帧平均差 | 与上一帧右侧差 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| post939 tail start | `86:34.433` | `64.5586` | `55.8516` | `0.061164` | `48.1777` |  |  |
| pre940 midtail | `86:38.000` | `64.7575` | `56.0562` | `0.064011` | `48.4488` | `1.9357` | `2.2453` |
| #940 in | `86:43.600` | `64.7029` | `55.9238` | `0.062419` | `48.3511` | `2.0110` | `2.3128` |
| #940 mid | `86:44.550` | `64.3808` | `55.2006` | `0.067818` | `47.8545` | `1.6002` | `1.7954` |
| #940 out | `86:45.500` | `64.6212` | `55.9318` | `0.063213` | `48.1583` | `1.6933` | `1.9363` |
| pre941 in | `86:45.866` | `65.4135` | `56.9106` | `0.059033` | `49.1856` | `1.6729` | `1.9899` |

#940 精确窗内的全幅平均差为 `1.6002` / `1.6933`，右侧差为 `1.7954` / `1.9363`。这只支持低机位空间内的微弱亮度/材料漂移，不支持硬切、按钮出现或按压动作。

颜色候选也不支持可见青蓝色按钮：

| 帧 | 时间点 | cyan/blue full | cyan/blue right | deep blue full | green/cyan full | warm/orange full | warm/orange right | low-sat gray | bright cyan/blue full |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| post939 tail start | `86:34.433` | `0.001344` | `0.001346` | `0.000111` | `0.001803` | `0.062694` | `0.095401` | `0.684492` | `0.000009` |
| pre940 midtail | `86:38.000` | `0.001011` | `0.000883` | `0.000031` | `0.001796` | `0.074321` | `0.113677` | `0.651524` | `0.000001` |
| #940 in | `86:43.600` | `0.000906` | `0.000847` | `0.000038` | `0.001404` | `0.074632` | `0.108910` | `0.643946` | `0.000003` |
| #940 mid | `86:44.550` | `0.001681` | `0.001208` | `0.000154` | `0.002181` | `0.051850` | `0.074939` | `0.759831` | `0.000010` |
| #940 out | `86:45.500` | `0.001039` | `0.000899` | `0.000070` | `0.001473` | `0.064697` | `0.100324` | `0.675254` | `0.000006` |
| pre941 in | `86:45.866` | `0.000945` | `0.000934` | `0.000055` | `0.001418` | `0.103744` | `0.174631` | `0.630440` | `0.000006` |

#940 中帧的 cyan/blue full 最高，为 `0.001681`；bright cyan/blue full 最高只有 `0.000010`，deep blue full 最高只有 `0.000154`。青蓝候选主要落在人物轮廓边缘、横向反射线、白色屏障附近的冷色漂移，以及右前景透明容器标签/刻度一带。连通区域表显示，#940 中帧最大 bright cyan/blue 组件只有 `21px`，位于 `x=1047, y=924, w=10, h=12`；较大的 all cyan/blue 组件多为右侧容器/反射竖条、边缘轮廓和屏障反射。它们都不能构成可辨认按钮。

## T1 边界

本页支持：

- #940 子丑 `青蓝色的按钮按下` 是 `1.900s` 的清楚入声，RMS=`-21.69dBFS`，Peak=`-5.20dBFS`，无 full-scale/near-clipped samples。
- #940 比 #939 后到 #940 前尾部高约 `12.53dB`，但比 #939 RMS 低约 `0.40dB`；它是短句前景进入，不是比 #939 更完整的场景句。
- #940 全句明显低频/低中频主导，4-12kHz 与 12-20kHz 占比极低；波形支持连续人声，不支持独立机械咔哒声、电子按钮音、音乐主题或高频音效触发。
- #940 后到 #941 前只有 `0.366s` 短尾，RMS=`-45.23dBFS`，接近静默阈值但未触发本次 `-45dB / 0.1s` silence event。
- 画面维持同一低机位公开空间，无 `scene>0.04` 或 `scene>0.02` 选帧记录；青蓝候选像素比例极低，主要是容器标签、屏障/地面反射和人物边缘色漂移。
- #940 精确窗内没有可见青蓝色按钮、按钮形体、手指按压、机械开关、屏幕 UI、装置启动、鲸鱼或棒棒糖。

本页不支持：

- 画面已经出现青蓝色按钮或按钮被按下的可见动作。
- 透明容器/水瓶标签、屏障冷色反射、人物边缘和地面青蓝反光可以升级为按钮物证。
- #940 含有可单独确认的按钮机械音、电子音、配乐主题或声画同步触发。
- #941 的 `棒棒糖和鲸鱼` 已在 #940 画面里预先出现。
- 子丑心理事实、真实装置启动、声源完全透明、口型逐音同步、真实梦境/记忆或梦/现实层级裁决。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![waveform-8634p433-8645p866-context.png](/research/images/aae3a0b62eea1480d458.webp)

![spectrogram-8634p433-8645p866-context.png](/research/images/62361eac13c6d66a6f27.webp)

![waveform-8643p600-8645p500-exact940.png](/research/images/de86db72fc30df4fb23f.webp)

![spectrogram-8643p600-8645p500-exact940.png](/research/images/646a2aef91b3c586761b.webp)

![contact-8634p433-8645p866-full.jpg](/research/images/233f86ae29c613488f33.webp)

![contact-8634p433-8645p866-right-crop.jpg](/research/images/07c5f88836c149920a21.webp)

![frame-8634p433-post939-tail-start.jpg](/research/images/1f13f7aa1efe9f684f52.webp)

![frame-8638p000-pre940-midtail.jpg](/research/images/18577f9a7f9557dcb2d3.webp)

![frame-8643p600-940-in.jpg](/research/images/4d33189c4789b425d0f3.webp)

![frame-8644p550-940-mid.jpg](/research/images/5f08af183833531d9a88.webp)

![frame-8645p500-940-out.jpg](/research/images/7e489d4669216f55f5d1.webp)

![frame-8645p866-pre941-in.jpg](/research/images/a51aba309e6e9c84b378.webp)

![940_mid-cyan-blue-mask-960.jpg](/research/images/b650e9ddefba44eecdf5.webp)

T0 已锁：#940 时间为 01:26:43.600-01:26:45.500 ，说话人为 子丑 / ACT-ZICHOU ，文本是：

青蓝色的按钮按下

上一句 #939 阿蒙 现在正在海里游泳 结束于 01:26:34.433 。#940 到 01:26:43.600 才进入，中间有 9.167s 无新 T0 尾部。下一条 T0 是 #941 子丑 会出现很多的棒棒糖和鲸鱼 ，时间为 01:26:45.866-01:26:49.066 ，因此 #940 后只有 0.366s 短尾。本页只做 T1 事实复核。机制判断见 4K无字幕重启细读-86分34秒到86分45秒-青蓝色的按钮按下把海句收回装置词但画面仍不出按钮-2026-06-21 。

复核资产

本轮资产位于：

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clips/8634p433-8645p866-review-720p-audio.mp4

audio/8645p500-8645p866-post940-tail.wav

audio/waveform-8634p433-8645p866-context.png

audio/waveform-8643p600-8645p500-exact940.png

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stills/frame-8638p000-pre940-midtail.jpg

scene-detect-gt004-null.stderr 与 scene-detect-gt002-null.stderr 均只有 showinfo 配置行，没有 frame n: 选帧记录，可作为 scene>0.04 与 scene>0.02 阈值下无选帧的参考。

声学事实

窗口 时间 时长 全频 RMS Peak full-scale/near-clipped samples 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 12-20kHz 谱心

#939 后到 #940 前 86:34.433-86:43.600 9.167s -34.22dBFS -11.97dBFS 0 0.0554 0.8616 0.0694 0.0106 0.0029 664.5Hz

#940 全句 86:43.600-86:45.500 1.900s -21.69dBFS -5.20dBFS 0 0.4204 0.5661 0.0124 0.0010 0.0002 393.3Hz

#940 后到 #941 前 86:45.500-86:45.866 0.366s -45.23dBFS -33.48dBFS 0 0.3741 0.4530 0.1161 0.0415 0.0153 967.4Hz

全上下文 86:34.433-86:45.866 11.433s -28.45dBFS -5.20dBFS 0 0.1162 0.8086 0.0609 0.0113 0.0030 655.1Hz

940 比 #939 后到 #940 前尾部高约 12.53dB ，所以它是清楚的前景入声。它比 #939 现在正在海里游泳 的 RMS= -21.29dBFS 低约 0.40dB ，但 Peak 从 #939 的 -6.14dBFS 升到 -5.20dBFS 。这说明 #940 不比 #939 整体更响，却有更高的瞬时峰。

全上下文最强 0.05s 短窗落在 context 9.670-9.720s ，约等于 86:44.103-86:44.153 ，RMS= -14.48dBFS ，Peak= -5.20dBFS 。#940 精确窗内最强 0.05s 短窗落在 0.510-0.560s ，约等于 86:44.110-86:44.160 ，RMS= -14.65dBFS ，Peak= -5.20dBFS 。这一次最强短窗在 #940 正文内部，不像 #939 那样由入声前门槛短窗抢走最高点。

silencedetect=n=-45dB:d=0.3 对全上下文未报出 silence_start / silence_end ； silencedetect=n=-45dB:d=0.1 对 #940 后 0.366s 短尾也未报出 silence event。#940 后短尾的整体 RMS= -45.23dBFS ，已非常接近静默阈值，但在本次检测口径下没有形成持续 silence event。

#940 内部粗分段

以下三段只作精确窗内部能量分层，不作逐字口型、逐音声位或每个汉字的时间裁决。

子段 精确窗内位置 时长 RMS Peak 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 12-20kHz 谱心

early 0.000-0.650s 0.650s -19.42dBFS -5.20dBFS 0.2991 0.6781 0.0183 0.0041 0.0003 450.6Hz

mid 0.650-1.250s 0.600s -21.17dBFS -6.23dBFS 0.7206 0.2704 0.0085 0.0004 0.0001 304.5Hz

tail 1.250-1.900s 0.650s -28.85dBFS -12.56dBFS 0.4883 0.4801 0.0243 0.0065 0.0008 419.1Hz

940 的频谱明显压在 20-1000Hz。全句 4-12kHz 占比只有 0.0010 ，12-20kHz 占比只有 0.0002 ；句内中段 20-250Hz 占比升到 0.7206 ，谱心降到 304.5Hz 。这支持“低频/低中频人声短句”而不是高频亮化、传统配乐主题、按钮电子音或机械咔哒声。波形也呈连续人声起伏，中间有两个较强峰，尾部衰退；没有可单独确认的机械触发瞬态。

#940 后短尾

子段 精确窗后位置 时长 RMS Peak 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 12-20kHz 谱心

post all 0.000-0.366s 0.366s -45.23dBFS -33.48dBFS 0.3741 0.4530 0.1161 0.0415 0.0153 967.4Hz

post first half 0.000-0.183s 0.183s -46.37dBFS -34.34dBFS 0.4018 0.4470 0.0875 0.0411 0.0226 1060.1Hz

post second half 0.183-0.366s 0.183s -44.33dBFS -33.48dBFS 0.4032 0.3569 0.1845 0.0432 0.0123 1007.0Hz

940 后短尾只有 0.366s ，不能被写成长等待。它更像 #940 结束后立即让位给 #941 的短暂低位门缝。下一句 #941 将说 会出现很多的棒棒糖和鲸鱼 ，但 #940 本页不能把棒棒糖或鲸鱼提前写成可见事实。

画面事实

86:34.433-86:45.866 保持同一低机位公开空间。 scene>0.04 与 scene>0.02 阈值下均无 showinfo 选帧记录。可见结构持续为：

左侧和中后方观众仍坐在场内。

白色半透明屏障/布面继续横向隔开后场。

中部背向身体候选仍在观众前方。

右前景白衣/白布身体候选保持侧向坐姿，局部姿态只有轻微漂移。

右前景透明容器/水瓶样物、标签/刻度样冷色竖线、暖红/红褐色材料和黑色条状物仍在。

反光水平面继续复制身体、屏障、观众、透明容器和右前景材料。

没有可见青蓝色按钮、手指按压、机械开关、屏幕 UI、装置启动、按钮形体位移或“按下”动作。

关键帧亮度统计支持“同一场景内部漂移，而非按钮显影或切场”：

帧 时间点 mean luma median luma dark ratio <32 right crop mean luma 与上一帧平均差 与上一帧右侧差

post939 tail start 86:34.433 64.5586 55.8516 0.061164 48.1777

pre940 midtail 86:38.000 64.7575 56.0562 0.064011 48.4488 1.9357 2.2453

#940 in 86:43.600 64.7029 55.9238 0.062419 48.3511 2.0110 2.3128

#940 mid 86:44.550 64.3808 55.2006 0.067818 47.8545 1.6002 1.7954

#940 out 86:45.500 64.6212 55.9318 0.063213 48.1583 1.6933 1.9363

pre941 in 86:45.866 65.4135 56.9106 0.059033 49.1856 1.6729 1.9899

940 精确窗内的全幅平均差为 1.6002 / 1.6933 ，右侧差为 1.7954 / 1.9363 。这只支持低机位空间内的微弱亮度/材料漂移，不支持硬切、按钮出现或按压动作。

颜色候选也不支持可见青蓝色按钮：

帧 时间点 cyan/blue full cyan/blue right deep blue full green/cyan full warm/orange full warm/orange right low-sat gray bright cyan/blue full

post939 tail start 86:34.433 0.001344 0.001346 0.000111 0.001803 0.062694 0.095401 0.684492 0.000009

pre940 midtail 86:38.000 0.001011 0.000883 0.000031 0.001796 0.074321 0.113677 0.651524 0.000001

#940 in 86:43.600 0.000906 0.000847 0.000038 0.001404 0.074632 0.108910 0.643946 0.000003

#940 mid 86:44.550 0.001681 0.001208 0.000154 0.002181 0.051850 0.074939 0.759831 0.000010

#940 out 86:45.500 0.001039 0.000899 0.000070 0.001473 0.064697 0.100324 0.675254 0.000006

pre941 in 86:45.866 0.000945 0.000934 0.000055 0.001418 0.103744 0.174631 0.630440 0.000006

940 中帧的 cyan/blue full 最高，为 0.001681 ；bright cyan/blue full 最高只有 0.000010 ，deep blue full 最高只有 0.000154 。青蓝候选主要落在人物轮廓边缘、横向反射线、白色屏障附近的冷色漂移，以及右前景透明容器标签/刻度一带。连通区域表显示，#940 中帧最大 bright cyan/blue 组件只有 21px ，位于 x=1047, y=924, w=10, h=12 ；较大的 all cyan/blue 组件多为右侧容器/反射竖条、边缘轮廓和屏障反射。它们都不能构成可辨认按钮。

T1 边界

本页支持：

940 子丑 青蓝色的按钮按下 是 1.900s 的清楚入声，RMS= -21.69dBFS ，Peak= -5.20dBFS ，无 full-scale/near-clipped samples。

940 比 #939 后到 #940 前尾部高约 12.53dB ，但比 #939 RMS 低约 0.40dB ；它是短句前景进入，不是比 #939 更完整的场景句。

940 后到 #941 前只有 0.366s 短尾，RMS= -45.23dBFS ，接近静默阈值但未触发本次 -45dB / 0.1s silence event。

画面维持同一低机位公开空间，无 scene>0.04 或 scene>0.02 选帧记录；青蓝候选像素比例极低，主要是容器标签、屏障/地面反射和人物边缘色漂移。

本页不支持：

画面已经出现青蓝色按钮或按钮被按下的可见动作。

透明容器/水瓶标签、屏障冷色反射、人物边缘和地面青蓝反光可以升级为按钮物证。

940 含有可单独确认的按钮机械音、电子音、配乐主题或声画同步触发。

941 的 棒棒糖和鲸鱼 已在 #940 画面里预先出现。

子丑心理事实、真实装置启动、声源完全透明、口型逐音同步、真实梦境/记忆或梦/现实层级裁决。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


空间封闭

# 空间封闭

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-07

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 空间封闭 vs 开放

```mermaid
flowchart LR
    A["封闭空间"] --> B["亲密"]
    A --> C["压迫"]
    A --> D["规则"]
    E["开放空间"] --> F["自由"]
    E --> G["暴露"]
    E --> H["无规则"]
    style A fill:#58a6ff,stroke:#58a6ff,color:#000
    style E fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 空间封闭

## 定义

空间封闭指空间如何被封闭、隔离、限制。在《人类投降派》中，空间封闭不是简单的物理隔离，而是一种创造亲密、制造压迫、建立规则的手段。空间封闭决定了谁能进入、谁能离开、谁能看见、谁能听见。

## 核心命题

空间封闭是一种权力行为——谁封闭空间、如何封闭、为什么封闭，都在定义空间内的权力关系。

## 在《人类投降派》中的体现

1. **房间封闭**：房间的墙壁、门、窗创造了封闭空间
2. **剧场封闭**：剧场的空间封闭创造了表演空间
3. **镜头封闭**：镜头的框架创造了视觉封闭
4. **规则封闭**：规则的空间封闭创造了游戏空间

## 空间封闭的类型

| 类型 | 特征 | 效果 |
|---|---|---|
| 物理封闭 | 墙壁、门、窗 | 创造亲密 |
| 视觉封闭 | 看不到外面 | 制造压迫 |
| 听觉封闭 | 听不到外面 | 建立规则 |
| 社会封闭 | 不被允许进入 | 隔离内外 |

## 关联概念

- 空间布局（馆内参考，未随本文公开） — 空间封闭的布局维度
- [剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254) — 空间封闭的剧场维度
- [亲密协议](/research/hs-fe5c9d17f6144370) — 空间封闭的亲密维度
- [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579) — 空间封闭的观看维度
- 规则主体（馆内参考，未随本文公开） — 空间封闭的规则维度

## 证据来源

- MiMo 视频分析：Part1-4 中的空间封闭场景
- 本地取证：空间封闭的时间码和位置
- 理论框架：空间理论、剧场理论

## 理论映射

- **T0**：空间封闭在画面中的物理表现
- **T1**：空间封闭与人物行为的时间关系
- **T2**：空间封闭创造亲密或压迫
- **T3**：空间封闭是一种权力行为

空间封闭 vs 开放

空间封闭

定义

核心命题

在《人类投降派》中的体现

在《人类投降派》中的体现

在《人类投降派》中的体现

房间封闭 ：房间的墙壁、门、窗创造了封闭空间

在《人类投降派》中的体现

剧场封闭 ：剧场的空间封闭创造了表演空间

在《人类投降派》中的体现

镜头封闭 ：镜头的框架创造了视觉封闭

在《人类投降派》中的体现

规则封闭 ：规则的空间封闭创造了游戏空间

空间封闭的类型

类型 特征 效果

物理封闭 墙壁、门、窗 创造亲密

视觉封闭 看不到外面 制造压迫

听觉封闭 听不到外面 建立规则

社会封闭 不被允许进入 隔离内外

关联概念

空间布局（馆内参考，未随本文公开） — 空间封闭的布局维度

剧场总系统 — 空间封闭的剧场维度

亲密协议 — 空间封闭的亲密维度

被观看 — 空间封闭的观看维度

规则主体（馆内参考，未随本文公开） — 空间封闭的规则维度

证据来源

MiMo 视频分析：Part1-4 中的空间封闭场景

本地取证：空间封闭的时间码和位置

理论框架：空间理论、剧场理论

理论映射

T0 ：空间封闭在画面中的物理表现

T1 ：空间封闭与人物行为的时间关系

T2 ：空间封闭创造亲密或压迫

T3 ：空间封闭是一种权力行为


第一卷开门页第一百四十二小节：你谢我什么呀把礼貌重新打开

# 第一卷开门页第一百四十二小节：你谢我什么呀把礼貌重新打开

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 Ricky“你谢我什么呀”如何在“谢我什么呀”之后把反问从被谢者位置推回感谢者位置；不把第二人称、反问、追问、拒绝感谢、真实报答、真实债务、真实同意、真实关系、人物心理或道德判决裁决为片内事实。

# 第一卷开门页第一百四十二小节：你谢我什么呀把礼貌重新打开

## 硬句

```text
你谢我什么呀，是把礼貌重新打开。
你一出现，感谢就不能躲在空气里。
第二人称不是亲密，第二人称是追问的钉子。
```

## 正文

上一格说：

谢我什么呀，不是客气。

反问不是谦虚。

礼貌刚盖上，裂缝就从下面顶开。

现在，Ricky 又问：

你谢我什么呀。

多了一个字。

你。

这一字很重。

前一句是：

谢我什么呀。

它把问题按在“我”身上。

我是谁？

我凭什么被谢？

我在这件事里到底是什么位置？

现在变成：

你谢我什么呀。

问题不只按住“我”。

问题回头按住“你”。

你是谁？

你为什么谢？

你凭什么把这件事说成谢谢？

你把我放进感谢里时，你又把自己放到了哪里？

这不是礼貌加重。

这是礼貌被重新打开。

“谢我什么呀”拆的是被谢者的位置。

“你谢我什么呀”拆的是感谢者的位置。

所以这句比上一句更硬。

它不是多说一遍。

它不是重复。

它不是情绪加强。

它是把反问换了方向。

上一句问：

我怎么会成为那个被谢的人？

这一句问：

你怎么会成为那个感谢的人？

人不是人。

人有时候只是一个代词压出来的位置。

我，不一定是我。

你，不一定是你。

我可能只是账本上被写下的名字。

你可能只是礼貌里临时站出来的收款人。

一说“你”，感谢就不能再漂着。

感谢必须有一个身体。

必须有一个面向。

必须有一个承担。

必须有一个人站在这句话里，被问：

你为什么谢？

这就是第二人称的狠处。

它不是亲密。

它不是靠近。

它不是温柔地叫你一声。

第二人称是把人钉回现场。

你。

不是别人。

不是抽象的感谢。

不是场面上的客气。

不是一句可以自动流过去的话。

是你。

你说了谢谢。

你就不能把谢谢丢给空气。

你就不能让礼貌替你说完。

你就不能让“报答”自己成立。

你谢我什么呀。

这句话把谢谢从习惯里拎出来。

它不让谢谢继续做润滑剂。

不让谢谢继续让场面顺下去。

不让谢谢继续替关系抹平毛边。

不让谢谢继续装作一切已经可以收束。

它问：

你谢的是什么？

你谢的是谁？

你站在什么地方谢？

你是不是已经被这套报答语言带走了？

你是不是已经开始替账本说话？

这不是指控。

不能把它写成指控。

这也不是审判。

不能把它写成审判。

电影没有给我们这个权力。

它只给我们一个反问。

一个带“你”的反问。

这个反问不说明人物心里真的想什么。

它只让礼貌不能装成透明。

它只让谢谢不能装成无害。

它只让那个正在说谢谢的人重新显形。

感谢不是没有重量的词。

感谢会分配位置。

感谢会制造方向。

感谢会让未结清的事看起来被双方承认。

所以当 Ricky 说：

你谢我什么呀。

电影不是把答案说出来。

电影是把答案退回去。

退回到那个说谢谢的人身上。

你自己看。

你自己听。

你自己站在这句话里。

你不要躲在礼貌后面。

你不要躲在谢谢后面。

你不要躲在别人给你的报答后面。

你也不要躲在观众替你完成的解释后面。

这里最可怕的不是一句反问。

是反问让感谢者也无处藏身。

前面有很多句子都在做同一件事。

知道不是拥有。

谢谢不是证明。

报答不是结清。

谢我什么呀，不是客气。

现在再加一句：

你谢我什么呀，是把礼貌重新打开。

因为它不只问“我”。

它问“你”。

它不只问被谢的人。

它问那个把谢谢说出口的人。

你谢我什么呀。

你在谢什么？

你在用谢谢盖住什么？

你在让什么变得像已经可以接受？

你在让谁成为被谢的人？

你又在让自己成为什么？

这才是这一格的火。

不是大火。

是针尖上的火。

一个“你”，把整句礼貌烧出一个洞。

所以这里要停住。

不能把它写成真实拒绝。

不能把它写成真实控诉。

不能把它写成真实心理。

不能把它写成关系已经破裂。

也不能把它写成关系已经澄清。

只能说：

“你”出现了。

感谢者被点回现场。

谢谢被迫交出自己的方向。

礼貌重新打开。

```text
你谢我什么呀，是把礼貌重新打开。
你一出现，感谢就不能躲在空气里。
第二人称不是亲密，第二人称是追问的钉子。
```

## 不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 `37:39.000-38:00.000` 的 T0/T1 字幕骨架、可见事实和声音边界继续写作。

它依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 `37:39-38:00` Ricky“这只是对你的报答”；甲瑞“谢谢你”；Ricky“谢我什么呀 / 你谢我什么呀”的逐句骨架；本格只写 Ricky“你谢我什么呀”，上一格已写 Ricky“谢我什么呀”。

它依托同页 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 `37:55.166` 对应“谢我什么呀”的复核：身体位置拉开一点，床面、房间背景和冷光窗口/屏幕更可见；人物仍没有退出床面系统。本页把“你谢我什么呀”作为同一 T0 反问链中的后一半处理，不用画面单帧反推语气、心理或关系。

同时依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 `35:00-40:00` 说话人归属以 V10/T0 和 Q07 Owner 校正为准、不用画面背影、嘴型或性别印象反推说话人的边界。

本节不把 Ricky“你谢我什么呀”判为真实指控、真实拒绝感谢、真实否认报答、真实接受报答、真实债务成立、真实债务取消、真实帮助成立、真实同意、真实授权、真实关系、真实亲密、真实身体状态、真实心理诊断或剧情结论。

不裁决 Ricky 或甲瑞的真实心理、真实愿望、真实意图、真实拒绝、真实接受、真实不适、真实身体状态、真实关系或真实道德位置。

不把 `37:39-38:00` 的亲密动作、身体上下/侧向关系、手部扶脸、颈侧或床面，或 `37:55.166` 的身体拉开一点、床面、房间背景和冷光窗口/屏幕更可见，写成对反问性质、人物心理、关系状态、同意状态、债务状态或动作性质的直接证明。

不由画面口型、背影、身体局部或性别印象反推说话人。

“你谢我什么呀，是把礼貌重新打开 / 你一出现，感谢就不能躲在空气里 / 第二人称不是亲密，第二人称是追问的钉子”只作为 T3 书稿硬句，用来守住 `37:39-38:00` 中 Ricky“你谢我什么呀”如何把感谢者重新点回现场，而不是把片内事实封成指控结论、拒绝结论、报答结论、债务结论、心理诊断、关系结论或剧情结论。

## 接续

上一节：[141 谢我什么呀不是客气](/research/hs-dd3d58599131fde9)

下一节：[143 看到不是看清](/research/hs-29cab248701648d6)

第一卷开门页第一百四十二小节：你谢我什么呀把礼貌重新打开

第一卷开门页第一百四十二小节：你谢我什么呀把礼貌重新打开

硬句

正文

上一格说：

谢我什么呀，不是客气。

反问不是谦虚。

礼貌刚盖上，裂缝就从下面顶开。

现在，Ricky 又问：

你谢我什么呀。

多了一个字。

你。

这一字很重。

前一句是：

谢我什么呀。

它把问题按在“我”身上。

我是谁？

我凭什么被谢？

我在这件事里到底是什么位置？

现在变成：

你谢我什么呀。

问题不只按住“我”。

问题回头按住“你”。

你是谁？

你为什么谢？

你凭什么把这件事说成谢谢？

你把我放进感谢里时，你又把自己放到了哪里？

这不是礼貌加重。

这是礼貌被重新打开。

“谢我什么呀”拆的是被谢者的位置。

“你谢我什么呀”拆的是感谢者的位置。

所以这句比上一句更硬。

它不是多说一遍。

它不是重复。

它不是情绪加强。

它是把反问换了方向。

上一句问：

我怎么会成为那个被谢的人？

这一句问：

你怎么会成为那个感谢的人？

人不是人。

人有时候只是一个代词压出来的位置。

我，不一定是我。

你，不一定是你。

我可能只是账本上被写下的名字。

你可能只是礼貌里临时站出来的收款人。

一说“你”，感谢就不能再漂着。

感谢必须有一个身体。

必须有一个面向。

必须有一个承担。

必须有一个人站在这句话里，被问：

你为什么谢？

这就是第二人称的狠处。

它不是亲密。

它不是靠近。

它不是温柔地叫你一声。

第二人称是把人钉回现场。

你。

不是别人。

不是抽象的感谢。

不是场面上的客气。

不是一句可以自动流过去的话。

是你。

你说了谢谢。

你就不能把谢谢丢给空气。

你就不能让礼貌替你说完。

你就不能让“报答”自己成立。

你谢我什么呀。

这句话把谢谢从习惯里拎出来。

它不让谢谢继续做润滑剂。

不让谢谢继续让场面顺下去。

不让谢谢继续替关系抹平毛边。

不让谢谢继续装作一切已经可以收束。

它问：

你谢的是什么？

你谢的是谁？

你站在什么地方谢？

你是不是已经被这套报答语言带走了？

你是不是已经开始替账本说话？

这不是指控。

不能把它写成指控。

这也不是审判。

不能把它写成审判。

电影没有给我们这个权力。

它只给我们一个反问。

一个带“你”的反问。

这个反问不说明人物心里真的想什么。

它只让礼貌不能装成透明。

它只让谢谢不能装成无害。

它只让那个正在说谢谢的人重新显形。

感谢不是没有重量的词。

感谢会分配位置。

感谢会制造方向。

感谢会让未结清的事看起来被双方承认。

所以当 Ricky 说：

你谢我什么呀。

电影不是把答案说出来。

电影是把答案退回去。

退回到那个说谢谢的人身上。

你自己看。

你自己听。

你自己站在这句话里。

你不要躲在礼貌后面。

你不要躲在谢谢后面。

你不要躲在别人给你的报答后面。

你也不要躲在观众替你完成的解释后面。

这里最可怕的不是一句反问。

是反问让感谢者也无处藏身。

前面有很多句子都在做同一件事。

知道不是拥有。

谢谢不是证明。

报答不是结清。

谢我什么呀，不是客气。

现在再加一句：

你谢我什么呀，是把礼貌重新打开。

因为它不只问“我”。

它问“你”。

它不只问被谢的人。

它问那个把谢谢说出口的人。

你谢我什么呀。

你在谢什么？

你在用谢谢盖住什么？

你在让什么变得像已经可以接受？

你在让谁成为被谢的人？

你又在让自己成为什么？

这才是这一格的火。

不是大火。

是针尖上的火。

一个“你”，把整句礼貌烧出一个洞。

所以这里要停住。

不能把它写成真实拒绝。

不能把它写成真实控诉。

不能把它写成真实心理。

不能把它写成关系已经破裂。

也不能把它写成关系已经澄清。

只能说：

“你”出现了。

感谢者被点回现场。

谢谢被迫交出自己的方向。

礼貌重新打开。

不可越界处

本小节是 T3 书稿小样，只从 37:39.000-38:00.000 的 T0/T1 字幕骨架、可见事实和声音边界继续写作。

它依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 37:39-38:00 Ricky“这只是对你的报答”；甲瑞“谢谢你”；Ricky“谢我什么呀 / 你谢我什么呀”的逐句骨架；本格只写 Ricky“你谢我什么呀”，上一格已写 Ricky“谢我什么呀”。

它依托同页 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 37:55.166 对应“谢我什么呀”的复核：身体位置拉开一点，床面、房间背景和冷光窗口/屏幕更可见；人物仍没有退出床面系统。本页把“你谢我什么呀”作为同一 T0 反问链中的后一半处理，不用画面单帧反推语气、心理或关系。

同时依托 2026-05-20-35到40分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开） 对 35:00-40:00 说话人归属以 V10/T0 和 Q07 Owner 校正为准、不用画面背影、嘴型或性别印象反推说话人的边界。

不把 37:39-38:00 的亲密动作、身体上下/侧向关系、手部扶脸、颈侧或床面，或 37:55.166 的身体拉开一点、床面、房间背景和冷光窗口/屏幕更可见，写成对反问性质、人物心理、关系状态、同意状态、债务状态或动作性质的直接证明。

不由画面口型、背影、身体局部或性别印象反推说话人。

“你谢我什么呀，是把礼貌重新打开 / 你一出现，感谢就不能躲在空气里 / 第二人称不是亲密，第二人称是追问的钉子”只作为 T3 书稿硬句，用来守住 37:39-38:00 中 Ricky“你谢我什么呀”如何把感谢者重新点回现场，而不是把片内事实封成指控结论、拒绝结论、报答结论、债务结论、心理诊断、关系结论或剧情结论。

接续

上一节： 141 谢我什么呀不是客气

下一节： 143 看到不是看清


三百零六块漂流物页边回流语

# 三百零六块漂流物页边回流语

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 三百零六块漂流物页边回流语

## 0. 页边规则

这些句子只放在页边。

不要解释。

不要收成终点。

不要把它们变成标点。

它们像页内斑旁边的一点潮。

读者看到它们时，点还没有从纸里钉住。

不成点，书才继续漂。

## 1. 第三十八片页边语

```text
一后雾。
点外潮。
远聚沙。
回窄白。
岸边音。
页内斑。
无一灰。
仍未成点。
```

## 2. 低声回流

```text
一不在前面。
雾也不是它的余波。

潮在外面。
但没有点在里面。

看上去要聚。
聚近了仍然松。

白回来了。
窄没有通到底。

音靠边。
但不肯钉住。

斑像点。
但比点松。

小不是点。

点也没有立刻成立。
```

## 3. 可散入的短句

```text
点还没来。
一后仍有雾。
点外仍有潮。
远处的沙仍松。
白在窄边折回。
岸边露音。
页内浮斑。
无一之处落灰。
```

## 4. 回到总句

页边语最终回到一句：

```text
点也没有立刻成立。
```

这句不要放成终点。

它应该落在页内斑旁边。

像斑已经浮出，但还不肯钉住。

三百零六块漂流物页边回流语

三百零六块漂流物页边回流语

0. 页边规则

这些句子只放在页边。

不要解释。

不要收成终点。

不要把它们变成标点。

它们像页内斑旁边的一点潮。

读者看到它们时，点还没有从纸里钉住。

不成点，书才继续漂。

1. 第三十八片页边语

2. 低声回流

3. 可散入的短句

4. 回到总句

页边语最终回到一句：

点也没有立刻成立。

这句不要放成终点。

它应该落在页内斑旁边。

像斑已经浮出，但还不肯钉住。


Ricky逐句声画标注：第201-250句

Ricky逐句声画标注库

# Ricky逐句声画标注：第201-250句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：T0 决定本句句号、时间码、说话人和文本；逐句视觉与声音补列吸收 T1/P3/LocalForensics、分段深读和既有 Ricky 证据边界；R201-R228 已接入 R101-R228 三轮窄窗声画复核，R213-R250 已接入 exact-line 音频/联系表复核，R213-R228、R229-R230/R241-R242、R231-R240 与 R243-R250 已接入首轮细视觉复核，R229-R250 已接入三轮窄窗声画复核；仍不把台词倒推为逐帧口型、触摸完成、真实伤害、授权、consent、真实心理、现实身份、现实剧本、导演任命、闭眼/蒙眼动作完成或现实关系事实。

# Ricky逐句声画标注：第201-250句

返回：Ricky逐句声画标注库总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开）
上一卷：[Ricky逐句声画标注-第151-200句-2026-06-29](/research/hs-48e1ffd3965c3c7d)
下一卷：[Ricky逐句声画标注-第251-272句-2026-06-29](/research/hs-b6001237fab930d3)

## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | R201-R250 |
| 全片句号 | #1583-#1716 |
| 时间范围 | `02:03:42,400-02:08:52,733` |
| 片段范围 | 蒙眼围打与缺席地址段：赵轩不在/你在这/蒙眼/抓到/背叛/放了他 |
| 证据状态 | T0 已锁；逐句视觉标注与逐句声音/语气补列已回填；已新增 [R201-R250 男主角槽/蒙眼围打 T1 微窗综合入口](/research/hs-d0f7c97a7a7d7eb2)；已完成 [R213-R228 男主角槽/做游戏过渡 exact-line 复核](/research/hs-902453e3f9c86f69)、[R213-R228 男主角槽/做游戏过渡细视觉复核](/research/hs-a9fa1157594302cd)、[R229-R240 许可句 exact-line 复核](/research/hs-2d6e614adb993690)、[R229/R230/R241/R242 夹缝细视觉复核](/research/hs-cf20c77185218a90)、[R231-R240 蒙眼围打细视觉复核](/research/hs-6315561f4fb012dd)、[R243-R250 执行判词 exact-line 复核](/research/hs-4465a247196cb3fa)、[R243-R250 抓到/背叛/闭眼细视觉复核](/research/hs-4344adda50f625a6) 与 [R229-R250 许可/蒙眼围打/抓到/闭眼三轮窄窗复核](/research/hs-ee1fe00e13f4ad66)；其余更细的逐帧口型、局部裁切、身体接触点、材料遮挡和声画不同步指标仍待后续强读加厚。 |

## 快速总读

本卷是第四部分规则最密集区：男主角槽、剧本、赵轩不在/你在这、抛弃/没有爱、做游戏、蒙眼、三个人围打、抓到、背叛、杀和放了他连续出现。首版必须压住现实伤害和 consent 误读。

## 逐句视觉标注

| ID | 全片句号 / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料 / 证据边界 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| R201 | #1583 `02:03:42,400-02:03:43,233` `梦里说的吧` | 口型不终裁；T0 确认为 Ricky 声音。 | 120-125 后的公开演区与白布/塑料材料场延续。 | 不从“梦里”倒推真假或心理。 | 低处身体、材料和观众高台共同在场；不写梦境画面完成。 | “梦里”只是声音层级处理，不能把材料场改写成梦/现实裁决。 |
| R202 | #1584 `02:03:43,900-02:03:45,066` `我真的不知道` | 口型不终裁；声音确认优先。 | Ricky 仍处在表演法庭/观看区进入后的黑衣橙发身份线内。 | “不知道”不等于可见无辜。 | 现场仍由低处白色材料、身体和高处观众组织。 | 无知声明不提供画面证据，不能写成客观不知道。 |
| R203 | #1588 `02:03:50,900-02:03:53,633` `那可能不好意思` | 口型不终裁；句尾软化只按声音处理。 | 材料场没有因道歉词被清理。 | 不把“不好意思”写成悔意表情。 | 低位身体和围观结构仍在；没有责任结清动作。 | 道歉是话轮补丁，不是视觉上的和解或撤场。 |
| R204 | #1589 `02:03:53,733-02:03:54,733` `他跑出来了` | 口型不终裁。 | 公开演区材料继续可见。 | 不从叙述倒推惊慌。 | 未据本句确认“跑出来”的完整动作轨迹。 | “跑出来”只能作为台词内解释，不能替代 T1 运动证据。 |
| R205 | #1591 `02:03:56,866-02:03:57,800` `不需要了` | 口型不终裁。 | 白布/塑料、低处身体和观众结构没有因“不需要”消失。 | 不写成需求真的解除。 | 未见物件被明确撤走或关系需求被画面结清。 | 否定词只截断话题，不等于材料/身体账取消。 |
| R206 | #1594 `02:04:03,433-02:04:04,200` `啊` | 非词声口；口型不终裁。 | Ricky 身份线仍接橙发黑衣/观看区进入线。 | 不把单音写成开心、同意或疼痛。 | 身体位置仍需对应微窗；不由气口推出动作。 | 非词声只标记压力接缝，不产出关系事实。 |
| R207 | #1599 `02:04:12,433-02:04:14,366` `甲瑞 你没了这些东西活不了吗` | 口型不终裁；点名声确认。 | 甲瑞后段强锚为赤膊黑线身体与白色材料场。 | 不把反问写成心理诊断。 | 甲瑞位于低处材料/身体场，Ricky 的声音把物质依赖变成公开质询。 | “活不了”不能写成真实生存判断，只能写成规则化责问。 |
| R208 | #1610 `02:04:30,433-02:04:31,366` `我知道` | 口型不终裁。 | 白布、塑料、地面材料作为“这些东西”的可见支架。 | 不由短确认写成理解表情。 | 现场仍是低处材料与围观高台共同组织。 | “知道”确认声音账，不证明材料需求被理解或解决。 |
| R209 | #1611 `02:04:31,533-02:04:33,633` `我只是没想到他今天还要这样` | 口型不终裁。 | 今日现场仍被白色材料、身体线和公开观看钉住。 | 不从“没想到”写惊讶脸。 | 不由本句确认“他今天还要这样”的具体动作完成。 | 意外说明属于叙述层，不替代身体/材料证据。 |
| R210 | #1612 `02:04:37,900-02:04:40,633` `所以我们的男主角` | 口型不终裁；“所以”启动角色槽。 | 橙发黑衣 Ricky 与低处白布/身体材料对照。 | 不写成得意控制表情。 | 观看区声音开始向演区分配角色位置。 | 男主角是槽位命名，不是现实选角事实。 |
| R211 | #1613 `02:04:41,066-02:04:43,633` `我们可以再来一次吗` | 口型不终裁。 | 公开演区/材料场仍未退出。 | 不把礼貌问句写成温和事实。 | 重来请求没有自动生成全员同意或动作复位。 | “可以”系问句外壳，不能写成授权完成。 |
| R212 | #1621 `02:04:49,233-02:04:50,233` `你是男主` | 口型不终裁。 | 可见材料仍围绕低处身体，非干净舞台。 | 不写成认定后的稳定表情。 | 声音把在场者钉进男主槽。 | 角色名是现场分配，不是现实身份终裁。 |
| R213 | #1624 `02:04:51,100-02:04:52,866` `他是你戏里的男主角` | 细视觉复核；口型不终裁；R214 在本句起点后约 `0.266s` 叠入。 | Ricky 黑衣橙发在透明膜/墙面、强灯、小相机和白色材料前景。 | 不写成解释成功。 | 男主角槽在膜/灯/相机边界前被限定为“你戏里”。 | 未见角色牌、身份文件或片外剧本页；不能证明现实男主角身份。 |
| R214 | #1625 `02:04:51,366-02:04:52,900` `我知道他是男主角` | 细视觉复核；口型不终裁；与 R213 重叠约 `1.500s`。 | 同一膜面/灯/小相机/白色材料场持续，非单一身份裁决画面。 | 不写成服从或胜诉。 | “我知道”重新占住知情账位置，但画面仍是公开设备边界和材料现场。 | 知道是声音账，不证明身份系统稳定、服从完成或选角事实。 |
| R215 | #1626 `02:04:53,033-02:04:53,900` `他们两个人都是` | 细视觉复核；口型不终裁；短句强声。 | 多人、白色平台/材料和公开观看结构同场，“两个人”没有身份物证。 | 不写成混乱已解决。 | 男主角槽从单数扩成复数，仍留在可分配角色压力里。 | 不证明双男主事实已被画面确认，也不证明关系清楚。 |
| R216 | #1627 `02:04:53,900-02:04:55,233` `由你产生的对不对` | 细视觉复核；口型不终裁；与 R215 贴合。 | 来源追问发生在膜面、灯、相机、平台和当前人物边界中。 | 不写成确认表情。 | 问句尾部把角色来源压回当前身体/现场。 | “对不对”不是生成事实、作者权证明、授权或 consent。 |
| R217 | #1629 `02:04:55,766-02:04:57,333` `你是真正的男主角` | 细视觉复核；口型不终裁；强声称号加压。 | Ricky 仍在透明膜/设备边界前，白衣人物和白色材料场持续。 | 不写成胜利宣告。 | “真正”只是称号加压，没有现实身份牌显影。 | 不能写成现实主角身份、选角裁决或授权成立。 |
| R218 | #1633 `02:05:07,500-02:05:09,066` `可是赵轩她今天不在这` | 细视觉复核；口型不终裁；缺席句。 | 赵轩没有可见身体；画面只有当前在场人物、膜/设备、平台和材料。 | 不从缺席词写怀念或怨恨。 | 声音把不可见的赵轩拉入公开现场。 | 缺席地址只重排责任，不证明赵轩在场、授权或 Ricky 代表赵轩。 |
| R219 | #1634 `02:05:09,066-02:05:10,000` `你在这` | 细视觉复核；口型不终裁；与 R218 贴合。 | “你”只能落在当前可见现场和在场身体关系中。 | 不写成简单指认。 | 声音把责任从缺席名字钉回眼前位置。 | 在场事实不能越级成责任伦理结案、心理裁决或安全许可。 |
| R220 | #1639 `02:05:18,666-02:05:20,366` `我不知道你们内定的剧本` | 细视觉复核；口型不终裁；有峰值但仍是指控。 | 未见剧本页、台本、提词器或可读文本；膜/设备/人物/材料持续。 | 不写成被排除的真实委屈脸。 | 角色/导演位在话语里增殖，画面没有剧本文档。 | “内定剧本”是台词内指控，不证明片外剧本、确有内定或客观不知道。 |
| R221 | #1645 `02:05:27,400-02:05:29,466` `看起来你们自己选定了一个导演` | 细视觉复核；口型不终裁；“看起来”保留推断口径。 | 可见小相机/支架和公开观看结构，但没有导演任命物证。 | 不写成真相揭露。 | 观看/演出位置被重新分配，导演位仍是话语里的归因。 | 不能写成导演任命事实、片外作者主权或现实制作史。 |
| R222 | #1646 `02:05:29,500-02:05:30,833` `然后把我抛弃了` | 细视觉复核；口型不终裁。 | Ricky 仍在现场，膜面/白色材料/人物关系继续。 | 不从抛弃词推真实受伤心理。 | 声音把导演选择接成被丢弃叙事，但没有离场/丢弃动作。 | 抛弃是关系叙述，不是客观事件终裁、可见离弃完成或真实伤害事实。 |
| R223 | #1651 `02:05:33,833-02:05:35,500` `我没有感受到你们任何的爱` | 细视觉复核；口型不终裁；声能低于前段强名句。 | 白色材料、人物和公开现场继续；爱/无爱没有可视对象。 | 不写成无爱事实。 | 声音把观看区/演区关系改写成感受账。 | “没有感受到”只限定主观感受账，不证明现场客观无爱。 |
| R224 | #1652 `02:05:35,500-02:05:36,266` `在刚刚` | 细视觉复核；口型不终裁；低能补钉。 | 时间词只收窄前述声称范围，未新增可见事实。 | 不写成证据已完整呈现。 | 现场仍由高低位置、人物和材料共同见证。 | “刚刚”是声音时间边界，不自动补出剧本/抛弃/爱感物证。 |
| R225 | #1653 `02:05:40,266-02:05:42,533` `我坐在下面看着你们哭了很久` | 细视觉复核；口型不终裁；低能窗较多。 | 低位平台、身体、白色材料和观看结构可见。 | 不把哭泣写成已逐帧确认。 | “下面”空间可读，但坐姿持续和哭很久不能由本窗终裁。 | 观看叙述可写为声音账，不证明哭泣时长、泪水事实或持续坐姿。 |
| R226 | #1655 `02:05:47,766-02:05:49,600` `所以我现在感到极度的愤怒` | 细视觉复核；口型不终裁。 | Ricky 处在公开场内，低位材料/身体场继续显影。 | 不把“极度愤怒”直接当面部终裁。 | 声音把前述观看账结成情绪判词。 | 愤怒是台词内自述，不等于心理诊断、表情终裁或动作许可。 |
| R227 | #1656 `02:06:03,233-02:06:06,066` `抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞` | 细视觉复核；口型不终裁；本批高能强声。 | 甲瑞黑线身体、白色材料、近身身体和公开场结构显影，声响没有稳定可见物。 | 不写成轻蔑表情。 | 点名甲瑞，把依赖从“东西”移到“声响”，并压向低位身体场。 | “活不下去”不能现实化；也不能写成真实声响物或可见声源裁决。 |
| R228 | #1664 `02:06:22,333-02:06:23,233` `做游戏吧` | 细视觉复核；口型不终裁；高能短命令。 | Ricky 黑衣橙发在边界处，游戏入口接向白色材料/低位身体场。 | 不写成轻松转场。 | 一句命令把教育失败后的声场转入身体规则入口。 | 游戏不是安全设置、授权手续、consent 或风险解除，后续蒙眼围打仍需风险刹车。 |
| R229 | #1667 `02:06:25,866-02:06:26,733` `可以` | 细视觉复核；口型不终裁。 | Ricky 黑衣橙发近景、透明膜/墙面、小相机、白色材料和低位平台同场。 | 不写成同意表情。 | “可以”只让流程继续，画面没有授权手续或安全说明。 | 单词不能升级为 consent、安全许可、风险说明完成或个人干净授权。 |
| R230 | #1676 `02:06:38,233-02:06:39,766` `你们讲的我好像一个暴君` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 白衣人物、白裙人物、膜面和公开观看结构出现，暴君没有身份物证。 | 不写成权力真实成立。 | Ricky 在声音里意识到自身被讲成权力位。 | “暴君”是角色比喻/自我转述，不证明真实统治权、现实身份或安全许可。 |
| R231 | #1680 `02:06:59,100-02:07:02,200` `玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛` | 细视觉复核；口型不终裁；眼部/蒙眼不可终裁。 | 6fps 可见白布/白色平台、低位身体、黑衣 Ricky 线与后方观看位置。 | 不从规则说明写成游戏快乐。 | 中间/周围作为空间配置正在生成；未见清楚蒙眼材料完成遮蔽。 | 规则开始排布身体，但不证明坐中间、蒙眼和后续动作全部完成。 |
| R232 | #1681 `02:07:02,233-02:07:05,066` `我们三个人在他周围打他` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 白色材料和低处地面承接围打规则，周围人物开始形成位置关系。 | 不写成暴力兴奋。 | 可写围绕/靠近/布置，不能写三人打触已经完成。 | 暴力词进入规则说明，不等于真实伤害、伤害授权或接触力度终裁。 |
| R233 | #1682 `02:07:05,066-02:07:06,633` `看他能够抓到谁` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 围绕低处的身体密度上升，但抓触结果未显影。 | 不写成公平游戏表情。 | 抓到被设成胜负目标，尚不证明抓触发生。 | 抓到是规则目标，不是画面结果、胜负事实或公平性证明。 |
| R234 | #1687 `02:07:10,900-02:07:11,466` `好` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 公开演区材料不因“好”变为安全；中心/低位规则场持续。 | 不写成同意或顺从终裁。 | 短通行词只把流程推过一个节点。 | “好”不能替代授权、边界、风险说明或安全机制。 |
| R235 | #1690 `02:07:14,400-02:07:15,466` `没关系我来吧` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 黑衣 Ricky 身体进一步进入中心/低位规则场。 | 不写成牺牲高尚表情。 | “我来”把 Ricky 身体接入中间/围绕结构，但风险说明未出现。 | 自愿外壳不等于知情授权、风险清零或 consent。 |
| R236 | #1693 `02:07:22,533-02:07:23,300` `我来` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 橙发黑衣身份线进入规则中心，周围白衣人物和材料场继续在。 | 不写成胜利。 | 位置接管更明确，但身体完成状态和安全边界仍未终裁。 | 两字推进规则，不是完整同意、授权或风险解除。 |
| R237 | #1695 `02:07:25,500-02:07:25,733` `所以` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 规则现场没有新视觉结论，人物仍围绕中心/低位身体。 | 不写成顿悟表情。 | 连接词把游戏转向行为艺术参考。 | 单独连接词不产出事实，只标记话轮转轨。 |
| R238 | #1696 `02:07:25,900-02:07:28,100` `我们现在是在致敬那个行为艺术吗` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 行为艺术未见具体作品物证；白衣人物、黑衣 Ricky 和观看结构同场。 | 不写成确认理解。 | 现场动作被临时套入外部艺术框架。 | 问句只寻找参照，不能写成艺术来源确认或动作授权。 |
| R239 | #1697 `02:07:28,233-02:07:28,833` `我闭着眼睛` | 细视觉复核；口型不终裁；眼部受暗光/角度/遮挡限制。 | 黑衣身体处在低位/中心附近，周围人物仍在。 | 不写成安心。 | 声音声明感官关闭；细视觉仍不足以确认闭眼持续或蒙眼完成。 | 闭眼是台词条件，不是画面动作完成、服从完成或安全边界。 |
| R240 | #1698 `02:07:28,866-02:07:30,633` `你们可以对我做任何事情` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 身体处于规则中心风险语境，周围人物和后方观看结构仍在。 | 不写成同意表情。 | 权限句过宽，画面没有给出授权手续、停止机制或风险说明。 | 这是片内危险许可话语，不是真实授权、consent、安全许可或伤害免责。 |
| R241 | #1700 `02:07:32,233-02:07:33,000` `就是那个` | 细视觉复核；口型不终裁。 | Ricky、甲瑞黑线身体、白衣/白裙人物、小相机和白色材料同场；未见明确作品参照。 | 不写成想起。 | 指代悬空，动作现场继续。 | 不补写具体作品、来源、行为艺术史事实或动作授权。 |
| R242 | #1702 `02:07:34,266-02:07:35,600` `无所谓忘记它们吧` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 同一规则场持续，参照被声音撤回但低位身体和材料场未清空。 | 不写成释然。 | 参照物被放弃，游戏流程继续占上风。 | 忘记不是解决，不是安全框成立、风险解除、关系修复或规则干净重启。 |
| R243 | #1704 `02:08:16,500-02:08:17,500` `差一点点哦` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 低位白布/平台、甲瑞黑线身体、Ricky 黑衣/橙发和后方观看结构同场。 | 不写成轻松游戏笑脸。 | “差一点”播报压在近身执行场上，但未见清楚胜负物证。 | 游戏播报不证明公平、抓触未成或伤害不存在。 |
| R244 | #1705 `02:08:23,233-02:08:24,300` `抓到你了` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 近身、遮挡、伸手/抓扶候选和 Ricky 前景脸部可见。 | 不写成胜利表情终裁。 | “抓到”被宣布，画面只支持近身拥挤和抓扶候选。 | 不能写成真实抓触完成、触点/力度终裁或胜负事实。 |
| R245 | #1707 `02:08:25,666-02:08:26,900` `哈哈哈` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 笑态/前景脸部、低位白布和围拢身体同场。 | 不把笑写成开心或安全。 | 笑声扩散在捕获判词后，身体关系仍未结清。 | 笑声是压力外放，不是修复、安全或痛苦解除证据。 |
| R246 | #1708 `02:08:26,900-02:08:28,166` `你被他出卖了` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 出卖没有可见事实对象；遮挡和身体靠近持续。 | 不写成关系真相被揭露。 | Ricky 把游戏结果翻译成关系判词。 | 出卖是台词定性，不证明客观背叛或关系事实。 |
| R247 | #1711 `02:08:39,866-02:08:41,566` `以你们原来的剧本是什么样啊` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 未见原剧本文本；甲瑞黑线身体、Ricky、白衣人物和观看结构仍在。 | 不写成逼问成功。 | 问句把游戏后果拉回剧本来源。 | 原来的剧本是话语对象，不证明片外剧本、原始方案或现实制作史存在。 |
| R248 | #1713 `02:08:43,866-02:08:44,566` `杀了` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 低光近身规则场持续，没有死亡或伤害完成画面。 | 不写成真实杀意表情。 | 极短死亡词压缩关系风险，不确认伤害动作。 | “杀了”只能按片内判词处理，不能现实化为死亡或伤害事实。 |
| R249 | #1715 `02:08:46,433-02:08:47,200` `背叛` | 细视觉复核；口型不终裁。 | 背叛没有可见证据对象；人物仍在低位/观看结构里。 | 不写成真相定罪。 | 单词把游戏结果凝成关系罪名。 | 背叛是判词，不是客观事实终裁。 |
| R250 | #1716 `02:08:51,900-02:08:52,733` `闭眼` | 细视觉复核；口型不终裁；眼部受暗光/角度限制。 | 闭眼后仍见紫光、低位白布、甲瑞黑线身体、Ricky 和旁侧脸部。 | 不写成顺从表情。 | 感官命令推出后现场继续运转。 | “闭眼”不是画面完成证明，也不是静默、退场、安全许可或服从完成。 |

### 2026-06-29 视觉回填说明

本次视觉回填吸收 120-125、125-130 分钟 LocalForensics 与 #1580-#1729 分段深读：可写白布/塑料、低处身体、观众高台、表演法庭、男主角槽、赵轩缺席、蒙眼围打规则和抓到/背叛/杀意词的画面边界；不可写逐帧口型终裁、真实伤害完成、真实授权、真实剧本事实或导演主权完成。

### 2026-06-30 R213-R228 exact-line 视觉回填说明

本次追加 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡exact-line复核](/research/hs-902453e3f9c86f69)，将 `R213-R228` 从泛化 T1 微窗说明升级为行级 exact-line 回填。可写 `R213/R214` 重叠、赵轩不显影、剧本/导演/抛弃/爱无实体物证、低位身体/白布/平台/观看结构持续；不可写现实男主角身份、赵轩授权、真实剧本、导演任命、客观抛弃、无爱事实、哭泣时长、心理诊断、声响依赖事实、游戏安全或 consent。

### 2026-06-30 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡细视觉回填说明

本次追加 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡细视觉复核](/research/hs-a9fa1157594302cd)，将 `R213-R228` 的视觉列从 exact-line 基础联系表升级为细联系表口径。可写 Ricky 黑衣橙发在透明膜/墙面/灯/小相机/白色材料前景、赵轩不显影、剧本页/导演任命物证缺席、低位平台/白色材料/甲瑞黑线身体和近身身体场进入游戏入口；不可写现实男主角身份、赵轩在场或授权、真实剧本、现实导演任命、客观抛弃/无爱/哭很久、真实声响物、游戏安全、授权或 consent。

### 2026-07-05 R101-R228 三轮窄窗视觉接入说明

本次追加 [2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR101到R228水边捕获安眠曲表演法庭男主角槽三轮窄窗复核](/research/hs-2abc348a694549bc)，将本卷 `R201-R228` 纳入八窗三轮复核。W8 覆盖梦里/不知道、活不了吗、男主角槽、赵轩不在/你在这、内定剧本/导演/抛弃/爱、哭很久、极度愤怒、声响和做游戏；三轮结论是画面给公开演区、白布/塑料、低位身体、甲瑞黑线身体、透明膜/墙面、灯、小相机/支架候选和多人观看结构，但不支持现实梦境裁决、客观不知道、真实跑出、生命依赖事实、现实男主角身份、赵轩授权、真实剧本文档、导演任命、客观抛弃、无爱事实、哭泣时长、心理诊断、声响物证、游戏安全或 consent。

### 2026-06-30 R231-R240 蒙眼围打细视觉回填说明

本次追加 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR231到R240蒙眼围打规则布置眼部接触细视觉复核](/research/hs-6315561f4fb012dd)，将 `R231-R240` 的视觉列升级为细联系表口径。可写中间/周围作为位置配置正在生成、Ricky 黑衣身体进入中心/低位规则场、后方观看结构和白色材料持续；不可写蒙眼完成、闭眼终裁、三人打触完成、抓触结果、完整自愿、真实授权、consent、安全许可、风险清零或伤害免责。

### 2026-06-30 R229/R230/R241/R242 许可暴君与行为艺术撤回细视觉回填说明

本次追加 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR229R230R241R242许可暴君行为艺术撤回细视觉复核](/research/hs-cf20c77185218a90)，补齐 `R229-R230` 与 `R241-R242` 的夹缝视觉列。可写 Ricky 黑衣橙发、透明膜/墙面、小相机/支架、白色材料、甲瑞黑线身体、白衣/白裙人物和低位规则场持续；不可写 `可以` 为真实授权或 consent，不可写 `暴君` 为真实统治权，不可写 `那个/行为艺术` 为已确认外部作品来源、动作授权、安全机制或风险解除。

### 2026-06-30 R243-R250 抓到/背叛/闭眼细视觉回填说明

本次追加 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR243到R250抓到出卖杀背叛闭眼细视觉复核](/research/hs-4344adda50f625a6)，将 `R243-R250` 的视觉列升级为细联系表口径。可写近身拥挤、抓扶候选、Ricky 前景笑态、甲瑞黑线身体、低位白布/平台、紫光和后方观看结构持续；不可写抓触完成、触点/力度终裁、胜负事实、客观出卖/背叛、死亡事实、真实伤害、闭眼完成、静默退场、安全许可或服从完成。

### 2026-07-05 R229-R250 三轮窄窗视觉回填说明

本次追加 [2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR229到R250许可蒙眼围打抓到闭眼三轮窄窗复核](/research/hs-ee1fe00e13f4ad66)，将 `R229-R250` 从首轮细视觉推进到三轮窄窗。可写 `可以/好/我来/做任何事情` 处在公开材料场、低位身体、中心/周围配置、近身拥挤和高能非静音执行段中；不可写真实授权、consent、安全许可、伤害免责、蒙眼完成、围打完成、抓触完成、胜负事实、客观背叛、死亡事实、闭眼完成、退场或静默结案。W1 宽窗中的技术低能片段只记为宽窗低能事件，不得反写为同意或授权成立。

## 逐句声音 / 语气语调补列

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| R201 | `梦里说的吧` | 以轻推式反问把“说了”降格成梦里传达，声音动作是拆对方知情主张；不裁决梦/现实事实。 |
| R202 | `我真的不知道` | “真的”把无知声明加重，语气上是自我免责和责任切开；不能据此证明 Ricky 客观不知道。 |
| R203 | `那可能不好意思` | “可能”让道歉保持悬置，声态像软补丁而非完整认错；不把它写成责任结清。 |
| R204 | `他跑出来了` | 叙述声把失控推给“他”的跑出，语气从解释转向卸载；不由此推出画面动作已发生。 |
| R205 | `不需要了` | 短句截断前面的物质需求讨论，像撤回/关门；不证明那些东西真的不再需要。 |
| R206 | `啊` | 非词声口更像接缝处的受声/气口，不承载完整命题；不能写成同意、开心或退让。 |
| R207 | `甲瑞 你没了这些东西活不了吗` | 点名加反问把物质依赖做成质询，声音的攻击点在“这些东西”；不把依赖写成心理诊断。 |
| R208 | `我知道` | 短确认承接前面的物质账，声态是承认对方需要的存在；不是许可，也不是解决方案。 |
| R209 | `我只是没想到他今天还要这样` | “只是没想到”把已知转成今天的意外，语气在解释失望；不写成对甲瑞状态的客观诊断。 |
| R210 | `所以我们的男主角` | “所以”重启角色槽分配，声音开始把现场从物质账转入表演结构；本句未完成裁决。 |
| R211 | `我们可以再来一次吗` | 礼貌问句把重来包装成请求，实际功能是拉回排练/游戏流程；不等于全员同意。 |
| R212 | `你是男主` | 短句直接命名槽位，声态是分配而非描述；不能写成现实选角事实。 |
| R213 | `他是你戏里的男主角` | exact-line mean=`-17.6dBFS`、peak=`-0.2dBFS`，与 R214 重叠约 `1.500s`；“你戏里”把男主角槽限定回片内结构，但不能写成现实身份或片外剧本。 |
| R214 | `我知道他是男主角` | exact-line mean=`-17.5dBFS`、peak=`-0.2dBFS`；几乎全落在 R213 重叠声场里，“知道”是知情账再占住前景，不是服从或角色秩序结案。 |
| R215 | `他们两个人都是` | exact-line mean=`-14.6dBFS`、peak≈`0.0dBFS`；短句强声把男主角槽扩成复数，但不证明两人身份已被画面确认。 |
| R216 | `由你产生的对不对` | exact-line mean=`-22.6dBFS`、peak=`-8.0dBFS`；问句把来源压回甲瑞，“对不对”是追认压力，不是 consent 或事实终裁。 |
| R217 | `你是真正的男主角` | exact-line mean=`-17.8dBFS`、peak=`-2.4dBFS`；“真正”是称号加压，不是现实主角身份、选角裁决或授权。 |
| R218 | `可是赵轩她今天不在这` | exact-line mean=`-24.1dBFS`、peak=`-6.1dBFS`；缺席者被声音调用，但不证明赵轩在场、授权或 Ricky 代理赵轩。 |
| R219 | `你在这` | exact-line mean=`-24.9dBFS`、peak=`-6.5dBFS`，有 `sil45=2` 个 100ms 低能窗；极短回钉句，不能越级成责任伦理结案。 |
| R220 | `我不知道你们内定的剧本` | exact-line mean=`-22.9dBFS`、peak=`-2.3dBFS`；“内定剧本”是隐藏安排指控，不证明真实剧本文本或 Ricky 客观不知道。 |
| R221 | `看起来你们自己选定了一个导演` | exact-line mean=`-22.4dBFS`、peak=`-3.2dBFS`；“看起来”保留推断口径，不能写成现实导演任命。 |
| R222 | `然后把我抛弃了` | exact-line mean=`-24.8dBFS`、peak=`-3.5dBFS`；“抛弃”把前句推断接成关系叙事，不是客观离弃完成。 |
| R223 | `我没有感受到你们任何的爱` | exact-line mean=`-25.5dBFS`、peak=`-11.3dBFS`；“没有感受到”限定为感受账，不证明现场客观无爱。 |
| R224 | `在刚刚` | exact-line mean=`-35.3dBFS`、peak=`-19.4dBFS`；低能时间补钉，只收窄范围，不补足证据。 |
| R225 | `我坐在下面看着你们哭了很久` | exact-line mean=`-25.5dBFS`、peak=`-7.6dBFS`，`low35=9`；观看账可听，但哭泣时长、坐姿细节和画面持续性不能由台词证明。 |
| R226 | `所以我现在感到极度的愤怒` | exact-line mean=`-24.1dBFS`、peak=`-10.2dBFS`；情绪自述把观看账结成判词，不是心理诊断。 |
| R227 | `抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞` | exact-line mean=`-11.4dBFS`、peak=`0.0dBFS`；本批强声质询，但强声不能写成真实声响依赖或生存事实。 |
| R228 | `做游戏吧` | exact-line mean=`-15.5dBFS`、peak=`0.0dBFS`；高能短命令把控诉转入规则入口，不表示风险解除、游戏安全、授权或 consent。 |
| R229 | `可以` | exact-line mean=`-27.4dB`、max=`-10.9dB`；与甲瑞 #1666 `我操` 重叠约 `0.534s`，且承接阿蒙“可以吧导演”，不是干净独白；只能写流程推进，不能写 consent。 |
| R230 | `你们讲的我好像一个暴君` | exact-line mean=`-24.9dB`、max=`0.0dB`；有峰值，但功能是把外部评价转述为“暴君”比喻，不证明 Ricky 拥有真实统治权。 |
| R231 | `玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛` | exact-line mean=`-21.7dB`、max=`-4.6dB`；规则说明声开始布置身体位置，中间/蒙眼是核心动作词；不由声音确认画面已经完成。 |
| R232 | `我们三个人在他周围打他` | exact-line mean=`-22.0dB`、max=`-5.9dB`；继续以规则语气说出围打，暴力词进入游戏说明；不等于真实伤害被授权。 |
| R233 | `看他能够抓到谁` | exact-line mean=`-25.6dB`、max=`-9.2dB`；把反击条件说成游戏目标，抓到是规则目标，不证明规则公平或抓触完成。 |
| R234 | `好` | exact-line mean=`-26.3dB`、max=`-10.6dB`；与阿蒙 #1686 `做吗` 和子丑 #1688 `来吧` 都有重叠，不能当独立 consent 终裁。 |
| R235 | `没关系我来吧` | exact-line mean=`-22.8dB`、max=`-8.5dB`；“没关系”抹平异议，“我来”接管位置，仍只是自愿外壳下的流程推进；不证明安全或授权成立。 |
| R236 | `我来` | exact-line mean=`-33.5dB`、max=`-16.7dB`；低能非静音的承接句，不是强声落槌，也不等于完整知情授权。 |
| R237 | `所以` | exact-line mean=`-22.3dB`、max=`-10.6dB`；极短连接词把游戏转入外部艺术框架，本句不产出事实判断。 |
| R238 | `我们现在是在致敬那个行为艺术吗` | exact-line mean=`-24.6dB`、max=`-10.0dB`；问句尝试用“行为艺术”包裹当前动作，后文放弃该框架，不能当来源确认或授权。 |
| R239 | `我闭着眼睛` | exact-line mean=`-30.6dB`、max=`-15.9dB`；低能非静音地陈述感官关闭条件，实际闭眼/蒙眼仍需画面确认。 |
| R240 | `你们可以对我做任何事情` | exact-line mean=`-34.4dB`、max=`-18.8dB`，是本批最低声能之一；权限句过宽但不是强声落槌，必须标为片内危险许可话语，不是真实授权、consent 或安全边界。 |
| R241 | `就是那个` | 指代悬空，声态卡在无法命名的参照物上；不能补写具体作品或行为艺术来源。 |
| R242 | `无所谓忘记它们吧` | 迅速撤掉外部框架，语气从寻找意义转为抛弃意义；不是问题解决。 |
| R243 | `差一点点哦` | exact-line mean=`-17.0dB`、max=`-0.9dB`；游戏播报已明显升压，但“差一点”只把动作读作游戏进度，不证明公平或未伤害。 |
| R244 | `抓到你了` | exact-line mean=`-12.2dB`、max=`0.0dB`；捕获判词达到满峰，后接阿蒙 `我被迫` 仅约 `0.033s`，实际抓触位置/力度仍需画面证据。 |
| R245 | `哈哈哈` | exact-line mean=`-9.6dB`、max=`0.0dB`，是本批最高声能之一；笑声紧接 `我被迫`，功能是压力外放，不自动等于开心、安全或修复。 |
| R246 | `你被他出卖了` | exact-line mean=`-10.2dB`、max=`0.0dB`；出卖判词很强，但前后都贴着阿蒙“被迫”话轮，不能写成客观背叛事实。 |
| R247 | `以你们原来的剧本是什么样啊` | exact-line mean=`-10.9dB`、max=`0.0dB`；问句把甲瑞 `我想把你们全杀了` 拉回原剧本追问，不证明片外剧本文本存在。 |
| R248 | `杀了` | exact-line mean=`-17.8dB`、max=`-2.3dB`；整句完全重叠在阿蒙 #1712 `甲瑞要把我们全部都杀了` 内，不能分离为 Ricky 单独死亡事实。 |
| R249 | `背叛` | exact-line mean=`-20.4dB`、max=`-6.1dB`；单词把关系裂缝凝成罪名，但不证明实际背叛。 |
| R250 | `闭眼` | exact-line mean=`-18.9dB`、max=`-6.1dB`；命令后到 R251 的 `8.500s` gap 仍 mean=`-15.3dB`、max=`0.0dB`，不是安静退场，也不证明闭眼完成。 |

### 2026-06-29 回填说明

本次回填依据 T0 台词、#1580-#1729 分段深读和已建 Ricky 声画工程边界，补的是声音动作、语气功能和误读刹车；不是逐帧口型终裁，也不是 RMS/peak/频谱终版。

### 2026-06-29 T0 校准与 R229-R240 exact-line 说明

本次追加 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR229到R240许可句exact-line复核](/research/hs-2d6e614adb993690)，并按 T0 总账修正本卷 `R225-R235` 的时间码/全片号。`R229-R240` 的许可句已完成行级 mean/max、相邻话轮、重叠关系和 2fps 联系表复核；结论是 `可以 / 好 / 我来 / 做任何事情` 均不能写成真实授权、consent、安全许可或伤害免责。

### 2026-06-29 R243-R250 exact-line 执行判词说明

本次追加 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR243到R250抓到出卖杀背叛闭眼exact-line复核](/research/hs-4465a247196cb3fa)，完成 `R243-R250` 的行级 mean/max、gap、重叠话轮和 4fps 联系表复核。结论是执行段确实比规则许可段显著升压，但 `抓到 / 哈哈哈 / 出卖 / 杀了 / 背叛 / 闭眼` 只能写作声音里的捕获、压力外放、关系判词和感官命令，不能写成真实抓触完成、真实伤害、客观背叛、死亡事实、闭眼动作完成或胜负事实。

### 2026-06-30 R213-R228 exact-line 男主角槽/做游戏过渡说明

本次追加 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡exact-line复核](/research/hs-902453e3f9c86f69)，完成 `R213-R228` 的行级 mean/peak、100ms 低能窗、gap/overlap 和三组联系表复核。结论是：`R213/R214` 的 `1.500s` 重叠使男主角槽不能被写成单声部身份裁决；`赵轩 / 剧本 / 导演 / 抛弃 / 爱 / 哭很久 / 愤怒` 都只能作为声音里的缺席地址、指控和感受账；`R227/R228` 的满峰强声只说明声场转轨，不证明真实声响依赖、游戏授权、安全或 consent。

### 2026-07-05 R101-R228 三轮窄窗声音/声画说明

本次追加 [2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR101到R228水边捕获安眠曲表演法庭男主角槽三轮窄窗复核](/research/hs-2abc348a694549bc)。与本卷相关的 W8 RMS `-20.104dBFS`，第三段升到 `-16.719dBFS`，LR corr `1.000000`、side-mid 约 `-99.896dB`，并有 21 个 `-45dB/0.3s` silence event。强声只说明 `极度愤怒 / 声响 / 做游戏吧` 的声场转轨，中心 mono 不支持设备声、无线电或配乐，silence event 只标记低能切分，不支持心理事实、同意、身份终裁、游戏安全或伦理结案。

### 2026-07-05 R229-R250 三轮窄窗声音/声画说明

本次追加 [2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR229到R250许可蒙眼围打抓到闭眼三轮窄窗复核](/research/hs-ee1fe00e13f4ad66)，完成 `R229-R250` 的七个宽窄窗波形、频谱、RMS、峰值、左右声道相关性与 `-45dB/0.3s` silence event 复核。结论是：W1 `可以/暴君` 的技术低能事件不能覆盖 exact-line 的重叠许可夹缝；W2/W3/W4 均不支持 consent、安全机制或行为艺术授权；W5/W6 强声只说明捕获/出卖/杀/背叛/闭眼判词升压，不证明真实抓触、伤害、死亡、客观背叛或闭眼完成；W7 闭眼后 gap 仍为高能非静音延续，不是静默退场。

## 本卷可直接回收的角色理解

- 本卷已把 Ricky 的 T0 台词放入稳定本地编号，并回填逐句视觉标注与声音/语气功能；仍不把 T0 词语自动升级为逐帧口型、画面动作完成或现实事件。
- 本卷已有 [T1 微窗综合页](/research/hs-d0f7c97a7a7d7eb2)、[R213-R228 exact-line 男主角槽/做游戏过渡复核页](/research/hs-902453e3f9c86f69)、[R213-R228 细视觉复核页](/research/hs-a9fa1157594302cd)、[R229-R240 exact-line 许可句复核页](/research/hs-2d6e614adb993690)、[R243-R250 exact-line 执行判词复核页](/research/hs-4465a247196cb3fa) 与 [R229-R250 三轮窄窗复核页](/research/hs-ee1fe00e13f4ad66) 可回收：材料负担续账、男主角槽、赵轩缺席地址回钉、教育失败、蒙眼围打、做任何事情、抓到/被迫/出卖/杀/背叛/闭眼已进入同一批证据链。
- 可稳定回收：本卷是第四部分规则最密集区：男主角槽、剧本、赵轩不在/你在这、抛弃/没有爱、做游戏、蒙眼、三个人围打、抓到、背叛、杀和闭眼连续出现。声画层面的核心是 Ricky 如何用问句、短命令、笑声和角色槽，把白布/塑料、低处身体与观众高台改写成规则游戏。
- 后续加厚方向：本卷 `R201-R228` 已接入 R101-R228 三轮窄窗，`R213-R250` 已有首批 exact-line 刹车，且 `R213-R228/R229-R230/R231-R240/R241-R242/R243-R250` 已完成首轮细视觉；`R229-R250` 已完成三轮窄窗。若继续，只补更高帧率口型、身体接触点、材料遮挡、眼部/闭眼状态和声画不同步，不得再把男主角槽、赵轩缺席、许可句、暴君、行为艺术参照、抓到、杀、背叛或闭眼写成现实身份、consent、胜负事实或真实伤害终裁。

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本卷范围

字段 内容

本地句号 R201-R250

全片句号 #1583-#1716

时间范围 02:03:42,400-02:08:52,733

片段范围 蒙眼围打与缺席地址段：赵轩不在/你在这/蒙眼/抓到/背叛/放了他

证据状态 T0 已锁；逐句视觉标注与逐句声音/语气补列已回填；已新增 R201-R250 男主角槽/蒙眼围打 T1 微窗综合入口 ；已完成 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡 exact-line 复核 、 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡细视觉复核 、 R229-R240 许可句 exact-line 复核 、 R229/R230/R241/R242 夹缝细视觉复核 、 R231-R240 蒙眼围打细视觉复核 、 R243-R250 执行判词 exact-line 复核 、 R243-R250 抓到/背叛/闭眼细视觉复核 与 R229-R250 许可/蒙眼围打/抓到/闭眼三轮窄窗复核 ；其余更细的逐帧口型、局部裁切、身体接触点、材料遮挡和声画不同步指标仍待后续强读加厚。

快速总读

本卷是第四部分规则最密集区：男主角槽、剧本、赵轩不在/你在这、抛弃/没有爱、做游戏、蒙眼、三个人围打、抓到、背叛、杀和放了他连续出现。首版必须压住现实伤害和 consent 误读。

逐句视觉标注

ID 全片句号 / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料 / 证据边界

R201 #1583 02:03:42,400-02:03:43,233 梦里说的吧 口型不终裁；T0 确认为 Ricky 声音。 120-125 后的公开演区与白布/塑料材料场延续。 不从“梦里”倒推真假或心理。 低处身体、材料和观众高台共同在场；不写梦境画面完成。 “梦里”只是声音层级处理，不能把材料场改写成梦/现实裁决。

R202 #1584 02:03:43,900-02:03:45,066 我真的不知道 口型不终裁；声音确认优先。 Ricky 仍处在表演法庭/观看区进入后的黑衣橙发身份线内。 “不知道”不等于可见无辜。 现场仍由低处白色材料、身体和高处观众组织。 无知声明不提供画面证据，不能写成客观不知道。

R203 #1588 02:03:50,900-02:03:53,633 那可能不好意思 口型不终裁；句尾软化只按声音处理。 材料场没有因道歉词被清理。 不把“不好意思”写成悔意表情。 低位身体和围观结构仍在；没有责任结清动作。 道歉是话轮补丁，不是视觉上的和解或撤场。

R204 #1589 02:03:53,733-02:03:54,733 他跑出来了 口型不终裁。 公开演区材料继续可见。 不从叙述倒推惊慌。 未据本句确认“跑出来”的完整动作轨迹。 “跑出来”只能作为台词内解释，不能替代 T1 运动证据。

R205 #1591 02:03:56,866-02:03:57,800 不需要了 口型不终裁。 白布/塑料、低处身体和观众结构没有因“不需要”消失。 不写成需求真的解除。 未见物件被明确撤走或关系需求被画面结清。 否定词只截断话题，不等于材料/身体账取消。

R206 #1594 02:04:03,433-02:04:04,200 啊 非词声口；口型不终裁。 Ricky 身份线仍接橙发黑衣/观看区进入线。 不把单音写成开心、同意或疼痛。 身体位置仍需对应微窗；不由气口推出动作。 非词声只标记压力接缝，不产出关系事实。

R207 #1599 02:04:12,433-02:04:14,366 甲瑞 你没了这些东西活不了吗 口型不终裁；点名声确认。 甲瑞后段强锚为赤膊黑线身体与白色材料场。 不把反问写成心理诊断。 甲瑞位于低处材料/身体场，Ricky 的声音把物质依赖变成公开质询。 “活不了”不能写成真实生存判断，只能写成规则化责问。

R208 #1610 02:04:30,433-02:04:31,366 我知道 口型不终裁。 白布、塑料、地面材料作为“这些东西”的可见支架。 不由短确认写成理解表情。 现场仍是低处材料与围观高台共同组织。 “知道”确认声音账，不证明材料需求被理解或解决。

R209 #1611 02:04:31,533-02:04:33,633 我只是没想到他今天还要这样 口型不终裁。 今日现场仍被白色材料、身体线和公开观看钉住。 不从“没想到”写惊讶脸。 不由本句确认“他今天还要这样”的具体动作完成。 意外说明属于叙述层，不替代身体/材料证据。

R210 #1612 02:04:37,900-02:04:40,633 所以我们的男主角 口型不终裁；“所以”启动角色槽。 橙发黑衣 Ricky 与低处白布/身体材料对照。 不写成得意控制表情。 观看区声音开始向演区分配角色位置。 男主角是槽位命名，不是现实选角事实。

R211 #1613 02:04:41,066-02:04:43,633 我们可以再来一次吗 口型不终裁。 公开演区/材料场仍未退出。 不把礼貌问句写成温和事实。 重来请求没有自动生成全员同意或动作复位。 “可以”系问句外壳，不能写成授权完成。

R212 #1621 02:04:49,233-02:04:50,233 你是男主 口型不终裁。 可见材料仍围绕低处身体，非干净舞台。 不写成认定后的稳定表情。 声音把在场者钉进男主槽。 角色名是现场分配，不是现实身份终裁。

R213 #1624 02:04:51,100-02:04:52,866 他是你戏里的男主角 细视觉复核；口型不终裁；R214 在本句起点后约 0.266s 叠入。 Ricky 黑衣橙发在透明膜/墙面、强灯、小相机和白色材料前景。 不写成解释成功。 男主角槽在膜/灯/相机边界前被限定为“你戏里”。 未见角色牌、身份文件或片外剧本页；不能证明现实男主角身份。

R214 #1625 02:04:51,366-02:04:52,900 我知道他是男主角 细视觉复核；口型不终裁；与 R213 重叠约 1.500s 。 同一膜面/灯/小相机/白色材料场持续，非单一身份裁决画面。 不写成服从或胜诉。 “我知道”重新占住知情账位置，但画面仍是公开设备边界和材料现场。 知道是声音账，不证明身份系统稳定、服从完成或选角事实。

R215 #1626 02:04:53,033-02:04:53,900 他们两个人都是 细视觉复核；口型不终裁；短句强声。 多人、白色平台/材料和公开观看结构同场，“两个人”没有身份物证。 不写成混乱已解决。 男主角槽从单数扩成复数，仍留在可分配角色压力里。 不证明双男主事实已被画面确认，也不证明关系清楚。

R216 #1627 02:04:53,900-02:04:55,233 由你产生的对不对 细视觉复核；口型不终裁；与 R215 贴合。 来源追问发生在膜面、灯、相机、平台和当前人物边界中。 不写成确认表情。 问句尾部把角色来源压回当前身体/现场。 “对不对”不是生成事实、作者权证明、授权或 consent。

R217 #1629 02:04:55,766-02:04:57,333 你是真正的男主角 细视觉复核；口型不终裁；强声称号加压。 Ricky 仍在透明膜/设备边界前，白衣人物和白色材料场持续。 不写成胜利宣告。 “真正”只是称号加压，没有现实身份牌显影。 不能写成现实主角身份、选角裁决或授权成立。

R218 #1633 02:05:07,500-02:05:09,066 可是赵轩她今天不在这 细视觉复核；口型不终裁；缺席句。 赵轩没有可见身体；画面只有当前在场人物、膜/设备、平台和材料。 不从缺席词写怀念或怨恨。 声音把不可见的赵轩拉入公开现场。 缺席地址只重排责任，不证明赵轩在场、授权或 Ricky 代表赵轩。

R219 #1634 02:05:09,066-02:05:10,000 你在这 细视觉复核；口型不终裁；与 R218 贴合。 “你”只能落在当前可见现场和在场身体关系中。 不写成简单指认。 声音把责任从缺席名字钉回眼前位置。 在场事实不能越级成责任伦理结案、心理裁决或安全许可。

R220 #1639 02:05:18,666-02:05:20,366 我不知道你们内定的剧本 细视觉复核；口型不终裁；有峰值但仍是指控。 未见剧本页、台本、提词器或可读文本；膜/设备/人物/材料持续。 不写成被排除的真实委屈脸。 角色/导演位在话语里增殖，画面没有剧本文档。 “内定剧本”是台词内指控，不证明片外剧本、确有内定或客观不知道。

R221 #1645 02:05:27,400-02:05:29,466 看起来你们自己选定了一个导演 细视觉复核；口型不终裁；“看起来”保留推断口径。 可见小相机/支架和公开观看结构，但没有导演任命物证。 不写成真相揭露。 观看/演出位置被重新分配，导演位仍是话语里的归因。 不能写成导演任命事实、片外作者主权或现实制作史。

R222 #1646 02:05:29,500-02:05:30,833 然后把我抛弃了 细视觉复核；口型不终裁。 Ricky 仍在现场，膜面/白色材料/人物关系继续。 不从抛弃词推真实受伤心理。 声音把导演选择接成被丢弃叙事，但没有离场/丢弃动作。 抛弃是关系叙述，不是客观事件终裁、可见离弃完成或真实伤害事实。

R223 #1651 02:05:33,833-02:05:35,500 我没有感受到你们任何的爱 细视觉复核；口型不终裁；声能低于前段强名句。 白色材料、人物和公开现场继续；爱/无爱没有可视对象。 不写成无爱事实。 声音把观看区/演区关系改写成感受账。 “没有感受到”只限定主观感受账，不证明现场客观无爱。

R224 #1652 02:05:35,500-02:05:36,266 在刚刚 细视觉复核；口型不终裁；低能补钉。 时间词只收窄前述声称范围，未新增可见事实。 不写成证据已完整呈现。 现场仍由高低位置、人物和材料共同见证。 “刚刚”是声音时间边界，不自动补出剧本/抛弃/爱感物证。

R225 #1653 02:05:40,266-02:05:42,533 我坐在下面看着你们哭了很久 细视觉复核；口型不终裁；低能窗较多。 低位平台、身体、白色材料和观看结构可见。 不把哭泣写成已逐帧确认。 “下面”空间可读，但坐姿持续和哭很久不能由本窗终裁。 观看叙述可写为声音账，不证明哭泣时长、泪水事实或持续坐姿。

R226 #1655 02:05:47,766-02:05:49,600 所以我现在感到极度的愤怒 细视觉复核；口型不终裁。 Ricky 处在公开场内，低位材料/身体场继续显影。 不把“极度愤怒”直接当面部终裁。 声音把前述观看账结成情绪判词。 愤怒是台词内自述，不等于心理诊断、表情终裁或动作许可。

R227 #1656 02:06:03,233-02:06:06,066 抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 细视觉复核；口型不终裁；本批高能强声。 甲瑞黑线身体、白色材料、近身身体和公开场结构显影，声响没有稳定可见物。 不写成轻蔑表情。 点名甲瑞，把依赖从“东西”移到“声响”，并压向低位身体场。 “活不下去”不能现实化；也不能写成真实声响物或可见声源裁决。

R228 #1664 02:06:22,333-02:06:23,233 做游戏吧 细视觉复核；口型不终裁；高能短命令。 Ricky 黑衣橙发在边界处，游戏入口接向白色材料/低位身体场。 不写成轻松转场。 一句命令把教育失败后的声场转入身体规则入口。 游戏不是安全设置、授权手续、consent 或风险解除，后续蒙眼围打仍需风险刹车。

R229 #1667 02:06:25,866-02:06:26,733 可以 细视觉复核；口型不终裁。 Ricky 黑衣橙发近景、透明膜/墙面、小相机、白色材料和低位平台同场。 不写成同意表情。 “可以”只让流程继续，画面没有授权手续或安全说明。 单词不能升级为 consent、安全许可、风险说明完成或个人干净授权。

R230 #1676 02:06:38,233-02:06:39,766 你们讲的我好像一个暴君 细视觉复核；口型不终裁。 白衣人物、白裙人物、膜面和公开观看结构出现，暴君没有身份物证。 不写成权力真实成立。 Ricky 在声音里意识到自身被讲成权力位。 “暴君”是角色比喻/自我转述，不证明真实统治权、现实身份或安全许可。

R231 #1680 02:06:59,100-02:07:02,200 玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛 细视觉复核；口型不终裁；眼部/蒙眼不可终裁。 6fps 可见白布/白色平台、低位身体、黑衣 Ricky 线与后方观看位置。 不从规则说明写成游戏快乐。 中间/周围作为空间配置正在生成；未见清楚蒙眼材料完成遮蔽。 规则开始排布身体，但不证明坐中间、蒙眼和后续动作全部完成。

R232 #1681 02:07:02,233-02:07:05,066 我们三个人在他周围打他 细视觉复核；口型不终裁。 白色材料和低处地面承接围打规则，周围人物开始形成位置关系。 不写成暴力兴奋。 可写围绕/靠近/布置，不能写三人打触已经完成。 暴力词进入规则说明，不等于真实伤害、伤害授权或接触力度终裁。

R233 #1682 02:07:05,066-02:07:06,633 看他能够抓到谁 细视觉复核；口型不终裁。 围绕低处的身体密度上升，但抓触结果未显影。 不写成公平游戏表情。 抓到被设成胜负目标，尚不证明抓触发生。 抓到是规则目标，不是画面结果、胜负事实或公平性证明。

R234 #1687 02:07:10,900-02:07:11,466 好 细视觉复核；口型不终裁。 公开演区材料不因“好”变为安全；中心/低位规则场持续。 不写成同意或顺从终裁。 短通行词只把流程推过一个节点。 “好”不能替代授权、边界、风险说明或安全机制。

R235 #1690 02:07:14,400-02:07:15,466 没关系我来吧 细视觉复核；口型不终裁。 黑衣 Ricky 身体进一步进入中心/低位规则场。 不写成牺牲高尚表情。 “我来”把 Ricky 身体接入中间/围绕结构，但风险说明未出现。 自愿外壳不等于知情授权、风险清零或 consent。

R236 #1693 02:07:22,533-02:07:23,300 我来 细视觉复核；口型不终裁。 橙发黑衣身份线进入规则中心，周围白衣人物和材料场继续在。 不写成胜利。 位置接管更明确，但身体完成状态和安全边界仍未终裁。 两字推进规则，不是完整同意、授权或风险解除。

R237 #1695 02:07:25,500-02:07:25,733 所以 细视觉复核；口型不终裁。 规则现场没有新视觉结论，人物仍围绕中心/低位身体。 不写成顿悟表情。 连接词把游戏转向行为艺术参考。 单独连接词不产出事实，只标记话轮转轨。

R238 #1696 02:07:25,900-02:07:28,100 我们现在是在致敬那个行为艺术吗 细视觉复核；口型不终裁。 行为艺术未见具体作品物证；白衣人物、黑衣 Ricky 和观看结构同场。 不写成确认理解。 现场动作被临时套入外部艺术框架。 问句只寻找参照，不能写成艺术来源确认或动作授权。

R239 #1697 02:07:28,233-02:07:28,833 我闭着眼睛 细视觉复核；口型不终裁；眼部受暗光/角度/遮挡限制。 黑衣身体处在低位/中心附近，周围人物仍在。 不写成安心。 声音声明感官关闭；细视觉仍不足以确认闭眼持续或蒙眼完成。 闭眼是台词条件，不是画面动作完成、服从完成或安全边界。

R240 #1698 02:07:28,866-02:07:30,633 你们可以对我做任何事情 细视觉复核；口型不终裁。 身体处于规则中心风险语境，周围人物和后方观看结构仍在。 不写成同意表情。 权限句过宽，画面没有给出授权手续、停止机制或风险说明。 这是片内危险许可话语，不是真实授权、consent、安全许可或伤害免责。

R241 #1700 02:07:32,233-02:07:33,000 就是那个 细视觉复核；口型不终裁。 Ricky、甲瑞黑线身体、白衣/白裙人物、小相机和白色材料同场；未见明确作品参照。 不写成想起。 指代悬空，动作现场继续。 不补写具体作品、来源、行为艺术史事实或动作授权。

R242 #1702 02:07:34,266-02:07:35,600 无所谓忘记它们吧 细视觉复核；口型不终裁。 同一规则场持续，参照被声音撤回但低位身体和材料场未清空。 不写成释然。 参照物被放弃，游戏流程继续占上风。 忘记不是解决，不是安全框成立、风险解除、关系修复或规则干净重启。

R243 #1704 02:08:16,500-02:08:17,500 差一点点哦 细视觉复核；口型不终裁。 低位白布/平台、甲瑞黑线身体、Ricky 黑衣/橙发和后方观看结构同场。 不写成轻松游戏笑脸。 “差一点”播报压在近身执行场上，但未见清楚胜负物证。 游戏播报不证明公平、抓触未成或伤害不存在。

R244 #1705 02:08:23,233-02:08:24,300 抓到你了 细视觉复核；口型不终裁。 近身、遮挡、伸手/抓扶候选和 Ricky 前景脸部可见。 不写成胜利表情终裁。 “抓到”被宣布，画面只支持近身拥挤和抓扶候选。 不能写成真实抓触完成、触点/力度终裁或胜负事实。

R245 #1707 02:08:25,666-02:08:26,900 哈哈哈 细视觉复核；口型不终裁。 笑态/前景脸部、低位白布和围拢身体同场。 不把笑写成开心或安全。 笑声扩散在捕获判词后，身体关系仍未结清。 笑声是压力外放，不是修复、安全或痛苦解除证据。

R246 #1708 02:08:26,900-02:08:28,166 你被他出卖了 细视觉复核；口型不终裁。 出卖没有可见事实对象；遮挡和身体靠近持续。 不写成关系真相被揭露。 Ricky 把游戏结果翻译成关系判词。 出卖是台词定性，不证明客观背叛或关系事实。

R247 #1711 02:08:39,866-02:08:41,566 以你们原来的剧本是什么样啊 细视觉复核；口型不终裁。 未见原剧本文本；甲瑞黑线身体、Ricky、白衣人物和观看结构仍在。 不写成逼问成功。 问句把游戏后果拉回剧本来源。 原来的剧本是话语对象，不证明片外剧本、原始方案或现实制作史存在。

R248 #1713 02:08:43,866-02:08:44,566 杀了 细视觉复核；口型不终裁。 低光近身规则场持续，没有死亡或伤害完成画面。 不写成真实杀意表情。 极短死亡词压缩关系风险，不确认伤害动作。 “杀了”只能按片内判词处理，不能现实化为死亡或伤害事实。

R249 #1715 02:08:46,433-02:08:47,200 背叛 细视觉复核；口型不终裁。 背叛没有可见证据对象；人物仍在低位/观看结构里。 不写成真相定罪。 单词把游戏结果凝成关系罪名。 背叛是判词，不是客观事实终裁。

R250 #1716 02:08:51,900-02:08:52,733 闭眼 细视觉复核；口型不终裁；眼部受暗光/角度限制。 闭眼后仍见紫光、低位白布、甲瑞黑线身体、Ricky 和旁侧脸部。 不写成顺从表情。 感官命令推出后现场继续运转。 “闭眼”不是画面完成证明，也不是静默、退场、安全许可或服从完成。

逐句视觉标注
2026-06-29 视觉回填说明

2026-06-29 视觉回填说明

逐句视觉标注
2026-06-29 视觉回填说明

逐句视觉标注
2026-06-30 R213-R228 exact-line 视觉回填说明

2026-06-30 R213-R228 exact-line 视觉回填说明

本次追加 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡exact-line复核 ，将 R213-R228 从泛化 T1 微窗说明升级为行级 exact-line 回填。可写 R213/R214 重叠、赵轩不显影、剧本/导演/抛弃/爱无实体物证、低位身体/白布/平台/观看结构持续；不可写现实男主角身份、赵轩授权、真实剧本、导演任命、客观抛弃、无爱事实、哭泣时长、心理诊断、声响依赖事实、游戏安全或 consent。

逐句视觉标注
2026-06-30 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡细视觉回填说明

2026-06-30 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡细视觉回填说明

本次追加 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡细视觉复核 ，将 R213-R228 的视觉列从 exact-line 基础联系表升级为细联系表口径。可写 Ricky 黑衣橙发在透明膜/墙面/灯/小相机/白色材料前景、赵轩不显影、剧本页/导演任命物证缺席、低位平台/白色材料/甲瑞黑线身体和近身身体场进入游戏入口；不可写现实男主角身份、赵轩在场或授权、真实剧本、现实导演任命、客观抛弃/无爱/哭很久、真实声响物、游戏安全、授权或 consent。

2026-07-05 R101-R228 三轮窄窗视觉接入说明

本次追加 2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR101到R228水边捕获安眠曲表演法庭男主角槽三轮窄窗复核 ，将本卷 R201-R228 纳入八窗三轮复核。W8 覆盖梦里/不知道、活不了吗、男主角槽、赵轩不在/你在这、内定剧本/导演/抛弃/爱、哭很久、极度愤怒、声响和做游戏；三轮结论是画面给公开演区、白布/塑料、低位身体、甲瑞黑线身体、透明膜/墙面、灯、小相机/支架候选和多人观看结构，但不支持现实梦境裁决、客观不知道、真实跑出、生命依赖事实、现实男主角身份、赵轩授权、真实剧本文档、导演任命、客观抛弃、无爱事实、哭泣时长、心理诊断、声响物证、游戏安全或 consent。

2026-06-30 R231-R240 蒙眼围打细视觉回填说明

本次追加 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR231到R240蒙眼围打规则布置眼部接触细视觉复核 ，将 R231-R240 的视觉列升级为细联系表口径。可写中间/周围作为位置配置正在生成、Ricky 黑衣身体进入中心/低位规则场、后方观看结构和白色材料持续；不可写蒙眼完成、闭眼终裁、三人打触完成、抓触结果、完整自愿、真实授权、consent、安全许可、风险清零或伤害免责。

2026-06-30 R229/R230/R241/R242 许可暴君与行为艺术撤回细视觉回填说明

本次追加 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR229R230R241R242许可暴君行为艺术撤回细视觉复核 ，补齐 R229-R230 与 R241-R242 的夹缝视觉列。可写 Ricky 黑衣橙发、透明膜/墙面、小相机/支架、白色材料、甲瑞黑线身体、白衣/白裙人物和低位规则场持续；不可写 可以 为真实授权或 consent，不可写 暴君 为真实统治权，不可写 那个/行为艺术 为已确认外部作品来源、动作授权、安全机制或风险解除。

逐句视觉标注
2026-06-30 R243-R250 抓到/背叛/闭眼细视觉回填说明

2026-06-30 R243-R250 抓到/背叛/闭眼细视觉回填说明

本次追加 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR243到R250抓到出卖杀背叛闭眼细视觉复核 ，将 R243-R250 的视觉列升级为细联系表口径。可写近身拥挤、抓扶候选、Ricky 前景笑态、甲瑞黑线身体、低位白布/平台、紫光和后方观看结构持续；不可写抓触完成、触点/力度终裁、胜负事实、客观出卖/背叛、死亡事实、真实伤害、闭眼完成、静默退场、安全许可或服从完成。

2026-07-05 R229-R250 三轮窄窗视觉回填说明

本次追加 2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR229到R250许可蒙眼围打抓到闭眼三轮窄窗复核 ，将 R229-R250 从首轮细视觉推进到三轮窄窗。可写 可以/好/我来/做任何事情 处在公开材料场、低位身体、中心/周围配置、近身拥挤和高能非静音执行段中；不可写真实授权、consent、安全许可、伤害免责、蒙眼完成、围打完成、抓触完成、胜负事实、客观背叛、死亡事实、闭眼完成、退场或静默结案。W1 宽窗中的技术低能片段只记为宽窗低能事件，不得反写为同意或授权成立。

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

ID 台词 声音 / 语气语调

逐句声音 / 语气语调补列

R201 梦里说的吧 以轻推式反问把“说了”降格成梦里传达，声音动作是拆对方知情主张；不裁决梦/现实事实。

逐句声音 / 语气语调补列

R202 我真的不知道 “真的”把无知声明加重，语气上是自我免责和责任切开；不能据此证明 Ricky 客观不知道。

逐句声音 / 语气语调补列

R203 那可能不好意思 “可能”让道歉保持悬置，声态像软补丁而非完整认错；不把它写成责任结清。

逐句声音 / 语气语调补列

R204 他跑出来了 叙述声把失控推给“他”的跑出，语气从解释转向卸载；不由此推出画面动作已发生。

逐句声音 / 语气语调补列

R205 不需要了 短句截断前面的物质需求讨论，像撤回/关门；不证明那些东西真的不再需要。

逐句声音 / 语气语调补列

R206 啊 非词声口更像接缝处的受声/气口，不承载完整命题；不能写成同意、开心或退让。

逐句声音 / 语气语调补列

R207 甲瑞 你没了这些东西活不了吗 点名加反问把物质依赖做成质询，声音的攻击点在“这些东西”；不把依赖写成心理诊断。

逐句声音 / 语气语调补列

R208 我知道 短确认承接前面的物质账，声态是承认对方需要的存在；不是许可，也不是解决方案。

逐句声音 / 语气语调补列

R209 我只是没想到他今天还要这样 “只是没想到”把已知转成今天的意外，语气在解释失望；不写成对甲瑞状态的客观诊断。

逐句声音 / 语气语调补列

R210 所以我们的男主角 “所以”重启角色槽分配，声音开始把现场从物质账转入表演结构；本句未完成裁决。

逐句声音 / 语气语调补列

R211 我们可以再来一次吗 礼貌问句把重来包装成请求，实际功能是拉回排练/游戏流程；不等于全员同意。

逐句声音 / 语气语调补列

R212 你是男主 短句直接命名槽位，声态是分配而非描述；不能写成现实选角事实。

逐句声音 / 语气语调补列

R213 他是你戏里的男主角 exact-line mean= -17.6dBFS 、peak= -0.2dBFS ，与 R214 重叠约 1.500s ；“你戏里”把男主角槽限定回片内结构，但不能写成现实身份或片外剧本。

逐句声音 / 语气语调补列

R214 我知道他是男主角 exact-line mean= -17.5dBFS 、peak= -0.2dBFS ；几乎全落在 R213 重叠声场里，“知道”是知情账再占住前景，不是服从或角色秩序结案。

逐句声音 / 语气语调补列

R215 他们两个人都是 exact-line mean= -14.6dBFS 、peak≈ 0.0dBFS ；短句强声把男主角槽扩成复数，但不证明两人身份已被画面确认。

逐句声音 / 语气语调补列

R216 由你产生的对不对 exact-line mean= -22.6dBFS 、peak= -8.0dBFS ；问句把来源压回甲瑞，“对不对”是追认压力，不是 consent 或事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

R217 你是真正的男主角 exact-line mean= -17.8dBFS 、peak= -2.4dBFS ；“真正”是称号加压，不是现实主角身份、选角裁决或授权。

逐句声音 / 语气语调补列

R218 可是赵轩她今天不在这 exact-line mean= -24.1dBFS 、peak= -6.1dBFS ；缺席者被声音调用，但不证明赵轩在场、授权或 Ricky 代理赵轩。

逐句声音 / 语气语调补列

R219 你在这 exact-line mean= -24.9dBFS 、peak= -6.5dBFS ，有 sil45=2 个 100ms 低能窗；极短回钉句，不能越级成责任伦理结案。

逐句声音 / 语气语调补列

R220 我不知道你们内定的剧本 exact-line mean= -22.9dBFS 、peak= -2.3dBFS ；“内定剧本”是隐藏安排指控，不证明真实剧本文本或 Ricky 客观不知道。

逐句声音 / 语气语调补列

R221 看起来你们自己选定了一个导演 exact-line mean= -22.4dBFS 、peak= -3.2dBFS ；“看起来”保留推断口径，不能写成现实导演任命。

逐句声音 / 语气语调补列

R222 然后把我抛弃了 exact-line mean= -24.8dBFS 、peak= -3.5dBFS ；“抛弃”把前句推断接成关系叙事，不是客观离弃完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R223 我没有感受到你们任何的爱 exact-line mean= -25.5dBFS 、peak= -11.3dBFS ；“没有感受到”限定为感受账，不证明现场客观无爱。

逐句声音 / 语气语调补列

R224 在刚刚 exact-line mean= -35.3dBFS 、peak= -19.4dBFS ；低能时间补钉，只收窄范围，不补足证据。

逐句声音 / 语气语调补列

R225 我坐在下面看着你们哭了很久 exact-line mean= -25.5dBFS 、peak= -7.6dBFS ， low35=9 ；观看账可听，但哭泣时长、坐姿细节和画面持续性不能由台词证明。

逐句声音 / 语气语调补列

R226 所以我现在感到极度的愤怒 exact-line mean= -24.1dBFS 、peak= -10.2dBFS ；情绪自述把观看账结成判词，不是心理诊断。

逐句声音 / 语气语调补列

R227 抛弃这些声响你就活不下去了吗 甲瑞 exact-line mean= -11.4dBFS 、peak= 0.0dBFS ；本批强声质询，但强声不能写成真实声响依赖或生存事实。

逐句声音 / 语气语调补列

R228 做游戏吧 exact-line mean= -15.5dBFS 、peak= 0.0dBFS ；高能短命令把控诉转入规则入口，不表示风险解除、游戏安全、授权或 consent。

逐句声音 / 语气语调补列

R229 可以 exact-line mean= -27.4dB 、max= -10.9dB ；与甲瑞 #1666 我操 重叠约 0.534s ，且承接阿蒙“可以吧导演”，不是干净独白；只能写流程推进，不能写 consent。

逐句声音 / 语气语调补列

R230 你们讲的我好像一个暴君 exact-line mean= -24.9dB 、max= 0.0dB ；有峰值，但功能是把外部评价转述为“暴君”比喻，不证明 Ricky 拥有真实统治权。

逐句声音 / 语气语调补列

R231 玩儿一个人坐在中间蒙着眼睛 exact-line mean= -21.7dB 、max= -4.6dB ；规则说明声开始布置身体位置，中间/蒙眼是核心动作词；不由声音确认画面已经完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R232 我们三个人在他周围打他 exact-line mean= -22.0dB 、max= -5.9dB ；继续以规则语气说出围打，暴力词进入游戏说明；不等于真实伤害被授权。

逐句声音 / 语气语调补列

R233 看他能够抓到谁 exact-line mean= -25.6dB 、max= -9.2dB ；把反击条件说成游戏目标，抓到是规则目标，不证明规则公平或抓触完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R234 好 exact-line mean= -26.3dB 、max= -10.6dB ；与阿蒙 #1686 做吗 和子丑 #1688 来吧 都有重叠，不能当独立 consent 终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

R235 没关系我来吧 exact-line mean= -22.8dB 、max= -8.5dB ；“没关系”抹平异议，“我来”接管位置，仍只是自愿外壳下的流程推进；不证明安全或授权成立。

逐句声音 / 语气语调补列

R236 我来 exact-line mean= -33.5dB 、max= -16.7dB ；低能非静音的承接句，不是强声落槌，也不等于完整知情授权。

逐句声音 / 语气语调补列

R237 所以 exact-line mean= -22.3dB 、max= -10.6dB ；极短连接词把游戏转入外部艺术框架，本句不产出事实判断。

逐句声音 / 语气语调补列

R238 我们现在是在致敬那个行为艺术吗 exact-line mean= -24.6dB 、max= -10.0dB ；问句尝试用“行为艺术”包裹当前动作，后文放弃该框架，不能当来源确认或授权。

逐句声音 / 语气语调补列

R239 我闭着眼睛 exact-line mean= -30.6dB 、max= -15.9dB ；低能非静音地陈述感官关闭条件，实际闭眼/蒙眼仍需画面确认。

逐句声音 / 语气语调补列

R240 你们可以对我做任何事情 exact-line mean= -34.4dB 、max= -18.8dB ，是本批最低声能之一；权限句过宽但不是强声落槌，必须标为片内危险许可话语，不是真实授权、consent 或安全边界。

逐句声音 / 语气语调补列

R241 就是那个 指代悬空，声态卡在无法命名的参照物上；不能补写具体作品或行为艺术来源。

逐句声音 / 语气语调补列

R242 无所谓忘记它们吧 迅速撤掉外部框架，语气从寻找意义转为抛弃意义；不是问题解决。

逐句声音 / 语气语调补列

R243 差一点点哦 exact-line mean= -17.0dB 、max= -0.9dB ；游戏播报已明显升压，但“差一点”只把动作读作游戏进度，不证明公平或未伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

R244 抓到你了 exact-line mean= -12.2dB 、max= 0.0dB ；捕获判词达到满峰，后接阿蒙 我被迫 仅约 0.033s ，实际抓触位置/力度仍需画面证据。

逐句声音 / 语气语调补列

R245 哈哈哈 exact-line mean= -9.6dB 、max= 0.0dB ，是本批最高声能之一；笑声紧接 我被迫 ，功能是压力外放，不自动等于开心、安全或修复。

逐句声音 / 语气语调补列

R246 你被他出卖了 exact-line mean= -10.2dB 、max= 0.0dB ；出卖判词很强，但前后都贴着阿蒙“被迫”话轮，不能写成客观背叛事实。

逐句声音 / 语气语调补列

R247 以你们原来的剧本是什么样啊 exact-line mean= -10.9dB 、max= 0.0dB ；问句把甲瑞 我想把你们全杀了 拉回原剧本追问，不证明片外剧本文本存在。

逐句声音 / 语气语调补列

R248 杀了 exact-line mean= -17.8dB 、max= -2.3dB ；整句完全重叠在阿蒙 #1712 甲瑞要把我们全部都杀了 内，不能分离为 Ricky 单独死亡事实。

逐句声音 / 语气语调补列

R249 背叛 exact-line mean= -20.4dB 、max= -6.1dB ；单词把关系裂缝凝成罪名，但不证明实际背叛。

逐句声音 / 语气语调补列

R250 闭眼 exact-line mean= -18.9dB 、max= -6.1dB ；命令后到 R251 的 8.500s gap 仍 mean= -15.3dB 、max= 0.0dB ，不是安静退场，也不证明闭眼完成。

逐句声音 / 语气语调补列
2026-06-29 回填说明

2026-06-29 回填说明

逐句声音 / 语气语调补列
2026-06-29 回填说明

本次回填依据 T0 台词、#1580-#1729 分段深读和已建 Ricky 声画工程边界，补的是声音动作、语气功能和误读刹车；不是逐帧口型终裁，也不是 RMS/peak/频谱终版。

逐句声音 / 语气语调补列

2026-06-29 T0 校准与 R229-R240 exact-line 说明

逐句声音 / 语气语调补列

本次追加 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR229到R240许可句exact-line复核 ，并按 T0 总账修正本卷 R225-R235 的时间码/全片号。 R229-R240 的许可句已完成行级 mean/max、相邻话轮、重叠关系和 2fps 联系表复核；结论是 可以 / 好 / 我来 / 做任何事情 均不能写成真实授权、consent、安全许可或伤害免责。

逐句声音 / 语气语调补列
2026-06-29 R243-R250 exact-line 执行判词说明

2026-06-29 R243-R250 exact-line 执行判词说明

本次追加 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR243到R250抓到出卖杀背叛闭眼exact-line复核 ，完成 R243-R250 的行级 mean/max、gap、重叠话轮和 4fps 联系表复核。结论是执行段确实比规则许可段显著升压，但 抓到 / 哈哈哈 / 出卖 / 杀了 / 背叛 / 闭眼 只能写作声音里的捕获、压力外放、关系判词和感官命令，不能写成真实抓触完成、真实伤害、客观背叛、死亡事实、闭眼动作完成或胜负事实。

逐句声音 / 语气语调补列

2026-06-30 R213-R228 exact-line 男主角槽/做游戏过渡说明

2026-06-30 R213-R228 exact-line 男主角槽/做游戏过渡说明

逐句声音 / 语气语调补列

本次追加 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡exact-line复核 ，完成 R213-R228 的行级 mean/peak、100ms 低能窗、gap/overlap 和三组联系表复核。结论是： R213/R214 的 1.500s 重叠使男主角槽不能被写成单声部身份裁决； 赵轩 / 剧本 / 导演 / 抛弃 / 爱 / 哭很久 / 愤怒 都只能作为声音里的缺席地址、指控和感受账； R227/R228 的满峰强声只说明声场转轨，不证明真实声响依赖、游戏授权、安全或 consent。

逐句声音 / 语气语调补列
2026-07-05 R101-R228 三轮窄窗声音/声画说明

2026-07-05 R101-R228 三轮窄窗声音/声画说明

本次追加 2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR101到R228水边捕获安眠曲表演法庭男主角槽三轮窄窗复核 。与本卷相关的 W8 RMS -20.104dBFS ，第三段升到 -16.719dBFS ，LR corr 1.000000 、side-mid 约 -99.896dB ，并有 21 个 -45dB/0.3s silence event。强声只说明 极度愤怒 / 声响 / 做游戏吧 的声场转轨，中心 mono 不支持设备声、无线电或配乐，silence event 只标记低能切分，不支持心理事实、同意、身份终裁、游戏安全或伦理结案。

逐句声音 / 语气语调补列
2026-07-05 R229-R250 三轮窄窗声音/声画说明

2026-07-05 R229-R250 三轮窄窗声音/声画说明

本次追加 2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR229到R250许可蒙眼围打抓到闭眼三轮窄窗复核 ，完成 R229-R250 的七个宽窄窗波形、频谱、RMS、峰值、左右声道相关性与 -45dB/0.3s silence event 复核。结论是：W1 可以/暴君 的技术低能事件不能覆盖 exact-line 的重叠许可夹缝；W2/W3/W4 均不支持 consent、安全机制或行为艺术授权；W5/W6 强声只说明捕获/出卖/杀/背叛/闭眼判词升压，不证明真实抓触、伤害、死亡、客观背叛或闭眼完成；W7 闭眼后 gap 仍为高能非静音延续，不是静默退场。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷已把 Ricky 的 T0 台词放入稳定本地编号，并回填逐句视觉标注与声音/语气功能；仍不把 T0 词语自动升级为逐帧口型、画面动作完成或现实事件。

本卷可直接回收的角色理解

本卷已有 T1 微窗综合页 、 R213-R228 exact-line 男主角槽/做游戏过渡复核页 、 R213-R228 细视觉复核页 、 R229-R240 exact-line 许可句复核页 、 R243-R250 exact-line 执行判词复核页 与 R229-R250 三轮窄窗复核页 可回收：材料负担续账、男主角槽、赵轩缺席地址回钉、教育失败、蒙眼围打、做任何事情、抓到/被迫/出卖/杀/背叛/闭眼已进入同一批证据链。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

后续加厚方向：本卷 R201-R228 已接入 R101-R228 三轮窄窗， R213-R250 已有首批 exact-line 刹车，且 R213-R228/R229-R230/R231-R240/R241-R242/R243-R250 已完成首轮细视觉； R229-R250 已完成三轮窄窗。若继续，只补更高帧率口型、身体接触点、材料遮挡、眼部/闭眼状态和声画不同步，不得再把男主角槽、赵轩缺席、许可句、暴君、行为艺术参照、抓到、杀、背叛或闭眼写成现实身份、consent、胜负事实或真实伤害终裁。


4K无字幕重启细读：13分50秒到15分10秒

# 4K无字幕重启细读：13分50秒到15分10秒

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页是 T3 细读，不新增台词、说话人、身份、声源、POV、接触性质、心理关系、consent 或道具裁决。本地 4K 抽帧/音频统计为 T1；MiMo 为 T2 候选；canonical 表、旧实证页、导演回答和 Owner 校正负责台词与说话人。

# 4K无字幕重启细读：13分50秒到15分10秒

## 核心判断

`13:50-15:10` 不是一段简单的互相评价，也不是一段单纯暧昧。它更像一次很快发生的回流：

```text
刚刚演得怎么样
-> 还行 / 很好
-> 我来这个戏就是为了你来的 / 你好漂亮
-> 身体靠近、笑、遮脸、回坐
-> 摄影机开着
-> 等一下看素材会崩溃/发火
-> 亲密话语被改写成表演纠错
-> 演得太假 / 没跟上情绪 / 认真一点
-> 从毕业到现在一直演/没挣到钱等生活焦虑入口
```

上一窗的关键词是“表演词汇收编后震”。本窗的关键词可以写成：

```text
评价亲密回流摄影机。
```

评价先给了亲密一个入口，亲密又马上被摄影机和未来素材压力召回。换句话说，这段最重要的机制不是“他们是否真心”，而是：

```text
一旦摄影机开着，亲密也会变成素材。
```

## 和上一窗的接口：评价从低位账面长出来

上一窗 [4K无字幕重启细读-12分20秒到13分50秒-表演词汇收编后震与照看评价桥-2026-06-19](/research/hs-312d8f19a1f9d184) 已确认：

```text
爱情声体事件
-> 表演词汇
-> 照看话术
-> 甲瑞低向纸张/地面
-> 刚刚演得怎么样
```

所以 `13:50` 不是干净社交对话的开始。它接的是一个从地面、纸张、低头和照看话术里长出来的评价请求。

如果只看台词，会以为这里是两人开始互相评价表演。但从 4K 画面看，评价一开始就被放在设备旁边：黄蒙在亮区，甲瑞低在前景，左侧暗处可见三脚架摄影机/机身候选。

于是评价有双重身份：

```text
它是对刚才表演的反馈。
它也是在摄影机旁边继续制造可被记录的材料。
```

## 13:50-13:56：互评不是离开拍摄，而是在设备旁边发生

`13:50-13:56`，黄蒙坐在右侧亮区，甲瑞的条纹衫背部和头部占据前景低位。画面左侧暗处的三脚架摄影机/机身轮廓明显可见。

这让 `还行吧 / 没有他说的那么夸张` 不只是轻松反馈。反馈被放在一个已经有摄影机、地面亮区、蓝垫和黑暗设备空间的环境中。也就是说，评价没有离开拍摄现场，它只是暂时把拍摄现场改成两个人的互评。

这段可以这样写：

```text
评价权从子丑的导演性要求，暂时转入黄蒙和甲瑞之间；
但摄影机仍在画面旁边，说明评价权没有真正脱离记录机器。
```

## 13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

旧锚点把 `13:56-14:05` 放在 `我觉得演得很好 / 我来这个戏就为了你 / 你好漂亮 / 真的？` 的链条里。

从画面看，这一段有三个明显动作：

- 黄蒙笑，手近头发/脸侧。
- 黄蒙向前靠近或低下，身体距离被压近。
- 黄蒙又用手、头发、低头和笑把脸部部分遮住。

这不是足以裁决心理的证据，但足以说明：亲密话语没有被平稳接收。它先让身体靠近，然后让身体产生遮挡和回收。

更稳的分析是：

```text
“你好漂亮”把表演评价变成身体表面评价。
黄蒙的笑、手近脸、低头和遮挡，说明这个评价不能只是留在语言里。
```

这里不要写“真实害羞”或“接受表白”。本片的严格写法应该是：

```text
可见动作承受了亲密话语。
心理状态不由本页裁决。
```

## 14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

`14:08-14:22` 是本窗最重要的机制点。T0 已确认：黄蒙说到 `摄影机开着呢` 并把注意力指向摄影机/观众位置；甲瑞也看向摄影机/镜头位置；`我不想管他了` 的说话者是甲瑞。

4K 画面中的构图很强：低角度同框，黄蒙左侧，甲瑞右侧，中间是黑幕和地面黄光。两人不像站在拍摄外评论刚才发生的事，而是被放在一个低位、可被观看的位置上。

“摄影机开着”这句话完成了本窗的第一次反身：

```text
他们刚才说的亲密话
不是只在两人之间流动
而是在被机器记录。
```

这不是抽象的元电影自指。它很具体：

- 黄蒙把摄影机作为当下正在运作的对象指出来。
- 甲瑞用 `我不想管他了` 把自己从子丑的未来反应里撤开。
- 但他的身体和视线又把这句话投向摄影机/材料/未来观看位置。

所以 `我不想管他了` 不是纯粹的离开。它反而把“不管”也交给了正在记录的机器。

## 14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

T0 已确认，`他看素材会崩溃 / 他会发火` 中的 `他` 指子丑作为未来看素材的人。

这一点非常关键。因为这里不是现场中某个人直接发火，而是“未来看素材时可能发火”。它把时间折回来了：

```text
现在的说话
-> 被摄影机记录
-> 之后成为素材
-> 子丑作为未来观看者看到素材
-> 未来的崩溃/发火预期倒流到现在
```

这条链条把私人评价变成工作现场的风险。`你好漂亮` 不是消失，而是变成“等一下他看到我们在这里说这些”的素材问题。

声音上，`14:10-14:30` 是本窗最强分段：

```text
camera_material_pressure_1410_1430:
full mean=-31.4 dB max=-6.1 dB
voice_200_4000 mean=-32.3 dB max=-6.3 dB
```

也就是说，本窗最强的声场不在 `你好漂亮` 本身，而在摄影机/素材压力回流之后。

## 14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

`14:34-14:56`，黄蒙多次遮脸、按额、侧头，又恢复坐姿。旧锚点进入 `你刚才有一些地方确实演得有点太假了 / 没怎么太跟上那个情绪 / 稍微认真一点`。

这段听起来像表演建议，但它的位置很特殊。它发生在：

```text
互评
-> 称赞
-> 漂亮
-> 摄影机开着
-> 素材会被看见
-> 会崩溃/发火
```

之后。

因此表演纠错不是中性的技术反馈，而是亲密被素材压力召回后的再编码。它把刚刚可能太私人、太像玩笑、太像偏离排练的东西，重新装回“演得太假 / 没跟上情绪 / 认真一点”的片场语言。

声音上这段有一个重要反常点：

```text
critique_return_1430_1456:
full mean=-39.7 dB max=-8.5 dB
voice_200_4000 mean=-41.2 dB max=-18.3 dB
high_gt4000 mean=-48.1 dB max=-8.5 dB
```

也就是说，表演纠错段的平均声能更低，voice band 最大值也不高，但高频峰很强。这提醒我们：

```text
14:36 附近的强 peak 不能直接写成对白爆发；
它更可能是高频材料瞬态、齿音/擦音、衣物/地面/设备或混合瞬态。
```

这段的压力不靠音量最大，而靠持续性。声音变低，话语却更像一种细密纠偏。

## 14:56-15:10：生活焦虑入口，声能降低但账本打开

`14:56-15:10`，黄蒙后仰、侧头，再慢慢坐回；甲瑞低头、前倾，手在膝边/地面附近。旧 v10 对白总账把这里接到 `从毕业到现在 / 一直演 / 一分钱没挣着`。

声音指标显示这一段强度显著下降：

```text
anxiety_bridge_1456_1510:
full mean=-42.8 dB max=-20.6 dB
voice_200_4000 mean=-45.2 dB max=-22.4 dB
high_gt4000 mean=-57.4 dB max=-24.3 dB
```

这不是空白，而是账本打开前的低声入口。刚才还是“你刚才演得太假”，下一步就滑向“我从毕业到现在一直演”。表演纠错开始漏出生活经济账、职业焦虑和睡眠问题。

本页只锁入口。完整的生活焦虑、离场、黄蒙留守和问烟，应从 `15:10` 后继续。

## 声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

本窗非常适合修正“声音音乐分析”的一个习惯误区：不是只有听到旋律才叫声音在组织电影。

这里传统旋律性配乐不占前景。真正组织段落的是五种声：

| 声层 | 本窗作用 |
|---|---|
| 评价对白 | 把上一窗后震收回 `演得怎么样` |
| 亲密人声 | `为了你来的 / 你好漂亮` 让评价贴到身体表面 |
| 笑/气息/遮脸近声 | 让亲密话语不只停在语义里 |
| 材料瞬态 | 14:36 等高频峰提醒身体、衣料、地面、设备都在参与 |
| 房间/设备底噪与记录压力 | `摄影机开着 / 素材` 让所有话语都变成可回看的声场材料 |

最重要的是最后一层。摄影机不一定发出可听的机器声，但它通过对白进入声音结构。一旦黄蒙说 `摄影机开着呢`，观众听到的每句话都会变成：

```text
正在被记录的话。
```

这就是本窗的声音机制：

```text
配乐不出来安慰亲密；
记录机器把亲密变成素材。
```

## 本窗机制句

可作为后续写作的稳定句：

```text
13:50-15:10 的核心不是亲密升温，而是评价先把亲密打开，摄影机再把亲密收回为素材压力。黄蒙的笑、遮脸和回坐，甲瑞的低头、转向镜头和“不想管他了”，共同把“你好漂亮”从私人称赞变成会被子丑未来观看、会触发表演纠错和生活焦虑泄漏的记录材料。
```

更短的前台句：

```text
他们刚说出漂亮，摄影机就把漂亮变成证据。
```

## 下一窗问题

`15:10-16:30` 需要继续复核：

- 甲瑞 `从毕业到现在 / 一直演 / 一分钱没挣着 / 安眠药 / 睡不着` 的生活焦虑链如何从表演纠错中漏出。
- 黄蒙是否仍处于留守/照看位置，何时进入后续 `没事没事`、未触碰成功、离场前安慰链。
- 声音是否从摄影机/素材压力转成更低、更长的生活账和离场准备声。
- 地面、黑幕、门帘、脚步/衣料/门声候选何时开始显著。

4K无字幕重启细读：13分50秒到15分10秒

4K无字幕重启细读：13分50秒到15分10秒

核心判断

13:50-15:10 不是一段简单的互相评价，也不是一段单纯暧昧。它更像一次很快发生的回流：

上一窗的关键词是“表演词汇收编后震”。本窗的关键词可以写成：

评价亲密回流摄影机。

一旦摄影机开着，亲密也会变成素材。

和上一窗的接口：评价从低位账面长出来

和上一窗的接口：评价从低位账面长出来

和上一窗的接口：评价从低位账面长出来

上一窗 4K无字幕重启细读-12分20秒到13分50秒-表演词汇收编后震与照看评价桥-2026-06-19 已确认：

和上一窗的接口：评价从低位账面长出来

和上一窗的接口：评价从低位账面长出来

所以 13:50 不是干净社交对话的开始。它接的是一个从地面、纸张、低头和照看话术里长出来的评价请求。

和上一窗的接口：评价从低位账面长出来

和上一窗的接口：评价从低位账面长出来

于是评价有双重身份：

和上一窗的接口：评价从低位账面长出来

它是对刚才表演的反馈。
它也是在摄影机旁边继续制造可被记录的材料。

13:50-13:56：互评不是离开拍摄，而是在设备旁边发生

13:50-13:56：互评不是离开拍摄，而是在设备旁边发生

13:50-13:56：互评不是离开拍摄，而是在设备旁边发生

13:50-13:56 ，黄蒙坐在右侧亮区，甲瑞的条纹衫背部和头部占据前景低位。画面左侧暗处的三脚架摄影机/机身轮廓明显可见。

13:50-13:56：互评不是离开拍摄，而是在设备旁边发生

这让 还行吧 / 没有他说的那么夸张 不只是轻松反馈。反馈被放在一个已经有摄影机、地面亮区、蓝垫和黑暗设备空间的环境中。也就是说，评价没有离开拍摄现场，它只是暂时把拍摄现场改成两个人的互评。

13:50-13:56：互评不是离开拍摄，而是在设备旁边发生

这段可以这样写：

13:50-13:56：互评不是离开拍摄，而是在设备旁边发生

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

旧锚点把 13:56-14:05 放在 我觉得演得很好 / 我来这个戏就为了你 / 你好漂亮 / 真的？ 的链条里。

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

从画面看，这一段有三个明显动作：

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

黄蒙笑，手近头发/脸侧。

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

黄蒙向前靠近或低下，身体距离被压近。

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

黄蒙又用手、头发、低头和笑把脸部部分遮住。

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

更稳的分析是：

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

这里不要写“真实害羞”或“接受表白”。本片的严格写法应该是：

13:56-14:08：称赞把评价变成亲密，但身体马上开始自我遮挡

可见动作承受了亲密话语。
心理状态不由本页裁决。

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

14:08-14:22 是本窗最重要的机制点。T0 已确认：黄蒙说到 摄影机开着呢 并把注意力指向摄影机/观众位置；甲瑞也看向摄影机/镜头位置； 我不想管他了 的说话者是甲瑞。

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

“摄影机开着”这句话完成了本窗的第一次反身：

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

他们刚才说的亲密话
不是只在两人之间流动
而是在被机器记录。

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

这不是抽象的元电影自指。它很具体：

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

黄蒙把摄影机作为当下正在运作的对象指出来。

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

甲瑞用 我不想管他了 把自己从子丑的未来反应里撤开。

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

但他的身体和视线又把这句话投向摄影机/材料/未来观看位置。

14:08-14:22：摄影机开着，亲密被送回记录机器

所以 我不想管他了 不是纯粹的离开。它反而把“不管”也交给了正在记录的机器。

14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

T0 已确认， 他看素材会崩溃 / 他会发火 中的 他 指子丑作为未来看素材的人。

14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

这条链条把私人评价变成工作现场的风险。 你好漂亮 不是消失，而是变成“等一下他看到我们在这里说这些”的素材问题。

14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

声音上， 14:10-14:30 是本窗最强分段：

14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

14:22-14:34：素材压力倒流，未来观看者进入现在

也就是说，本窗最强的声场不在 你好漂亮 本身，而在摄影机/素材压力回流之后。

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

14:34-14:56 ，黄蒙多次遮脸、按额、侧头，又恢复坐姿。旧锚点进入 你刚才有一些地方确实演得有点太假了 / 没怎么太跟上那个情绪 / 稍微认真一点 。

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

这段听起来像表演建议，但它的位置很特殊。它发生在：

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

之后。

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

声音上这段有一个重要反常点：

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

14:34-14:56：亲密被改写成表演纠错

这段的压力不靠音量最大，而靠持续性。声音变低，话语却更像一种细密纠偏。

14:56-15:10：生活焦虑入口，声能降低但账本打开

14:56-15:10：生活焦虑入口，声能降低但账本打开

14:56-15:10：生活焦虑入口，声能降低但账本打开

14:56-15:10 ，黄蒙后仰、侧头，再慢慢坐回；甲瑞低头、前倾，手在膝边/地面附近。旧 v10 对白总账把这里接到 从毕业到现在 / 一直演 / 一分钱没挣着 。

14:56-15:10：生活焦虑入口，声能降低但账本打开

声音指标显示这一段强度显著下降：

14:56-15:10：生活焦虑入口，声能降低但账本打开

14:56-15:10：生活焦虑入口，声能降低但账本打开

14:56-15:10：生活焦虑入口，声能降低但账本打开

本页只锁入口。完整的生活焦虑、离场、黄蒙留守和问烟，应从 15:10 后继续。

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

这里传统旋律性配乐不占前景。真正组织段落的是五种声：

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

声层 本窗作用

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

评价对白 把上一窗后震收回 演得怎么样

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

亲密人声 为了你来的 / 你好漂亮 让评价贴到身体表面

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

笑/气息/遮脸近声 让亲密话语不只停在语义里

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

材料瞬态 14:36 等高频峰提醒身体、衣料、地面、设备都在参与

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

房间/设备底噪与记录压力 摄影机开着 / 素材 让所有话语都变成可回看的声场材料

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

最重要的是最后一层。摄影机不一定发出可听的机器声，但它通过对白进入声音结构。一旦黄蒙说 摄影机开着呢 ，观众听到的每句话都会变成：

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

正在被记录的话。

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

这就是本窗的声音机制：

声音/音乐：没有配乐来兜底，只有记录压力在发声

配乐不出来安慰亲密；
记录机器把亲密变成素材。

本窗机制句

可作为后续写作的稳定句：

更短的前台句：

他们刚说出漂亮，摄影机就把漂亮变成证据。

下一窗问题

15:10-16:30 需要继续复核：

甲瑞 从毕业到现在 / 一直演 / 一分钱没挣着 / 安眠药 / 睡不着 的生活焦虑链如何从表演纠错中漏出。

黄蒙是否仍处于留守/照看位置，何时进入后续 没事没事 、未触碰成功、离场前安慰链。

声音是否从摄影机/素材压力转成更低、更长的生活账和离场准备声。

地面、黑幕、门帘、脚步/衣料/门声候选何时开始显著。


人类投降派扫描资产覆盖明细总表

# 人类投降派扫描资产覆盖明细总表

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本文是基于既有逐句总入口、工作台、LocalForensics/MiMo 来源层、4K 总账、offloaded 资产包和数据库升级页重新整理出的覆盖明细表；只做保存位置、覆盖范围、缺口边界和使用路径说明，不新增片内事实裁决，不改写 raw。

# 人类投降派扫描资产覆盖明细总表

## 表一：当前完成态总表

| 层级 / 对象 | 当前数量 / 范围 | 覆盖结论 | 主要保存位置 | 使用方式 / 备注 |
|---|---:|---|---|---|
| 主编号 / T0 阅读脊柱 | 逐句阅读路径覆盖 #001-#2037；网站搜索出口记录 1995 条台词 | #2037 是当前片尾封盘句；无下一条 T0 待扫句 | 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开）；人类投降派全片逐句快速完成工作台-2026-06-24（馆内参考，未随本文公开）；`search-index.json` | 用来确认“第几句”和主阅读顺序；网站搜索数、canonical 占位数和逐句编号是不同出口口径，不混写。 |
| 逐句对白声画正文卷页 | 41 个分段卷页；目录范围 #001-#2037 | 分卷范围连续；未发现编号区间断裂 | `wiki/synthesis/人类投降派逐句对白声画解读/` | 这是阅读正文入口；总入口只保留目录、进度、恢复说明和卷页链接。 |
| 标准强读链 | #1030-#2037 | 标准细读链已闭合 | 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开）；人类投降派全片逐句快速完成工作台-2026-06-24（馆内参考，未随本文公开） | 这条链回答“从中后段到片尾是否完成”。 |
| 4K / T1 声画复核链 | #998-#2037 | 已完成 T1 本地复核覆盖；末段无待补 T0 句 | `wiki/sources/LocalForensics/`；offloaded 4K 资产包 | T1 是声画取证主层；用于支撑逐句正文、公开网站和数据库。 |
| #1930-#1979 末段卷页 | LocalForensics 50/50；offloaded 资产包 50/50 | 无遗漏 | `wiki/sources/LocalForensics/`；`.../1120-at-this-point-nooffset/1930-*` 到 `1979-*` | 这一段已可逐句查源页和资产包。 |
| #1980-#2037 片尾卷页 | LocalForensics 58/58；offloaded 资产包 58/58 | 无遗漏；#2037 已封盘 | `wiki/sources/LocalForensics/`；`.../1120-at-this-point-nooffset/1980-*` 到 `2037-*` | 这是最终卷页与片尾 / post-credit 尾链。 |
| LocalForensics 来源层 | 当前文件系统 1440 个 `.md`；P0 数据库构建报告收录 1439 个 | 已形成 T1 取证主库；数据库快照与当前文件系统有时间差 | `wiki/sources/LocalForensics/` | 文件名常以时间点、句号、复核对象命名；有些页面覆盖多句，所以不能只用“一句一个文件名”判断遗漏。 |
| MiMo 来源层 | 当前 1970 个 `.md` | T2 候选 / 辅助判断层完整保留 | `wiki/sources/MiMo/` | 用于和 T1 互证或保留模型读法；最终声画裁决以 T1 / 本地取证为准。 |
| offloaded 4K 资产包 | 480 个资产目录；其中 477 个带句号编号；数据库报告记录 21113 个资产文件 | 关键后段资产链已完整落盘 | `〔本地资料路径省略〕` | 保存帧图、音频切片、频谱 / JSON / contact sheet 等重资产；库内正文只引用，不搬回。 |
| 4K 全片重扫总账 | 1 个总账入口 + 11 个分卷页 | 已按分卷保存，不再堆入超长单页 | 4K无字幕全片重扫总账-从本地取证到连贯线索-2026-06-19（馆内参考，未随本文公开）；`wiki/synthesis/4K无字幕全片重扫总账-从本地取证到连贯线索-2026-06-19-分卷/` | 用来查扫描工程推进、复核阶段和跨句线索。 |
| 数据库派生层 | `dialogue_lines` 当前 3760 行；构建报告记录 search-index 台词 1995、evidence_sources 3409、claim_boundaries 14382 | 可用于机器检索和站点导出 | `exports/databases/hs4g-memory.sqlite`；`exports/databases/hs4g-memory-build-report.json`；[人类投降派全片逐帧扫描数据库升级方案-2026-07-05](/research/hs-40c63d44478fd094) | 这是“机器可查版”；本文是“人能直接读的覆盖表”。 |

## 表二：覆盖判断和缺号解释

| 检查对象 | 机械检查结果 | 人工解释 | 当前处理结论 |
|---|---:|---|---|
| 逐句正文卷页目录 | 41 页；#001-#2037；区间缺口为 0 | 分段卷页已经连续挂接，主阅读路径可从总入口进入 | 无需把正文复制回总入口。 |
| #943-#1025 LocalForensics 文件名检查 | 79/83；按“每句一个文件名”会显示 4 个缺号 | #991、#998、#999、#1001 已被时间段 / 连句复核页覆盖 | 不是实质遗漏；属于文件命名粒度与句号粒度不一致。 |
| #1030-#2037 LocalForensics 文件名检查 | 987/1008；按“每句一个文件名”会显示 21 个缺号 | 缺号集中在多句同页、链式复核、短声碎片和时间段页；如 #1062-#1070、#1072-#1079、#1486-#1492 等均有覆盖页 | 不作为待补扫描清单；只需在未来数据库索引里继续做 line-to-source 反向挂接。 |
| #1930-#1979 | LocalForensics 50/50；资产包 50/50 | 末段卷页已具备源页与资产包双层覆盖 | 无遗漏。 |
| #1980-#2037 | LocalForensics 58/58；资产包 58/58 | 片尾卷页已具备源页与资产包双层覆盖 | 无遗漏。 |
| #2037 终句 | 源页、资产包、图像 / 音频 / JSON 校验均已通过 | #2037 为“我就是什么也不在乎，不在乎”低位尾句接片尾封盘句 | 当前扫描目标在 #2037 闭合。 |

## 表三：查材料时从哪里进入

| 你要找什么 | 第一入口 | 进一步定位方式 |
|---|---|---|
| 从头阅读逐句正文 | 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） | 从总入口进入 `wiki/synthesis/人类投降派逐句对白声画解读/` 的 41 个分段卷页。 |
| 查某一句的 T1 声画证据 | `wiki/sources/LocalForensics/` | 用 `第2037`、`第1980`、句子短语或时间点搜索；注意有些页覆盖连续多句。 |
| 查某一句的图像、音频、JSON、contact sheet | offloaded 4K 资产包目录 | 到 `.../1120-at-this-point-nooffset/` 下找以句号开头的资产目录；例如 #2037 对应 `2037-dont-care-final-line-to-postcredit-tail-chain/`。 |
| 查全片重扫工程账 | 4K无字幕全片重扫总账-从本地取证到连贯线索-2026-06-19（馆内参考，未随本文公开） | 总账入口负责目录；11 个分卷页负责阶段记录和证据链。 |
| 查机器可检索版本 | [人类投降派全片逐帧扫描数据库升级方案-2026-07-05](/research/hs-40c63d44478fd094) | SQLite 在 `exports/databases/hs4g-memory.sqlite`；构建报告在 `exports/databases/hs4g-memory-build-report.json`。 |
| 查公开站点轻量出处 | 本地站点导出的 `memory-lite.json` | 由 `scripts/export_hs4g_site_memory.mjs` 生成；公开层只显示片中出处摘要、图片缩略图和“不能说成”边界，不暴露后台路径。 |
| 查角色 / 演员时间线 | 甲瑞、子丑、Ricky、阿蒙黄蒙人物传与逐句声画标注库总入口 | 这些页是人物向重组，不替代 T1 取证页；适合写人物传、关系链、主题段落。 |

## 表四：当前状况一句话

| 问题 | 回答 |
|---|---|
| 所有扫描还有没有遗漏？ | 以当前“全片主链扫到 #2037 并封盘”的目标看，没有发现实质遗漏。 |
| 那些缺号是什么？ | 主要是“按文件名逐句匹配”的机械缺号；多句同页、时间段页、链式页和短声碎片页已经覆盖了对应句子。 |
| 真正还需要做什么？ | 不是补扫片尾，而是把 LocalForensics、MiMo、逐句正文、角色库、资产包和数据库之间的 line-to-source 反向挂接继续做细。 |
| 哪些工作属于新一轮增厚？ | 四主角更细口型、接触、遮挡、对象不兑现、声画不同步复核属于 P1/P2 增厚，不是旧扫描遗漏。 |

## 结论

- 当前目标不是“还有一批末段扫描没做完”，而是“全片主链已经扫完，正在把可读表、数据库、索引和反向挂接整理成更稳定的知识结构”。
- 就现有目标范围看，#1930-#1979 与 #1980-#2037 都是源页 100% + 资产包 100%；#2037 已封盘。
- 机械缺号主要来自多句同页、时间段复核页、链式复核页和短声碎片页；它们需要在数据库里继续加 line-to-source 映射，不等于扫描遗漏。
- 后续最有价值的工作不是继续“补扫片尾”，而是把每个判断从一句话一路追到源页和素材包。

人类投降派扫描资产覆盖明细总表

人类投降派扫描资产覆盖明细总表

表一：当前完成态总表

层级 / 对象 当前数量 / 范围 覆盖结论 主要保存位置 使用方式 / 备注

主编号 / T0 阅读脊柱 逐句阅读路径覆盖 #001-#2037；网站搜索出口记录 1995 条台词 #2037 是当前片尾封盘句；无下一条 T0 待扫句 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开）；人类投降派全片逐句快速完成工作台-2026-06-24（馆内参考，未随本文公开）； search-index.json 用来确认“第几句”和主阅读顺序；网站搜索数、canonical 占位数和逐句编号是不同出口口径，不混写。

逐句对白声画正文卷页 41 个分段卷页；目录范围 #001-#2037 分卷范围连续；未发现编号区间断裂 wiki/synthesis/人类投降派逐句对白声画解读/ 这是阅读正文入口；总入口只保留目录、进度、恢复说明和卷页链接。

标准强读链 #1030-#2037 标准细读链已闭合 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开）；人类投降派全片逐句快速完成工作台-2026-06-24（馆内参考，未随本文公开） 这条链回答“从中后段到片尾是否完成”。

4K / T1 声画复核链 #998-#2037 已完成 T1 本地复核覆盖；末段无待补 T0 句 wiki/sources/LocalForensics/ ；offloaded 4K 资产包 T1 是声画取证主层；用于支撑逐句正文、公开网站和数据库。

#1930-#1979 末段卷页 LocalForensics 50/50；offloaded 资产包 50/50 无遗漏 wiki/sources/LocalForensics/ ； .../1120-at-this-point-nooffset/1930-* 到 1979-* 这一段已可逐句查源页和资产包。

#1980-#2037 片尾卷页 LocalForensics 58/58；offloaded 资产包 58/58 无遗漏；#2037 已封盘 wiki/sources/LocalForensics/ ； .../1120-at-this-point-nooffset/1980-* 到 2037-* 这是最终卷页与片尾 / post-credit 尾链。

LocalForensics 来源层 当前文件系统 1440 个 .md ；P0 数据库构建报告收录 1439 个 已形成 T1 取证主库；数据库快照与当前文件系统有时间差 wiki/sources/LocalForensics/ 文件名常以时间点、句号、复核对象命名；有些页面覆盖多句，所以不能只用“一句一个文件名”判断遗漏。

MiMo 来源层 当前 1970 个 .md T2 候选 / 辅助判断层完整保留 wiki/sources/MiMo/ 用于和 T1 互证或保留模型读法；最终声画裁决以 T1 / 本地取证为准。

offloaded 4K 资产包 480 个资产目录；其中 477 个带句号编号；数据库报告记录 21113 个资产文件 关键后段资产链已完整落盘 〔本地资料路径省略〕 保存帧图、音频切片、频谱 / JSON / contact sheet 等重资产；库内正文只引用，不搬回。

4K 全片重扫总账 1 个总账入口 + 11 个分卷页 已按分卷保存，不再堆入超长单页 4K无字幕全片重扫总账-从本地取证到连贯线索-2026-06-19（馆内参考，未随本文公开）； wiki/synthesis/4K无字幕全片重扫总账-从本地取证到连贯线索-2026-06-19-分卷/ 用来查扫描工程推进、复核阶段和跨句线索。

数据库派生层 dialogue_lines 当前 3760 行；构建报告记录 search-index 台词 1995、evidence_sources 3409、claim_boundaries 14382 可用于机器检索和站点导出 exports/databases/hs4g-memory.sqlite ； exports/databases/hs4g-memory-build-report.json ； 人类投降派全片逐帧扫描数据库升级方案-2026-07-05 这是“机器可查版”；本文是“人能直接读的覆盖表”。

表二：覆盖判断和缺号解释

表二：覆盖判断和缺号解释

表二：覆盖判断和缺号解释

检查对象 机械检查结果 人工解释 当前处理结论

表二：覆盖判断和缺号解释

逐句正文卷页目录 41 页；#001-#2037；区间缺口为 0 分段卷页已经连续挂接，主阅读路径可从总入口进入 无需把正文复制回总入口。

表二：覆盖判断和缺号解释

#943-#1025 LocalForensics 文件名检查 79/83；按“每句一个文件名”会显示 4 个缺号 #991、#998、#999、#1001 已被时间段 / 连句复核页覆盖 不是实质遗漏；属于文件命名粒度与句号粒度不一致。

表二：覆盖判断和缺号解释

#1030-#2037 LocalForensics 文件名检查 987/1008；按“每句一个文件名”会显示 21 个缺号 缺号集中在多句同页、链式复核、短声碎片和时间段页；如 #1062-#1070、#1072-#1079、#1486-#1492 等均有覆盖页 不作为待补扫描清单；只需在未来数据库索引里继续做 line-to-source 反向挂接。

表二：覆盖判断和缺号解释

#1930-#1979 LocalForensics 50/50；资产包 50/50 末段卷页已具备源页与资产包双层覆盖 无遗漏。

表二：覆盖判断和缺号解释

#1980-#2037 LocalForensics 58/58；资产包 58/58 片尾卷页已具备源页与资产包双层覆盖 无遗漏。

表二：覆盖判断和缺号解释

#2037 终句 源页、资产包、图像 / 音频 / JSON 校验均已通过 #2037 为“我就是什么也不在乎，不在乎”低位尾句接片尾封盘句 当前扫描目标在 #2037 闭合。

表三：查材料时从哪里进入

表三：查材料时从哪里进入

表三：查材料时从哪里进入

你要找什么 第一入口 进一步定位方式

表三：查材料时从哪里进入

从头阅读逐句正文 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 从总入口进入 wiki/synthesis/人类投降派逐句对白声画解读/ 的 41 个分段卷页。

表三：查材料时从哪里进入

查某一句的 T1 声画证据 wiki/sources/LocalForensics/ 用 第2037 、 第1980 、句子短语或时间点搜索；注意有些页覆盖连续多句。

表三：查材料时从哪里进入

查某一句的图像、音频、JSON、contact sheet offloaded 4K 资产包目录 到 .../1120-at-this-point-nooffset/ 下找以句号开头的资产目录；例如 #2037 对应 2037-dont-care-final-line-to-postcredit-tail-chain/ 。

表三：查材料时从哪里进入

查全片重扫工程账 4K无字幕全片重扫总账-从本地取证到连贯线索-2026-06-19（馆内参考，未随本文公开） 总账入口负责目录；11 个分卷页负责阶段记录和证据链。

表三：查材料时从哪里进入

查机器可检索版本 人类投降派全片逐帧扫描数据库升级方案-2026-07-05 SQLite 在 exports/databases/hs4g-memory.sqlite ；构建报告在 exports/databases/hs4g-memory-build-report.json 。

表三：查材料时从哪里进入

查公开站点轻量出处 本地站点导出的 memory-lite.json 由 scripts/export_hs4g_site_memory.mjs 生成；公开层只显示片中出处摘要、图片缩略图和“不能说成”边界，不暴露后台路径。

表三：查材料时从哪里进入

查角色 / 演员时间线 甲瑞、子丑、Ricky、阿蒙黄蒙人物传与逐句声画标注库总入口 这些页是人物向重组，不替代 T1 取证页；适合写人物传、关系链、主题段落。

表四：当前状况一句话

问题 回答

所有扫描还有没有遗漏？ 以当前“全片主链扫到 #2037 并封盘”的目标看，没有发现实质遗漏。

那些缺号是什么？ 主要是“按文件名逐句匹配”的机械缺号；多句同页、时间段页、链式页和短声碎片页已经覆盖了对应句子。

真正还需要做什么？ 不是补扫片尾，而是把 LocalForensics、MiMo、逐句正文、角色库、资产包和数据库之间的 line-to-source 反向挂接继续做细。

哪些工作属于新一轮增厚？ 四主角更细口型、接触、遮挡、对象不兑现、声画不同步复核属于 P1/P2 增厚，不是旧扫描遗漏。

结论


手势与指令：动作会把你叫到位置上

P21-舞蹈身体训练体育仪式内部人称技术第十批

# 手势与指令：动作会把你叫到位置上

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论手势、指令、指向、示范、口令和身体提示如何召唤第二人称位置，作为身体运动人称技术的 T4 形式参照；不把手势或指令反向用于裁决《人类投降派》片内事实、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 手势与指令：动作会把你叫到位置上

## 基本对象

手势不是语言的附属品。

有时一个指向、一只举起的手、一次示范、一个身体提示，比台词更早把人叫到位置上。

硬句是：

```text
动作会把你叫到位置上。
```

## 人称机制

手势制造第二人称。

它不一定说“你”，但它把某个人点出来。

指令让身体变成任务地址。

第一人称因此被拆开：我想做什么，和我被叫去做什么，不再完全重合。

## 回到《人类投降派》

这能帮助处理指向摄影机、调度动作、流程词、叫人继续、叫人停下、叫人换位置。

不要只听台词。

要看：

```text
谁被手势点出。
谁被动作叫醒。
谁还没有开口就已经收到命令。
```

## 可写硬句

```text
被指到的人，还没答应，就已经进入现场。
```

```text
手势不是解释。
手势是发生权的一次投递。
```

## 风险边界

不能把所有指向都写成授权。

不能把被叫到直接写成同意。

不能把指令和执行之间的关系写成无缝服从。

更稳的写法是：

```text
手势只证明召唤发生。
召唤不是同意结案。
```

手势与指令：动作会把你叫到位置上

手势与指令：动作会把你叫到位置上

基本对象

手势不是语言的附属品。

有时一个指向、一只举起的手、一次示范、一个身体提示，比台词更早把人叫到位置上。

硬句是：

动作会把你叫到位置上。

人称机制

手势制造第二人称。

它不一定说“你”，但它把某个人点出来。

指令让身体变成任务地址。

第一人称因此被拆开：我想做什么，和我被叫去做什么，不再完全重合。

回到《人类投降派》

这能帮助处理指向摄影机、调度动作、流程词、叫人继续、叫人停下、叫人换位置。

不要只听台词。

要看：

谁被手势点出。
谁被动作叫醒。
谁还没有开口就已经收到命令。

可写硬句

被指到的人，还没答应，就已经进入现场。

手势不是解释。
手势是发生权的一次投递。

风险边界

不能把所有指向都写成授权。

不能把被叫到直接写成同意。

不能把指令和执行之间的关系写成无缝服从。

更稳的写法是：

手势只证明召唤发生。
召唤不是同意结案。


第六十六片海域图像试探页

# 第六十六片海域图像试探页

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 第六十六片海域图像试探页

## 0. 不画可见

这一片的图像不能画可见。

不能画显现。

不能画被看清的对象。

不能画轮廓。

不能画稳定表面。

不能画被指出来的东西。

不能画完成画面。

这些都太会完成。

图像要画可见以前。

## 1. 主图像

画面里可以有见意的位置。

但不要有可见。

看的后面有潮。

潮不形成余湿。

见的前面有雾。

雾不形成薄幕。

远处有沙。

沙像要被带进显现，又从见意旁边滑开。

看意旁边折回一点白。

岸与见之间含着一点音。

页边见意处悬着一小片影。

无看的地方落下一点灰。

整张图都像可见即将出现。

但没有可见。

## 2. 图像禁令

```text
不要画明确可见物。
不要画显现。
不要画被看清的对象。
不要画轮廓。
不要画稳定表面。
不要画被指出来的东西。
不要画完成的远近。
不要画完成画面。
```

图像应该保留一种未显的状态。

不是黑。

黑太安稳。

而是见意已经起雾，可见还没有成立。

## 3. 可反复出现的小图像

```text
看后的潮纹。
见前的雾。
从见意旁边滑开的沙。
看意旁边折回的白。
岸见之间的音。
页见悬着的影。
没有看的灰。
没有成形的见意。
```

这些小图像可以散落在第六十六片的边缘。

它们不要组成完整可见。

完整可见会让显现成立。

它们只要互相靠近。

像一件东西快要显出来，但雾先把它泡散。

第六十六片海域图像试探页

第六十六片海域图像试探页

0. 不画可见

这一片的图像不能画可见。

不能画显现。

不能画被看清的对象。

不能画轮廓。

不能画稳定表面。

不能画被指出来的东西。

不能画完成画面。

这些都太会完成。

图像要画可见以前。

1. 主图像

画面里可以有见意的位置。

但不要有可见。

看的后面有潮。

潮不形成余湿。

见的前面有雾。

雾不形成薄幕。

远处有沙。

沙像要被带进显现，又从见意旁边滑开。

看意旁边折回一点白。

岸与见之间含着一点音。

页边见意处悬着一小片影。

无看的地方落下一点灰。

整张图都像可见即将出现。

但没有可见。

2. 图像禁令

图像应该保留一种未显的状态。

不是黑。

黑太安稳。

而是见意已经起雾，可见还没有成立。

3. 可反复出现的小图像

3. 可反复出现的小图像

3. 可反复出现的小图像

3. 可反复出现的小图像

这些小图像可以散落在第六十六片的边缘。

3. 可反复出现的小图像

它们不要组成完整可见。

3. 可反复出现的小图像

完整可见会让显现成立。

3. 可反复出现的小图像

它们只要互相靠近。

3. 可反复出现的小图像

像一件东西快要显出来，但雾先把它泡散。


第二十九片海域发芽台：未成段之后

# 第二十九片海域发芽台：未成段之后

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 章以前"]
    H0["0. 章以前"] --> H1["1. 第二十九片海域暂名"] --> H2["2. 第二十九片海域要避免什么"] --> H3["3. 可能长出的八件物"] --> H4["章前梁"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第二十九片海域发芽台：未成段之后

## 0. 章以前

第二十八片海域停在未成段。

段也没有立刻成立。

这句话之后，书不能让许多段落立刻靠拢成章。

成章太快。

它会把段前潮、句后沙、短行未接、白间脉、折语低、段内雾和收前散都收进一个更大的屋子。

第二十九片要进入章以前。

不是篇章。

不是结构。

不是目录。

不是一座已经有门牌的房间。

它要写章前梁。

写段后潮痕。

写页脊未合。

写小标题灰。

写章内空屋。

写回段低光。

写结前潮。

最后停在未成章。

这些东西都靠近章节。

但它们不让章节立刻形成。

它们像一章以前露出来的梁、潮痕、页脊、灰、空屋和低光。

## 1. 第二十九片海域暂名

第二十九片海域可以暂时叫：

```text
《未成章以前》
```

也可以叫：

```text
《章前梁》
```

《章前梁》适合作为入口。

《未成章以前》适合作为整片海域。

这一片不是把段落推向完整章节。

它只是让章节还没有成立以前的梁、痕、脊、灰、屋和光先显出来。

所以暂用《未成章以前》。

## 2. 第二十九片海域要避免什么

这一片不能写成章节设计。

不能写成大纲。

不能写成目录。

不能写成承上启下。

不能写成材料归类。

不能写成一种整齐建筑。

也不能写成写法说明。

要避免：

```text
不要把章前梁写成章节骨架。
不要把段后潮痕写成段落遗迹。
不要把页脊未合写成装订问题。
不要把小标题灰写成层级提示。
不要把章内空屋写成主题空间。
不要把回段低光写成回顾段落。
不要把结前潮写成高潮预备。
不要把未成章写成结构创新。
```

未成章不是反结构。

也不是新的章法。

它只是章还没有成立。

## 3. 可能长出的八件物

第二十九片海域暂时吸附八件物：

```text
章前梁。
段后潮痕。
页脊未合。
小标题灰。
章内空屋。
回段低光。
结前潮。
未成章。
```

### 章前梁

章前梁不是章节骨架。

它只是章还没有出现以前，纸里先横出的一根梁。

梁不命令房间。

它只是横在那里。

### 段后潮痕

段后潮痕不是段落遗迹。

它只是段还没有成立之后，后面又留下的一道潮痕。

潮退了。

痕仍湿着。

### 页脊未合

页脊未合不是装订问题。

它是书页背后的那条脊还没有合上。

合上太像完成。

这里要让脊继续开着。

### 小标题灰

小标题灰不是层级提示。

它只是小标题来到以前先落下的一点灰。

灰比标题早。

也比标题轻。

### 章内空屋

章内空屋不是主题空间。

主题空间太会等待被填满。

章内空屋不等填满。

它只是章还没成立时，里面先空出的一间屋。

### 回段低光

回段低光不是回顾段落。

它只是段落回身时，低处露出的一点光。

光很低。

低到不能把前面照成总结。

### 结前潮

结前潮不是高潮预备。

高潮太会把前面叫到自己身边。

结前潮不叫人。

它只是结以前先来的潮。

### 未成章

未成章不是结构创新。

它没有创新的姿态。

它只是章还没有成立。

章前梁、段后潮痕、页脊未合、小标题灰、章内空屋、回段低光和结前潮都还在。

它们让材料靠近章节，又不进入章节。

## 4. 第二十九片海域的核心句

这一片的核心句可以暂时写成：

```text
材料已经靠近章节，但章还没有成立。
```

这句话不能像章意。

章意会把这些东西收走。

它只能像一条潮湿的横梁。

让读者看见材料正在靠近。

但不要给材料门牌。

## 5. 插图初想

第二十九片的插图不能画完整章节。

也不能画目录页。

可以画：

```text
一根横在纸内的梁。
一道段后留下的潮痕。
一条没有合拢的页脊。
几个还没变成标题的灰点。
一间章里先空出来的屋。
一点回身时落到低处的光。
结以前又上来的潮。
```

图像要像长镜头经过一间尚未成章的房子。

镜头不解释房子。

只让梁、潮痕、脊、灰、空屋和低光先后露出。

## 6. 与上一片的接缝

上一片说：

```text
文字已经聚拢，但段落还没有成立。
```

这一片接上去，但不能说：

```text
段落没有成立，所以要形成章节。
```

这太像命令。

这一片只能说：

```text
段没有成立以后，章也还不能成立。
```

在这里，书继续漂。

漂到章以前。

漂到一根梁下面。

漂到页脊还没合拢的地方。

漂到空屋里没有人的低光。

文章结构

第二十九片海域发芽台：未成段之后

第二十九片海域发芽台：未成段之后

0. 章以前

第二十八片海域停在未成段。

段也没有立刻成立。

这句话之后，书不能让许多段落立刻靠拢成章。

成章太快。

第二十九片要进入章以前。

不是篇章。

不是结构。

不是目录。

不是一座已经有门牌的房间。

它要写章前梁。

写段后潮痕。

写页脊未合。

写小标题灰。

写章内空屋。

写回段低光。

写结前潮。

最后停在未成章。

这些东西都靠近章节。

但它们不让章节立刻形成。

它们像一章以前露出来的梁、潮痕、页脊、灰、空屋和低光。

1. 第二十九片海域暂名

1. 第二十九片海域暂名

1. 第二十九片海域暂名

第二十九片海域可以暂时叫：

1. 第二十九片海域暂名

《未成章以前》

1. 第二十九片海域暂名

也可以叫：

1. 第二十九片海域暂名

《章前梁》

1. 第二十九片海域暂名

《章前梁》适合作为入口。

1. 第二十九片海域暂名

《未成章以前》适合作为整片海域。

1. 第二十九片海域暂名

这一片不是把段落推向完整章节。

1. 第二十九片海域暂名

它只是让章节还没有成立以前的梁、痕、脊、灰、屋和光先显出来。

1. 第二十九片海域暂名

所以暂用《未成章以前》。

2. 第二十九片海域要避免什么

2. 第二十九片海域要避免什么

2. 第二十九片海域要避免什么

这一片不能写成章节设计。

2. 第二十九片海域要避免什么

不能写成大纲。

2. 第二十九片海域要避免什么

不能写成目录。

2. 第二十九片海域要避免什么

不能写成承上启下。

2. 第二十九片海域要避免什么

不能写成材料归类。

2. 第二十九片海域要避免什么

不能写成一种整齐建筑。

2. 第二十九片海域要避免什么

也不能写成写法说明。

2. 第二十九片海域要避免什么

要避免：

2. 第二十九片海域要避免什么

2. 第二十九片海域要避免什么

未成章不是反结构。

2. 第二十九片海域要避免什么

也不是新的章法。

2. 第二十九片海域要避免什么

它只是章还没有成立。

3. 可能长出的八件物

第二十九片海域暂时吸附八件物：

3. 可能长出的八件物
章前梁

章前梁

3. 可能长出的八件物
章前梁

章前梁不是章节骨架。

3. 可能长出的八件物
章前梁

它只是章还没有出现以前，纸里先横出的一根梁。

3. 可能长出的八件物
章前梁

梁不命令房间。

3. 可能长出的八件物
章前梁

它只是横在那里。

3. 可能长出的八件物
段后潮痕

段后潮痕

3. 可能长出的八件物
段后潮痕

段后潮痕不是段落遗迹。

3. 可能长出的八件物
段后潮痕

它只是段还没有成立之后，后面又留下的一道潮痕。

3. 可能长出的八件物
段后潮痕

潮退了。

3. 可能长出的八件物
段后潮痕

痕仍湿着。

3. 可能长出的八件物
页脊未合

页脊未合

3. 可能长出的八件物
页脊未合

页脊未合不是装订问题。

3. 可能长出的八件物
页脊未合

它是书页背后的那条脊还没有合上。

3. 可能长出的八件物
页脊未合

合上太像完成。

3. 可能长出的八件物
页脊未合

这里要让脊继续开着。

3. 可能长出的八件物
小标题灰

小标题灰

3. 可能长出的八件物
小标题灰

小标题灰不是层级提示。

3. 可能长出的八件物
小标题灰

它只是小标题来到以前先落下的一点灰。

3. 可能长出的八件物
小标题灰

灰比标题早。

3. 可能长出的八件物
小标题灰

也比标题轻。

3. 可能长出的八件物
章内空屋

章内空屋

3. 可能长出的八件物
章内空屋

章内空屋不是主题空间。

3. 可能长出的八件物
章内空屋

主题空间太会等待被填满。

3. 可能长出的八件物
章内空屋

章内空屋不等填满。

3. 可能长出的八件物
章内空屋

它只是章还没成立时，里面先空出的一间屋。

3. 可能长出的八件物
回段低光

回段低光

3. 可能长出的八件物
回段低光

回段低光不是回顾段落。

3. 可能长出的八件物
回段低光

它只是段落回身时，低处露出的一点光。

3. 可能长出的八件物
回段低光

光很低。

3. 可能长出的八件物
回段低光

低到不能把前面照成总结。

3. 可能长出的八件物
结前潮

结前潮

3. 可能长出的八件物
结前潮

结前潮不是高潮预备。

3. 可能长出的八件物
结前潮

高潮太会把前面叫到自己身边。

3. 可能长出的八件物
结前潮

结前潮不叫人。

3. 可能长出的八件物
结前潮

它只是结以前先来的潮。

3. 可能长出的八件物
未成章

未成章

3. 可能长出的八件物
未成章

未成章不是结构创新。

3. 可能长出的八件物
未成章

它没有创新的姿态。

3. 可能长出的八件物
未成章

它只是章还没有成立。

3. 可能长出的八件物
未成章

章前梁、段后潮痕、页脊未合、小标题灰、章内空屋、回段低光和结前潮都还在。

3. 可能长出的八件物
未成章

它们让材料靠近章节，又不进入章节。

4. 第二十九片海域的核心句

4. 第二十九片海域的核心句

4. 第二十九片海域的核心句

这一片的核心句可以暂时写成：

4. 第二十九片海域的核心句

材料已经靠近章节，但章还没有成立。

4. 第二十九片海域的核心句

这句话不能像章意。

4. 第二十九片海域的核心句

章意会把这些东西收走。

4. 第二十九片海域的核心句

它只能像一条潮湿的横梁。

4. 第二十九片海域的核心句

让读者看见材料正在靠近。

4. 第二十九片海域的核心句

但不要给材料门牌。

5. 插图初想

第二十九片的插图不能画完整章节。

也不能画目录页。

可以画：

图像要像长镜头经过一间尚未成章的房子。

镜头不解释房子。

只让梁、潮痕、脊、灰、空屋和低光先后露出。

6. 与上一片的接缝

上一片说：

文字已经聚拢，但段落还没有成立。

这一片接上去，但不能说：

段落没有成立，所以要形成章节。

这太像命令。

这一片只能说：

段没有成立以后，章也还不能成立。

在这里，书继续漂。

漂到章以前。

漂到一根梁下面。

漂到页脊还没合拢的地方。

漂到空屋里没有人的低光。


递归指称机器融合重构版：第三轮总校第八批

# 递归指称机器融合重构版：第三轮总校第八批

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页为融合重构版第三轮总校第八批报告；只做发布版最终轻读、定义同步、标题导航口径清理和网页同步记录，不新增影片事实，不扩大理论范围。

# 递归指称机器融合重构版：第三轮总校第八批

返回：00-总入口-递归指称机器融合重构版-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

## 0. 本轮性质

本轮是“全稿发布版最终轻读”，不是新一轮理论扩张。目标只包括四件事：

1. 检查总入口、结论、谱系和附录的最终定义是否一致。
2. 检查第五章标题在目录、前后章导航和尾声回指中是否统一。
3. 检查 CRCS / TRI 是否仍被放在附录工具层，而不是正文主判据或评分系统。
4. 检查发布版 HTML 是否能同步这些轻修，且不破坏折叠附录与网页阅读结构。

## 1. 轻读发现

本轮发现的主要问题不是理论漏洞，而是发布前口径残留：

- 总入口和结论中仍有部分定义使用“这些条件”“生成、显现和观看”的强合取语气，容易被误读为多条件、多端口或三轴全满才算递归电影。
- 第五章正文标题已经是“电影理论压力测试”，但总入口目录、上一章显示名和尾声回指仍残留“电影理论格斗”。
- 《搏击俱乐部》章末仍有“附录评分系统吞掉正文”的表达，容易让 CRCS / TRI 的附录身份重新滑向评分系统。
- 总入口下一步仍把“全稿发布版最终轻读”列为待办；本轮完成后应把下一步收束到 P1-C 来源卡补证。

## 2. 已执行修订

### 2.1 最小定义同步

已把总入口、结论和谱系收束处同步为更严格的最小定义口径：

> 递归电影不是电影谈论电影，也不是电影展示自己，而是电影把至少一个自身得以成立的条件重新输入自身，使这个条件反过来改变影片的生成、显现或观看。

这使定义从“多条件 + 三轴全满”的潜在误读，退回到“至少一个电影性条件承重”的最低门槛。

### 2.2 第五章标题统一

当前第五章主标题稳定为“电影理论压力测试”。本轮已统一：

- 总入口章节目录显示名。
- 第六章上一章导航显示名。
- 尾声中对第五章的回指。
- 第五章 `source_rule` 中的材料描述。

文件路径仍保留旧工程文件名，不在本轮做路径重命名，以避免不必要的链接 churn；发布页显示层以标题和链接别名为准。

### 2.3 CRCS / TRI 口径回收

已把《搏击俱乐部》章末的“附录评分系统”改为“附录显影器”。本轮再次确认：

- 正文主判据仍是七端口、三轴九格和三测试。
- CRCS / TRI 只负责争议显影。
- 附录 B 只负责候选账本和补证队列。
- 不用 CRCS / TRI 排审美名次，也不把候选案例升格为正文强裁决。

## 3. 本轮不做的事

本轮没有新增影片事实、没有新增案例、没有补写外部来源，也没有把平台经济拉回正文主干。原因是：当前最需要的是发布版口径稳定，而不是继续扩大体系。

## 4. 当前判断

融合重构版当前已经进入“可阅读发布稿”状态：核心定义、公式、七端口、三轴、三测试、附录工具和候选账本的主次关系已经基本闭合。剩余最有价值的推进，不是继续改理论，而是补足若干高价值候选片的 P1-C 来源卡，让谱系章和附录 B 的候选状态更稳。

## 5. 下一步

建议进入来源卡补证 P1-C，优先三组选一组：

1. 表演/明星递归：补《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》。
2. 类型递归：补《林中小屋》/《惊声尖叫》系列。
3. 现实/纪录递归：补《细细的蓝线》/《杀戮演绎》。

递归指称机器融合重构版：第三轮总校第八批

递归指称机器融合重构版：第三轮总校第八批

递归指称机器融合重构版：第三轮总校第八批

0. 本轮性质

本轮是“全稿发布版最终轻读”，不是新一轮理论扩张。目标只包括四件事：

检查总入口、结论、谱系和附录的最终定义是否一致。

检查第五章标题在目录、前后章导航和尾声回指中是否统一。

检查发布版 HTML 是否能同步这些轻修，且不破坏折叠附录与网页阅读结构。

1. 轻读发现

本轮发现的主要问题不是理论漏洞，而是发布前口径残留：

2. 已执行修订

2. 已执行修订
2.1 最小定义同步

2.1 最小定义同步

2. 已执行修订
2.1 最小定义同步

已把总入口、结论和谱系收束处同步为更严格的最小定义口径：

2. 已执行修订
2.1 最小定义同步

2. 已执行修订
2.1 最小定义同步

2. 已执行修订
2.2 第五章标题统一

2.2 第五章标题统一

2. 已执行修订
2.2 第五章标题统一

当前第五章主标题稳定为“电影理论压力测试”。本轮已统一：

2. 已执行修订
2.2 第五章标题统一

总入口章节目录显示名。

2. 已执行修订
2.2 第五章标题统一

第六章上一章导航显示名。

2. 已执行修订
2.2 第五章标题统一

尾声中对第五章的回指。

2. 已执行修订
2.2 第五章标题统一

第五章 source_rule 中的材料描述。

2. 已执行修订
2.2 第五章标题统一

2.3 CRCS / TRI 口径回收

已把《搏击俱乐部》章末的“附录评分系统”改为“附录显影器”。本轮再次确认：

正文主判据仍是七端口、三轴九格和三测试。

CRCS / TRI 只负责争议显影。

附录 B 只负责候选账本和补证队列。

不用 CRCS / TRI 排审美名次，也不把候选案例升格为正文强裁决。

3. 本轮不做的事

4. 当前判断

5. 下一步

建议进入来源卡补证 P1-C，优先三组选一组：

表演/明星递归：补《日落大道》/《彗星美人》/《穆赫兰道》。

类型递归：补《林中小屋》/《惊声尖叫》系列。

现实/纪录递归：补《细细的蓝线》/《杀戮演绎》。


日记与私密我：写给自己，也会被未来偷听

P14-文学内部人称技术第四批

# 日记与私密我：写给自己，也会被未来偷听

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论日记、札记、回忆记录和私密写作中的第一人称后命机制，作为《人类投降派》文章主体、档案静默和第一人称出体的 T4 形式参照；不反向裁决片内人物心理、真实关系、生产史或作者私生活。

# 日记与私密我：写给自己，也会被未来偷听

## 形式对象

日记表面上是最私人的第一人称。

它每天写。

它写行动、感觉、羞耻、焦虑、琐碎、天气、身体、亲人、坏念头。

它好像只对自己说。

但日记一旦保存下来，就发生反转：

```text
原本写给自己的我，变成未来读者面前的我。
原本不准备出版的句子，变成档案。
原本没有听众的私语，开始被别人偷听、引用、整理和审判。
```

所以硬句是：

```text
日记不是私密保险箱，是未来读者埋下的耳朵。
```

## 人称动作

| 人称位 | 在日记中如何作用 |
|---|---|
| 第一人称 | “我”以为自己只是在保存自己，其实已经把自己放进可召回的文本。 |
| 第二人称 | 很多日记没有明确的“你”，但未来读者会偷偷变成收件人。 |
| 第三人称 | 日期、地点、事件记录把“我”变成可归档材料。 |
| 第五人称 | 作者死后，日记继续让缺席者开口。 |
| 第六人称 | 编辑、出版、搜索、索引和知识库决定这个“我”以后怎样被召回。 |

## 回到《人类投降派》

适用位置：

```text
007 我不是主人。
013 文章里的我不能坐主位。
035 结束不是关门，是换机。
041 保存以后停止占有。
```

这张卡帮助我们校正文章里的“我”：

```text
我写下来的那一刻，已经不是我独自拥有的我。
它进入了档案。
它会被未来重新打开。
它会被误读，也会被人工严审。
```

所以《人类投降派》的前台书稿不能把“我”写成私生活主体。

它只能写成：

```text
事情发生到这里时，临时被迫开口的位置。
```

## 可写硬句

```text
日记不是私密保险箱，是未来读者埋下的耳朵。
```

也可以写成：

```text
一个人以为自己写给自己。
纸已经把他交给以后。
```

## 不可越界

不能把片内任何片段强行改写成角色日记。

不能借日记形式推断现实作者、演员或人物的私生活。

只能迁移：

```text
第一人称一旦被保存，就不再完全归自己。
```

## 外部线索

- [Britannica: diary](https://www.britannica.com/art/diary-literature)

日记与私密我：写给自己，也会被未来偷听

日记与私密我：写给自己，也会被未来偷听

形式对象

日记表面上是最私人的第一人称。

它每天写。

它写行动、感觉、羞耻、焦虑、琐碎、天气、身体、亲人、坏念头。

它好像只对自己说。

但日记一旦保存下来，就发生反转：

所以硬句是：

日记不是私密保险箱，是未来读者埋下的耳朵。

人称动作

人称位 在日记中如何作用

第一人称 “我”以为自己只是在保存自己，其实已经把自己放进可召回的文本。

第二人称 很多日记没有明确的“你”，但未来读者会偷偷变成收件人。

第三人称 日期、地点、事件记录把“我”变成可归档材料。

第五人称 作者死后，日记继续让缺席者开口。

第六人称 编辑、出版、搜索、索引和知识库决定这个“我”以后怎样被召回。

回到《人类投降派》

适用位置：

这张卡帮助我们校正文章里的“我”：

所以《人类投降派》的前台书稿不能把“我”写成私生活主体。

它只能写成：

事情发生到这里时，临时被迫开口的位置。

可写硬句

日记不是私密保险箱，是未来读者埋下的耳朵。

也可以写成：

一个人以为自己写给自己。
纸已经把他交给以后。

不可越界

不能把片内任何片段强行改写成角色日记。

不能借日记形式推断现实作者、演员或人物的私生活。

只能迁移：

第一人称一旦被保存，就不再完全归自己。

外部线索

Britannica: diary