演员库：Ricky

# 演员库：Ricky

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本页为 T3 演员库综合，不新增片内事实裁决。Ricky 的身份、台词、时间码和说话人服从 T0；红发/唇钉、第三部分新关系节点、第四部分橙发黑衣/黑短袖蓝裤子、三角形外到内的越界、塑料薄膜微窗身份锁服从实体页与用户/T1 校正；MiMo 只作 T2 候选。不得把 Ricky 写成甲瑞、no-eyes 说话人、唯一控制者、现实伤害者、真实心理诊断对象、现实身份裁决者、真实剧本/导演任命来源或完整同意/授权来源；`去死 / 杀了我吧 / 我想死` 等只按片内表演、规则、状态和身体极限语言处理。

# 演员库：Ricky

## 读法

这页不是给 Ricky 贴“坏人”“第三者”“闯入者”或“控制者”的性格标签。它记录的是：Ricky 怎样把关系、照看、观看、声音和材料不断改写成规则，又怎样被这些规则反向限权。

本页基于 [Ricky](/research/hs-ddd5b3bf9012d9e9)、[Ricky全片线-从亲密债务到捕获游戏再到观看区越界-2026-05-26](/research/hs-513d507bb6344d91)、[Ricky主体间性关系向量总账-规则人声捕获声体与被限权的越界者-2026-06-08](/research/hs-7efcac04f6690deb) 与 [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue)。T0 台词账当前锁定 Ricky 共 `272` 句，覆盖全片 `#367-#1811 / 00:35:49,700-02:17:40,100`。2026-06-29 已建立 Ricky逐句声画标注库总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开） 和 6 个分段卷页，完成 `R001-R272` 主阅读路径，并已回填逐句视觉表与声音/语气补列；`R001-R272` 已全段接入 T1 微窗综合入口。2026-07-05 已由 [2026-07-05-4K无字幕母文件35到49分RickyR001到R050入场水债身体供给首轮细视觉复核](/research/hs-8ba54396761a5a02) 和 [2026-07-05-4K无字幕母文件49到56分RickyR051到R100水火被子妈妈死亡指控首轮细视觉复核](/research/hs-076fc6077c0052a9) 补齐 `R001-R100` 首轮细视觉，随后由 [2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR001到R100入场水债身体供给水火妈妈死亡指控三轮窄窗复核](/research/hs-a28919c082a91522) 完成 `R001-R100` 三轮窄窗。稳定边界是水、船、鱼、火、妈妈、被子、冻死、脱光、杀妈妈、骗她、勃起、切下来和喂给他均不能从台词升级为真实对象、真实动作、真实心理、身体反应、现实伤害或 consent；三轮声音还显示身体供给尾部、放水/红衣段被低能等待切开，低能不等于结案或同意。2026-06-30 已由 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡exact-line复核](/research/hs-902453e3f9c86f69) 和 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡细视觉复核](/research/hs-a9fa1157594302cd) 补齐 `R213-R228` 男主角槽/做游戏过渡 exact-line 与首轮细视觉；`R229-R250` 许可句与执行判词已由 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR229到R240许可句exact-line复核](/research/hs-2d6e614adb993690) 和 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR243到R250抓到出卖杀背叛闭眼exact-line复核](/research/hs-4465a247196cb3fa) 完成首批 exact-line 复核，`R229-R230/R241-R242` 已由 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR229R230R241R242许可暴君行为艺术撤回细视觉复核](/research/hs-cf20c77185218a90) 完成夹缝细视觉，`R231-R240` 已由 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR231到R240蒙眼围打规则布置眼部接触细视觉复核](/research/hs-6315561f4fb012dd) 完成首轮蒙眼围打细视觉复核，`R243-R250` 已由 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR243到R250抓到出卖杀背叛闭眼细视觉复核](/research/hs-4344adda50f625a6) 完成首轮执行判词细视觉复核，`R253-R258` 放人/和好已由 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好exact-line复核](/research/hs-61c18737f6c264dd) 完成首批 exact-line 复核，并由 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好细视觉复核](/research/hs-bbc41604bbd7648b) 完成首轮细视觉复核，`R266-R272` 下放/杀意/共同出现已由 [2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝exact-line复核](/research/hs-9408a9771a1b9135) 完成首批 exact-line 复核，并由 [2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝细视觉复核](/research/hs-efd697340c08e061) 完成首轮细视觉复核；同日压出单页可读版 [Ricky人物传-被限权的规则人声-2026-06-29](/research/hs-11114c2878fa7054)，并建立 Ricky长文总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开） 分章长文首版。后续工作转为更细口型、身体接触、材料遮挡和声画不同步强读。

2026-07-05 已由 [2026-07-05-4K无字幕母文件56到80分RickyR101到R150水边放水捕获游戏睡吧去死首轮细视觉复核](/research/hs-5cd611243cbed34b) 补齐 `R101-R150` 水边放水、捕获游戏、留置/救援撤回、安眠曲、睡吧/去死重叠的首轮细视觉；稳定边界是水边不是鱼缸，放水不是动作完成，跟走/留置不是救援或同意，睡吧/去死不是睡眠或现实伤害。

同日由 [2026-07-05-4K无字幕母文件80到124分RickyR151到R200安眠曲表演法庭女神化首轮细视觉复核](/research/hs-c97e315cf15c3a1f) 补齐 `R151-R200` 安眠曲余波、偏好代签、表演法庭、女神化、观看责问、顶替男演员和材料法庭的首轮细视觉；稳定边界是公开场、透明塑料膜、观众席、甲瑞黑线身体、阿蒙白裙蓝图案身体和白色材料可见，但观看完成、真实女神、现实演技裁决、男演员替换和材料责任都不兑现为画面事实。

同日由 [2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR101到R228水边捕获安眠曲表演法庭男主角槽三轮窄窗复核](/research/hs-2abc348a694549bc) 完成 `R101-R228` 三轮窄窗：水边/放水、跟走/留置、睡吧/去死、偏好代签、表演法庭、女神化/材料法庭、男主角槽、赵轩缺席、剧本/导演/抛弃/爱、愤怒/声响/做游戏都被压回声画边界；W6-W8 的中心 mono 与 silence event 不支持设备声、配乐、静默同意、身份终裁或游戏安全。

## 0. 身份锁与证据边界

### 稳定身份

- Ricky 是第三部分 `35:00` 后进入的新关系节点，实体锚点为 [Ricky](/research/hs-ddd5b3bf9012d9e9)。
- Ricky 是女性角色；动画版设定和角色 Bible 也已锁定不得画成男生。
- 第三部分强锚点为红发、唇钉、床面/水/鱼/inside/漂亮压力。
- 第四部分强锚点为橙发黑衣、黑短袖蓝裤子，从三角形外观看区进入三角形内演区。
- 片尾演员表读取为向于彬彬饰 `r / Ricky`，但演员姓名不替代角色机制。

### 必须防止的角色合并

- 不能把开场 `我必须见你 / 我爱你` 和竖纹衬衫甲瑞倒写给 Ricky。
- 不能把 Ricky 和 [甲瑞](/research/hs-5dd1cbf52bc4473d) 合并；甲瑞是承认方式崩坏线，Ricky 是规则越界线。
- 不能把 no-eyes 三句写给 Ricky；Owner/T0 已关闭为甲瑞说。
- 不能把第四部分 `90-105` 黑衣作画链写成 Ricky；该链归甲瑞。
- 不能用“黑衣”直接判身份；第四部分身份要回到衣物结构、身体标记、空间分区和时间窗。

### 锁定硬锚

| 锚点 | 层级 | 演员库意义 |
|---|---|---|
| `35:49` #367 `全身抖的像筛子一样` | T0 | Ricky 以身体抖动和醒/睡不明进入，不是开场人物回收。 |
| `36:51-37:08` `我不会游泳 / 你丢下了我 / 掉下船的是我` | T0/T1/T3 | 水、船、抛下和回返自我启动水债。 |
| `37:39-38:00` `报答 / 谢我什么呀` | T0/T3 | 亲密被转写为债务和追缴。 |
| `39:42-39:46` `漂亮吗 / 我漂亮吗` | T0/T1/T3 | 漂亮不是柔软撒娇，而是确认压力。 |
| `57:03-57:57` `我在里面游泳 / 杀鱼 / 放水 / 我怕淹死` | T0/T3 | inside、水、鱼和淹死恐惧把进入改成介质债。 |
| `74:01-81:18` 捕获游戏链 | T0/T1/T3 | 照顾、救援、安眠曲、睡吧、去死、玩这个被串成规则；2026-07-05 首轮细视觉确认粉蓝/粉紫近身、布料/门墙、低位身体和重影遮挡，不能写成救援、同意、睡眠或死亡事实。 |
| `120:25` #1491 `演的太差了` | T0/T1/T3 | 复制子丑开场评价权，但转成观看区版本；首轮细视觉只支持灯、透明塑料膜、观众席、Ricky 橙发黑衣前排发声位和公开场，不支持现实演技裁决。 |
| `121:37-122:18` `让大家看到你们 / 阿蒙像女神 / 为什么不看看她` | T0/T1/T3 | 技术问题被改成公开可见性裁决；首轮细视觉支持阿蒙白裙蓝图案身体、甲瑞低位黑线身体、白色材料、观众席和塑料膜同场，不支持观看完成、真实女神或保护完成。 |
| `124:51-126:23` `他是你戏里的男主角 / 赵轩不在 / 内定剧本 / 极度愤怒 / 声响 / 做游戏吧` | T0/T1/T3 | exact-line 复核显示男主角槽有重叠，赵轩/剧本/导演/抛弃/爱/哭很久只是声音账；细视觉显示透明膜/墙面/灯/小相机/白色材料和低位身体场持续，未见身份牌、赵轩身体、剧本页、导演任命、哭泣时长、声响物或安全游戏设置。 |
| `126:59-127:30` `蒙着眼睛 / 三个人打他 / 我来 / 做任何事情` | T0/T1/T3 | 观看区规则进入蒙眼围打的游戏布置；exact-line 复核显示许可句不是 consent，细视觉复核显示中间/周围是位置生成，蒙眼/闭眼/打触/授权不可终裁。 |
| `128:16-128:52` `抓到你了 / 出卖 / 杀了 / 背叛 / 闭眼` | T0/T1/T3 | 执行判词升压；exact-line 复核显示强声、重叠和 gap 只能支持捕获/关系判词，细视觉复核只支持低位白布/平台、甲瑞黑线身体、Ricky 黑橙前景、近身遮挡和抓扶候选，不支持真实抓触完成、客观背叛、死亡事实或闭眼完成。 |
| `129:05-129:45` `放了他吧 / 咬 / 杀 / 我跟你和好了` | T0/T1/T3 | 放人和和好都是高压声音动作；exact-line 复核显示释放要求与单方和好盖章不能写成释放完成、伤害风险取消或真实和解；细视觉复核显示低位白色材料、甲瑞黑线身体、Ricky 黑衣橙发、白衣身体和近身对峙仍在，放了他/和好了都未兑现为画面完成。 |
| `133:12-133:25` `我就不下 / 你就是让我演这戏才来的` | T0/T1/T3 | 下放观众位失败，exact-line 复核显示 Ricky 用召唤债反咬导演命令；细视觉显示透明膜/墙面/设备/观众边界持续，不支持退回观众位完成、现实导演职务或片外制作史。 |
| `134:55-135:04` `杀了我吧 / 有本事就杀了我` | T0/T1/T3 | 越界者被演区反向吞入身体风险语言；exact-line 复核显示这是强声死亡词挑战，细视觉显示低位白色材料、甲瑞黑线身体、Ricky 橙发黑衣和多人近身围绕，不支持伤害授权或伤害完成。 |
| `137:37` #1811 `我知道 我不想跟你们出现在一起了` | T0/T1/T3 | 最后不再是规则胜利，而是共同出现关系的拒绝残余；exact-line 与细视觉复核显示不想共同出现不是离场完成，后续仍接观众横排和状态检查。 |

## 1. 总公式

```text
亲密水债 + 捕获规则 + 观看区身体化进入 + 被后台/档案限权 = Ricky
```

更短地说：

```text
Ricky 是被限权的规则人声。
```

他让亲密越界成债务和漂亮确认，让照看越界成捕获游戏，让观看越界进入演区，让材料越界成身体张力；但电影也让他被阿蒙的 `不能每次`、何发的下放失败、后台声场、噪音劳动、赵轩缺席和档案静默反向限权。

## 2. T0 台词账概览

| 本地预编号 | 全片句号 | 时间范围 | 片段 | 当前状态 |
|---|---:|---|---|---|
| R001-R050 | #367-#541 | `00:35:49,700-00:48:50,266` | 第三部分醒睡不明、水债、报答、漂亮压力、下去失败和供给过度 | [第001-050句](/research/hs-167fefe896aa0fc9) 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [R001-R050 首轮细视觉复核](/research/hs-8ba54396761a5a02) 与 [R001-R100 三轮窄窗](/research/hs-a28919c082a91522) |
| R051-R100 | #544-#634 | `00:49:05,400-00:56:23,600` | 第三部分 inside、水、鱼、冻死/不想死和体温极限 | [第051-100句](/research/hs-e0a06a5bcee9d805) 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [R051-R100 首轮细视觉复核](/research/hs-076fc6077c0052a9) 与 [R001-R100 三轮窄窗](/research/hs-a28919c082a91522) |
| R101-R150 | #639-#914 | `00:56:28,566-01:20:15,700` | 水债尾声转入捕获游戏、救援撤回、睡吧/去死/玩这个 | [第101-150句](/research/hs-8d5cefdb289ec00d) 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [R101-R150 首轮细视觉复核](/research/hs-5cd611243cbed34b) 与 [R101-R228 三轮窄窗](/research/hs-2abc348a694549bc) |
| R151-R200 | #916-#1581 | `01:20:15,833-02:03:40,000` | 捕获游戏尾声到观看区表演法庭、声音放出、让大家看到 | [第151-200句](/research/hs-48e1ffd3965c3c7d) 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [安眠曲/表演法庭 T1 微窗](/research/hs-eea8168905c39a25)、[R151-R200 首轮细视觉复核](/research/hs-c97e315cf15c3a1f) 与 [R101-R228 三轮窄窗](/research/hs-2abc348a694549bc) |
| R201-R250 | #1583-#1716 | `02:03:42,400-02:08:52,733` | 男主角槽、赵轩缺席地址、蒙眼围打、抓到/背叛/放了他 | [第201-250句](/research/hs-424644cbdfb7e057) 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [男主角槽/蒙眼围打 T1 微窗](/research/hs-d0f7c97a7a7d7eb2)、[R213-R228 男主角槽/做游戏过渡 exact-line 复核](/research/hs-902453e3f9c86f69)、[R213-R228 男主角槽/做游戏过渡细视觉复核](/research/hs-a9fa1157594302cd)、[R229-R240 许可句 exact-line 复核](/research/hs-2d6e614adb993690)、[R229/R230/R241/R242 夹缝细视觉复核](/research/hs-cf20c77185218a90)、[R231-R240 蒙眼围打细视觉复核](/research/hs-6315561f4fb012dd)、[R243-R250 执行判词 exact-line 复核](/research/hs-4465a247196cb3fa) 与 [R243-R250 执行判词细视觉复核](/research/hs-4344adda50f625a6) |
| R251-R272 | #1717-#1811 | `02:09:01,233-02:17:40,100` | 放了他、和好、非词声口、下放失败、杀了我和共同出现拒绝 | [第251-272句](/research/hs-b6001237fab930d3) 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [放了他/共同出现拒绝 T1 微窗](/research/hs-060b5e3970a5c06f)、[R253-R258 放人/和好 exact-line 复核](/research/hs-61c18737f6c264dd)、[R253-R258 放人/和好细视觉复核](/research/hs-bbc41604bbd7648b)、[R266-R272 下放/杀意/共同出现 exact-line 复核](/research/hs-9408a9771a1b9135) 与 [R266-R272 下放/杀意/共同出现细视觉复核](/research/hs-efd697340c08e061) |

## 3. 状态库首版

| 状态编号 | 时间/部分 | 状态名 | 可见/可听锚点 | 过程位置 | 不能误读为 |
|---|---|---|---|---|---|
| RS01 | `35:49-36:57` | 醒睡不明的水端进入者 | 红发/唇钉新节点、身体抖、醒/睡不明、不会游泳 | Ricky 不是从开场回收，而是从后房间水端进入 | 甲瑞回身、第三者薄标签 |
| RS02 | `37:00-37:41` | 掉船报答债启动者 | `你丢下了我 / 掉下船的是我 / 报答` | 把亲密改写成被丢下、被救和报答追缴 | 真实事故证明、私人关系真相 |
| RS03 | `37:55-39:46` | 漂亮确认施压者 | `谢我什么呀 / 漂亮吗 / 我漂亮吗` | 把确认从赞美变成必须签收的第二人称压力 | 撒娇、柔软请求、no-eyes 声源 |
| RS04 | `46:58-48:50` | 下去失败与供给过度者 | `让我下去吧 / 我给你 / 切下来 / 喂给他 / 你害怕什么` | 退出愿望和过度供给交错，身体被说成可切、可给、可喂 | 完整牺牲、真实自残事实、完整同意 |
| RS05 | `49:05-57:57` | inside 水债声体 | `放水 / 我在里面 / 杀鱼 / 醒醒 / 快爱你了 / 怕淹死` | 进入过度被水、鱼、inside 和淹死恐惧追缴 | 水缸物证已完全可见、现实伤害 |
| RS06 | `74:01-76:21` | 捕获规则开口者 | `怎么跑出来 / 不要害怕 / 跟我走 / 替我在这呆着 / 救你但不是我` | 照顾外壳转为带走、留置和救援撤回；细视觉只支持近身、门墙、布料、等待位置和重影遮挡 | 温柔照顾、真实救援承诺、同意 |
| RS07 | `78:41-81:18` | 睡吧/去死夹缝声体 | `快去吧 / 去死吧 / 你准备好了 / 安眠曲 / 睡吧 / 妈妈喜欢你 / 玩这个` | 睡眠、死亡词、养育词和游戏许可被压成同一规则链；细视觉只支持粉紫低位近身、墙影、门框和遮挡 | 真实死亡事实、真实睡眠、真实母亲、真实偏好、consent |
| RS08 | `81:05-81:18` | 抵抗增值规则身体 | `你越这样我越喜欢 / 我最喜欢玩这个了 / 你最喜欢玩这个了` | 把阻力回收成游戏强度和偏好代签 | 阿蒙真实喜欢、捕获总成功 |
| RS09 | `120:25-121:19` | 观看区评价权回声 | `演的太差了 / 这叫戏剧吗 / 把声音放出来`；细视觉见灯、塑料膜、观众席、Ricky 橙发黑衣前排发声位 | 复制子丑评价权，并转成观看区规则声 | Ricky 独占导演位、纯技术指导、现实演技裁决 |
| RS10 | `121:23-122:17` | 可见性法庭启动者 | `让大家看到你们 / 阿蒙像女神 / 为什么不看看她`；细视觉见阿蒙白裙蓝图案身体、甲瑞低位黑线身体、观众席、白色材料和塑料膜 | 把声音问题改成公开可见性和观看义务 | 观众天然有审判权、阿蒙被完整救赎、观看完成、真实女神 |
| RS11 | `122:24-124:14` | 男主角槽与负担追缴者 | `剧本 / 赢家 / 顶替男演员 / 负担 / 梦里说的吧 / 甲瑞活不了吗` | 把角色、剧本、男主角和道具负担重新分配；后续细视觉显示男主角槽没有身份牌或剧本页物证 | 现实选角史、现实剧本事实 |
| RS12 | `124:30-126:06` | 缺席地址与抛弃债操作者 | `赵轩不在这 / 你在这 / 内定剧本 / 抛弃 / 没有爱 / 极度愤怒` | 调用缺席者，把当前身体钉成可追责地址；细视觉显示赵轩、剧本、导演、抛弃、爱和哭很久均未物证落地 | Ricky 代表赵轩、现实抛弃事实 |
| RS13 | `126:22-127:35` | 蒙眼围打游戏布置者 | `做游戏吧 / 蒙着眼睛 / 三个人打他 / 我来 / 任何事情 / 忘记它们吧` | 把观众顶替、蒙眼和身体接触布置成游戏流程；细视觉只支持中间/周围位置生成和 Ricky 入场，不终裁蒙眼/闭眼/打触。 | 安全授权、真实无所谓、伤害许可 |
| RS14 | `128:16-130:24` | 抓到/背叛/和好卡顿者 | `抓到你了 / 被他出卖了 / 杀了 / 背叛 / 放了他吧 / 和好了` | 游戏胜负、背叛、放人和和好被快速切换成流程词；细视觉只支持近身、遮挡、低位白布/平台、抓扶候选和近脸对峙，不把判词兑现成抓捕、释放、杀害、客观背叛、闭眼完成或双向和解。 | 真实和解、真实背叛、杀意事实 |
| RS15 | `133:12-133:25` | 下放失败越界者 | `为啥 我就不下 / 你就是让我演这戏才来的` | 何发下放观众位失败，Ricky 用召唤债反咬；细视觉显示膜/墙/设备边界仍在，不写退场完成或导演主权 | 普通观众、现实选角控诉 |
| RS16 | `134:55-137:40` | 被演区吞回的拒绝残余 | `杀了我吧 / 有本事就杀了我 / 不想跟你们出现在一起了` | 越界者被低位材料场、近身身体和共同出现关系反向处理；细视觉显示死亡词和拒绝共同出现都未兑现为伤害授权或离场完成 | 真实求死、现实伤害、Ricky 完整胜利 |

## 4. 过程位置

Ricky 的核心位置不是“控制者”，而是“规则越界者”。他不断把一个关系状态推过边界：

- 亲密被推成水债、报答、inside、漂亮确认。
- 照看被推成跟我走、替我呆着、救援撤回、睡吧/去死和玩这个。
- 观看被推成演得太差、放声音、让大家看到、顶替男演员和观众进入。
- 材料被推成塑料薄膜张力、蒙眼围打、身体接触和可参与的风险场。
- 退出被推成下放失败、不下、杀了我吧和不想共同出现。

但 Ricky 的每次越界都会被现场反向处理：阿蒙让捕获规则不能总成功；甲瑞把进入变成水债而非占有；子丑让评价权显出可复制性；何发的下放命令被 Ricky 反咬，却也证明 Ricky 不能回到普通观众；入梦/赵子毅把过热规则人声换载到后台声场和噪音劳动；档案静默最终不让 Ricky 的游戏成为全片终点。

## 5. 关系矩阵首版

| 对象 | 关系技术 | Ricky 如何制造对方 | 对方如何制造 Ricky | 禁止简化 |
|---|---|---|---|---|
| 甲瑞 | 介质入口 / 水债 | 把甲瑞的承认失败转入水、床、inside、报答、漂亮和放水 | 甲瑞让 Ricky 成为进入过度后的追缴系统，而非回执接口 | 第三者、唯一危险源、甲瑞镜像 |
| 阿蒙/黄蒙 | 捕获规则 / 反总捕获 | 用跟我走、替我呆着、睡吧、去死、玩这个代签状态 | 阿蒙用 `不能每次` 把 Ricky 从全能捕获者降为失败驱动规则身体 | consent、偏好事实、纯受害者/纯控制者 |
| 子丑 | 评价权复制 | 把开场评价权复制到观看区，变成公开裁决 | 子丑证明评价权不是 Ricky 私有，而是会附身的位置 | Ricky 比子丑更强、普通冲突 |
| 何发 | 下放失败 / 召唤债 | 用 `我就不下` 和 `你让我演这戏才来的` 反咬导演命令 | 何发试图把 Ricky 退回观众位，暴露 Ricky 已进入演区 | 现实选角史、导演绝对失败 |
| 入梦 | 规则人声换载 | Ricky 把声音推成命令和捕获声体 | 入梦/后台声场让这条人声离开 Ricky 一个人的嘴 | 私人操控关系 |
| 赵子毅 | 声令过热 / 噪音降权 | Ricky 把人声推成规则命令 | 赵子毅/后台噪音让命令失去词语主权 | 直接互动、赵子毅解释 Ricky |
| 赵轩 | 缺席地址 | Ricky 调用 `赵轩不在这 / 你在这` 把眼前身体钉成当前地址 | 赵轩的不在让 Ricky 的地址权成为借来的权力 | Ricky 代表赵轩发言 |
| O / 恽剑辉 | N0 空白 | Ricky 的过度发声不能自动占有无声端点或摄影身体 | 空白与摄影保持不可虚构停手能力 | 边缘人物自动同盟 |

## 6. 清晰度分层

### 可以稳定写

- Ricky 是规则越界线，也是被限权的规则人声。
- Ricky T0 台词账当前为 `272` 句，覆盖 #367 到 #1811。
- Ricky 第三部分不是开场甲瑞回收，而是新关系节点。
- Ricky 的 `漂亮吗 / 我漂亮吗` 可写成确认压力，不写成柔软撒娇。
- Ricky 的捕获游戏语言会把照顾、救援、睡眠、去死、喜欢和玩这个串成规则链。
- 第四部分 Ricky 的核心是观看区规则身体化进入演区，而不是突然出现的普通观众。

### 需要每次复核后再写

- 具体口型同步、暗区声源、遮挡下的手部/身体接触。
- 第三部分床面具体身体距离、触摸发生程度和水/鱼/inside 的画面物证边界。
- 第四部分橙发黑衣在每个微窗中的可见程度、三角形内外位置和材料接触程度。
- `杀了我吧 / 有本事就杀了我` 等句子的声画位置与谁在场。

### 禁止偷写

- 不把 Ricky 写成甲瑞。
- 不把 no-eyes 三句写成 Ricky 的台词。
- 不把 `你准备好了 / 你最喜欢玩这个了 / OK / 对 / 来啊` 写成真实同意、偏好或授权。
- 不把 `去死 / 杀了我吧 / 我想死` 写成现实心理诊断、真实死亡愿望或真实伤害事实。
- 不把 Ricky 写成唯一控制者、现实伤害者、现实导演替身或全片最终解释权拥有者。
- 不把塑料薄膜微窗写成片外真实勒颈或单人施害。

## 7. 后续逐句分卷建议

Ricky 逐句声画标注库已升级为分卷主阅读路径，当前状态如下：

| 分卷 | 本地句号 | 全片句号 | 时间范围 | 状态 |
|---|---:|---:|---|---|
| [Ricky逐句声画标注-第001-050句](/research/hs-167fefe896aa0fc9) | R001-R050 | #367-#541 | `00:35:49,700-00:48:50,266` | 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填 |
| [Ricky逐句声画标注-第051-100句](/research/hs-e0a06a5bcee9d805) | R051-R100 | #544-#634 | `00:49:05,400-00:56:23,600` | 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填 |
| [Ricky逐句声画标注-第101-150句](/research/hs-8d5cefdb289ec00d) | R101-R150 | #639-#914 | `00:56:28,566-01:20:15,700` | 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [R101-R150 首轮细视觉复核](/research/hs-5cd611243cbed34b) |
| [Ricky逐句声画标注-第151-200句](/research/hs-48e1ffd3965c3c7d) | R151-R200 | #916-#1581 | `01:20:15,833-02:03:40,000` | 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [安眠曲/表演法庭 T1 微窗](/research/hs-eea8168905c39a25) 与 [R151-R200 首轮细视觉复核](/research/hs-c97e315cf15c3a1f) |
| [Ricky逐句声画标注-第201-250句](/research/hs-424644cbdfb7e057) | R201-R250 | #1583-#1716 | `02:03:42,400-02:08:52,733` | 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [男主角槽/蒙眼围打 T1 微窗](/research/hs-d0f7c97a7a7d7eb2)、[R213-R228 男主角槽/做游戏过渡 exact-line 复核](/research/hs-902453e3f9c86f69)、[R213-R228 男主角槽/做游戏过渡细视觉复核](/research/hs-a9fa1157594302cd)、[R229-R240 许可句 exact-line 复核](/research/hs-2d6e614adb993690)、[R229/R230/R241/R242 夹缝细视觉复核](/research/hs-cf20c77185218a90)、[R231-R240 蒙眼围打细视觉复核](/research/hs-6315561f4fb012dd)、[R243-R250 执行判词 exact-line 复核](/research/hs-4465a247196cb3fa) 与 [R243-R250 执行判词细视觉复核](/research/hs-4344adda50f625a6) |
| [Ricky逐句声画标注-第251-272句](/research/hs-b6001237fab930d3) | R251-R272 | #1717-#1811 | `02:09:01,233-02:17:40,100` | 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 [放了他/共同出现拒绝 T1 微窗](/research/hs-060b5e3970a5c06f)、[R253-R258 放人/和好 exact-line 复核](/research/hs-61c18737f6c264dd)、[R253-R258 放人/和好细视觉复核](/research/hs-bbc41604bbd7648b)、[R266-R272 下放/杀意/共同出现 exact-line 复核](/research/hs-9408a9771a1b9135) 与 [R266-R272 下放/杀意/共同出现细视觉复核](/research/hs-efd697340c08e061) |

本页不是逐句正文页。真正做逐句时，每句必须回到 T0 台词账和对应 T1 本地声画窗口。

## 8. 归档句

```text
Ricky 不是单纯闯入关系的人，而是把亲密、照看、观看和材料都推成规则的人；但这些规则一进入现场，就反过来把 Ricky 自己也登记成不能退回外部的身体。
```

首版归档句暂定：

```text
Ricky 是被限权的规则人声：他把水债、捕获、观看和材料推过边界，却在每一次越界后被阿蒙、甲瑞、子丑、何发、后台声场和档案静默重新限权。
```

演员库：Ricky

读法

本页基于 Ricky 、 Ricky全片线-从亲密债务到捕获游戏再到观看区越界-2026-05-26 、 Ricky主体间性关系向量总账-规则人声捕获声体与被限权的越界者-2026-06-08 与 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版） 。T0 台词账当前锁定 Ricky 共 272 句，覆盖全片 #367-#1811 / 00:35:49,700-02:17:40,100 。2026-06-29 已建立 Ricky逐句声画标注库总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开） 和 6 个分段卷页，完成 R001-R272 主阅读路径，并已回填逐句视觉表与声音/语气补列； R001-R272 已全段接入 T1 微窗综合入口。2026-07-05 已由 2026-07-05-4K无字幕母文件35到49分RickyR001到R050入场水债身体供给首轮细视觉复核 和 2026-07-05-4K无字幕母文件49到56分RickyR051到R100水火被子妈妈死亡指控首轮细视觉复核 补齐 R001-R100 首轮细视觉，随后由 2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR001到R100入场水债身体供给水火妈妈死亡指控三轮窄窗复核 完成 R001-R100 三轮窄窗。稳定边界是水、船、鱼、火、妈妈、被子、冻死、脱光、杀妈妈、骗她、勃起、切下来和喂给他均不能从台词升级为真实对象、真实动作、真实心理、身体反应、现实伤害或 consent；三轮声音还显示身体供给尾部、放水/红衣段被低能等待切开，低能不等于结案或同意。2026-06-30 已由 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡exact-line复核 和 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR213到R228男主角槽重叠愤怒声响做游戏过渡细视觉复核 补齐 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡 exact-line 与首轮细视觉； R229-R250 许可句与执行判词已由 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR229到R240许可句exact-line复核 和 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR243到R250抓到出卖杀背叛闭眼exact-line复核 完成首批 exact-line 复核， R229-R230/R241-R242 已由 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR229R230R241R242许可暴君行为艺术撤回细视觉复核 完成夹缝细视觉， R231-R240 已由 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR231到R240蒙眼围打规则布置眼部接触细视觉复核 完成首轮蒙眼围打细视觉复核， R243-R250 已由 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR243到R250抓到出卖杀背叛闭眼细视觉复核 完成首轮执行判词细视觉复核， R253-R258 放人/和好已由 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好exact-line复核 完成首批 exact-line 复核，并由 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR253到R258放了他咬杀和好细视觉复核 完成首轮细视觉复核， R266-R272 下放/杀意/共同出现已由 2026-06-29-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝exact-line复核 完成首批 exact-line 复核，并由 2026-06-30-4K无字幕母文件RickyR266到R272下放失败杀了我共同出现拒绝细视觉复核 完成首轮细视觉复核；同日压出单页可读版 Ricky人物传-被限权的规则人声-2026-06-29 ，并建立 Ricky长文总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开） 分章长文首版。后续工作转为更细口型、身体接触、材料遮挡和声画不同步强读。

2026-07-05 已由 2026-07-05-4K无字幕母文件56到80分RickyR101到R150水边放水捕获游戏睡吧去死首轮细视觉复核 补齐 R101-R150 水边放水、捕获游戏、留置/救援撤回、安眠曲、睡吧/去死重叠的首轮细视觉；稳定边界是水边不是鱼缸，放水不是动作完成，跟走/留置不是救援或同意，睡吧/去死不是睡眠或现实伤害。

同日由 2026-07-05-4K无字幕母文件80到124分RickyR151到R200安眠曲表演法庭女神化首轮细视觉复核 补齐 R151-R200 安眠曲余波、偏好代签、表演法庭、女神化、观看责问、顶替男演员和材料法庭的首轮细视觉；稳定边界是公开场、透明塑料膜、观众席、甲瑞黑线身体、阿蒙白裙蓝图案身体和白色材料可见，但观看完成、真实女神、现实演技裁决、男演员替换和材料责任都不兑现为画面事实。

同日由 2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR101到R228水边捕获安眠曲表演法庭男主角槽三轮窄窗复核 完成 R101-R228 三轮窄窗：水边/放水、跟走/留置、睡吧/去死、偏好代签、表演法庭、女神化/材料法庭、男主角槽、赵轩缺席、剧本/导演/抛弃/爱、愤怒/声响/做游戏都被压回声画边界；W6-W8 的中心 mono 与 silence event 不支持设备声、配乐、静默同意、身份终裁或游戏安全。

0. 身份锁与证据边界

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

稳定身份

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

Ricky 是第三部分 35:00 后进入的新关系节点，实体锚点为 Ricky 。

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

Ricky 是女性角色；动画版设定和角色 Bible 也已锁定不得画成男生。

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

第三部分强锚点为红发、唇钉、床面/水/鱼/inside/漂亮压力。

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

第四部分强锚点为橙发黑衣、黑短袖蓝裤子，从三角形外观看区进入三角形内演区。

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

片尾演员表读取为向于彬彬饰 r / Ricky ，但演员姓名不替代角色机制。

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

必须防止的角色合并

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

不能把开场 我必须见你 / 我爱你 和竖纹衬衫甲瑞倒写给 Ricky。

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

不能把 Ricky 和 甲瑞 合并；甲瑞是承认方式崩坏线，Ricky 是规则越界线。

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

不能把 no-eyes 三句写给 Ricky；Owner/T0 已关闭为甲瑞说。

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

不能把第四部分 90-105 黑衣作画链写成 Ricky；该链归甲瑞。

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

不能用“黑衣”直接判身份；第四部分身份要回到衣物结构、身体标记、空间分区和时间窗。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

锁定硬锚

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

锚点 层级 演员库意义

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

35:49 #367 全身抖的像筛子一样 T0 Ricky 以身体抖动和醒/睡不明进入，不是开场人物回收。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

36:51-37:08 我不会游泳 / 你丢下了我 / 掉下船的是我 T0/T1/T3 水、船、抛下和回返自我启动水债。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

37:39-38:00 报答 / 谢我什么呀 T0/T3 亲密被转写为债务和追缴。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

39:42-39:46 漂亮吗 / 我漂亮吗 T0/T1/T3 漂亮不是柔软撒娇，而是确认压力。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

57:03-57:57 我在里面游泳 / 杀鱼 / 放水 / 我怕淹死 T0/T3 inside、水、鱼和淹死恐惧把进入改成介质债。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

74:01-81:18 捕获游戏链 T0/T1/T3 照顾、救援、安眠曲、睡吧、去死、玩这个被串成规则；2026-07-05 首轮细视觉确认粉蓝/粉紫近身、布料/门墙、低位身体和重影遮挡，不能写成救援、同意、睡眠或死亡事实。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

120:25 #1491 演的太差了 T0/T1/T3 复制子丑开场评价权，但转成观看区版本；首轮细视觉只支持灯、透明塑料膜、观众席、Ricky 橙发黑衣前排发声位和公开场，不支持现实演技裁决。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

121:37-122:18 让大家看到你们 / 阿蒙像女神 / 为什么不看看她 T0/T1/T3 技术问题被改成公开可见性裁决；首轮细视觉支持阿蒙白裙蓝图案身体、甲瑞低位黑线身体、白色材料、观众席和塑料膜同场，不支持观看完成、真实女神或保护完成。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

124:51-126:23 他是你戏里的男主角 / 赵轩不在 / 内定剧本 / 极度愤怒 / 声响 / 做游戏吧 T0/T1/T3 exact-line 复核显示男主角槽有重叠，赵轩/剧本/导演/抛弃/爱/哭很久只是声音账；细视觉显示透明膜/墙面/灯/小相机/白色材料和低位身体场持续，未见身份牌、赵轩身体、剧本页、导演任命、哭泣时长、声响物或安全游戏设置。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

126:59-127:30 蒙着眼睛 / 三个人打他 / 我来 / 做任何事情 T0/T1/T3 观看区规则进入蒙眼围打的游戏布置；exact-line 复核显示许可句不是 consent，细视觉复核显示中间/周围是位置生成，蒙眼/闭眼/打触/授权不可终裁。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

128:16-128:52 抓到你了 / 出卖 / 杀了 / 背叛 / 闭眼 T0/T1/T3 执行判词升压；exact-line 复核显示强声、重叠和 gap 只能支持捕获/关系判词，细视觉复核只支持低位白布/平台、甲瑞黑线身体、Ricky 黑橙前景、近身遮挡和抓扶候选，不支持真实抓触完成、客观背叛、死亡事实或闭眼完成。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

129:05-129:45 放了他吧 / 咬 / 杀 / 我跟你和好了 T0/T1/T3 放人和和好都是高压声音动作；exact-line 复核显示释放要求与单方和好盖章不能写成释放完成、伤害风险取消或真实和解；细视觉复核显示低位白色材料、甲瑞黑线身体、Ricky 黑衣橙发、白衣身体和近身对峙仍在，放了他/和好了都未兑现为画面完成。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

133:12-133:25 我就不下 / 你就是让我演这戏才来的 T0/T1/T3 下放观众位失败，exact-line 复核显示 Ricky 用召唤债反咬导演命令；细视觉显示透明膜/墙面/设备/观众边界持续，不支持退回观众位完成、现实导演职务或片外制作史。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

134:55-135:04 杀了我吧 / 有本事就杀了我 T0/T1/T3 越界者被演区反向吞入身体风险语言；exact-line 复核显示这是强声死亡词挑战，细视觉显示低位白色材料、甲瑞黑线身体、Ricky 橙发黑衣和多人近身围绕，不支持伤害授权或伤害完成。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

137:37 #1811 我知道 我不想跟你们出现在一起了 T0/T1/T3 最后不再是规则胜利，而是共同出现关系的拒绝残余；exact-line 与细视觉复核显示不想共同出现不是离场完成，后续仍接观众横排和状态检查。

1. 总公式

亲密水债 + 捕获规则 + 观看区身体化进入 + 被后台/档案限权 = Ricky

更短地说：

Ricky 是被限权的规则人声。

他让亲密越界成债务和漂亮确认，让照看越界成捕获游戏，让观看越界进入演区，让材料越界成身体张力；但电影也让他被阿蒙的 不能每次 、何发的下放失败、后台声场、噪音劳动、赵轩缺席和档案静默反向限权。

2. T0 台词账概览

本地预编号 全片句号 时间范围 片段 当前状态

R001-R050 #367-#541 00:35:49,700-00:48:50,266 第三部分醒睡不明、水债、报答、漂亮压力、下去失败和供给过度 第001-050句 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 R001-R050 首轮细视觉复核 与 R001-R100 三轮窄窗

R051-R100 #544-#634 00:49:05,400-00:56:23,600 第三部分 inside、水、鱼、冻死/不想死和体温极限 第051-100句 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 R051-R100 首轮细视觉复核 与 R001-R100 三轮窄窗

R101-R150 #639-#914 00:56:28,566-01:20:15,700 水债尾声转入捕获游戏、救援撤回、睡吧/去死/玩这个 第101-150句 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 R101-R150 首轮细视觉复核 与 R101-R228 三轮窄窗

R151-R200 #916-#1581 01:20:15,833-02:03:40,000 捕获游戏尾声到观看区表演法庭、声音放出、让大家看到 第151-200句 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 安眠曲/表演法庭 T1 微窗 、 R151-R200 首轮细视觉复核 与 R101-R228 三轮窄窗

R201-R250 #1583-#1716 02:03:42,400-02:08:52,733 男主角槽、赵轩缺席地址、蒙眼围打、抓到/背叛/放了他 第201-250句 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 男主角槽/蒙眼围打 T1 微窗 、 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡 exact-line 复核 、 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡细视觉复核 、 R229-R240 许可句 exact-line 复核 、 R229/R230/R241/R242 夹缝细视觉复核 、 R231-R240 蒙眼围打细视觉复核 、 R243-R250 执行判词 exact-line 复核 与 R243-R250 执行判词细视觉复核

R251-R272 #1717-#1811 02:09:01,233-02:17:40,100 放了他、和好、非词声口、下放失败、杀了我和共同出现拒绝 第251-272句 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 放了他/共同出现拒绝 T1 微窗 、 R253-R258 放人/和好 exact-line 复核 、 R253-R258 放人/和好细视觉复核 、 R266-R272 下放/杀意/共同出现 exact-line 复核 与 R266-R272 下放/杀意/共同出现细视觉复核

3. 状态库首版

状态编号 时间/部分 状态名 可见/可听锚点 过程位置 不能误读为

RS01 35:49-36:57 醒睡不明的水端进入者 红发/唇钉新节点、身体抖、醒/睡不明、不会游泳 Ricky 不是从开场回收，而是从后房间水端进入 甲瑞回身、第三者薄标签

RS02 37:00-37:41 掉船报答债启动者 你丢下了我 / 掉下船的是我 / 报答 把亲密改写成被丢下、被救和报答追缴 真实事故证明、私人关系真相

RS03 37:55-39:46 漂亮确认施压者 谢我什么呀 / 漂亮吗 / 我漂亮吗 把确认从赞美变成必须签收的第二人称压力 撒娇、柔软请求、no-eyes 声源

RS04 46:58-48:50 下去失败与供给过度者 让我下去吧 / 我给你 / 切下来 / 喂给他 / 你害怕什么 退出愿望和过度供给交错，身体被说成可切、可给、可喂 完整牺牲、真实自残事实、完整同意

RS05 49:05-57:57 inside 水债声体 放水 / 我在里面 / 杀鱼 / 醒醒 / 快爱你了 / 怕淹死 进入过度被水、鱼、inside 和淹死恐惧追缴 水缸物证已完全可见、现实伤害

RS06 74:01-76:21 捕获规则开口者 怎么跑出来 / 不要害怕 / 跟我走 / 替我在这呆着 / 救你但不是我 照顾外壳转为带走、留置和救援撤回；细视觉只支持近身、门墙、布料、等待位置和重影遮挡 温柔照顾、真实救援承诺、同意

RS07 78:41-81:18 睡吧/去死夹缝声体 快去吧 / 去死吧 / 你准备好了 / 安眠曲 / 睡吧 / 妈妈喜欢你 / 玩这个 睡眠、死亡词、养育词和游戏许可被压成同一规则链；细视觉只支持粉紫低位近身、墙影、门框和遮挡 真实死亡事实、真实睡眠、真实母亲、真实偏好、consent

RS08 81:05-81:18 抵抗增值规则身体 你越这样我越喜欢 / 我最喜欢玩这个了 / 你最喜欢玩这个了 把阻力回收成游戏强度和偏好代签 阿蒙真实喜欢、捕获总成功

RS09 120:25-121:19 观看区评价权回声 演的太差了 / 这叫戏剧吗 / 把声音放出来 ；细视觉见灯、塑料膜、观众席、Ricky 橙发黑衣前排发声位 复制子丑评价权，并转成观看区规则声 Ricky 独占导演位、纯技术指导、现实演技裁决

RS10 121:23-122:17 可见性法庭启动者 让大家看到你们 / 阿蒙像女神 / 为什么不看看她 ；细视觉见阿蒙白裙蓝图案身体、甲瑞低位黑线身体、观众席、白色材料和塑料膜 把声音问题改成公开可见性和观看义务 观众天然有审判权、阿蒙被完整救赎、观看完成、真实女神

RS11 122:24-124:14 男主角槽与负担追缴者 剧本 / 赢家 / 顶替男演员 / 负担 / 梦里说的吧 / 甲瑞活不了吗 把角色、剧本、男主角和道具负担重新分配；后续细视觉显示男主角槽没有身份牌或剧本页物证 现实选角史、现实剧本事实

RS12 124:30-126:06 缺席地址与抛弃债操作者 赵轩不在这 / 你在这 / 内定剧本 / 抛弃 / 没有爱 / 极度愤怒 调用缺席者，把当前身体钉成可追责地址；细视觉显示赵轩、剧本、导演、抛弃、爱和哭很久均未物证落地 Ricky 代表赵轩、现实抛弃事实

RS13 126:22-127:35 蒙眼围打游戏布置者 做游戏吧 / 蒙着眼睛 / 三个人打他 / 我来 / 任何事情 / 忘记它们吧 把观众顶替、蒙眼和身体接触布置成游戏流程；细视觉只支持中间/周围位置生成和 Ricky 入场，不终裁蒙眼/闭眼/打触。 安全授权、真实无所谓、伤害许可

RS14 128:16-130:24 抓到/背叛/和好卡顿者 抓到你了 / 被他出卖了 / 杀了 / 背叛 / 放了他吧 / 和好了 游戏胜负、背叛、放人和和好被快速切换成流程词；细视觉只支持近身、遮挡、低位白布/平台、抓扶候选和近脸对峙，不把判词兑现成抓捕、释放、杀害、客观背叛、闭眼完成或双向和解。 真实和解、真实背叛、杀意事实

RS15 133:12-133:25 下放失败越界者 为啥 我就不下 / 你就是让我演这戏才来的 何发下放观众位失败，Ricky 用召唤债反咬；细视觉显示膜/墙/设备边界仍在，不写退场完成或导演主权 普通观众、现实选角控诉

RS16 134:55-137:40 被演区吞回的拒绝残余 杀了我吧 / 有本事就杀了我 / 不想跟你们出现在一起了 越界者被低位材料场、近身身体和共同出现关系反向处理；细视觉显示死亡词和拒绝共同出现都未兑现为伤害授权或离场完成 真实求死、现实伤害、Ricky 完整胜利

4. 过程位置

亲密被推成水债、报答、inside、漂亮确认。

照看被推成跟我走、替我呆着、救援撤回、睡吧/去死和玩这个。

观看被推成演得太差、放声音、让大家看到、顶替男演员和观众进入。

材料被推成塑料薄膜张力、蒙眼围打、身体接触和可参与的风险场。

退出被推成下放失败、不下、杀了我吧和不想共同出现。

5. 关系矩阵首版

对象 关系技术 Ricky 如何制造对方 对方如何制造 Ricky 禁止简化

甲瑞 介质入口 / 水债 把甲瑞的承认失败转入水、床、inside、报答、漂亮和放水 甲瑞让 Ricky 成为进入过度后的追缴系统，而非回执接口 第三者、唯一危险源、甲瑞镜像

阿蒙/黄蒙 捕获规则 / 反总捕获 用跟我走、替我呆着、睡吧、去死、玩这个代签状态 阿蒙用 不能每次 把 Ricky 从全能捕获者降为失败驱动规则身体 consent、偏好事实、纯受害者/纯控制者

子丑 评价权复制 把开场评价权复制到观看区，变成公开裁决 子丑证明评价权不是 Ricky 私有，而是会附身的位置 Ricky 比子丑更强、普通冲突

何发 下放失败 / 召唤债 用 我就不下 和 你让我演这戏才来的 反咬导演命令 何发试图把 Ricky 退回观众位，暴露 Ricky 已进入演区 现实选角史、导演绝对失败

入梦 规则人声换载 Ricky 把声音推成命令和捕获声体 入梦/后台声场让这条人声离开 Ricky 一个人的嘴 私人操控关系

赵子毅 声令过热 / 噪音降权 Ricky 把人声推成规则命令 赵子毅/后台噪音让命令失去词语主权 直接互动、赵子毅解释 Ricky

赵轩 缺席地址 Ricky 调用 赵轩不在这 / 你在这 把眼前身体钉成当前地址 赵轩的不在让 Ricky 的地址权成为借来的权力 Ricky 代表赵轩发言

O / 恽剑辉 N0 空白 Ricky 的过度发声不能自动占有无声端点或摄影身体 空白与摄影保持不可虚构停手能力 边缘人物自动同盟

6. 清晰度分层

6. 清晰度分层
可以稳定写

可以稳定写

6. 清晰度分层
可以稳定写

Ricky 是规则越界线，也是被限权的规则人声。

6. 清晰度分层
可以稳定写

Ricky T0 台词账当前为 272 句，覆盖 #367 到 #1811。

6. 清晰度分层
可以稳定写

Ricky 第三部分不是开场甲瑞回收，而是新关系节点。

6. 清晰度分层
可以稳定写

Ricky 的 漂亮吗 / 我漂亮吗 可写成确认压力，不写成柔软撒娇。

6. 清晰度分层
可以稳定写

Ricky 的捕获游戏语言会把照顾、救援、睡眠、去死、喜欢和玩这个串成规则链。

6. 清晰度分层
可以稳定写

第四部分 Ricky 的核心是观看区规则身体化进入演区，而不是突然出现的普通观众。

6. 清晰度分层
需要每次复核后再写

需要每次复核后再写

6. 清晰度分层
需要每次复核后再写

具体口型同步、暗区声源、遮挡下的手部/身体接触。

6. 清晰度分层
需要每次复核后再写

第三部分床面具体身体距离、触摸发生程度和水/鱼/inside 的画面物证边界。

6. 清晰度分层
需要每次复核后再写

第四部分橙发黑衣在每个微窗中的可见程度、三角形内外位置和材料接触程度。

6. 清晰度分层
需要每次复核后再写

杀了我吧 / 有本事就杀了我 等句子的声画位置与谁在场。

6. 清晰度分层
禁止偷写

禁止偷写

6. 清晰度分层
禁止偷写

不把 Ricky 写成甲瑞。

6. 清晰度分层
禁止偷写

不把 no-eyes 三句写成 Ricky 的台词。

6. 清晰度分层
禁止偷写

不把 你准备好了 / 你最喜欢玩这个了 / OK / 对 / 来啊 写成真实同意、偏好或授权。

6. 清晰度分层
禁止偷写

不把 去死 / 杀了我吧 / 我想死 写成现实心理诊断、真实死亡愿望或真实伤害事实。

6. 清晰度分层
禁止偷写

不把 Ricky 写成唯一控制者、现实伤害者、现实导演替身或全片最终解释权拥有者。

6. 清晰度分层
禁止偷写

不把塑料薄膜微窗写成片外真实勒颈或单人施害。

7. 后续逐句分卷建议

Ricky 逐句声画标注库已升级为分卷主阅读路径，当前状态如下：

分卷 本地句号 全片句号 时间范围 状态

Ricky逐句声画标注-第001-050句 R001-R050 #367-#541 00:35:49,700-00:48:50,266 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填

Ricky逐句声画标注-第051-100句 R051-R100 #544-#634 00:49:05,400-00:56:23,600 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填

Ricky逐句声画标注-第101-150句 R101-R150 #639-#914 00:56:28,566-01:20:15,700 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 R101-R150 首轮细视觉复核

Ricky逐句声画标注-第151-200句 R151-R200 #916-#1581 01:20:15,833-02:03:40,000 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 安眠曲/表演法庭 T1 微窗 与 R151-R200 首轮细视觉复核

Ricky逐句声画标注-第201-250句 R201-R250 #1583-#1716 02:03:42,400-02:08:52,733 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 男主角槽/蒙眼围打 T1 微窗 、 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡 exact-line 复核 、 R213-R228 男主角槽/做游戏过渡细视觉复核 、 R229-R240 许可句 exact-line 复核 、 R229/R230/R241/R242 夹缝细视觉复核 、 R231-R240 蒙眼围打细视觉复核 、 R243-R250 执行判词 exact-line 复核 与 R243-R250 执行判词细视觉复核

Ricky逐句声画标注-第251-272句 R251-R272 #1717-#1811 02:09:01,233-02:17:40,100 已完成逐句视觉表与声音/语气补列回填，并完成 放了他/共同出现拒绝 T1 微窗 、 R253-R258 放人/和好 exact-line 复核 、 R253-R258 放人/和好细视觉复核 、 R266-R272 下放/杀意/共同出现 exact-line 复核 与 R266-R272 下放/杀意/共同出现细视觉复核

8. 归档句

首版归档句暂定：


默祷与黑场停手

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 默祷与黑场停手

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页为 P5 硬卡 04，讨论默祷、静默、黑场与停手能力。片内黑场与静默只依据 T1/T2/T3 本地证据；默祷、默哀、等待不来者等外部形式只作 T4 参照，不反向裁决片内人物心理、真实关系、consent、现实伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 默祷与黑场停手

## 一句话

沉默不是没有人称。

沉默有时是人称被压到不能继续占有。

默祷、默哀、等待、黑场，都在做一件事：

```text
让人承认：不是所有东西都能被说出来、看完、解释完、拿走。
```

## 片内证据点

当前可用的本地证据至少支持三件事：

```text
00:00-00:03.5 开场黑屏与数字 0 处于结构性无声区间。
04:11.6-04:27.5 是前十分钟最长的结构性静默，横跨第一镜末端、片名淡出和第二镜数字 1 显现。
前十分钟共录得 38 次低于 -45dBFS、持续不少于 1 秒的物理静默。
```

这说明静默不是边角料。

静默在前十分钟里承担结构工作。

它把空间切开。

它把观看拖慢。

它让人物、台词、数字、片名之间出现不能被顺滑解释吞掉的断口。

## 形式源流

默祷不是小声说话。

默祷是把说话权交给一个不可占有的地址，同时不把这个地址立刻变成语言。

默哀也不是没有内容。

默哀是共同停下来，让不在场者占据一段时间。

[等待戈多](/research/hs-3aa58ed5892bc088)提供另一种形式参照：一个不来的人，可以组织整个现场。空缺没有被填满，但它一直发动行动。

这三种形式给黑场一个更清楚的名字：

```text
黑场不是空白。
黑场是观看被迫停手的地方。
```

## 人称机制

这张卡对应三个作用：

```text
缺席压场：不出现者、未说出者、不可见者仍能压住现场。
地址召唤：沉默常常仍朝向一个无法占有的你。
停手闸门：观看、解释、生成必须在某处停止。
```

普通解释会急着填空：

```text
黑代表什么？
沉默说明谁在想什么？
停顿意味着什么心理？
```

这张卡的回答更硬：

```text
先别填。
黑让你不能填。
沉默让你不能把人拿走。
```

## 回到《人类投降派》

开场黑零不是为了让读者破解一个象征。

它先训练观看者：

```text
不要抢。
不要一上来就解释。
不要把没有交出来的东西当成已经属于你。
```

这就是停手能力。

停手不是不看。

停手是看见边界。

停手也不是软弱。

恰恰相反，停手是这套方法里最硬的地方：

```text
我能继续说。
但我知道继续说就会越界。
所以我停。
```

在人称问题里，黑场停手尤其重要。

它让第一人称不能马上说“我懂”。

让第二人称不能马上落到某个对象身上。

让第三人称不能马上把人登记成解释对象。

让第四人称观众不能马上进入审判。

让第六人称机器不能把缺口自动补成答案。

## 可进入前台的硬句

```text
沉默不是没有话。
沉默是话还不能被我占有。
```

或者：

```text
黑场不是电影没给。
黑场是电影不让你拿。
```

再锋利一点：

```text
真正的观看，不是看见更多。
真正的观看，是知道哪里不能再看下去。
```

## 证据刹车

不能写：

```text
黑场等于死亡、虚无、神圣或最终答案。
静默直接证明人物心理。
没有声音就一定是默祷。
停手能力可以替代细读。
```

能写：

```text
根据 T1，开场与转场确有可测的结构性静默。
根据 T3，可以把它理解为停手闸门和缺席压场。
默祷、默哀、等待不来者只提供 T4 形式参照，不能替片内事实做结论。
```

默祷与黑场停手

一句话

沉默不是没有人称。

沉默有时是人称被压到不能继续占有。

默祷、默哀、等待、黑场，都在做一件事：

让人承认：不是所有东西都能被说出来、看完、解释完、拿走。

片内证据点

当前可用的本地证据至少支持三件事：

这说明静默不是边角料。

静默在前十分钟里承担结构工作。

它把空间切开。

它把观看拖慢。

它让人物、台词、数字、片名之间出现不能被顺滑解释吞掉的断口。

形式源流

默祷不是小声说话。

默祷是把说话权交给一个不可占有的地址，同时不把这个地址立刻变成语言。

默哀也不是没有内容。

默哀是共同停下来，让不在场者占据一段时间。

等待戈多 提供另一种形式参照：一个不来的人，可以组织整个现场。空缺没有被填满，但它一直发动行动。

这三种形式给黑场一个更清楚的名字：

黑场不是空白。
黑场是观看被迫停手的地方。

人称机制

这张卡对应三个作用：

普通解释会急着填空：

黑代表什么？
沉默说明谁在想什么？
停顿意味着什么心理？

这张卡的回答更硬：

先别填。
黑让你不能填。
沉默让你不能把人拿走。

回到《人类投降派》

开场黑零不是为了让读者破解一个象征。

它先训练观看者：

不要抢。
不要一上来就解释。
不要把没有交出来的东西当成已经属于你。

这就是停手能力。

停手不是不看。

停手是看见边界。

停手也不是软弱。

恰恰相反，停手是这套方法里最硬的地方：

我能继续说。
但我知道继续说就会越界。
所以我停。

在人称问题里，黑场停手尤其重要。

它让第一人称不能马上说“我懂”。

让第二人称不能马上落到某个对象身上。

让第三人称不能马上把人登记成解释对象。

让第四人称观众不能马上进入审判。

让第六人称机器不能把缺口自动补成答案。

可进入前台的硬句

沉默不是没有话。
沉默是话还不能被我占有。

或者：

黑场不是电影没给。
黑场是电影不让你拿。

再锋利一点：

真正的观看，不是看见更多。
真正的观看，是知道哪里不能再看下去。

证据刹车

不能写：

能写：


现场流与低处材料的关系-2026-05-12

本页只解释两个概念的接口关系，不新增片内事实，不替代各概念页定义。

# 现场流与低处材料的关系-2026-05-12

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-12

证据边界：本页只解释两个概念的接口关系，不新增片内事实，不替代各概念页定义。

# 现场流与低处材料的关系-2026-05-12

这页只回答一个桥接问题：[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068) 和 [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7) 到底是什么关系？

当前最稳的判断是：

> [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068) 负责解释事件为什么会继续在现场中流动，[低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7) 则负责把这种流动压回到那些最不容易被大词、字幕和理论立即收编的身体与材料部位。

也就是说：

```text
现场流说明事件不会停。
低处材料说明事件具体拖在什么地方不肯停。
```

## 一、两者分别负责什么

### [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
它处理的是[事件组织权](/research/hs-b179272bf6c7ab2d)迁移：
- 事件如何从人物内心流到身体、材料、流程、观众和档案。
- 为什么事件不会停在镜头内容或台词里。

### [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)
它处理的是材料的最低位置：
- 画面底部
- 身体边缘
- 脚边
- 衣摆
- 塑料
- 地面
- 反光
- 撑手滑下
- 光脚进入

它不是在解释“事件如何流动”，而是在解释：

> 这种流动在什么最不体面、最不宏大、最不容易被直接转写的地方留下硬痕。

## 二、最稳的层级关系

我更倾向把它们写成：

```text
现场流 = 上位事件结构
低处材料 = 现场流的一个下位材料接口
```

因为：

- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)可以涵盖大场面的观众、流程、档案、字幕、公共性。
- [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)专门处理那些会把事件重新拽回身体底部和材料底部的部分。

换句话说，[低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)不是[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)的同义词，而是[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)防止自己漂起来的一种方法约束。

## 三、为什么这个接口重要

因为如果没有[低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)，[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)很容易变成一个过大的词：

- 什么都能叫流
- 什么都能叫现场
- 什么都能被说成分布式事件

而[低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)会逼迫分析回到：

- 谁的脚
- 哪块塑料
- 哪个撑手动作
- 哪个反光地面
- 哪种低位屈身
- 哪种身体高度差

所以更准确地说：

> [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)是[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)的防空转装置。

## 四、和第四部分的关系

第四部分是两者交汇最明显的地方：

- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)：观众、流程词、塑料、字幕、数字、归档一起运行。
- [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)：地面、脚步、塑料、低位、滑下、光脚、反光一起拖住事件。

因此，第四部分可以被看成：

```text
现场流在材料底部的公开化样本
```

## 五、最短结论

> [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)告诉我们事件还在继续，[低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)告诉我们它继续时最先拖住人的，往往不是台词和大概念，而是脚边、地面、塑料、衣摆和那些分析最容易跨过去的低处。

现场流与低处材料的关系-2026-05-12

现场流与低处材料的关系-2026-05-12

现场流与低处材料的关系-2026-05-12

这页只回答一个桥接问题： 现场流 和 低处材料 到底是什么关系？

现场流与低处材料的关系-2026-05-12

当前最稳的判断是：

现场流与低处材料的关系-2026-05-12

现场流 负责解释事件为什么会继续在现场中流动， 低处材料 则负责把这种流动压回到那些最不容易被大词、字幕和理论立即收编的身体与材料部位。

现场流与低处材料的关系-2026-05-12

也就是说：

现场流与低处材料的关系-2026-05-12

现场流说明事件不会停。
低处材料说明事件具体拖在什么地方不肯停。

一、两者分别负责什么

一、两者分别负责什么 现场流

现场流

一、两者分别负责什么 现场流

它处理的是 事件组织权 迁移：
- 事件如何从人物内心流到身体、材料、流程、观众和档案。
- 为什么事件不会停在镜头内容或台词里。

一、两者分别负责什么 低处材料

低处材料

一、两者分别负责什么 低处材料

一、两者分别负责什么 低处材料

它不是在解释“事件如何流动”，而是在解释：

一、两者分别负责什么 低处材料

这种流动在什么最不体面、最不宏大、最不容易被直接转写的地方留下硬痕。

二、最稳的层级关系

我更倾向把它们写成：

现场流 = 上位事件结构
低处材料 = 现场流的一个下位材料接口

因为：

现场流 可以涵盖大场面的观众、流程、档案、字幕、公共性。

低处材料 专门处理那些会把事件重新拽回身体底部和材料底部的部分。

换句话说， 低处材料 不是 现场流 的同义词，而是 现场流 防止自己漂起来的一种方法约束。

三、为什么这个接口重要

因为如果没有 低处材料 ， 现场流 很容易变成一个过大的词：

什么都能叫流

什么都能叫现场

什么都能被说成分布式事件

而 低处材料 会逼迫分析回到：

谁的脚

哪块塑料

哪个撑手动作

哪个反光地面

哪种低位屈身

哪种身体高度差

所以更准确地说：

低处材料 是 现场流 的防空转装置。

四、和第四部分的关系

第四部分是两者交汇最明显的地方：

现场流 ：观众、流程词、塑料、字幕、数字、归档一起运行。

低处材料 ：地面、脚步、塑料、低位、滑下、光脚、反光一起拖住事件。

因此，第四部分可以被看成：

现场流在材料底部的公开化样本

五、最短结论

现场流 告诉我们事件还在继续， 低处材料 告诉我们它继续时最先拖住人的，往往不是台词和大概念，而是脚边、地面、塑料、衣摆和那些分析最容易跨过去的低处。


2026-06-19 4K无字幕母文件开场0到1分钟高清复核

# 2026-06-19 4K无字幕母文件开场0到1分钟高清复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页只支撑本地可见/可听材料事实和技术参数。人物身份、说话人、台词文本、方位裁决、声源归属和心理关系仍回到 T0/T1/Owner 证据链；MiMo 仅作 T2 候选。

# 2026-06-19 4K无字幕母文件开场0到1分钟高清复核

## 文件参数

本页复核对象为本地母文件：

`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`

ffprobe 参数：

| 项 | 取证结果 |
|---|---|
| 容器 | QuickTime/MOV，DaVinci Resolve Studio 导出 |
| 时长 | `9392.490667s`，约 `02:36:32.49` |
| 文件大小 | `26621072250` bytes，约 26.6GB |
| 总码率 | `22674345 bps` |
| 视频 | HEVC / H.265 Main 10，`3840x2160`，`24fps`，`yuv420p10le`，BT.709 |
| 视频帧数 | `225418` |
| 音频 | AAC LC，`48000Hz`，stereo，约 `320kbps` |
| timecode | `01:00:00:00` |
| 字幕流 | 无字幕流；只有 video/audio/tmcd |

因此，本轮“无字幕”不是观看感受，而是容器层事实：该文件没有字幕轨。旧字幕版只能作对照，不能写成本版画面事实。

## 资产

### 第一分钟 1fps 接触表

![《人类投降派》研究图像](/research/images/582395336d9692138992.webp)

### 0到12秒 4fps 接触表

![《人类投降派》研究图像](/research/images/07a6569d21de5e718cde.webp)

### 28到38秒 2fps 接触表

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0c6d30104f9f1c3e00ea.webp)

### 52到58秒 4fps 接触表

![《人类投降派》研究图像](/research/images/80f49d96a4e3f5ddd7f1.webp)

### 波形与频谱

![《人类投降派》研究图像](/research/images/cdfaeaf8f516694b31f4.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/636613357f0aa7dcfb03.webp)

## 关键帧事实

### 00:00:00

黑底深灰数字 `0`。数字在画面中央偏右/居中，不是亮白标题字，而是低亮度灰色形体。背景几乎黑，看不到可确认人脸。无字幕遮挡。

### 00:00:03

数字 `0` 更可见，后方红暗身体和脸部开始显影。数字不是完全独立的空白图形，而是压在人脸/身体显影过程上。右下暗部有橙红色块候选，左下有小亮点/瓶状反光候选。

### 00:00:06

数字 `0` 仍压在前景，黄蒙/阿蒙的短发、脸、肩带和上半身已经明显浮出。无字幕版让脸、肩带、桌面低位小瓶候选、右下橙色物件候选比旧字幕版更清楚。

### 00:00:09-00:00:10

数字已经消失。黄蒙/阿蒙处于红暗中景，正面，身体动作极少。左下瓶状物/小透明瓶候选、右下橙色物块/布料候选仍可见。背景几乎黑。

### 00:00:30

画面不是空黑过渡。右缘保留黄蒙/阿蒙肩部和红暗衣物残片；中下部可见低位软物/桌面/坐垫候选，白色线缆/环线候选从左下低位进入；瓶状物仍在右下。黑幕褶皱和竖向暗条可见。

### 00:00:45-00:00:56

甲瑞进入蓝紫/红暗近景。竖纹衬衫、左肩冷蓝光、红暗面部、黑幕褶皱、胸前小反光点都清楚。胸前亮点只可写为纽扣/反光/配饰候选，不能确认为耳饰或特定道具。

### 00:00:56-00:00:59

甲瑞更靠左/中近，右侧大量黑幕。无字幕版保留了下方低位空间和白色线缆/环线候选。脸部被红暗压住，眼神直视或近似直视镜头；口部有微小变化候选，但单帧不能裁决台词。

## 声音事实

### 全分钟 volumedetect

`00:00-01:00` 不是静音：

| 指标 | 结果 |
|---|---|
| mean_volume | `-30.3 dB` |
| max_volume | `-5.8 dB` |
| n_samples | `5760000` |

### 分段 volumedetect

| 窗口 | mean_volume | max_volume | 判断 |
|---|---:|---:|---|
| `00:00-00:12` | `-34.2 dB` | `-11.2 dB` | 低声场中有早期瞬态/抬升，不是空白 |
| `00:52-00:58` | `-30.2 dB` | `-5.8 dB` | 56秒附近有第一分钟最显著峰值候选 |

### 秒级 RMS 关键点

完整表保存在：

`raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-0000-0100/audio/rms-per-second-summary-0000-0100.csv`

| 秒 | 平均 RMS | 局部最大 RMS | 备注 |
|---:|---:|---:|---|
| 00 | `-44.59 dB` | `-43.70 dB` | 极低声床 |
| 03 | `-38.70 dB` | `-24.83 dB` | 早期瞬态候选 |
| 06 | `-41.78 dB` | `-35.47 dB` | 进入抬升前 |
| 07 | `-31.47 dB` | `-28.07 dB` | 声场明显抬升 |
| 21-32 | 约 `-29 dB` | 约 `-24 dB` | 中段持续声场 |
| 52 | `-31.32 dB` | `-27.28 dB` | 甲瑞近景前段 |
| 56 | `-28.60 dB` | `-18.63 dB` | 明显峰值候选 |
| 59 | `-32.46 dB` | `-28.99 dB` | 峰值后回落 |

silencedetect 以 `noise=-45dB:d=0.25` 未检出静音段。换言之，第一分钟从技术上是持续有声的。

## 写作边界

可以写：

- 4K 无字幕文件无字幕流。
- 数字 `0` 与人脸显影叠合，不是纯黑空白。
- `00:30` 左右黑幕、低位软物/桌面、线缆候选和瓶状物候选更清楚。
- `00:45-00:59` 甲瑞竖纹衬衫、蓝紫肩光、胸前小反光、黑幕褶皱更清楚。
- 第一分钟存在持续声场，7秒后声能抬升，56秒附近有明显峰值候选。

不应写：

- 把旧字幕当作本版画面事实。
- 把瓶状物、线缆、胸前亮点、右下橙色物件直接命名成确定道具。
- 用波形/频谱单独裁决声源是配乐、设备声、现场声或台词。
- 用本页改写 T0/T1 说话人和台词文本。

2026-06-19 4K无字幕母文件开场0到1分钟高清复核

2026-06-19 4K无字幕母文件开场0到1分钟高清复核

文件参数

本页复核对象为本地母文件：

〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

ffprobe 参数：

项 取证结果

容器 QuickTime/MOV，DaVinci Resolve Studio 导出

时长 9392.490667s ，约 02:36:32.49

文件大小 26621072250 bytes，约 26.6GB

总码率 22674345 bps

视频 HEVC / H.265 Main 10， 3840x2160 ， 24fps ， yuv420p10le ，BT.709

视频帧数 225418

音频 AAC LC， 48000Hz ，stereo，约 320kbps

timecode 01:00:00:00

字幕流 无字幕流；只有 video/audio/tmcd

资产

资产
第一分钟 1fps 接触表

第一分钟 1fps 接触表

资产
0到12秒 4fps 接触表

0到12秒 4fps 接触表

28到38秒 2fps 接触表

52到58秒 4fps 接触表

波形与频谱

关键帧事实

黑底深灰数字 0 。数字在画面中央偏右/居中，不是亮白标题字，而是低亮度灰色形体。背景几乎黑，看不到可确认人脸。无字幕遮挡。

数字 0 更可见，后方红暗身体和脸部开始显影。数字不是完全独立的空白图形，而是压在人脸/身体显影过程上。右下暗部有橙红色块候选，左下有小亮点/瓶状反光候选。

数字 0 仍压在前景，黄蒙/阿蒙的短发、脸、肩带和上半身已经明显浮出。无字幕版让脸、肩带、桌面低位小瓶候选、右下橙色物件候选比旧字幕版更清楚。

声音事实

全分钟 volumedetect

00:00-01:00 不是静音：

指标 结果

mean_volume -30.3 dB

max_volume -5.8 dB

n_samples 5760000

分段 volumedetect

窗口 mean_volume max_volume 判断

00:00-00:12 -34.2 dB -11.2 dB 低声场中有早期瞬态/抬升，不是空白

00:52-00:58 -30.2 dB -5.8 dB 56秒附近有第一分钟最显著峰值候选

声音事实
秒级 RMS 关键点

秒级 RMS 关键点

声音事实
秒级 RMS 关键点

完整表保存在：

声音事实
秒级 RMS 关键点

声音事实
秒级 RMS 关键点

秒 平均 RMS 局部最大 RMS 备注

声音事实
秒级 RMS 关键点

00 -44.59 dB -43.70 dB 极低声床

声音事实
秒级 RMS 关键点

03 -38.70 dB -24.83 dB 早期瞬态候选

声音事实
秒级 RMS 关键点

06 -41.78 dB -35.47 dB 进入抬升前

声音事实
秒级 RMS 关键点

07 -31.47 dB -28.07 dB 声场明显抬升

声音事实
秒级 RMS 关键点

21-32 约 -29 dB 约 -24 dB 中段持续声场

声音事实
秒级 RMS 关键点

52 -31.32 dB -27.28 dB 甲瑞近景前段

声音事实
秒级 RMS 关键点

56 -28.60 dB -18.63 dB 明显峰值候选

声音事实
秒级 RMS 关键点

59 -32.46 dB -28.99 dB 峰值后回落

声音事实
秒级 RMS 关键点

silencedetect 以 noise=-45dB:d=0.25 未检出静音段。换言之，第一分钟从技术上是持续有声的。

写作边界

可以写：

4K 无字幕文件无字幕流。

数字 0 与人脸显影叠合，不是纯黑空白。

00:30 左右黑幕、低位软物/桌面、线缆候选和瓶状物候选更清楚。

00:45-00:59 甲瑞竖纹衬衫、蓝紫肩光、胸前小反光、黑幕褶皱更清楚。

第一分钟存在持续声场，7秒后声能抬升，56秒附近有明显峰值候选。

不应写：

把旧字幕当作本版画面事实。

把瓶状物、线缆、胸前亮点、右下橙色物件直接命名成确定道具。

用波形/频谱单独裁决声源是配乐、设备声、现场声或台词。

用本页改写 T0/T1 说话人和台词文本。


四百零二块漂流物页边回流语

# 四百零二块漂流物页边回流语

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 四百零二块漂流物页边回流语

## 0. 页边规则

这些句子只放在页边。

不要解释。

不要收成墙角。

不要把它们变成靠住。

它们像页墙影旁边的一点雾。

读者看到它们时，墙角还没有从纸里暗下来。

不成墙角，书才继续漂。

## 1. 第五十片页边语

```text
落后潮。
墙前雾。
远墙沙。
回落白。
岸墙音。
页墙影。
无落灰。
仍未成墙角。
```

## 2. 低声回流

```text
落还没有成为落处。
潮已经在后面动。

雾在墙前。
但墙还不是墙。

墙意刚出现。
沙又从墙意旁边滑开。

白在落意旁边回了一下。
落没有因此变成墙角。

音贴着墙意。
但墙还没有立住。

影靠近墙。
但墙还没有成为墙。

灰落在无落处。

墙角也没有立刻成立。
```

## 3. 可散入的短句

```text
墙角还没来。
落后仍有潮。
墙前仍有雾。
远处的沙仍滑开。
白在落意旁边折回。
岸墙之间含音。
页墙悬影。
无落之处落灰。
```

## 4. 回到总句

页边语最终回到一句：

```text
墙角也没有立刻成立。
```

这句不要放成靠稳。

它应该落在页墙影旁边。

像屋角已经被想到，但还没有地方暗下来。

四百零二块漂流物页边回流语

四百零二块漂流物页边回流语

0. 页边规则

这些句子只放在页边。

不要解释。

不要收成墙角。

不要把它们变成靠住。

它们像页墙影旁边的一点雾。

读者看到它们时，墙角还没有从纸里暗下来。

不成墙角，书才继续漂。

1. 第五十片页边语

2. 低声回流

3. 可散入的短句

4. 回到总句

页边语最终回到一句：

墙角也没有立刻成立。

这句不要放成靠稳。

它应该落在页墙影旁边。

像屋角已经被想到，但还没有地方暗下来。


4K无字幕重启细读：44分30秒到45分30秒

# 4K无字幕重启细读：44分30秒到45分30秒

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页是 T3 细读，不新增台词、说话人、身份、O 身份、可见身体声源、真实心理、真实关系、真实治疗建议、木头/硬物/社交界面/朋友/女朋友实体、传统旋律性配乐、后期声效、投影装置、记忆影像、剪辑方式或镜头意图裁决。本地 4K 抽帧/音频统计为 T1；MiMo 为 T2 候选且已降级；T0/Owner/OpenClaw 锁台词和说话人。

# 4K无字幕重启细读：44分30秒到45分30秒

## 核心判断

上一窗把证据问题推到一句很裸的状态：

```text
纯文字没有界面。
孤证没有证明物。
拥有的一切没有所有物。
证明之后，画面先变成叠层。
```

这一窗继续往下走。它不是给出证明物，而是把语言再往物和社会关系上逼。结果仍然是否定性的：

```text
木头没有物证。
坚硬没有道具。
多交朋友没有朋友。
女朋友没有人物。
社交解法没有出口。
解法越响，出口越没有打开。
```

`44:43-44:56`，子丑说“导致我干涩 / 木头 / 木头一样干涩 / 坚硬”。但 4K 画面没有树、木板、木棍、木质道具、硬物、工具、纸面字样或可确认干燥材料。画面给出的是 O 与子丑的近距离身体、红白空座、蓝紫棚体、金属座架和半透明图像层。

`45:00-45:30`，子丑说“有人就不信邪说 / 多交交朋友 / 多互动互动 / 多来个女朋友就好了”。但画面没有朋友、群体、手机、聊天界面、社交平台、女朋友实体、新人物、公共聚会或外部城市空间。所谓社交解法没有打开社交场景，它仍然被同一个空棚承受。

所以这一窗不是“从内心问题走向现实建议”，而是：

```text
语言开始求助于物，物没有出现。
语言开始求助于社交，社交也没有出现。
```

## 44:30-44:43：叠层已经在场，木头还没到

`44:30` 接在“我所拥有的一切 / 已经先我一步而去了”之后。画面没有给所有物，而是把两具身体放在白色舞台、红白空座和蓝紫棚顶之间。O 是长发、灰/灰白衣身体；子丑是黄蓝几何衣、眼镜身体。两人仍在帐篷内部相对，空座仍然空着。

重要的是，半透明层不是到“木头”才出现。`44:30-44:43` 已能看到暗绿/灰黑的人体或图像层压在画面上半区和前景，它与现场两人的位置、尺度和同步关系都不能直接合并。它只能写成：

```text
半透明图像层。
暗层。
重影层。
动态可见层。
```

不能写成：

```text
记忆影像。
现场投影装置。
后期叠化事实。
第三个现场实体。
O 的另一个真实身体。
```

这一段的结构很硬：证明没有变成证明物，所有物没有出现，紧接着画面把自己分层。也就是说，木头还没有被说出，现场已经不再是单层现场。

## 44:43-44:56：木头没有物证

`44:43-44:56` 是本窗最关键的台词段：

```text
导致我我
导致我干涩导致我
木头
木头一样干涩
坚硬
```

如果按普通比喻读法，这组词很容易被理解成心理状态、身体状态或关系状态。但本轮 4K 重扫要先做更细的证据动作：它有没有被画成物？

答案是没有。

没有木头。没有木板。没有树枝。没有棍棒。没有木质小道具。没有硬物被举起。没有工具被拿出。没有纸页写着“木头”。没有一个可确认干燥材料被推到镜头前。

画面只把两人距离推近：O 的长发、脸部侧向、灰白衣料和手部更清楚；子丑的脸、眼镜、麦克风和黄蓝上衣也更清楚。后景仍是空座和棚体。半透明图像层在上方和前景更强，像一个额外的图像压力覆盖在身体和座椅上。

所以“木头”在这里不是物证，而是一次失败的物化。语言把身体或关系比作木头，但画面拒绝拿出木头。更准确的句子是：

```text
木头被说出来，木头物没有出现。
坚硬被说出来，硬物没有出现。
比喻没有被道具救走，它留在身体和图像层之间。
```

MiMo 也没有找到木头、树枝、木板或工具。它提到舞台地面可能类似 wood/laminate，但这不能升级为“木头”物证，因为本地 T1 只支持舞台/地面材料可见，不支持它成为台词里的木头对象。地面不能替“木头”签字。

## 44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

`44:56` 后，语言从“干涩 / 木头 / 坚硬”转向一种外部修补话术：

```text
有人就不信邪说
多交交朋友
多互动互动
多来个女朋友就好了
```

这组话术看起来像现实建议：朋友、互动、女朋友，都指向社会关系。但画面没有跟着打开社会空间。`44:56-45:15` 仍在同一个棚内：红白空座、蓝紫棚体、舞台、近距离两人、图像层残余。

这里的重点不是“社交被否定”，而是社交没有界面。

没有手机。没有聊天屏幕。没有社交平台。没有朋友群体。没有第三个新人物。没有女朋友实体。没有室外街道。没有咖啡馆、聚会、课堂、办公室或任何公共社交场。甚至空座也仍是空座，不能被写成朋友或观众回应。

手部在画面里变得显眼：子丑与 O 的手掌/手指有同框、靠近、遮挡或短暂重合候选。但本页不能把它写成握住、检查、治疗、控制或关系真相。稳写只能到：

```text
手掌/手指对位。
近距离停顿。
遮挡与短暂重合候选。
```

也正因为不能把手部闭合成动作答案，社交话术显得更空：它说要多互动，但画面只给出一个无法命名的近距离手部对位；它说要女朋友，但画面没有给出新人物。

## 45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

`45:15-45:30` 是本窗声能最强的尾段。画面仍然没有离开帐篷。半透明层相较前半窗退到更靠上和更后的区域，但没有把空间交给外景。左侧金属桁架/立柱、红座椅和蓝紫棚体仍在。

本窗最强 1 秒不是“木头”刚出现处，而是社交解法尾段：

```text
45:17.250-45:18.250  RMS=-17.87dBFS
45:17.500-45:18.500  RMS=-17.90dBFS
```

这很重要。电影没有把“多交朋友 / 多互动 / 女朋友”拍成轻松建议，也没有把它拍成外部出口。它把这套修补话术压在更高声能上，同时画面仍锁在空棚内部。

稳写句：

```text
多交朋友没有朋友；女朋友没有人物；互动没有界面。
解法越响，出口越没有打开。
```

这也让上一窗的“孤证没有证明物”继续变形：当一个人没有证明物时，外部世界给出的通俗解法也没有被画成世界。证明没有公共化，社交也没有公共化。

## 声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

本窗声音最要紧的地方，是它既不是静默，也不是传统配乐把情绪托起来。它更像语声、低频/房间声床、气口、材料瞬态候选和棚内混响一起构成的压力场。

全窗指标：

```text
duration = 60.011
overall_rms_dbfs = -25.54
overall_peak_dbfs = -4.15
volumedetect mean_volume = -25.3 dB
volumedetect max_volume = -4.1 dB
silence_events_minus45db_300ms = none
```

所以不能写本窗“静默”。只能写成低能声床、薄声床、房间声持续、语声间歇和瞬态继续存在。也不能写“传统旋律性配乐出现”，因为本地频谱/听感和 MiMo 都没有给出清楚旋律、和声、乐器线或配乐主题；音乐性来自重复、频带抬升、语声压强和空间声床，而不是一段可确认旋律。

分段声音表：

| 分段 | 源时间 | RMS | Peak | 80-250Hz | 250-800Hz | 800-2500Hz |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| 叠层进入、木头前 | `44:30-44:43` | `-25.74` | `-9.17` | `-28.89` | `-30.07` | `-43.94` |
| 干涩/木头/坚硬 | `44:43-44:56` | `-25.41` | `-6.95` | `-29.58` | `-29.45` | `-40.35` |
| 社交解法入口 | `44:56-45:15` | `-26.55` | `-5.43` | `-31.21` | `-34.95` | `-43.05` |
| 社交解法尾段 | `45:15-45:30` | `-24.47` | `-4.15` | `-32.03` | `-26.39` | `-37.55` |
| 木头整段 | `44:30-44:56` | `-25.57` | `-6.95` | `-28.37` | `-28.76` | `-40.99` |
| 社交整段 | `45:00-45:30` | `-25.47` | `-4.15` | `-30.73` | `-25.70` | `-37.36` |

几个细节值得保留：

- `44:43-44:56` 的木头段比前段略响，但不是全窗峰值。
- `45:15-45:30` 的 250-800Hz 抬到 `-26.39dBFS`，更贴近语声低中频承载区。
- 社交整段 `45:00-45:30` 的 250-800Hz 为 `-25.70dBFS`，高于木头整段 `-28.76dBFS`。
- 全窗最强 100ms 落在 `45:17.550-45:17.650`，RMS=`-13.40dBFS`。

由此可以写：

```text
“木头”不是声能顶点；“多交朋友/多互动/女朋友”这套社交修补话术反而把语声推向更强的低中频压力。
```

这不是音乐在抒情，而是声音把一套无出口的建议压重。所谓音乐性在这里更接近节奏和声压：重复词、口吃式推进、短句、停顿、低频底、房间反射和强瞬态共同让“解法”变得不轻松。

## MiMo 的作用：补盲，也制造风险

MiMo 在这个窗里最有价值的是负证据补盲：它也看见空棚、红白座椅、蓝紫棚顶、两人近距离、半透明层，并未找到木头道具、手机、朋友、社交媒体、女朋友实体或外部空间。它也没有听到清楚传统旋律性音乐。

但 MiMo 的若干说法必须降级：

- “单一男性声音”不能覆盖 T0 说话人链。
- “wood/laminate 地面”不能成为 `木头` 的字面物证。
- “holding / inspecting hand”不能升级为握住、检查或治疗动作。
- “projection / ghosting / identical O overlay”不能升级为投影、幽灵、后期、记忆或 O 第二实体。

所以本窗的 MiMo 用法应当是：

```text
用来确认缺席项。
不用来新增实体、声源、身份、动作性质或影像来源。
```

## 与上一窗和下一窗的连接

上一窗的关键词是证据失效：

```text
纯文字没有界面。
孤证没有证明物。
拥有的一切没有所有物。
```

这一窗把证据失效推进到两个方向。第一，语言向物求助，得到“木头 / 坚硬”，但物没有出现。第二，语言向社会求助，得到“朋友 / 互动 / 女朋友”，但社会没有出现。

所以连续硬句可以写成：

```text
聊天记录没有界面。
孤证没有证明物。
木头没有物证。
朋友没有出现。
女朋友没有人物。
社交解法没有出口。
```

下一窗 `45:30-46:30` 要特别核三件事：

- `45:30-45:43` 是否仍是子丑社交修补话术尾部，以及它如何贴到即将离开的帐篷空间上。
- 旧来源提示 `45:44-45:56.5` 进入外景冷光/招牌/公共表面，必须用 4K 精确帧确认切点、亮度和声场变化。
- 外景出现后，所谓“朋友/女朋友/互动”是否真的得到社会空间，还是只被转交给冷光、标识、道路和下一轮声音机制。

本窗的结论暂时停在这里：

```text
还没出帐篷，社会解法已经失败了一次。
```

4K无字幕重启细读：44分30秒到45分30秒

4K无字幕重启细读：44分30秒到45分30秒

核心判断

上一窗把证据问题推到一句很裸的状态：

44:43-44:56 ，子丑说“导致我干涩 / 木头 / 木头一样干涩 / 坚硬”。但 4K 画面没有树、木板、木棍、木质道具、硬物、工具、纸面字样或可确认干燥材料。画面给出的是 O 与子丑的近距离身体、红白空座、蓝紫棚体、金属座架和半透明图像层。

45:00-45:30 ，子丑说“有人就不信邪说 / 多交交朋友 / 多互动互动 / 多来个女朋友就好了”。但画面没有朋友、群体、手机、聊天界面、社交平台、女朋友实体、新人物、公共聚会或外部城市空间。所谓社交解法没有打开社交场景，它仍然被同一个空棚承受。

所以这一窗不是“从内心问题走向现实建议”，而是：

语言开始求助于物，物没有出现。
语言开始求助于社交，社交也没有出现。

44:30-44:43：叠层已经在场，木头还没到

44:30-44:43：叠层已经在场，木头还没到

44:30-44:43：叠层已经在场，木头还没到

44:30 接在“我所拥有的一切 / 已经先我一步而去了”之后。画面没有给所有物，而是把两具身体放在白色舞台、红白空座和蓝紫棚顶之间。O 是长发、灰/灰白衣身体；子丑是黄蓝几何衣、眼镜身体。两人仍在帐篷内部相对，空座仍然空着。

44:30-44:43：叠层已经在场，木头还没到

重要的是，半透明层不是到“木头”才出现。 44:30-44:43 已能看到暗绿/灰黑的人体或图像层压在画面上半区和前景，它与现场两人的位置、尺度和同步关系都不能直接合并。它只能写成：

44:30-44:43：叠层已经在场，木头还没到

半透明图像层。
暗层。
重影层。
动态可见层。

44:30-44:43：叠层已经在场，木头还没到

不能写成：

44:30-44:43：叠层已经在场，木头还没到

44:30-44:43：叠层已经在场，木头还没到

44:43-44:56 是本窗最关键的台词段：

导致我我
导致我干涩导致我
木头
木头一样干涩
坚硬

答案是没有。

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

44:56 后，语言从“干涩 / 木头 / 坚硬”转向一种外部修补话术：

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

有人就不信邪说
多交交朋友
多互动互动
多来个女朋友就好了

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

这组话术看起来像现实建议：朋友、互动、女朋友，都指向社会关系。但画面没有跟着打开社会空间。 44:56-45:15 仍在同一个棚内：红白空座、蓝紫棚体、舞台、近距离两人、图像层残余。

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

这里的重点不是“社交被否定”，而是社交没有界面。

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

手掌/手指对位。
近距离停顿。
遮挡与短暂重合候选。

44:56-45:15：社交解法进入，但社交界面没有打开

45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

45:15-45:30 是本窗声能最强的尾段。画面仍然没有离开帐篷。半透明层相较前半窗退到更靠上和更后的区域，但没有把空间交给外景。左侧金属桁架/立柱、红座椅和蓝紫棚体仍在。

45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

本窗最强 1 秒不是“木头”刚出现处，而是社交解法尾段：

45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

稳写句：

45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

多交朋友没有朋友；女朋友没有人物；互动没有界面。
解法越响，出口越没有打开。

45:15-45:30：声音变响，出口仍然没有开

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

全窗指标：

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

分段声音表：

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

分段 源时间 RMS Peak 80-250Hz 250-800Hz 800-2500Hz

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

叠层进入、木头前 44:30-44:43 -25.74 -9.17 -28.89 -30.07 -43.94

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

干涩/木头/坚硬 44:43-44:56 -25.41 -6.95 -29.58 -29.45 -40.35

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

社交解法入口 44:56-45:15 -26.55 -5.43 -31.21 -34.95 -43.05

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

社交解法尾段 45:15-45:30 -24.47 -4.15 -32.03 -26.39 -37.55

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

木头整段 44:30-44:56 -25.57 -6.95 -28.37 -28.76 -40.99

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

社交整段 45:00-45:30 -25.47 -4.15 -30.73 -25.70 -37.36

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

几个细节值得保留：

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

44:43-44:56 的木头段比前段略响，但不是全窗峰值。

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

45:15-45:30 的 250-800Hz 抬到 -26.39dBFS ，更贴近语声低中频承载区。

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

社交整段 45:00-45:30 的 250-800Hz 为 -25.70dBFS ，高于木头整段 -28.76dBFS 。

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

全窗最强 100ms 落在 45:17.550-45:17.650 ，RMS= -13.40dBFS 。

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

由此可以写：

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

声音音乐：不是静默，也不是旋律救援

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

但 MiMo 的若干说法必须降级：

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

“单一男性声音”不能覆盖 T0 说话人链。

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

“wood/laminate 地面”不能成为 木头 的字面物证。

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

所以本窗的 MiMo 用法应当是：

MiMo 的作用：补盲，也制造风险

用来确认缺席项。
不用来新增实体、声源、身份、动作性质或影像来源。

与上一窗和下一窗的连接

上一窗的关键词是证据失效：

纯文字没有界面。
孤证没有证明物。
拥有的一切没有所有物。

所以连续硬句可以写成：

下一窗 45:30-46:30 要特别核三件事：

45:30-45:43 是否仍是子丑社交修补话术尾部，以及它如何贴到即将离开的帐篷空间上。

旧来源提示 45:44-45:56.5 进入外景冷光/招牌/公共表面，必须用 4K 精确帧确认切点、亮度和声场变化。

本窗的结论暂时停在这里：

还没出帐篷，社会解法已经失败了一次。


# 4K无字幕母文件123分46秒第1586我跟你说了要带这些东西材料告知补内容复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1586 阿蒙 `我跟你说了要带这些东西` 为 #1585 `我跟你说了` 之后的材料告知补内容句，后接 #1587 阿蒙 `你把这带来的`。可写为它把“我说过”补成“说过要带这些东西”，但不支持写成有效告知已被证明、Ricky 已经知道、材料清单完整、带来责任已经胜诉、沟通凭证出现、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件123分46秒第1586我跟你说了要带这些东西材料告知补内容复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1586-bring-these-things/`
- 前接可复用资产：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1585-i-told-you/`
- 核心联系图：`metrics/453_contact_1586_1587_bring_these_to_brought_this_chain.jpg`
- 联系图尺寸：`1920x540`

## T0 对照

```text
#1584 Ricky：我真的不知道
#1585 阿蒙：我跟你说了
#1586 阿蒙：我跟你说了要带这些东西
#1587 阿蒙：你把这带来的
#1588 Ricky：那可能不好意思
```

| 句号 | 时间码 | 说话人 | 台词 |
|---|---:|---|---|
| #1584 | 02:03:43.900-02:03:45.066 | Ricky | 我真的不知道 |
| #1585 | 02:03:45.066-02:03:46.100 | 阿蒙 | 我跟你说了 |
| #1586 | 02:03:46.666-02:03:48.233 | 阿蒙 | 我跟你说了要带这些东西 |
| #1587 | 02:03:48.233-02:03:49.433 | 阿蒙 | 你把这带来的 |
| #1588 | 02:03:50.900-02:03:53.633 | Ricky | 那可能不好意思 |

T0 接缝口径：#1586 承接 #1585 的 `我跟你说了`，把尚未说出的内容补为 `要带这些东西`。#1586 与 #1587 在 `02:03:48.233` 无正 gap 贴边，#1587 继续把材料责任推向 `你把这带来的`。因此 #1586 是内容补足，不是告知争议结案。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio below -45dBFS / 10ms | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1585->#1586 gap ref | 0.566s | -42.638dBFS | -19.440dBFS | 0.157895 | 低能非静音前接 |
| #1585->#1586 boundary 200ms ref | 0.200s | -43.612dBFS | -23.624dBFS | 0.250000 | 从低位“说过”接入 |
| #1586 exact | 1.567s | -25.069dBFS | -10.510dBFS | 0.019108 | 材料告知内容被前景化 |
| #1586->#1587 boundary 200ms | 0.200s | -34.066dBFS | -22.814dBFS | 0.000000 | 无正 gap，贴边接向责任归属 |
| #1587 exact ref | 1.200s | -32.712dBFS | -13.359dBFS | 0.008333 | 后接“你带来”降低 |
| #1586-#1587 chain | 2.767s | -27.001dBFS | -10.510dBFS | 0.010830 | 先补内容，再推责任 |

#1586 exact 的 100ms 曲线：

```text
-43.850, -41.995, -29.804, -21.385, -22.307, -28.825,
-22.195, -20.065, -21.916, -24.489, -25.762, -29.905,
-27.346, -32.151, -30.013, -36.046
```

这条曲线说明 #1586 不是均匀强喊，而是先从低位进入，在第 4-5 格和第 7-9 格形成两组内容峰值，核心段多次抬到 `-21/-20dBFS` 附近。相较 #1585 exact RMS=`-33.888dBFS`，#1586 exact RMS=`-25.069dBFS` 明显更前景，支持“说过”被补成“说过什么”。

#1586->#1587 没有正 gap；边界 200ms 的 20ms 曲线为：

```text
-29.928, -34.674, -37.674, -34.947, -35.550,
-37.062, -40.261, -36.745, -34.378, -30.332
```

边界没有沉成静默，末端重新抬到 `-30.332dBFS`，说明 #1587 `你把这带来的` 是对 #1586 的贴边推进，而不是另起一个独立话题。#1587 exact RMS=`-32.712dBFS` 又比 #1586 低，表示责任归属句在声压上回落，但结构上继续推进材料账。

## 频谱与声道空间

| 窗口 | LR correlation | side-minus-mid | spectral centroid | 200-1000Hz ratio | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1586 exact stereo | 1.000000 | -214.931dB | 1030.740Hz | 0.902439 | 居中同相人声主体 |
| #1586-#1587 chain stereo | 1.000000 | -212.999dB | 823.349Hz | 0.732261 | 内容到责任归属的同相链 |
| #1587 exact stereo | 1.000000 | -207.288dB | 1995.002Hz | 0.706174 | 后接人声边缘更亮 |

三段 stereo 均为左右同相居中，不支持声道空间打开。#1587 exact 谱质心升高，只能写作后接短句的人声边缘更亮；没有独立滤波层、提示音、通信噪声、持续音高、节拍、和声或乐器层，不能写成设备声、无线电、通信声像、独立配乐或音乐桥。

## 画面帧观察

| 帧 | mean luma | dark ratio | bright ratio | 观察 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1585->#1586 gap mid ref | 56.3505 | 0.302903 | 0.000000 | 白裙身体和白衣身体更明确入画 |
| #1586 start | 56.1530 | 0.301982 | 0.000000 | #1586 从公开材料场启动 |
| #1586 mid | 57.4790 | 0.292731 | 0.000000 | 白衣身体、白裙身体、膜面与观众区同场 |
| #1586 tail | 60.4762 | 0.230130 | 0.000000 | 亮度抬起，材料场更清楚 |
| #1586->#1587 boundary mid | 60.6453 | 0.228414 | 0.000000 | 与 #1587 起点同画面接续 |
| #1587 start ref | 60.6453 | 0.228414 | 0.000000 | 无空间切换 |
| #1587 mid ref | 63.0673 | 0.200492 | 0.000002 | 亮度继续微抬，仍在膜面/材料场 |
| #1587 tail ref | 63.7000 | 0.202714 | 0.000000 | 后接责任归属仍无凭证画面 |

联系图显示，#1586 起点以后 Ricky 红发黑衣身体不再持续占据近前景，白裙身体和白衣身体更明确地进入画面中心，观众区、半透明膜面、台面和材料场持续在场。画面支持“这些东西”作为现场可见材料和身体关系被调到前景，但没有给聊天记录、后台记录、书面通知、手机界面、系统提示或任何能证明有效告知的外部凭证。

## 稳定支持

- #1586 是材料告知补内容句：它把 #1585 `我跟你说了` 补成 `我跟你说了要带这些东西`。
- #1586 exact RMS=`-25.069dBFS` 明显强于 #1585 exact RMS=`-33.888dBFS`，支持内容补句比低位“说过”更前景。
- #1586 与 #1587 无正 gap，#1586->#1587 boundary 200ms RMS=`-34.066dBFS`，支持“要带这些东西”贴边进入“你把这带来的”。
- 画面维持公开材料场，白裙身体、白衣身体、膜面、台面和观众区同场，不支持外部凭证出现。

## 不支持

- 不支持把 #1586 写成有效告知已被证明、Ricky 已经知道或知情账结案。
- 不支持把 #1586 写成材料清单完整、布置来源已明或 #1587 的带来责任已经提前胜诉。
- 不支持后台记录、聊天界面、书面通知、系统提示、沟通凭证或梦境空间出现。
- 不支持设备声、无线电、通信声像、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、乐器或音乐桥。

## Wiki 去向

- 分卷正文：[人类投降派逐句对白声画解读-第1580-1629句-2026-06-24](/research/hs-229e2f90112bc025)
- 前一句本地复核：[2026-06-30-4K无字幕母文件123分45秒第1585我跟你说了低位说过反咬复核](/research/hs-6e9e5541017b25d0)
- 前链自我免责复核：[2026-06-30-4K无字幕母文件123分43秒第1584我真的不知道自我免责强申明复核](/research/hs-fa18fa4824cbea8b)
- T0 账本：[角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue)

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![453_contact_1586_1587_bring_these_to_brought_this_chain.jpg](/research/images/60c0fe182fa173744243.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1586-bring-these-things/

前接可复用资产： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1585-i-told-you/

核心联系图： metrics/453_contact_1586_1587_bring_these_to_brought_this_chain.jpg

联系图尺寸： 1920x540

T0 对照

句号 时间码 说话人 台词

#1584 02:03:43.900-02:03:45.066 Ricky 我真的不知道

#1585 02:03:45.066-02:03:46.100 阿蒙 我跟你说了

#1586 02:03:46.666-02:03:48.233 阿蒙 我跟你说了要带这些东西

#1587 02:03:48.233-02:03:49.433 阿蒙 你把这带来的

#1588 02:03:50.900-02:03:53.633 Ricky 那可能不好意思

T0 接缝口径：#1586 承接 #1585 的 我跟你说了 ，把尚未说出的内容补为 要带这些东西 。#1586 与 #1587 在 02:03:48.233 无正 gap 贴边，#1587 继续把材料责任推向 你把这带来的 。因此 #1586 是内容补足，不是告知争议结案。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio below -45dBFS / 10ms 备注

#1585->#1586 gap ref 0.566s -42.638dBFS -19.440dBFS 0.157895 低能非静音前接

#1585->#1586 boundary 200ms ref 0.200s -43.612dBFS -23.624dBFS 0.250000 从低位“说过”接入

#1586 exact 1.567s -25.069dBFS -10.510dBFS 0.019108 材料告知内容被前景化

#1586->#1587 boundary 200ms 0.200s -34.066dBFS -22.814dBFS 0.000000 无正 gap，贴边接向责任归属

#1587 exact ref 1.200s -32.712dBFS -13.359dBFS 0.008333 后接“你带来”降低

#1586-#1587 chain 2.767s -27.001dBFS -10.510dBFS 0.010830 先补内容，再推责任

1586 exact 的 100ms 曲线：

这条曲线说明 #1586 不是均匀强喊，而是先从低位进入，在第 4-5 格和第 7-9 格形成两组内容峰值，核心段多次抬到 -21/-20dBFS 附近。相较 #1585 exact RMS= -33.888dBFS ，#1586 exact RMS= -25.069dBFS 明显更前景，支持“说过”被补成“说过什么”。

边界没有沉成静默，末端重新抬到 -30.332dBFS ，说明 #1587 你把这带来的 是对 #1586 的贴边推进，而不是另起一个独立话题。#1587 exact RMS= -32.712dBFS 又比 #1586 低，表示责任归属句在声压上回落，但结构上继续推进材料账。

频谱与声道空间

窗口 LR correlation side-minus-mid spectral centroid 200-1000Hz ratio 备注

#1586 exact stereo 1.000000 -214.931dB 1030.740Hz 0.902439 居中同相人声主体

#1586-#1587 chain stereo 1.000000 -212.999dB 823.349Hz 0.732261 内容到责任归属的同相链

#1587 exact stereo 1.000000 -207.288dB 1995.002Hz 0.706174 后接人声边缘更亮

画面帧观察

帧 mean luma dark ratio bright ratio 观察

#1585->#1586 gap mid ref 56.3505 0.302903 0.000000 白裙身体和白衣身体更明确入画

#1586 start 56.1530 0.301982 0.000000 #1586 从公开材料场启动

#1586 mid 57.4790 0.292731 0.000000 白衣身体、白裙身体、膜面与观众区同场

#1586 tail 60.4762 0.230130 0.000000 亮度抬起，材料场更清楚

#1586->#1587 boundary mid 60.6453 0.228414 0.000000 与 #1587 起点同画面接续

#1587 start ref 60.6453 0.228414 0.000000 无空间切换

#1587 mid ref 63.0673 0.200492 0.000002 亮度继续微抬，仍在膜面/材料场

#1587 tail ref 63.7000 0.202714 0.000000 后接责任归属仍无凭证画面

稳定支持

1586 是材料告知补内容句：它把 #1585 我跟你说了 补成 我跟你说了要带这些东西 。

1586 exact RMS= -25.069dBFS 明显强于 #1585 exact RMS= -33.888dBFS ，支持内容补句比低位“说过”更前景。

1586 与 #1587 无正 gap，#1586->#1587 boundary 200ms RMS= -34.066dBFS ，支持“要带这些东西”贴边进入“你把这带来的”。

不支持

不支持把 #1586 写成有效告知已被证明、Ricky 已经知道或知情账结案。

不支持后台记录、聊天界面、书面通知、系统提示、沟通凭证或梦境空间出现。

Wiki 去向

分卷正文： 人类投降派逐句对白声画解读-第1580-1629句-2026-06-24

前一句本地复核： 2026-06-30-4K无字幕母文件123分45秒第1585我跟你说了低位说过反咬复核

前链自我免责复核： 2026-06-30-4K无字幕母文件123分43秒第1584我真的不知道自我免责强申明复核

T0 账本： 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


非占有见证与判读入口

# 非占有见证与判读入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-15

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 非占有见证与判读入口

- 上承轴线：[哲学性](/research/hs-3cdb505fc1fc8107)
- 上承父类：[观看本体论](/research/hs-434066f417f492a5)
- 本子类职责：把“观看本体论”中的材料收窄到“非占有见证与判读”，供人工逐条判断保留、合并或降权。

| 优先级 | 条目 | 原始页 | 保留理由 |
|---|---|---|---|
| P1 | 反向残影（馆内参考，未随本文公开） | [反向残影](/research/hs-5513681b73e49271) | 残影倒着工作，说明观看之后仍有后效。 |
| P1 | 画面反证（馆内参考，未随本文公开） | [画面反证](/research/hs-9a59d459752c0dac) | 画面自身反驳语言和关系声明。 |
| P1 | 空见证位（馆内参考，未随本文公开） | [空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527) | 空见证位解释为什么看见并不等于拥有。 |
| P1 | 判读悬置（馆内参考，未随本文公开） | [判读悬置](/research/hs-9a54a6376a147ac1) | 判读悬置保护影像的不可占有部分。 |
| P2 | 判读诱导（馆内参考，未随本文公开） | [判读诱导](/research/hs-eaa5dd97cc6505ab) | 判读诱导解释影像如何牵引读者，但需防止过度阐释。 |
| P2 | 预告片残影（馆内参考，未随本文公开） | [预告片残影](/research/hs-7a2edbbc482e2018) | 预告片残影可作为传播影像如何回流本片的候选词。 |

非占有见证与判读入口

上承轴线： 哲学性

上承父类： 观看本体论

优先级 条目 原始页 保留理由

P1 反向残影（馆内参考，未随本文公开） 反向残影 残影倒着工作，说明观看之后仍有后效。

P1 画面反证（馆内参考，未随本文公开） 画面反证 画面自身反驳语言和关系声明。

P1 空见证位（馆内参考，未随本文公开） 空见证位 空见证位解释为什么看见并不等于拥有。

P1 判读悬置（馆内参考，未随本文公开） 判读悬置 判读悬置保护影像的不可占有部分。

P2 判读诱导（馆内参考，未随本文公开） 判读诱导 判读诱导解释影像如何牵引读者，但需防止过度阐释。

P2 预告片残影（馆内参考，未随本文公开） 预告片残影 预告片残影可作为传播影像如何回流本片的候选词。


# 2026-07-04 4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句 exact-line 复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 2026-07-04 4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句 exact-line 复核

## 取证口径

本页回填 [甲瑞逐句声画标注-第351-400句-2026-06-27](/research/hs-2bb1091508d3e285) 的 exact-line 声音统计，并把既有中点帧/联系表与旧声音指标合并为可引用证据底盘。它只确认 `duration / n_samples / mean / max`、 broad T1 视觉边界和不可升级项；不做逐帧口型终裁。

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 时间范围：`02:06:06.700-02:24:07.866`
- 旧视觉底盘：[2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句中点帧联系表复核](/research/hs-6bb85fd278decc10)
- 旧声音底盘：[2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核](/research/hs-605f97ccfb35b5de)

## exact-line 声音统计

| J号 | 全片# | 时间窗 | 台词 | duration | n_samples | mean | max | 边界 |
|---|---:|---|---|---:|---:|---:|---:|---|
| J351 | #1657 | `02:06:06.700-02:06:08.566` | `卧槽 不要再教育我了` | `1.866s` | `179136` | `-12.8 dB` | `0.0 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J352 | #1658 | `02:06:09.433-02:06:11.366` | `我他妈烦的要死` | `1.933s` | `185568` | `-15.1 dB` | `0.0 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J353 | #1663 | `02:06:22.066-02:06:23.400` | `不要说这么多话` | `1.334s` | `128064` | `-17.1 dB` | `0.0 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J354 | #1666 | `02:06:25.666-02:06:26.400` | `我操` | `0.734s` | `70464` | `-27.0 dB` | `-10.9 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J355 | #1669 | `02:06:28.733-02:06:29.566` | `来` | `0.833s` | `79968` | `-22.3 dB` | `-3.6 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J356 | #1671 | `02:06:30.833-02:06:31.600` | `来` | `0.767s` | `73632` | `-14.0 dB` | `0.0 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J357 | #1710 | `02:08:38.066-02:08:39.433` | `我想把你们全杀了` | `1.367s` | `131232` | `-13.9 dB` | `0.0 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J358 | #1726 | `02:09:15.166-02:09:16.566` | `我把你们全杀了` | `1.400s` | `134400` | `-13.3 dB` | `0.0 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J359 | #1728 | `02:09:39.033-02:09:41.433` | `卧槽 别他妈说 我他妈` | `2.400s` | `230400` | `-13.5 dB` | `0.0 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J360 | #1730 | `02:09:46.166-02:09:46.933` | `谢谢你` | `0.767s` | `73632` | `-16.9 dB` | `-4.3 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J361 | #1731 | `02:09:53.333-02:09:54.533` | `你觉得重要吗` | `1.200s` | `115200` | `-9.8 dB` | `0.0 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J362 | #1744 | `02:10:34.266-02:10:35.033` | `我要死了` | `0.767s` | `73632` | `-21.3 dB` | `-6.3 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J363 | #1749 | `02:10:42.500-02:10:43.266` | `哼` | `0.766s` | `73536` | `-19.1 dB` | `-1.5 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J364 | #1750 | `02:11:08.733-02:11:09.833` | `都他妈还没死` | `1.100s` | `105600` | `-17.8 dB` | `-4.6 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J365 | #1751 | `02:11:37.266-02:11:38.266` | `你太过分了` | `1.000s` | `96000` | `-19.4 dB` | `-4.2 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J366 | #1756 | `02:11:45.900-02:11:46.566` | `OK OK OK` | `0.666s` | `63936` | `-15.3 dB` | `-2.2 dB` | 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J367 | #1793 | `02:14:39.266-02:14:40.266` | `我把你们全杀了` | `1.000s` | `96000` | `-8.6 dB` | `0.0 dB` | 全杀句声场最强之一，但强声不等于真实杀戮完成。 |
| J368 | #1799 | `02:16:37.000-02:16:37.766` | `下一幕` | `0.766s` | `73536` | `-32.8 dB` | `-15.4 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J369 | #1800 | `02:16:44.233-02:16:45.000` | `下一幕` | `0.767s` | `73632` | `-28.4 dB` | `-12.0 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J370 | #1802 | `02:16:55.166-02:16:55.933` | `对` | `0.767s` | `73632` | `-37.1 dB` | `-24.5 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J371 | #1803 | `02:16:56.066-02:16:56.900` | `对` | `0.834s` | `80064` | `-36.3 dB` | `-20.4 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J372 | #1804 | `02:16:58.066-02:16:58.833` | `对` | `0.767s` | `73632` | `-35.4 dB` | `-18.3 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J373 | #1805 | `02:17:02.000-02:17:02.766` | `对` | `0.766s` | `73536` | `-34.8 dB` | `-18.3 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J374 | #1806 | `02:17:04.700-02:17:05.466` | `对` | `0.766s` | `73536` | `-29.6 dB` | `-12.8 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J375 | #1807 | `02:17:13.100-02:17:14.000` | `你先说话` | `0.900s` | `86400` | `-18.6 dB` | `-6.5 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J376 | #1808 | `02:17:15.233-02:17:16.066` | `然后是我` | `0.833s` | `79968` | `-20.7 dB` | `-8.7 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J377 | #1809 | `02:17:17.766-02:17:18.533` | `然后是她` | `0.767s` | `73632` | `-30.1 dB` | `-16.2 dB` | 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。 |
| J378 | #1814 | `02:18:28.500-02:18:29.266` | `就` | `0.766s` | `73536` | `-21.4 dB` | `-6.2 dB` | 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。 |
| J379 | #1815 | `02:19:06.833-02:19:08.733` | `最后一幕是` | `1.900s` | `182400` | `-23.8 dB` | `-9.1 dB` | 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。 |
| J380 | #1816 | `02:19:08.900-02:19:09.733` | `鲸落` | `0.833s` | `79968` | `-16.7 dB` | `-3.7 dB` | 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。 |
| J381 | #1818 | `02:19:10.400-02:19:11.100` | `对` | `0.700s` | `67200` | `-29.3 dB` | `-11.8 dB` | 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。 |
| J382 | #1819 | `02:19:11.100-02:19:13.633` | `然后啊` | `2.533s` | `243168` | `-29.5 dB` | `-13.7 dB` | 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。 |
| J383 | #1820 | `02:19:14.233-02:19:15.633` | `然后就导演下场` | `1.400s` | `134400` | `-22.2 dB` | `-3.4 dB` | 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。 |
| J384 | #1827 | `02:19:24.600-02:19:25.366` | `哪一幕` | `0.766s` | `73536` | `-33.3 dB` | `-16.7 dB` | 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。 |
| J385 | #1829 | `02:19:33.566-02:19:34.400` | `OK` | `0.834s` | `80064` | `-11.4 dB` | `0.0 dB` | 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。 |
| J386 | #1847 | `02:20:01.900-02:20:02.633` | `我们` | `0.733s` | `70368` | `-26.6 dB` | `-14.2 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J387 | #1848 | `02:20:03.866-02:20:04.633` | `坐在` | `0.767s` | `73632` | `-25.9 dB` | `-11.3 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J388 | #1849 | `02:20:05.833-02:20:07.066` | `最开始的地方` | `1.233s` | `118368` | `-26.3 dB` | `-8.2 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J389 | #1850 | `02:20:07.833-02:20:08.600` | `然后` | `0.767s` | `73632` | `-21.5 dB` | `-6.6 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J390 | #1851 | `02:20:10.766-02:20:11.633` | `他先说话` | `0.867s` | `83232` | `-27.4 dB` | `-12.9 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J391 | #1852 | `02:20:13.266-02:20:14.200` | `还是你先说话` | `0.934s` | `89664` | `-31.7 dB` | `-16.8 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J392 | #1853 | `02:20:15.366-02:20:16.066` | `他先说话` | `0.700s` | `67200` | `-24.7 dB` | `-11.4 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J393 | #1855 | `02:20:17.000-02:20:19.100` | `然后是 我再说话` | `2.100s` | `201600` | `-25.4 dB` | `-11.1 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J394 | #1857 | `02:20:19.566-02:20:20.766` | `然后他再说话` | `1.200s` | `115200` | `-20.2 dB` | `-3.3 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J395 | #1862 | `02:20:28.866-02:20:29.633` | `来` | `0.767s` | `73632` | `-26.5 dB` | `-11.5 dB` | 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。 |
| J396 | #1874 | `02:22:42.833-02:22:43.866` | `对` | `1.033s` | `99168` | `-32.6 dB` | `-14.5 dB` | 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。 |
| J397 | #1875 | `02:22:44.500-02:22:45.233` | `对` | `0.733s` | `70368` | `-34.2 dB` | `-11.7 dB` | 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。 |
| J398 | #1876 | `02:22:47.033-02:22:47.900` | `对` | `0.867s` | `83232` | `-29.9 dB` | `-9.9 dB` | 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。 |
| J399 | #1889 | `02:24:02.900-02:24:03.666` | `我操` | `0.766s` | `73536` | `-16.1 dB` | `-2.4 dB` | 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。 |
| J400 | #1890 | `02:24:05.933-02:24:07.866` | `对 它应该 应该被揭示出来` | `1.933s` | `185568` | `-15.6 dB` | `0.0 dB` | 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。 |

## broad 视觉边界

- `J351-J367`：教育、烦、全杀、我要死和没死仍落在白布床面、半透明屏障、近身围坐和观众观看结构内；不能写成真实杀戮、真实死亡或现实伤害。
- `J368-J400`：下一幕、最后一幕、鲸落、导演下场、最开始的地方、说话顺序和揭示动作都是现场流程重排；不能写成正式戏剧场次已经执行、真实鲸/海洋出现、现实导演身份成立、时间回到开头或对象已经被揭示。

## 可回填结论

- J351-J400 已具备 exact-line 声音/语气底盘，可回填到甲瑞逐句分卷和 `JA-P0-D` 队列。
- 本页只支持“可听强弱、窄窗边界和 broad 视觉限制”，不支持把强声、杀意、揭示、门、国王、设备或片尾名单升级为现实事实。

取证口径

本页回填 甲瑞逐句声画标注-第351-400句-2026-06-27 的 exact-line 声音统计，并把既有中点帧/联系表与旧声音指标合并为可引用证据底盘。它只确认 duration / n_samples / mean / max 、 broad T1 视觉边界和不可升级项；不做逐帧口型终裁。

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

时间范围： 02:06:06.700-02:24:07.866

旧视觉底盘： 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句中点帧联系表复核

旧声音底盘： 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核

exact-line 声音统计

J号 全片# 时间窗 台词 duration n_samples mean max 边界

J351 #1657 02:06:06.700-02:06:08.566 卧槽 不要再教育我了 1.866s 179136 -12.8 dB 0.0 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J352 #1658 02:06:09.433-02:06:11.366 我他妈烦的要死 1.933s 185568 -15.1 dB 0.0 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J353 #1663 02:06:22.066-02:06:23.400 不要说这么多话 1.334s 128064 -17.1 dB 0.0 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J354 #1666 02:06:25.666-02:06:26.400 我操 0.734s 70464 -27.0 dB -10.9 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J355 #1669 02:06:28.733-02:06:29.566 来 0.833s 79968 -22.3 dB -3.6 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J356 #1671 02:06:30.833-02:06:31.600 来 0.767s 73632 -14.0 dB 0.0 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J357 #1710 02:08:38.066-02:08:39.433 我想把你们全杀了 1.367s 131232 -13.9 dB 0.0 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J358 #1726 02:09:15.166-02:09:16.566 我把你们全杀了 1.400s 134400 -13.3 dB 0.0 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J359 #1728 02:09:39.033-02:09:41.433 卧槽 别他妈说 我他妈 2.400s 230400 -13.5 dB 0.0 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J360 #1730 02:09:46.166-02:09:46.933 谢谢你 0.767s 73632 -16.9 dB -4.3 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J361 #1731 02:09:53.333-02:09:54.533 你觉得重要吗 1.200s 115200 -9.8 dB 0.0 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J362 #1744 02:10:34.266-02:10:35.033 我要死了 0.767s 73632 -21.3 dB -6.3 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J363 #1749 02:10:42.500-02:10:43.266 哼 0.766s 73536 -19.1 dB -1.5 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J364 #1750 02:11:08.733-02:11:09.833 都他妈还没死 1.100s 105600 -17.8 dB -4.6 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J365 #1751 02:11:37.266-02:11:38.266 你太过分了 1.000s 96000 -19.4 dB -4.2 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J366 #1756 02:11:45.900-02:11:46.566 OK OK OK 0.666s 63936 -15.3 dB -2.2 dB 教育、烦、杀、死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

J367 #1793 02:14:39.266-02:14:40.266 我把你们全杀了 1.000s 96000 -8.6 dB 0.0 dB 全杀句声场最强之一，但强声不等于真实杀戮完成。

J368 #1799 02:16:37.000-02:16:37.766 下一幕 0.766s 73536 -32.8 dB -15.4 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J369 #1800 02:16:44.233-02:16:45.000 下一幕 0.767s 73632 -28.4 dB -12.0 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J370 #1802 02:16:55.166-02:16:55.933 对 0.767s 73632 -37.1 dB -24.5 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J371 #1803 02:16:56.066-02:16:56.900 对 0.834s 80064 -36.3 dB -20.4 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J372 #1804 02:16:58.066-02:16:58.833 对 0.767s 73632 -35.4 dB -18.3 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J373 #1805 02:17:02.000-02:17:02.766 对 0.766s 73536 -34.8 dB -18.3 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J374 #1806 02:17:04.700-02:17:05.466 对 0.766s 73536 -29.6 dB -12.8 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J375 #1807 02:17:13.100-02:17:14.000 你先说话 0.900s 86400 -18.6 dB -6.5 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J376 #1808 02:17:15.233-02:17:16.066 然后是我 0.833s 79968 -20.7 dB -8.7 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J377 #1809 02:17:17.766-02:17:18.533 然后是她 0.767s 73632 -30.1 dB -16.2 dB 下一幕和发言顺序是排演调度，不证明正式场次已经执行。

J378 #1814 02:18:28.500-02:18:29.266 就 0.766s 73536 -21.4 dB -6.2 dB 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。

J379 #1815 02:19:06.833-02:19:08.733 最后一幕是 1.900s 182400 -23.8 dB -9.1 dB 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。

J380 #1816 02:19:08.900-02:19:09.733 鲸落 0.833s 79968 -16.7 dB -3.7 dB 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。

J381 #1818 02:19:10.400-02:19:11.100 对 0.700s 67200 -29.3 dB -11.8 dB 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。

J382 #1819 02:19:11.100-02:19:13.633 然后啊 2.533s 243168 -29.5 dB -13.7 dB 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。

J383 #1820 02:19:14.233-02:19:15.633 然后就导演下场 1.400s 134400 -22.2 dB -3.4 dB 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。

J384 #1827 02:19:24.600-02:19:25.366 哪一幕 0.766s 73536 -33.3 dB -16.7 dB 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。

J385 #1829 02:19:33.566-02:19:34.400 OK 0.834s 80064 -11.4 dB 0.0 dB 最后一幕、鲸落和导演下场是台词命名，不证明真实鲸/海洋或现实导演下场。

J386 #1847 02:20:01.900-02:20:02.633 我们 0.733s 70368 -26.6 dB -14.2 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J387 #1848 02:20:03.866-02:20:04.633 坐在 0.767s 73632 -25.9 dB -11.3 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J388 #1849 02:20:05.833-02:20:07.066 最开始的地方 1.233s 118368 -26.3 dB -8.2 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J389 #1850 02:20:07.833-02:20:08.600 然后 0.767s 73632 -21.5 dB -6.6 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J390 #1851 02:20:10.766-02:20:11.633 他先说话 0.867s 83232 -27.4 dB -12.9 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J391 #1852 02:20:13.266-02:20:14.200 还是你先说话 0.934s 89664 -31.7 dB -16.8 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J392 #1853 02:20:15.366-02:20:16.066 他先说话 0.700s 67200 -24.7 dB -11.4 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J393 #1855 02:20:17.000-02:20:19.100 然后是 我再说话 2.100s 201600 -25.4 dB -11.1 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J394 #1857 02:20:19.566-02:20:20.766 然后他再说话 1.200s 115200 -20.2 dB -3.3 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J395 #1862 02:20:28.866-02:20:29.633 来 0.767s 73632 -26.5 dB -11.5 dB 最开始的地方和说话顺序是流程重排，不证明叙事时间真正回到开头。

J396 #1874 02:22:42.833-02:22:43.866 对 1.033s 99168 -32.6 dB -14.5 dB 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。

J397 #1875 02:22:44.500-02:22:45.233 对 0.733s 70368 -34.2 dB -11.7 dB 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。

J398 #1876 02:22:47.033-02:22:47.900 对 0.867s 83232 -29.9 dB -9.9 dB 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。

J399 #1889 02:24:02.900-02:24:03.666 我操 0.766s 73536 -16.1 dB -2.4 dB 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。

J400 #1890 02:24:05.933-02:24:07.866 对 它应该 应该被揭示出来 1.933s 185568 -15.6 dB 0.0 dB 揭示被提出为下一动作，不证明被揭示对象已经实体化。

broad 视觉边界

J351-J367 ：教育、烦、全杀、我要死和没死仍落在白布床面、半透明屏障、近身围坐和观众观看结构内；不能写成真实杀戮、真实死亡或现实伤害。

J368-J400 ：下一幕、最后一幕、鲸落、导演下场、最开始的地方、说话顺序和揭示动作都是现场流程重排；不能写成正式戏剧场次已经执行、真实鲸/海洋出现、现实导演身份成立、时间回到开头或对象已经被揭示。

可回填结论

J351-J400 已具备 exact-line 声音/语气底盘，可回填到甲瑞逐句分卷和 JA-P0-D 队列。


我们裂缝：包含、排除与共同嘴

P12-人称理论源流与术语边界审查

# 我们裂缝：包含、排除与共同嘴

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页用包含/排除式第一人称复数、会众、合唱队和观众共同嘴校正本工程中的我们/大家/各位。外部语言学和仪式参照只作 T4 形式线索，不能反向裁决片内观众、人物或现实关系。

# 我们裂缝：包含、排除与共同嘴

## 形式对象

“我们”不是天然统一。

很多语言会区分：

```text
包含你的我们。
不包含你的我们。
```

这件事对《人类投降派》非常重要。

因为中文里的“我们”“大家”“各位”看起来简单，实际很危险：

```text
说我们时，谁被带进来了？
谁被排出去了？
谁被代表了？
谁只是被一句话临时压在一起？
```

## 共同嘴不是共同体

在祈祷、默哀、合唱队、观众席和片尾感谢里，共同声音会出现。

但共同声音不等于共同体已经成立。

它只说明：

```text
一群人被同一个形式暂时放在同一个声场里。
```

这就是“共同嘴”的裂缝：

```text
嘴是共同的。
责任却不能被平均抹掉。
```

## 人称动作

| 人称位 | 在“我们”里如何裂开 |
|---|---|
| 第一人称复数 | 我被放进群体，但我不因此消失。 |
| 第二人称 | 你可能被包含，也可能被排除。 |
| 第三人称 | 不在场者可能被我们谈论、悼念或代表。 |
| 第四人称 | 大家共同在场，但共同在场不是共同裁决。 |
| 第五人称 | 逝者、祖先、名单之外的人会压住我们。 |

## 回到《人类投降派》

适用位置：

```text
029 大家先作为回声回来。
030 各位不是礼貌。
035 结束不是关门，是换机。
037 名字开始追人。
```

当电影里出现“大家”“各位”“我们的演出”一类表达时，不能只当作礼貌用语。

它们可能在做三件事：

```text
召唤。
归队。
排除。
```

## 可写硬句

```text
我们不是天生同一群人，我们是被同一句话临时放在一起。
```

也可以写成：

```text
大家这个词一出来，就有人被带进来，也有人被留在外面。
```

## 不可越界

不能用“我们”替片中所有人统一发言。

不能用观众、会众、合唱队、群众、弹幕等词消除个体边界。

不能把共同嘴写成共同免责。

只能迁移：

```text
复数人称会制造共同位置，但共同位置仍需审查谁被包含、谁被排除。
```

## 外部线索

- [WALS: Inclusive/Exclusive Distinction in Independent Pronouns](https://wals.info/chapter/39)

我们裂缝：包含、排除与共同嘴

我们裂缝：包含、排除与共同嘴

形式对象

“我们”不是天然统一。

很多语言会区分：

包含你的我们。
不包含你的我们。

这件事对《人类投降派》非常重要。

因为中文里的“我们”“大家”“各位”看起来简单，实际很危险：

共同嘴不是共同体

在祈祷、默哀、合唱队、观众席和片尾感谢里，共同声音会出现。

但共同声音不等于共同体已经成立。

它只说明：

一群人被同一个形式暂时放在同一个声场里。

这就是“共同嘴”的裂缝：

嘴是共同的。
责任却不能被平均抹掉。

人称动作

人称位 在“我们”里如何裂开

第一人称复数 我被放进群体，但我不因此消失。

第二人称 你可能被包含，也可能被排除。

第三人称 不在场者可能被我们谈论、悼念或代表。

第四人称 大家共同在场，但共同在场不是共同裁决。

第五人称 逝者、祖先、名单之外的人会压住我们。

回到《人类投降派》

适用位置：

当电影里出现“大家”“各位”“我们的演出”一类表达时，不能只当作礼貌用语。

它们可能在做三件事：

召唤。
归队。
排除。

可写硬句

我们不是天生同一群人，我们是被同一句话临时放在一起。

也可以写成：

大家这个词一出来，就有人被带进来，也有人被留在外面。

不可越界

不能用“我们”替片中所有人统一发言。

不能用观众、会众、合唱队、群众、弹幕等词消除个体边界。

不能把共同嘴写成共同免责。

只能迁移：

复数人称会制造共同位置，但共同位置仍需审查谁被包含、谁被排除。

外部线索


98:15-99:00 — MiMo 带音频报告

# 98:15-99:00 — MiMo 带音频报告

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["micro-audio-rhythm-05895-"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 98:15-99:00 — MiMo 带音频报告

## 来源信息

- Raw：mimo-report
- 原始运行报告：`〔本地资料路径省略〕`
- Clip：`〔本地资料路径省略〕`
- 运行：`micro-audio-rhythm-forensics-keyfix-20260505` / `micro-audio-rhythm-05895-05940-theatre-system-proof`
- 参数：`mode=formal-safe` / `fps=4.0` / `default`
- 用量：`total_tokens=30632`，`audio_tokens=281`，`video_tokens=24840`，`completion_tokens=4014`
- 内容状态：`formal-safe`，置信度：`medium`

## 主题标记

- [剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254)
- 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）
- [摄影机持有者](/research/hs-9c1a2cec26afb149)
- 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）
- [表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)
- [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)
- 颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开）
- [鱼缸-水-触摸](/research/hs-982e573a7e2f8cb5)

## 核心摘录

*   **09:29 - 09:39**：**画面主变化**：镜头跟随一名穿白衬衫男子在由[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)围成的空间内移动、转身。背景可见一名坐姿女子及更远处坐着的观众。**镜头距离/运动**：手持跟拍，中景至近景，镜头随人物移动并有轻微晃动。**主要声源**：人声质问、衣物摩擦声、[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)被触碰的窸窣声。**节奏变化**：开场即进入紧张的对话与移动，节奏较快且不稳定。
*   **09:40 - 09:50**：**画面主变化**：男子停下，低头审视手中物件（似小瓶/盖），身上出现不断变化的彩色投影图案。镜头转向坐姿女子。**镜头距离/运动**：从跟拍变为对男子的固定中景，随后有缓慢的推近和俯视。**主要声源**：男子的喘息声、质问声、环境低频嗡嗡声。**节奏变化**：因人物停顿而产生短暂停滞，但投影的动态变化维持了内在张力。
*   **09:51 - 10:00**：**画面主变化**：镜头大幅仰拍，对准天花板的投影设备和实时显示的监控画面（画中画）。随后快速下摇，回到人物近景。**镜头距离/运动**：剧烈的仰拍与快速的甩镜，最后是极近的特写（几乎贴脸）。**主要声源**：对话声持续，环境噪音（可能是设备运行声）在仰拍时更明显。**节奏变化**：因视角的极端转换而产生断裂感和眩晕感，节奏被彻底打乱。
*   **对白**：“假的”、“你敢看吗”、“我敢看”、“啥也没有”、“虚无”、“存在主义危机”。内容围绕真实与虚假的辩论，像现场表演的台词。
*   **呼吸/口腔音**：09:40后男子特写镜头中，可清晰听到粗重、压抑的呼吸声。这听起来是“现场留下的痕迹”，强化了人物的情绪状态。
*   **脚步/衣物/塑料/水/物件摩擦**：全程持续存在。衣物摩擦声、[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)被挤压的窸窣声、人物移动时的细微脚步声。这些是“现场留下的痕迹”，构建了空间质感。
*   **音乐或低频**：存在持续的、微弱的低频环境音（可能是设备或通风系统噪音），在09:51仰拍镜头时似乎更明显。无旋律性音乐。
*   **沉默**：被对白和动作音填满，无显著沉默段落。
*   **房间混响**：声音在

## 使用边界

- MiMo 报告为候选视听证据，不闭合人物身份、说话人和因果。
- `content_status` 为 `rejected`、`short`、`garbled` 的报告不得直接作为综合结论证据。
- 需要与字幕 ledger、人工抽帧、导演校正共同复核。

## 相关综合

- MiMo-微切片声画节奏取证总账-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）
- [MiMo微切片声画节奏取证-2026-05-05](/research/hs-19f001895b0c7410)

MiMo 分析报告

98:15-99:00 — MiMo 带音频报告

来源信息

Raw：mimo-report

原始运行报告： 〔本地资料路径省略〕

Clip： 〔本地资料路径省略〕

运行： micro-audio-rhythm-forensics-keyfix-20260505 / micro-audio-rhythm-05895-05940-theatre-system-proof

参数： mode=formal-safe / fps=4.0 / default

用量： total_tokens=30632 ， audio_tokens=281 ， video_tokens=24840 ， completion_tokens=4014

内容状态： formal-safe ，置信度： medium

主题标记

剧场总系统

声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）

摄影机持有者

真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）

表演失效

被观看

颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开）

鱼缸-水-触摸

核心摘录

09:29 - 09:39 ： 画面主变化 ：镜头跟随一名穿白衬衫男子在由 塑料薄膜 围成的空间内移动、转身。背景可见一名坐姿女子及更远处坐着的观众。 镜头距离/运动 ：手持跟拍，中景至近景，镜头随人物移动并有轻微晃动。 主要声源 ：人声质问、衣物摩擦声、 塑料薄膜 被触碰的窸窣声。 节奏变化 ：开场即进入紧张的对话与移动，节奏较快且不稳定。

09:40 - 09:50 ： 画面主变化 ：男子停下，低头审视手中物件（似小瓶/盖），身上出现不断变化的彩色投影图案。镜头转向坐姿女子。 镜头距离/运动 ：从跟拍变为对男子的固定中景，随后有缓慢的推近和俯视。 主要声源 ：男子的喘息声、质问声、环境低频嗡嗡声。 节奏变化 ：因人物停顿而产生短暂停滞，但投影的动态变化维持了内在张力。

09:51 - 10:00 ： 画面主变化 ：镜头大幅仰拍，对准天花板的投影设备和实时显示的监控画面（画中画）。随后快速下摇，回到人物近景。 镜头距离/运动 ：剧烈的仰拍与快速的甩镜，最后是极近的特写（几乎贴脸）。 主要声源 ：对话声持续，环境噪音（可能是设备运行声）在仰拍时更明显。 节奏变化 ：因视角的极端转换而产生断裂感和眩晕感，节奏被彻底打乱。

对白 ：“假的”、“你敢看吗”、“我敢看”、“啥也没有”、“虚无”、“存在主义危机”。内容围绕真实与虚假的辩论，像现场表演的台词。

呼吸/口腔音 ：09:40后男子特写镜头中，可清晰听到粗重、压抑的呼吸声。这听起来是“现场留下的痕迹”，强化了人物的情绪状态。

脚步/衣物/塑料/水/物件摩擦 ：全程持续存在。衣物摩擦声、 塑料薄膜 被挤压的窸窣声、人物移动时的细微脚步声。这些是“现场留下的痕迹”，构建了空间质感。

音乐或低频 ：存在持续的、微弱的低频环境音（可能是设备或通风系统噪音），在09:51仰拍镜头时似乎更明显。无旋律性音乐。

沉默 ：被对白和动作音填满，无显著沉默段落。

房间混响 ：声音在

使用边界

MiMo 报告为候选视听证据，不闭合人物身份、说话人和因果。

content_status 为 rejected 、 short 、 garbled 的报告不得直接作为综合结论证据。

需要与字幕 ledger、人工抽帧、导演校正共同复核。

相关综合


第十二片海域：垂线、轻摆、背光、空距、绳影、未坠、侧风与悬停

# 第十二片海域：垂线、轻摆、背光、空距、绳影、未坠、侧风与悬停

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 第十二片海域：垂线、轻摆、背光、空距、绳影、未坠、侧风与悬停

## 0. 空气先动

第十二片海域从未垂下之后开始。

绳没有下去。

重物没有出现。

框仍旧空着。

墙仍旧保持一种姿势。

但是空气先动了。

不是风暴。

不是吹开。

只是很轻的一点经过。

这点经过足够让绳知道自己在空中。

第十二片海域不让坠落发生。

它只让坠落以前的薄运动浮出来。

垂线。

轻摆。

背光。

空距。

绳影。

未坠。

侧风。

悬停。

这些东西都在空中。

但它们不是天空。

它们靠墙。

靠一根线。

靠一点影。

靠物与物之间那条尚未被使用的距离。

## 1. 垂线

垂线先出现。

它比挂绳更直一点。

但它还不是垂下。

垂下是结果。

垂线只是方向。

它让上和下之间有了一条细路。

这条路暂时没有重量通过。

## 2. 轻摆

轻摆跟在垂线后面。

它很小。

小到几乎不能叫摆。

如果读者读得太快，就会错过它。

轻摆是空气在绳边留下的一点误差。

这误差让静止不再完整。

## 3. 背光

背光从后方来。

它不照亮正面。

它让绳、框、墙边和空距出现一条细亮。

背光很适合第十二片。

因为这一片不需要让东西清楚。

它只需要让边在空气里薄一点。

## 4. 空距

空距不是空。

它是距离。

绳和墙之间有距离。

影和绳之间有距离。

空框和中间之间也有距离。

这些距离让悬停可以存在。

如果所有东西都贴死，悬停就没有地方发生。

## 5. 绳影

绳影落在墙上。

它比绳更轻。

也比绳更不可靠。

绳没有动很多。

但绳影可能已经偏了一点。

第十二片海域要看这种偏。

它不是动作。

它是动作以前的影。

## 6. 未坠

未坠是第十二片最紧的地方。

坠落可能出现。

但没有出现。

不是因为被英雄般地阻止。

也不是因为一切稳固。

只是许多小力量暂时互相抵住。

东西仍在空中。

空中仍在保留它。

## 7. 侧风

侧风从旁边来。

不是正面。

正面的风会把场面变成冲突。

侧风更像一句从页边经过的话。

它不宣布自己。

只是让绳影偏一点，让轻摆迟一点，让悬停多出一个方向。

## 8. 悬停

悬停最后出现。

但它不是结尾。

悬停是第十二片海域的薄平衡。

绳没有完全下去。

物没有坠落。

空气没有停。

背光没有照明。

墙没有解释。

这一切合在一起，形成一种很轻的持续。

```text
坠落没有发生，空气已经开始替重量预演。
```

## 9. 插图种子

第十二片海域的图像不能像奇观。

不要画悬浮物。

不要画违反重力的表演。

可以画：

```text
细而轻的垂线。
几乎不可见的轻摆。
墙边背光。
绳与墙之间的空距。
落在墙上的绳影。
尚未坠下的小物边缘。
从侧面来的风痕。
停在空中的一段线。
```

题注暂定：

```text
空气先动，重量仍未取得命令。
```

## 10. 总回流

第十二片海域已经接入九十八块漂流物总回流图：

[00CZ-九十八块漂流物总回流图](/research/hs-60d950b6bba233f0)

它把垂线、轻摆、背光、空距、绳影、未坠、侧风和悬停接回前十一片海域。

悬停不是孤立的神秘状态。

它背后有挂绳、线头、侧光、空框、未挂起、写作停手和黑页。

这一片海不急着让物落下。

它只让全书多出一个很轻的持续：

```text
形状还没变成结果，空气已经让它轻轻持续。
```

第十二片海域的页边回流语、图像试探页和小样顺序也已经出现：

[00DA-九十八块漂流物页边回流语](/research/hs-afa21f158eb8aa1a)

[00DB-第十二片海域图像试探页](/research/hs-d2642a63340826d0)

[00DC-第十二片海域小样顺序-悬停的阅读呼吸](/research/hs-ed4b7f0c22042a5b)

第十二片海域：垂线、轻摆、背光、空距、绳影、未坠、侧风与悬停

第十二片海域：垂线、轻摆、背光、空距、绳影、未坠、侧风与悬停

0. 空气先动

第十二片海域从未垂下之后开始。

绳没有下去。

重物没有出现。

框仍旧空着。

墙仍旧保持一种姿势。

但是空气先动了。

不是风暴。

不是吹开。

只是很轻的一点经过。

这点经过足够让绳知道自己在空中。

第十二片海域不让坠落发生。

它只让坠落以前的薄运动浮出来。

垂线。

轻摆。

背光。

空距。

绳影。

未坠。

侧风。

悬停。

这些东西都在空中。

但它们不是天空。

它们靠墙。

靠一根线。

靠一点影。

靠物与物之间那条尚未被使用的距离。

1. 垂线

垂线先出现。

它比挂绳更直一点。

但它还不是垂下。

垂下是结果。

垂线只是方向。

它让上和下之间有了一条细路。

这条路暂时没有重量通过。

2. 轻摆

轻摆跟在垂线后面。

它很小。

小到几乎不能叫摆。

如果读者读得太快，就会错过它。

轻摆是空气在绳边留下的一点误差。

这误差让静止不再完整。

3. 背光

背光从后方来。

它不照亮正面。

它让绳、框、墙边和空距出现一条细亮。

背光很适合第十二片。

因为这一片不需要让东西清楚。

它只需要让边在空气里薄一点。

4. 空距

空距不是空。

它是距离。

绳和墙之间有距离。

影和绳之间有距离。

空框和中间之间也有距离。

这些距离让悬停可以存在。

如果所有东西都贴死，悬停就没有地方发生。

5. 绳影

绳影落在墙上。

它比绳更轻。

也比绳更不可靠。

绳没有动很多。

但绳影可能已经偏了一点。

第十二片海域要看这种偏。

它不是动作。

它是动作以前的影。

6. 未坠

未坠是第十二片最紧的地方。

坠落可能出现。

但没有出现。

不是因为被英雄般地阻止。

也不是因为一切稳固。

只是许多小力量暂时互相抵住。

东西仍在空中。

空中仍在保留它。

7. 侧风

侧风从旁边来。

不是正面。

正面的风会把场面变成冲突。

侧风更像一句从页边经过的话。

它不宣布自己。

只是让绳影偏一点，让轻摆迟一点，让悬停多出一个方向。

8. 悬停

悬停最后出现。

但它不是结尾。

悬停是第十二片海域的薄平衡。

绳没有完全下去。

物没有坠落。

空气没有停。

背光没有照明。

墙没有解释。

这一切合在一起，形成一种很轻的持续。

坠落没有发生，空气已经开始替重量预演。

9. 插图种子

第十二片海域的图像不能像奇观。

不要画悬浮物。

不要画违反重力的表演。

可以画：

题注暂定：

空气先动，重量仍未取得命令。

10. 总回流

第十二片海域已经接入九十八块漂流物总回流图：

00CZ-九十八块漂流物总回流图

它把垂线、轻摆、背光、空距、绳影、未坠、侧风和悬停接回前十一片海域。

悬停不是孤立的神秘状态。

它背后有挂绳、线头、侧光、空框、未挂起、写作停手和黑页。

这一片海不急着让物落下。

它只让全书多出一个很轻的持续：

形状还没变成结果，空气已经让它轻轻持续。

第十二片海域的页边回流语、图像试探页和小样顺序也已经出现：

00DA-九十八块漂流物页边回流语

00DB-第十二片海域图像试探页

00DC-第十二片海域小样顺序-悬停的阅读呼吸


没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

# 没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-28

证据边界：本文为 v3 正式长文草稿，主轴为指称、自指、反身、递归；从角色、词类、时间链底盘回写为可读正文。不新增影片事实；不把外星人、塔台、回地球、心理监测报告实证化；不把‘这是戏’‘这都在编的’‘假的’写成幕后剧本事实或全片虚构裁决；不把观众/大家/观众感谢写成现实观众 consent 或审判权；不把不想说/说/对/嗯写成完整同意、授权、被迫或胜利；不强行补 O/无声身体关系；不把片尾名单写成现实身份最终裁决。

# 没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

《人类投降派》不是一部让我们找答案的电影。

更准确地说，它先给出一个答案的形状，再让我们意识到，这个形状本身会制造问题。片名已经在那里：人类投降派。它像一个结论，好像已经有人投降了，已经有一个阵营成立了，电影只是让我们去辨认谁属于它。

可一旦开始辨认，事情就变了。谁是人类？向谁投降？谁宣布投降？“派”是自称，还是他称？如果我们说甲瑞是投降派，阿蒙是投降派，子丑是投降派，Ricky 是投降派，导演是投降派，观众也是投降派——我们是在揭示电影，还是在替这个词继续生产对象？

这就是《人类投降派》最危险的地方。它不只是让观众分不清真和假、戏里和戏外。它让观众意识到：每一次命名，都不是无辜的。一个词一旦说出口，就不只是指向某个对象；它会圈定对象，暴露自己的圈定方式，反过来改变被圈定的人和圈定者，最后把改变后的结果继续送回现场。

这四个动作，就是指称、自指、反身和递归。

指称：一个词把谁或什么圈成对象。

自指：这个词也暴露自己如何圈对象。

反身：这个圈定反过来改变指称者和被指称者。

递归：改变后的结果又成为下一轮指称材料。

所以本文的核心不是“谁是投降派”，而是：**投降派这个词如何生产投降派。**

这也是本文的总判断：

> 没有一个指称是清白的。

## 一、片名不是答案，而是空槽

“人类投降派”看起来像一个阵营名。

如果这是一部普通类型片，片名大概会把人物和故事提前说明：某些人背叛了人类，某些人向外部敌人投降，某个共同体分裂成抵抗派和投降派。可《人类投降派》没有把这个结构坐实。它不是先证明外星人存在，再证明有人向外星人投降。外星人、塔台、回地球、报告这些大词在片中出现，却始终不像稳定世界观，更像现场无法承受自身裂缝时调来的外部格式。

这恰恰使片名更有力量。

“人类”看似最大，其实最不稳。它需要外星人来反向支撑，需要战争想象来召集自己，需要塔台和报告来制造组织感。但越是调用这些大词，越说明“人类”不是天然完整的共同体。发呆不能保留，不想说不能终止，结束不能结束，名单不能数准。比起外星敌人，真正让“人类”不稳的，是这些小得不能再小的现场失败。

“投降”也不是跪下。它不是战争动作，而是一种现实资格的移交。一个人不能决定自己的爱怎样存在，不能决定自己的发呆是否只是发呆，不能决定自己的沉默能否被保留，不能决定自己的名字是否只是名字，不能决定自己的结束是否真的结束。所谓投降，首先不是向敌人交出武器，而是失去未经中介地拥有自己现实的能力。

“派”则把这些个体状态变成可分类对象。一个人发呆，可能只是发呆；一个人不说，可能只是不说；一个人被白布遮住，可能只是一个临时处理。可是当这些状态被“投降派”这个词召集起来，它们就开始变成证据、类型、阵营。

片名不是给投降派找对象。片名让投降派这个词自己长出对象。

它的运行方式不是：

```text
片名 -> 指向已经存在的投降派
```

而是：

```text
片名 -> 制造“投降派”这个空位
     -> 迫使观众寻找谁能填进去
     -> 把沉默、发呆、被观看、被归档整理成证据
     -> 让“投降派”这个词获得越来越多对象
```

这就是全片指称机制的第一步。指称不是找到对象，而是制造对象的可寻找性。

## 二、“你”先到，人随后才成为人

电影开场第一句不是人物介绍，而是地址投放。

“你怎么来了。”

这个“你”不是普通称呼。它先制造一个被叫住的位置。被叫作“你”的人，立刻不再只是出现者，而是必须解释自己为什么到场的人。“怎么”索取来因，“来了”确认越界已经发生。

也就是说，人不是先完整存在，再被语言称呼。恰恰相反，语言先把一个位置打出来，人随后被迫在这个位置里成为可回应的人。

这就是《人类投降派》的第二人称机制：你不是亲密，而是债务。

“我必须见你”把这个债务进一步送进观看制度。见，不只是见面。它意味着：你必须被我看见，关系才可能继续；我必须从你的眼睛里收到自己存在的回执，才能确认我没有消失。

所以眼睛线不是视觉意象，而是主体确认系统。

“我在你的眼睛里看不到自己 / 我消失了”，不是诗意夸张。它说明眼睛不能再作为回执器官工作。一个人想从对方眼里确认自己，但眼睛没有把他还回来。于是他继续寻找新的回执：镜子、漂亮、身体眼睛、每一双眼睛、白布、不可见愿望、片尾索引。

“我漂亮吗”也不只是审美。它是向失效的观看系统索取确认：你看见我了吗？我还成立吗？我能不能通过你的观看返回给我自己？

到了“每一双眼睛都在看着我”，眼睛从私人回执变成公共压力。眼睛不再只是器官，而是催说系统。它看着你，是为了让你说话。

最后，“谁也看不见你”像是这条线的反面。它听起来像安慰，像庇护，像终于把人从观看里撤出来。可它发生在摄影机、观众、白布、出口灯、工作台、字幕和长镜头都在的条件下。它不是视觉事实，而是在最大可见性里说出的退避愿望。

不可见不是观看的反面。不可见是观看机器保存下来的负像。

从“你怎么来了”到“谁也看不见你”，影片完成了一条完整的指称弧线：第二人称先叫出主体，观看制度再要求主体给出回执，公共眼睛把主体变成说话债务人，最后不可见愿望也被可见系统保存。

被叫作“你”的人，没有安全地留在词外。

## 三、“这”比真和假更危险

《人类投降派》里最危险的小词，不是真，不是假，而是“这”。

“所以你觉得这一切都是假的。”

这里的“这一切”并不指向一个已经存在的整体。它一说出口，就把身体、表演、观众、光、材料、空间、白布和观看立场临时圈成一个整体。所谓“这一切”不是被发现的，而是被这句话制造出来的。

“这是戏呀”同样如此。

它表面上想解释现场：这是戏。只要这是戏，责任似乎可以被管理，真实可以被降格，人物可以退回表演里。可问题马上出现：谁有权说这是戏？说“这是戏”的这句话，算不算戏的一部分？如果这句话也在戏里，它还能不能站在戏外解释戏？

于是“这是戏呀”不是退出句，而是戏框的反向接管。它没有让人离开现场，而是把解释现场的动作也纳入现场。

紧接着“啥不是戏呢”，戏不再是一个类别，而成为吞并框架。它不再说明“这里是戏，所以外面还有现实”，而是逼问：你凭什么认为自己说这句话时不在戏里？

“这都在编的”也一样。它表面上想撤销内心真实性：这些不是预先想好的东西，只是在编。可是“编”一旦被说出，编造正在发生这件事就成为现场事实。不是全片被裁定为虚构，而是现场压力下临时生产内容的动作，被看见、听见、保存。

这就是自指。

自指不是电影照镜子，也不是聪明地宣布“这是电影”。自指是解释框架自己掉进被解释对象。

说“这是戏”，这句话成为戏的一部分。

说“这是假的”，这个判断开启真假法庭。

说“这都在编的”，编造行为变成真实事件。

说“只是在发呆”，发呆变成观看任务。

说“演出结束了”，结束变成归档入口。

所以，《人类投降派》的元性不是镜子，而是吞并器。它不让解释站在外面。每一个解释框架一旦开口，就成为现场继续运行的材料。

## 四、字幕和摄影机也在指称

如果把指称理解为“人物说了什么”，就会错过这部电影更深的一层。

《人类投降派》的指称不只发生在台词里，也发生在片名、字幕、摄影机、编号、片尾和证据地址里。

英文片名 `Shoot Self with You` 不是中文片名的附属翻译。中文名“人类投降派”制造阵营，英文名制造动作：拍自己，并且这个自己总是在一个“你”的旁边被拍。

Self 不是内在自我，而是被摄影机折返到自己身上的拍摄位置。With You 也不保证共在，因为这个“你”从第一句起就已经被声音和字幕分裂。

“你怎么来了”和 `What brings you here?` 不完全相同。中文问到场，英文问是什么把你带来。同一画面里，中文观众和英文观众经历的关系理由已经略微错开。字幕不是透明翻译层，而是第二台摄影机。它不拍画面，拍语义。

这条字幕线很关键。字幕能保护现场，让声音成为可回看的对象；字幕也能制造误认。观众以为自己看见了，其实可能只是读到了字幕。字幕不是眼睛，它能代替证据位置，也能制造误认。

摄影机也不是外部工具。

摄影机持有者不是幕后工作人员，而是影片反复调用的关系角色。持机者可以显影，镜头可以反光，手持抖动可以撕开表演空间，B 机可以有遮光斗、脚架和反光身体。摄影机出体，就是观看器官获得画内身体。

自指不是概念声明，而是摄影机对准自己眼睛的物理动作。

摄影机一旦进入亲密关系，就不可能再中立。它会制造羞耻、证明、失误、误认和归档。只要素材会被看，爱情就不再只是两个人的事。

所以，《人类投降派》不是用摄影机记录一场关系失败，而是让摄影机本身成为关系失败的一部分。摄影机拍画面，字幕拍语义，片尾拍归档位置，逐句编号拍下一轮观看如何返回。

这使影片的自指不再是风格，而是证据制度。

## 五、帮助不是善意，而是接口

帮助线，是反身性最锋利的证据之一。

“谢谢你帮了我。”

“这只是对你的报答。”

“让我去救你，但是我不敢。”

“给我一床被子吧。”

“当被子。”

“你应该快乐起来。”

“需要我帮你说吗。”

这些句子看起来属于关怀、报答、救援、安抚、照看。可在这部电影里，帮助从不只是帮助。它会改变人被指称的方式。

“谢谢你帮了我”制造被救过的关系。

“这只是对你的报答”把身体靠近写成还债。

“让我去救你，但是我不敢”打开救援语法，又让救援失去路线。

“给我一床被子吧 / 当被子”把帮助降到材料层。

“你应该快乐起来”把帮助改造成情绪规范。

“需要我帮你说吗”把空白改造成代说接口。

帮助不是温柔的反面，也不是控制的同义词。它最危险的地方，是同时拥有照看和接管两种效力。帮助的危险不是它不帮，而是它帮着现场继续。

这就是帮助线的递归：每一次帮助都没有结清前一轮债务，反而制造新的可帮助对象。报答制造债务，救援失败制造被子，情绪校正制造更快乐任务，麦掉制造游戏，空白制造帮说。

“不想说”本来像终止表达。可是它没有终止流程。它被保存为拒绝残余，随后进入“说”和“需要我帮你说吗”。“说”太短，短到不能承担完整授权；但它足以打开代说接口。于是帮说启动，白布出现，不可见愿望被说出，最小确认词被保存。

帮不是解决。帮是接管。

而且帮助和夺权不是两股相反力量。在帮说处，它们成为同一股力。

## 六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

“跳过”是理解长镜头的关键。

普通剪辑中的跳过发生在剪辑台上。观众只看到结果，看不到被删掉的时间。《人类投降派》却让跳过发生在镜头内部。人物说“跳过”，说“不在这演”，说“演过了”，说“没必要演”。可是镜头没有替他们删掉中间。

身体仍然要起身、移动、经过观众前方、重新进入低位支撑。被跳过的中间没有消失，而是换成身体账、材料摩擦、脚底路径和台词空窗。

所以，长镜头不是时长，而是撤回权取消。

它不是天然更真实，也不是伦理保证。长镜头在这里甚至是一种伦理困难。因为它不只保存真实，也保存逼迫、迟疑、卡住、口误、过度、尴尬、无法退场和不知道如何继续。

长镜头让中断失败。

沉默会继续。

跳过会继续。

不想说会继续。

看不见会继续。

演出结束也会继续。

第四部分之所以残酷，正因为它不是正式演出，也不是普通排练。正式演出可以把台上台下分开。普通排练可以说还在试，可以重来。第四部分夹在中间。它仍然可以说“这只是排练”，但已经没有排练的安全；它仍然可以说“我们再试一下”，但每一次试都会进入观众、摄影机、字幕和归档。

这就是推演式长镜头：它把每一次退出都推向下一步。

长镜头因此和递归紧紧连在一起。递归不是同一件事重复，而是上一轮退出成为下一轮输入。长镜头让这些输入不能被剪掉。

## 七、O 是指称系统的报警器

在一套被台词、字幕、逐句编号和强概念驱动的分析中，最容易被遗漏的是无声身体。

O 的重要性就在这里。

O 不是简单补一个角色名。她像报警器，提醒我们：谁有台词，谁就容易占据分析中心；谁没有声音，谁就容易被我们的指称系统删除。

所以 O 反过来校正分析方法。每次复扫都必须问：谁在场但没有说？谁被声音系统绕开？谁被字幕系统遮住？谁因为没有台词而被我们误以为没有参与关系？

空座不是 O，O 也不是空座。一个是无声关系端点，一个是空见证位。动态影像层也不是第三个物理人物，而更像证据幽灵：影像出现了，但它不交出证明力。

这条线最重要的不是“发现了谁”，而是逼迫评论者承认：自己的指称系统也会偏。

有些空白不是分析失败，而是证据纪律。

甲瑞与 O 没有足够关系证据，就应该保持空白。不为了完整矩阵强行补关系。这个空白反而说明评论者没有最终指称主权。

这就是反身性进入研究方法的一刻。

影片里的人被“你”“这”“大家”“报告”“主演”这些词捕获。评论者也可能被自己的词捕获。O 这类无声端点提醒我们：分析不只是发现对象，也可能制造遗漏。

## 八、片尾不是清理，而是索引

“我们的演出结束了”本应终止事件。

可它没有。

结束之后，人数继续修正：三位、四位、五位。主演字幕出现，但不是压在干净黑底上，而是压在现场、观众、白布、人物残影、光层和残余声轨上。CAST、Production Team、Special Thanks、观众感谢、p4 theater 接续出现，像是归档终于开始稳定工作。

但归档不是清洁机器。

片尾不是把人说清楚，而是把说不清的人压进可索引格式。`主演 孙甲瑞` 让人可索引、可引用、可回看，却不能把前面的发呆、拒绝、帮说、白布、残声洗净。专名不是把现场抹平后贴上标签，而是压在残影上的索引。

`演员` 这个词也很危险。它能把不适、拒绝、代说和白布重新整理成表演格式。`导演` 也不是单数主权，而是一组不断换功能的指称位置。`观众` 不是外部接收者，而是观看压力和归档对象。`Special Thanks` 不是客套，而是名单承认自己不能列尽的缝隙。

所以片尾不是电影外的信息，而是电影最后一次自我指称。

它告诉我们：电影要把自己写成作品档案了。但它同时暴露，档案写不完，数不准，清不干净。发生过的东西需要被保存；不能被保存干净的东西，也会以残声、残影、修正和缝隙继续存在。

## 九、递归不止在片内，也在证据系统里

递归最清楚的片内样本，是发呆报告链：

“你又在想什么。”

“这都在编的。”

“不是预先想的东西。”

“只是在发呆。”

“你不能发呆啊。”

“如果你发呆大家看什么。”

“看你发呆啊。”

“你的心理监测报告。”

每一步都是上一轮退出被下一轮接住。编不能退出，因为编造成为机制证据；不是预先想的不能退出，因为否认预设又变成想法来源问题；发呆不能退出，因为发呆被观看；观看也不能停，因为观看被报告化。

最后，私人空白被推进报告格式。

但递归不止在片内。

预告片也参与递归。预告片不是正片缩略，而是观看训练。它先让观众进入声画错位、后台发声和方法压缩；正片再展开并纠偏这种观看；片尾把机制归档；Wiki 和逐句编号再把这些东西变成下一轮解释入口。

预告片是入口，正片是展开，片尾是归档，Wiki 是下一轮入口。

逐句编号也参与递归。它不是中性索引，而是把台词变成下一轮解释的可返回地址。#919 的“哈哈哈”不能被写成快乐结案，因为它不是关系缓和，也不是同意信号，而是低频声场里短暂变亮的非词裂声，把现场交给后面无新 T0 的声画换载。

没有新的台词，不等于没有新的压力。

时间码不是装饰，而是评论者向影片交还指称权限的方式。证据地址也有反身性：它让写作者承认自己不能任意指称。

T0/T1/T2/T3 不是资料库装饰。它们是评论者承认自己没有最终指称主权的方式。

到这里，电影的递归已经不只在画面和台词里。它进入观看、复扫、纠偏、逐句编号、证据矩阵和新的文章写作。

评论者不在机器外面。评论者是机器后续运行的一层。

## 十、投降派如何指向我们

现在可以回到片名。

“人类投降派”不是一个稳定标签，而是一台递归指称机器。它先制造一个空槽，再迫使我们寻找谁能填进去；它让我们把沉默、发呆、被看见、被帮助、被报告、被归档都整理成投降证据；最后，当我们说“他们是投降派”时，这个“他们”已经开始回指向“我们”。

这不是说所有人都同样有罪，也不是把观众变成审判对象。它说的是：没有人能完全站在“投降派”这个词外部使用它。只要我们开始命名、判断、解释、归档，我们就进入了这部电影展示的那套机制。

所谓投降，不是某个阵营的背叛，而是人发现自己已经无法在语言、观看、表演、帮助、报告、摄影机、字幕和归档之外保留一个纯粹的自己。

当我们还需要被命名，才能被认出；还需要被看见，才能获得回执；还需要被解释，才能显得真实；还需要被保存，才能证明发生过；还需要证据地址，才能限制我们自己的解释欲——我们究竟还有哪一部分没有被这台机器接管？

人类投降的不是世界，而是未经中介地拥有自己现实的能力。

但这句话也不能成为最终裁决。因为说出“人类投降的是什么”，仍然是在继续命名。本文也不在电影外部。它只是这部电影递归指称链上的下一层：把台词变成证据，把证据变成矩阵，把矩阵变成文章，把文章再送回新的观看。

这并不意味着批评无效。恰恰相反，它意味着批评必须变得更负责。批评不能假装自己是站在外面的法官。它必须承认自己也是一次指称，一次命名，一次归档，一次可能制造对象的行为。

《人类投降派》最深的地方，不是它让我们分不清真和假，也不是它让我们分不清戏里和戏外。

它真正让人不安的是：

> 没有一个指称是清白的。

而这句话本身，也不是一个站在电影外的结论。

它已经是下一次入场。

## 证据边界

本文不把外星人、塔台、回地球或心理监测报告写成片内已由画面证明的实体系统。

本文不把“这是戏”“这都在编的”“假的”写成幕后剧本事实或全片虚构裁决。

本文不把发呆、胆小鬼、脑子有病、心理监测报告等词写成真实心理诊断。

本文不把大家、观众、片尾观众感谢写成现实观众 consent、审判权或伦理结案。

本文不把不想说、说、对、嗯写成完整同意、完整授权、完整被迫或完整胜利。

本文不把 O 或无声身体强行补成关系对象；证据不足处保持空白。

本文不把片尾名单写成现实身份和责任最终裁决；它只在片内归档层工作。

本文把“指称、自指、反身、递归”作为 T3 文章模型；具体声画事实仍回到 T0/T1 来源页。

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

《人类投降派》不是一部让我们找答案的电影。

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

这四个动作，就是指称、自指、反身和递归。

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

指称：一个词把谁或什么圈成对象。

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

自指：这个词也暴露自己如何圈对象。

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

反身：这个圈定反过来改变指称者和被指称者。

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

递归：改变后的结果又成为下一轮指称材料。

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

所以本文的核心不是“谁是投降派”，而是： 投降派这个词如何生产投降派。

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

这也是本文的总判断：

没有一个指称是清白的：〈人类投降派〉如何生产投降派

没有一个指称是清白的。

一、片名不是答案，而是空槽

一、片名不是答案，而是空槽

一、片名不是答案，而是空槽

“人类投降派”看起来像一个阵营名。

一、片名不是答案，而是空槽

一、片名不是答案，而是空槽

这恰恰使片名更有力量。

一、片名不是答案，而是空槽

一、片名不是答案，而是空槽

一、片名不是答案，而是空槽

一、片名不是答案，而是空槽

片名不是给投降派找对象。片名让投降派这个词自己长出对象。

一、片名不是答案，而是空槽

它的运行方式不是：

一、片名不是答案，而是空槽

片名 -> 指向已经存在的投降派

一、片名不是答案，而是空槽

而是：

一、片名不是答案，而是空槽

一、片名不是答案，而是空槽

这就是全片指称机制的第一步。指称不是找到对象，而是制造对象的可寻找性。

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

电影开场第一句不是人物介绍，而是地址投放。

二、“你”先到，人随后才成为人

“你怎么来了。”

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

这就是《人类投降派》的第二人称机制：你不是亲密，而是债务。

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

所以眼睛线不是视觉意象，而是主体确认系统。

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

不可见不是观看的反面。不可见是观看机器保存下来的负像。

二、“你”先到，人随后才成为人

二、“你”先到，人随后才成为人

被叫作“你”的人，没有安全地留在词外。

三、“这”比真和假更危险

三、“这”比真和假更危险

三、“这”比真和假更危险

《人类投降派》里最危险的小词，不是真，不是假，而是“这”。

三、“这”比真和假更危险

“所以你觉得这一切都是假的。”

三、“这”比真和假更危险

三、“这”比真和假更危险

“这是戏呀”同样如此。

三、“这”比真和假更危险

三、“这”比真和假更危险

三、“这”比真和假更危险

三、“这”比真和假更危险

三、“这”比真和假更危险

这就是自指。

三、“这”比真和假更危险

三、“这”比真和假更危险

说“这是戏”，这句话成为戏的一部分。

三、“这”比真和假更危险

说“这是假的”，这个判断开启真假法庭。

三、“这”比真和假更危险

说“这都在编的”，编造行为变成真实事件。

三、“这”比真和假更危险

说“只是在发呆”，发呆变成观看任务。

三、“这”比真和假更危险

说“演出结束了”，结束变成归档入口。

三、“这”比真和假更危险

四、字幕和摄影机也在指称

四、字幕和摄影机也在指称

四、字幕和摄影机也在指称

如果把指称理解为“人物说了什么”，就会错过这部电影更深的一层。

四、字幕和摄影机也在指称

四、字幕和摄影机也在指称

英文片名 Shoot Self with You 不是中文片名的附属翻译。中文名“人类投降派”制造阵营，英文名制造动作：拍自己，并且这个自己总是在一个“你”的旁边被拍。

四、字幕和摄影机也在指称

四、字幕和摄影机也在指称

“你怎么来了”和 What brings you here? 不完全相同。中文问到场，英文问是什么把你带来。同一画面里，中文观众和英文观众经历的关系理由已经略微错开。字幕不是透明翻译层，而是第二台摄影机。它不拍画面，拍语义。

四、字幕和摄影机也在指称

四、字幕和摄影机也在指称

摄影机也不是外部工具。

四、字幕和摄影机也在指称

四、字幕和摄影机也在指称

自指不是概念声明，而是摄影机对准自己眼睛的物理动作。

四、字幕和摄影机也在指称

四、字幕和摄影机也在指称

四、字幕和摄影机也在指称

这使影片的自指不再是风格，而是证据制度。

五、帮助不是善意，而是接口

五、帮助不是善意，而是接口

五、帮助不是善意，而是接口

帮助线，是反身性最锋利的证据之一。

五、帮助不是善意，而是接口

“谢谢你帮了我。”

五、帮助不是善意，而是接口

“这只是对你的报答。”

五、帮助不是善意，而是接口

“让我去救你，但是我不敢。”

五、帮助不是善意，而是接口

“给我一床被子吧。”

五、帮助不是善意，而是接口

“当被子。”

五、帮助不是善意，而是接口

“你应该快乐起来。”

五、帮助不是善意，而是接口

“需要我帮你说吗。”

五、帮助不是善意，而是接口

五、帮助不是善意，而是接口

“谢谢你帮了我”制造被救过的关系。

五、帮助不是善意，而是接口

“这只是对你的报答”把身体靠近写成还债。

五、帮助不是善意，而是接口

“让我去救你，但是我不敢”打开救援语法，又让救援失去路线。

五、帮助不是善意，而是接口

“给我一床被子吧 / 当被子”把帮助降到材料层。

五、帮助不是善意，而是接口

“你应该快乐起来”把帮助改造成情绪规范。

五、帮助不是善意，而是接口

“需要我帮你说吗”把空白改造成代说接口。

五、帮助不是善意，而是接口

五、帮助不是善意，而是接口

五、帮助不是善意，而是接口

五、帮助不是善意，而是接口

帮不是解决。帮是接管。

五、帮助不是善意，而是接口

而且帮助和夺权不是两股相反力量。在帮说处，它们成为同一股力。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

“跳过”是理解长镜头的关键。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

所以，长镜头不是时长，而是撤回权取消。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

长镜头让中断失败。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

沉默会继续。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

跳过会继续。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

不想说会继续。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

看不见会继续。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

演出结束也会继续。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

这就是推演式长镜头：它把每一次退出都推向下一步。

六、长镜头不是伦理保证，而是撤回权取消

七、O 是指称系统的报警器

七、O 是指称系统的报警器

七、O 是指称系统的报警器

在一套被台词、字幕、逐句编号和强概念驱动的分析中，最容易被遗漏的是无声身体。

七、O 是指称系统的报警器

O 的重要性就在这里。

七、O 是指称系统的报警器

七、O 是指称系统的报警器

七、O 是指称系统的报警器

七、O 是指称系统的报警器

这条线最重要的不是“发现了谁”，而是逼迫评论者承认：自己的指称系统也会偏。

七、O 是指称系统的报警器

有些空白不是分析失败，而是证据纪律。

七、O 是指称系统的报警器

七、O 是指称系统的报警器

这就是反身性进入研究方法的一刻。

七、O 是指称系统的报警器

八、片尾不是清理，而是索引

八、片尾不是清理，而是索引

八、片尾不是清理，而是索引

“我们的演出结束了”本应终止事件。

八、片尾不是清理，而是索引

可它没有。

八、片尾不是清理，而是索引

八、片尾不是清理，而是索引

但归档不是清洁机器。

八、片尾不是清理，而是索引

片尾不是把人说清楚，而是把说不清的人压进可索引格式。 主演 孙甲瑞 让人可索引、可引用、可回看，却不能把前面的发呆、拒绝、帮说、白布、残声洗净。专名不是把现场抹平后贴上标签，而是压在残影上的索引。

八、片尾不是清理，而是索引

演员 这个词也很危险。它能把不适、拒绝、代说和白布重新整理成表演格式。 导演 也不是单数主权，而是一组不断换功能的指称位置。 观众 不是外部接收者，而是观看压力和归档对象。 Special Thanks 不是客套，而是名单承认自己不能列尽的缝隙。

八、片尾不是清理，而是索引

所以片尾不是电影外的信息，而是电影最后一次自我指称。

八、片尾不是清理，而是索引

九、递归不止在片内，也在证据系统里

九、递归不止在片内，也在证据系统里

九、递归不止在片内，也在证据系统里

递归最清楚的片内样本，是发呆报告链：

九、递归不止在片内，也在证据系统里

“你又在想什么。”

九、递归不止在片内，也在证据系统里

“这都在编的。”

九、递归不止在片内，也在证据系统里

“不是预先想的东西。”

九、递归不止在片内，也在证据系统里

“只是在发呆。”

九、递归不止在片内，也在证据系统里

“你不能发呆啊。”

九、递归不止在片内，也在证据系统里

“如果你发呆大家看什么。”

九、递归不止在片内，也在证据系统里

“看你发呆啊。”

九、递归不止在片内，也在证据系统里

“你的心理监测报告。”

九、递归不止在片内，也在证据系统里

九、递归不止在片内，也在证据系统里

最后，私人空白被推进报告格式。

九、递归不止在片内，也在证据系统里

但递归不止在片内。

九、递归不止在片内，也在证据系统里

九、递归不止在片内，也在证据系统里

预告片是入口，正片是展开，片尾是归档，Wiki 是下一轮入口。

九、递归不止在片内，也在证据系统里

九、递归不止在片内，也在证据系统里

没有新的台词，不等于没有新的压力。

九、递归不止在片内，也在证据系统里

九、递归不止在片内，也在证据系统里

九、递归不止在片内，也在证据系统里

九、递归不止在片内，也在证据系统里

评论者不在机器外面。评论者是机器后续运行的一层。

十、投降派如何指向我们

现在可以回到片名。

人类投降的不是世界，而是未经中介地拥有自己现实的能力。

《人类投降派》最深的地方，不是它让我们分不清真和假，也不是它让我们分不清戏里和戏外。

它真正让人不安的是：

没有一个指称是清白的。

而这句话本身，也不是一个站在电影外的结论。

它已经是下一次入场。

证据边界

本文不把外星人、塔台、回地球或心理监测报告写成片内已由画面证明的实体系统。

本文不把“这是戏”“这都在编的”“假的”写成幕后剧本事实或全片虚构裁决。

本文不把发呆、胆小鬼、脑子有病、心理监测报告等词写成真实心理诊断。

本文不把大家、观众、片尾观众感谢写成现实观众 consent、审判权或伦理结案。

本文不把不想说、说、对、嗯写成完整同意、完整授权、完整被迫或完整胜利。

本文不把 O 或无声身体强行补成关系对象；证据不足处保持空白。

本文不把片尾名单写成现实身份和责任最终裁决；它只在片内归档层工作。