2026-05-21 130到135分钟级接触表与clip复核

# 2026-05-21 130到135分钟级接触表与clip复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：本页记录 130:00-135:00 的本地 clip、contact sheet、关键帧、波形/频谱/音量检测和 T0/V10 字幕导出。T0 锁定台词与说话人；T1 只确认可见/可听事实。2026-05-25 后执行 全片角色识别协议与第四部分强制角色锁-2026-05-25：甲瑞脱衣后优先接赤膊/黑线身体，黄蒙优先接白衣/白衣短发，子丑优先接黄点脸/黄脸躺卧，Ricky 优先接橙发黑衣；但本窗普通 `白衣人物 / 黑衣人物` 若缺少短发、蓝眼图案、橙发或 T0/T1 支撑，身份需人工裁决。不得把 `伤疤得揭开才能好` 写成片外治疗原则，不得把 `OK OK OK` 写成授权事实，不得把 `我要死了 / 都还没死 / 我把你们全杀了 / 杀了我吧 / 有本事就杀了我` 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图或现实心理结论。MiMo 只作 T2 候选，不裁决人物身份、真实心理、真实关系、动作动机、设备来源、剧本层级或梦/现实层级。

## 关联概念图

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2026-05-21-130到135分钟级接触表与"]
    SRC --> C0
    SRC --> C1
    SRC --> C2
    SRC --> C3
    SRC --> C4
    C0["伤疤话术接管"]
    C1["导演位增殖"]
    C2["蒙眼围打"]
    C3["公开观察机器"]
    C4["分布式公演控制"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-21 130到135分钟级接触表与clip复核

> 2026-05-25 角色锁补注：本页 `02:14:05-02:14:55` 应按强制角色锁读取：黄蒙（白衣短发）、Ricky（橙发黑衣）、甲瑞（赤膊黑线身体）、子丑（黄脸躺卧）。本页其他 `白衣人物 / 黑衣人物` 若没有足够视觉锚点，不直接归并，身份需人工裁决。

## 本地资产

- 片段目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-13000-13500/clips`
- 接触表目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-13000-13500/contact`
- 关键帧目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-13000-13500/stills/key`
- 音频目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-13000-13500/audio`
- 主 clip：`hs4g-13000-13500-720p.mp4`，`300s`，`1280x720`，`24fps`，文件大小 `36319021` bytes。
- 分钟 clip：
  - `hs4g-13000-13100-720p.mp4`
  - `hs4g-13100-13200-720p.mp4`
  - `hs4g-13200-13300-720p.mp4`
  - `hs4g-13300-13400-720p.mp4`
  - `hs4g-13400-13500-720p.mp4`
- T0 行导出：`t0-lines-13000-13505.json`，覆盖 `02:10:00.566-02:15:02.533` 的 62 条 Owner/V10 人工确认台词。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/26bbeb2bdbafee51b357.webp)

## 声音底座

本地 `volumedetect` 对 `130:00-135:00` 主音频的检测结果：

- mean volume：`-25.3 dB`
- max volume：`-10.3 dB`

`silencedetect=noise=-35dB:d=0.5` 检出 7 个低能量/沉默片段，总计约 `6.449s`。各段约为 `0.813s`、`0.944s`、`0.516s`、`0.649s`、`0.733s`、`2.261s`、`0.534s`。

和上一窗 `125:00-130:00` 的 mean volume `-28.9 dB`、低能量约 `26.318s` 相比，本窗整体更响，低能量缝隙更少。这个差异很关键：虽然 `02:14` 后字幕明显变稀，声场并没有变空；身体移动、材料摩擦、观众空间、等待和突发高声仍在维持公开运行。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/1e657436f0dc2c2eb20d.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/086c6e0744eda26dc45d.webp)

## T0 角色分布

本窗 62 条 T0 字幕的说话人分布：

```text
ACT-ZICHOU  19
CREW-HEFA   13
ACT-AMENG   12
ACT-RICKY   12
ACT-JIARUI   6
```

因此，本窗不能写成某一个人的单线控制。它由子丑的朋友/伤疤/导演命名、阿蒙的继续流程、何发的硬介入、Ricky 的抵抗和挑战、甲瑞的死亡/杀意语法共同构成。

## T0 字幕骨架

### 130:00-131:00：朋友裁决尾声、今天解决、看电影才知道

- `02:10:00.566`，子丑：`怎么可能有你这样的朋友`
- `02:10:03.400-02:10:16.233`，Ricky：`哈哈哈 / 哈 / 啊啊 / 啊 / 啊哈啊哈啊哈啊`
- `02:10:20.433`，子丑：`你改悔吧`
- `02:10:32.933`，阿蒙：`什么事都得在今天这一天里面解决掉`
- `02:10:34.266`，甲瑞：`我要死了`
- `02:10:37.900-02:10:41.233`，阿蒙：`大家可能不知道我们发生了什么 / 可能需要通过看电影才知道 / 我们在干嘛`

### 131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

- `02:11:08.733`，甲瑞：`都他妈还没死`
- `02:11:37.266`，甲瑞：`你太过分了`
- `02:11:42.200`，子丑：`伤疤得揭开才能好`
- `02:11:43.733`，子丑：`知道吧你不能一直捂着`
- `02:11:45.100`，子丑：`长脓了`
- `02:11:45.900`，甲瑞：`OK OK OK`
- `02:11:46.333`，子丑：`揭开喽`
- `02:11:51.233`，子丑：`你说对不对`
- `02:11:55.766`，子丑：`好了 好了 你看`

### 132:00-133:00：继续吧、闭眼、何发硬介入、总导演/真正导演

- `02:12:11.233`，阿蒙：`这件事情不是最主要的`
- `02:12:21.266`，阿蒙：`还是让我们继续吧`
- `02:12:29.400`，子丑：`你闭眼`
- `02:12:39.400-02:12:40.666`，阿蒙：`哎 你是谁啊 / 啊 我不会把你抓住了`
- `02:12:41.566-02:12:46.166`，何发：`Ricky Ricky 你下去吧 / 下去吧 不用 不用了 / 下去吧`
- `02:12:48.500`，阿蒙：`完了咱们总导演发话了`
- `02:12:50.533`，子丑：`真正导演发话了嗯`
- `02:12:54.033`，阿蒙：`咱们总导演发话了`
- `02:12:55.533-02:12:59.900`，子丑：`真正导演 / 然后 / 然后 / 真正的导演`

### 133:00-134:00：四个导演、演太差、下去做观众、Ricky 抵抗

- `02:13:00.400`，子丑：`然后电影里的导演`
- `02:13:01.366`，子丑：`然后戏剧里的导演`
- `02:13:02.400`，子丑：`然后这个是不知道哪来的导演`
- `02:13:05.166`，子丑：`我们有四个导演在场上`
- `02:13:07.166-02:13:10.433`，何发：`演 演的实在是太差了 / 真的 / 演不下去了 / 直接下去吧做个观众`
- `02:13:12.733`，Ricky：`为啥 我就不下`
- `02:13:13.900-02:13:16.733`，何发：`你让他们三个继续 真的 / Ricky 你下去吧 下去吧`
- `02:13:18.700`，Ricky：`找要是就不下呢`
- `02:13:20.333-02:13:21.500`，何发：`演 演太差了 / 实在太差`
- `02:13:21.700-02:13:23.200`，Ricky：`我知道演的太差了 / 可是你就是让我演这戏才来的`
- `02:13:26.533`，何发：`OK OK OK`

### 134:00-135:05：字幕稀疏、二次杀意、挑战语法

- `02:14:39.266`，甲瑞：`我把你们全杀了`
- `02:14:55.900`，Ricky：`杀了我吧`
- `02:15:02.533`，Ricky：`有本事就杀了我`

这里需要特别注意：`02:14:00-02:15:00` 的字幕很稀，但 T1 音频并不稀；所以不能把它写成“事件空白”。更稳妥的写法是：台词登记暂时变少，身体和声场仍继续组织现场。

## 接触表复核

### 130:00-131:00：朋友裁决没有结束，身体还在低处回响

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0044a26871c452d25b01.webp)

T1 可见：画面仍处于白色材料、灰色隔板、粉紫低光和观众高台构成的表演坑内。接触表前段多为低位近身遮挡和身体局部，随后出现阿蒙坐起、白衣人物（身份需人工裁决）在高处/隔板后方观看、甲瑞（赤膊黑线身体）靠近或弯身的构图。空间仍是上一窗 [蒙眼围打](/research/hs-6e9e65fa50f6c742) 的公开容器，而不是重新回到普通对话场。

T0 可读：子丑的 `怎么可能有你这样的朋友` 把上一窗的和好/朋友问题继续钉住；Ricky 的笑声和叫声让关系裁决没有立刻沉静；子丑的 `你改悔吧` 把“朋友”转成改悔要求；阿蒙的 `什么事都得在今天这一天里面解决掉` 和 `看电影才知道我们在干嘛` 又把片内事件推向电影本身作为后续见证。

### 131:00-132:00：伤疤话术发生在极近身遮挡里

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a23d82ce40f497366897.webp)

T1 可见：这一分钟不是清楚的远距离辩论。关键帧 `hs4g-021142.jpg` 显示的是极近身遮挡：画面大部被身体/皮肤、暗色衣物或黑色带状物、白色布料占据，字幕 `Scars need to be uncovered to heal` 压在模糊的身体/材料边界上。无法由此确认清晰的“脸贴脸”或具体伤口位置。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ef57a40c6919fc400078.webp)

T0 可读：甲瑞说 `你太过分了` 后，子丑立刻以 `伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽` 接走控诉。甲瑞的 `OK OK OK` 只能写作片内快速回应，不能写成授权事实或完整接受。这个分钟的核心，是控诉被治疗化话术改写成继续揭开的理由。

### 132:00-133:00：继续流程和导演位硬介入叠在一起

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c969321ffc6dc9ad9765.webp)

T1 可见：接触表显示画面从低处近身逐渐打开，灰色隔板和观众高台重新成为重要背景。黑衣人物（身份需人工裁决，不能仅凭黑衣归入 Ricky）、白衣人物（身份需人工裁决，不能仅凭白衣归入黄蒙/阿蒙）、阿蒙位置、甲瑞（赤膊黑线身体）在低处/高处之间重新分配位置。`02:12:41` 后，何发的声音使上方/场外/观众边界被纳入现场；画面并非单一中心，而是在低处表演区与隔板上方的观看/指挥位置之间来回牵引。

T0 可读：阿蒙先说 `这件事情不是最主要的 / 还是让我们继续吧`，把伤疤破口压回流程；子丑接 `你闭眼`，让观看权/蒙眼主题继续残留。紧接着何发说 `Ricky Ricky 你下去吧`，硬介入 Ricky 的位置。阿蒙和子丑马上把这个声音命名为 `总导演` 和 `真正导演`，说明控制权一出现就被场内语言公开命名。

### 133:00-134:00：导演位不是收束，而是增殖

![《人类投降派》研究图像](/research/images/cb1d9fda1696d05dfc53.webp)

T1 可见：灰色隔板、白色地面、观众高台和多人同场构成一个公开法庭式空间。何发、Ricky、子丑、阿蒙和甲瑞并不被拍成一个中心服从另一个中心，而是被分散在低位、隔板边和观众方向之间。白色塑料/材料、地面工具或块状物仍在，说明导演话语并没有把材料现场清空。

T0 可读：子丑连续说出 `电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演在场上`。这不是幕后署名事实，而是导演位置在片内被公开拆开。何发继续说 `演得实在是太差了 / 下去做个观众`，Ricky 则以 `我就不下 / 你就是让我演这戏才来的` 抵抗被下放，并把导演命令重新拖回“谁把我叫来演”的责任链。

### 134:00-135:00：字幕变少，声画仍继续等待杀意和挑战

![《人类投降派》研究图像](/research/images/23123452f2752deba28b.webp)

T1 可见：接触表显示本分钟仍有身体移动、近身遮挡、白色材料、观众高台和低处人物重组。部分帧转向白衣躺卧或低位身体、甲瑞（赤膊黑线身体）、Ricky（橙发黑衣）和旁观位置。字幕稀疏不等于画面停止；相反，身体和材料继续承担尚未说出的中间过程。

T0 可读：甲瑞的 `我把你们全杀了`、Ricky 的 `杀了我吧 / 有本事就杀了我` 共同构成片内杀意/挑战语法。它不能写成片外暴力或自伤事实。更稳的判断是：伤疤话术、导演位和下放冲突没有解决力，只是把力推到下一层挑战。

## 当前局部判断

`130:00-135:00` 不是 [蒙眼围打](/research/hs-6e9e65fa50f6c742) 之后的恢复秩序。它是蒙眼围打制造出的破口被三套机制接走：

```text
朋友裁决尾声
-> 改悔 / 今天解决 / 看电影才知道
-> 我要死了 / 都还没死
-> 你太过分了
-> 伤疤话术接管
-> 这件事情不是最主要的 / 继续吧 / 你闭眼
-> 何发硬介入：Ricky 下去
-> 总导演 / 真正导演 / 电影导演 / 戏剧导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演
-> Ricky 抵抗下放：我就不下 / 让我演这戏才来的
-> 甲瑞二次杀意
-> Ricky 挑战：杀了我吧 / 有本事就杀了我
```

这条链说明：身体风险之后，现场没有真正停下来处理责任。它先把控诉治疗化，再把治疗化之后的破口流程化，最后把流程化失败推到导演位增殖和杀意挑战。

## 使用边界

- 不把 `伤疤得揭开才能好` 写成真实治疗原则或现实建议。
- 不把 `OK OK OK` 写成授权事实或完整接受。
- 不把 `我要死了 / 都还没死 / 我把你们全杀了 / 杀了我吧 / 有本事就杀了我` 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图或现实心理结论。
- 不把 `四个导演` 写成现实制作署名事实；它首先是片内控制位置显影。
- 不把何发介入扩展为后续所有流程声的单点来源。
- 不用 MiMo 覆盖 T0/V10 说话人、台词和时间码；MiMo 仅作 T2 视听候选。

## 相关来源

- [MiMo-第四部分130到135伤疤导演位复扫-2026-05-21](/research/hs-99105002b5ff78ab)
- [2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核](/research/hs-27ae8a9bfdc5b69a)
- [2026-05-13-第四部分伤疤导演位本地复核](/research/hs-c912382b2506a3cc)
## 相关综合

- [第四部分重挖第十步-伤疤话术如何把蒙眼围打破口交给导演位增殖-2026-05-21](/research/hs-c261eb6cdc44bfe8)

关联概念图

2026-05-21 130到135分钟级接触表与clip复核

2026-05-25 角色锁补注：本页 02:14:05-02:14:55 应按强制角色锁读取：黄蒙（白衣短发）、Ricky（橙发黑衣）、甲瑞（赤膊黑线身体）、子丑（黄脸躺卧）。本页其他 白衣人物 / 黑衣人物 若没有足够视觉锚点，不直接归并，身份需人工裁决。

本地资产

片段目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-13000-13500/clips

接触表目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-13000-13500/contact

关键帧目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-13000-13500/stills/key

音频目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/minute-deepening-20260521-13000-13500/audio

主 clip： hs4g-13000-13500-720p.mp4 ， 300s ， 1280x720 ， 24fps ，文件大小 36319021 bytes。

分钟 clip：

T0 行导出： t0-lines-13000-13505.json ，覆盖 02:10:00.566-02:15:02.533 的 62 条 Owner/V10 人工确认台词。

声音底座

本地 volumedetect 对 130:00-135:00 主音频的检测结果：

mean volume： -25.3 dB

max volume： -10.3 dB

silencedetect=noise=-35dB:d=0.5 检出 7 个低能量/沉默片段，总计约 6.449s 。各段约为 0.813s 、 0.944s 、 0.516s 、 0.649s 、 0.733s 、 2.261s 、 0.534s 。

和上一窗 125:00-130:00 的 mean volume -28.9 dB 、低能量约 26.318s 相比，本窗整体更响，低能量缝隙更少。这个差异很关键：虽然 02:14 后字幕明显变稀，声场并没有变空；身体移动、材料摩擦、观众空间、等待和突发高声仍在维持公开运行。

T0 角色分布

本窗 62 条 T0 字幕的说话人分布：

T0 字幕骨架

T0 字幕骨架
130:00-131:00：朋友裁决尾声、今天解决、看电影才知道

130:00-131:00：朋友裁决尾声、今天解决、看电影才知道

02:10:00.566 ，子丑： 怎么可能有你这样的朋友

02:10:03.400-02:10:16.233 ，Ricky： 哈哈哈 / 哈 / 啊啊 / 啊 / 啊哈啊哈啊哈啊

02:10:20.433 ，子丑： 你改悔吧

02:10:32.933 ，阿蒙： 什么事都得在今天这一天里面解决掉

02:10:34.266 ，甲瑞： 我要死了

02:10:37.900-02:10:41.233 ，阿蒙： 大家可能不知道我们发生了什么 / 可能需要通过看电影才知道 / 我们在干嘛

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

02:11:08.733 ，甲瑞： 都他妈还没死

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

02:11:37.266 ，甲瑞： 你太过分了

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

02:11:42.200 ，子丑： 伤疤得揭开才能好

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

02:11:43.733 ，子丑： 知道吧你不能一直捂着

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

02:11:45.100 ，子丑： 长脓了

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

02:11:45.900 ，甲瑞： OK OK OK

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

02:11:46.333 ，子丑： 揭开喽

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

02:11:51.233 ，子丑： 你说对不对

T0 字幕骨架
131:00-132:00：都还没死、你太过分了、伤疤话术

02:11:55.766 ，子丑： 好了 好了 你看

T0 字幕骨架
132:00-133:00：继续吧、闭眼、何发硬介入、总导演/真正导演

132:00-133:00：继续吧、闭眼、何发硬介入、总导演/真正导演

02:12:11.233 ，阿蒙： 这件事情不是最主要的

02:12:21.266 ，阿蒙： 还是让我们继续吧

02:12:29.400 ，子丑： 你闭眼

02:12:39.400-02:12:40.666 ，阿蒙： 哎 你是谁啊 / 啊 我不会把你抓住了

02:12:41.566-02:12:46.166 ，何发： Ricky Ricky 你下去吧 / 下去吧 不用 不用了 / 下去吧

02:12:48.500 ，阿蒙： 完了咱们总导演发话了

02:12:50.533 ，子丑： 真正导演发话了嗯

02:12:54.033 ，阿蒙： 咱们总导演发话了

02:12:55.533-02:12:59.900 ，子丑： 真正导演 / 然后 / 然后 / 真正的导演

T0 字幕骨架
133:00-134:00：四个导演、演太差、下去做观众、Ricky 抵抗

133:00-134:00：四个导演、演太差、下去做观众、Ricky 抵抗

02:13:00.400 ，子丑： 然后电影里的导演

02:13:01.366 ，子丑： 然后戏剧里的导演

02:13:02.400 ，子丑： 然后这个是不知道哪来的导演

02:13:05.166 ，子丑： 我们有四个导演在场上

02:13:07.166-02:13:10.433 ，何发： 演 演的实在是太差了 / 真的 / 演不下去了 / 直接下去吧做个观众

02:13:12.733 ，Ricky： 为啥 我就不下

02:13:13.900-02:13:16.733 ，何发： 你让他们三个继续 真的 / Ricky 你下去吧 下去吧

02:13:18.700 ，Ricky： 找要是就不下呢

02:13:20.333-02:13:21.500 ，何发： 演 演太差了 / 实在太差

02:13:21.700-02:13:23.200 ，Ricky： 我知道演的太差了 / 可是你就是让我演这戏才来的

02:13:26.533 ，何发： OK OK OK

T0 字幕骨架
134:00-135:05：字幕稀疏、二次杀意、挑战语法

134:00-135:05：字幕稀疏、二次杀意、挑战语法

T0 字幕骨架
134:00-135:05：字幕稀疏、二次杀意、挑战语法

02:14:39.266 ，甲瑞： 我把你们全杀了

T0 字幕骨架
134:00-135:05：字幕稀疏、二次杀意、挑战语法

02:14:55.900 ，Ricky： 杀了我吧

T0 字幕骨架
134:00-135:05：字幕稀疏、二次杀意、挑战语法

02:15:02.533 ，Ricky： 有本事就杀了我

T0 字幕骨架
134:00-135:05：字幕稀疏、二次杀意、挑战语法

这里需要特别注意： 02:14:00-02:15:00 的字幕很稀，但 T1 音频并不稀；所以不能把它写成“事件空白”。更稳妥的写法是：台词登记暂时变少，身体和声场仍继续组织现场。

接触表复核

接触表复核 130:00-131:00：朋友裁决没有结束，身体还在低处回响

130:00-131:00：朋友裁决没有结束，身体还在低处回响

接触表复核 130:00-131:00：朋友裁决没有结束，身体还在低处回响

T1 可见：画面仍处于白色材料、灰色隔板、粉紫低光和观众高台构成的表演坑内。接触表前段多为低位近身遮挡和身体局部，随后出现阿蒙坐起、白衣人物（身份需人工裁决）在高处/隔板后方观看、甲瑞（赤膊黑线身体）靠近或弯身的构图。空间仍是上一窗 蒙眼围打 的公开容器，而不是重新回到普通对话场。

接触表复核 130:00-131:00：朋友裁决没有结束，身体还在低处回响

T0 可读：子丑的 怎么可能有你这样的朋友 把上一窗的和好/朋友问题继续钉住；Ricky 的笑声和叫声让关系裁决没有立刻沉静；子丑的 你改悔吧 把“朋友”转成改悔要求；阿蒙的 什么事都得在今天这一天里面解决掉 和 看电影才知道我们在干嘛 又把片内事件推向电影本身作为后续见证。

接触表复核 131:00-132:00：伤疤话术发生在极近身遮挡里

131:00-132:00：伤疤话术发生在极近身遮挡里

接触表复核 131:00-132:00：伤疤话术发生在极近身遮挡里

T1 可见：这一分钟不是清楚的远距离辩论。关键帧 hs4g-021142.jpg 显示的是极近身遮挡：画面大部被身体/皮肤、暗色衣物或黑色带状物、白色布料占据，字幕 Scars need to be uncovered to heal 压在模糊的身体/材料边界上。无法由此确认清晰的“脸贴脸”或具体伤口位置。

接触表复核 131:00-132:00：伤疤话术发生在极近身遮挡里

T0 可读：甲瑞说 你太过分了 后，子丑立刻以 伤疤得揭开才能好 / 不能一直捂着 / 长脓了 / 揭开喽 接走控诉。甲瑞的 OK OK OK 只能写作片内快速回应，不能写成授权事实或完整接受。这个分钟的核心，是控诉被治疗化话术改写成继续揭开的理由。

接触表复核 132:00-133:00：继续流程和导演位硬介入叠在一起

132:00-133:00：继续流程和导演位硬介入叠在一起

接触表复核 132:00-133:00：继续流程和导演位硬介入叠在一起

T1 可见：接触表显示画面从低处近身逐渐打开，灰色隔板和观众高台重新成为重要背景。黑衣人物（身份需人工裁决，不能仅凭黑衣归入 Ricky）、白衣人物（身份需人工裁决，不能仅凭白衣归入黄蒙/阿蒙）、阿蒙位置、甲瑞（赤膊黑线身体）在低处/高处之间重新分配位置。 02:12:41 后，何发的声音使上方/场外/观众边界被纳入现场；画面并非单一中心，而是在低处表演区与隔板上方的观看/指挥位置之间来回牵引。

接触表复核 132:00-133:00：继续流程和导演位硬介入叠在一起

T0 可读：阿蒙先说 这件事情不是最主要的 / 还是让我们继续吧 ，把伤疤破口压回流程；子丑接 你闭眼 ，让观看权/蒙眼主题继续残留。紧接着何发说 Ricky Ricky 你下去吧 ，硬介入 Ricky 的位置。阿蒙和子丑马上把这个声音命名为 总导演 和 真正导演 ，说明控制权一出现就被场内语言公开命名。

接触表复核 133:00-134:00：导演位不是收束，而是增殖

133:00-134:00：导演位不是收束，而是增殖

接触表复核 133:00-134:00：导演位不是收束，而是增殖

接触表复核 133:00-134:00：导演位不是收束，而是增殖

T0 可读：子丑连续说出 电影里的导演 / 戏剧里的导演 / 不知道哪来的导演 / 四个导演在场上 。这不是幕后署名事实，而是导演位置在片内被公开拆开。何发继续说 演得实在是太差了 / 下去做个观众 ，Ricky 则以 我就不下 / 你就是让我演这戏才来的 抵抗被下放，并把导演命令重新拖回“谁把我叫来演”的责任链。

接触表复核 134:00-135:00：字幕变少，声画仍继续等待杀意和挑战

134:00-135:00：字幕变少，声画仍继续等待杀意和挑战

接触表复核 134:00-135:00：字幕变少，声画仍继续等待杀意和挑战

接触表复核 134:00-135:00：字幕变少，声画仍继续等待杀意和挑战

T0 可读：甲瑞的 我把你们全杀了 、Ricky 的 杀了我吧 / 有本事就杀了我 共同构成片内杀意/挑战语法。它不能写成片外暴力或自伤事实。更稳的判断是：伤疤话术、导演位和下放冲突没有解决力，只是把力推到下一层挑战。

当前局部判断

130:00-135:00 不是 蒙眼围打 之后的恢复秩序。它是蒙眼围打制造出的破口被三套机制接走：

使用边界

不把 伤疤得揭开才能好 写成真实治疗原则或现实建议。

不把 OK OK OK 写成授权事实或完整接受。

不把 我要死了 / 都还没死 / 我把你们全杀了 / 杀了我吧 / 有本事就杀了我 写成片外伤害事实、片外自伤/他伤意图或现实心理结论。

不把 四个导演 写成现实制作署名事实；它首先是片内控制位置显影。

不把何发介入扩展为后续所有流程声的单点来源。

相关来源

2026-05-13-第四部分伤疤导演位本地复核

相关综合


4K无字幕母文件124分30秒第1610我知道知情签收复核

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# 4K无字幕母文件124分30秒第1610我知道知情签收复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1610 Ricky `我知道` 为 #1609 子丑 `还会找毯子 还会找` 后的知情签收句，后接 #1611 Ricky `我只是没想到他今天还要这样`。可写为 Ricky 对持续寻找机制的最小知情接收，但不支持写成有效告知已被证明、沟通凭证出现、Ricky 完整理解或同意、甲瑞获得安全许可、材料功能结案、#1611 的今天预期错位已属于本句、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件124分30秒第1610我知道知情签收复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1610-i-know-knowledge-account/`
- 前接资产：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1609-find-blanket-keep-looking/`
- 核心联系图：`metrics/477_contact_1610_1611_i_know_to_did_not_expect_chain.jpg`
- 联系图尺寸：`1920x676`

## T0 对照

```text
#1609 子丑：还会找毯子 还会找
#1610 Ricky：我知道
#1611 Ricky：我只是没想到他今天还要这样
#1612 Ricky：所以我们的男主角
```

T0 锁定 #1610 为 Ricky 台词，时间 `02:04:30.433-02:04:31.366`。它前接子丑把 `睡袋 / 毯子 / 还会找` 推成持续寻找机制，后接 Ricky 自己的 #1611 `我只是没想到他今天还要这样`。因此本句的复核重点不是“Ricky 是否已经被证明知道一切”，而是短促的 `我知道` 如何把持续寻找收进知情账，又如何立刻被 #1611 的今天预期错位打开。

## 声音指标

| window | time | duration | RMS | peak | silence ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1609->#1610 gap ref | `02:04:30.400-02:04:30.433` | `0.033s` | `-34.845dBFS` | `-24.211dBFS` | `0.000000` |
| #1610 exact | `02:04:30.433-02:04:31.366` | `0.933s` | `-22.214dBFS` | `-3.059dBFS` | `0.000000` |
| #1610->#1611 gap | `02:04:31.366-02:04:31.533` | `0.167s` | `-34.138dBFS` | `-23.090dBFS` | `0.000000` |
| #1610/#1611 boundary 200ms | `02:04:31.433-02:04:31.633` | `0.200s` | `-34.506dBFS` | `-22.413dBFS` | `0.000000` |
| #1611 exact ref | `02:04:31.533-02:04:33.633` | `2.100s` | `-18.293dBFS` | `-3.007dBFS` | `0.000000` |
| #1610-#1611 chain | `02:04:30.433-02:04:33.633` | `3.200s` | `-19.396dBFS` | `-3.007dBFS` | `0.000000` |

#1610 exact RMS=`-22.214dBFS`，比 #1609 exact 的 `-23.945dBFS` 更前景，但明显低于 #1611 exact ref 的 `-18.293dBFS`。这支持把 `我知道` 写成知情签收，而不是完整解释。它足够把 #1609 的持续寻找接过来，却不够把争议关掉；更强、更长的解释会由 #1611 接走。

#1610 exact 100ms 曲线为：

```text
-36.774/-35.125/-21.305/-25.172/-19.501/-15.469/-23.385/-34.143/-34.241/-34.466
```

前 `0.2s` 仍在低位，`0.2-0.6s` 快速抬起，最高到 `-15.469dBFS`，之后在 `0.7s` 后撤回 `-34dBFS` 附近。这个形态很短：它不是持续辩护，而像把两个词推到前景后立即收束。

#1609->#1610 gap 只有 `0.033s`，RMS=`-34.845dBFS`；#1610->#1611 gap 为 `0.167s`，RMS=`-34.138dBFS`；#1610/#1611 boundary 200ms RMS=`-34.506dBFS`，20ms 曲线为：

```text
-34.333/-34.612/-34.649/-35.031/-33.891/-33.258/-34.021/-35.042/-34.501/-36.431
```

两侧都不是纯静默。#1610 被极短地夹在 #1609 的持续寻找和 #1611 的预期错位之间，声音上更像签收通道，而不是一段能单独封账的说明。

## 频谱与声道边界

| window | LR corr | side-minus-mid | centroid | gt5000 ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|
| #1610 exact | `1.000000` | `-97.786dB` | `1317.971Hz` | `0.047013` |
| #1609->#1610 gap ref | `1.000000` | `-85.155dB` | `9706.424Hz` | `0.651148` |
| #1610->#1611 gap | `1.000000` | `-85.862dB` | `13741.296Hz` | `0.952739` |
| #1610/#1611 boundary | `1.000000` | `-85.494dB` | `13737.139Hz` | `0.957948` |
| #1611 exact ref | `1.000000` | `-101.707dB` | `2012.503Hz` | `0.130946` |

#1610 exact 是高度居中的人声，LR correlation=`1.000000`，side-minus-mid=`-97.786dB`。前后 gap/boundary 的 high/air 比例很高，但时长只有 `0.033s`、`0.167s` 或 `0.200s`，且没有独立音高、节拍、和声、乐器音色或设备界面支持。它们只能写为人声边缘、气声、辅音、材料/房间或压缩边缘候选；不能升级为设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开、独立配乐、合成器、节拍、和声或音乐桥。

## 画面帧与联系图

| frame | label | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1610_start_i_know.jpg` | #1610 start | `76.871` | `0.212194` | `0.022676` |
| `1610_mid_i_know.jpg` | #1610 mid | `76.366` | `0.262806` | `0.024074` |
| `1610_tail_i_know.jpg` | #1610 tail | `73.090` | `0.342680` | `0.026626` |
| `1610_to1611_gap_mid.jpg` | #1610->#1611 gap mid | `73.128` | `0.344084` | `0.026008` |
| `1611_start_did_not_expect_today_ref.jpg` | #1611 start ref | `73.797` | `0.342429` | `0.025568` |
| `1611_mid_did_not_expect_today_ref.jpg` | #1611 mid ref | `92.074` | `0.019082` | `0.024548` |
| `1611_tail_did_not_expect_today_ref.jpg` | #1611 tail ref | `88.231` | `0.021775` | `0.021664` |

联系图 `477_contact_1610_1611_i_know_to_did_not_expect_chain.jpg` 显示，#1610 三格仍在强背光、透明膜/塑料、横向板面、低处白布/材料和右侧暗色身体/布料遮挡中；白衣身体和手部只在边缘或遮挡后出现。#1610->#1611 gap 和 #1611 start 继续维持暗色遮挡，#1611 mid/tail 才转向更清楚的白衣人物正面。

画面没有给出 `知道` 的可视凭证：没有文件、界面、记录、告知动作或材料功能说明。它只显示，Ricky 的短答发生在同一公开材料场里，而这个场仍被遮挡、膜面、白布和强背光组织着。也就是说，#1610 的画面支持“知情句发生在材料争议现场”，不支持“知情事实被画面证明”。

## 稳定支持

- #1610 是知情签收句：它接住 #1609 的持续寻找机制，承认自己知道，但没有解释知道什么、何时知道、是否有效沟通过。
- 声音上，#1610 比 #1609 略前景，却显著弱于 #1611；这说明它是通往 #1611 的短签收，不是本段解释终点。
- #1610 的前后接缝均为低能非静音，支持“没有封账静默”，不支持把本句写成争议结案。
- 画面上，强背光、透明膜、低处白布/材料和暗色遮挡继续在场；没有可见知情凭证或沟通记录。
- #1611 的 `我只是没想到他今天还要这样` 会把 `知道` 改写成“知道但没想到今天仍如此”的预期错配，因此 #1610 只能完成知情签收，不完成预期账结案。

## 不支持或需降级

- 不支持写成 Ricky 已被证明有效知情、完整理解或完整同意。
- 不支持写成沟通凭证、告知记录、道具功能说明或材料清单已出现。
- 不支持写成甲瑞获得安全许可、同意继续演、心理诊断成立或材料功能结案。
- 不支持把 #1611 的 `今天还要这样` 倒灌成 #1610 已经完成的解释。
- 不支持从画面推出 Ricky 口型、具体视线、明确声源位置或知识来源。
- 不支持设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开、独立配乐、合成器、节拍、和声或音乐桥。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![477_contact_1610_1611_i_know_to_did_not_expect_chain.jpg](/research/images/8f978f46d6dcf84ddc23.webp)

![1610_start_i_know.jpg](/research/images/86616db1aa9ceffd33ae.webp)

![1610_mid_i_know.jpg](/research/images/add8ba56c84c963e8f35.webp)

![1610_tail_i_know.jpg](/research/images/79b46f342ebcf6592465.webp)

![1610_to1611_gap_mid.jpg](/research/images/95f6f778a734f671179d.webp)

![1611_start_did_not_expect_today_ref.jpg](/research/images/1421b1b76d7d555cfb9a.webp)

![1611_mid_did_not_expect_today_ref.jpg](/research/images/b5e380404582cf0351aa.webp)

![1611_tail_did_not_expect_today_ref.jpg](/research/images/af37d8fb40ab2ea6f94c.webp)

4K无字幕母文件124分30秒第1610我知道知情签收复核

4K无字幕母文件124分30秒第1610我知道知情签收复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

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前接资产： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1609-find-blanket-keep-looking/

核心联系图： metrics/477_contact_1610_1611_i_know_to_did_not_expect_chain.jpg

联系图尺寸： 1920x676

T0 对照

T0 锁定 #1610 为 Ricky 台词，时间 02:04:30.433-02:04:31.366 。它前接子丑把 睡袋 / 毯子 / 还会找 推成持续寻找机制，后接 Ricky 自己的 #1611 我只是没想到他今天还要这样 。因此本句的复核重点不是“Ricky 是否已经被证明知道一切”，而是短促的 我知道 如何把持续寻找收进知情账，又如何立刻被 #1611 的今天预期错位打开。

声音指标

window time duration RMS peak silence ratio

#1609->#1610 gap ref 02:04:30.400-02:04:30.433 0.033s -34.845dBFS -24.211dBFS 0.000000

#1610 exact 02:04:30.433-02:04:31.366 0.933s -22.214dBFS -3.059dBFS 0.000000

#1610->#1611 gap 02:04:31.366-02:04:31.533 0.167s -34.138dBFS -23.090dBFS 0.000000

#1610/#1611 boundary 200ms 02:04:31.433-02:04:31.633 0.200s -34.506dBFS -22.413dBFS 0.000000

#1611 exact ref 02:04:31.533-02:04:33.633 2.100s -18.293dBFS -3.007dBFS 0.000000

#1610-#1611 chain 02:04:30.433-02:04:33.633 3.200s -19.396dBFS -3.007dBFS 0.000000

1610 exact RMS= -22.214dBFS ，比 #1609 exact 的 -23.945dBFS 更前景，但明显低于 #1611 exact ref 的 -18.293dBFS 。这支持把 我知道 写成知情签收，而不是完整解释。它足够把 #1609 的持续寻找接过来，却不够把争议关掉；更强、更长的解释会由 #1611 接走。

1610 exact 100ms 曲线为：

前 0.2s 仍在低位， 0.2-0.6s 快速抬起，最高到 -15.469dBFS ，之后在 0.7s 后撤回 -34dBFS 附近。这个形态很短：它不是持续辩护，而像把两个词推到前景后立即收束。

1609->#1610 gap 只有 0.033s ，RMS= -34.845dBFS ；#1610->#1611 gap 为 0.167s ，RMS= -34.138dBFS ；#1610/#1611 boundary 200ms RMS= -34.506dBFS ，20ms 曲线为：

频谱与声道边界

window LR corr side-minus-mid centroid gt5000 ratio

#1610 exact 1.000000 -97.786dB 1317.971Hz 0.047013

#1609->#1610 gap ref 1.000000 -85.155dB 9706.424Hz 0.651148

#1610->#1611 gap 1.000000 -85.862dB 13741.296Hz 0.952739

#1610/#1611 boundary 1.000000 -85.494dB 13737.139Hz 0.957948

#1611 exact ref 1.000000 -101.707dB 2012.503Hz 0.130946

1610 exact 是高度居中的人声，LR correlation= 1.000000 ，side-minus-mid= -97.786dB 。前后 gap/boundary 的 high/air 比例很高，但时长只有 0.033s 、 0.167s 或 0.200s ，且没有独立音高、节拍、和声、乐器音色或设备界面支持。它们只能写为人声边缘、气声、辅音、材料/房间或压缩边缘候选；不能升级为设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开、独立配乐、合成器、节拍、和声或音乐桥。

画面帧与联系图

frame label mean_luma dark_lt40 bright_gt180

1610_start_i_know.jpg #1610 start 76.871 0.212194 0.022676

1610_mid_i_know.jpg #1610 mid 76.366 0.262806 0.024074

1610_tail_i_know.jpg #1610 tail 73.090 0.342680 0.026626

1610_to1611_gap_mid.jpg #1610->#1611 gap mid 73.128 0.344084 0.026008

1611_start_did_not_expect_today_ref.jpg #1611 start ref 73.797 0.342429 0.025568

1611_mid_did_not_expect_today_ref.jpg #1611 mid ref 92.074 0.019082 0.024548

1611_tail_did_not_expect_today_ref.jpg #1611 tail ref 88.231 0.021775 0.021664

联系图 477_contact_1610_1611_i_know_to_did_not_expect_chain.jpg 显示，#1610 三格仍在强背光、透明膜/塑料、横向板面、低处白布/材料和右侧暗色身体/布料遮挡中；白衣身体和手部只在边缘或遮挡后出现。#1610->#1611 gap 和 #1611 start 继续维持暗色遮挡，#1611 mid/tail 才转向更清楚的白衣人物正面。

画面没有给出 知道 的可视凭证：没有文件、界面、记录、告知动作或材料功能说明。它只显示，Ricky 的短答发生在同一公开材料场里，而这个场仍被遮挡、膜面、白布和强背光组织着。也就是说，#1610 的画面支持“知情句发生在材料争议现场”，不支持“知情事实被画面证明”。

稳定支持

1611 的 我只是没想到他今天还要这样 会把 知道 改写成“知道但没想到今天仍如此”的预期错配，因此 #1610 只能完成知情签收，不完成预期账结案。

不支持或需降级

不支持写成 Ricky 已被证明有效知情、完整理解或完整同意。

不支持写成沟通凭证、告知记录、道具功能说明或材料清单已出现。

不支持写成甲瑞获得安全许可、同意继续演、心理诊断成立或材料功能结案。

不支持把 #1611 的 今天还要这样 倒灌成 #1610 已经完成的解释。

不支持从画面推出 Ricky 口型、具体视线、明确声源位置或知识来源。

文中引用的图像资料

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# 4K无字幕母文件145分26秒第1921但我就还是就莫名其妙就接受了去因化接受结果复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1921-accept-to-you-know-chain` 证据包，并回接 #1920 来源页中的 #1920 exact、#1920->#1921 boundary 与 #1921 exact ref。T0 锁定 #1921 为阿蒙 `但我 就还是 就莫名其妙就接受了`，时间 02:25:26.600-02:25:28.833；前句 #1920 阿蒙 `我知道这些话大家都 其实很难说出口`，后句 #1922 阿蒙 `你知道吗`。本页判断 #1921 是去因化接受结果句：它把 #1920 的难说公共门槛转成第一人称已经接受的结果，同时用 `莫名其妙` 抹去接受的清晰原因；但不证明真实自愿、真实授权、consent 成立、关系修复、治疗事实成立或伦理正当化。

# 4K无字幕母文件145分26秒第1921但我就还是就莫名其妙就接受了去因化接受结果复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据包：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/766_contact_1921_accept_to1922_you_know_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_1921_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1921_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_1921_supplement.json`、`metrics/1921_exact_accepted_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1921_to1922_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#1919 阿蒙：是这样的
#1920 阿蒙：我知道这些话大家都 其实很难说出口
#1921 阿蒙：但我 就还是 就莫名其妙就接受了
#1922 阿蒙：你知道吗
#1923 阿蒙：啊是就就就
```

T0 锁定 #1921 为阿蒙 `但我 就还是 就莫名其妙就接受了`，时间 `02:25:26.600-02:25:28.833`。它接住 #1920 的难说公共门槛，并把它转成第一人称已经接受的结果。T1 只证明这句话在公开观演/膜面场与身体前景转换中被强声说出，不证明 `接受了` 等于自愿、授权或 consent。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | 时长 | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1920->#1921 boundary ref | `02:25:26.500-02:25:26.700` | `0.200s` | `-13.912dBFS` | `-3.132dBFS` | `0.000000` | 回接 #1920 来源页；难说命题贴入接受句 |
| #1921 exact | `02:25:26.600-02:25:28.833` | `2.233s` | `-13.526dBFS` | `0.000dBFS` | `0.040179` | 阿蒙 `但我 就还是 就莫名其妙就接受了` |
| #1921->#1922 gap | `02:25:28.833-02:25:28.866` | `0.033s` | `-20.244dBFS` | `-11.157dBFS` | `0.000000` | 非静音小缝 |
| #1921->#1922 boundary 200ms | `02:25:28.733-02:25:28.933` | `0.200s` | `-16.477dBFS` | `-1.734dBFS` | `0.000000` | 接受尾部进入 #1922 |
| #1922 exact ref | `02:25:28.866-02:25:29.766` | `0.900s` | `-16.588dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 后句 `你知道吗` |
| #1921-#1922 chain | `02:25:26.600-02:25:29.766` | `3.166s` | `-14.242dBFS` | `0.000dBFS` | `0.028391` | 接受到询问 |

#1921 exact RMS=`-13.526dBFS`，明显强于 #1920 exact RMS=`-17.646dBFS`，也强于 #1922 exact ref RMS=`-16.588dBFS`。这支持“接受结果被推到前景”：#1920 还在说难说，#1921 已经用更强的人声把结果说成 `接受了`。

## 分段曲线与频谱

#1921 exact 100ms 曲线为：

```text
-11.456 / -14.084 / -21.208 / -19.344 / -18.299 / -20.666 / -20.116 / -32.276 / -41.923 / -45.575 / -17.983 / -10.505 / -9.587 / -10.996 / -11.126 / -10.013 / -15.371 / -17.607 / -14.569 / -12.699 / -8.029 / -12.178 / -19.697 dBFS
```

这条曲线有一个很显眼的结构：开头强起，随后在 `0.7-1.0s` 掉到 `-32.276/-41.923/-45.575dBFS`，再在 `1.1-1.6s` 回到 `-10` 到 `-9dBFS` 的强声区，末段还抬到 `-8.029dBFS`。它适合读作“去因化接受结果”：句子中间像是把原因吞掉或断开，后半却把结果强行说完。

#1921->#1922 gap 只有 `0.033s`，RMS=`-20.244dBFS`，不是静音。#1921->#1922 boundary 20ms 曲线为：

```text
-11.559 / -13.266 / -14.137 / -17.940 / -21.188 / -20.575 / -20.771 / -20.456 / -20.884 / -19.381 dBFS
```

边界前半仍保留 #1921 尾部较强声压，后半落入较低但非静音的接缝。它没有把 `接受了` 停成结案，而是把这个结果交给 #1922 `你知道吗` 的确认请求。

频谱上，#1921 exact spectral centroid=`1776.872Hz`，speech ratio=`0.810556`，high ratio=`0.033692`，air ratio=`0.103407`；#1921->#1922 boundary speech ratio=`0.654454`，#1922 exact ref speech ratio=`0.925529`。所有相关窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`。这支持居中人声和低能非静音接缝；#1921 的 air 比例只能写成人声气声/边缘候选，不支持音乐、配乐、电子提示、设备声、无线电、系统 UI、合成器层或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 | 观察 |
|---|---:|---:|---:|---|
| `1920_tail_hard_to_say_ref` | `79.562` | `0.031641` | `0.000000` | #1920 尾部参照 |
| `1921_start_accepted` | `80.133` | `0.031830` | `0.000000` | #1921 入句 |
| `1921_early_accepted` | `78.852` | `0.049485` | `0.000000` | 阿蒙身体从上方/前景进入，观演区仍在 |
| `1921_mid_accepted` | `84.763` | `0.012715` | `0.000000` | 肩背与白色衣物成为近景 |
| `1921_tail_accepted` | `87.905` | `0.011087` | `0.000000` | #1921 尾部近景身体前景 |
| `1921_to1922_gap_mid` | `87.685` | `0.011584` | `0.000000` | 非静音小缝中点 |
| `1922_start_you_know_ref` | `87.685` | `0.011584` | `0.000000` | #1922 起点参照 |
| `1922_mid_you_know_ref` | `89.329` | `0.008326` | `0.000000` | #1922 中部参照 |
| `1922_tail_you_know_ref` | `91.021` | `0.007391` | `0.000000` | #1922 尾部参照 |

联系图显示，#1921 从 #1920 尾部的红帽女性、灰衣男性、膜面与桌椅/杯子接起；随后阿蒙的白色衣物与肩背身体进入并占据近景，背景仍有膜面和旁观者。画面可以支持“身体被推入前景、公开观看条件仍在”，但不能支持“接受已经成为真实自愿事实”，也不能支持授权、consent、治疗完成或关系修复。

## 稳定支持

- #1921 支持命名为“去因化接受结果句”：`莫名其妙` 使接受原因不清，`接受了` 又把结果说成已经完成。
- 声音支持接受结果被推到前景：#1921 exact RMS=`-13.526dBFS`，强于 #1920 exact 与 #1922 exact ref。
- #1921->#1922 支持非静音接续：gap 只有 `0.033s`，#1922 立即把结果转成 `你知道吗` 的知晓请求。
- 画面支持公开观演/膜面场与身体近景转换，不支持“接受”被画面证成为自愿、授权或 consent。

## 不支持

- 不支持把 `接受了` 写成真实自愿、真实同意、consent 成立、授权成立或伦理正当化。
- 不支持把 `莫名其妙` 写成隐藏真相已经出现、心理原因已被证明、创伤解释已完成或治疗事实成立。
- 不支持写成画面出现了动作结果、身体结果、私密空间、可确认身体接触、真实回忆闪回或关系修复。
- 不支持音乐桥、配乐进入、电子提示、设备声、无线电、系统 UI、合成器层、声道空间打开或可确认独立配乐。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![766_contact_1921_accept_to1922_you_know_chain.jpg](/research/images/21c57c79b02441a53eb7.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据包： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/766_contact_1921_accept_to1922_you_know_chain.jpg ，尺寸 1920x1242 。

指标文件： metrics/audio_summary_1921_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1921_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_1921_supplement.json 、 metrics/1921_exact_accepted_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1921_to1922_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 。

T0 对照

T0 锁定 #1921 为阿蒙 但我 就还是 就莫名其妙就接受了 ，时间 02:25:26.600-02:25:28.833 。它接住 #1920 的难说公共门槛，并把它转成第一人称已经接受的结果。T1 只证明这句话在公开观演/膜面场与身体前景转换中被强声说出，不证明 接受了 等于自愿、授权或 consent。

声音指标

窗口 时间 时长 RMS peak silence ratio 说明

#1920->#1921 boundary ref 02:25:26.500-02:25:26.700 0.200s -13.912dBFS -3.132dBFS 0.000000 回接 #1920 来源页；难说命题贴入接受句

#1921 exact 02:25:26.600-02:25:28.833 2.233s -13.526dBFS 0.000dBFS 0.040179 阿蒙 但我 就还是 就莫名其妙就接受了

#1921->#1922 gap 02:25:28.833-02:25:28.866 0.033s -20.244dBFS -11.157dBFS 0.000000 非静音小缝

#1921->#1922 boundary 200ms 02:25:28.733-02:25:28.933 0.200s -16.477dBFS -1.734dBFS 0.000000 接受尾部进入 #1922

#1922 exact ref 02:25:28.866-02:25:29.766 0.900s -16.588dBFS 0.000dBFS 0.000000 后句 你知道吗

#1921-#1922 chain 02:25:26.600-02:25:29.766 3.166s -14.242dBFS 0.000dBFS 0.028391 接受到询问

1921 exact RMS= -13.526dBFS ，明显强于 #1920 exact RMS= -17.646dBFS ，也强于 #1922 exact ref RMS= -16.588dBFS 。这支持“接受结果被推到前景”：#1920 还在说难说，#1921 已经用更强的人声把结果说成 接受了 。

分段曲线与频谱

1921 exact 100ms 曲线为：

这条曲线有一个很显眼的结构：开头强起，随后在 0.7-1.0s 掉到 -32.276/-41.923/-45.575dBFS ，再在 1.1-1.6s 回到 -10 到 -9dBFS 的强声区，末段还抬到 -8.029dBFS 。它适合读作“去因化接受结果”：句子中间像是把原因吞掉或断开，后半却把结果强行说完。

1921->#1922 gap 只有 0.033s ，RMS= -20.244dBFS ，不是静音。#1921->#1922 boundary 20ms 曲线为：

边界前半仍保留 #1921 尾部较强声压，后半落入较低但非静音的接缝。它没有把 接受了 停成结案，而是把这个结果交给 #1922 你知道吗 的确认请求。

频谱上，#1921 exact spectral centroid= 1776.872Hz ，speech ratio= 0.810556 ，high ratio= 0.033692 ，air ratio= 0.103407 ；#1921->#1922 boundary speech ratio= 0.654454 ，#1922 exact ref speech ratio= 0.925529 。所有相关窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 。这支持居中人声和低能非静音接缝；#1921 的 air 比例只能写成人声气声/边缘候选，不支持音乐、配乐、电子提示、设备声、无线电、系统 UI、合成器层或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40 bright_gt180 观察

1920_tail_hard_to_say_ref 79.562 0.031641 0.000000 #1920 尾部参照

1921_start_accepted 80.133 0.031830 0.000000 #1921 入句

1921_early_accepted 78.852 0.049485 0.000000 阿蒙身体从上方/前景进入，观演区仍在

1921_mid_accepted 84.763 0.012715 0.000000 肩背与白色衣物成为近景

1921_tail_accepted 87.905 0.011087 0.000000 #1921 尾部近景身体前景

1921_to1922_gap_mid 87.685 0.011584 0.000000 非静音小缝中点

1922_start_you_know_ref 87.685 0.011584 0.000000 #1922 起点参照

1922_mid_you_know_ref 89.329 0.008326 0.000000 #1922 中部参照

1922_tail_you_know_ref 91.021 0.007391 0.000000 #1922 尾部参照

稳定支持

1921 支持命名为“去因化接受结果句”： 莫名其妙 使接受原因不清， 接受了 又把结果说成已经完成。

声音支持接受结果被推到前景：#1921 exact RMS= -13.526dBFS ，强于 #1920 exact 与 #1922 exact ref。

1921->#1922 支持非静音接续：gap 只有 0.033s ，#1922 立即把结果转成 你知道吗 的知晓请求。

不支持

不支持把 接受了 写成真实自愿、真实同意、consent 成立、授权成立或伦理正当化。

不支持把 莫名其妙 写成隐藏真相已经出现、心理原因已被证明、创伤解释已完成或治疗事实成立。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


第六片海域图像试探页

# 第六片海域图像试探页

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 第六片海域图像试探页

## 0. 图像要低下来

第五片海域的图像后退半步。

它让远处带着纸纹，让窗留住迟光，让空场有一层薄膜。

第六片海域不能继续后退。

再退，就会变成风景。

第六片海域要低下来。

低到椅背、地面、黑页边缘、玻璃角、布边和空位旁边。

低到读者不是“看见一张图”，而是看见暗处有颗粒。

这一片的图像原则不是：

```text
让暗处更清楚。
```

而是：

```text
让暗处不再空。
```

## 1. 总原则

第六片海域的图像要少。

也要轻。

但轻不是稀薄。

轻是低声。

图像不能把冷斑、余灰、回声边、未熄点、空位影、慢雾、线头和夜后白变成漂亮静物。

漂亮会伤害这一片海域。

因为第六片海域的物都很小。

它们不是为了被展示。

它们是为了让读者意识到：热退开以后，世界没有被清空。

每一张图最好都有三个条件：

```text
低处。
局部。
差点被忽略。
```

## 2. 入场图

### 椅背冷斑

第一张图可以放在第六片海域母页之后。

不要篇首就给。

先让文字说完“热不再替它说话”，再给椅背冷斑。

冷斑不要画成蓝。

不要画成冰。

只让椅背上一小块暗得更早，像温度在那里先退了一步。

作用：

```text
让冷不是气氛，而是局部。
```

### 地面冷斑

这张图可以作为椅背冷斑的侧图，不必单独成页。

地面有一块比周围更快冷下来的灰。

那块灰不需要明显。

明显就会像效果。

作用：

```text
让时间在地面上不均匀。
```

## 3. 贴住的暗

### 黑页边缘余灰

余灰图应该很小。

甚至可以只占页角。

黑页边缘有一层贴住的低暗。

它不是尘埃飞舞。

它不漂。

它贴着。

作用：

```text
让黑页不再是平面。
```

### 烟后窗台

如果需要第二张余灰图，可以画窗台。

烟已经散了。

窗台上仍有一点低暗的粉。

作用：

```text
让散去以后仍有表面。
```

## 4. 声音落边

### 墙角回声边

回声边不要画成声波。

声波太直白。

画墙角的一道细线，像声音退到那里以后留下边。

这道边不需要亮。

它需要可触。

作用：

```text
让声音从耳朵转到手。
```

### 页边回声边

可以在页边给一条几乎看不见的压痕。

它像前面一句话退到纸边以后留下的痕。

作用：

```text
让读者翻页时碰到前一句话。
```

## 5. 小亮与薄影

### 玻璃角未熄点

未熄点不能像星星。

不能浪漫。

它只是一粒没有被黑收干净的灰白。

可以放在玻璃角。

也可以放在黑页边缘。

作用：

```text
让黑不完全。
```

### 空位旁边的影

空位影不要画人。

不要画背影。

只画位置旁边的薄暗。

这块暗要像被挤压过，又还没有恢复平整。

作用：

```text
让缺席不再是平面。
```

## 6. 雾与线

### 窗上慢雾

慢雾不要浓。

浓雾会变成风格。

慢雾只需要比正常情况多停一会儿。

玻璃上一层将散未散的白痕。

作用：

```text
让说完变慢。
```

### 布边线头

线头图要很近。

但不能像第四片海域那样把近感推到皮肤。

这里的近要冷。

布边一截线头轻轻翘着。

不要让它连接到哪里。

作用：

```text
让断裂保持手感。
```

## 7. 夜后白

### 夜后白纸

夜后白可以作为这一片的尾图。

不是窗外天亮。

不是太阳。

不是希望。

只是一页纸或一面旧墙，在黑退开一点以后露出的冷白。

它要不舒服。

太舒服就会变成安慰。

作用：

```text
让黑退开，但不交出新光。
```

### 旧墙冷白

如果做跨页，可以让纸面和旧墙互相贴近。

读者分不清自己看的是纸，还是墙。

作用：

```text
让白仍然难以看清。
```

## 8. 图像密度

第六片海域暂定八张图：

```text
1 张椅背冷斑。
1 张黑页边缘余灰。
1 张墙角回声边。
1 张玻璃角未熄点。
1 张空位旁边的影。
1 张窗上慢雾。
1 张布边线头。
1 张夜后白纸。
```

八张已经够多。

它们不能都像正式插图。

有些可以只是页角。

有些可以只是跨页边缘的一条痕。

有些甚至可以像印刷时留下的微弱不均匀。

第六片海域的图像越像“作品”，越危险。

它们应该像暗处自己留下的低痕。

## 9. 不该出现的图

第六片海域要避开：

```text
不要画蓝色寒冷。
不要画飞舞灰尘。
不要画声波。
不要画星星一样的亮点。
不要画孤独背影。
不要画浓雾。
不要画象征性的断线。
不要画清晨阳光。
不要把夜后白画成希望。
```

这一片海域的图不是为了美。

它是为了让读者相信：

```text
退光以后，暗处仍然有细小结构。
```

图像低下来以后，书没有变暗。

书只是开始看见暗处怎样保存。

第六片海域图像试探页

0. 图像要低下来

第五片海域的图像后退半步。

它让远处带着纸纹，让窗留住迟光，让空场有一层薄膜。

第六片海域不能继续后退。

再退，就会变成风景。

第六片海域要低下来。

低到椅背、地面、黑页边缘、玻璃角、布边和空位旁边。

低到读者不是“看见一张图”，而是看见暗处有颗粒。

这一片的图像原则不是：

让暗处更清楚。

而是：

让暗处不再空。

1. 总原则

第六片海域的图像要少。

也要轻。

但轻不是稀薄。

轻是低声。

图像不能把冷斑、余灰、回声边、未熄点、空位影、慢雾、线头和夜后白变成漂亮静物。

漂亮会伤害这一片海域。

因为第六片海域的物都很小。

它们不是为了被展示。

它们是为了让读者意识到：热退开以后，世界没有被清空。

每一张图最好都有三个条件：

低处。
局部。
差点被忽略。

2. 入场图

椅背冷斑

第一张图可以放在第六片海域母页之后。

不要篇首就给。

先让文字说完“热不再替它说话”，再给椅背冷斑。

冷斑不要画成蓝。

不要画成冰。

只让椅背上一小块暗得更早，像温度在那里先退了一步。

作用：

让冷不是气氛，而是局部。

地面冷斑

这张图可以作为椅背冷斑的侧图，不必单独成页。

地面有一块比周围更快冷下来的灰。

那块灰不需要明显。

明显就会像效果。

作用：

让时间在地面上不均匀。

3. 贴住的暗

3. 贴住的暗
黑页边缘余灰

黑页边缘余灰

3. 贴住的暗
黑页边缘余灰

余灰图应该很小。

3. 贴住的暗
黑页边缘余灰

甚至可以只占页角。

3. 贴住的暗
黑页边缘余灰

黑页边缘有一层贴住的低暗。

3. 贴住的暗
黑页边缘余灰

它不是尘埃飞舞。

3. 贴住的暗
黑页边缘余灰

它不漂。

3. 贴住的暗
黑页边缘余灰

它贴着。

3. 贴住的暗
黑页边缘余灰

作用：

3. 贴住的暗
黑页边缘余灰

让黑页不再是平面。

3. 贴住的暗
烟后窗台

烟后窗台

3. 贴住的暗
烟后窗台

如果需要第二张余灰图，可以画窗台。

3. 贴住的暗
烟后窗台

烟已经散了。

3. 贴住的暗
烟后窗台

窗台上仍有一点低暗的粉。

3. 贴住的暗
烟后窗台

作用：

3. 贴住的暗
烟后窗台

让散去以后仍有表面。

4. 声音落边

4. 声音落边
墙角回声边

墙角回声边

4. 声音落边
墙角回声边

回声边不要画成声波。

4. 声音落边
墙角回声边

声波太直白。

4. 声音落边
墙角回声边

画墙角的一道细线，像声音退到那里以后留下边。

4. 声音落边
墙角回声边

这道边不需要亮。

4. 声音落边
墙角回声边

它需要可触。

4. 声音落边
墙角回声边

作用：

4. 声音落边
墙角回声边

让声音从耳朵转到手。

4. 声音落边
页边回声边

页边回声边

4. 声音落边
页边回声边

可以在页边给一条几乎看不见的压痕。

4. 声音落边
页边回声边

它像前面一句话退到纸边以后留下的痕。

4. 声音落边
页边回声边

作用：

4. 声音落边
页边回声边

让读者翻页时碰到前一句话。

5. 小亮与薄影

5. 小亮与薄影
玻璃角未熄点

玻璃角未熄点

5. 小亮与薄影
玻璃角未熄点

未熄点不能像星星。

5. 小亮与薄影
玻璃角未熄点

不能浪漫。

5. 小亮与薄影
玻璃角未熄点

它只是一粒没有被黑收干净的灰白。

5. 小亮与薄影
玻璃角未熄点

可以放在玻璃角。

5. 小亮与薄影
玻璃角未熄点

也可以放在黑页边缘。

5. 小亮与薄影
玻璃角未熄点

作用：

5. 小亮与薄影
玻璃角未熄点

让黑不完全。

5. 小亮与薄影
空位旁边的影

空位旁边的影

5. 小亮与薄影
空位旁边的影

空位影不要画人。

5. 小亮与薄影
空位旁边的影

不要画背影。

5. 小亮与薄影
空位旁边的影

只画位置旁边的薄暗。

5. 小亮与薄影
空位旁边的影

这块暗要像被挤压过，又还没有恢复平整。

5. 小亮与薄影
空位旁边的影

作用：

5. 小亮与薄影
空位旁边的影

让缺席不再是平面。

6. 雾与线

窗上慢雾

慢雾不要浓。

浓雾会变成风格。

慢雾只需要比正常情况多停一会儿。

玻璃上一层将散未散的白痕。

作用：

让说完变慢。

布边线头

线头图要很近。

但不能像第四片海域那样把近感推到皮肤。

这里的近要冷。

布边一截线头轻轻翘着。

不要让它连接到哪里。

作用：

让断裂保持手感。

7. 夜后白

夜后白纸

夜后白可以作为这一片的尾图。

不是窗外天亮。

不是太阳。

不是希望。

只是一页纸或一面旧墙，在黑退开一点以后露出的冷白。

它要不舒服。

太舒服就会变成安慰。

作用：

让黑退开，但不交出新光。

旧墙冷白

如果做跨页，可以让纸面和旧墙互相贴近。

读者分不清自己看的是纸，还是墙。

作用：

让白仍然难以看清。

8. 图像密度

第六片海域暂定八张图：

八张已经够多。

它们不能都像正式插图。

有些可以只是页角。

有些可以只是跨页边缘的一条痕。

有些甚至可以像印刷时留下的微弱不均匀。

第六片海域的图像越像“作品”，越危险。

它们应该像暗处自己留下的低痕。

9. 不该出现的图

第六片海域要避开：

这一片海域的图不是为了美。

它是为了让读者相信：

退光以后，暗处仍然有细小结构。

图像低下来以后，书没有变暗。

书只是开始看见暗处怎样保存。


Phase17：摄影机鬼魂超细复扫与片场全景校准

# Phase17：摄影机鬼魂超细复扫与片场全景校准

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-04

证据边界：本页是 Phase17 的 T3 综合页。Owner/T0 事实优先；MiMo 为 T2 候选；本地抽帧用于校准关键秒点和画面事实。本页可以沉淀“生产空间显影/片场全景显影”这一强候选，但不裁决幕后意图、持机者心理或工作区人影身份。

# Phase17：摄影机鬼魂超细复扫与片场全景校准

## 一句话

Phase17 最重要的新东西，不是再次证明“摄影机有幽灵性”，而是把幽灵性继续压低到可复核的物质层：

```text
第二台摄影机有构件身体。
阿蒙的眼神和声音都在找地址。
摄影机开始选择看谁。
吸烟、光束、黑幕、线缆、三脚架和工作区把生产空间整体显影。
```

总账见 MiMo-4K无字幕URL极限Phase17-Owner确认后摄影机鬼魂超细复扫总账-2026-06-04（馆内参考，未随本文公开）。T0 硬锚见 [2026-06-04-4K无字幕Phase15摄影机鬼魂与眼神找址追加确认T0](/research/hs-b01bb285eef7e79a)。

## 最重要的 5 个新发现

### 1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

Phase16 主要把另一台摄影机压成机身、三脚架、云台、镜头筒、红点候选。Phase17 更往外推了一层。

本地抽帧显示，`16:45-17:10` 附近画面从甲瑞吸烟近景甩向天花板和空间，随后稳定显出：

- 吊顶和灯具。
- 黑色幕布。
- 绿色/黄色烟雾光束。
- 另一台三脚架摄影机。
- 线缆、设备、工作区。
- 左侧人影/工作人员候选。
- 阿蒙、纸张、地垫和靠垫。

最震撼的地方是：人物不再是唯一主体。制造观看的东西自己浮上来了。灯、雾、幕、线、脚架和工作区不是背景，而是突然成为画面里的主角。

稳写：

```text
摄影机出体的极限，不只是摄影机被拍到。
而是整个制造观看的空间被拍到。
```

### 2. MiMo 的“16:42 全景”方向对，但秒点要后移

Phase17 不是盲信 MiMo。我们抽帧后发现：

```text
16:42 仍是甲瑞吸烟特写。
16:45 是剧烈甩动中暴露天花板、灯、黑幕和绿色光束。
16:50 起，全景中稳定出现另一台三脚架摄影机、阿蒙、工作区、人影和片场设备。
```

这非常重要，因为它让“幽灵技术”更具体：全景不是突然平稳出现，而是由手持摄影机的甩动、上摇、找位、再稳定制造出来的。摄影机的身体在运动里暴露了。

换句话说：

```text
不是一个冷静的揭示。
而是摄影机身体突然把幕后条件甩进画面。
```

### 3. 阿蒙的眼神找址进入了片场空间

Phase17 前半段抓到阿蒙 `16:10-16:23` 的路线：

```text
画外左侧/门外
-> 镜头/摄影师方向
-> 地面/自身腿前
-> 甲瑞进入
-> 捂脸/遮蔽
```

后半段 `16:46-17:12` 则出现另一种路线：她伏地/看纸，头部在工作区方向、右侧黑幕、纸张/地面之间反复切换。这里的“找址”已经不只是找人、找镜头，而是找片场里的工作点、黑幕、纸张、设备方向。

这给 [眼神找址](/research/hs-9966512cd2aad51c) 一个新分支：

```text
人物找址：我在找谁能回应。
生产空间找址：我在片场装置之间找一个还能接住我的位置。
```

### 4. 未完成安慰之后，摄影机“选择”了甲瑞

T0 已经锁定：阿蒙 `没事没事` 是轻声安慰，她起手但未触碰成功。Phase17 新增的是安慰之后的空间后果。

`16:23` 之后，阿蒙捂脸，甲瑞进入并持烟。`16:38` 左右摄影机开始推进，把阿蒙逐渐推出画面，最后停到甲瑞吸烟近景。

这不应该写成摄影师心理，但可以写成形式事实：

```text
镜头从共处场转向甲瑞。
阿蒙的低处身体被推出画面。
甲瑞的吸烟、仰头和沉默被放大。
```

这让 [未完成安慰](/research/hs-78b02ac994061748) 变成空间事件：安慰没有抵达，随后镜头也没有继续守住阿蒙，而是去靠近甲瑞。未完成不只停在手上，也扩展到镜头的注意力分配里。

### 5. 问烟后不是无声，而是没有可签收的回应

Phase17 audioonly-clean 支持 Phase16 的校准：问烟后不能写成绝对静音。声场里有呼吸、衣物摩擦、纸张/薄塑料 `嗒` 声、孤立物件声和远处男声候选。

但这些都不能被稳定签收为：

```text
回答
递烟
点烟
打火机
烟盒
设备按键
```

所以更准确的句子是：

```text
阿蒙把“你”叫出来。
现场给了很多微响。
但没有一个声音站出来成为回应。
```

这就是 [第二人称等待](/research/hs-b841fd8685a1c96a) 的声音形态：不是空，而是有声音但没有地址。

## 对几个概念的加注

### 摄影机出体

Phase17 后，[摄影机出体](/research/hs-1bf7a2cf7d41d32b) 至少分成三层：

```text
设备出体：另一台摄影机、三脚架、机身、镜头筒进入画面。
关系出体：阿蒙指摄影机、甲瑞盯镜头、观众被指到。
生产空间出体：灯、幕、线缆、雾、工作区和摄影机生态整体显影。
```

第三层是本轮新增最强的东西。

### 眼神找址

阿蒙的眼神不只是“看镜头/不看镜头”的二分。Phase17 显示，它在门外、镜头/摄影师、地面、甲瑞、工作区、黑幕、纸张之间移动。镜头只是候选地址之一，片场空间也会成为地址。

### 语言撤退身体投递

甲瑞的 `我不想管他了` 是语言撤退、身体投递。Phase17 之后，可以再加一条：

```text
甲瑞吸烟时无语言，但身体向上投递。
摄影机跟着他的身体方向推进。
```

语言不说，身体仍在把自己交给镜头。

### 被看见的观看

`16:45-17:10` 的全景显影，是一类更强的 [被看见的观看](/research/hs-ea12d0aba78f3b5b)：观众不只是看见一个人发现自己被看，也看见了“观看如何被生产”。这不是第四面墙被打破那么简单，而是墙背后的灯架、线缆、雾和第二摄影机一起进入画面。

## 需要你确认的点

1. 第二台摄影机上的红/绿小点，到底是录制/指示灯，还是反光？
2. 阿蒙指摄影机时，眼神是同步看摄影机，还是主要看甲瑞？
3. 甲瑞 `我不想管他了` 时，看的是镜头中心，还是镜头旁摄影师？
4. `16:38` 镜头推进甲瑞，你觉得是主动选择甲瑞，还是普通跟拍/重新构图？
5. `16:45-16:50` 的甩动和全景显影，是意外失控、刻意破框，还是现场机动调整？
6. `16:50` 左侧工作区的人影是谁？
7. 阿蒙面前的白色纸张是什么？
8. 问烟后的 `嗒` 声更像烟盒、打火机、纸张/塑料、设备按键还是其他硬物？
9. 远处男声候选是否真实存在？如果存在，是否构成回应？

## 当前结论

Phase17 把“幽灵”推到一个非常硬的层面：

```text
幽灵不是虚幻气氛。
幽灵是观看地址失稳之后，
人、设备、烟雾、灯光、幕布、线缆、纸张和未来素材一起开始显影。
```

这一轮最强的公式是：

```text
摄影机出体
-> 观看机器获得身体
-> 生产空间获得身体
-> 人物被重新分配为这个空间里的一个局部
```

这就是 Phase17 给“第二人称电影”的新加注：第二人称不只是“我看见你也在看我”，而是“我忽然发现，支撑这个你的位置的整套设备和空间也正在看、正在被看、正在移动”。

Phase17：摄影机鬼魂超细复扫与片场全景校准

Phase17：摄影机鬼魂超细复扫与片场全景校准

一句话

总账见 MiMo-4K无字幕URL极限Phase17-Owner确认后摄影机鬼魂超细复扫总账-2026-06-04（馆内参考，未随本文公开）。T0 硬锚见 2026-06-04-4K无字幕Phase15摄影机鬼魂与眼神找址追加确认T0 。

最重要的 5 个新发现

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

本地抽帧显示， 16:45-17:10 附近画面从甲瑞吸烟近景甩向天花板和空间，随后稳定显出：

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

吊顶和灯具。

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

黑色幕布。

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

绿色/黄色烟雾光束。

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

另一台三脚架摄影机。

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

线缆、设备、工作区。

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

左侧人影/工作人员候选。

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

阿蒙、纸张、地垫和靠垫。

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

稳写：

最重要的 5 个新发现
1. “摄影机也出体了”继续升级为“生产空间也出体了”

摄影机出体的极限，不只是摄影机被拍到。
而是整个制造观看的空间被拍到。

最重要的 5 个新发现
2. MiMo 的“16:42 全景”方向对，但秒点要后移

2. MiMo 的“16:42 全景”方向对，但秒点要后移

Phase17 不是盲信 MiMo。我们抽帧后发现：

换句话说：

不是一个冷静的揭示。
而是摄影机身体突然把幕后条件甩进画面。

最重要的 5 个新发现
3. 阿蒙的眼神找址进入了片场空间

3. 阿蒙的眼神找址进入了片场空间

最重要的 5 个新发现
3. 阿蒙的眼神找址进入了片场空间

Phase17 前半段抓到阿蒙 16:10-16:23 的路线：

最重要的 5 个新发现
3. 阿蒙的眼神找址进入了片场空间

最重要的 5 个新发现
3. 阿蒙的眼神找址进入了片场空间

后半段 16:46-17:12 则出现另一种路线：她伏地/看纸，头部在工作区方向、右侧黑幕、纸张/地面之间反复切换。这里的“找址”已经不只是找人、找镜头，而是找片场里的工作点、黑幕、纸张、设备方向。

最重要的 5 个新发现
3. 阿蒙的眼神找址进入了片场空间

这给 眼神找址 一个新分支：

最重要的 5 个新发现
3. 阿蒙的眼神找址进入了片场空间

最重要的 5 个新发现
4. 未完成安慰之后，摄影机“选择”了甲瑞

4. 未完成安慰之后，摄影机“选择”了甲瑞

最重要的 5 个新发现
4. 未完成安慰之后，摄影机“选择”了甲瑞

T0 已经锁定：阿蒙 没事没事 是轻声安慰，她起手但未触碰成功。Phase17 新增的是安慰之后的空间后果。

最重要的 5 个新发现
4. 未完成安慰之后，摄影机“选择”了甲瑞

16:23 之后，阿蒙捂脸，甲瑞进入并持烟。 16:38 左右摄影机开始推进，把阿蒙逐渐推出画面，最后停到甲瑞吸烟近景。

最重要的 5 个新发现
4. 未完成安慰之后，摄影机“选择”了甲瑞

这不应该写成摄影师心理，但可以写成形式事实：

最重要的 5 个新发现
4. 未完成安慰之后，摄影机“选择”了甲瑞

最重要的 5 个新发现
4. 未完成安慰之后，摄影机“选择”了甲瑞

这让 未完成安慰 变成空间事件：安慰没有抵达，随后镜头也没有继续守住阿蒙，而是去靠近甲瑞。未完成不只停在手上，也扩展到镜头的注意力分配里。

最重要的 5 个新发现
5. 问烟后不是无声，而是没有可签收的回应

5. 问烟后不是无声，而是没有可签收的回应

最重要的 5 个新发现
5. 问烟后不是无声，而是没有可签收的回应

Phase17 audioonly-clean 支持 Phase16 的校准：问烟后不能写成绝对静音。声场里有呼吸、衣物摩擦、纸张/薄塑料 嗒 声、孤立物件声和远处男声候选。

最重要的 5 个新发现
5. 问烟后不是无声，而是没有可签收的回应

但这些都不能被稳定签收为：

最重要的 5 个新发现
5. 问烟后不是无声，而是没有可签收的回应

回答
递烟
点烟
打火机
烟盒
设备按键

最重要的 5 个新发现
5. 问烟后不是无声，而是没有可签收的回应

所以更准确的句子是：

最重要的 5 个新发现
5. 问烟后不是无声，而是没有可签收的回应

阿蒙把“你”叫出来。
现场给了很多微响。
但没有一个声音站出来成为回应。

最重要的 5 个新发现
5. 问烟后不是无声，而是没有可签收的回应

这就是 第二人称等待 的声音形态：不是空，而是有声音但没有地址。

对几个概念的加注

对几个概念的加注 摄影机出体

摄影机出体

对几个概念的加注 摄影机出体

Phase17 后， 摄影机出体 至少分成三层：

对几个概念的加注 摄影机出体

对几个概念的加注 摄影机出体

第三层是本轮新增最强的东西。

对几个概念的加注 眼神找址

眼神找址

对几个概念的加注 眼神找址

对几个概念的加注 语言撤退身体投递

语言撤退身体投递

对几个概念的加注 语言撤退身体投递

甲瑞的 我不想管他了 是语言撤退、身体投递。Phase17 之后，可以再加一条：

对几个概念的加注 语言撤退身体投递

甲瑞吸烟时无语言，但身体向上投递。
摄影机跟着他的身体方向推进。

对几个概念的加注 语言撤退身体投递

语言不说，身体仍在把自己交给镜头。

对几个概念的加注 被看见的观看

被看见的观看

对几个概念的加注 被看见的观看

16:45-17:10 的全景显影，是一类更强的 被看见的观看 ：观众不只是看见一个人发现自己被看，也看见了“观看如何被生产”。这不是第四面墙被打破那么简单，而是墙背后的灯架、线缆、雾和第二摄影机一起进入画面。

需要你确认的点

第二台摄影机上的红/绿小点，到底是录制/指示灯，还是反光？

阿蒙指摄影机时，眼神是同步看摄影机，还是主要看甲瑞？

甲瑞 我不想管他了 时，看的是镜头中心，还是镜头旁摄影师？

16:38 镜头推进甲瑞，你觉得是主动选择甲瑞，还是普通跟拍/重新构图？

16:45-16:50 的甩动和全景显影，是意外失控、刻意破框，还是现场机动调整？

16:50 左侧工作区的人影是谁？

阿蒙面前的白色纸张是什么？

问烟后的 嗒 声更像烟盒、打火机、纸张/塑料、设备按键还是其他硬物？

远处男声候选是否真实存在？如果存在，是否构成回应？

当前结论

Phase17 把“幽灵”推到一个非常硬的层面：

这一轮最强的公式是：