4K无字幕母文件开场60分30秒到61分30秒高清复核

# 4K无字幕母文件开场60分30秒到61分30秒高清复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-20

证据边界：本页是 T1 本地取证加 T0 台词指针，并附 T2 MiMo 边界。不得新增说话人、身份、可见身体声源、真实心理、真实关系、consent、现实伤害、真实和解、梦/现实层级、声源设备名、幕后生产史、镜头意图或后期意图裁决。T0/Owner 锁定本窗台词和说话人；可见身体不能反推说话人。LED/灯条、手机、小屏、线缆、收音杆等只按可见候选写。MiMo 本窗可用但时间点和若干设备判断以本地 4K 为准。

# 4K无字幕母文件开场60分30秒到61分30秒高清复核

## 来源信息

资产根目录：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-6030-6130/
```

主要资产：

```text
clips/6030-6130-breath-effect-av-mimo.mp4
clips/6030-6130-breath-effect-visual-noaudio-mimo.mp4
audio/6030-6130.wav
audio/waveform-6030-6130.png
audio/spectrogram-6030-6130.png
sequences/contact-6030-6130-1fps.jpg
sequences/contact-6030-6130-4fps.jpg
sequences/contact-6030-6130-8fps.jpg
boundary/contact-6030-6045-12fps.jpg
boundary/contact-6045-6100-12fps.jpg
boundary/contact-6100-6115-12fps.jpg
boundary/contact-6115-6130-12fps.jpg
frames/4k-key/6030-000-overhead-bed-close-start.jpg ... 6130-000-window-tail.jpg
frames/4k-key/keyframe-map-6030-6130.md
metrics/scene-summary-6030-6130.txt
metrics/scene-0.04-6030-6130-fromclip.txt
metrics/scene-0.08-6030-6130-fromclip.txt
metrics/volumedetect-6030-6130.txt
metrics/silencedetect-45dB-0.3-6030-6130.txt
metrics/audio-metrics-6030-6130.txt
metrics/audio-metrics-6030-6130.json
prompts/mimo-formal-safe-6030-6130.md
mimo/6030-6130-formal-safe-av/mimo-report.md
```

关键文件 SHA256：

```text
62462976dbbade986eb1ef1b6c064f8f89ac60b5c7b9aea8b919c4abb19b190f  clips/6030-6130-breath-effect-av-mimo.mp4
429d8810f4a57118690e9c317284d1a383a426ce18a6594833ceaf5de6aa8249  clips/6030-6130-breath-effect-visual-noaudio-mimo.mp4
55c4b46d3605b64e6e4818b34250130fba339998461c3fafe2b34807a50e96f2  audio/6030-6130.wav
62efc71511b85da5a8cb846affb1587c7726f03c29529db19cad16d00cd8916e  sequences/contact-6030-6130-4fps.jpg
0ef2622e734cce268e5794eb9d17621781bd7a43443e43ac07d376b011673991  sequences/contact-6030-6130-8fps.jpg
80606daf62e215c9eba04df2b86f7929d87173fe443be3c99a816d9893d85eb4  metrics/audio-metrics-6030-6130.txt
```

本页接续 [2026-06-20-4K无字幕母文件开场59分30秒到60分30秒高清复核](/research/hs-fc5f20ec2d28e473)。上一窗把 `能看见` 拆成散光、模糊、光和再看一次。本窗检查 `再看一下有光吗` 之后，光如何进入可见设备和拍摄评价。

## T0 台词骨架

本窗内部 T0/Owner 锁定台词很少：

```text
01:00:31.500-01:00:34.566  子丑：把你们的呼吸保持一致
01:00:41.733-01:00:45.433  子丑：哎 它这个效果就很 很好
```

上一窗尾部提供语义入口：

```text
01:00:23.866-01:00:27.933  阿蒙：你再看一下有光吗
```

下一窗边界：

```text
01:01:59.933-01:02:02.166  阿蒙：能抱我吗
```

边界口径：

```text
本窗属于 60:05-120:25 preperformance / game threshold。
本窗不能把呼吸同步写成关系事实、心理事实或同意事实。
本窗不能把效果评价写成作者意图，只写 T0 评价词如何落在可见拍摄/布光/俯拍结构上。
```

## scene detect

对重置 clip 运行：

```text
select='gt(scene,0.04)' -> count=1, pts_time=0.0416667
select='gt(scene,0.08)' -> count=0
```

自动 scene detect 基本没有抓到本窗主要变化。解释口径：

```text
60:30-61:15  主要是持续俯拍、微调、拉开/推近、设备边缘显影。
61:15-61:20  是软叠化，不是硬切。
因此本窗切分应优先看 1fps/4fps/8fps 接触表、四段 12fps 边界表和 4K 关键帧。
```

## 60:30-60:35：光问句没有得到答案，先被改写为呼吸同步

`60:31.500` 关键帧落在 T0 子丑 `把你们的呼吸保持一致` 起点。可见画面是床面俯拍：两人靠近，右侧有手机，左下有白色线缆，下缘和右下缘可见手/脚/身体边缘候选。

这说明 `呼吸保持一致` 不是抽象心理句，而是一个可见空间里的调度句。上一窗阿蒙问 `你再看一下有光吗`，本窗没有马上回答“有光/没有光”，而是先把身体节律变成可调参数：

```text
有光吗
-> 再看一下
-> 把你们的呼吸保持一致
```

稳写边界：

```text
呼吸同步是 T0 指令。
可见身体姿态支持“床面/近身/俯拍/调度”。
不能由此推断真实关系、心理状态或身体声源。
```

## 60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

`60:41.733` 关键帧是本窗最关键物证之一。T0 子丑说：

```text
哎 它这个效果就很 很好
```

同窗可见：

```text
左下：带眼镜/黄色条纹衣人物，处在操作者/旁观位置候选。
手中：白色发光条/LED 候选、手机或小屏设备、线缆、黄色盒状设备候选。
房间：床、床面人物、海报、书堆、窗帘、靠窗眼镜、床上手机、白色玩偶/枕状物。
```

这里的重点不是确认“谁在操作什么型号设备”，而是画面清楚把 `效果很好` 放在一个被布光、被看、被拍、被设备围住的房间结构里。`效果` 不再只是口头评价；它有一个可见的观看/照明/手持设备位置。

稳写边界：

```text
可写：发光条/LED 候选、手机/小屏候选、线缆、操作者位置候选。
不可写：具体设备型号、确定收音设备、真实幕后分工、可见身体等于说话人。
```

## 60:45-61:15：效果评价之后没有退出，俯拍设置继续拖住时间

`60:45-61:15` 几乎没有新的 T0 台词。12fps 边界表显示，画面仍维持在卧室俯拍/床面/房间物件/设备边缘的持续状态里。灯条或操作者不一定每一秒都位于画面中心，但线缆、床、房间物件和床面姿态仍将画面维持为一个被操作的现场。

这段不能写成“空白”或“切走”。更准确是：

```text
效果评价完成后，画面让效果停留。
无对白不是无声；无硬切不是无变化。
```

## 61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

本地 12fps 边界表和 4K 关键帧显示，叠化接管大约在 `61:15-61:20` 附近发生。

关键帧链：

```text
61:15.000  床面近俯拍仍为主体。
61:16.500  窗外建筑/玻璃/城市层开始覆盖身体表面。
61:18.000  楼体、停车场、树影和玻璃层压在脸、手、肩和床面上。
61:20.000  窗外雨雾/城市层基本接管，室内身体成为残影/反射层。
61:30.000  窗外城市/雨雾尾部进入下一窗口。
```

这不是简单从“室内”硬切到“室外”。更准确是：

```text
外部世界以玻璃/雨雾/城市图层的方式覆盖刚刚被调光、调呼吸、被评价为效果的身体。
```

稳写边界：

```text
可写：叠化、玻璃反射、窗外楼体、树、停车场/路面、雨雾或湿润城市质感、身体残影。
不可写：梦/现实层级裁决、真实地点裁决、后期意图裁决。
```

## 声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

整体指标：

```text
duration=60.000s
overall_rms=-27.29 dBFS
overall_peak=-2.94 dBFS
silencedetect -45dB d=0.3 -> no silence events
```

5 秒窗：

```text
00-05s  RMS=-26.89  呼吸指令区
05-10s  RMS=-28.89
10-15s  RMS=-26.29  效果评价区
15-20s  RMS=-30.98
20-25s  RMS=-32.06
25-30s  RMS=-30.90
30-35s  RMS=-31.38
35-40s  RMS=-32.06
40-45s  RMS=-30.93
45-50s  RMS=-26.88  叠化/窗外层开始增厚
50-55s  RMS=-22.82  窗外/城市/雨雾氛围明显增厚
55-60s  RMS=-22.99
```

这说明后半段不是“没有台词所以退场”。恰恰相反，`61:15` 附近窗外层接管之后，声场从约 `-31~-32 dBFS` 抬升到 `-26.88`，再到约 `-22.8/-23.0 dBFS`。

声谱里约 `5.3kHz` 与 `9.6kHz` 附近有稳定横向能量带。稳写为：

```text
持续电子/空间噪声纹理。
不裁决具体声源设备。
```

本窗无可确认传统旋律、和声或节拍型配乐。声音更适合写成：

```text
T0 指令/评价人声
+ 室内底噪/设备或空间噪声纹理
+ 现场细小瞬态候选
+ 61:15 后窗外雨雾/城市低频氛围增厚
```

## MiMo 边界

本窗 MiMo formal-safe AV 成功返回，见 [MiMo-4K无字幕开场60分30秒到61分30秒微复扫-2026-06-20](/research/hs-4d8f98b445b0ffd8)。

可作为 T2 候选吸收的大方向：

```text
俯拍卧室/床面 -> 可见设备和发光面板候选 -> 叠化到窗外城市/雨雾/玻璃层。
无传统音乐证据，声音更像对话、室内环境、设备/空间噪声、室外雨声/城市氛围混合。
```

必须保留的边界：

```text
MiMo 把叠化时间提早到约 60:59-61:03；T1 本地 12fps 边界表与 4K 帧显示应写为约 61:15-61:20。
MiMo 提到收音杆/工作人员/夜景等，未被 T1 完整确认者不升级。
MiMo 不能裁决说话人、设备名、真实幕后关系或声源身份。
```

## 取证结论

本窗最小结论：

```text
上一窗问“有光吗”；本窗没有用一句“有”来回答。
它把光变成手持发光条/LED候选，把看见变成俯拍，把身体变成呼吸同步，把亲密姿态变成“效果很好”。
随后窗外雨雾/玻璃/城市图层把这个效果接走，身体不是消失，而是成为外部观看层里的残影。
```

下一窗 `61:30-62:30` 应继续检查：

```text
窗外声场如何回到阿蒙 `能抱我吗`；
拥抱是否被拆成手位、温度、脖子承重等身体协议；
`效果` 之后的亲密是否继续被参数化。
```

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![waveform-6030-6130.png](/research/images/a3a330fad78c001ad5cc.webp)

![spectrogram-6030-6130.png](/research/images/ed62eeae1c935bea9701.webp)

![contact-6030-6130-1fps.jpg](/research/images/2050c745290d75374c09.webp)

![contact-6030-6130-4fps.jpg](/research/images/62efc71511b85da5a8cb.webp)

![contact-6030-6130-8fps.jpg](/research/images/0ef2622e734cce268e57.webp)

![contact-6030-6045-12fps.jpg](/research/images/f85b5517eb11088b6b92.webp)

![contact-6045-6100-12fps.jpg](/research/images/574c2718f3f61fed4c55.webp)

![contact-6100-6115-12fps.jpg](/research/images/6675c57bf5457fe9e042.webp)

![contact-6115-6130-12fps.jpg](/research/images/8f0e1ce3d359e8f22279.webp)

![6030-000-overhead-bed-close-start.jpg](/research/images/ad77c9152cb0e5b6e36f.webp)

![6130-000-window-tail.jpg](/research/images/b7be9c76256d7e81a592.webp)

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来源信息

资产根目录：

主要资产：

关键文件 SHA256：

本页接续 2026-06-20-4K无字幕母文件开场59分30秒到60分30秒高清复核 。上一窗把 能看见 拆成散光、模糊、光和再看一次。本窗检查 再看一下有光吗 之后，光如何进入可见设备和拍摄评价。

T0 台词骨架

本窗内部 T0/Owner 锁定台词很少：

上一窗尾部提供语义入口：

01:00:23.866-01:00:27.933  阿蒙：你再看一下有光吗

下一窗边界：

01:01:59.933-01:02:02.166  阿蒙：能抱我吗

边界口径：

scene detect

对重置 clip 运行：

自动 scene detect 基本没有抓到本窗主要变化。解释口径：

60:30-60:35：光问句没有得到答案，先被改写为呼吸同步

60:30-60:35：光问句没有得到答案，先被改写为呼吸同步

60:30-60:35：光问句没有得到答案，先被改写为呼吸同步

60:31.500 关键帧落在 T0 子丑 把你们的呼吸保持一致 起点。可见画面是床面俯拍：两人靠近，右侧有手机，左下有白色线缆，下缘和右下缘可见手/脚/身体边缘候选。

60:30-60:35：光问句没有得到答案，先被改写为呼吸同步

这说明 呼吸保持一致 不是抽象心理句，而是一个可见空间里的调度句。上一窗阿蒙问 你再看一下有光吗 ，本窗没有马上回答“有光/没有光”，而是先把身体节律变成可调参数：

60:30-60:35：光问句没有得到答案，先被改写为呼吸同步

有光吗
-> 再看一下
-> 把你们的呼吸保持一致

60:30-60:35：光问句没有得到答案，先被改写为呼吸同步

稳写边界：

60:30-60:35：光问句没有得到答案，先被改写为呼吸同步

60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

60:41.733 关键帧是本窗最关键物证之一。T0 子丑说：

60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

哎 它这个效果就很 很好

60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

同窗可见：

60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

这里的重点不是确认“谁在操作什么型号设备”，而是画面清楚把 效果很好 放在一个被布光、被看、被拍、被设备围住的房间结构里。 效果 不再只是口头评价；它有一个可见的观看/照明/手持设备位置。

60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

稳写边界：

60:35-60:45：房间被拉开，效果评价有了可见操作者位置

60:45-61:15：效果评价之后没有退出，俯拍设置继续拖住时间

60:45-61:15：效果评价之后没有退出，俯拍设置继续拖住时间

60:45-61:15：效果评价之后没有退出，俯拍设置继续拖住时间

60:45-61:15 几乎没有新的 T0 台词。12fps 边界表显示，画面仍维持在卧室俯拍/床面/房间物件/设备边缘的持续状态里。灯条或操作者不一定每一秒都位于画面中心，但线缆、床、房间物件和床面姿态仍将画面维持为一个被操作的现场。

60:45-61:15：效果评价之后没有退出，俯拍设置继续拖住时间

这段不能写成“空白”或“切走”。更准确是：

60:45-61:15：效果评价之后没有退出，俯拍设置继续拖住时间

效果评价完成后，画面让效果停留。
无对白不是无声；无硬切不是无变化。

61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

本地 12fps 边界表和 4K 关键帧显示，叠化接管大约在 61:15-61:20 附近发生。

61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

关键帧链：

61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

这不是简单从“室内”硬切到“室外”。更准确是：

61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

稳写边界：

61:15-61:30：窗外雨雾/玻璃层把身体接走

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

整体指标：

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

5 秒窗：

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

这说明后半段不是“没有台词所以退场”。恰恰相反， 61:15 附近窗外层接管之后，声场从约 -31~-32 dBFS 抬升到 -26.88 ，再到约 -22.8/-23.0 dBFS 。

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

声谱里约 5.3kHz 与 9.6kHz 附近有稳定横向能量带。稳写为：

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

持续电子/空间噪声纹理。
不裁决具体声源设备。

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

本窗无可确认传统旋律、和声或节拍型配乐。声音更适合写成：

声音/音乐：没有静默，窗外接管时声场反而增厚

MiMo 边界

本窗 MiMo formal-safe AV 成功返回，见 MiMo-4K无字幕开场60分30秒到61分30秒微复扫-2026-06-20 。

可作为 T2 候选吸收的大方向：

必须保留的边界：

取证结论

本窗最小结论：

下一窗 61:30-62:30 应继续检查：

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


4K无字幕母文件122分30秒第1543你是今天的赢家赢家身份标签复核

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 4K无字幕母文件122分30秒第1543你是今天的赢家赢家身份标签复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1543 Ricky `你是今天的赢家` 为 #1542 `说明你战胜了` 后的赢家身份标签句，后接 #1544 阿蒙 `所以他是吗`。可写为 Ricky 把 `战胜了` 落成 `今天的赢家` 的临时身份标签；不支持写成真实胜利完成、自由退出成功、外部裁判确认、胜利仪式、系统 UI、设备声/无线电/独立配乐或声道空间打开。

# 4K无字幕母文件122分30秒第1543你是今天的赢家赢家身份标签复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1543-today-winner/`
- 核心联系图：`metrics/411_contact_1543_1544_today_winner_to_so_he_is_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1542 Ricky：说明你战胜了
#1543 Ricky：你是今天的赢家
#1544 阿蒙：所以他是吗
#1545 Ricky：所以你是吗
```

| 句号 | 时间码 | 说话人 | 台词 |
|---|---:|---|---|
| #1542 | 02:02:28.833-02:02:30.033 | Ricky | 说明你战胜了 |
| #1543 | 02:02:30.666-02:02:32.066 | Ricky | 你是今天的赢家 |
| #1544 | 02:02:33.600-02:02:34.866 | 阿蒙 | 所以他是吗 |
| #1545 | 02:02:34.766-02:02:35.833 | Ricky | 所以你是吗 |

T0 接缝口径：#1542 先把 #1541 的 `你不想` 解释为 `你战胜了`，#1543 再把这个无宾语的 `战胜了` 落成第二人称身份标签 `你是今天的赢家`。#1544 随即用 `所以他是吗` 把赢家身份重新抛回指认问题，说明 #1543 并没有把胜利对象、胜利主体和胜利事实稳定封口。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio below -45dBFS / 10ms | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1543 exact | 1.400s | -33.012dBFS | -17.565dBFS | 0.135714 | 赢家标签句，低于 #1542 |
| #1542->#1543 gap ref | 0.633s | -42.459dBFS | -23.544dBFS | 0.390625 | 低能半静默接入 |
| #1543->#1544 gap | 1.534s | -45.293dBFS | -26.706dBFS | 0.688312 | 标签后长等待 |
| #1543->#1544 boundary 200ms | 0.200s | -47.658dBFS | -36.382dBFS | 1.000000 | 低于阈值的极低边界 |
| #1544 exact ref | 1.266s | -29.286dBFS | -12.673dBFS | 0.039370 | 下一句反问参照，强于 #1543 |
| #1543-#1544 chain | 4.200s | -32.735dBFS | -12.673dBFS | 0.311905 | 赢家标签到身份追问 |

#1543 exact 的 100ms 曲线：

```text
-39.133, -33.841, -30.478, -32.789, -36.483,
-29.909, -28.503, -34.634, -33.980, -35.069,
-30.012, -35.633, -44.089, -47.510
```

#1543 的 RMS `-33.012dBFS` 比 #1542 exact 的 `-29.241dBFS` 更低，也远低于 #1541 exact 的 `-22.436dBFS`。它不是把胜利喊出来，而是在 #1542 之后以更低位置给出一个身份标签。100ms 曲线中段有 `-29.909/-28.503dBFS` 的短支点，尾部撤到 `-44.089/-47.510dBFS`，支持“标签落下后立即交给等待”，不支持凯旋式声响。

#1543->#1544 gap 与 boundary：

```text
gap 100ms: -47.811, -48.201, -44.205, -43.376, -45.382,
-44.981, -45.920, -47.258, -47.634, -48.138, -48.272,
-45.838, -45.792, -44.364, -42.516, -39.273

boundary 20ms: -48.983, -46.819, -48.096, -46.899, -47.136,
-46.941, -47.663, -47.964, -48.560, -48.093
```

#1543 之后有 `1.534s` 的长 gap，silence ratio=`0.688312`；贴近 #1543 句尾的 200ms boundary 则全段低于 `-45dBFS`。这不是胜利仪式或系统确认进入，而是赢家标签被说完后，现场留下一个几乎撤声的身份空位，等 #1544 `所以他是吗` 再次把它问开。

## 画面指标

| 帧 | mean luma | dark ratio <40 | bright ratio >180 | 观察 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1542->#1543 gap mid | 62.324 | 0.155210 | 0.000076 | 上一句低能等待，公开场仍在 |
| #1543 start | 61.674 | 0.161232 | 0.000065 | Ricky、阿蒙、前景男性与观众同场 |
| #1543 mid | 59.601 | 0.198358 | 0.000071 | 画面继续转暗，未切入胜利物证 |
| #1543 tail | 58.740 | 0.206758 | 0.000014 | 标签句尾，公开观看空间不消失 |
| #1543->#1544 gap mid | 52.817 | 0.332910 | 0.000000 | 长等待中暗部显著增加 |
| #1544 start ref | 55.228 | 0.275219 | 0.000000 | 阿蒙反问进入同一空间 |
| #1544 mid ref | 54.732 | 0.279883 | 0.000000 | 前景男性更压近画面 |
| #1544 tail ref | 52.929 | 0.338695 | 0.000000 | 赢家身份被追问而非稳定 |

联系图 `411_contact_1543_1544_today_winner_to_so_he_is_chain.jpg` 尺寸为 `1920x1242`。图中可见 Ricky、阿蒙、前景坐姿男性身体、白裙身体、透明台面/膜面和后排观众持续同场；#1543 到 #1544 并没有切出公开观看区，也没有奖杯、掌声、外部裁判、成绩屏、规则面板或系统 UI。画面只把“今天的赢家”放回同一个众目共在的空间，并在等待中继续转暗。

## 稳定支持

- #1543 是赢家身份标签句：`你是` 把 #1542 的 `战胜了` 改成第二人称身份，`今天` 把胜利限制在当前现场/当前日程，`赢家` 把动作名词化为可被指认的位置。
- 声音上 #1543 比 #1542 更低，且后接长而低的 #1543->#1544 gap，支持“低位贴标签”而不是“凯旋宣布”。
- 画面维持公开观看空间并继续转暗，不支持胜利事实、退出成功、外部裁判或仪式性确认。
- #1544 立刻用 `所以他是吗` 反问，说明 #1543 的赢家身份并未稳定，只是开启 #1544-#1546 的指认回旋。

## 不支持与降级边界

- 不把 #1543 写成真实胜利已经完成、自由选择已经成立、拒绝已经成功、剧本已经被击败或某个明确对象被战胜。
- 不把 `今天` 写成全片终局、宇宙规则或永久身份；它只把标签压回当前场次。
- 不把 `赢家` 写成画面已经兑现的事实；T1 只显示同一公开观看区和继续转暗。
- 不把 #1542->#1543 gap、#1543->#1544 gap 或 boundary 写成系统提示、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、乐器或合成器序列。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![411_contact_1543_1544_today_winner_to_so_he_is_chain.jpg](/research/images/306e88ca2f3d2c9a12d1.webp)

4K无字幕母文件122分30秒第1543你是今天的赢家赢家身份标签复核

4K无字幕母文件122分30秒第1543你是今天的赢家赢家身份标签复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1543-today-winner/

核心联系图： metrics/411_contact_1543_1544_today_winner_to_so_he_is_chain.jpg

T0 对照

句号 时间码 说话人 台词

#1542 02:02:28.833-02:02:30.033 Ricky 说明你战胜了

#1543 02:02:30.666-02:02:32.066 Ricky 你是今天的赢家

#1544 02:02:33.600-02:02:34.866 阿蒙 所以他是吗

#1545 02:02:34.766-02:02:35.833 Ricky 所以你是吗

T0 接缝口径：#1542 先把 #1541 的 你不想 解释为 你战胜了 ，#1543 再把这个无宾语的 战胜了 落成第二人称身份标签 你是今天的赢家 。#1544 随即用 所以他是吗 把赢家身份重新抛回指认问题，说明 #1543 并没有把胜利对象、胜利主体和胜利事实稳定封口。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio below -45dBFS / 10ms 备注

#1543 exact 1.400s -33.012dBFS -17.565dBFS 0.135714 赢家标签句，低于 #1542

#1542->#1543 gap ref 0.633s -42.459dBFS -23.544dBFS 0.390625 低能半静默接入

#1543->#1544 gap 1.534s -45.293dBFS -26.706dBFS 0.688312 标签后长等待

#1543->#1544 boundary 200ms 0.200s -47.658dBFS -36.382dBFS 1.000000 低于阈值的极低边界

#1544 exact ref 1.266s -29.286dBFS -12.673dBFS 0.039370 下一句反问参照，强于 #1543

#1543-#1544 chain 4.200s -32.735dBFS -12.673dBFS 0.311905 赢家标签到身份追问

1543 exact 的 100ms 曲线：

1543 的 RMS -33.012dBFS 比 #1542 exact 的 -29.241dBFS 更低，也远低于 #1541 exact 的 -22.436dBFS 。它不是把胜利喊出来，而是在 #1542 之后以更低位置给出一个身份标签。100ms 曲线中段有 -29.909/-28.503dBFS 的短支点，尾部撤到 -44.089/-47.510dBFS ，支持“标签落下后立即交给等待”，不支持凯旋式声响。

1543->#1544 gap 与 boundary：

1543 之后有 1.534s 的长 gap，silence ratio= 0.688312 ；贴近 #1543 句尾的 200ms boundary 则全段低于 -45dBFS 。这不是胜利仪式或系统确认进入，而是赢家标签被说完后，现场留下一个几乎撤声的身份空位，等 #1544 所以他是吗 再次把它问开。

画面指标

帧 mean luma dark ratio <40 bright ratio >180 观察

#1542->#1543 gap mid 62.324 0.155210 0.000076 上一句低能等待，公开场仍在

#1543 start 61.674 0.161232 0.000065 Ricky、阿蒙、前景男性与观众同场

#1543 mid 59.601 0.198358 0.000071 画面继续转暗，未切入胜利物证

#1543 tail 58.740 0.206758 0.000014 标签句尾，公开观看空间不消失

#1543->#1544 gap mid 52.817 0.332910 0.000000 长等待中暗部显著增加

#1544 start ref 55.228 0.275219 0.000000 阿蒙反问进入同一空间

#1544 mid ref 54.732 0.279883 0.000000 前景男性更压近画面

#1544 tail ref 52.929 0.338695 0.000000 赢家身份被追问而非稳定

联系图 411_contact_1543_1544_today_winner_to_so_he_is_chain.jpg 尺寸为 1920x1242 。图中可见 Ricky、阿蒙、前景坐姿男性身体、白裙身体、透明台面/膜面和后排观众持续同场；#1543 到 #1544 并没有切出公开观看区，也没有奖杯、掌声、外部裁判、成绩屏、规则面板或系统 UI。画面只把“今天的赢家”放回同一个众目共在的空间，并在等待中继续转暗。

稳定支持

1543 是赢家身份标签句： 你是 把 #1542 的 战胜了 改成第二人称身份， 今天 把胜利限制在当前现场/当前日程， 赢家 把动作名词化为可被指认的位置。

1544 立刻用 所以他是吗 反问，说明 #1543 的赢家身份并未稳定，只是开启 #1544-#1546 的指认回旋。

不支持与降级边界

不把 今天 写成全片终局、宇宙规则或永久身份；它只把标签压回当前场次。

不把 赢家 写成画面已经兑现的事实；T1 只显示同一公开观看区和继续转暗。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# 2026-06-26-4K无字幕母文件98分48秒第1111真的就是啥也没有真实性加盖复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-26

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 为准；本页只完成 #1111 子丑 `真的就是啥也没有` 的 exact、#1110 到 #1111 低能等待、#1111 到 #1112 静默门槛、#1112 后接参照和 4K 帧链。#1110 只作前置第一下清空参照，#1112 只作后续虚无命名参照。MiMo 只作 T2 候选，不作为最终判读。不得把 #1111 写成 #1112 的 `虚无` 已经完成，不得写成画面出现空镜/纯黑/无的可见物证、子丑哲学胜诉、阿蒙被客观驳倒、音乐/电子声/设备声进入，或由可见近景面部反推清楚口型、心理和声源位置。

# 2026-06-26-4K无字幕母文件98分48秒第1111真的就是啥也没有真实性加盖复核

## 片源与资产

片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`

资产目录：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1111-really-none-nooffset/
```

核心资产：

```text
audio/1110_exact_none_ref_mono.wav
audio/1110_to1111_gap_mono.wav
audio/1111_exact_really_none_mono.wav
audio/1111_to1112_gap_mono.wav
audio/1112_exact_void_ref_mono.wav
audio/1111_to1112_really_none_to_void_chain_mono.wav
audio/1110_to1112_none_really_void_chain_mono.wav
frames/00_1110_tail_5927.820.jpg
frames/01_gap_after1110_5928.100.jpg
frames/02_gap_before1111_5928.500.jpg
frames/03_1111_start_5928.666.jpg
frames/04_1111_mid_5929.200.jpg
frames/05_1111_tail_5929.850.jpg
frames/06_gap_after1111_5930.100.jpg
frames/07_1112_start_5930.400.jpg
frames/08_1112_mid_5931.200.jpg
frames/09_1112_tail_5932.080.jpg
metrics/audio_summary.json
metrics/1111_exact_100ms_bins.json
metrics/1111_to1112_gap_100ms_bins.json
metrics/1112_exact_ref_100ms_bins.json
metrics/frame_color_metrics.json
metrics/01_contact_1111_chain.jpg
```

## T0 台词链

```text
#1103 01:38:35.733-01:38:37.066 子丑：真的东西你敢看吗
#1107 01:38:42.400-01:38:43.433 阿蒙：什么也不敢看
#1108 01:38:43.566-01:38:44.400 阿蒙：什么也不敢说
#1109 01:38:44.400-01:38:45.333 阿蒙：什么也不敢问
#1110 01:38:46.833-01:38:47.833 子丑：啥也没有
#1111 01:38:48.666-01:38:49.866 子丑：真的就是啥也没有
#1112 01:38:50.400-01:38:52.100 子丑：然后虚无
```

本页只完成 #1111。#1110 已经把对象第一次清掉，#1112 会把这个无物判断命名为 `虚无`。#1111 夹在中间，功能不是开题，也不是概念总结，而是给 `啥也没有` 加一个现实性封条：如果这里仍有一个“真的东西”，那它的真就表现为没有东西。

## 声音指标

| segment | duration | RMS | peak | silence ratio | centroid | body 20-250 | voice 250-4000 | high 4000-12000 | air 12000-20000 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1110 exact 参照 | 1.000s | -21.840dBFS | -7.287dBFS | 0.000 | 722.575Hz | 0.156149 | 0.814103 | 0.022133 | 0.007613 |
| #1110 到 #1111 等待 | 0.833s | -38.679dBFS | -19.736dBFS | 0.333 | 8843.663Hz | 0.074601 | 0.152689 | 0.451957 | 0.320752 |
| #1111 exact `真的就是啥也没有` | 1.200s | -19.156dBFS | -2.227dBFS | 0.083 | 689.423Hz | 0.104174 | 0.891888 | 0.001625 | 0.002312 |
| #1111 到 #1112 等待 | 0.534s | -47.180dBFS | -31.927dBFS | 1.000 | 3266.744Hz | 0.399851 | 0.353761 | 0.124463 | 0.121807 |
| #1112 exact 参照 | 1.700s | -21.202dBFS | -0.000dBFS | 0.118 | 886.164Hz | 0.373238 | 0.563121 | 0.058424 | 0.005217 |
| #1111-#1112 链 | 3.434s | -20.969dBFS | -0.000dBFS | 0.229 | 759.929Hz | 0.119479 | 0.859471 | 0.013726 | 0.007324 |
| #1110-#1112 链 | 5.267s | -21.884dBFS | -0.000dBFS | 0.189 | 614.020Hz | 0.118407 | 0.874671 | 0.003792 | 0.003131 |

#1111 exact duration=`1.200s`，RMS=`-19.156dBFS`，peak=`-2.227dBFS`，silence ratio=`0.083`。它比 #1110 `啥也没有` 的 RMS=`-21.840dBFS` 高约 `2.684dB`，也比 #1110 的 peak 更接近满幅。声形上，#1111 不是 #1110 的弱重复，而是再次压前的确认。

频谱上，#1111 voice band=`0.891888`，high/air 只有 `0.001625/0.002312`，centroid=`689.423Hz`。这基本是非常人声化的前景句，不是配乐、电子声、设备提示音或无线电噪声在替台词制造“虚无”。所谓“真的”由人声讲出来，不由外部声场证明。

## #1111 exact 100ms 曲线

```text
0.0  -20.013dBFS peak -8.153
0.1  -15.617dBFS peak -5.150
0.2  -17.525dBFS peak -7.676
0.3  -16.545dBFS peak -7.943
0.4  -20.648dBFS peak -5.013
0.5  -14.056dBFS peak -2.227
0.6  -20.069dBFS peak -10.301
0.7  -21.448dBFS peak -10.798
0.8  -25.142dBFS peak -15.879
0.9  -33.393dBFS peak -21.118
1.0  -43.140dBFS peak -30.930
1.1  -45.836dBFS peak -33.308
```

曲线里有两个明显前冲：0.1s 的 `-15.617dBFS` 和 0.5s 的 `-14.056dBFS`。这很适合听成一句内部的双重加盖：先把 `真的就是` 推出来，再把 `啥也没有` 的“没有”推到峰值附近。尾部 1.0s 到 1.1s 掉到 `-43.140/-45.836dBFS`，说明这句完成后迅速撤空，给 #1112 前的静默门槛让位。

## 前后等待

#1110 到 #1111 有 `0.833s` 等待，RMS=`-38.679dBFS`，silence ratio=`0.333`，high/air=`0.451957/0.320752`。这不是纯静默，而是低能、有高频边缘的过渡口袋。#1110 的 `啥也没有` 说完后没有立刻进入概念总结，而是先留出一个气口，让 #1111 的 `真的就是` 看起来像重新压下来的确认。

#1111 到 #1112 则只有 `0.534s`，RMS=`-47.180dBFS`，silence ratio=`1.000`。这一段接近完整静默门槛。它把 #1111 和 #1112 切开：#1111 负责把“没有”确认为真的，#1112 才把这个被确认的没有命名为 `虚无`。所以不能把 #1112 的概念提前倒灌进 #1111。

## 画面帧链

联系图：

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9d1394018e0339fbc801.webp)

关键帧指标：

```text
1110_tail_5927.820 mean_luma=32.159488 dark_lt40=0.777674 bright_gt200=0.000000
gap_after1110_5928.100 mean_luma=32.375797 dark_lt40=0.766944 bright_gt200=0.000000
gap_before1111_5928.500 mean_luma=42.498221 dark_lt40=0.553194 bright_gt200=0.000000
1111_start_5928.666 mean_luma=45.687263 dark_lt40=0.485017 bright_gt200=0.000000
1111_mid_5929.200 mean_luma=48.293736 dark_lt40=0.354340 bright_gt200=0.000000
1111_tail_5929.850 mean_luma=64.904057 dark_lt40=0.129878 bright_gt200=0.000000
gap_after1111_5930.100 mean_luma=71.043173 dark_lt40=0.087656 bright_gt200=0.000000
1112_start_5930.400 mean_luma=58.658784 dark_lt40=0.294896 bright_gt200=0.000000
1112_mid_5931.200 mean_luma=46.026577 dark_lt40=0.414722 bright_gt200=0.000000
1112_tail_5932.080 mean_luma=40.335756 dark_lt40=0.593785 bright_gt200=0.000000
```

画面在 #1111 前后明显抬亮：从 #1110 tail mean_luma=`32.159` 到 #1111 start=`45.687`，再到 #1111 tail=`64.904`。但这个抬亮不是“无”的显影。接触表显示，镜头仍是低角度近机位，前景脸/身体继续压近镜头，后景观众仍在，棚幕、墙面、斜向结构和局部光点仍在。换句话说，画面并没有变成空镜；它甚至更被身体占满。

这正是 #1111 的声画矛盾：台词说 `真的就是啥也没有`，画面却给出很多近距离、难以组织成稳定对象的东西。电影没有让“没有”成为一个可见事实，而是让“没有”变成声音对画面的裁决。画面不是证明空，画面是拒绝给出一个可被确认的“真的东西”。

## 句内判断

`真的` 是本句的第一个危险词。它表面上像是在增加确定性，实际上把 #1103 的 `真的东西` 反转回来：如果你追问真的东西，那么真的结果就是没有。这里的“真”不是保证背后有一个实体，而是把空缺本身盖成现实。

`就是` 是第二个危险词。它把可能的绕路全部收窄：不是暂时没看见，不是还没解释，不是藏在更深处，也不是阿蒙不敢问才问不到。`就是` 让句子变成一个封口动作：不要再给“真的东西”寻找补偿性的对象了。

`啥也没有` 在 #1110 已经出现过。#1111 的变化在于，它不再只是第一下清空，而是对清空的再确认。#1110 像把桌面扫空，#1111 像按住别人想再找一遍的手说：真的，就是没有。它不是增加新信息，而是增加不可绕开的压力。

潜台词因此不是简单的“我告诉你答案”。更准确地说，子丑把阿蒙的胆小鬼裁决拆成了一个更冷的反裁决：你说我不敢看、不敢说、不敢问，是因为你还相信那里有一个东西；但如果那里真的什么也没有，那么勇气、观看、发问都突然失去对象。阿蒙的道德指控被抽掉底盘，但子丑也没有因此获得清楚胜利，因为画面不给透明证明，只给被身体和材料塞满的近机位。

## 稳定结论

#1111 的稳定读法是“真实性加盖”和“无物确认句”。它接在 #1110 的第一下清空之后，把 `没有` 从一次断语提升成现实判断；但它还没有进入 #1112 的概念命名。声音上它比 #1110 更强、更集中在人声带；画面上它不是空镜，而是近脸、遮挡、观众和舞台材料继续占据镜头。

所以本句支持：

- #1111 是 #1110 `啥也没有` 的确认封条，不是新开一条哲学论证。
- `真的` 把现实性附着到“没有”上，形成“真不是实体，而是真空缺”的反转。
- `就是` 封死替代解释，让“没有”不再只是暂时未见、未问或未说。
- #1111 exact RMS=`-19.156dBFS`，比 #1110 更强，且 voice band=`0.891888`，说明它是强人声确认，不是静音、配乐或设备声制造。
- #1111 到 #1112 有 `0.534s` 接近完整静默门槛，说明 `虚无` 是下一步命名，不应提前并入本句。
- 画面抬亮但不空，支持“声音裁决无物”，不支持“画面证明虚无”。

本句不支持：

- 不支持写成 #1112 的 `虚无` 已经在 #1111 完成。
- 不支持写成子丑被画面证明为哲学胜诉，或阿蒙被客观驳倒。
- 不支持写成画面空无、纯黑、空镜、真实对象显形或无的可见物证出现。
- 不支持由可见近景脸/身体反推清楚口型、声源位置或人物心理。
- 不支持音乐、电子声、无线电、设备提示音、神秘声场或配乐桥进入。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

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![09_1112_tail_5932.080.jpg](/research/images/89270133b191e158c468.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录：

核心资产：

T0 台词链

本页只完成 #1111。#1110 已经把对象第一次清掉，#1112 会把这个无物判断命名为 虚无 。#1111 夹在中间，功能不是开题，也不是概念总结，而是给 啥也没有 加一个现实性封条：如果这里仍有一个“真的东西”，那它的真就表现为没有东西。

声音指标

segment duration RMS peak silence ratio centroid body 20-250 voice 250-4000 high 4000-12000 air 12000-20000

#1110 exact 参照 1.000s -21.840dBFS -7.287dBFS 0.000 722.575Hz 0.156149 0.814103 0.022133 0.007613

#1110 到 #1111 等待 0.833s -38.679dBFS -19.736dBFS 0.333 8843.663Hz 0.074601 0.152689 0.451957 0.320752

#1111 exact 真的就是啥也没有 1.200s -19.156dBFS -2.227dBFS 0.083 689.423Hz 0.104174 0.891888 0.001625 0.002312

#1111 到 #1112 等待 0.534s -47.180dBFS -31.927dBFS 1.000 3266.744Hz 0.399851 0.353761 0.124463 0.121807

#1112 exact 参照 1.700s -21.202dBFS -0.000dBFS 0.118 886.164Hz 0.373238 0.563121 0.058424 0.005217

#1111-#1112 链 3.434s -20.969dBFS -0.000dBFS 0.229 759.929Hz 0.119479 0.859471 0.013726 0.007324

#1110-#1112 链 5.267s -21.884dBFS -0.000dBFS 0.189 614.020Hz 0.118407 0.874671 0.003792 0.003131

1111 exact duration= 1.200s ，RMS= -19.156dBFS ，peak= -2.227dBFS ，silence ratio= 0.083 。它比 #1110 啥也没有 的 RMS= -21.840dBFS 高约 2.684dB ，也比 #1110 的 peak 更接近满幅。声形上，#1111 不是 #1110 的弱重复，而是再次压前的确认。

频谱上，#1111 voice band= 0.891888 ，high/air 只有 0.001625/0.002312 ，centroid= 689.423Hz 。这基本是非常人声化的前景句，不是配乐、电子声、设备提示音或无线电噪声在替台词制造“虚无”。所谓“真的”由人声讲出来，不由外部声场证明。

#1111 exact 100ms 曲线

曲线里有两个明显前冲：0.1s 的 -15.617dBFS 和 0.5s 的 -14.056dBFS 。这很适合听成一句内部的双重加盖：先把 真的就是 推出来，再把 啥也没有 的“没有”推到峰值附近。尾部 1.0s 到 1.1s 掉到 -43.140/-45.836dBFS ，说明这句完成后迅速撤空，给 #1112 前的静默门槛让位。

前后等待

1110 到 #1111 有 0.833s 等待，RMS= -38.679dBFS ，silence ratio= 0.333 ，high/air= 0.451957/0.320752 。这不是纯静默，而是低能、有高频边缘的过渡口袋。#1110 的 啥也没有 说完后没有立刻进入概念总结，而是先留出一个气口，让 #1111 的 真的就是 看起来像重新压下来的确认。

1111 到 #1112 则只有 0.534s ，RMS= -47.180dBFS ，silence ratio= 1.000 。这一段接近完整静默门槛。它把 #1111 和 #1112 切开：#1111 负责把“没有”确认为真的，#1112 才把这个被确认的没有命名为 虚无 。所以不能把 #1112 的概念提前倒灌进 #1111。

画面帧链

联系图：

关键帧指标：

画面在 #1111 前后明显抬亮：从 #1110 tail mean_luma= 32.159 到 #1111 start= 45.687 ，再到 #1111 tail= 64.904 。但这个抬亮不是“无”的显影。接触表显示，镜头仍是低角度近机位，前景脸/身体继续压近镜头，后景观众仍在，棚幕、墙面、斜向结构和局部光点仍在。换句话说，画面并没有变成空镜；它甚至更被身体占满。

这正是 #1111 的声画矛盾：台词说 真的就是啥也没有 ，画面却给出很多近距离、难以组织成稳定对象的东西。电影没有让“没有”成为一个可见事实，而是让“没有”变成声音对画面的裁决。画面不是证明空，画面是拒绝给出一个可被确认的“真的东西”。

句内判断

真的 是本句的第一个危险词。它表面上像是在增加确定性，实际上把 #1103 的 真的东西 反转回来：如果你追问真的东西，那么真的结果就是没有。这里的“真”不是保证背后有一个实体，而是把空缺本身盖成现实。

就是 是第二个危险词。它把可能的绕路全部收窄：不是暂时没看见，不是还没解释，不是藏在更深处，也不是阿蒙不敢问才问不到。 就是 让句子变成一个封口动作：不要再给“真的东西”寻找补偿性的对象了。

啥也没有 在 #1110 已经出现过。#1111 的变化在于，它不再只是第一下清空，而是对清空的再确认。#1110 像把桌面扫空，#1111 像按住别人想再找一遍的手说：真的，就是没有。它不是增加新信息，而是增加不可绕开的压力。

稳定结论

1111 的稳定读法是“真实性加盖”和“无物确认句”。它接在 #1110 的第一下清空之后，把 没有 从一次断语提升成现实判断；但它还没有进入 #1112 的概念命名。声音上它比 #1110 更强、更集中在人声带；画面上它不是空镜，而是近脸、遮挡、观众和舞台材料继续占据镜头。

所以本句支持：

1111 是 #1110 啥也没有 的确认封条，不是新开一条哲学论证。

真的 把现实性附着到“没有”上，形成“真不是实体，而是真空缺”的反转。

就是 封死替代解释，让“没有”不再只是暂时未见、未问或未说。

1111 exact RMS= -19.156dBFS ，比 #1110 更强，且 voice band= 0.891888 ，说明它是强人声确认，不是静音、配乐或设备声制造。

1111 到 #1112 有 0.534s 接近完整静默门槛，说明 虚无 是下一步命名，不应提前并入本句。

画面抬亮但不空，支持“声音裁决无物”，不支持“画面证明虚无”。

本句不支持：

不支持写成 #1112 的 虚无 已经在 #1111 完成。

不支持写成子丑被画面证明为哲学胜诉，或阿蒙被客观驳倒。

不支持写成画面空无、纯黑、空镜、真实对象显形或无的可见物证出现。

不支持由可见近景脸/身体反推清楚口型、声源位置或人物心理。

不支持音乐、电子声、无线电、设备提示音、神秘声场或配乐桥进入。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


蘑菇游戏观看训练研究：声音、代词、身体、空间与停止

# 蘑菇游戏观看训练研究：声音、代词、身体、空间与停止

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：本页基于 `蘑菇游戏` 已完成的 T0 台词角色校对、2026-05-25 五个钩子 T0 重锁、T1 画面接触表和既有后置入口研究，分析预告片如何训练观众。所有训练、方法透、听法、看法和伦理判断均为 T3 综合；不裁决正片原始时序、人物心理、声源逐点归属或未复核素材来源。

# 蘑菇游戏观看训练研究：声音、代词、身体、空间与停止

## 预告片不是让观众知道，而是让观众先练习

`蘑菇游戏` 的作用不只是“告诉观众电影里有什么”。它更像一段观看训练：在观众还没进入正片之前，先让观众练习这部电影需要的几种能力。

这些能力不是抽象理论，而是非常具体：

```text
听声音时，不急着把它钉回画面里的人。
听代词时，不急着把“他”缩成一个现实人物。
看身体时，不把身体当台词的插图。
看空间时，允许树林、剧场、门、月球和后台互相折叠。
到结尾时，接受电影不继续召唤，而是停止索取。
```

这就是 [方法透](/research/hs-d545dcc0ed790a92) 的意义。预告片没有把正片讲完，但它提前训练了正片的观看方法。

## 第一种训练：听声音不要急着找嘴

预告片里最先被训练的是听觉。雨窗、蘑菇、真菌、月球、门、科学、Ricky 崩溃、夜路等待，都不是稳定地贴在一个可见说话口上。T0 确认了说话人，但预告片的剪辑仍然让声音不断离开它的原始场景。

这对观众是一个提醒：

```text
这部电影里的声音，不只是人物表达。
声音会变成材料、程序、诱导、后台和残余。
```

甲瑞现场唱 `風中有朵雨做的雲`，不是让观众识别一首歌就结束，而是让天气从一个身体里出来。入梦全片配乐被截取重组进预告片，也不是普通配乐贴情绪，而是让整片完成后的声场倒回入口。

所以观众一开始就被训练：听见声音，不等于已经知道它属于哪里。

## 第二种训练：听代词不要急着封口

`他在骗你` 是预告片最好的训练句。

如果按普通剧情观看，观众会立刻问：他是谁？现在 T0 已经重锁：它叠合指向甲瑞扮演的《拓越》宣告者，也指向这个人物背后的精神/信仰诱导。

这说明预告片训练的不是“找到唯一指代”，而是让观众承受代词的漂移：

```text
他可以是一个角色。
他可以是一个扮演位置。
他可以是一套诱导语言。
他可以是门、科学、月球和悬崖组成的通道幻觉。
```

这条训练很重要，因为《人类投降派》里很多危险都不是单人发出，而是经由角色、剧本、程序、摄影、观众和解释机制共同发出。预告片提前教观众：不要太快把责任封在一个人身上，也不要把机制伪装成无人负责。

## 第三种训练：看身体如何打断高处词

预告片有一条很明显的高处词链：月球、理想、主张、门、科学、抵达。

但它中间插入 Ricky 的 `我不行了 / 我想死`，并且这两句倾向第三部分 Ricky-甲瑞床戏语境。这个位置极其关键。它让身体不是情绪装饰，而是一个结构刹车。

观众被训练去看：

```text
当语言说月球，身体可能说不行。
当语言说科学，身体可能说想死。
当语言说抵达，身体可能已经承受不了。
```

这也是正片第三部分的重要预习。第三部分不是给月球神话加色情或痛苦素材，而是让身体成为反证器官。身体不负责把高处词变美，身体负责让高处词付账。

## 第四种训练：看空间不是场地，而是关系的换挡器

预告片的空间不断换：雨窗、蘑菇、水池、掌心、帐篷、剧场、粉紫身体、红椅礼堂、夜路、树林。

这些空间不是普通场景表。它们像不同档位，让同一句话变成不同状态。

`我要去月球` 不给月亮，而给帐篷、剧场、人工穹顶。月球因此不是天体，是现场制造出来的方向。

`打开这扇门` 不一定给门本体，而压在粉紫亲密身体上。门因此不是建筑，是身体被程序化成通道。

`我去月球等你啊` 接夜路和树林。等待因此不是明亮终点，而是黑暗里的继续走。

观众被训练去看：空间不是故事发生的背景，空间是关系换挡的机器。

## 第五种训练：接受后台先于台前

第五部分 `4-5` 已由 T0 校正为后台声场：入梦现场配乐、屏幕、幕后、报幕后话外音生成。

`蘑菇游戏` 把这种后台方法提前放到入口。观众还没看见台前怎样过热，已经先听见后台式的混响、低频、叠化、人声离口、配乐回声和屏幕感。

这训练观众接受一个反直觉事实：

```text
后台不是演出之后才有。
后台可以从入口就开始组织观看。
```

所以预告片不是第五部分本身，却把第五部分的听法提前给了观众。等正片真的走到 `4-5`，观众才会明白：原来入口处那些声音、屏幕感和不稳定归属，不是装饰，而是后台声场的提前练习。

## 第六种训练：接受结尾必须停止召唤

预告片结尾需要打开，所以它说 `我去月球等你啊`。这句话让观众继续往前走。

但正片第六部分最后是 `p4 theater`、名单、黑场和静默。它不继续说等你。它把劳动、名字、观众和机构标识写下来，然后停止继续叫人。

这对观众也是训练：

```text
进入电影需要召唤。
离开电影需要停止召唤。
```

预告片训练观众愿意进入；第六部分训练观众愿意放手。两者合起来才完整。如果只有预告片，电影会无限召唤。如果只有第六部分，观众不知道自己为什么被带到这里。正片需要两端：入口的等待和出口的静默。

## 为什么这叫观看训练

因为 `蘑菇游戏` 不是让观众掌握答案，而是让观众先适应错误的稳定感被取消。

普通观看会期待：

```text
声音属于说话人。
代词指向一个人。
身体解释情绪。
空间承载剧情。
配乐服务气氛。
结尾完成召唤。
```

`蘑菇游戏` 则反过来训练：

```text
声音会离开说话人。
代词会指向机制。
身体会反证语言。
空间会改变关系。
配乐会携带全片后果。
结尾必须停止召唤。
```

因此，它不是正片的广告外壳，而是正片的第一堂课。只是这堂课不是讲授式的，而是直接把观众放进声画眩晕里，让观众先犯错、先误听、先误认、先被吸引，再等正片慢慢纠偏。

## 当前公式

```text
蘑菇游戏训练观众进入。
正片训练观众承担。
第六部分训练观众放手。
```

或者更窄：

```text
预告片不是先给答案。
它先训练错误。
正片再让这些错误付出代价。
```

## 不能越界

- 不把观看训练写成导演口述事实；这是 T3 综合。
- 不把预告片剪辑顺序反写为正片原始时序。
- 不把 `他在骗你` 的机制指向简化成现实人物罪责。
- 不用 Ricky 崩溃句裁决现实心理状态。
- 不把第五部分并回预告片，也不把第六部分写成预告片的自然延长。

蘑菇游戏观看训练研究：声音、代词、身体、空间与停止

蘑菇游戏观看训练研究：声音、代词、身体、空间与停止

预告片不是让观众知道，而是让观众先练习

预告片不是让观众知道，而是让观众先练习

预告片不是让观众知道，而是让观众先练习

蘑菇游戏 的作用不只是“告诉观众电影里有什么”。它更像一段观看训练：在观众还没进入正片之前，先让观众练习这部电影需要的几种能力。

预告片不是让观众知道，而是让观众先练习

这些能力不是抽象理论，而是非常具体：

预告片不是让观众知道，而是让观众先练习

预告片不是让观众知道，而是让观众先练习

这就是 方法透 的意义。预告片没有把正片讲完，但它提前训练了正片的观看方法。

第一种训练：听声音不要急着找嘴

第一种训练：听声音不要急着找嘴

第一种训练：听声音不要急着找嘴

第一种训练：听声音不要急着找嘴

这对观众是一个提醒：

第一种训练：听声音不要急着找嘴

这部电影里的声音，不只是人物表达。
声音会变成材料、程序、诱导、后台和残余。

第一种训练：听声音不要急着找嘴

甲瑞现场唱 風中有朵雨做的雲 ，不是让观众识别一首歌就结束，而是让天气从一个身体里出来。入梦全片配乐被截取重组进预告片，也不是普通配乐贴情绪，而是让整片完成后的声场倒回入口。

第一种训练：听声音不要急着找嘴

所以观众一开始就被训练：听见声音，不等于已经知道它属于哪里。

第二种训练：听代词不要急着封口

第二种训练：听代词不要急着封口

第二种训练：听代词不要急着封口

他在骗你 是预告片最好的训练句。

第二种训练：听代词不要急着封口

第二种训练：听代词不要急着封口

这说明预告片训练的不是“找到唯一指代”，而是让观众承受代词的漂移：

第二种训练：听代词不要急着封口

第二种训练：听代词不要急着封口

第三种训练：看身体如何打断高处词

第三种训练：看身体如何打断高处词

第三种训练：看身体如何打断高处词

预告片有一条很明显的高处词链：月球、理想、主张、门、科学、抵达。

第三种训练：看身体如何打断高处词

但它中间插入 Ricky 的 我不行了 / 我想死 ，并且这两句倾向第三部分 Ricky-甲瑞床戏语境。这个位置极其关键。它让身体不是情绪装饰，而是一个结构刹车。

第三种训练：看身体如何打断高处词

观众被训练去看：

第三种训练：看身体如何打断高处词

第三种训练：看身体如何打断高处词

第四种训练：看空间不是场地，而是关系的换挡器

第四种训练：看空间不是场地，而是关系的换挡器

第四种训练：看空间不是场地，而是关系的换挡器

第四种训练：看空间不是场地，而是关系的换挡器

这些空间不是普通场景表。它们像不同档位，让同一句话变成不同状态。

第四种训练：看空间不是场地，而是关系的换挡器

我要去月球 不给月亮，而给帐篷、剧场、人工穹顶。月球因此不是天体，是现场制造出来的方向。

第四种训练：看空间不是场地，而是关系的换挡器

打开这扇门 不一定给门本体，而压在粉紫亲密身体上。门因此不是建筑，是身体被程序化成通道。

第四种训练：看空间不是场地，而是关系的换挡器

我去月球等你啊 接夜路和树林。等待因此不是明亮终点，而是黑暗里的继续走。

第四种训练：看空间不是场地，而是关系的换挡器

观众被训练去看：空间不是故事发生的背景，空间是关系换挡的机器。

第五种训练：接受后台先于台前

第五种训练：接受后台先于台前

第五种训练：接受后台先于台前

第五部分 4-5 已由 T0 校正为后台声场：入梦现场配乐、屏幕、幕后、报幕后话外音生成。

第五种训练：接受后台先于台前

蘑菇游戏 把这种后台方法提前放到入口。观众还没看见台前怎样过热，已经先听见后台式的混响、低频、叠化、人声离口、配乐回声和屏幕感。

第五种训练：接受后台先于台前

这训练观众接受一个反直觉事实：

第五种训练：接受后台先于台前

后台不是演出之后才有。
后台可以从入口就开始组织观看。

第五种训练：接受后台先于台前

所以预告片不是第五部分本身，却把第五部分的听法提前给了观众。等正片真的走到 4-5 ，观众才会明白：原来入口处那些声音、屏幕感和不稳定归属，不是装饰，而是后台声场的提前练习。

第六种训练：接受结尾必须停止召唤

第六种训练：接受结尾必须停止召唤

第六种训练：接受结尾必须停止召唤

预告片结尾需要打开，所以它说 我去月球等你啊 。这句话让观众继续往前走。

第六种训练：接受结尾必须停止召唤

但正片第六部分最后是 p4 theater 、名单、黑场和静默。它不继续说等你。它把劳动、名字、观众和机构标识写下来，然后停止继续叫人。

第六种训练：接受结尾必须停止召唤

这对观众也是训练：

第六种训练：接受结尾必须停止召唤

进入电影需要召唤。
离开电影需要停止召唤。

第六种训练：接受结尾必须停止召唤

为什么这叫观看训练

因为 蘑菇游戏 不是让观众掌握答案，而是让观众先适应错误的稳定感被取消。

普通观看会期待：

蘑菇游戏 则反过来训练：

当前公式

蘑菇游戏训练观众进入。
正片训练观众承担。
第六部分训练观众放手。

或者更窄：

预告片不是先给答案。
它先训练错误。
正片再让这些错误付出代价。

不能越界

不把观看训练写成导演口述事实；这是 T3 综合。

不把预告片剪辑顺序反写为正片原始时序。

不把 他在骗你 的机制指向简化成现实人物罪责。

不用 Ricky 崩溃句裁决现实心理状态。

不把第五部分并回预告片，也不把第六部分写成预告片的自然延长。


原谅现场流：关系如何带着伤继续

本页扩展现场流的人性方向：原谅、伤害、继续和不等于抹平；不新增影片事实。

# 原谅现场流：关系如何带着伤继续

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页扩展现场流的人性方向：原谅、伤害、继续和不等于抹平；不新增影片事实。

# 原谅现场流：关系如何带着伤继续

## 一、原谅不是忘记

原谅常被误解成：

```text
算了。
过去了。
别再提了。
```

但这不是原谅。

这更像抹平。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)会说：

```text
真正的原谅不是让伤消失，而是让关系带着伤找到一种新的继续方式。
```

## 二、原谅的组织权

伤害发生后，关系不能像以前那样继续。

如果继续，需要重新分配组织权：

```text
伤害者不能单方面要求翻篇。
被伤害者不必马上恢复亲近。
现场要给伤留下位置。
```

原谅不是把继续权还给伤害者。

原谅是被伤害者在自己的时间里决定：

```text
我愿意让关系以某种新形式继续。
```

## 三、坏原谅

坏原谅常常来得太快。

它可能是压力：

```text
你都道歉了，我应该原谅。
大家都希望我原谅。
我不原谅就显得小气。
```

这种原谅没有真正处理伤。

它只是为了恢复秩序而牺牲感受。

这会让怨怼潜伏下来。

## 四、好的原谅

好的原谅通常带着条件：

```text
我记得发生过什么。
我不再让它完全控制我。
但关系不能假装没有变。
```

这不是冷酷。

这是尊重伤的真实。

原谅不是回到过去。

原谅是承认过去已经改变了现在，然后仍然寻找一种可继续的形式。

## 五、原谅和道歉

道歉是请求进入修复现场。

原谅不是道歉的自动结果。

道歉说：

```text
我承认我造成了伤。
```

原谅说：

```text
我决定这份伤不再以原来的方式组织我。
```

这两件事都需要时间。

## 六、反读

不能把不再追究都写成原谅。

有些不追究是疲惫。

有些是无力。

有些是关系已经死了。

原谅[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，必须看到：

```text
伤被承认。
继续方式被重新组织。
被伤害者保留决定权。
```

## 七、结论

原谅不是把伤擦掉。

原谅是带着伤继续，但不再让伤以同一种方式统治关系。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写原谅，最重要的是守住：

```text
继续不是抹平。
原谅不是被要求的义务。
```

## 相关

- - [事件忠诚](/research/hs-0727b7c30b0b7253)
- - [81-怨怼现场流-没说出口的账如何组织关系](/research/hs-ac4e7f52384b7e74)
- - [83-道歉现场流-伤害如何寻找可继续的形式](/research/hs-9f53b67993b34d7e)

## 相关页面

- [131-重逢现场流-再次相见如何重排过去和现在](/research/hs-54798ca6c42cd113)

原谅现场流：关系如何带着伤继续

原谅现场流：关系如何带着伤继续

一、原谅不是忘记

原谅常被误解成：

算了。
过去了。
别再提了。

但这不是原谅。

这更像抹平。

现场流 会说：

真正的原谅不是让伤消失，而是让关系带着伤找到一种新的继续方式。

二、原谅的组织权

伤害发生后，关系不能像以前那样继续。

如果继续，需要重新分配组织权：

伤害者不能单方面要求翻篇。
被伤害者不必马上恢复亲近。
现场要给伤留下位置。

原谅不是把继续权还给伤害者。

原谅是被伤害者在自己的时间里决定：

我愿意让关系以某种新形式继续。

三、坏原谅

坏原谅常常来得太快。

它可能是压力：

你都道歉了，我应该原谅。
大家都希望我原谅。
我不原谅就显得小气。

这种原谅没有真正处理伤。

它只是为了恢复秩序而牺牲感受。

这会让怨怼潜伏下来。

四、好的原谅

好的原谅通常带着条件：

我记得发生过什么。
我不再让它完全控制我。
但关系不能假装没有变。

这不是冷酷。

这是尊重伤的真实。

原谅不是回到过去。

原谅是承认过去已经改变了现在，然后仍然寻找一种可继续的形式。

五、原谅和道歉

道歉是请求进入修复现场。

原谅不是道歉的自动结果。

道歉说：

我承认我造成了伤。

原谅说：

我决定这份伤不再以原来的方式组织我。

这两件事都需要时间。

六、反读

不能把不再追究都写成原谅。

有些不追究是疲惫。

有些是无力。

有些是关系已经死了。

原谅 现场流 成立，必须看到：

伤被承认。
继续方式被重新组织。
被伤害者保留决定权。

七、结论

原谅不是把伤擦掉。

原谅是带着伤继续，但不再让伤以同一种方式统治关系。

现场流 写原谅，最重要的是守住：

继续不是抹平。
原谅不是被要求的义务。

相关

事件忠诚

81-怨怼现场流-没说出口的账如何组织关系

83-道歉现场流-伤害如何寻找可继续的形式

相关页面

131-重逢现场流-再次相见如何重排过去和现在


MiMo #1027 标准 API 声画复核

# MiMo #1027 标准 API 声画复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-23

证据边界：本页只记录 MiMo 对 #1027 `你不要那么紧张` 及 #1027-#1030 负向链的 T2 观察。MiMo 不覆盖 T0 台词账、T1 本地音频/画面指标、说话人归属、时间码和身份裁决。说话人性别、可见人物身份、口型同步、心理动机、真实紧张/害怕事实、音乐物理来源和长音频误转写均需降级。

# MiMo #1027 标准 API 声画复核

## 运行信息

- 本地素材目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260623/1027-tension-body-ban-nooffset/mimo-direct`
- API 线路：standard-api
- 可用报告数：4
- 总 token：`29304`
- completion token：`7654`
- prompt token：`21650`
- video token：`20532`
- audio token：`137`
- 本页不保存、不引用任何密钥。

报告列表：

```text
1027-tension-body-ban-audio
  01:34:59.500-01:35:00.766
  audio exact, total_tokens=2348

1026-1028-free-tension-fear-video
  01:34:58.233-01:35:02.500
  video deep-film, fps=8, media_resolution=max, total_tokens=18099

1027-1030-negative-chain-audio
  01:34:59.500-01:35:07.766
  audio chain, total_tokens=1968

1027-1030-negative-chain-video-formal
  01:34:59.500-01:35:07.766
  video formal-safe, fps=4, total_tokens=6889
```

## 可保留的 T2 观察

视频 #1026-#1028 报告可保留三条方向。

第一，MiMo 观察到前景人物处在低机位、身体收拢、手臂/手部贴近身体、膜面分隔和背景旁观者注视的场面里。这个方向与 T1 联系图合拍：#1027 不是表情特写，而是身体、膜面、遮挡和旁观结构。

第二，MiMo 把 `你应该更自在一点` 到 `你不要那么紧张` 读成语义从“倡导某种状态”转为“禁止某种状态”。这可作为 T2 支持：`紧张` 被命名为需要停止的身体反应，而不是被倾听、解释或安放。

第三，MiMo 两路音频与两路视频都没有给出可确认的音乐、设备提示、无线电声像、报告 UI 或真实设备空间证据。这个方向与 T1 指标合拍：左右声道完全一致，长链以人声为主，局部高频瞬态不能升级成音乐。

## 必须降级的内容

MiMo 的说话人性别判断必须降级。两条音频报告都把声线说成女性，视频报告也说“女性嗓音”。T0 台词账锁定 #1027 为 ACT-AMENG / 阿蒙；MiMo 不具备覆盖 T0 的权限。稳定写法只保留“清楚人声 / 指令性或规劝感”，不采用“女性声源”作为事实。

长链音频报告必须大幅降级。它把 #1030 `难道你要一直这样下去吗` 当作主分析句，未正确锚定 #1027。这份报告不能用来确认 #1027 文本、声源或情绪，只能非常保守地保留“未听到音乐、设备提示、无线电声像”的反证方向。

视频报告中“男子 C1”“女性声音”“个体内在状态”“生理本能被剥离”等说法也必须降级。T1 可以确认的是可见白衣/黑裤身体、露肩白衣、粉白裙、膜面、旁观者、低机位和声画不透明；不能把可见人物身份、真实心理、生理本能或规训动机写成事实。

MiMo 音频 exact 报告没有抓到 T1 频谱里的 `0.55-0.65s` 高频/air 瞬态。这里采用 T1：#1027 有局部 high/air 事件，但它是瞬时材料/辅音/录音边缘候选，不是音乐结构。

## 与 T1 的综合关系

T1 锁定：

```text
#1027 RMS=-17.1855dBFS
#1027 比 #1026 高 4.5204dB
#1027 first_half RMS=-15.0595dBFS
#1027 tail_half  RMS=-21.5220dBFS
#1027_to1030_negative_body_moral_chain voice_250_4000_ratio=0.901305
stereo_corr=1.000000
scene>0.04 hits=0
```

MiMo 对 #1027 的有用补充不是“证明她/他真的紧张”，而是把声画关系说清楚：声音把 `紧张` 命名为需要停止的状态；画面则给出身体收拢、膜面、旁观者和低机位，使这个状态被放进可观看、可指认、可管理的场域。

稳定采用方式：

```text
T0：#1027 阿蒙 `你不要那么紧张`
T1：声音比 #1026 明显抬高，画面仍是身体/膜面/旁观结构，无音乐/设备/硬切证据
T2：MiMo 支持“从自在到紧张禁令”的声画转折，但降级性别、身份、心理和长音频误转写
T3：#1027 是正向状态清单转入身体反应禁令的第一句
```

## 待复核

- #1028 单句需要独立 MiMo/T1 复核：它是否继续加压，还是以不同音色承接 #1027。
- #1029/#1030 需要独立复核：MiMo 已提示负向链从禁止滑向评价和反问，但具体声音层级与画面换位必须回到本地 T1。

MiMo #1027 标准 API 声画复核

运行信息

本地素材目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260623/1027-tension-body-ban-nooffset/mimo-direct

API 线路：standard-api

可用报告数：4

总 token： 29304

completion token： 7654

prompt token： 21650

video token： 20532

audio token： 137

本页不保存、不引用任何密钥。

报告列表：

可保留的 T2 观察

视频 #1026-#1028 报告可保留三条方向。

第二，MiMo 把 你应该更自在一点 到 你不要那么紧张 读成语义从“倡导某种状态”转为“禁止某种状态”。这可作为 T2 支持： 紧张 被命名为需要停止的身体反应，而不是被倾听、解释或安放。

必须降级的内容

长链音频报告必须大幅降级。它把 #1030 难道你要一直这样下去吗 当作主分析句，未正确锚定 #1027。这份报告不能用来确认 #1027 文本、声源或情绪，只能非常保守地保留“未听到音乐、设备提示、无线电声像”的反证方向。

MiMo 音频 exact 报告没有抓到 T1 频谱里的 0.55-0.65s 高频/air 瞬态。这里采用 T1：#1027 有局部 high/air 事件，但它是瞬时材料/辅音/录音边缘候选，不是音乐结构。

与 T1 的综合关系

T1 锁定：

MiMo 对 #1027 的有用补充不是“证明她/他真的紧张”，而是把声画关系说清楚：声音把 紧张 命名为需要停止的状态；画面则给出身体收拢、膜面、旁观者和低机位，使这个状态被放进可观看、可指认、可管理的场域。

稳定采用方式：

待复核


片尾名单：名字出来以后，人没有被放走

P11-代表作品深读第二批

# 片尾名单：名字出来以后，人没有被放走

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只把片尾名单作为电影后命、名单人称、职能归档和名字召回的形式机制做 P11 加厚。凡涉及《人类投降派》片尾具体文字、数字、姓名、职能、声轨、p4 theater 和黑度静默，必须回到本库 T0/T1/T3 证据；外部片尾名单、墓志铭、纪念墙和档案形式只作 T4 参照。

# 片尾名单：名字出来以后，人没有被放走

## 形式对象

片尾名单常被当作附录。

但对人称研究来说，它是电影的后命机器。

故事好像结束了。

画面好像退场了。

名字开始出现。

这时人并没有被放走。

人从身体、声音、角色、职能、感谢、场地和档案地址里重新被点名。

## 人称动作

| 人称位 | 在片尾名单里如何作用 |
|---|---|
| 第一人称 | 演出中的我退场，署名和职能接过可召回地址。 |
| 第三人称 | 人被列成名字、角色、部门、职能、感谢对象。 |
| 第四人称 | 观众被转成读名单的人，继续参与电影后段。 |
| 第五人称 | 已经不在画面里的人，通过名字继续压场。 |
| 第六人称 | 排版、顺序、滚动、字幕系统和归档格式决定谁怎样留下。 |

## 关键机制

```text
名字出来以后，人没有被放走。
```

名单不是赦免。

名单不是拥有。

名单不是事实终审。

名单只是把事件交给后来：

```text
以后你还能找到这些名字。
以后你还能重新召回这些职能。
以后你还能继续误读它们。
```

## 回到《人类投降派》

适用位置：

```text
035 结束不是关门，是换机。
036 先数不稳。
037 名字开始追人。
038 名单必须承认自己列不完。
039 声音退席但没有消失。
041 保存以后停止占有。
```

这张卡与本库片尾细读直接相接：

```text
三位 / 四位 / 五位。
主演字幕。
CAST。
Production Team。
Special Thanks。
观众感谢。
p4 theater。
近黑静默。
```

但每一个具体判断都必须回到 T0/T1/T3。

## 可写硬句

```text
名字出来以后，人没有被放走。
```

也可以写成：

```text
列名不是拥有。
列名只是承认：事情还要被后来叫回。
```

## 不可越界

不能把名单当现实身份、现实伦理责任、生产史或关系结构的最终裁决。

不能把列名写成赦免、封口或完整归档。

只能迁移：

```text
片尾名单让电影在结束后继续组织人称。
```

## 升降级判断

P0 主干加厚。

它已经属于卷五核心，不只是旁注。

片尾名单：名字出来以后，人没有被放走

片尾名单：名字出来以后，人没有被放走

形式对象

片尾名单常被当作附录。

但对人称研究来说，它是电影的后命机器。

故事好像结束了。

画面好像退场了。

名字开始出现。

这时人并没有被放走。

人从身体、声音、角色、职能、感谢、场地和档案地址里重新被点名。

人称动作

人称位 在片尾名单里如何作用

第一人称 演出中的我退场，署名和职能接过可召回地址。

第三人称 人被列成名字、角色、部门、职能、感谢对象。

第四人称 观众被转成读名单的人，继续参与电影后段。

第五人称 已经不在画面里的人，通过名字继续压场。

第六人称 排版、顺序、滚动、字幕系统和归档格式决定谁怎样留下。

关键机制

名字出来以后，人没有被放走。

名单不是赦免。

名单不是拥有。

名单不是事实终审。

名单只是把事件交给后来：

回到《人类投降派》

适用位置：

这张卡与本库片尾细读直接相接：

但每一个具体判断都必须回到 T0/T1/T3。

可写硬句

名字出来以后，人没有被放走。

也可以写成：

列名不是拥有。
列名只是承认：事情还要被后来叫回。

不可越界

不能把名单当现实身份、现实伦理责任、生产史或关系结构的最终裁决。

不能把列名写成赦免、封口或完整归档。

只能迁移：

片尾名单让电影在结束后继续组织人称。

升降级判断

P0 主干加厚。

它已经属于卷五核心，不只是旁注。


4K无字幕重启细读：01到02分07秒

# 4K无字幕重启细读：01到02分07秒

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页是 T3 细读，不新增台词、说话人、身份、声源或道具裁决。本地 4K 抽帧/音频统计为 T1；MiMo 为 T2 候选；canonical 表和 Owner 校正负责台词与说话人。

# 4K无字幕重启细读：01到02分07秒

## 核心判断

`01:00-02:07` 的新价值，不是多听出几句台词。台词早有 canonical 表：阿蒙/黄蒙说 `你别再折磨我了`、`你滚啊`，甲瑞说 `我爱你`。本轮真正改变的是这些话怎样发生：

```text
甲瑞没有直接把画面交给阿蒙/黄蒙。
中间有一段黑幕、低位桌面、瓶状反光和暗部物件的交接。
阿蒙/黄蒙的拒绝不是“声音离身”，而是低幅到高幅的可见口型。
甲瑞的“我爱你”也不是独立插入，而是被黑幕回摆和持续声床推回画面。
```

因此这一分钟应从“关系对白”改写为“空间如何搬运对白”。黑幕、低位物件、声床和口型共同决定了话的重量。

## 01:00-01:20：甲瑞让位，空间没有清空

第一分钟结束后，甲瑞还在红蓝暗场近景中。`01:00-01:10` 的画面里，他的竖纹衬衫和蓝紫肩光仍清楚，但黑色竖向带开始切入画面，把甲瑞从完整人像压成边缘身体。

旧的快读会把这里看成“转到下一人”。4K 接触表显示，更重要的是中间那段暗场：甲瑞退开之后，低位桌面/垫面、瓶/透明器皿候选、红紫反光物和黑幕褶皱继续显现。

这意味着镜头并不是从一个说话人切到另一个说话人，而是先经过一个装置化的空间：

```text
人离开焦点。
空间接住话。
低物件成为转交台。
```

声音也没有因为人退到画缘而消失。`01:00-01:10` 秒级 RMS 多在 `-31` 到 `-36 dB`，持续声床仍压住画面。

## 01:20-01:32：阿蒙/黄蒙不是“出现”，而是被暗场读出

`01:20` 后阿蒙/黄蒙逐渐进入中心。她的脸不被均匀照亮，而是被黄绿、红暗、蓝紫边缘切开。她的身体低位，双肩收窄，前方横向桌面/垫面把她放在一个很低、很窄的发声位置上。

这里的关键不是“她准备说话”，而是电影把她放在一个无法大幅动作的位置：她能说，但她的身体仍被光、桌面、暗场和镜头距离压住。拒绝不是从一个自由站立的身体发出，而是从低位坐姿、暗场和持续声床里挤出来。

## 01:33-01:39：拒绝句的口型修正

canonical 表给出：

| 时间 | 说话人 | 台词 |
|---|---|---|
| `01:33.100-01:35.266` | 阿蒙/黄蒙 | `你别再折磨我了` |
| `01:37.900-01:39.100` | 阿蒙/黄蒙 | `你滚啊` |

4K 口型裁切和 MiMo 微窗共同修正了旧误判：这两句不是完全闭口配音。第一句有细小但连续的嘴唇开合；第二句下颌和嘴唇开合幅度更大，和 `01:38` 附近更强的声能相互对齐。

旧的“完全声画错位”为什么会诱人？因为这个镜头的发声确实不自然主义：身体动作小，表情被暗场压低，声床持续，口型幅度相对受控。可是“受控同步”不等于“完全离身”。

新写法应是：

```text
声音没有离开身体。
但身体也没有完全拥有声音。
拒绝在低动作、低位和暗场里被迫发出。
```

这比“声画错位”更扎实，也更适合后续声音理论。电影不是简单把声音从嘴上拆走，而是让嘴在极低可见度、极小动作幅度、持续声床和暗场物件中发声。

## 01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

秒级 RMS 表给出两个关键点：

| 时间 | avg RMS | max RMS | 形式意义 |
|---|---:|---:|---|
| `01:33` | `-33.41 dB` | `-17.91 dB` | `你别再折磨我了`，较长句、低幅口型、压低的边界声明 |
| `01:38` | `-34.13 dB` | `-14.93 dB` | `你滚啊`，短句、爆发、下颌开合更大 |

第一句把关系命名为折磨。它的力量在“已经持续”的语义上，也在身体仍低、嘴型不夸张、声音被声床托住的形式上。第二句把关系改成驱逐。它更短，口型更大，声能更集中。

所以这里不是同一情绪的两次重复，而是两级边界：

```text
先说：这已经在折磨我。
再说：你离开。
```

## 01:39-01:49：拒绝之后，画面没有立刻给出口

`你滚啊` 后，画面不立刻释放阿蒙/黄蒙。她仍在低位暗场里，脸和肩部被光切开，前方桌面/垫面继续横在身体前。声音回到持续声床，拒绝没有让空间闭合。

这是《人类投降派》开场非常残酷的机制：人物说出边界，镜头不自动尊重边界为结束。它继续看，继续让空间运作。拒绝不能中止影像，它只是在影像内部留下一个更硬的声峰。

## 01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

`01:49-02:04` 的密帧显示，阿蒙/黄蒙被黑色竖向带和画面边缘逐步切开，随后甲瑞从另一侧/暗部重新显露。低位桌面/垫面和瓶/透明器皿候选保持连续，说明这是同一空间内部的运镜/遮挡调度，而不是一条独立插入的表白镜头。

这对 `我爱你` 很关键。它不是一个“男声又说一句”的孤立点，而是在以下条件中出现：

1. 阿蒙/黄蒙的拒绝刚刚发生。
2. 黑幕/遮挡把她切出画面。
3. 低位物件继续留场。
4. 声床没有断。
5. 甲瑞从暗场边缘重新显露。

于是 `我爱你` 被空间推出来，而不是被人物单独拥有。

## 02:04：甲瑞的口型修正

canonical 表给出 `02:04.566-02:06.100` 甲瑞说 `我爱你`。4K 裁切显示，这一窗有可见嘴部开合：嘴唇从轻微张开到收拢，未被黑幕遮挡。

因此旧的“甲瑞嘴唇完全无动作”也应降级。更稳写法是：

```text
甲瑞的嘴在动。
但他的嘴不是唯一事件。
黑幕回摆、低位物件和持续声床一起把这句“我爱你”送到画面前。
```

这句爱语和 `你滚啊` 不是自然情感戏中的一推一拉，而是被同一个暗场系统连续处理的两个输入：拒绝不能结束观看，表白也不能完成关系。

## 声音音乐协议接入

| 声轨 | 本窗证据 |
|---|---|
| 声源与听者 | 台词归属稳定，但声床来源不裁决；观众被放在听得见话却不能完全拥有声源的位置。 |
| 声画同/错位 | 4K 修正为可见口型同步/低幅同步，不再写完全闭口错位。 |
| 画内画外 | 人物发声可见，但声床和暗部物件让声音不只属于嘴。 |
| 空间声场 | 黑幕、桌面/垫面、瓶状物候选和暗部反光共同形成声场容器。 |
| 沉默/休止 | silencedetect 未检出静音；台词间是低声床等待，不是空白。 |
| 音色动态 | `01:33`、`01:38`、`01:50-01:56` 和 `02:00` 前后形成峰值/等待序列。 |
| 噪声设备 | 低位物件和声床相邻，但不能裁决为设备声。 |
| 字幕转录 | 本版无字幕；中文台词只从 canonical 表进入分析，不作为画面可见事实。 |

## 对旧页的处理建议

相关旧页可以保留，但其中“第一镜台词完全声画错位/口型完全闭合”的判断应降级为旧低清模型候选或错误样本。本轮不需要批量改旧页，只要在新页中建立更高优先级的 4K 复核即可。

新的概念表达可以是：

```text
低幅同步
暗场发声
遮挡搬运对白
低物件保留声场
```

它们都比“声音离开身体”更窄、更可证。

## 本窗总句

`01:00-02:07` 把开场从“必须见你”推进到“我爱你”，但中间真正发生的是一次声画交接：甲瑞退入黑幕，低位物件和声床接住空间，阿蒙/黄蒙在低位暗场里以可见口型说出拒绝，拒绝之后黑幕不让画面结束，反而把甲瑞重新推出，令 `我爱你` 成为同一暗场系统里的下一次输入。4K 无字幕版最重要的增量是：声音没有完全离身，身体也没有完全掌声；话在嘴、黑幕、低物、声床之间被搬运。

## 下一步

下一窗建议接 `02:07-03:15`：重点观察 `我爱你` 后镜头如何把甲瑞推开，黑幕和低位物件如何转交到子丑/观察位，以及持续声床是否继续把亲密话语交给评价系统。

4K无字幕重启细读：01到02分07秒

4K无字幕重启细读：01到02分07秒

核心判断

01:00-02:07 的新价值，不是多听出几句台词。台词早有 canonical 表：阿蒙/黄蒙说 你别再折磨我了 、 你滚啊 ，甲瑞说 我爱你 。本轮真正改变的是这些话怎样发生：

01:00-01:20：甲瑞让位，空间没有清空

01:00-01:20：甲瑞让位，空间没有清空

01:00-01:20：甲瑞让位，空间没有清空

第一分钟结束后，甲瑞还在红蓝暗场近景中。 01:00-01:10 的画面里，他的竖纹衬衫和蓝紫肩光仍清楚，但黑色竖向带开始切入画面，把甲瑞从完整人像压成边缘身体。

01:00-01:20：甲瑞让位，空间没有清空

01:00-01:20：甲瑞让位，空间没有清空

这意味着镜头并不是从一个说话人切到另一个说话人，而是先经过一个装置化的空间：

01:00-01:20：甲瑞让位，空间没有清空

人离开焦点。
空间接住话。
低物件成为转交台。

01:00-01:20：甲瑞让位，空间没有清空

声音也没有因为人退到画缘而消失。 01:00-01:10 秒级 RMS 多在 -31 到 -36 dB ，持续声床仍压住画面。

01:20-01:32：阿蒙/黄蒙不是“出现”，而是被暗场读出

01:20-01:32：阿蒙/黄蒙不是“出现”，而是被暗场读出

01:20-01:32：阿蒙/黄蒙不是“出现”，而是被暗场读出

01:20 后阿蒙/黄蒙逐渐进入中心。她的脸不被均匀照亮，而是被黄绿、红暗、蓝紫边缘切开。她的身体低位，双肩收窄，前方横向桌面/垫面把她放在一个很低、很窄的发声位置上。

01:20-01:32：阿蒙/黄蒙不是“出现”，而是被暗场读出

canonical 表给出：

时间 说话人 台词

01:33.100-01:35.266 阿蒙/黄蒙 你别再折磨我了

01:37.900-01:39.100 阿蒙/黄蒙 你滚啊

4K 口型裁切和 MiMo 微窗共同修正了旧误判：这两句不是完全闭口配音。第一句有细小但连续的嘴唇开合；第二句下颌和嘴唇开合幅度更大，和 01:38 附近更强的声能相互对齐。

新写法应是：

01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

秒级 RMS 表给出两个关键点：

01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

时间 avg RMS max RMS 形式意义

01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

01:33 -33.41 dB -17.91 dB 你别再折磨我了 ，较长句、低幅口型、压低的边界声明

01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

01:38 -34.13 dB -14.93 dB 你滚啊 ，短句、爆发、下颌开合更大

01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

所以这里不是同一情绪的两次重复，而是两级边界：

01:33 与 01:38：两次声峰不是同一种拒绝

先说：这已经在折磨我。
再说：你离开。

01:39-01:49：拒绝之后，画面没有立刻给出口

01:39-01:49：拒绝之后，画面没有立刻给出口

01:39-01:49：拒绝之后，画面没有立刻给出口

你滚啊 后，画面不立刻释放阿蒙/黄蒙。她仍在低位暗场里，脸和肩部被光切开，前方桌面/垫面继续横在身体前。声音回到持续声床，拒绝没有让空间闭合。

01:39-01:49：拒绝之后，画面没有立刻给出口

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

01:49-02:04 的密帧显示，阿蒙/黄蒙被黑色竖向带和画面边缘逐步切开，随后甲瑞从另一侧/暗部重新显露。低位桌面/垫面和瓶/透明器皿候选保持连续，说明这是同一空间内部的运镜/遮挡调度，而不是一条独立插入的表白镜头。

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

这对 我爱你 很关键。它不是一个“男声又说一句”的孤立点，而是在以下条件中出现：

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

阿蒙/黄蒙的拒绝刚刚发生。

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

黑幕/遮挡把她切出画面。

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

低位物件继续留场。

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

声床没有断。

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

甲瑞从暗场边缘重新显露。

01:49-02:04：黑幕回摆不是空过渡，而是把“我爱你”推出

于是 我爱你 被空间推出来，而不是被人物单独拥有。

02:04：甲瑞的口型修正

02:04：甲瑞的口型修正

02:04：甲瑞的口型修正

canonical 表给出 02:04.566-02:06.100 甲瑞说 我爱你 。4K 裁切显示，这一窗有可见嘴部开合：嘴唇从轻微张开到收拢，未被黑幕遮挡。

02:04：甲瑞的口型修正

因此旧的“甲瑞嘴唇完全无动作”也应降级。更稳写法是：

02:04：甲瑞的口型修正

02:04：甲瑞的口型修正

这句爱语和 你滚啊 不是自然情感戏中的一推一拉，而是被同一个暗场系统连续处理的两个输入：拒绝不能结束观看，表白也不能完成关系。

声音音乐协议接入

声轨 本窗证据

声源与听者 台词归属稳定，但声床来源不裁决；观众被放在听得见话却不能完全拥有声源的位置。

声画同/错位 4K 修正为可见口型同步/低幅同步，不再写完全闭口错位。

画内画外 人物发声可见，但声床和暗部物件让声音不只属于嘴。

空间声场 黑幕、桌面/垫面、瓶状物候选和暗部反光共同形成声场容器。

沉默/休止 silencedetect 未检出静音；台词间是低声床等待，不是空白。

音色动态 01:33 、 01:38 、 01:50-01:56 和 02:00 前后形成峰值/等待序列。

噪声设备 低位物件和声床相邻，但不能裁决为设备声。

字幕转录 本版无字幕；中文台词只从 canonical 表进入分析，不作为画面可见事实。

对旧页的处理建议

新的概念表达可以是：

低幅同步
暗场发声
遮挡搬运对白
低物件保留声场

它们都比“声音离开身体”更窄、更可证。

本窗总句

01:00-02:07 把开场从“必须见你”推进到“我爱你”，但中间真正发生的是一次声画交接：甲瑞退入黑幕，低位物件和声床接住空间，阿蒙/黄蒙在低位暗场里以可见口型说出拒绝，拒绝之后黑幕不让画面结束，反而把甲瑞重新推出，令 我爱你 成为同一暗场系统里的下一次输入。4K 无字幕版最重要的增量是：声音没有完全离身，身体也没有完全掌声；话在嘴、黑幕、低物、声床之间被搬运。

下一步

下一窗建议接 02:07-03:15 ：重点观察 我爱你 后镜头如何把甲瑞推开，黑幕和低位物件如何转交到子丑/观察位，以及持续声床是否继续把亲密话语交给评价系统。


观众招募 | 紫色行动 | 在后世界，生育是我的自由？！

# 观众招募 | 紫色行动 | 在后世界，生育是我的自由？！

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

[阅读对应的历史文章全文](https://a.p4theater.top/wechat/wechat-2021-08-20-39831b4388)

## 来源结构

```mermaid
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```

# 观众招募 | 紫色行动 | 在后世界，生育是我的自由？！

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2021-08-20
- 主题：招募与转化
- 系列：紫色行动
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/6cg29Ei-0blFlHZYLF4Dmw
- 全文索引：`corpus-enriched.json[581]`

## 摘要入口
本周六下午七点！想来？速报名！

## 系统摘要
这是一篇招募与转化向的短篇信息/表达文章，图文形态偏图文并重型（4图，85字）。核心切入口：本周六下午七点！想来？速报名！。内部结构重点：点击图片分别查看双方各自写下的 / 「决议员留言」。

## 结构线索
- 点击图片分别查看双方各自写下的
- 「决议员留言」
- 与
- 「离别信」
- “后世界报只报道后世界”
- “后世界报只报道后世界”

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：行动、招募、观众

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

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来源结构

观众招募 | 紫色行动 | 在后世界，生育是我的自由？！

观众招募 | 紫色行动 | 在后世界，生育是我的自由？！

来源信息

账号：p4剧场和你

主题：招募与转化

系列：紫色行动

全文索引： corpus-enriched.json[581]

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本周六下午七点！想来？速报名！

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结构线索

点击图片分别查看双方各自写下的

「决议员留言」

与

「离别信」

“后世界报只报道后世界”

“后世界报只报道后世界”

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

关键词命中：行动、招募、观众

使用边界

本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


第四部分 Wave5 递归问题队列

# 第四部分 Wave5 递归问题队列

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 第四部分 Wave5 递归问题队列

Wave5 的价值不是“又多跑了一批”，而是把几个旧判断重新变得不安稳。下一轮应继续沿着分歧扫，而不是把 Wave5 直接写成定论。

## 新的高优先级问题

| 优先级 | 时间窗 | Wave5 暴露的新问题 | 下一轮扫法 |
|---|---|---|---|
| P0 | `01:57:36-01:57:48` | 阈值到底是机械/塑料断裂、站姿对位、冲入失衡，还是 `Haha, sorry` 现实层泄漏？ | 本地抽帧 + 音频波形 + MiMo 低 fps 安全窗；重点听辨是否真的有尖叫。 |
| P0 | `02:20:50-02:21:12` | `v2.5` 听到 `来/你先`，`v2-omni` 没听见明确指令；身体视觉却稳定是滑下/下台。 | 拆成 `02:21:00-02:21:03`、`02:21:03-02:21:06`、`02:21:06-02:21:09`，分别跑音频、视觉、声画对齐。 |
| P0 | `02:31:54-02:32:13` | 数字 `4` 固定，口头修正到 `5`；这到底是人数、章节、归档编号还是故意错位？ | 对数字图层逐帧抽帧，并与字幕/声音逐秒对齐。 |
| P1 | `02:30:00-02:31:30` | `帮说` 已分裂成意义强灌、同步确认、确认性接管、沉默接管。它们是否是同一机制的四个阶段？ | 做一张 90 秒说话权状态机，把每 10 秒标成接管亚型。 |
| P1 | `02:24:00-02:24:20` | 镜面装置、出口灯、手机记录、绷带人一起出现；“未揭示处”可能是空间、观众、电影机制的叠加。 | 对同窗做本地关键帧标注，把镜面/出口灯/手机/绷带人固定为 T1 可见事实。 |
| P2 | `01:38:30-01:38:45` | `fake` 与 `dare to see / coward` 被红光、裸灯泡、遮挡和高低位关系重写。 | 专扫 `01:38:37-01:38:42`，只问视线、灯泡、手持物和高低位。 |

## Wave5 已经变硬的判断

1. `01:57:36-01:57:48` 不应再粗写成“尖叫阈值”；更稳的是机械/塑料声、站姿、冲入、笑/道歉共同形成的现实层破口。
2. `02:20:50-02:21:12` 的身体动作不是跳，而是撑手、滑下、双脚着地、站直、走近。
3. `02:04:30-02:05:45` 里，身份不是由角色行动建立，而是靠口头指认、颜料标记、低头静止和白色包裹维持空壳。
4. `02:30:00-02:31:30` 的说话权接管已经从“帮你说”扩展到“替你感受”“替你确认”“替你沉默”。
5. `02:31:30-02:32:13` 的归档层不是在整理现场，而是在保存现场的口误、后台、掌声和固定数字错位。

## 下一轮提示词纪律

- 不再把 `尖叫` 当成已确认事实；必须问“是否真的可听见尖叫，还是机械/撞击/笑声/道歉”。
- 不再把 `跳过` 直接写成动作触发；必须区分排序命令、近端招呼、身体动作形态。
- 不再把 `帮说` 只写成羞辱；必须同时保留协作型、技术型、沉默型接管。
- 不再把数字 `4/5` 写成单纯纠错；必须看图层固定性和口头修正的错位。
- 所有人名、声源、因果仍然遵守 T0/V10/Owner 优先，MiMo 只提供候选。

## 相关

- - MiMo-第四部分Wave5递归微扫总账-2026-05-09（馆内参考，未随本文公开）
- - [第四部分时间地毯与公演发生学-2026-05-09](/research/hs-fda816ac206ed9f0)

第四部分 Wave5 递归问题队列

第四部分 Wave5 递归问题队列

第四部分 Wave5 递归问题队列

新的高优先级问题

优先级 时间窗 Wave5 暴露的新问题 下一轮扫法

P0 01:57:36-01:57:48 阈值到底是机械/塑料断裂、站姿对位、冲入失衡，还是 Haha, sorry 现实层泄漏？ 本地抽帧 + 音频波形 + MiMo 低 fps 安全窗；重点听辨是否真的有尖叫。

P0 02:20:50-02:21:12 v2.5 听到 来/你先 ， v2-omni 没听见明确指令；身体视觉却稳定是滑下/下台。 拆成 02:21:00-02:21:03 、 02:21:03-02:21:06 、 02:21:06-02:21:09 ，分别跑音频、视觉、声画对齐。

P0 02:31:54-02:32:13 数字 4 固定，口头修正到 5 ；这到底是人数、章节、归档编号还是故意错位？ 对数字图层逐帧抽帧，并与字幕/声音逐秒对齐。

P1 02:30:00-02:31:30 帮说 已分裂成意义强灌、同步确认、确认性接管、沉默接管。它们是否是同一机制的四个阶段？ 做一张 90 秒说话权状态机，把每 10 秒标成接管亚型。

P1 02:24:00-02:24:20 镜面装置、出口灯、手机记录、绷带人一起出现；“未揭示处”可能是空间、观众、电影机制的叠加。 对同窗做本地关键帧标注，把镜面/出口灯/手机/绷带人固定为 T1 可见事实。

P2 01:38:30-01:38:45 fake 与 dare to see / coward 被红光、裸灯泡、遮挡和高低位关系重写。 专扫 01:38:37-01:38:42 ，只问视线、灯泡、手持物和高低位。

Wave5 已经变硬的判断

Wave5 已经变硬的判断

Wave5 已经变硬的判断

01:57:36-01:57:48 不应再粗写成“尖叫阈值”；更稳的是机械/塑料声、站姿、冲入、笑/道歉共同形成的现实层破口。

Wave5 已经变硬的判断

02:20:50-02:21:12 的身体动作不是跳，而是撑手、滑下、双脚着地、站直、走近。

Wave5 已经变硬的判断

02:04:30-02:05:45 里，身份不是由角色行动建立，而是靠口头指认、颜料标记、低头静止和白色包裹维持空壳。

Wave5 已经变硬的判断

02:30:00-02:31:30 的说话权接管已经从“帮你说”扩展到“替你感受”“替你确认”“替你沉默”。

Wave5 已经变硬的判断

02:31:30-02:32:13 的归档层不是在整理现场，而是在保存现场的口误、后台、掌声和固定数字错位。

下一轮提示词纪律

不再把 尖叫 当成已确认事实；必须问“是否真的可听见尖叫，还是机械/撞击/笑声/道歉”。

不再把 跳过 直接写成动作触发；必须区分排序命令、近端招呼、身体动作形态。

不再把 帮说 只写成羞辱；必须同时保留协作型、技术型、沉默型接管。

不再把数字 4/5 写成单纯纠错；必须看图层固定性和口头修正的错位。

相关

第四部分时间地毯与公演发生学-2026-05-09


证明失败剧场

# 证明失败剧场

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-20

证据边界：本页核心声称（证明语言被放入空见证结构，证明未完成）已有 T0 对话（V10 语料库，子丑 44:10-44:15）与 T1 本地接触表（2026-05-20 40到45分钟复核）交叉支撑。

# 证明失败剧场

## 定义

`证明失败剧场` 指《人类投降派》中证据的生成和验证。证据不是客观的，而是被建构的——它需要记录、分析、验证。本概念涉及影片对证据政治的深层探索。

## 在《人类投降派》中的体现

## 定义

`证明失败剧场` 是《人类投降派》中涉及evidence, p4-history, voice维度的概念。

## 关联概念

- [失败性生成](/research/hs-83cefd5bdb822b89)

## 证据层级

本概念当前证据层级为 T1_CONFIRMED。

## 证据层级

| 层级 | 说明 | 本概念 |
|---|---|---|
| T0 | 物理事实 | 画面中的具体表现 |
| T1 | 可验证关系 | 与前后事件的关系 |
| T2 | 可推断 | 动机和意图推断 |
| T3 | 可讨论 | 理论映射和美学判断 |

## 关联概念

- [失败性生成](/research/hs-83cefd5bdb822b89)
- [失败性生成](/research/hs-83cefd5bdb822b89)
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）
- [空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)

## 证据来源

- MiMo 视频分析：Part1-4 中的相关场景
- 本地取证：时间码和空间位置分析
- 用户校正：说话人归属和时间码校验

证明失败剧场

定义

证明失败剧场 指《人类投降派》中证据的生成和验证。证据不是客观的，而是被建构的——它需要记录、分析、验证。本概念涉及影片对证据政治的深层探索。

在《人类投降派》中的体现

在《人类投降派》中的体现

定义

证明失败剧场 是《人类投降派》中涉及evidence, p4-history, voice维度的概念。

关联概念

失败性生成

证据层级

本概念当前证据层级为 T1_CONFIRMED。

证据层级

层级 说明 本概念

T0 物理事实 画面中的具体表现

T1 可验证关系 与前后事件的关系

T2 可推断 动机和意图推断

T3 可讨论 理论映射和美学判断

关联概念

失败性生成

失败性生成

图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）

空见证位

证据来源

MiMo 视频分析：Part1-4 中的相关场景

本地取证：时间码和空间位置分析

用户校正：说话人归属和时间码校验