title: MiMo 4K无字幕第982压力驱动到986做事回环标准 API 声画音频复核

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# MiMo 4K无字幕第982压力驱动到986做事回环标准 API 声画音频复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-22

证据边界：本页为用户更换 MiMo key 后的标准 API T2 候选摘要。用于补充 #982 精确句与 #982-#986 链条中的薄膜操作、镜头逼近、材料声候选、声音连续性和音乐边界。T0 台词、说话人、时间码以逐时轴账为准；T1 声音、频谱、scene detect、silencedetect、峰值定位和画面指标以本地 4K 复核页为准。MiMo 对可见人物身份、声音性别、口型同步、具体工具/图案、声源裁决、心理动机和音乐裁决不得覆盖 T0/T1。

# MiMo 4K无字幕第982压力驱动到986做事回环标准 API 声画音频复核

本页记录用户更换 MiMo key 后，对 #982 阿蒙 `以后这种压力一直在不断驱动着我` 及 #982 到 #986 短链条的标准 API 复核。运行素材来自本地 4K 无字幕母文件切片；运行过程不保存、不复述任何密钥。

## 运行记录

素材目录：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260622/982-pressure-drive-nooffset/`

| 报告 | 时间窗 | 模式 | usage | 状态 |
|---|---:|---|---:|---|
| `mimo-newkey-20260622/982-exact-pressure-drive-video-standard-api/mimo-report.md` | `01:32:41.066-01:32:46.566` | video deep-film, fps=4, max | total `14188`; video `9680`; audio `34` | 可用，T2 |
| `mimo-newkey-20260622/982-exact-pressure-drive-audio-sound-music-standard-api/mimo-audio-report.md` | `01:32:41.066-01:32:46.566` | audio analysis | total `1587`; audio `35` | 可用，T2 |
| `mimo-newkey-20260622/982-to986-pressure-drive-do-chain-video-standard-api/mimo-report.md` | `01:32:41.066-01:32:55.066` | video deep-film, fps=4, max | total `27742`; video `24640`; audio `87` | 可用，T2 |

## 可保留的 T2 方向

- #982 精确视频报告支持：可见人物在半透明塑料薄膜旁操作，手部拉紧或按住膜面，黑色线条/画痕在薄膜上变密，白光与暖橙光共同强调膜面褶皱和张力。
- #982 精确视频报告支持：压力被写成驱动时，画面不是回到口型或心理脸，而是进入持续操作、拉扯和绘制的物理过程。
- #982 音频报告支持：未听到可辨识旋律、和声、节拍或器乐音色；可写低电平背景噪声、低频声床和可能的摩擦/接触声。
- #982 音频报告提示：句尾 `驱动着我` 有回落趋势；这一点与本地 T1 粗分的尾部回落一致。但它把 `一直在不断` 判为最靠前，需让位于 T1 指标。
- #982 到 #986 链条报告支持：镜头从相对可辨的薄膜操作逐步变成更近、更低、更遮挡的身体/薄膜/光的局部场；“去做”之后不是完成，而是可见性被打碎。
- #982 到 #986 链条报告支持：台词之间没有真正意义上的静音，材料声/摩擦声候选和声床持续存在。这与本地 `silencedetect` 无 silence event 一致。

## 必须降级或不采用

### 可见人物身份不采用

链条报告直接写“阿蒙在薄膜上绘制”。这必须降级。T0 只锁定说话人为阿蒙，画面中可见的黑衣站立者不能被 MiMo 直接裁决为说话人，也不能由画面直接裁决演员身份或声源。

### 工具、图案和服装细节降级

MiMo 把工具写成马克笔，把线条写成类似人脸或头部，把服装写成特定衣裙/下装。这些都只能作为人工复核问题。T1 稳写仍是：手/工具候选、线条/画痕候选、黑衣站立者、半透明薄膜、设备/光源候选。

### 声源和口型不采用

视频报告把人声写成“画外音/非现场同期声感”，音频报告写成年男性中央人声。两者可以作为声音质感提示，但不能裁决声源、录音方式、口型同步或可见人物是否在发声。

### 音乐判断只作 T2 提示

本轮 #982 三条报告均未确认音乐，这比 #981 的 MiMo 音乐分歧更干净。但它仍不能单独升级为 T1。稳写法是：#982 没有 T1 可确认音乐高潮；MiMo T2 倾向于“无可辨识音乐，只有声床/环境噪声/材料声候选”。

### 心理动机不采用

MiMo 多次把薄膜张力与压力/驱动建立象征关联。这可作为形式分析提示，但不能写成人物内心事实。稳写应回到声画：持续操作、拉扯、近距离、遮挡、声床和非静音铰链。

## 对逐句细读的贡献

MiMo 本轮最有价值的是把 #982 的视觉推进说清楚：驱动不是抽象词自己成立，而是画面里确实有持续操作、膜面张力和镜头逼近。

但本地 T1 进一步修正了 MiMo：

```text
MiMo 音频：感知上 `一直在不断` 最靠前，`驱动着我` 回落。
本地 T1：粗分最强是 `以后这种压力`，`驱动着我` 和尾部 `我` 明显回落。
MiMo 链条：14 秒链条中有更响的动作/摩擦声。
本地 T1：链条 0dBFS 峰值落在 #983/#984 之间，不在 #982 内部。
```

因此 #982 稳写为：

```text
#982 是 #981 压力命名后的声画展开；
但驱动不是词尾高潮，也不是音乐高潮。
它在句首被声学启动，
在薄膜操作、镜头逼近和非静音声床中延续，
最后前向滑入 #983-#986 的提醒、去做、做事义务和做事无知。
```

最终判断仍回到 [2026-06-22-4K无字幕母文件开场92分41秒到92分55秒第982以后这种压力一直在不断驱动着我与做事回环复核](/research/hs-f202dd5276af5625)。

headingPath: MiMo 4K无字幕第982压力驱动到986做事回环标准 API 声画音频复核

text: MiMo 4K无字幕第982压力驱动到986做事回环标准 API 声画音频复核

headingPath: MiMo 4K无字幕第982压力驱动到986做事回环标准 API 声画音频复核

text: 本页记录用户更换 MiMo key 后，对 #982 阿蒙 以后这种压力一直在不断驱动着我 及 #982 到 #986 短链条的标准 API 复核。运行素材来自本地 4K 无字幕母文件切片；运行过程不保存、不复述任何密钥。

text: 运行记录

text: 素材目录：

text: 报告 时间窗 模式 usage 状态

text: mimo-newkey-20260622/982-exact-pressure-drive-video-standard-api/mimo-report.md 01:32:41.066-01:32:46.566 video deep-film, fps=4, max total 14188 ; video 9680 ; audio 34 可用，T2

text: mimo-newkey-20260622/982-exact-pressure-drive-audio-sound-music-standard-api/mimo-audio-report.md 01:32:41.066-01:32:46.566 audio analysis total 1587 ; audio 35 可用，T2

text: mimo-newkey-20260622/982-to986-pressure-drive-do-chain-video-standard-api/mimo-report.md 01:32:41.066-01:32:55.066 video deep-film, fps=4, max total 27742 ; video 24640 ; audio 87 可用，T2

text: 可保留的 T2 方向

text: 982 音频报告提示：句尾 驱动着我 有回落趋势；这一点与本地 T1 粗分的尾部回落一致。但它把 一直在不断 判为最靠前，需让位于 T1 指标。

text: 982 到 #986 链条报告支持：台词之间没有真正意义上的静音，材料声/摩擦声候选和声床持续存在。这与本地 silencedetect 无 silence event 一致。

text: 必须降级或不采用

headingPath: 必须降级或不采用 可见人物身份不采用

text: 可见人物身份不采用

headingPath: 必须降级或不采用 可见人物身份不采用

headingPath: 必须降级或不采用 工具、图案和服装细节降级

text: 工具、图案和服装细节降级

headingPath: 必须降级或不采用 工具、图案和服装细节降级

headingPath: 必须降级或不采用 声源和口型不采用

text: 声源和口型不采用

headingPath: 必须降级或不采用 声源和口型不采用

headingPath:
必须降级或不采用
音乐判断只作 T2 提示

text: 音乐判断只作 T2 提示

headingPath:
必须降级或不采用
音乐判断只作 T2 提示

headingPath: 必须降级或不采用 心理动机不采用

text: 心理动机不采用

headingPath: 必须降级或不采用 心理动机不采用

text: 对逐句细读的贡献

text: 但本地 T1 进一步修正了 MiMo：

text: 因此 #982 稳写为：

text: 最终判断仍回到 2026-06-22-4K无字幕母文件开场92分41秒到92分55秒第982以后这种压力一直在不断驱动着我与做事回环复核 。


title: 名单之外与观众入档：片尾如何承认命名失败

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

sourceStatus: active

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

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# 名单之外与观众入档：片尾如何承认命名失败

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-13

证据边界：本页解释 `02:35:30-02:36:00` Special Thanks 与观众感谢的归档机制。硬事实以本地 T1 复核为准；本页不推断具体未列名者身份，不把 Special Thanks 写成现实身份最终裁决，也不把观众感谢写成观众同意或责任裁决。

# 名单之外与观众入档：片尾如何承认命名失败

## 主题说明

片尾封盘与机构标志-从演职名单到p4-theater静默-2026-05-13（馆内参考，未随本文公开） 已经说明，`02:34:30-02:36:22` 不是“最后两分钟全黑静音”，而是片尾从制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢推进到 `p4 theater` 标志和静默。

这页把其中最容易被当成客套话的一层拆开：Special Thanks 为什么必须存在，为什么它不是普通致谢，为什么它能反过来解释阿蒙/Ricky 段和第四部分[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)。

最短判断：

```text
片尾不是命名完成。
片尾是在命名最强的时候，承认命名失败。
```

## 事实底盘

[2026-05-13-片尾最终演职鸣谢logo黑场本地复核](/research/hs-9cbc1c1875546647) 已把 `02:35:30-02:36:00` 固定为片尾 Special Thanks 与观众感谢层：

- `02:35:30-02:35:45`：中文 `特别鸣谢` 进入，承认未能进入影片和以上名单但同样深度参与共同创作的朋友。
- `02:35:45-02:36:00`：英文 `Special Thanks` 进入，并感谢当晚来参加演出的观众。

本页只在这个 T1 事实之上做 T3 解释；不推断具体未列名者是谁，也不把观众感谢写成观众同意、观众责任或现实身份裁决。

## 第一层：名单在最后承认自己不是总账

片尾前面已经做了很多命名：

```text
主演
-> 摄影 / 制作职能
-> 角色槽
-> 拍摄场地
```

这些动作都属于 [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)：光学摄影机停止以后，字幕继续分配可见性、角色和证据位置。

但 Special Thanks 突然让这台[字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)露出极限。它不是继续假装名单可以列完整，而是在名单内部放入一个缺口：还有共同创作的人无法出现在影片和以上名单中。

这不是行政失败，而是影片结构的一部分。因为《人类投降派》的生产本来就不是一条干净工业流程：它由招募、排练、公演、观众、摄影、声音、角色文本、生活关系、后续归档和 Wiki 复扫共同组成。这样一台机器不可能被一个演员表完全收住。

所以 Special Thanks 的真正功能是：

```text
把名单之外也做成名单的一部分。
```

## 第二层：这不是反归档，而是归档的自我限界

很容易把 `[名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b)` 读成“档案失败了”。但更准确的读法是：档案没有失败，它变得更诚实。

[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 的冲动是把混沌现场转成可检索结构。可是如果它真的把所有东西都压成确定条目，影片就会撒谎：它会假装关系、现场、观众和共同创作都能被姓名表彻底收编。

Special Thanks 避免了这个谎。它让[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)出现一个反身动作：

```text
我必须列名。
我也必须承认列名不够。
```

这正是 [名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b) 的锋利处。它不是放弃命名，而是给命名画出边界。

## 第三层：观众从观看者变成档案参与者

第四部分的观众很容易被读成背景：坐在那里，观看表演，承受尴尬，提供压力。

但片尾感谢当晚来参加演出的观众之后，观众的位置发生了变化。他们不再只是 [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe) 里的观看端，而是被最终字幕写入共同事件。

这让第四部分的公开性形成闭环：

```text
观众看见现场
-> 观众的沉默和在场维持现场
-> 现场被字幕归档
-> 观众也被写入最终感谢
```

观众不是被判定为“有罪”或“负责”。更准确地说，他们被承认为事件条件：没有观众，第四部分不会以同样方式成为公开公演；没有观众感谢，片尾也会少掉一个把[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)接回现实演出现场的接口。

## 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

阿蒙/Ricky 段的核心，不是单纯追逐，也不是梦的奇观。它训练一套捕获关系：

```text
找到我
-> 照到我
-> 跟我走
-> 替我在这呆着
-> 你准备好了
-> 你最喜欢玩这个了
-> 数字 3
-> 公开观察机器
```

这条链把私人关系转交给规则和公开空间。到了第四部分，观众、塑料、地面、话筒、台词、跳过、帮说、蒙眼、伤疤话术、导演位和片尾字幕都加入进来。

如果影片最后只给出名单，它就像是说：捕获完成，一切已经被登记。

但 Special Thanks 不是这么说。它在最终封盘前留下一个缺口：仍有人、仍有劳动、仍有参与不能进入前面那张表。

因此，阿蒙/Ricky 段和 Special Thanks 之间有一个反向关系：

```text
阿蒙/Ricky 段：训练如何捕获、代签、公开化。
Special Thanks：承认捕获和命名永远不可能完全成功。
```

这也回到 `你不能每次都找到我 / 你不能每次都照到我`。那句台词在[捕获游戏](/research/hs-48b4385335872656)内部打断总捕获；Special Thanks 则在片尾档案内部打断总归档。

## 第五层：梦不是逃离，而是共同生产的现场

如果从用户一开始的问题“梦到底是什么”回看，这里可以得到一个更清楚的答案：梦在《人类投降派》里不是一个人的心理内部，而是可以被别人命名、接力、公开、归档的现场。

第三部分有床边 `你做梦了啊`，第四部分有[公共梦像接力](/research/hs-67011f206dcaaad5)，片尾又把当晚观众和[名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b)的共同创作放进最终感谢。梦因此不是逃离现实的密室，而是现实关系被转写后的共同生产界面。

这就是为什么片尾必须感谢观众和[名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b)的人：如果梦是共同生产的现场，那么梦的作者就不可能只有演员表里的几个人。

## 当前判断

Special Thanks 在这里不是礼貌附录，而是全片归档机制的最后反身动作。它让电影承认：

```text
有些人被命名为主演。
有些人被命名为职能。
有些人被命名为角色槽。
有些地方被命名为拍摄场地。
有些观众被写入感谢。
还有一些共同创作只能以“名单之外”进入。
```

所以片尾最终不是把世界整理干净，而是把整理不干净这件事也保存下来。它没有取消档案；它让档案学会承认自己的边缘。

## 观众入档之后为什么是静默

[观众入档后的静默-从感谢到p4-theater封盘-2026-05-13](/research/hs-e0a9fd722500a355) 继续补出本页之后的一步：观众被感谢之后，片尾并没有继续用解释性台词收束，而是进入 `p4 theater` 标志和最终静默。

这让观众入档不变成观众审判。观众被写成事件条件，但不因此被写成现实 consent、责任裁决或新的解释主权。静默在这里不是空无，而是归档的止语：名单、观众和标志都已出现，影片停止继续占有未能被完全命名的部分。

## 相关页面

- 人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）
- 00-总览与批评方法边界（馆内参考，未随本文公开）
- 01-Abramovic-身体不是献给观众的（馆内参考，未随本文公开）
- 26-艾吉式长稿-看见之后你欠下什么（馆内参考，未随本文公开）
- 29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）
- 04-Martin-谁拥有现场-完整策展方案（馆内参考，未随本文公开）
- 06-Enwezor-档案还在审判-完整策展方案（馆内参考，未随本文公开）
- 08-HouHanru-中间地带正在移动-完整策展方案（馆内参考，未随本文公开）
- 10-ChristovBakargiev-不能被一个概念关上-完整策展方案（馆内参考，未随本文公开）

## 使用边界

- 不把 Special Thanks 写成现实身份最终裁决。
- 不推断具体未列名者是谁。
- 不把观众感谢写成观众 consent 或责任裁决。
- 不把 `[名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b)` 写成反归档；它是[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)对自身边界的承认。
- 不用本页覆盖 `主演`、`摄影`、`角色槽`、`拍摄场地` 等已由 T1 固定的可见事实。

headingPath: 名单之外与观众入档：片尾如何承认命名失败

text: 名单之外与观众入档：片尾如何承认命名失败

text: 主题说明

kind: p

text: 片尾封盘与机构标志-从演职名单到p4-theater静默-2026-05-13（馆内参考，未随本文公开） 已经说明， 02:34:30-02:36:22 不是“最后两分钟全黑静音”，而是片尾从制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢推进到 p4 theater 标志和静默。

text: 这页把其中最容易被当成客套话的一层拆开：Special Thanks 为什么必须存在，为什么它不是普通致谢，为什么它能反过来解释阿蒙/Ricky 段和第四部分 公开观察机器 。

text: 最短判断：

kind: pre

text:
片尾不是命名完成。
片尾是在命名最强的时候，承认命名失败。

text: 事实底盘

text: 2026-05-13-片尾最终演职鸣谢logo黑场本地复核 已把 02:35:30-02:36:00 固定为片尾 Special Thanks 与观众感谢层：

kind: li

text: 02:35:30-02:35:45 ：中文 特别鸣谢 进入，承认未能进入影片和以上名单但同样深度参与共同创作的朋友。

text: 02:35:45-02:36:00 ：英文 Special Thanks 进入，并感谢当晚来参加演出的观众。

headingPath: 第一层：名单在最后承认自己不是总账

text: 第一层：名单在最后承认自己不是总账

headingPath: 第一层：名单在最后承认自己不是总账

text: 片尾前面已经做了很多命名：

headingPath: 第一层：名单在最后承认自己不是总账

text:
主演
-> 摄影 / 制作职能
-> 角色槽
-> 拍摄场地

headingPath: 第一层：名单在最后承认自己不是总账

text: 这些动作都属于 字幕摄影机 ：光学摄影机停止以后，字幕继续分配可见性、角色和证据位置。

headingPath: 第一层：名单在最后承认自己不是总账

text: 但 Special Thanks 突然让这台 字幕摄影机 露出极限。它不是继续假装名单可以列完整，而是在名单内部放入一个缺口：还有共同创作的人无法出现在影片和以上名单中。

headingPath: 第一层：名单在最后承认自己不是总账

headingPath: 第一层：名单在最后承认自己不是总账

text: 所以 Special Thanks 的真正功能是：

headingPath: 第一层：名单在最后承认自己不是总账

text: 把名单之外也做成名单的一部分。

headingPath: 第二层：这不是反归档，而是归档的自我限界

text: 第二层：这不是反归档，而是归档的自我限界

headingPath: 第二层：这不是反归档，而是归档的自我限界

text: 很容易把 [名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b) 读成“档案失败了”。但更准确的读法是：档案没有失败，它变得更诚实。

headingPath: 第二层：这不是反归档，而是归档的自我限界

text: 归档意识 的冲动是把混沌现场转成可检索结构。可是如果它真的把所有东西都压成确定条目，影片就会撒谎：它会假装关系、现场、观众和共同创作都能被姓名表彻底收编。

headingPath: 第二层：这不是反归档，而是归档的自我限界

text: Special Thanks 避免了这个谎。它让 归档意识 出现一个反身动作：

headingPath: 第二层：这不是反归档，而是归档的自我限界

text:
我必须列名。
我也必须承认列名不够。

headingPath: 第二层：这不是反归档，而是归档的自我限界

text: 这正是 名单之外 的锋利处。它不是放弃命名，而是给命名画出边界。

headingPath: 第三层：观众从观看者变成档案参与者

text: 第三层：观众从观看者变成档案参与者

headingPath: 第三层：观众从观看者变成档案参与者

text: 第四部分的观众很容易被读成背景：坐在那里，观看表演，承受尴尬，提供压力。

headingPath: 第三层：观众从观看者变成档案参与者

text: 但片尾感谢当晚来参加演出的观众之后，观众的位置发生了变化。他们不再只是 公开观察机器 里的观看端，而是被最终字幕写入共同事件。

headingPath: 第三层：观众从观看者变成档案参与者

text: 这让第四部分的公开性形成闭环：

headingPath: 第三层：观众从观看者变成档案参与者

headingPath: 第三层：观众从观看者变成档案参与者

text: 观众不是被判定为“有罪”或“负责”。更准确地说，他们被承认为事件条件：没有观众，第四部分不会以同样方式成为公开公演；没有观众感谢，片尾也会少掉一个把 公开观察机器 接回现实演出现场的接口。

headingPath: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

text: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

headingPath: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

text: 阿蒙/Ricky 段的核心，不是单纯追逐，也不是梦的奇观。它训练一套捕获关系：

headingPath: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

headingPath: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

headingPath: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

text: 如果影片最后只给出名单，它就像是说：捕获完成，一切已经被登记。

headingPath: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

headingPath: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

headingPath: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

headingPath: 第四层：这解释阿蒙/Ricky 段为什么存在

text: 这也回到 你不能每次都找到我 / 你不能每次都照到我 。那句台词在 捕获游戏 内部打断总捕获；Special Thanks 则在片尾档案内部打断总归档。

headingPath: 第五层：梦不是逃离，而是共同生产的现场

text: 第五层：梦不是逃离，而是共同生产的现场

headingPath: 第五层：梦不是逃离，而是共同生产的现场

headingPath: 第五层：梦不是逃离，而是共同生产的现场

text: 第三部分有床边 你做梦了啊 ，第四部分有 公共梦像接力 ，片尾又把当晚观众和 名单之外 的共同创作放进最终感谢。梦因此不是逃离现实的密室，而是现实关系被转写后的共同生产界面。

headingPath: 第五层：梦不是逃离，而是共同生产的现场

text: 这就是为什么片尾必须感谢观众和 名单之外 的人：如果梦是共同生产的现场，那么梦的作者就不可能只有演员表里的几个人。

text: 当前判断

headingPath: 观众入档之后为什么是静默

text: 观众入档之后为什么是静默

headingPath: 观众入档之后为什么是静默

text: 观众入档后的静默-从感谢到p4-theater封盘-2026-05-13 继续补出本页之后的一步：观众被感谢之后，片尾并没有继续用解释性台词收束，而是进入 p4 theater 标志和最终静默。

headingPath: 观众入档之后为什么是静默

text: 相关页面

text: 人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）

text: 00-总览与批评方法边界（馆内参考，未随本文公开）

text: 01-Abramovic-身体不是献给观众的（馆内参考，未随本文公开）

text: 26-艾吉式长稿-看见之后你欠下什么（馆内参考，未随本文公开）

text: 29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）

text: 04-Martin-谁拥有现场-完整策展方案（馆内参考，未随本文公开）

text: 06-Enwezor-档案还在审判-完整策展方案（馆内参考，未随本文公开）

text: 使用边界

text: 不把 Special Thanks 写成现实身份最终裁决。

text: 不推断具体未列名者是谁。

text: 不把观众感谢写成观众 consent 或责任裁决。

text: 不把 [名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b) 写成反归档；它是 归档意识 对自身边界的承认。

text: 不用本页覆盖 主演 、 摄影 、 角色槽 、 拍摄场地 等已由 T1 固定的可见事实。


title: 在门口停留的人：重看《人类投降派》的几个隐秘线索

category: 来源与校正记录

markdown:
# 在门口停留的人：重看《人类投降派》的几个隐秘线索

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["NEW-ARTICLE-在门口停留的人-隐秘线索深"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 在门口停留的人：重看《人类投降派》的几个隐秘线索

## 来源信息

- 原始路径：`〔本地资料路径省略〕`
- Vault 镜像：NEW-ARTICLE-在门口停留的人-隐秘线索深读-v1-2026-05-02
- 来源类型：`article-draft`
- SHA256：`d8bd775d1452b3c7e06c770f25115c3adbed6eb38cc40d4098dc86ef892bc22c`

## 核心摘要

- 在门口停留的人：重看《人类投降派》的几个隐秘线索
- 我后来觉得，《人类投降派》最容易被误读的地方，恰恰在于它有太多很重的话。
- 这些句子太亮了，像几根直接插进观众身体里的针。我们很容易围着它们解释，因为它们看起来已经替电影说出了自己。但我越来越怀疑，这部片真正隐秘的力量，不完全在这些重句上，而在一些更小、更偏、更像边角料的线索里。
- 它们不像金句。它们甚至有点笨，有点歪，有时像错误转写，有时像临场废话，有时像没有被整理好的残渣。

## 关键证据入口

- 本页是来源卡片，不替代原文。需要核查时优先打开上方 Vault 镜像。
- 进入概念页或综合页前，先确认本来源是否仍处于 `pending_review`。

## 可抽取概念

- 回应失效（馆内参考，未随本文公开）
- [完整性幻觉](/research/hs-f527c4bc643abf84)
- [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)
- [表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)
- 程序接手（馆内参考，未随本文公开）
- [门槛经验](/research/hs-2f572a2133c306c9)
- [漂亮链条](/research/hs-648c68ef46701f9b)
- [眼睛-镜子-消失](/research/hs-f60cbbc0f1d4eae8)
- [被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)
- [程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0)

## 待确认问题

- 是否进入 canonical 证据链。
- 是否需要进一步拆成更细的时间码证据页。

## 相关来源

- 2026-05-02-总归档入口（馆内参考，未随本文公开）

text: 来源结构

headingPath: 在门口停留的人：重看《人类投降派》的几个隐秘线索

text: 在门口停留的人：重看《人类投降派》的几个隐秘线索

text: 来源信息

text: 原始路径： 〔本地资料路径省略〕

text: 来源类型： article-draft

text: SHA256： d8bd775d1452b3c7e06c770f25115c3adbed6eb38cc40d4098dc86ef892bc22c

text: 核心摘要

text: 在门口停留的人：重看《人类投降派》的几个隐秘线索

text: 我后来觉得，《人类投降派》最容易被误读的地方，恰恰在于它有太多很重的话。

text: 关键证据入口

text: 本页是来源卡片，不替代原文。需要核查时优先打开上方 Vault 镜像。

text: 进入概念页或综合页前，先确认本来源是否仍处于 pending_review 。

text: 可抽取概念

text: 回应失效（馆内参考，未随本文公开）

text: 完整性幻觉

text: 被观看

text: 表演失效

text: 程序接手（馆内参考，未随本文公开）

text: 门槛经验

text: 漂亮链条

text: 眼睛-镜子-消失

text: 被命名

text: 程序化关怀

text: 待确认问题

text: 是否进入 canonical 证据链。

text: 是否需要进一步拆成更细的时间码证据页。

text: 相关来源

text: 2026-05-02-总归档入口（馆内参考，未随本文公开）


title: 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

markdown:
# 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页为 T3 综合。亲吻、构图、声音、接触表和 MiMo 描述只提供声画证据；说话人、台词和角色归属回到 V10/Owner。

# 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

这段必须单独抬出来。它不是 Wave18 里可有可无的漏网小亲密，而是第三部分中一次非常锋利的亲密关系自我暴露。

最稳判断是：

> `01:07:42-01:08:49` 不是“亲密终于成功”的段落，而是亲密被压成一个温度校准室。亲吻先把身体状态变成 `热 / 温暖 / 燥热` 的可报告对象，随后立刻把关系推进到 `死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切` 的恐惧清单。

也就是说，它的关键词不是“浪漫”，而是：**亲吻里的温度校准**。

## 证据位置

- 核心时间码：`01:07:42.233-01:07:56.833`
- 延展时间码：`01:08:08.900-01:08:49.100`
- T0/Owner 生产史：[2026-05-11-O角色名张昊琳与入梦阿蒙生产史校正](/research/hs-f7d4be696e88da5b) 确认这场吻发生在阿蒙家，墙上贴满电影海报；子丑当时把初吻献给阿蒙，电影真实记录了这一刻。
- T0：[2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库](/research/hs-93d72631a409dbf0) 锁定黄蒙/阿蒙与子丑的说话人。
- T1：本轮生成两张接触表，保存于 Wave19 raw 目录；已有 [2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核](/research/hs-d881cec4184015a7) 也确认 `01:07:30-01:13:30` 是极近脸部/嘴鼻/皮肤接触主导的段落。
- T2：MiMo-子丑阿蒙床上亲吻Wave19总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开），单窗 `136682` tokens，clean。

## Owner 生产史校正

这段现在不能只作为“文本里的温度校准”来读。Owner/T0 校正补上一条更硬的事实：这是在阿蒙家里发生的吻戏，墙上贴满电影海报；子丑也在当时把初吻献给阿蒙，而电影把这件事真实记录下来。

这会改变本页的伦理重心。它不是让我们把吻写得更猎奇，而是要求我们承认：电影在这里没有安全地站在现实之外“再现亲密”，它把一次真实的第一次亲密经验直接收进了镜头、低语、字幕和后续恐惧清单。

所以这段至少有两层同时成立：

```text
片内机制：亲吻 -> 热/温暖/燥热 -> 恐惧清单。
生产史事实：子丑的初吻 -> 阿蒙家/电影海报墙 -> 被电影真实记录。
```

这两层不能互相抵消。正因为真实经验被记录下来，后面的 `你还会觉得热吗`、`有一点温暖`、`你还感到恐惧吗` 才不只是角色对白，而像电影在问：当真实亲密已经发生，身体能不能把它说成一个可承受的状态？

## 画面事实

接触表给出的第一件事是：画面没有给我们一个完整的床、完整的身体、完整的眼神关系。它几乎只给嘴、鼻、脸颊、呼吸、字幕。

这很关键。因为亲密通常被想象为“互相看见”，但这里的互相看见被削弱了：眼睛大多不在画面中心，房间也退到边缘。影片没有让观众通过眼神确认关系，而是让观众通过极近距离、低语、接触节奏和字幕去确认关系。

所以这不是眼睛意义上的亲密，而是一个“无眼亲密”场：

```text
眼睛退后
-> 嘴鼻占据画面
-> 呼吸和低语成为声场
-> 字幕把私密声场转成可读信息
```

这和 [眼睛-镜子-消失](/research/hs-f60cbbc0f1d4eae8) 有暗线关系。前面是“看不到自己 / 没有眼睛 / 我漂亮吗”的承认危机；这里则是眼睛暂时让位，亲密改由身体距离和状态报告维持。

## 台词链

这段的台词链非常硬：

```text
亲吻
-> 黄蒙/阿蒙：你还会觉得热吗
-> 子丑：嗯
-> 子丑：现在是 有一点温暖
-> 子丑：真的
-> 黄蒙/阿蒙：那就行
-> 子丑：不是那种 燥 燥热
-> 黄蒙/阿蒙：你还感到恐惧吗
-> 子丑：关于什么的恐惧
-> 黄蒙/阿蒙：死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切
-> 子丑：会啊
```

它从一个身体问题开始：还热吗？

但它没有停在身体。`热` 被子丑改写成 `温暖`，又被他进一步排除为 `不是燥热`。这说明“温暖”不是一个抽象情话，而是一个经过区分的身体状态：它不是过度、不是烦躁、不是环境压力，而是一种此刻可以被说出的、较稳定的近距离感受。

可是这份稳定非常短。不到二十秒，问题就转成：你还感到恐惧吗？

所以“温暖”不是和解。它只是让下一层恐惧可以被问出来。

## 机制命名

这段可以暂命名为：`亲吻里的温度校准`。

它不是 [程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0) 的简单重复。`你在吗 / 我在` 更像在线状态检测；这里更像模拟的、身体化的状态检测：

```text
你在吗
-> 我在

你还会觉得热吗
-> 有一点温暖
-> 不是燥热
```

二者都不是纯表达，而是把关系改写为可确认状态。但差别在于：`我在` 确认可用性，`有一点温暖` 确认身体状态。

它也不完全等同于 [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)。这里没有明显外部流程声或观众规则压进来，二人关系仍然很近；但话语分工已经不对称：黄蒙/阿蒙提问、枚举和推进，子丑体验、确认和回应。亲密没有消失，但被问句结构组织起来。

## 为什么恐惧清单紧接着亲吻

最惊人的不是亲吻本身，而是黄蒙/阿蒙在亲吻附近枚举了这些词：

```text
死亡
亲密关系
朋友
社会
现在所有一切
现在发生的所有事情
```

这不是一个普通的“你害怕什么”。它把亲密关系放在死亡和社会之间：亲密关系既不是纯私人，也不是小情绪，而是一个和生存、朋友、社会、当下世界同等级的恐惧对象。

这说明《人类投降派》里亲密关系的压力不是“我爱不爱你”这么窄。它更像：当我和你靠得足够近，死亡、朋友、社会和一切都一起贴上来。

亲密不是世界的避难所。亲密是世界被放大的地方。

## 三种读法

主读法：身体状态校准。

亲吻在这里承担一种校准功能：它让子丑把当下的身体状态说出来，让黄蒙/阿蒙确认“那就行”，再进入更深层恐惧。这个读法最贴合台词、接触节奏和 MiMo/T1 可见事实。

反读法一：普通亲密里的舒适确认。

这段也可以被降级为非常日常的亲密照料：一个人问另一个人还热不热，对方说现在有一点温暖，不是燥热。这不能被过度机器化。它之所以强，不是因为它一定是协议，而是因为电影把这么日常的照料紧接到死亡/亲密/社会清单。

反读法二：排练或游戏阈值。

黄蒙/阿蒙的提问和枚举有明显结构性：从热到恐惧，从死亡到社会。它可能像一种关系游戏或排练协议。但这个判断只能保留为候选，不能当成 T0 事实。

## 对 Wave18 的补洞

Wave18 已经把亲密关系压成：

```text
我爱你
-> 你在吗 / 我在
-> 触摸到你 / 关系已经变了
-> 报答 / 谢谢
-> 没有眼睛 / 漂亮吗
-> 鱼缸 / inside / water
-> 求救 / 把水放出来
-> 小时候拉手 / 看不见就不痛苦
-> 谁也看不见你 / 继续说
-> 档案保存
```

Wave19 必须插入一段：

```text
求救 / 把水放出来
-> 亲吻 / 你还会觉得热吗
-> 有一点温暖 / 不是燥热
-> 死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切
-> 后续亲密理论：恐惧不稳定、不确定、伤害别人、关系不是形式
```

这个补洞让 Wave18 的亲密总账更完整。它说明第三部分不是只通过水、鱼缸和触摸来讲亲密；它还直接把亲密说成一种温度状态和恐惧目录。

## Vkey

| Vkey | 名称 | 可复用判断 |
|---|---|---|
| `VKEY-INT-019-01` | 亲吻里的温度校准 | 亲吻不是亲密叙事的终点，而是让身体状态被问、被答、被确认的场所。 |
| `VKEY-INT-019-02` | 温暖不是和解 | `有一点温暖` 只是临时稳定，后面紧接恐惧清单。 |
| `VKEY-INT-019-03` | 亲密恐惧清单 | `亲密关系` 被放在死亡、朋友、社会和一切之间，说明亲密本身是存在性恐惧对象。 |
| `VKEY-INT-019-04` | 无眼亲密 | 镜头削弱眼睛和空间，把亲密降到嘴鼻、呼吸、字幕和状态报告。 |
| `VKEY-INT-019-05` | 字幕冷信息层 | 极私密耳语被字幕转为可读、可截取、可归档的信息。 |

## 当前判断

这段的强度在于它没有让亲密成为答案。它让亲密成为问题发生的地点。

最短公式可以写成：

```text
亲吻不是抵达
亲吻是校准
温暖不是解决
温暖使恐惧可以被说出
```

这就是它对全片的意义：当人物最靠近时，电影没有说“他们终于在一起了”，而是问：你还热吗？你还恐惧吗？你怕死亡、亲密关系、朋友、社会，以及现在所有的一切吗？

## 待复核

1. `01:07:57-01:08:08` 的接触边界：是否完全分离，还是保持极近距离。
2. `01:08:13-01:08:15` 子丑“关于什么的恐惧”的口型/字幕同步。
3. 恐惧清单中呼吸声源和停顿长度。
4. 字幕覆盖位置是否在关键时刻遮挡身体边界。
5. 更长窗口 `01:09:50-01:13:30` 如何把这份恐惧清单继续展开为“亲密关系里面的不稳定/不确定”和“关系不是形式”。

## 相关页面

- [从双接吻重看全片亲密关系](/research/hs-550eff4e20256fda)
- 29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）
- [子丑做梦段与梦的现场机制-Wave28](/research/hs-2a5fb9ec662fd230)

headingPath: 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

text: 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

headingPath: 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

headingPath: 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

text: 最稳判断是：

headingPath: 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

text: 01:07:42-01:08:49 不是“亲密终于成功”的段落，而是亲密被压成一个温度校准室。亲吻先把身体状态变成 热 / 温暖 / 燥热 的可报告对象，随后立刻把关系推进到 死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切 的恐惧清单。

headingPath: 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

text: 也就是说，它的关键词不是“浪漫”，而是： 亲吻里的温度校准 。

text: 证据位置

text: 核心时间码： 01:07:42.233-01:07:56.833

text: 延展时间码： 01:08:08.900-01:08:49.100

text: T0/Owner 生产史： 2026-05-11-O角色名张昊琳与入梦阿蒙生产史校正 确认这场吻发生在阿蒙家，墙上贴满电影海报；子丑当时把初吻献给阿蒙，电影真实记录了这一刻。

text: T0： 2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库 锁定黄蒙/阿蒙与子丑的说话人。

text: T1：本轮生成两张接触表，保存于 Wave19 raw 目录；已有 2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核 也确认 01:07:30-01:13:30 是极近脸部/嘴鼻/皮肤接触主导的段落。

text: T2：MiMo-子丑阿蒙床上亲吻Wave19总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开），单窗 136682 tokens，clean。

text: Owner 生产史校正

text: 所以这段至少有两层同时成立：

text: 这两层不能互相抵消。正因为真实经验被记录下来，后面的 你还会觉得热吗 、 有一点温暖 、 你还感到恐惧吗 才不只是角色对白，而像电影在问：当真实亲密已经发生，身体能不能把它说成一个可承受的状态？

text: 画面事实

text: 所以这不是眼睛意义上的亲密，而是一个“无眼亲密”场：

text: 这和 眼睛-镜子-消失 有暗线关系。前面是“看不到自己 / 没有眼睛 / 我漂亮吗”的承认危机；这里则是眼睛暂时让位，亲密改由身体距离和状态报告维持。

text: 台词链

text: 这段的台词链非常硬：

text: 它从一个身体问题开始：还热吗？

text: 但它没有停在身体。 热 被子丑改写成 温暖 ，又被他进一步排除为 不是燥热 。这说明“温暖”不是一个抽象情话，而是一个经过区分的身体状态：它不是过度、不是烦躁、不是环境压力，而是一种此刻可以被说出的、较稳定的近距离感受。

text: 可是这份稳定非常短。不到二十秒，问题就转成：你还感到恐惧吗？

text: 所以“温暖”不是和解。它只是让下一层恐惧可以被问出来。

text: 机制命名

text: 这段可以暂命名为： 亲吻里的温度校准 。

text: 它不是 程序化关怀 的简单重复。 你在吗 / 我在 更像在线状态检测；这里更像模拟的、身体化的状态检测：

text:
你在吗
-> 我在

你还会觉得热吗
-> 有一点温暖
-> 不是燥热

text: 二者都不是纯表达，而是把关系改写为可确认状态。但差别在于： 我在 确认可用性， 有一点温暖 确认身体状态。

text: 它也不完全等同于 说话权被系统接管 。这里没有明显外部流程声或观众规则压进来，二人关系仍然很近；但话语分工已经不对称：黄蒙/阿蒙提问、枚举和推进，子丑体验、确认和回应。亲密没有消失，但被问句结构组织起来。

headingPath: 为什么恐惧清单紧接着亲吻

text: 为什么恐惧清单紧接着亲吻

headingPath: 为什么恐惧清单紧接着亲吻

text: 最惊人的不是亲吻本身，而是黄蒙/阿蒙在亲吻附近枚举了这些词：

headingPath: 为什么恐惧清单紧接着亲吻

text:
死亡
亲密关系
朋友
社会
现在所有一切
现在发生的所有事情

headingPath: 为什么恐惧清单紧接着亲吻

headingPath: 为什么恐惧清单紧接着亲吻

headingPath: 为什么恐惧清单紧接着亲吻

text: 亲密不是世界的避难所。亲密是世界被放大的地方。

text: 三种读法

text: 主读法：身体状态校准。

text: 反读法一：普通亲密里的舒适确认。

text: 反读法二：排练或游戏阈值。

text: 对 Wave18 的补洞

text: Wave18 已经把亲密关系压成：

text: Wave19 必须插入一段：

text: Vkey

kind: tr

text: Vkey 名称 可复用判断

text: VKEY-INT-019-01 亲吻里的温度校准 亲吻不是亲密叙事的终点，而是让身体状态被问、被答、被确认的场所。

text: VKEY-INT-019-02 温暖不是和解 有一点温暖 只是临时稳定，后面紧接恐惧清单。

text: VKEY-INT-019-03 亲密恐惧清单 亲密关系 被放在死亡、朋友、社会和一切之间，说明亲密本身是存在性恐惧对象。

text: VKEY-INT-019-04 无眼亲密 镜头削弱眼睛和空间，把亲密降到嘴鼻、呼吸、字幕和状态报告。

text: VKEY-INT-019-05 字幕冷信息层 极私密耳语被字幕转为可读、可截取、可归档的信息。

text: 当前判断

text: 这段的强度在于它没有让亲密成为答案。它让亲密成为问题发生的地点。

text: 最短公式可以写成：

text:
亲吻不是抵达
亲吻是校准
温暖不是解决
温暖使恐惧可以被说出

text: 待复核

text: 01:07:57-01:08:08 的接触边界：是否完全分离，还是保持极近距离。

text: 01:08:13-01:08:15 子丑“关于什么的恐惧”的口型/字幕同步。

text: 恐惧清单中呼吸声源和停顿长度。

text: 字幕覆盖位置是否在关键时刻遮挡身体边界。

text: 更长窗口 01:09:50-01:13:30 如何把这份恐惧清单继续展开为“亲密关系里面的不稳定/不确定”和“关系不是形式”。

text: 相关页面

text: 从双接吻重看全片亲密关系

text: 29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）

text: 子丑做梦段与梦的现场机制-Wave28


title: 第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

category: 历史研究稿

sourceStatus: draft

markdown:
# 第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 这一片要读到场景未成立"]
    H0["0. 这一片要读到场景未成立"] --> H1["1. 入场：从未成画面过来"] --> H2["2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙"] --> H3["3. 第一次场景前停顿"] --> H4["4. 第二组：回画白 -> 岸场音"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

## 0. 这一片要读到场景未成立

第五十八片海域不能读成终于入场。

也不能读成还没布置好。

它要读到场景未成立。

读者已经经过未成画面。

他们知道画面也没有立刻成立。

现在要让他们知道：书已经靠近场景，但场景还没有成立。

眼睛先遇到画后潮。

再看场前雾起一下。

再看远场沙从场意旁边滑开。

再看回画白折回来。

再进入岸场音。

再看页场影悬着。

再停在无画灰。

最后停在未成场景。

## 1. 入场：从未成画面过来

开头应该接着 未成画面（馆内参考，未随本文公开）。

不要让未成画面变成终于场景。

也不要让未成画面走向被布置。

可以先放一页场景以前的雾。

页边只露：

```text
场景也……
```

然后进入 画后潮（馆内参考，未随本文公开）。

画后潮让画面不在前面，潮也不是它的余波。

## 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

第一组负责让场景不成为布置。

顺序暂定：

```text
画后潮
-> 画后潮图
-> 场前雾
-> 场前雾图
-> 远场沙
-> 远场沙图
```

画后潮不是画面之后的潮。

场前雾不是场景前的雾。

远场沙不是场景里的沙。

这组读完，读者应该知道：场景已经靠近，但潮、雾和沙都不让它成为布置。

## 3. 第一次场景前停顿

第一组之后，需要一页远场停顿。

这页可以只有一句：

```text
场意刚出现，沙又从场意旁边滑开。
```

不要解释沙。

解释会让沙成为场景的材料。

## 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

第二组负责让白和音都不进入场景。

顺序暂定：

```text
回画白
-> 回画白图
-> 岸场音
-> 岸场音图
```

回画白不是场景中的反白。

岸场音不是场景里的声音。

这组读完，读者应该感觉：白没有照出场景，音也没有让场景开出地方。

## 5. 第二次场景前停顿

岸场音之后要停。

页边可以只写：

```text
音贴着场意，但场还没有开出地方。
```

下一句不要让它成为布置。

让音继续贴在场前。

## 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

最后一组负责让成场景不被完成。

顺序暂定：

```text
页场影
-> 页场影图
-> 无画灰
-> 无画灰图
-> 未成场景
-> 未成场景图
```

页场影不是已经落入场景里的影子。

无画灰不是画面失败后的残灰。

未成场景不是还没布置好。

## 7. 第五十八片临时顺序

暂时整片可以这样走：

```text
未成画面余波
-> 场景以前入场页
-> 画后潮
-> 画后潮图
-> 场前雾
-> 场前雾图
-> 远场沙
-> 远场沙图
-> 场景前停顿一
-> 回画白
-> 回画白图
-> 岸场音
-> 岸场音图
-> 场景前停顿二
-> 页场影
-> 页场影图
-> 无画灰
-> 无画灰图
-> 未成场景
-> 未成场景图
-> 四百六十六块页边回流语
-> 四百六十六块总回流图
```

这个顺序的重点不是布置。

是场景没有成立。

## 8. 页边语如何进入

[四百六十六块页边回流语](/research/hs-64b71fa228d94e9c) 在这一片里应该像页场影旁边的一点雾。

可以出现：

```text
画后潮。
场前雾。
远场沙。
回画白。
岸场音。
页场影。
无画灰。
仍未成场景。
```

这些句子要停在页场。

不要像场景布置。

场景布置会把未成场景写成已经成场景。

## 9. 这一片结束时要停在未成场景

第五十八片海域最后不能说“终于入场”。

也不能说“场景还没布置好”。

最后一句可以暂时写成：

```text
场景也没有立刻成立。
```

这句话之后，下一片可以继续发芽。

但下一片也不能把成场景写成完成。

场景太快，书需要继续漂。

text: 文章结构

headingPath: 第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

text: 第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 0. 这一片要读到场景未成立

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 第五十八片海域不能读成终于入场。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 也不能读成还没布置好。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 它要读到场景未成立。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 读者已经经过未成画面。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 他们知道画面也没有立刻成立。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 现在要让他们知道：书已经靠近场景，但场景还没有成立。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 眼睛先遇到画后潮。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 再看场前雾起一下。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 再看远场沙从场意旁边滑开。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 再看回画白折回来。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 再进入岸场音。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 再看页场影悬着。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 再停在无画灰。

headingPath: 0. 这一片要读到场景未成立

text: 最后停在未成场景。

headingPath: 1. 入场：从未成画面过来

text: 1. 入场：从未成画面过来

headingPath: 1. 入场：从未成画面过来

text: 开头应该接着 未成画面（馆内参考，未随本文公开）。

headingPath: 1. 入场：从未成画面过来

text: 不要让未成画面变成终于场景。

headingPath: 1. 入场：从未成画面过来

text: 也不要让未成画面走向被布置。

headingPath: 1. 入场：从未成画面过来

text: 可以先放一页场景以前的雾。

headingPath: 1. 入场：从未成画面过来

text: 页边只露：

headingPath: 1. 入场：从未成画面过来

text: 场景也……

headingPath: 1. 入场：从未成画面过来

text: 然后进入 画后潮（馆内参考，未随本文公开）。

headingPath: 1. 入场：从未成画面过来

text: 画后潮让画面不在前面，潮也不是它的余波。

headingPath: 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

text: 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

headingPath: 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

text: 第一组负责让场景不成为布置。

headingPath: 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

text: 顺序暂定：

headingPath: 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

headingPath: 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

text: 画后潮不是画面之后的潮。

headingPath: 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

text: 场前雾不是场景前的雾。

headingPath: 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

text: 远场沙不是场景里的沙。

headingPath: 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

text: 这组读完，读者应该知道：场景已经靠近，但潮、雾和沙都不让它成为布置。

text: 3. 第一次场景前停顿

text: 第一组之后，需要一页远场停顿。

text: 这页可以只有一句：

text: 场意刚出现，沙又从场意旁边滑开。

text: 不要解释沙。

text: 解释会让沙成为场景的材料。

headingPath: 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

text: 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

headingPath: 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

text: 第二组负责让白和音都不进入场景。

headingPath: 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

text: 顺序暂定：

headingPath: 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

text:
回画白
-> 回画白图
-> 岸场音
-> 岸场音图

headingPath: 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

text: 回画白不是场景中的反白。

headingPath: 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

text: 岸场音不是场景里的声音。

headingPath: 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

text: 这组读完，读者应该感觉：白没有照出场景，音也没有让场景开出地方。

text: 5. 第二次场景前停顿

text: 岸场音之后要停。

text: 页边可以只写：

text: 音贴着场意，但场还没有开出地方。

text: 下一句不要让它成为布置。

text: 让音继续贴在场前。

headingPath: 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

text: 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

headingPath: 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

text: 最后一组负责让成场景不被完成。

headingPath: 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

text: 顺序暂定：

headingPath: 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

headingPath: 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

text: 页场影不是已经落入场景里的影子。

headingPath: 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

text: 无画灰不是画面失败后的残灰。

headingPath: 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

text: 未成场景不是还没布置好。

headingPath: 7. 第五十八片临时顺序

text: 7. 第五十八片临时顺序

headingPath: 7. 第五十八片临时顺序

text: 暂时整片可以这样走：

headingPath: 7. 第五十八片临时顺序

headingPath: 7. 第五十八片临时顺序

text: 这个顺序的重点不是布置。

headingPath: 7. 第五十八片临时顺序

text: 是场景没有成立。

text: 8. 页边语如何进入

text: 四百六十六块页边回流语 在这一片里应该像页场影旁边的一点雾。

text: 可以出现：

text: 这些句子要停在页场。

text: 不要像场景布置。

text: 场景布置会把未成场景写成已经成场景。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成场景

text: 9. 这一片结束时要停在未成场景

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成场景

text: 第五十八片海域最后不能说“终于入场”。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成场景

text: 也不能说“场景还没布置好”。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成场景

text: 最后一句可以暂时写成：

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成场景

text: 场景也没有立刻成立。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成场景

text: 这句话之后，下一片可以继续发芽。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成场景

text: 但下一片也不能把成场景写成完成。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成场景

text: 场景太快，书需要继续漂。