子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

# 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页为 T3 综合。亲吻、构图、声音、接触表和 MiMo 描述只提供声画证据；说话人、台词和角色归属回到 V10/Owner。

# 子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

这段必须单独抬出来。它不是 Wave18 里可有可无的漏网小亲密，而是第三部分中一次非常锋利的亲密关系自我暴露。

最稳判断是：

> `01:07:42-01:08:49` 不是“亲密终于成功”的段落，而是亲密被压成一个温度校准室。亲吻先把身体状态变成 `热 / 温暖 / 燥热` 的可报告对象，随后立刻把关系推进到 `死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切` 的恐惧清单。

也就是说，它的关键词不是“浪漫”，而是：**亲吻里的温度校准**。

## 证据位置

- 核心时间码：`01:07:42.233-01:07:56.833`
- 延展时间码：`01:08:08.900-01:08:49.100`
- T0/Owner 生产史：[2026-05-11-O角色名张昊琳与入梦阿蒙生产史校正](/research/hs-f7d4be696e88da5b) 确认这场吻发生在阿蒙家，墙上贴满电影海报；子丑当时把初吻献给阿蒙，电影真实记录了这一刻。
- T0：[2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库](/research/hs-93d72631a409dbf0) 锁定黄蒙/阿蒙与子丑的说话人。
- T1：本轮生成两张接触表，保存于 Wave19 raw 目录；已有 [2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核](/research/hs-d881cec4184015a7) 也确认 `01:07:30-01:13:30` 是极近脸部/嘴鼻/皮肤接触主导的段落。
- T2：MiMo-子丑阿蒙床上亲吻Wave19总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开），单窗 `136682` tokens，clean。

## Owner 生产史校正

这段现在不能只作为“文本里的温度校准”来读。Owner/T0 校正补上一条更硬的事实：这是在阿蒙家里发生的吻戏，墙上贴满电影海报；子丑也在当时把初吻献给阿蒙，而电影把这件事真实记录下来。

这会改变本页的伦理重心。它不是让我们把吻写得更猎奇，而是要求我们承认：电影在这里没有安全地站在现实之外“再现亲密”，它把一次真实的第一次亲密经验直接收进了镜头、低语、字幕和后续恐惧清单。

所以这段至少有两层同时成立：

```text
片内机制：亲吻 -> 热/温暖/燥热 -> 恐惧清单。
生产史事实：子丑的初吻 -> 阿蒙家/电影海报墙 -> 被电影真实记录。
```

这两层不能互相抵消。正因为真实经验被记录下来，后面的 `你还会觉得热吗`、`有一点温暖`、`你还感到恐惧吗` 才不只是角色对白，而像电影在问：当真实亲密已经发生，身体能不能把它说成一个可承受的状态？

## 画面事实

接触表给出的第一件事是：画面没有给我们一个完整的床、完整的身体、完整的眼神关系。它几乎只给嘴、鼻、脸颊、呼吸、字幕。

这很关键。因为亲密通常被想象为“互相看见”，但这里的互相看见被削弱了：眼睛大多不在画面中心，房间也退到边缘。影片没有让观众通过眼神确认关系，而是让观众通过极近距离、低语、接触节奏和字幕去确认关系。

所以这不是眼睛意义上的亲密，而是一个“无眼亲密”场：

```text
眼睛退后
-> 嘴鼻占据画面
-> 呼吸和低语成为声场
-> 字幕把私密声场转成可读信息
```

这和 [眼睛-镜子-消失](/research/hs-f60cbbc0f1d4eae8) 有暗线关系。前面是“看不到自己 / 没有眼睛 / 我漂亮吗”的承认危机；这里则是眼睛暂时让位，亲密改由身体距离和状态报告维持。

## 台词链

这段的台词链非常硬：

```text
亲吻
-> 黄蒙/阿蒙：你还会觉得热吗
-> 子丑：嗯
-> 子丑：现在是 有一点温暖
-> 子丑：真的
-> 黄蒙/阿蒙：那就行
-> 子丑：不是那种 燥 燥热
-> 黄蒙/阿蒙：你还感到恐惧吗
-> 子丑：关于什么的恐惧
-> 黄蒙/阿蒙：死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切
-> 子丑：会啊
```

它从一个身体问题开始：还热吗？

但它没有停在身体。`热` 被子丑改写成 `温暖`，又被他进一步排除为 `不是燥热`。这说明“温暖”不是一个抽象情话，而是一个经过区分的身体状态：它不是过度、不是烦躁、不是环境压力，而是一种此刻可以被说出的、较稳定的近距离感受。

可是这份稳定非常短。不到二十秒，问题就转成：你还感到恐惧吗？

所以“温暖”不是和解。它只是让下一层恐惧可以被问出来。

## 机制命名

这段可以暂命名为：`亲吻里的温度校准`。

它不是 [程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0) 的简单重复。`你在吗 / 我在` 更像在线状态检测；这里更像模拟的、身体化的状态检测：

```text
你在吗
-> 我在

你还会觉得热吗
-> 有一点温暖
-> 不是燥热
```

二者都不是纯表达，而是把关系改写为可确认状态。但差别在于：`我在` 确认可用性，`有一点温暖` 确认身体状态。

它也不完全等同于 [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)。这里没有明显外部流程声或观众规则压进来，二人关系仍然很近；但话语分工已经不对称：黄蒙/阿蒙提问、枚举和推进，子丑体验、确认和回应。亲密没有消失，但被问句结构组织起来。

## 为什么恐惧清单紧接着亲吻

最惊人的不是亲吻本身，而是黄蒙/阿蒙在亲吻附近枚举了这些词：

```text
死亡
亲密关系
朋友
社会
现在所有一切
现在发生的所有事情
```

这不是一个普通的“你害怕什么”。它把亲密关系放在死亡和社会之间：亲密关系既不是纯私人，也不是小情绪，而是一个和生存、朋友、社会、当下世界同等级的恐惧对象。

这说明《人类投降派》里亲密关系的压力不是“我爱不爱你”这么窄。它更像：当我和你靠得足够近，死亡、朋友、社会和一切都一起贴上来。

亲密不是世界的避难所。亲密是世界被放大的地方。

## 三种读法

主读法：身体状态校准。

亲吻在这里承担一种校准功能：它让子丑把当下的身体状态说出来，让黄蒙/阿蒙确认“那就行”，再进入更深层恐惧。这个读法最贴合台词、接触节奏和 MiMo/T1 可见事实。

反读法一：普通亲密里的舒适确认。

这段也可以被降级为非常日常的亲密照料：一个人问另一个人还热不热，对方说现在有一点温暖，不是燥热。这不能被过度机器化。它之所以强，不是因为它一定是协议，而是因为电影把这么日常的照料紧接到死亡/亲密/社会清单。

反读法二：排练或游戏阈值。

黄蒙/阿蒙的提问和枚举有明显结构性：从热到恐惧，从死亡到社会。它可能像一种关系游戏或排练协议。但这个判断只能保留为候选，不能当成 T0 事实。

## 对 Wave18 的补洞

Wave18 已经把亲密关系压成：

```text
我爱你
-> 你在吗 / 我在
-> 触摸到你 / 关系已经变了
-> 报答 / 谢谢
-> 没有眼睛 / 漂亮吗
-> 鱼缸 / inside / water
-> 求救 / 把水放出来
-> 小时候拉手 / 看不见就不痛苦
-> 谁也看不见你 / 继续说
-> 档案保存
```

Wave19 必须插入一段：

```text
求救 / 把水放出来
-> 亲吻 / 你还会觉得热吗
-> 有一点温暖 / 不是燥热
-> 死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切
-> 后续亲密理论：恐惧不稳定、不确定、伤害别人、关系不是形式
```

这个补洞让 Wave18 的亲密总账更完整。它说明第三部分不是只通过水、鱼缸和触摸来讲亲密；它还直接把亲密说成一种温度状态和恐惧目录。

## Vkey

| Vkey | 名称 | 可复用判断 |
|---|---|---|
| `VKEY-INT-019-01` | 亲吻里的温度校准 | 亲吻不是亲密叙事的终点，而是让身体状态被问、被答、被确认的场所。 |
| `VKEY-INT-019-02` | 温暖不是和解 | `有一点温暖` 只是临时稳定，后面紧接恐惧清单。 |
| `VKEY-INT-019-03` | 亲密恐惧清单 | `亲密关系` 被放在死亡、朋友、社会和一切之间，说明亲密本身是存在性恐惧对象。 |
| `VKEY-INT-019-04` | 无眼亲密 | 镜头削弱眼睛和空间，把亲密降到嘴鼻、呼吸、字幕和状态报告。 |
| `VKEY-INT-019-05` | 字幕冷信息层 | 极私密耳语被字幕转为可读、可截取、可归档的信息。 |

## 当前判断

这段的强度在于它没有让亲密成为答案。它让亲密成为问题发生的地点。

最短公式可以写成：

```text
亲吻不是抵达
亲吻是校准
温暖不是解决
温暖使恐惧可以被说出
```

这就是它对全片的意义：当人物最靠近时，电影没有说“他们终于在一起了”，而是问：你还热吗？你还恐惧吗？你怕死亡、亲密关系、朋友、社会，以及现在所有的一切吗？

## 待复核

1. `01:07:57-01:08:08` 的接触边界：是否完全分离，还是保持极近距离。
2. `01:08:13-01:08:15` 子丑“关于什么的恐惧”的口型/字幕同步。
3. 恐惧清单中呼吸声源和停顿长度。
4. 字幕覆盖位置是否在关键时刻遮挡身体边界。
5. 更长窗口 `01:09:50-01:13:30` 如何把这份恐惧清单继续展开为“亲密关系里面的不稳定/不确定”和“关系不是形式”。

## 相关页面

- [从双接吻重看全片亲密关系](/research/hs-550eff4e20256fda)
- 29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）
- [子丑做梦段与梦的现场机制-Wave28](/research/hs-2a5fb9ec662fd230)

子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

最稳判断是：

子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

01:07:42-01:08:49 不是“亲密终于成功”的段落，而是亲密被压成一个温度校准室。亲吻先把身体状态变成 热 / 温暖 / 燥热 的可报告对象，随后立刻把关系推进到 死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切 的恐惧清单。

子丑/阿蒙床上亲吻与温度校准

也就是说，它的关键词不是“浪漫”，而是： 亲吻里的温度校准 。

证据位置

核心时间码： 01:07:42.233-01:07:56.833

延展时间码： 01:08:08.900-01:08:49.100

T0/Owner 生产史： 2026-05-11-O角色名张昊琳与入梦阿蒙生产史校正 确认这场吻发生在阿蒙家，墙上贴满电影海报；子丑当时把初吻献给阿蒙，电影真实记录了这一刻。

T0： 2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库 锁定黄蒙/阿蒙与子丑的说话人。

T1：本轮生成两张接触表，保存于 Wave19 raw 目录；已有 2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核 也确认 01:07:30-01:13:30 是极近脸部/嘴鼻/皮肤接触主导的段落。

T2：MiMo-子丑阿蒙床上亲吻Wave19总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开），单窗 136682 tokens，clean。

Owner 生产史校正

所以这段至少有两层同时成立：

这两层不能互相抵消。正因为真实经验被记录下来，后面的 你还会觉得热吗 、 有一点温暖 、 你还感到恐惧吗 才不只是角色对白，而像电影在问：当真实亲密已经发生，身体能不能把它说成一个可承受的状态？

画面事实

所以这不是眼睛意义上的亲密，而是一个“无眼亲密”场：

这和 眼睛-镜子-消失 有暗线关系。前面是“看不到自己 / 没有眼睛 / 我漂亮吗”的承认危机；这里则是眼睛暂时让位，亲密改由身体距离和状态报告维持。

台词链

这段的台词链非常硬：

它从一个身体问题开始：还热吗？

但它没有停在身体。 热 被子丑改写成 温暖 ，又被他进一步排除为 不是燥热 。这说明“温暖”不是一个抽象情话，而是一个经过区分的身体状态：它不是过度、不是烦躁、不是环境压力，而是一种此刻可以被说出的、较稳定的近距离感受。

可是这份稳定非常短。不到二十秒，问题就转成：你还感到恐惧吗？

所以“温暖”不是和解。它只是让下一层恐惧可以被问出来。

机制命名

这段可以暂命名为： 亲吻里的温度校准 。

它不是 程序化关怀 的简单重复。 你在吗 / 我在 更像在线状态检测；这里更像模拟的、身体化的状态检测：

你在吗
-> 我在

你还会觉得热吗
-> 有一点温暖
-> 不是燥热

二者都不是纯表达，而是把关系改写为可确认状态。但差别在于： 我在 确认可用性， 有一点温暖 确认身体状态。

它也不完全等同于 说话权被系统接管 。这里没有明显外部流程声或观众规则压进来，二人关系仍然很近；但话语分工已经不对称：黄蒙/阿蒙提问、枚举和推进，子丑体验、确认和回应。亲密没有消失，但被问句结构组织起来。

为什么恐惧清单紧接着亲吻

为什么恐惧清单紧接着亲吻

为什么恐惧清单紧接着亲吻

最惊人的不是亲吻本身，而是黄蒙/阿蒙在亲吻附近枚举了这些词：

为什么恐惧清单紧接着亲吻

死亡
亲密关系
朋友
社会
现在所有一切
现在发生的所有事情

为什么恐惧清单紧接着亲吻

为什么恐惧清单紧接着亲吻

为什么恐惧清单紧接着亲吻

亲密不是世界的避难所。亲密是世界被放大的地方。

三种读法

主读法：身体状态校准。

反读法一：普通亲密里的舒适确认。

反读法二：排练或游戏阈值。

对 Wave18 的补洞

Wave18 已经把亲密关系压成：

Wave19 必须插入一段：

Vkey

Vkey 名称 可复用判断

VKEY-INT-019-01 亲吻里的温度校准 亲吻不是亲密叙事的终点，而是让身体状态被问、被答、被确认的场所。

VKEY-INT-019-02 温暖不是和解 有一点温暖 只是临时稳定，后面紧接恐惧清单。

VKEY-INT-019-03 亲密恐惧清单 亲密关系 被放在死亡、朋友、社会和一切之间，说明亲密本身是存在性恐惧对象。

VKEY-INT-019-04 无眼亲密 镜头削弱眼睛和空间，把亲密降到嘴鼻、呼吸、字幕和状态报告。

VKEY-INT-019-05 字幕冷信息层 极私密耳语被字幕转为可读、可截取、可归档的信息。

当前判断

这段的强度在于它没有让亲密成为答案。它让亲密成为问题发生的地点。

最短公式可以写成：

亲吻不是抵达
亲吻是校准
温暖不是解决
温暖使恐惧可以被说出

待复核

01:07:57-01:08:08 的接触边界：是否完全分离，还是保持极近距离。

01:08:13-01:08:15 子丑“关于什么的恐惧”的口型/字幕同步。

恐惧清单中呼吸声源和停顿长度。

字幕覆盖位置是否在关键时刻遮挡身体边界。

更长窗口 01:09:50-01:13:30 如何把这份恐惧清单继续展开为“亲密关系里面的不稳定/不确定”和“关系不是形式”。

相关页面

从双接吻重看全片亲密关系

29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）

子丑做梦段与梦的现场机制-Wave28


第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 这一片要读到场景未成立"]
    H0["0. 这一片要读到场景未成立"] --> H1["1. 入场：从未成画面过来"] --> H2["2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙"] --> H3["3. 第一次场景前停顿"] --> H4["4. 第二组：回画白 -> 岸场音"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

## 0. 这一片要读到场景未成立

第五十八片海域不能读成终于入场。

也不能读成还没布置好。

它要读到场景未成立。

读者已经经过未成画面。

他们知道画面也没有立刻成立。

现在要让他们知道：书已经靠近场景，但场景还没有成立。

眼睛先遇到画后潮。

再看场前雾起一下。

再看远场沙从场意旁边滑开。

再看回画白折回来。

再进入岸场音。

再看页场影悬着。

再停在无画灰。

最后停在未成场景。

## 1. 入场：从未成画面过来

开头应该接着 未成画面（馆内参考，未随本文公开）。

不要让未成画面变成终于场景。

也不要让未成画面走向被布置。

可以先放一页场景以前的雾。

页边只露：

```text
场景也……
```

然后进入 画后潮（馆内参考，未随本文公开）。

画后潮让画面不在前面，潮也不是它的余波。

## 2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

第一组负责让场景不成为布置。

顺序暂定：

```text
画后潮
-> 画后潮图
-> 场前雾
-> 场前雾图
-> 远场沙
-> 远场沙图
```

画后潮不是画面之后的潮。

场前雾不是场景前的雾。

远场沙不是场景里的沙。

这组读完，读者应该知道：场景已经靠近，但潮、雾和沙都不让它成为布置。

## 3. 第一次场景前停顿

第一组之后，需要一页远场停顿。

这页可以只有一句：

```text
场意刚出现，沙又从场意旁边滑开。
```

不要解释沙。

解释会让沙成为场景的材料。

## 4. 第二组：回画白 -> 岸场音

第二组负责让白和音都不进入场景。

顺序暂定：

```text
回画白
-> 回画白图
-> 岸场音
-> 岸场音图
```

回画白不是场景中的反白。

岸场音不是场景里的声音。

这组读完，读者应该感觉：白没有照出场景，音也没有让场景开出地方。

## 5. 第二次场景前停顿

岸场音之后要停。

页边可以只写：

```text
音贴着场意，但场还没有开出地方。
```

下一句不要让它成为布置。

让音继续贴在场前。

## 6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

最后一组负责让成场景不被完成。

顺序暂定：

```text
页场影
-> 页场影图
-> 无画灰
-> 无画灰图
-> 未成场景
-> 未成场景图
```

页场影不是已经落入场景里的影子。

无画灰不是画面失败后的残灰。

未成场景不是还没布置好。

## 7. 第五十八片临时顺序

暂时整片可以这样走：

```text
未成画面余波
-> 场景以前入场页
-> 画后潮
-> 画后潮图
-> 场前雾
-> 场前雾图
-> 远场沙
-> 远场沙图
-> 场景前停顿一
-> 回画白
-> 回画白图
-> 岸场音
-> 岸场音图
-> 场景前停顿二
-> 页场影
-> 页场影图
-> 无画灰
-> 无画灰图
-> 未成场景
-> 未成场景图
-> 四百六十六块页边回流语
-> 四百六十六块总回流图
```

这个顺序的重点不是布置。

是场景没有成立。

## 8. 页边语如何进入

[四百六十六块页边回流语](/research/hs-64b71fa228d94e9c) 在这一片里应该像页场影旁边的一点雾。

可以出现：

```text
画后潮。
场前雾。
远场沙。
回画白。
岸场音。
页场影。
无画灰。
仍未成场景。
```

这些句子要停在页场。

不要像场景布置。

场景布置会把未成场景写成已经成场景。

## 9. 这一片结束时要停在未成场景

第五十八片海域最后不能说“终于入场”。

也不能说“场景还没布置好”。

最后一句可以暂时写成：

```text
场景也没有立刻成立。
```

这句话之后，下一片可以继续发芽。

但下一片也不能把成场景写成完成。

场景太快，书需要继续漂。

文章结构

第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

第五十八片海域小样顺序：未成场景的阅读呼吸

0. 这一片要读到场景未成立

0. 这一片要读到场景未成立

0. 这一片要读到场景未成立

第五十八片海域不能读成终于入场。

0. 这一片要读到场景未成立

也不能读成还没布置好。

0. 这一片要读到场景未成立

它要读到场景未成立。

0. 这一片要读到场景未成立

读者已经经过未成画面。

0. 这一片要读到场景未成立

他们知道画面也没有立刻成立。

0. 这一片要读到场景未成立

现在要让他们知道：书已经靠近场景，但场景还没有成立。

0. 这一片要读到场景未成立

眼睛先遇到画后潮。

0. 这一片要读到场景未成立

再看场前雾起一下。

0. 这一片要读到场景未成立

再看远场沙从场意旁边滑开。

0. 这一片要读到场景未成立

再看回画白折回来。

0. 这一片要读到场景未成立

再进入岸场音。

0. 这一片要读到场景未成立

再看页场影悬着。

0. 这一片要读到场景未成立

再停在无画灰。

0. 这一片要读到场景未成立

最后停在未成场景。

1. 入场：从未成画面过来

1. 入场：从未成画面过来

1. 入场：从未成画面过来

开头应该接着 未成画面（馆内参考，未随本文公开）。

1. 入场：从未成画面过来

不要让未成画面变成终于场景。

1. 入场：从未成画面过来

也不要让未成画面走向被布置。

1. 入场：从未成画面过来

可以先放一页场景以前的雾。

1. 入场：从未成画面过来

页边只露：

1. 入场：从未成画面过来

场景也……

1. 入场：从未成画面过来

然后进入 画后潮（馆内参考，未随本文公开）。

1. 入场：从未成画面过来

画后潮让画面不在前面，潮也不是它的余波。

2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

第一组负责让场景不成为布置。

2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

顺序暂定：

2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

画后潮不是画面之后的潮。

2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

场前雾不是场景前的雾。

2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

远场沙不是场景里的沙。

2. 第一组：画后潮 -> 场前雾 -> 远场沙

这组读完，读者应该知道：场景已经靠近，但潮、雾和沙都不让它成为布置。

3. 第一次场景前停顿

第一组之后，需要一页远场停顿。

这页可以只有一句：

场意刚出现，沙又从场意旁边滑开。

不要解释沙。

解释会让沙成为场景的材料。

4. 第二组：回画白 -> 岸场音

4. 第二组：回画白 -> 岸场音

4. 第二组：回画白 -> 岸场音

第二组负责让白和音都不进入场景。

4. 第二组：回画白 -> 岸场音

顺序暂定：

4. 第二组：回画白 -> 岸场音

回画白
-> 回画白图
-> 岸场音
-> 岸场音图

4. 第二组：回画白 -> 岸场音

回画白不是场景中的反白。

4. 第二组：回画白 -> 岸场音

岸场音不是场景里的声音。

4. 第二组：回画白 -> 岸场音

这组读完，读者应该感觉：白没有照出场景，音也没有让场景开出地方。

5. 第二次场景前停顿

岸场音之后要停。

页边可以只写：

音贴着场意，但场还没有开出地方。

下一句不要让它成为布置。

让音继续贴在场前。

6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

最后一组负责让成场景不被完成。

6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

顺序暂定：

6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

页场影不是已经落入场景里的影子。

6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

无画灰不是画面失败后的残灰。

6. 第三组：页场影 -> 无画灰 -> 未成场景

未成场景不是还没布置好。

7. 第五十八片临时顺序

7. 第五十八片临时顺序

7. 第五十八片临时顺序

暂时整片可以这样走：

7. 第五十八片临时顺序

7. 第五十八片临时顺序

这个顺序的重点不是布置。

7. 第五十八片临时顺序

是场景没有成立。

8. 页边语如何进入

四百六十六块页边回流语 在这一片里应该像页场影旁边的一点雾。

可以出现：

这些句子要停在页场。

不要像场景布置。

场景布置会把未成场景写成已经成场景。

9. 这一片结束时要停在未成场景

9. 这一片结束时要停在未成场景

9. 这一片结束时要停在未成场景

第五十八片海域最后不能说“终于入场”。

9. 这一片结束时要停在未成场景

也不能说“场景还没布置好”。

9. 这一片结束时要停在未成场景

最后一句可以暂时写成：

9. 这一片结束时要停在未成场景

场景也没有立刻成立。

9. 这一片结束时要停在未成场景

这句话之后，下一片可以继续发芽。

9. 这一片结束时要停在未成场景

但下一片也不能把成场景写成完成。

9. 这一片结束时要停在未成场景

场景太快，书需要继续漂。