title: 散场以后，话还没有死 · 公开分卷 3/6

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# 散场以后，话还没有死 · 公开分卷 3/6

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。 原文按段落机械分卷，本页为第 3/6 卷；依次阅读全部分卷可取得完整公开正文。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：这次写作为 T3 对话体综合长文；正文以感性、文学化、偏执式人声推进，不做真实人物临床诊断，不覆盖 T0 人工确信与 T1 可见/可听事实；MiMo/OpenClaw/Hermes 只作为 T2 候选或证据入口。

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甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。漂亮这个坏词也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是漂亮这个坏词，是镜子旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，脸、漂亮、皮肤，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。别人的眼替人紧张，借来的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。镜子不肯安静，脸不肯透明，漂亮不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。漂亮这个坏词也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我想把漂亮这个坏词从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着皮肤，粘着别人的眼，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是漂亮这个坏词，是镜子旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，脸、漂亮、皮肤，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。别人的眼替人紧张，借来的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。镜子不肯安静，脸不肯透明，漂亮不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。漂亮这个坏词也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是漂亮这个坏词，是镜子旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，脸、漂亮、皮肤，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。别人的眼替人紧张，借来的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。镜子不肯安静，脸不肯透明，漂亮不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。漂亮这个坏词也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我想把漂亮这个坏词从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着借来的脸，粘着镜子，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

乙：只挨着，不审它。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是漂亮这个坏词，是镜子旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，脸、漂亮、皮肤，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。别人的眼替人紧张，借来的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。镜子不肯安静，脸不肯透明，漂亮不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。漂亮这个坏词也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是漂亮这个坏词，是镜子旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，脸、漂亮、皮肤，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。别人的眼替人紧张，借来的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。镜子不肯安静，脸不肯透明，漂亮不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。漂亮这个坏词也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我想把漂亮这个坏词从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着脸，粘着漂亮，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

乙：坐着就好，别举手回答。

甲：所以漂亮不是漂亮没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## 没有眼睛的人又回来

甲：我以为我们已经说过“没有眼睛的人”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是无眼处，是眼眶旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，白墙、没有眼睛、看不见的手，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。目光替人紧张，谁也看不见你替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。眼眶不肯安静，白墙不肯透明，没有眼睛不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。无眼处也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是无眼处，是眼眶旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，白墙、没有眼睛、看不见的手，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。目光替人紧张，谁也看不见你替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。眼眶不肯安静，白墙不肯透明，没有眼睛不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。无眼处也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我想把无眼处从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着看不见的手，粘着目光，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：让它活着比让它清楚更重要。

甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是无眼处，是眼眶旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，白墙、没有眼睛、看不见的手，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。目光替人紧张，谁也看不见你替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。眼眶不肯安静，白墙不肯透明，没有眼睛不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。无眼处也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是无眼处，是眼眶旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，白墙、没有眼睛、看不见的手，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。目光替人紧张，谁也看不见你替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。眼眶不肯安静，白墙不肯透明，没有眼睛不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。无眼处也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我想把无眼处从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着谁也看不见你，粘着眼眶，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

乙：那就笨一点，坐近一点。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是无眼处，是眼眶旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，白墙、没有眼睛、看不见的手，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。目光替人紧张，谁也看不见你替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。眼眶不肯安静，白墙不肯透明，没有眼睛不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。无眼处也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是无眼处，是眼眶旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，白墙、没有眼睛、看不见的手，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。目光替人紧张，谁也看不见你替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。眼眶不肯安静，白墙不肯透明，没有眼睛不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。无眼处也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我想把无眼处从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着白墙，粘着没有眼睛，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

甲：所以没有眼睛的人没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## 水在替谁说话又回来

甲：我以为我们已经说过“水在替谁说话”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是水边，是水旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，鱼缸、玻璃、指尖，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。反光替人紧张，安静的容器替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。水不肯安静，鱼缸不肯透明，玻璃不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。水边也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是水边，是水旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，鱼缸、玻璃、指尖，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。反光替人紧张，安静的容器替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。水不肯安静，鱼缸不肯透明，玻璃不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。水边也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我想把水边从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着指尖，粘着反光，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

乙：只挨着，不审它。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是水边，是水旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，鱼缸、玻璃、指尖，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。反光替人紧张，安静的容器替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。水不肯安静，鱼缸不肯透明，玻璃不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。水边也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是水边，是水旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，鱼缸、玻璃、指尖，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。反光替人紧张，安静的容器替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。水不肯安静，鱼缸不肯透明，玻璃不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。水边也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我想把水边从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着安静的容器，粘着水，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

乙：坐着就好，别举手回答。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是水边，是水旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，鱼缸、玻璃、指尖，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。反光替人紧张，安静的容器替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。水不肯安静，鱼缸不肯透明，玻璃不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。水边也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是水边，是水旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，鱼缸、玻璃、指尖，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。反光替人紧张，安静的容器替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。水不肯安静，鱼缸不肯透明，玻璃不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。水边也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我想把水边从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着鱼缸，粘着玻璃，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：让它活着比让它清楚更重要。

甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

甲：所以水在替谁说话没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## 白光又回来

甲：我以为我们已经说过“白光”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是白得发疼，是白光旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，投影、眼镜、墙面，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。亮斑替人紧张，被照空的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。白光不肯安静，投影不肯透明，眼镜不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。白得发疼也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是白得发疼，是白光旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，投影、眼镜、墙面，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。亮斑替人紧张，被照空的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。白光不肯安静，投影不肯透明，眼镜不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。白得发疼也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我想把白得发疼从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着墙面，粘着亮斑，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

乙：那就笨一点，坐近一点。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是白得发疼，是白光旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，投影、眼镜、墙面，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。亮斑替人紧张，被照空的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。白光不肯安静，投影不肯透明，眼镜不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。白得发疼也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是白得发疼，是白光旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，投影、眼镜、墙面，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。亮斑替人紧张，被照空的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。白光不肯安静，投影不肯透明，眼镜不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。白得发疼也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我想把白得发疼从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着被照空的脸，粘着白光，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是白得发疼，是白光旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，投影、眼镜、墙面，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。亮斑替人紧张，被照空的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。白光不肯安静，投影不肯透明，眼镜不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。白得发疼也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是白得发疼，是白光旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，投影、眼镜、墙面，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。亮斑替人紧张，被照空的脸替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。白光不肯安静，投影不肯透明，眼镜不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。白得发疼也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我想把白得发疼从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着投影，粘着眼镜，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

乙：只挨着，不审它。

甲：所以白光没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## 排练把生活弄坏又回来

甲：我以为我们已经说过“排练把生活弄坏”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是排练以后，是排练旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，台词、笑场、旧衣服，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。重复替人紧张，提前污染的生活替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。排练不肯安静，台词不肯透明，笑场不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。排练以后也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是排练以后，是排练旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，台词、笑场、旧衣服，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。重复替人紧张，提前污染的生活替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。排练不肯安静，台词不肯透明，笑场不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。排练以后也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我想把排练以后从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着旧衣服，粘着重复，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

乙：坐着就好，别举手回答。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是排练以后，是排练旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，台词、笑场、旧衣服，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。重复替人紧张，提前污染的生活替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。排练不肯安静，台词不肯透明，笑场不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。排练以后也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是排练以后，是排练旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，台词、笑场、旧衣服，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。重复替人紧张，提前污染的生活替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。排练不肯安静，台词不肯透明，笑场不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。排练以后也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我想把排练以后从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着提前污染的生活，粘着排练，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：让它活着比让它清楚更重要。

甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是排练以后，是排练旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，台词、笑场、旧衣服，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。重复替人紧张，提前污染的生活替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。排练不肯安静，台词不肯透明，笑场不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。排练以后也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是排练以后，是排练旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，台词、笑场、旧衣服，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。重复替人紧张，提前污染的生活替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。排练不肯安静，台词不肯透明，笑场不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。排练以后也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我想把排练以后从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着台词，粘着笑场，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

乙：那就笨一点，坐近一点。

甲：所以排练把生活弄坏没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## P4 像一间湿房子又回来

甲：我以为我们已经说过“P4 像一间湿房子”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是P4 的墙，是P4旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，墙、地面、招募，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。排练室替人紧张，一群人的热气替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。P4不肯安静，墙不肯透明，地面不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。P4 的墙也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是P4 的墙，是P4旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，墙、地面、招募，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。排练室替人紧张，一群人的热气替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。P4不肯安静，墙不肯透明，地面不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。P4 的墙也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我想把P4 的墙从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着招募，粘着排练室，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是P4 的墙，是P4旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，墙、地面、招募，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。排练室替人紧张，一群人的热气替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。P4不肯安静，墙不肯透明，地面不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。P4 的墙也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是P4 的墙，是P4旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，墙、地面、招募，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。排练室替人紧张，一群人的热气替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。P4不肯安静，墙不肯透明，地面不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。P4 的墙也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我想把P4 的墙从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着一群人的热气，粘着P4，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

乙：只挨着，不审它。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是P4 的墙，是P4旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，墙、地面、招募，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。排练室替人紧张，一群人的热气替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。P4不肯安静，墙不肯透明，地面不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。P4 的墙也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是P4 的墙，是P4旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，墙、地面、招募，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。排练室替人紧张，一群人的热气替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。P4不肯安静，墙不肯透明，地面不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。P4 的墙也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我想把P4 的墙从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着墙，粘着地面，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

乙：坐着就好，别举手回答。

甲：所以P4 像一间湿房子没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## 观众坐在那里又回来

甲：我以为我们已经说过“观众坐在那里”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是椅子的冷，是观众旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，椅子、沉默、灯，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。鞋底替人紧张，一排不回答的人替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。观众不肯安静，椅子不肯透明，沉默不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。椅子的冷也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是椅子的冷，是观众旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，椅子、沉默、灯，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。鞋底替人紧张，一排不回答的人替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。观众不肯安静，椅子不肯透明，沉默不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。椅子的冷也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我想把椅子的冷从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着灯，粘着鞋底，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：让它活着比让它清楚更重要。

甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是椅子的冷，是观众旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，椅子、沉默、灯，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。鞋底替人紧张，一排不回答的人替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。观众不肯安静，椅子不肯透明，沉默不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。椅子的冷也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是椅子的冷，是观众旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，椅子、沉默、灯，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。鞋底替人紧张，一排不回答的人替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。观众不肯安静，椅子不肯透明，沉默不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。椅子的冷也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我想把椅子的冷从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着一排不回答的人，粘着观众，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

乙：那就笨一点，坐近一点。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是椅子的冷，是观众旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，椅子、沉默、灯，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。鞋底替人紧张，一排不回答的人替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。观众不肯安静，椅子不肯透明，沉默不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。椅子的冷也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是椅子的冷，是观众旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，椅子、沉默、灯，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。鞋底替人紧张，一排不回答的人替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。观众不肯安静，椅子不肯透明，沉默不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。椅子的冷也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我想把椅子的冷从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着椅子，粘着沉默，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

甲：所以观众坐在那里没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## 话筒比嘴更冷又回来

甲：我以为我们已经说过“话筒比嘴更冷”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是话筒，是话筒旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，电线、喉咙、扩音，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。呼吸替人紧张，借来的嘴替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。话筒不肯安静，电线不肯透明，喉咙不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。话筒也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：说到这里，空气突然冷了一下，像有人把刚才那句话拿去洗了，又没拧干。我现在看见的不是话筒，是话筒旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，电线、喉咙、扩音，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。呼吸替人紧张，借来的嘴替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。话筒不肯安静，电线不肯透明，喉咙不肯只做一个词。

甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。话筒也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

甲：这句像人话。

乙：我也被它弄乱了一点。

甲：我想把话筒从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着扩音，粘着呼吸，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

乙：只挨着，不审它。

甲：我知道这听起来过分，可这部电影本来就逼人过分。正常的句子靠近它，会变得很可疑。我现在看见的不是话筒，是话筒旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，电线、喉咙、扩音，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。呼吸替人紧张，借来的嘴替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。话筒不肯安静，电线不肯透明，喉咙不肯只做一个词。

甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。话筒也是这样。

乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

甲：出来以后谁负责？

乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

甲：你刚才终于不像在讲课了。

乙：可能是它先把我讲散了。

甲：我现在不是在想，我是在低烧。低烧的人不会做总结，只会把同一个词摸很多遍。我现在看见的不是话筒，是话筒旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，电线、喉咙、扩音，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。呼吸替人紧张，借来的嘴替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。话筒不肯安静，电线不肯透明，喉咙不肯只做一个词。

甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。话筒也是这样。

乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

甲：如果它一直不散怎么办？

乙：然后就别装没闻见。

甲：这一句可以留。

乙：我也没那么稳了。

甲：我想把话筒从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着借来的嘴，粘着话筒，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

乙：坐着就好，别举手回答。

甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是话筒，是话筒旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，电线、喉咙、扩音，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。呼吸替人紧张，借来的嘴替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。话筒不肯安静，电线不肯透明，喉咙不肯只做一个词。

甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。话筒也是这样。

乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

甲：闻到了，然后呢？

乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

甲：这次没那么硬。

乙：它把我的句子也弄湿了。

甲：我们好像走远了，但其实一直在原地转。原地不是不动，原地也会磨出洞。我现在看见的不是话筒，是话筒旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，电线、喉咙、扩音，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。呼吸替人紧张，借来的嘴替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。话筒不肯安静，电线不肯透明，喉咙不肯只做一个词。

甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。话筒也是这样。

乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

甲：它要是粘在衣服上呢？

乙：粘着就粘着。今晚不洗。

甲：好，这句有体温。

乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

甲：我想把话筒从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着电线，粘着喉咙，粘着那种没有名字的尴尬活着。

乙：让它活着比让它清楚更重要。

甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

甲：所以话筒比嘴更冷没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

甲：别救它。

乙：不救。

甲：别救我。

乙：也不救。

甲：那你在干什么？

乙：在旁边。

甲：旁边有时候比救更难。

乙：我知道。

## 谁先说又回来

甲：我以为我们已经说过“谁先说”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是顺序，是顺序旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，名字、停顿、手势，它们都在眨眼。

甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。被催促的嘴替人紧张，没有轮到的人替人失眠，连停顿都替人咽口水。

乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。顺序不肯安静，名字不肯透明，停顿不肯只做一个词。

甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。顺序也是这样。

乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

甲：那股味道出来以后呢？

乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

text: 首卷 | 上一卷 | 下一卷

text: 甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。漂亮这个坏词也是这样。

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

text: 乙：然后就别装没闻见。

text: 甲：这一句可以留。

text: 乙：我也没那么稳了。

text: 乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，脸、漂亮、皮肤，它们都在眨眼。

text: 乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。镜子不肯安静，脸不肯透明，漂亮不肯只做一个词。

text: 甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。漂亮这个坏词也是这样。

text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

text: 甲：闻到了，然后呢？

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

text: 甲：这次没那么硬。

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

text: 乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

text: 甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

text: 乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

text: 甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。漂亮这个坏词也是这样。

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

text: 甲：好，这句有体温。

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

text: 甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。漂亮这个坏词也是这样。

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

text: 甲：那股味道出来以后呢？

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

text: 甲：这句像人话。

text: 乙：我也被它弄乱了一点。

text: 乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

text: 甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

text: 乙：只挨着，不审它。

text: 甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。漂亮这个坏词也是这样。

text: 乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

text: 甲：出来以后谁负责？

text: 乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

text: 甲：你刚才终于不像在讲课了。

text: 乙：可能是它先把我讲散了。

text: 甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。漂亮这个坏词也是这样。

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

text: 乙：然后就别装没闻见。

text: 甲：这一句可以留。

text: 乙：我也没那么稳了。

text: 甲：我想把漂亮这个坏词从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着脸，粘着漂亮，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

text: 甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

text: 乙：坐着就好，别举手回答。

text: 甲：所以漂亮不是漂亮没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

text: 乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

text: 甲：别救它。

text: 乙：不救。

text: 甲：别救我。

text: 乙：也不救。

text: 甲：那你在干什么？

text: 乙：在旁边。

text: 甲：旁边有时候比救更难。

text: 乙：我知道。

text: 没有眼睛的人又回来

text: 甲：我以为我们已经说过“没有眼睛的人”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

text: 乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

text: 乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，白墙、没有眼睛、看不见的手，它们都在眨眼。

text: 乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。眼眶不肯安静，白墙不肯透明，没有眼睛不肯只做一个词。

text: 甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。无眼处也是这样。

text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

text: 甲：闻到了，然后呢？

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

text: 甲：这次没那么硬。

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

text: 甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。无眼处也是这样。

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

text: 甲：好，这句有体温。

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

text: 乙：让它活着比让它清楚更重要。

text: 甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

text: 乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

text: 甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。无眼处也是这样。

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

text: 甲：那股味道出来以后呢？

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

text: 甲：这句像人话。

text: 乙：我也被它弄乱了一点。

text: 甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。无眼处也是这样。

text: 乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

text: 甲：出来以后谁负责？

text: 乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

text: 甲：你刚才终于不像在讲课了。

text: 乙：可能是它先把我讲散了。

text: 乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

text: 甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

text: 乙：那就笨一点，坐近一点。

text: 甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。无眼处也是这样。

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

text: 乙：然后就别装没闻见。

text: 甲：这一句可以留。

text: 乙：我也没那么稳了。

text: 甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。无眼处也是这样。

text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

text: 甲：闻到了，然后呢？

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

text: 甲：这次没那么硬。

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

text: 甲：我想把无眼处从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着白墙，粘着没有眼睛，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

text: 甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

text: 乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

text: 甲：所以没有眼睛的人没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

text: 乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

text: 甲：别救它。

text: 乙：不救。

text: 甲：别救我。

text: 乙：也不救。

text: 甲：那你在干什么？

text: 乙：在旁边。

text: 甲：旁边有时候比救更难。

text: 乙：我知道。

text: 水在替谁说话又回来

text: 甲：我以为我们已经说过“水在替谁说话”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

text: 乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

text: 甲：它又回来了，不是作为记忆回来，是作为一小片潮湿回来。我现在看见的不是水边，是水旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

text: 乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，鱼缸、玻璃、指尖，它们都在眨眼。

text: 乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。水不肯安静，鱼缸不肯透明，玻璃不肯只做一个词。

text: 甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。水边也是这样。

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

text: 甲：好，这句有体温。

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

text: 甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。水边也是这样。

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

text: 甲：那股味道出来以后呢？

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

text: 甲：这句像人话。

text: 乙：我也被它弄乱了一点。

text: 甲：我想把水边从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着指尖，粘着反光，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

text: 甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

text: 乙：只挨着，不审它。

text: 甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。水边也是这样。

text: 乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

text: 甲：出来以后谁负责？

text: 乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

text: 甲：你刚才终于不像在讲课了。

text: 乙：可能是它先把我讲散了。

text: 甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。水边也是这样。

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

text: 乙：然后就别装没闻见。

text: 甲：这一句可以留。

text: 乙：我也没那么稳了。

text: 甲：我想把水边从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着安静的容器，粘着水，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

text: 甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

text: 乙：坐着就好，别举手回答。

text: 甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是水边，是水旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

text: 甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。水边也是这样。

text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

text: 甲：闻到了，然后呢？

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

text: 甲：这次没那么硬。

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

text: 甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。水边也是这样。

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

text: 甲：好，这句有体温。

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

text: 甲：我想把水边从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着鱼缸，粘着玻璃，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：让它活着比让它清楚更重要。

text: 甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

text: 乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

text: 甲：所以水在替谁说话没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

text: 乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

text: 甲：别救它。

text: 乙：不救。

text: 甲：别救我。

text: 乙：也不救。

text: 甲：那你在干什么？

text: 乙：在旁边。

text: 甲：旁边有时候比救更难。

text: 乙：我知道。

text: 白光又回来

text: 甲：我以为我们已经说过“白光”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

text: 乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

text: 乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，投影、眼镜、墙面，它们都在眨眼。

text: 乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。白光不肯安静，投影不肯透明，眼镜不肯只做一个词。

text: 甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。白得发疼也是这样。

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

text: 甲：那股味道出来以后呢？

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

text: 甲：这句像人话。

text: 乙：我也被它弄乱了一点。

text: 甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。白得发疼也是这样。

text: 乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

text: 甲：出来以后谁负责？

text: 乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

text: 甲：你刚才终于不像在讲课了。

text: 乙：可能是它先把我讲散了。

text: 甲：我想把白得发疼从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着墙面，粘着亮斑，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

text: 甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

text: 乙：那就笨一点，坐近一点。

text: 甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。白得发疼也是这样。

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

text: 乙：然后就别装没闻见。

text: 甲：这一句可以留。

text: 乙：我也没那么稳了。

text: 甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。白得发疼也是这样。

text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

text: 甲：闻到了，然后呢？

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

text: 甲：这次没那么硬。

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

text: 乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

text: 甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

text: 乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

text: 甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。白得发疼也是这样。

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

text: 甲：好，这句有体温。

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

text: 甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。白得发疼也是这样。

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

text: 甲：那股味道出来以后呢？

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

text: 甲：这句像人话。

text: 乙：我也被它弄乱了一点。

text: 甲：我想把白得发疼从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着投影，粘着眼镜，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

text: 甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

text: 乙：只挨着，不审它。

text: 甲：所以白光没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

text: 乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

text: 甲：别救它。

text: 乙：不救。

text: 甲：别救我。

text: 乙：也不救。

text: 甲：那你在干什么？

text: 乙：在旁边。

text: 甲：旁边有时候比救更难。

text: 乙：我知道。

text: 排练把生活弄坏又回来

text: 甲：我以为我们已经说过“排练把生活弄坏”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

text: 乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

text: 乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，台词、笑场、旧衣服，它们都在眨眼。

text: 乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。排练不肯安静，台词不肯透明，笑场不肯只做一个词。

text: 甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。排练以后也是这样。

text: 乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

text: 甲：出来以后谁负责？

text: 乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

text: 甲：你刚才终于不像在讲课了。

text: 乙：可能是它先把我讲散了。

text: 甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。排练以后也是这样。

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

text: 乙：然后就别装没闻见。

text: 甲：这一句可以留。

text: 乙：我也没那么稳了。

text: 甲：我想把排练以后从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着旧衣服，粘着重复，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

text: 甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

text: 乙：坐着就好，别举手回答。

text: 甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。排练以后也是这样。

text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

text: 甲：闻到了，然后呢？

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

text: 甲：这次没那么硬。

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

text: 甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。排练以后也是这样。

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

text: 甲：好，这句有体温。

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

text: 乙：让它活着比让它清楚更重要。

text: 甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

text: 乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

text: 甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。排练以后也是这样。

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

text: 甲：那股味道出来以后呢？

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

text: 甲：这句像人话。

text: 乙：我也被它弄乱了一点。

text: 甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。排练以后也是这样。

text: 乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

text: 甲：出来以后谁负责？

text: 乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

text: 甲：你刚才终于不像在讲课了。

text: 乙：可能是它先把我讲散了。

text: 甲：我想把排练以后从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着台词，粘着笑场，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

text: 甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

text: 乙：那就笨一点，坐近一点。

text: 甲：所以排练把生活弄坏没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

text: 乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

text: 甲：别救它。

text: 乙：不救。

text: 甲：别救我。

text: 乙：也不救。

text: 甲：那你在干什么？

text: 乙：在旁边。

text: 甲：旁边有时候比救更难。

text: 乙：我知道。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: P4 像一间湿房子又回来

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：我以为我们已经说过“P4 像一间湿房子”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，墙、地面、招募，它们都在眨眼。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。P4不肯安静，墙不肯透明，地面不肯只做一个词。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。P4 的墙也是这样。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

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text: 乙：然后就别装没闻见。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：这一句可以留。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：我也没那么稳了。

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text: 甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。P4 的墙也是这样。

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text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：闻到了，然后呢？

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：这次没那么硬。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：我想把P4 的墙从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着招募，粘着排练室，粘着那种没有名字的尴尬活着。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

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text: 甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。P4 的墙也是这样。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

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text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

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text: 甲：好，这句有体温。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

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headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。P4 的墙也是这样。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：那股味道出来以后呢？

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：这句像人话。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：我也被它弄乱了一点。

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headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

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text: 甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

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text: 乙：只挨着，不审它。

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text: 乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：出来以后谁负责？

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：你刚才终于不像在讲课了。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：可能是它先把我讲散了。

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text: 甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。P4 的墙也是这样。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：然后就别装没闻见。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：这一句可以留。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：我也没那么稳了。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：我想把P4 的墙从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着墙，粘着地面，粘着那种没有名字的尴尬活着。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：坐着就好，别举手回答。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：所以P4 像一间湿房子没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：别救它。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：不救。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：别救我。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：也不救。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：那你在干什么？

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：在旁边。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 甲：旁边有时候比救更难。

headingPath: P4 像一间湿房子又回来

text: 乙：我知道。

text: 观众坐在那里又回来

text: 甲：我以为我们已经说过“观众坐在那里”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

text: 乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

text: 乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，椅子、沉默、灯，它们都在眨眼。

text: 乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。观众不肯安静，椅子不肯透明，沉默不肯只做一个词。

text: 甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。椅子的冷也是这样。

text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

text: 甲：闻到了，然后呢？

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

text: 甲：这次没那么硬。

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

text: 甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。椅子的冷也是这样。

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

text: 甲：好，这句有体温。

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

text: 甲：我想把椅子的冷从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着灯，粘着鞋底，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：让它活着比让它清楚更重要。

text: 甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

text: 乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

text: 甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。椅子的冷也是这样。

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

text: 甲：那股味道出来以后呢？

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

text: 甲：这句像人话。

text: 乙：我也被它弄乱了一点。

text: 甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。椅子的冷也是这样。

text: 乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

text: 甲：出来以后谁负责？

text: 乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

text: 甲：你刚才终于不像在讲课了。

text: 乙：可能是它先把我讲散了。

text: 乙：对，别做标本。标本太胜利了，胜利以后就没有呼吸。今晚不要赢。

text: 甲：不要赢。对。看电影为什么要赢？赢了以后人会变得很讨厌，像拿着干毛巾到处擦。

text: 乙：那就笨一点，坐近一点。

text: 甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。椅子的冷也是这样。

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

text: 乙：然后就别装没闻见。

text: 甲：这一句可以留。

text: 乙：我也没那么稳了。

text: 甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。椅子的冷也是这样。

text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

text: 甲：闻到了，然后呢？

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

text: 甲：这次没那么硬。

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

text: 甲：我想把椅子的冷从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着椅子，粘着沉默，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：一抠出来就像钉上墙。我们不要墙上的东西，我们要还会发热的东西。

text: 甲：我讨厌比电影聪明。聪明像一块玻璃，把人隔在外面，还以为自己透明。

text: 乙：不聪明了。把椅子拖过去，陪它一会儿。

text: 甲：所以观众坐在那里没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

text: 乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

text: 甲：别救它。

text: 乙：不救。

text: 甲：别救我。

text: 乙：也不救。

text: 甲：那你在干什么？

text: 乙：在旁边。

text: 甲：旁边有时候比救更难。

text: 乙：我知道。

text: 话筒比嘴更冷又回来

text: 甲：我以为我们已经说过“话筒比嘴更冷”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

text: 乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

text: 乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，电线、喉咙、扩音，它们都在眨眼。

text: 甲：不要把它们说成“东西”。它们不是东西，它们是一群不会做人、又替人活了一小会儿的物。呼吸替人紧张，借来的嘴替人失眠，连停顿都替人咽口水。

text: 乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。话筒不肯安静，电线不肯透明，喉咙不肯只做一个词。

text: 甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。话筒也是这样。

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

text: 甲：好，这句有体温。

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

text: 甲：一个词太小了。它装进去会鼓起来，像口袋里塞了一块湿石头。话筒也是这样。

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

text: 甲：那股味道出来以后呢？

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。

text: 甲：这句像人话。

text: 乙：我也被它弄乱了一点。

text: 甲：我想把话筒从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着扩音，粘着呼吸，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：赢很危险。赢了就会开始收拾它，可它不是让人收拾的。

text: 甲：它已经那么狼狈了，我们还要站得很直，那也太残忍。

text: 乙：只挨着，不审它。

text: 甲：我怕你说“一个词”。一说一个，它就被关起来了，可它明明还在墙上走。话筒也是这样。

text: 乙：慢一点。不是审讯它，是让它自己从缝里漏。

text: 甲：出来以后谁负责？

text: 乙：不负责。陪它一会儿。难受就让难受在场。

text: 甲：你刚才终于不像在讲课了。

text: 乙：可能是它先把我讲散了。

text: 甲：词没有那么老实。词会藏味道，藏手印，藏别人没有洗干净的夜。话筒也是这样。

text: 乙：开一点就够了。太亮，味道会死。

text: 甲：如果它一直不散怎么办？

text: 乙：然后就别装没闻见。

text: 甲：这一句可以留。

text: 乙：我也没那么稳了。

text: 甲：我想把话筒从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着借来的嘴，粘着话筒，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：别把它弄成可展示的东西。它应该还有一点难闻。

text: 甲：不要赢。赢了就会开始发奖状，电影最怕奖状。

text: 乙：坐着就好，别举手回答。

text: 甲：你听，那里还有声音。不是台词，是台词死后留下的气。我现在看见的不是话筒，是话筒旁边那点没有被说走的东西。它小，小得像灰，但灰会进眼睛。

text: 甲：不要把它叫成一个词就走。词下面还有词，像皮肤下面还有一层烫。话筒也是这样。

text: 乙：我们只碰柜门，不把里面翻乱。

text: 甲：闻到了，然后呢？

text: 乙：没有然后。让它在鼻子里待一会儿。

text: 甲：这次没那么硬。

text: 乙：它把我的句子也弄湿了。

text: 甲：你说词，我听见柜门。柜门一开，灰、旧布、坏掉的香水味全出来。话筒也是这样。

text: 乙：先留一条暗缝。暗缝比灯更会说话。

text: 甲：它要是粘在衣服上呢？

text: 乙：粘着就粘着。今晚不洗。

text: 甲：好，这句有体温。

text: 乙：我只是还坐着，里面已经乱了。

text: 甲：我想把话筒从电影里抠出来，放在桌上，看它到底是什么。可是我知道一抠就死。它必须粘着电线，粘着喉咙，粘着那种没有名字的尴尬活着。

text: 乙：让它活着比让它清楚更重要。

text: 甲：我宁愿笨一点。笨一点才有可能被它碰到。

text: 乙：嗯，靠近一点，但不按住它。

text: 甲：所以话筒比嘴更冷没有结束。它只是换了位置。刚才在银幕上，现在在我们中间，下一会儿也许在脚注里，或者在硬盘某个很深的文件夹里。

text: 乙：嗯。它会在那里继续发暗，继续把清楚弄得不清楚，把不清楚弄得很疼。

text: 甲：别救它。

text: 乙：不救。

text: 甲：别救我。

text: 乙：也不救。

text: 甲：那你在干什么？

text: 乙：在旁边。

text: 甲：旁边有时候比救更难。

text: 乙：我知道。

text: 谁先说又回来

text: 甲：我以为我们已经说过“谁先说”了，可它没有走。它换了一件衣服，又坐到旁边。

text: 乙：有些东西说一遍只是开口，第二遍才露出牙印。

text: 乙：灰进眼睛以后，人不会立刻哭。人先眨，先忍，先假装自己还能看清。电影里很多东西也是这样，名字、停顿、手势，它们都在眨眼。

text: 乙：好。它们不是摆设。它们有自己的脾气。顺序不肯安静，名字不肯透明，停顿不肯只做一个词。

text: 甲：别把它压成一个词。词不是瓶盖，盖不住里面那股热气。顺序也是这样。

text: 乙：那就别全打开。让缝先有一条，味道自己会爬出来。

text: 甲：那股味道出来以后呢？

text: 乙：不急着处理。先闻着，难受也算证据。


title: 散场以后，话还没有死 · 公开分卷 6/6

category: 历史研究稿

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

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# 散场以后，话还没有死 · 公开分卷 6/6

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。 原文按段落机械分卷，本页为第 6/6 卷；依次阅读全部分卷可取得完整公开正文。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：这次写作为 T3 对话体综合长文；正文以感性、文学化、偏执式人声推进，不做真实人物临床诊断，不覆盖 T0 人工确信与 T1 可见/可听事实；MiMo/OpenClaw/Hermes 只作为 T2 候选或证据入口。

[首卷](/research/hs-945d574dbc8f6e15) | [上一卷](/research/hs-f4e9797d5e218551)

甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

乙：我们就是被叫过去的。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让白光在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：排练。你听，我只说这一个词，它就把旁边的旧衣服也拖出来了。重复长出刺。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。排练黏着旧衣服，旧衣服黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：生活被提前弄坏。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把排练说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。排练碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让排练在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：P4。你听，我只说这一个词，它就把旁边的墙皮也拖出来了。地方也会说话。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。P4黏着墙皮，墙皮黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：房间把人腌了一下。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把P4说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。P4碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：你有没有发现，越接近天亮，我越不想说人名。不是不尊重，是怕名字一出来就太硬。甲瑞、黄蒙、何发，他们都应该被准确叫出，可这一刻我更想先听见P4旁边那点不成名字的动静。

乙：准确和柔软不冲突。名字要准确，是为了不把人弄错；话要柔软，是为了不把电影弄死。

甲：这句可以留下。准确不是冷，柔软也不是糊。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让P4在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：观众。你听，我只说这一个词，它就把旁边的椅子也拖出来了。沉默坐出了重量。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。观众黏着椅子，椅子黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：看的人也被看。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把观众说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。观众碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：我忽然想，如果没有人把观众记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

乙：所以才有片尾，有文件夹，有脚注，有这些像神经一样的线。不是为了把它们讲赢，是为了让观众还有地方发暗。

甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

乙：我们就是被叫过去的。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让观众在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：话筒。你听，我只说这一个词，它就把旁边的喉咙也拖出来了。声音不是自己的。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。话筒黏着喉咙，喉咙黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：嘴被借走。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把话筒说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。话筒碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让话筒在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：顺序。你听，我只说这一个词，它就把旁边的名字也拖出来了。谁先说像一张通行证。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。顺序黏着名字，名字黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：没轮到的人站在话外。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把顺序说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。顺序碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让顺序在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：skip。你听，我只说这一个词，它就把旁边的按钮也拖出来了。跳过还热着。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。skip黏着按钮，按钮黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：流程穿鞋走了。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把skip说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。skip碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：我忽然想，如果没有人把skip记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

乙：所以才有片尾，有文件夹，有脚注，有这些像神经一样的线。不是为了把它们讲赢，是为了让skip还有地方发暗。

甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

乙：我们就是被叫过去的。

甲：你有没有发现，越接近天亮，我越不想说人名。不是不尊重，是怕名字一出来就太硬。甲瑞、黄蒙、何发，他们都应该被准确叫出，可这一刻我更想先听见skip旁边那点不成名字的动静。

乙：准确和柔软不冲突。名字要准确，是为了不把人弄错；话要柔软，是为了不把电影弄死。

甲：这句可以留下。准确不是冷，柔软也不是糊。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让skip在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：Already acted。你听，我只说这一个词，它就把旁边的过去也拖出来了。过去式替身体签字。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。Already acted黏着过去，过去黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：还没发生稳就被盖章。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把Already acted说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。Already acted碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让Already acted在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：不在这里。你听，我只说这一个词，它就把旁边的门槛也拖出来了。外面并不外面。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。不在这里黏着门槛，门槛黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：这里开始膨胀。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把不在这里说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。不在这里碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让不在这里在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：塑料。你听，我只说这一个词，它就把旁边的皮肤也拖出来了。透明也会隔开。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。塑料黏着皮肤，皮肤黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：亲密贴得太近。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把塑料说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。塑料碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：我忽然想，如果没有人把塑料记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

乙：所以才有片尾，有文件夹，有脚注，有这些像神经一样的线。不是为了把它们讲赢，是为了让塑料还有地方发暗。

甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

乙：我们就是被叫过去的。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让塑料在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：黑线。你听，我只说这一个词，它就把旁边的黄点也拖出来了。身体上有人修路。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。黑线黏着黄点，黄点黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：肉变成地图。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把黑线说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。黑线碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：你有没有发现，越接近天亮，我越不想说人名。不是不尊重，是怕名字一出来就太硬。甲瑞、黄蒙、何发，他们都应该被准确叫出，可这一刻我更想先听见黑线旁边那点不成名字的动静。

乙：准确和柔软不冲突。名字要准确，是为了不把人弄错；话要柔软，是为了不把电影弄死。

甲：这句可以留下。准确不是冷，柔软也不是糊。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让黑线在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：帮说。你听，我只说这一个词，它就把旁边的停顿也拖出来了。温柔有时候太快。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。帮说黏着停顿，停顿黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：沉默被扶歪。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把帮说说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。帮说碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让帮说在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：脑子空了。你听，我只说这一个词，它就把旁边的白噪也拖出来了。空不是没东西。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。脑子空了黏着白噪，白噪黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：内容突然没有门。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把脑子空了说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。脑子空了碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：我忽然想，如果没有人把脑子空了记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

乙：所以才有片尾，有文件夹，有脚注，有这些像神经一样的线。不是为了把它们讲赢，是为了让脑子空了还有地方发暗。

甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

乙：我们就是被叫过去的。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让脑子空了在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：主演。你听，我只说这一个词，它就把旁边的字幕也拖出来了。名字被抬高也被钉住。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。主演黏着字幕，字幕黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：黑底像冷金属。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把主演说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。主演碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让主演在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：4/5。你听，我只说这一个词，它就把旁边的数字也拖出来了。数字假装会数人。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。4/5黏着数字，数字黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：人从边上漏出去。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把4/5说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。4/5碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：你有没有发现，越接近天亮，我越不想说人名。不是不尊重，是怕名字一出来就太硬。甲瑞、黄蒙、何发，他们都应该被准确叫出，可这一刻我更想先听见4/5旁边那点不成名字的动静。

乙：准确和柔软不冲突。名字要准确，是为了不把人弄错；话要柔软，是为了不把电影弄死。

甲：这句可以留下。准确不是冷，柔软也不是糊。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让4/5在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：硬盘。你听，我只说这一个词，它就把旁边的文件夹也拖出来了。保存也会失眠。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。硬盘黏着文件夹，文件夹黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：目录夜里发亮。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把硬盘说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。硬盘碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：我忽然想，如果没有人把硬盘记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

乙：所以才有片尾，有文件夹，有脚注，有这些像神经一样的线。不是为了把它们讲赢，是为了让硬盘还有地方发暗。

甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

乙：我们就是被叫过去的。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让硬盘在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：Wiki。你听，我只说这一个词，它就把旁边的双链也拖出来了。回链像神经。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。Wiki黏着双链，双链黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：越补越漏。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把Wiki说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。Wiki碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让Wiki在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：投降。你听，我只说这一个词，它就把旁边的肩膀也拖出来了。人不是一个人做成的。我不想承认，可它们现在比很多人的脸都具体。

乙：具体有时候不是清楚，是黏。投降黏着肩膀，肩膀黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

甲：软下来也危险。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

甲：可是我也怕。怕我们把投降说成自己的东西。它不是我们的，它是电影的。或者也不是电影的，它是电影经过我们时留下的划痕。

乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。投降碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

甲：好，继续。下一个词来之前，先让投降在这里站一会儿。

乙：站着。别催它。

甲：说了这么多，我还是不知道该怎么结束。

乙：也许不用像文章那样结束。

甲：不要说文章。那词一出来，桌子又被擦干净了。

乙：那就不说。只说天亮了，电影还没完全退。

甲：它会退吗？

乙：会退一点。留下来的那一点，才是我们要带走的。

甲：带到哪里？

乙：带到下一次看见水、看见眼睛、听见别人说跳过去的时候。

甲：那也太久了。

乙：有些电影就是这么久。

甲：久得像一种没痊愈。

乙：嗯。别急着痊愈。

甲：那就这样？

乙：就这样。话还活着。

## 脚注

[^d00]: 对话对象仍是影片整体，不是对真实人物的诊断；基础实体参照 人类投降派（馆内参考，未随本文公开）。

[^d01]: 散场与影片整体对象参照 人类投降派（馆内参考，未随本文公开）；此稿仍遵循 T0/T1/T2/T3 证据层级。

[^d02]: 要求、到场、爱情形式的链条参照 [拉康分析家位置下的人类投降派-能指链与缺口-2026-05-10](/research/hs-d141f815454a0da3)。

[^d03]: 眼睛、漂亮、身体图像链参照 [拉康LCN-EYE-01眼睛漂亮无眼身体图像能指表-2026-05-10](/research/hs-5359583916f09f51)。

[^d04]: “没有眼睛”等眼睛链条参照 [TC-3835-3950-没有眼睛水里漂亮确认-blocked](/research/hs-1366cc8e6c1a236a) 与相关整理。

[^d05]: 水、鱼缸、触摸参照 [鱼缸-水-触摸](/research/hs-982e573a7e2f8cb5) 与 [第三部分鱼缸Ricky触摸分析-2026-05-05](/research/hs-67e98f92413c5e16)。

[^d06]: 第三部分的白光、眼睛、投影与感知材料参照 [第三部分56到60鱼缸剧场眼镜尾段机制-2026-05-05](/research/hs-e28df3c8a2b0fdf8)。

[^d07]: 排练、重复与早段行动材料参照 [潜意识工作下的人类投降派-压缩转移与残余保存-2026-05-10](/research/hs-ad8d84fab49e095e)。

[^d08]: P4 场域、机构与电影关系参照 P4剧场（馆内参考，未随本文公开）、P4剧场体系（馆内参考，未随本文公开）、[P4剧场网站与人类投降派历史脉络-2026-05-05](/research/hs-90c8d94e0521222a)。

[^d09]: 第四部分观众、公开现场与群体位置参照 [三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10](/research/hs-f67965260dd64b60)。

[^d10]: 声音、说话权与流程按钮参照 [拉康LCN-VOICE-02声音说话权S1按钮表-2026-05-10](/research/hs-45da43fc0cc00189)。

[^d11]: 第四部分说话顺序与归属风险参照 拉康LCN-ANTI-S1反主人能指清单-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）。

[^d12]: `skip` 相关第四部分材料参照 mimo-report（馆内参考，未随本文公开） 与本地复核入口。

[^d13]: `Already acted`、追认与流程语言参照 [潜意识工作下的人类投降派-压缩转移与残余保存-2026-05-10](/research/hs-ad8d84fab49e095e)。

[^d14]: 真假流程与空间转移参照 [三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10](/research/hs-f67965260dd64b60)。

[^d15]: 材料、身体、塑料与可见身体参照 [拉康LCN-MAT-03材料身体电路账-2026-05-10](/research/hs-294980a6560f3a9b)。

[^d16]: 身体材料、电路与可见/可说身体参照 [拉康LCN-MAT-03材料身体电路账-2026-05-10](/research/hs-294980a6560f3a9b)。

[^d17]: 黄蒙、帮说、场内口语与 canonical 名称参照 [黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)；名称纪律保留 `甲瑞`、`黄蒙`。

[^d18]: 空白输出、流程吸收与第四部分现场参照 [潜意识工作下的人类投降派-压缩转移与残余保存-2026-05-10](/research/hs-ad8d84fab49e095e)。

[^d19]: 片尾主演字幕、身份重命名与归档参照 [拉康LCN-ARCH-04片尾档案缺口账-2026-05-10](/research/hs-6e3ff28c6df90aa2)。

[^d20]: `4/5`、人数修正与片尾缺口参照 [拉康LCN-ARCH-04片尾档案缺口账-2026-05-10](/research/hs-6e3ff28c6df90aa2)。

[^d21]: 片尾、残余声轨、归档未结束参照 [拉康LCN-ARCH-04片尾档案缺口账-2026-05-10](/research/hs-6e3ff28c6df90aa2)。

[^d22]: P4 硬盘、纯感觉机器与保存机制参照 [纯感觉机器与P4硬盘机制-2026-05-05](/research/hs-24143fb8f2be9f22)。

[^d23]: Wiki、source card、二次归档与证据纪律参照 [三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10](/research/hs-f67965260dd64b60)。

[^d24]: 反主人能指和防止总解释的纪律参照 拉康LCN-ANTI-S1反主人能指清单-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）。

[^d25]: 投降、主体条件与全片收束参照 人类投降派（馆内参考，未随本文公开） 与前述证据链。

[^d99]: 结尾保留“投降不是失败，而是主体由关系、机器、材料、声音和档案共同做成”的核心判断；参照 99-终稿全文-绝境电影（馆内参考，未随本文公开）。

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text: 甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

text: 乙：我们就是被叫过去的。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让白光在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。排练黏着旧衣服，旧衣服黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。排练碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让排练在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。P4黏着墙皮，墙皮黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。P4碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 乙：准确和柔软不冲突。名字要准确，是为了不把人弄错；话要柔软，是为了不把电影弄死。

text: 甲：这句可以留下。准确不是冷，柔软也不是糊。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让P4在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。观众黏着椅子，椅子黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。观众碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：我忽然想，如果没有人把观众记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

text: 乙：所以才有片尾，有文件夹，有脚注，有这些像神经一样的线。不是为了把它们讲赢，是为了让观众还有地方发暗。

text: 甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

text: 乙：我们就是被叫过去的。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让观众在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。话筒黏着喉咙，喉咙黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 甲：嘴被借走。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。话筒碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让话筒在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。顺序黏着名字，名字黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。顺序碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让顺序在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。skip黏着按钮，按钮黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：我忽然想，如果没有人把skip记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

text: 甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

text: 乙：我们就是被叫过去的。

text: 甲：这句可以留下。准确不是冷，柔软也不是糊。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让skip在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让Already acted在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。不在这里黏着门槛，门槛黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。不在这里碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让不在这里在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。塑料黏着皮肤，皮肤黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 甲：亲密贴得太近。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。塑料碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：我忽然想，如果没有人把塑料记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

text: 乙：所以才有片尾，有文件夹，有脚注，有这些像神经一样的线。不是为了把它们讲赢，是为了让塑料还有地方发暗。

text: 甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

text: 乙：我们就是被叫过去的。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让塑料在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。黑线黏着黄点，黄点黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 甲：肉变成地图。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。黑线碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：这句可以留下。准确不是冷，柔软也不是糊。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让黑线在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。帮说黏着停顿，停顿黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 甲：沉默被扶歪。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。帮说碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让帮说在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。脑子空了黏着白噪，白噪黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。脑子空了碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：我忽然想，如果没有人把脑子空了记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

text: 乙：所以才有片尾，有文件夹，有脚注，有这些像神经一样的线。不是为了把它们讲赢，是为了让脑子空了还有地方发暗。

text: 甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

text: 乙：我们就是被叫过去的。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让脑子空了在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。主演黏着字幕，字幕黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 甲：黑底像冷金属。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。主演碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让主演在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。4/5黏着数字，数字黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。4/5碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：这句可以留下。准确不是冷，柔软也不是糊。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让4/5在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。硬盘黏着文件夹，文件夹黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 甲：目录夜里发亮。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。硬盘碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：我忽然想，如果没有人把硬盘记下来，它会不会在硬盘里自己变冷。不是消失，是变成一种冷掉的可能。

text: 乙：所以才有片尾，有文件夹，有脚注，有这些像神经一样的线。不是为了把它们讲赢，是为了让硬盘还有地方发暗。

text: 甲：发暗比发光好。发光会被看见，发暗会把人叫过去。

text: 乙：我们就是被叫过去的。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让硬盘在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。Wiki黏着双链，双链黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 甲：越补越漏。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。Wiki碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让Wiki在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 乙：具体有时候不是清楚，是黏。投降黏着肩膀，肩膀黏着那一点没说完的气，气又黏回我们嘴里。

text: 甲：软下来也危险。这句话如果白天说，会显得矫情。可夜里它是真的。夜里很多矫情的话会脱皮，露出里面那点真的肉。

text: 乙：那就别急着羞耻。羞耻有时候来得太早，它会把刚露出来的东西赶回去。

text: 乙：划痕可以不属于谁。它只证明接触发生过。投降碰过我们，我们也碰过它一下，很轻，轻得像没碰，可痕在那里。

text: 甲：你说“接触发生过”，这句太像盖章。

text: 乙：那就撕掉章。只留下纸上那圈脏。

text: 甲：好，继续。下一个词来之前，先让投降在这里站一会儿。

text: 乙：站着。别催它。

text: 甲：说了这么多，我还是不知道该怎么结束。

text: 乙：也许不用像文章那样结束。

text: 甲：不要说文章。那词一出来，桌子又被擦干净了。

text: 乙：那就不说。只说天亮了，电影还没完全退。

text: 甲：它会退吗？

text: 乙：会退一点。留下来的那一点，才是我们要带走的。

text: 甲：带到哪里？

text: 乙：带到下一次看见水、看见眼睛、听见别人说跳过去的时候。

text: 甲：那也太久了。

text: 乙：有些电影就是这么久。

text: 甲：久得像一种没痊愈。

text: 乙：嗯。别急着痊愈。

text: 甲：那就这样？

text: 乙：就这样。话还活着。

text: 脚注

text: 相关页面

text: 公众号文章-现场流-人类投降派不是电影而是现场还在流

text: 尤利西斯与人类投降派比较研究-媒介内脏与投降

text: 对话对象仍是影片整体，不是对真实人物的诊断；基础实体参照 人类投降派（馆内参考，未随本文公开）。 ↩

text: 散场与影片整体对象参照 人类投降派（馆内参考，未随本文公开）；此稿仍遵循 T0/T1/T2/T3 证据层级。 ↩

text: 要求、到场、爱情形式的链条参照 拉康分析家位置下的人类投降派-能指链与缺口-2026-05-10 。 ↩

text: 眼睛、漂亮、身体图像链参照 拉康LCN-EYE-01眼睛漂亮无眼身体图像能指表-2026-05-10 。 ↩

text: “没有眼睛”等眼睛链条参照 TC-3835-3950-没有眼睛水里漂亮确认-blocked 与相关整理。 ↩

text: 水、鱼缸、触摸参照 鱼缸-水-触摸 与 第三部分鱼缸Ricky触摸分析-2026-05-05 。 ↩

text: 第三部分的白光、眼睛、投影与感知材料参照 第三部分56到60鱼缸剧场眼镜尾段机制-2026-05-05 。 ↩

text: 排练、重复与早段行动材料参照 潜意识工作下的人类投降派-压缩转移与残余保存-2026-05-10 。 ↩

text: P4 场域、机构与电影关系参照 P4剧场（馆内参考，未随本文公开）、P4剧场体系（馆内参考，未随本文公开）、 P4剧场网站与人类投降派历史脉络-2026-05-05 。 ↩

text: 第四部分观众、公开现场与群体位置参照 三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10 。 ↩

text: 声音、说话权与流程按钮参照 拉康LCN-VOICE-02声音说话权S1按钮表-2026-05-10 。 ↩

text: 第四部分说话顺序与归属风险参照 拉康LCN-ANTI-S1反主人能指清单-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）。 ↩

text: skip 相关第四部分材料参照 mimo-report（馆内参考，未随本文公开） 与本地复核入口。 ↩

text: Already acted 、追认与流程语言参照 潜意识工作下的人类投降派-压缩转移与残余保存-2026-05-10 。 ↩

text: 真假流程与空间转移参照 三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10 。 ↩

text: 材料、身体、塑料与可见身体参照 拉康LCN-MAT-03材料身体电路账-2026-05-10 。 ↩

text: 身体材料、电路与可见/可说身体参照 拉康LCN-MAT-03材料身体电路账-2026-05-10 。 ↩

text: 黄蒙、帮说、场内口语与 canonical 名称参照 黄蒙 ；名称纪律保留 甲瑞 、 黄蒙 。 ↩

text: 空白输出、流程吸收与第四部分现场参照 潜意识工作下的人类投降派-压缩转移与残余保存-2026-05-10 。 ↩

text: 片尾主演字幕、身份重命名与归档参照 拉康LCN-ARCH-04片尾档案缺口账-2026-05-10 。 ↩

text: 4/5 、人数修正与片尾缺口参照 拉康LCN-ARCH-04片尾档案缺口账-2026-05-10 。 ↩

text: 片尾、残余声轨、归档未结束参照 拉康LCN-ARCH-04片尾档案缺口账-2026-05-10 。 ↩

text: P4 硬盘、纯感觉机器与保存机制参照 纯感觉机器与P4硬盘机制-2026-05-05 。 ↩

text: Wiki、source card、二次归档与证据纪律参照 三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10 。 ↩

text: 反主人能指和防止总解释的纪律参照 拉康LCN-ANTI-S1反主人能指清单-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开）。 ↩

text: 投降、主体条件与全片收束参照 人类投降派（馆内参考，未随本文公开） 与前述证据链。 ↩

text: 结尾保留“投降不是失败，而是主体由关系、机器、材料、声音和档案共同做成”的核心判断；参照 99-终稿全文-绝境电影（馆内参考，未随本文公开）。 ↩


title: HS4G Sound Music Atlas V1 20260505

category: 来源与校正记录

sourceStatus: active

markdown:
# HS4G Sound Music Atlas V1 20260505

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 来源结构

```mermaid
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    SRC["HS4G-SOUND-MUSIC-ATLAS-V1"]
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    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# HS4G Sound Music Atlas V1 20260505

## 核心摘要

本页将声音/音乐从“氛围说明”升级为 first-class evidence。导演校正后，不能再把本片写成“几乎无音乐”或“只是环境噪声”：几乎所有声音是现场录制，剪辑后又由 [入梦](/research/hs-f13bcf722b9b85d8) 为全片 2h40 做完整声音/音乐设计。

## 声音类别

- live voice：台词、呼吸、咳嗽、笑声、脏话、停顿。
- room tone / bottom noise：房间底噪、低频、持续性压迫。
- mechanical / device sound：机器、窗、外部建筑、设备感。
- silence / near-silence：不是空白，而是可被设计的压力。
- 入梦 score/design：梦感声响、节奏、低噪、调性/非调性材料，与现场声融合。
- uncontrolled location sound：开窗、真实楼房、外部声音进入室内。

## 图谱价值

本页支持 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开），并要求后续每个时间码证据页尽量记录：声源、空间位置、现场/设计融合、与台词/身体动作的冲突或配合。

text: 来源结构

kind: pre

text: HS4G Sound Music Atlas V1 20260505

text: 核心摘要

text: 本页将声音/音乐从“氛围说明”升级为 first-class evidence。导演校正后，不能再把本片写成“几乎无音乐”或“只是环境噪声”：几乎所有声音是现场录制，剪辑后又由 入梦 为全片 2h40 做完整声音/音乐设计。

text: 声音类别

kind: li

text: live voice：台词、呼吸、咳嗽、笑声、脏话、停顿。

text: room tone / bottom noise：房间底噪、低频、持续性压迫。

text: silence / near-silence：不是空白，而是可被设计的压力。

text: 图谱价值


title: 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

series: 人类投降派观众向逐句表

markdown:
# 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #551-#600；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）

上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第501-550句-2026-07-05](/research/hs-dfc1869db7ae3ca6)

下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第601-650句-2026-07-05](/research/hs-c15fd51e451b520f)

覆盖范围：`#551-#600`，时间约 `00:51:22` 到 `00:55:15`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第551-600句-2026-06-20](/research/hs-778cb71fef3058a7)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 551 | `00:51:22` 甲瑞：`让我去救你` | 承接 #550「早晚都会蛀掉的」，甲瑞把「让我去救你」落到行动和位置上；后面接 #552「烧了呗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #552「烧了呗」。 |
| 552 | `00:51:22` Ricky：`烧了呗` | 承接 #551「让我去救你」，Ricky把「烧了呗」落到当前对话上；后面接 #553「没关系」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #553「没关系」。 |
| 553 | `00:51:25` Ricky：`没关系` | 承接 #552「烧了呗」，Ricky把「没关系」落到当前对话上；后面接 #554「但是我不敢」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #554「但是我不敢」。 |
| 554 | `00:51:27` 甲瑞：`但是我不敢` | 承接 #553「没关系」，甲瑞把「但是我不敢」落到当前对话上；后面接 #555「知道」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #555「知道」。 |
| 555 | `00:51:30` Ricky：`知道` | 承接 #554「但是我不敢」，Ricky把「知道」落到当前对话上；后面接 #556「没关系」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #556「没关系」。 |
| 556 | `00:51:31` Ricky：`没关系` | 承接 #555「知道」，Ricky把「没关系」落到当前对话上；后面接 #557「知道了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #557「知道了」。 |
| 557 | `00:51:34` Ricky：`知道了` | 承接 #556「没关系」，Ricky把「知道了」落到当前对话上；后面接 #558「知道了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #558「知道了」。 |
| 558 | `00:51:38` Ricky：`知道了` | 承接 #557「知道了」，Ricky把「知道了」落到当前对话上；后面接 #559「没关系的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #559「没关系的」。 |
| 559 | `00:51:44` Ricky：`没关系的` | 承接 #558「知道了」，Ricky把「没关系的」落到当前对话上；后面接 #560「我也做了很多错事」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #560「我也做了很多错事」。 |
| 560 | `00:51:50` Ricky：`我也做了很多错事` | 承接 #559「没关系的」，Ricky把「我也做了很多错事」落到当前对话上；后面接 #561「哼」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #561「哼」。 |
| 561 | `00:51:53` 甲瑞：`哼` | 承接 #560「我也做了很多错事」，甲瑞把「哼」落到当前对话上；后面接 #562「我发现」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #562「我发现」。 |
| 562 | `00:51:54` Ricky：`我发现` | 承接 #561「哼」，Ricky把「我发现」落到当前对话上；后面接 #563「到了最后一刻他们不会饶过我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #563「到了最后一刻他们不会饶过我」。 |
| 563 | `00:51:57` Ricky：`到了最后一刻他们不会饶过我` | 承接 #562「我发现」，Ricky把「到了最后一刻他们不会饶过我」落到当前对话上；后面接 #564「嗯」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #564「嗯」。 |
| 564 | `00:52:00` Ricky：`嗯` | 承接 #563「到了最后一刻他们不会饶过我」，Ricky把「嗯」落到当前对话上；后面接 #565「他们不会饶过我」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #565「他们不会饶过我」。 |
| 565 | `00:52:09` Ricky：`他们不会饶过我` | 承接 #564「嗯」，Ricky把「他们不会饶过我」落到当前对话上；后面接 #566「他们一个又一个的走过来」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #566「他们一个又一个的走过来」。 |
| 566 | `00:52:13` Ricky：`他们一个又一个的走过来` | 承接 #565「他们不会饶过我」，Ricky把「他们一个又一个的走过来」落到行动和位置上；后面接 #567「一个又一个的走过来」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #567「一个又一个的走过来」。 |
| 567 | `00:52:18` Ricky：`一个又一个的走过来` | 承接 #566「他们一个又一个的走过来」，Ricky把「一个又一个的走过来」落到行动和位置上；后面接 #568「压在我身上」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #568「压在我身上」。 |
| 568 | `00:52:20` Ricky：`压在我身上` | 承接 #567「一个又一个的走过来」，Ricky把「压在我身上」落到当前对话上；后面接 #569「在我身上」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #569「在我身上」。 |
| 569 | `00:52:24` Ricky：`在我身上` | 承接 #568「压在我身上」，Ricky把「在我身上」落到当前对话上；后面接 #570「我受不了了我真的受不了了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #570「我受不了了我真的受不了了」。 |
| 570 | `00:52:27` Ricky：`我受不了了我真的受不了了` | 承接 #569「在我身上」，Ricky把「我受不了了我真的受不了了」落到当前对话上；后面接 #571「我真的受不了了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #571「我真的受不了了」。 |
| 571 | `00:52:31` Ricky：`我真的受不了了` | 承接 #570「我受不了了我真的受不了了」，Ricky把「我真的受不了了」落到当前对话上；后面接 #572「我真的受不了了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #572「我真的受不了了」。 |
| 572 | `00:52:35` Ricky：`我真的受不了了` | 承接 #571「我真的受不了了」，Ricky把「我真的受不了了」落到当前对话上；后面接 #573「我想」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #573「我想」。 |
| 573 | `00:52:40` Ricky：`我想` | 承接 #572「我真的受不了了」，Ricky把「我想」落到当前对话上；后面接 #574「我想我只能是」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #574「我想我只能是」。 |
| 574 | `00:52:43` Ricky：`我想我只能是` | 承接 #573「我想」，Ricky把「我想我只能是」落到当前对话上；后面接 #575「去那啊」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #575「去那啊」。 |
| 575 | `00:52:48` Ricky：`去那啊` | 承接 #574「我想我只能是」，Ricky把「去那啊」落到行动和位置上；后面接 #576「妈妈在等我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #576「妈妈在等我」。 |
| 576 | `00:52:53` Ricky：`妈妈在等我` | 承接 #575「去那啊」，Ricky把「妈妈在等我」落到当前对话上；后面接 #577「妈妈在等我」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #577「妈妈在等我」。 |
| 577 | `00:52:59` Ricky：`妈妈在等我` | 承接 #576「妈妈在等我」，Ricky把「妈妈在等我」落到当前对话上；后面接 #578「妈妈在等我」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #578「妈妈在等我」。 |
| 578 | `00:53:08` Ricky：`妈妈在等我` | 承接 #577「妈妈在等我」，Ricky把「妈妈在等我」落到当前对话上；后面接 #579「怎么突然这么冷啊」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #579「怎么突然这么冷啊」。 |
| 579 | `00:53:19` Ricky：`怎么突然这么冷啊` | 承接 #578「妈妈在等我」，Ricky把「怎么突然这么冷啊」落到提问和不确定上；后面接 #580「太冷了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #580「太冷了」。 |
| 580 | `00:53:29` Ricky：`太冷了` | 承接 #579「怎么突然这么冷啊」，Ricky把「太冷了」落到当前对话上；后面接 #581「太冷」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #581「太冷」。 |
| 581 | `00:53:32` 甲瑞：`太冷` | 承接 #580「太冷了」，甲瑞把「太冷」落到当前对话上；后面接 #582「盖上被子吧」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #582「盖上被子吧」。 |
| 582 | `00:53:33` Ricky：`盖上被子吧` | 承接 #581「太冷」，Ricky把「盖上被子吧」落到当前对话上；后面接 #583「太冷」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #583「太冷」。 |
| 583 | `00:53:36` 甲瑞：`太冷` | 承接 #582「盖上被子吧」，甲瑞把「太冷」落到当前对话上；后面接 #584「给我一床被子吧」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #584「给我一床被子吧」。 |
| 584 | `00:53:39` Ricky：`给我一床被子吧` | 承接 #583「太冷」，Ricky把「给我一床被子吧」落到当前对话上；后面接 #585「太冷了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #585「太冷了」。 |
| 585 | `00:53:45` 甲瑞：`太冷了` | 承接 #584「给我一床被子吧」，甲瑞把「太冷了」落到当前对话上；后面接 #586「太冷了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #586「太冷了」。 |
| 586 | `00:53:47` 甲瑞：`太冷了` | 承接 #585「太冷了」，甲瑞把「太冷了」落到当前对话上；后面接 #587「我快冻死了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #587「我快冻死了」。 |
| 587 | `00:53:56` Ricky：`我快冻死了` | 承接 #586「太冷了」，Ricky把「我快冻死了」落到身体和风险上；后面接 #588「你知道」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #588「你知道」。 |
| 588 | `00:53:57` Ricky：`你知道` | 承接 #587「我快冻死了」，Ricky把「你知道」落到当前对话上；后面接 #589「你知道」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #589「你知道」。 |
| 589 | `00:53:59` Ricky：`你知道` | 承接 #588「你知道」，Ricky把「你知道」落到当前对话上；后面接 #590「你知道冻死的人」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #590「你知道冻死的人」。 |
| 590 | `00:54:02` Ricky：`你知道冻死的人` | 承接 #589「你知道」，Ricky把「你知道冻死的人」落到身体和风险上；后面接 #591「在临死前都会把衣服脱光了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #591「在临死前都会把衣服脱光了」。 |
| 591 | `00:54:06` Ricky：`在临死前都会把衣服脱光了` | 承接 #590「你知道冻死的人」，Ricky把「在临死前都会把衣服脱光了」落到身体和风险上；后面接 #592「太冷了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #592「太冷了」。 |
| 592 | `00:54:10` 甲瑞：`太冷了` | 承接 #591「在临死前都会把衣服脱光了」，甲瑞把「太冷了」落到当前对话上；后面接 #593「他们觉得热」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #593「他们觉得热」。 |
| 593 | `00:54:12` Ricky：`他们觉得热` | 承接 #592「太冷了」，Ricky把「他们觉得热」落到当前对话上；后面接 #594「他们觉得好热」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #594「他们觉得好热」。 |
| 594 | `00:54:15` Ricky：`他们觉得好热` | 承接 #593「他们觉得热」，Ricky把「他们觉得好热」落到当前对话上；后面接 #595「啊 太冷了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #595「啊 太冷了」。 |
| 595 | `00:54:21` 甲瑞：`啊 太冷了` | 承接 #594「他们觉得好热」，甲瑞把「啊 太冷了」落到当前对话上；后面接 #596「他们觉得太热」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #596「他们觉得太热」。 |
| 596 | `00:54:22` Ricky：`他们觉得太热` | 承接 #595「啊 太冷了」，Ricky把「他们觉得太热」落到当前对话上；后面接 #597「所以他妈要把衣服脱光」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #597「所以他妈要把衣服脱光」。 |
| 597 | `00:54:28` Ricky：`所以他妈要把衣服脱光` | 承接 #596「他们觉得太热」，Ricky把「所以他妈要把衣服脱光」落到当前对话上；后面接 #598「当被子」。 | 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #598「当被子」。 |
| 598 | `00:54:35` 甲瑞：`当被子` | 承接 #597「所以他妈要把衣服脱光」，甲瑞把「当被子」落到当前对话上；后面接 #599「我还不想死」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #599「我还不想死」。 |
| 599 | `00:55:13` Ricky：`我还不想死` | 承接 #598「当被子」，Ricky把「我还不想死」落到身体和风险上；后面接 #600「是你让我这么做的」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在身体和风险线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #600「是你让我这么做的」。 |
| 600 | `00:55:15` 甲瑞：`是你让我这么做的` | 承接 #599「我还不想死」，甲瑞把「是你让我这么做的」落到当前对话上；后面接 #601「我还不想死」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #601「我还不想死」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#551-#600`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

text: 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

text: 上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第501-550句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

text: 下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第601-650句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

text: 覆盖范围： #551-#600 ，时间约 00:51:22 到 00:55:15 。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第551-600句

text: 证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第551-600句-2026-06-20 。

text: 逐句事实表

kind: tr

text: # 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

text: 551 00:51:22 甲瑞： 让我去救你 承接 #550「早晚都会蛀掉的」，甲瑞把「让我去救你」落到行动和位置上；后面接 #552「烧了呗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #552「烧了呗」。

text: 552 00:51:22 Ricky： 烧了呗 承接 #551「让我去救你」，Ricky把「烧了呗」落到当前对话上；后面接 #553「没关系」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #553「没关系」。

text: 553 00:51:25 Ricky： 没关系 承接 #552「烧了呗」，Ricky把「没关系」落到当前对话上；后面接 #554「但是我不敢」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #554「但是我不敢」。

text: 554 00:51:27 甲瑞： 但是我不敢 承接 #553「没关系」，甲瑞把「但是我不敢」落到当前对话上；后面接 #555「知道」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #555「知道」。

text: 555 00:51:30 Ricky： 知道 承接 #554「但是我不敢」，Ricky把「知道」落到当前对话上；后面接 #556「没关系」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #556「没关系」。

text: 556 00:51:31 Ricky： 没关系 承接 #555「知道」，Ricky把「没关系」落到当前对话上；后面接 #557「知道了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #557「知道了」。

text: 557 00:51:34 Ricky： 知道了 承接 #556「没关系」，Ricky把「知道了」落到当前对话上；后面接 #558「知道了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #558「知道了」。

text: 558 00:51:38 Ricky： 知道了 承接 #557「知道了」，Ricky把「知道了」落到当前对话上；后面接 #559「没关系的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #559「没关系的」。

text: 559 00:51:44 Ricky： 没关系的 承接 #558「知道了」，Ricky把「没关系的」落到当前对话上；后面接 #560「我也做了很多错事」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #560「我也做了很多错事」。

text: 560 00:51:50 Ricky： 我也做了很多错事 承接 #559「没关系的」，Ricky把「我也做了很多错事」落到当前对话上；后面接 #561「哼」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #561「哼」。

text: 561 00:51:53 甲瑞： 哼 承接 #560「我也做了很多错事」，甲瑞把「哼」落到当前对话上；后面接 #562「我发现」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #562「我发现」。

text: 562 00:51:54 Ricky： 我发现 承接 #561「哼」，Ricky把「我发现」落到当前对话上；后面接 #563「到了最后一刻他们不会饶过我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #563「到了最后一刻他们不会饶过我」。

text: 563 00:51:57 Ricky： 到了最后一刻他们不会饶过我 承接 #562「我发现」，Ricky把「到了最后一刻他们不会饶过我」落到当前对话上；后面接 #564「嗯」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #564「嗯」。

text: 564 00:52:00 Ricky： 嗯 承接 #563「到了最后一刻他们不会饶过我」，Ricky把「嗯」落到当前对话上；后面接 #565「他们不会饶过我」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #565「他们不会饶过我」。

text: 565 00:52:09 Ricky： 他们不会饶过我 承接 #564「嗯」，Ricky把「他们不会饶过我」落到当前对话上；后面接 #566「他们一个又一个的走过来」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #566「他们一个又一个的走过来」。

text: 566 00:52:13 Ricky： 他们一个又一个的走过来 承接 #565「他们不会饶过我」，Ricky把「他们一个又一个的走过来」落到行动和位置上；后面接 #567「一个又一个的走过来」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #567「一个又一个的走过来」。

text: 567 00:52:18 Ricky： 一个又一个的走过来 承接 #566「他们一个又一个的走过来」，Ricky把「一个又一个的走过来」落到行动和位置上；后面接 #568「压在我身上」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #568「压在我身上」。

text: 568 00:52:20 Ricky： 压在我身上 承接 #567「一个又一个的走过来」，Ricky把「压在我身上」落到当前对话上；后面接 #569「在我身上」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #569「在我身上」。

text: 569 00:52:24 Ricky： 在我身上 承接 #568「压在我身上」，Ricky把「在我身上」落到当前对话上；后面接 #570「我受不了了我真的受不了了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #570「我受不了了我真的受不了了」。

text: 570 00:52:27 Ricky： 我受不了了我真的受不了了 承接 #569「在我身上」，Ricky把「我受不了了我真的受不了了」落到当前对话上；后面接 #571「我真的受不了了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #571「我真的受不了了」。

text: 571 00:52:31 Ricky： 我真的受不了了 承接 #570「我受不了了我真的受不了了」，Ricky把「我真的受不了了」落到当前对话上；后面接 #572「我真的受不了了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #572「我真的受不了了」。

text: 572 00:52:35 Ricky： 我真的受不了了 承接 #571「我真的受不了了」，Ricky把「我真的受不了了」落到当前对话上；后面接 #573「我想」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #573「我想」。

text: 573 00:52:40 Ricky： 我想 承接 #572「我真的受不了了」，Ricky把「我想」落到当前对话上；后面接 #574「我想我只能是」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #574「我想我只能是」。

text: 574 00:52:43 Ricky： 我想我只能是 承接 #573「我想」，Ricky把「我想我只能是」落到当前对话上；后面接 #575「去那啊」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #575「去那啊」。

text: 575 00:52:48 Ricky： 去那啊 承接 #574「我想我只能是」，Ricky把「去那啊」落到行动和位置上；后面接 #576「妈妈在等我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #576「妈妈在等我」。

text: 576 00:52:53 Ricky： 妈妈在等我 承接 #575「去那啊」，Ricky把「妈妈在等我」落到当前对话上；后面接 #577「妈妈在等我」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #577「妈妈在等我」。

text: 577 00:52:59 Ricky： 妈妈在等我 承接 #576「妈妈在等我」，Ricky把「妈妈在等我」落到当前对话上；后面接 #578「妈妈在等我」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #578「妈妈在等我」。

text: 578 00:53:08 Ricky： 妈妈在等我 承接 #577「妈妈在等我」，Ricky把「妈妈在等我」落到当前对话上；后面接 #579「怎么突然这么冷啊」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #579「怎么突然这么冷啊」。

text: 579 00:53:19 Ricky： 怎么突然这么冷啊 承接 #578「妈妈在等我」，Ricky把「怎么突然这么冷啊」落到提问和不确定上；后面接 #580「太冷了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #580「太冷了」。

text: 580 00:53:29 Ricky： 太冷了 承接 #579「怎么突然这么冷啊」，Ricky把「太冷了」落到当前对话上；后面接 #581「太冷」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #581「太冷」。

text: 581 00:53:32 甲瑞： 太冷 承接 #580「太冷了」，甲瑞把「太冷」落到当前对话上；后面接 #582「盖上被子吧」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #582「盖上被子吧」。

text: 582 00:53:33 Ricky： 盖上被子吧 承接 #581「太冷」，Ricky把「盖上被子吧」落到当前对话上；后面接 #583「太冷」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #583「太冷」。

text: 583 00:53:36 甲瑞： 太冷 承接 #582「盖上被子吧」，甲瑞把「太冷」落到当前对话上；后面接 #584「给我一床被子吧」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #584「给我一床被子吧」。

text: 584 00:53:39 Ricky： 给我一床被子吧 承接 #583「太冷」，Ricky把「给我一床被子吧」落到当前对话上；后面接 #585「太冷了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #585「太冷了」。

text: 585 00:53:45 甲瑞： 太冷了 承接 #584「给我一床被子吧」，甲瑞把「太冷了」落到当前对话上；后面接 #586「太冷了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #586「太冷了」。

text: 586 00:53:47 甲瑞： 太冷了 承接 #585「太冷了」，甲瑞把「太冷了」落到当前对话上；后面接 #587「我快冻死了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #587「我快冻死了」。

text: 587 00:53:56 Ricky： 我快冻死了 承接 #586「太冷了」，Ricky把「我快冻死了」落到身体和风险上；后面接 #588「你知道」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #588「你知道」。

text: 588 00:53:57 Ricky： 你知道 承接 #587「我快冻死了」，Ricky把「你知道」落到当前对话上；后面接 #589「你知道」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #589「你知道」。

text: 589 00:53:59 Ricky： 你知道 承接 #588「你知道」，Ricky把「你知道」落到当前对话上；后面接 #590「你知道冻死的人」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #590「你知道冻死的人」。

text: 590 00:54:02 Ricky： 你知道冻死的人 承接 #589「你知道」，Ricky把「你知道冻死的人」落到身体和风险上；后面接 #591「在临死前都会把衣服脱光了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #591「在临死前都会把衣服脱光了」。

text: 591 00:54:06 Ricky： 在临死前都会把衣服脱光了 承接 #590「你知道冻死的人」，Ricky把「在临死前都会把衣服脱光了」落到身体和风险上；后面接 #592「太冷了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在身体和风险线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #592「太冷了」。

text: 592 00:54:10 甲瑞： 太冷了 承接 #591「在临死前都会把衣服脱光了」，甲瑞把「太冷了」落到当前对话上；后面接 #593「他们觉得热」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #593「他们觉得热」。

text: 593 00:54:12 Ricky： 他们觉得热 承接 #592「太冷了」，Ricky把「他们觉得热」落到当前对话上；后面接 #594「他们觉得好热」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #594「他们觉得好热」。

text: 594 00:54:15 Ricky： 他们觉得好热 承接 #593「他们觉得热」，Ricky把「他们觉得好热」落到当前对话上；后面接 #595「啊 太冷了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #595「啊 太冷了」。

text: 595 00:54:21 甲瑞： 啊 太冷了 承接 #594「他们觉得好热」，甲瑞把「啊 太冷了」落到当前对话上；后面接 #596「他们觉得太热」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #596「他们觉得太热」。

text: 596 00:54:22 Ricky： 他们觉得太热 承接 #595「啊 太冷了」，Ricky把「他们觉得太热」落到当前对话上；后面接 #597「所以他妈要把衣服脱光」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #597「所以他妈要把衣服脱光」。

text: 597 00:54:28 Ricky： 所以他妈要把衣服脱光 承接 #596「他们觉得太热」，Ricky把「所以他妈要把衣服脱光」落到当前对话上；后面接 #598「当被子」。 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #598「当被子」。

text: 598 00:54:35 甲瑞： 当被子 承接 #597「所以他妈要把衣服脱光」，甲瑞把「当被子」落到当前对话上；后面接 #599「我还不想死」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #599「我还不想死」。

text: 599 00:55:13 Ricky： 我还不想死 承接 #598「当被子」，Ricky把「我还不想死」落到身体和风险上；后面接 #600「是你让我这么做的」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在身体和风险线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #600「是你让我这么做的」。

text: 600 00:55:15 甲瑞： 是你让我这么做的 承接 #599「我还不想死」，甲瑞把「是你让我这么做的」落到当前对话上；后面接 #601「我还不想死」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #601「我还不想死」。

text: 本卷小结

text: 本卷按原逐句工程顺序保留 #551-#600 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


title: 知觉的身体性

category: 概念研究笔记

series: 概念研究笔记

sourceStatus: candidate

evidenceBoundary: 借梅洛-庞蒂身体现象学理论框架回到片中声画证据；不新增事实裁决。

markdown:
# 知觉的身体性

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：借梅洛-庞蒂身体现象学理论框架回到片中声画证据；不新增事实裁决。

# 知觉的身体性

## 定义

梅洛-庞蒂的身体-主体（corps propre）概念在影片中的运作——身体不是被意识"使用"的工具，而是直接参与事件的知觉主体。知觉先于判断、先于语言、先于概念化。"你们不明白"不是理解失败的抱怨，而是知觉先于语言、身体先于判断的结构性事实。

本概念页的核心主张：影片中大量"身体先知觉到、语言后来追赶"的现象——手腕连接中的"那种感觉"、低处材料的"迟到显影"、拥抱的温度——不是表达能力的缺陷，而是知觉经验的基本结构。

## 核心机制

### 身体-主体（body-subject）

身体就是我们存在于世界的方式。我们并非"拥有"一个身体，我们"是"我们的身体。知觉不是意识对感觉材料的加工，而是身体对世界的直接参与。当子丑的手腕被握住时，不是"意识命令手腕去感受"，而是"身体作为知觉主体直接栖居在接触中"。

影片中[身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)的运作精确展示了这一点：`06:00-07:00` 的手腕连接不是身体被组织成电路（身体作为工具），而是身体-主体之间直接建立知觉回路（身体就是知觉本身）。

### 交织（chiasm）

触摸者同时被触摸。右手触摸左手时，右手是触摸者，左手是被触摸者——但下一瞬间角色互换。触摸和被触摸的边界是振荡的、不可固定的。延伸到世界层面：我看见世界的同时，世界也"看见"我。

`颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开）` 中的蓝色颜料画眼睛（`01:40`）精确展示了交织结构：颜料涂抹在皮肤上时，不是"主体将颜色施加于客体表面"，而是身体之肉与颜料之肉的交换。被画上眼睛的皮肤成为新的知觉表面——它既能被触摸（作为皮肤），也能被"看"（作为画出的眼睛）。

### 世界之肉（flesh of the world）

身体和世界共享同一种"肉"（chair du monde）。"肉"不是生物学肉体，而是本体论元素——它是可见者与能看者、可触者与能触者之间的共同基质。我的身体和它触摸的颜料、地面，都是同一种"肉"的不同折叠。

`[身体作为书写表面](/research/hs-89697b077fbd8671)` 的铭刻事件在"肉"的框架下获得了新维度：书写表面不是预先存在的身体，而是在颜料、接触、声音、薄膜的交织中被构造的。身体之肉和材料之肉共享同一种可触-可着色的基质。

### 知觉的首要性

在概念化之前，身体已经以自己的方式"知道"了世界——通过运动、触觉、视觉、空间感。知觉先于判断、先于语言。

## 在《人类投降派》中的用法

| 片段 | 知觉事件 | 分析 |
|---|---|---|
| 身体电路 `06:00-07:00` | 手腕连接 | 身体-主体间建立直接知觉回路，语言无法追赶知觉经验 |
| "你们不明白" | 语言对知觉的追赶失败 | 不是沟通失败，而是知觉经验先于语言的结构性事实 |
| "那种感觉" | 滞留的知觉残留 | 身体记住了但语言无法命名——见 [时间意识结构](/research/hs-4fe8d6a0f4546868) |
| 低处材料 | 地面/脚边接触 | 脚/地面的知觉先于视觉判断，身体在"不知道"的情况下已经知觉到了脚边发生的事 |
| 颜料涂抹皮肤 | 材料与身体之肉的交织 | 身体之肉和颜料之肉交换，被涂抹的皮肤成为新的知觉表面 |
| 塑料布覆盖身体 | 交织的隔断与变形 | 塑料布不对称地改变交织结构：身体仍能触摸世界，但目光被半透明过滤 |
| "我消失了" | 知觉撤退 | 身体从知觉场中退走——但摄影机使退走本身成为被知觉的事件 |
| 拥抱的温度 | 被动知觉 | 身体在"意识到拥抱"之前就已经知觉到了对方的体温 |

### 身体电路作为身体-主体的极端案例

关键时间线：

```text
06:00  无接触 → 三个独立的身体-主体
06:06  第一处手腕接触 → 身体-主体的知觉边界开始振荡
06:12  双侧握住手腕 → 谁在触摸谁？交织结构精确运作
06:30  电路维持，子丑降到地面 → 身体-主体的能力被接触改变
06:37+ "你们不明白" → 知觉经验无法被语言追赶
```

"你们不明白"在梅洛-庞蒂框架下不是抱怨别人"不想理解"，而是指出了一个结构性的事实：身体电路中传输的东西在语言到达之前就已经发生了。知觉经验是身体-主体的——它不离开产生它的那个身体。你可以握住我的手腕，但你不能住进我的知觉。这精确对接了 不可共感（馆内参考，未随本文公开） 的定义。

### 低处知觉作为知觉首要性的挑战

`[低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)` 描述的"材料太低太短太柔被观看习惯绕过去"揭示了知觉首要性的不对称性。梅洛-庞蒂默认的是"平视的、居中的、处于正常可见范围内的"知觉。低处材料挑战了这个默认：脚边的触感、地面的温度——这些知觉经验不在"正常观看"的范围内，但它们仍然以知觉的首要性在运作。身体在"不知道"的情况下已经知觉到了脚边发生的事——但注意来得太晚。身体-主体已经在脚边栖居了，但意识还没有到达那里。

## 与相邻概念的区别

### 与 Barad 内在行动的区别

Barad 的 intra-action 和梅洛-庞蒂的交织有交叉但层面不同：

- **Barad**：本体论层面——"实体不先于互动而存在，它们在互动中被共同构成"。重点是物质的构成性。
- **梅洛-庞蒂**：知觉-经验层面——"触摸者同时被触摸"。重点是知觉经验的结构。

在身体电路的分析中：
- Barad 会说：子丑和握腕者在接触中被共同构成了一个新的现象实体
- 梅洛-庞蒂会说：握腕者在触摸的同时被触摸，知觉经验在两个身体-主体之间振荡

两者不矛盾，但指向不同层面。Barad 处理"什么存在"，梅洛-庞蒂处理"如何经验到存在"。详见 [新唯物主义物导向本体论深度分析报告-2026-05-23](/research/hs-7c698cdb0edd2a36)。

### 与比昂容器/被涵容的区别

比昂的容器处理投射性认同——不可承受的经验被放进另一个身体。梅洛-庞蒂的身体-主体处理的是知觉经验本身的结构，不涉及"可承受/不可承受"的判断。身体电路既是比昂意义上的投射性认同（把经验放进另一个身体），也是梅洛-庞蒂意义上的交织（身体-主体之间的知觉回路），但两个框架的重心不同。

## 支持证据

- `[身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)`：手腕连接中的知觉回路结构
- `不可共感（馆内参考，未随本文公开）`：知觉经验不离开产生它的身体
- `[身体作为书写表面](/research/hs-89697b077fbd8671)`：铭刻 = 身体之肉与材料之肉的交织
- `[低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)`：低处知觉先于注意发生
- `颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开）`：颜料涂抹 = 世界之肉的交换
- `[塑料布意识](/research/hs-37cb0dfdcfa26012)`：塑料布改变交织的对称结构
- `[身体作为记录介质](/research/hs-c85149be642b1d5b)`：被动综合的痕迹

## 限制

1. 梅洛-庞蒂的身体-主体预设了一个统一的身体，但影片中身体有时被分裂（表演者 vs 真实自我），这种分裂超出了梅洛-庞蒂的框架
2. "肉"的概念在晚期梅洛-庞蒂那里本身是未完成的——《可见的与不可见的》是遗著，"肉"的系统阐述被死亡打断
3. 知觉首要性的框架默认的是具身的、健全的身体感知，影片中涉及的机器知觉（摄影机）需要额外的理论补充
4. 本概念页为 T3 理论综合，声画事实回到已有 T0/T1/T2 来源页

## 未决问题

1. 低处知觉的"迟到显影"是否可以被更精确地描述为被动综合的时间结构？
2. 塑料布意识中，摄影机的机械注视是否创造了一种新型的"交织"——身体与机器之间的知觉回路？
3. 梅洛-庞蒂的"肉"与 Barad 的 intra-action 在分析同一现象时，是否存在一个层面分工协议？

## 相关概念

- [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0) — 身体-主体间知觉回路的具体运作
- 不可共感（馆内参考，未随本文公开） — 知觉经验不离开产生它的身体
- [身体作为书写表面](/research/hs-89697b077fbd8671) — 铭刻作为肉的多重折叠
- [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7) — 低处知觉先于注意发生
- 颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开） — 颜料与身体之肉的交织
- [塑料布意识](/research/hs-37cb0dfdcfa26012) — 交织结构的隔断与变形
- [身体作为记录介质](/research/hs-c85149be642b1d5b) — 被动综合痕迹的记录
- [注视的物质化](/research/hs-1921637941a3713f) — 摄影机注视对交织结构的改变
- [时间意识结构](/research/hs-4fe8d6a0f4546868) — 知觉的时间维度

## 外部理论书目

- Merleau-Ponty, *Phenomenology of Perception* (1945)
- Merleau-Ponty, *The Visible and the Invisible* (1964)

## 相关综合

- [现象学深度分析报告-2026-05-25](/research/hs-63d0f6f422226539) — 本概念页的理论综合来源
- [新唯物主义物导向本体论深度分析报告-2026-05-23](/research/hs-7c698cdb0edd2a36) — 与 Barad 内在行动的交叉

text: 知觉的身体性

text: 定义

text: 核心机制

headingPath: 核心机制 身体-主体（body-subject）

text: 身体-主体（body-subject）

text: 影片中 身体电路 的运作精确展示了这一点： 06:00-07:00 的手腕连接不是身体被组织成电路（身体作为工具），而是身体-主体之间直接建立知觉回路（身体就是知觉本身）。

headingPath: 核心机制 交织（chiasm）

text: 交织（chiasm）

headingPath: 核心机制 交织（chiasm）

headingPath: 核心机制 交织（chiasm）

text: 颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开） 中的蓝色颜料画眼睛（ 01:40 ）精确展示了交织结构：颜料涂抹在皮肤上时，不是"主体将颜色施加于客体表面"，而是身体之肉与颜料之肉的交换。被画上眼睛的皮肤成为新的知觉表面——它既能被触摸（作为皮肤），也能被"看"（作为画出的眼睛）。

headingPath:
核心机制
世界之肉（flesh of the world）

text: 世界之肉（flesh of the world）

text: [身体作为书写表面](/research/hs-89697b077fbd8671) 的铭刻事件在"肉"的框架下获得了新维度：书写表面不是预先存在的身体，而是在颜料、接触、声音、薄膜的交织中被构造的。身体之肉和材料之肉共享同一种可触-可着色的基质。

headingPath: 核心机制 知觉的首要性

text: 知觉的首要性

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: 在《人类投降派》中的用法

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: 片段 知觉事件 分析

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: 身体电路 06:00-07:00 手腕连接 身体-主体间建立直接知觉回路，语言无法追赶知觉经验

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: "你们不明白" 语言对知觉的追赶失败 不是沟通失败，而是知觉经验先于语言的结构性事实

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: "那种感觉" 滞留的知觉残留 身体记住了但语言无法命名——见 时间意识结构

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: 低处材料 地面/脚边接触 脚/地面的知觉先于视觉判断，身体在"不知道"的情况下已经知觉到了脚边发生的事

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: 颜料涂抹皮肤 材料与身体之肉的交织 身体之肉和颜料之肉交换，被涂抹的皮肤成为新的知觉表面

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: 塑料布覆盖身体 交织的隔断与变形 塑料布不对称地改变交织结构：身体仍能触摸世界，但目光被半透明过滤

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: "我消失了" 知觉撤退 身体从知觉场中退走——但摄影机使退走本身成为被知觉的事件

headingPath: 在《人类投降派》中的用法

text: 拥抱的温度 被动知觉 身体在"意识到拥抱"之前就已经知觉到了对方的体温

headingPath: 在《人类投降派》中的用法 身体电路作为身体-主体的极端案例

text: 身体电路作为身体-主体的极端案例

headingPath: 在《人类投降派》中的用法 身体电路作为身体-主体的极端案例

text: 关键时间线：

headingPath: 在《人类投降派》中的用法 身体电路作为身体-主体的极端案例

headingPath: 在《人类投降派》中的用法 身体电路作为身体-主体的极端案例

headingPath: 在《人类投降派》中的用法 低处知觉作为知觉首要性的挑战

text: 低处知觉作为知觉首要性的挑战

headingPath: 在《人类投降派》中的用法 低处知觉作为知觉首要性的挑战

text: [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7) 描述的"材料太低太短太柔被观看习惯绕过去"揭示了知觉首要性的不对称性。梅洛-庞蒂默认的是"平视的、居中的、处于正常可见范围内的"知觉。低处材料挑战了这个默认：脚边的触感、地面的温度——这些知觉经验不在"正常观看"的范围内，但它们仍然以知觉的首要性在运作。身体在"不知道"的情况下已经知觉到了脚边发生的事——但注意来得太晚。身体-主体已经在脚边栖居了，但意识还没有到达那里。

text: 与相邻概念的区别

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与相邻概念的区别
与 Barad 内在行动的区别

text: 与 Barad 内在行动的区别

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与相邻概念的区别
与 Barad 内在行动的区别

text: Barad 的 intra-action 和梅洛-庞蒂的交织有交叉但层面不同：

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与相邻概念的区别
与 Barad 内在行动的区别

text: Barad ：本体论层面——"实体不先于互动而存在，它们在互动中被共同构成"。重点是物质的构成性。

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与相邻概念的区别
与 Barad 内在行动的区别

text: 梅洛-庞蒂 ：知觉-经验层面——"触摸者同时被触摸"。重点是知觉经验的结构。

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与相邻概念的区别
与 Barad 内在行动的区别

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与相邻概念的区别
与 Barad 内在行动的区别

text: 两者不矛盾，但指向不同层面。Barad 处理"什么存在"，梅洛-庞蒂处理"如何经验到存在"。详见 新唯物主义物导向本体论深度分析报告-2026-05-23 。

headingPath: 与相邻概念的区别 与比昂容器/被涵容的区别

text: 与比昂容器/被涵容的区别

headingPath: 与相邻概念的区别 与比昂容器/被涵容的区别

text: 支持证据

text: [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0) ：手腕连接中的知觉回路结构

text: 不可共感（馆内参考，未随本文公开） ：知觉经验不离开产生它的身体

text: [身体作为书写表面](/research/hs-89697b077fbd8671) ：铭刻 = 身体之肉与材料之肉的交织

text: [低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7) ：低处知觉先于注意发生

text: 颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开） ：颜料涂抹 = 世界之肉的交换

text: [塑料布意识](/research/hs-37cb0dfdcfa26012) ：塑料布改变交织的对称结构

text: [身体作为记录介质](/research/hs-c85149be642b1d5b) ：被动综合的痕迹

text: 限制

text: 本概念页为 T3 理论综合，声画事实回到已有 T0/T1/T2 来源页

text: 未决问题

text: 低处知觉的"迟到显影"是否可以被更精确地描述为被动综合的时间结构？

text: 相关概念

text: 身体电路 — 身体-主体间知觉回路的具体运作

text: 不可共感（馆内参考，未随本文公开） — 知觉经验不离开产生它的身体

text: 身体作为书写表面 — 铭刻作为肉的多重折叠

text: 低处材料 — 低处知觉先于注意发生

text: 颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开） — 颜料与身体之肉的交织

text: 塑料布意识 — 交织结构的隔断与变形

text: 身体作为记录介质 — 被动综合痕迹的记录

text: 注视的物质化 — 摄影机注视对交织结构的改变

text: 时间意识结构 — 知觉的时间维度

text: 外部理论书目

text: Merleau-Ponty, Phenomenology of Perception (1945)

text: Merleau-Ponty, The Visible and the Invisible (1964)

text: 相关综合

text: 现象学深度分析报告-2026-05-25 — 本概念页的理论综合来源

text: 新唯物主义物导向本体论深度分析报告-2026-05-23 — 与 Barad 内在行动的交叉


title: 4K无字幕母文件122分34秒第1545所以你是吗第二人称回贴追问复核

category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

markdown:
# 4K无字幕母文件122分34秒第1545所以你是吗第二人称回贴追问复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1545 Ricky `所以你是吗` 为 #1544 阿蒙 `所以他是吗` 后的第二人称回贴追问，后接 #1546 阿蒙同句 `所以你是吗`。可写为 Ricky 把 #1544 的 `他` 重新推回 `你`；不支持写成赢家身份确认、自由胜利完成、外部裁判确认、系统 UI、设备声/无线电/独立配乐或声道空间打开。

# 4K无字幕母文件122分34秒第1545所以你是吗第二人称回贴追问复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 本页资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1545-so-you-are/`
- 前一句重叠参照：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1544-so-he-is/`
- 核心联系图：`metrics/413_contact_1545_1546_so_you_are_to_ameng_echo_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1544 阿蒙：所以他是吗
#1545 Ricky：所以你是吗
#1546 阿蒙：所以你是吗
#1547 甲瑞：卧槽 今天的观众都他妈好讲礼貌
```

| 句号 | 时间码 | 说话人 | 台词 |
|---|---:|---|---|
| #1544 | 02:02:33.600-02:02:34.866 | 阿蒙 | 所以他是吗 |
| #1545 | 02:02:34.766-02:02:35.833 | Ricky | 所以你是吗 |
| #1546 | 02:02:37.100-02:02:38.200 | 阿蒙 | 所以你是吗 |
| #1547 | 02:02:39.333-02:02:41.400 | 甲瑞 | 卧槽 今天的观众都他妈好讲礼貌 |

T0 接缝口径：#1544 把 #1543 的 `你是今天的赢家` 外移成 `所以他是吗`；#1545 没有给这个 `他` 一个稳定答案，而是立刻改回 `所以你是吗`。#1544/#1545 存在约 `0.100s` 重叠，已由 #1544 复核页的 boundary 指标支持；本页新增 #1545 exact、#1545->#1546 gap、#1546 exact ref 和连续联系图，说明第二人称回贴之后仍没有结案，而是进入 #1546 的同句回声。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio below -45dBFS / 10ms | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1545 exact | 1.067s | -31.373dBFS | -17.707dBFS | 0.158879 | 第二人称回贴追问 |
| #1545->#1546 gap | 1.267s | -29.650dBFS | 0.000dBFS | 0.236220 | 非静音等待，中段有强瞬态 |
| #1545->#1546 boundary 200ms | 0.200s | -33.921dBFS | -19.195dBFS | 0.000000 | #1546 入声前后仍有低位能量 |
| #1546 exact ref | 1.100s | -39.268dBFS | -22.375dBFS | 0.254545 | 下一句同句低位回声 |
| #1545-#1546 chain | 3.434s | -31.776dBFS | 0.000dBFS | 0.212209 | 你/你回声链 |

#1545 exact 的 100ms 曲线：

```text
-44.206, -44.486, -30.092, -25.007, -29.996,
-29.293, -32.379, -36.395, -41.094, -42.722,
-31.714
```

#1545 的整句 RMS 为 `-31.373dBFS`，低于 #1544 exact 的 `-29.286dBFS`，也远低于后续 #1547 的观众礼貌入口。但它不是完全虚掉的尾声：前两个 100ms bin 低在 `-44dBFS` 附近，第三、第四格迅速抬到 `-30.092/-25.007dBFS`，随后回落。这种形态支持“低位贴回后才抬起”的读法：Ricky 不是高声宣布答案，而是把阿蒙刚刚外移出去的 `他` 重新推回 `你`。

#1545->#1546 gap 的 100ms 曲线：

```text
-34.829, -36.974, -35.111, -22.202, -22.078,
-34.339, -40.953, -43.656, -45.942, -45.801,
-41.905, -43.472, -45.083
```

这个 gap 不能写成纯静默：它的 RMS 为 `-29.650dBFS`，peak 达 `0.000dBFS`，第 3、4 个 100ms bin 抬到 `-22.202/-22.078dBFS`，说明现场在 #1545 与 #1546 之间仍有强瞬态或人声/材料/环境能量残留。可确认的是“非静音等待”，不可确认的是它的具体声源；本页不把这段升级为音乐、设备声、无线电、系统提示或外部裁判声。

#1545->#1546 boundary 20ms 曲线：

```text
-41.846, -37.514, -33.801, -31.014, -30.184,
-32.435, -33.086, -36.305, -37.005, -38.270
```

boundary 200ms 的 RMS 为 `-33.921dBFS`，且没有低于阈值的 10ms 静音占比，说明 #1546 的入声不是从真空里突然出现，而是从仍有低位能量的现场里接出。#1546 exact ref 更低，RMS=`-39.268dBFS`，100ms 曲线为 `-45.950/-41.363/-37.877/-36.012/-39.167/-36.030/-39.227/-39.133/-38.676/-47.055/-46.499dBFS`。这支持后文把 #1546 读成同句低位回声，而不是 #1545 已经完成答案。

## 画面指标

| 帧 | mean luma | dark ratio <40 | bright ratio >180 | 观察 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1544/#1545 overlap mid | 52.956 | 0.330556 | 0.000000 | 他/你接缝同场 |
| #1545 start | 53.017 | 0.323295 | 0.000000 | Ricky 与阿蒙、白裙身体、前景男性同场 |
| #1545 mid | 51.945 | 0.346517 | 0.000000 | 公开观看区继续转暗 |
| #1545 tail | 52.623 | 0.294387 | 0.000000 | 第二人称追问尾部不裁决 |
| #1545->#1546 gap mid | 52.423 | 0.303949 | 0.000000 | 非静音等待内画面仍同场 |
| #1546 start ref | 52.527 | 0.308596 | 0.000000 | 阿蒙回声参照 |
| #1546 mid ref | 52.054 | 0.322504 | 0.000000 | 白裙身体与膜面持续 |
| #1546 tail ref | 53.126 | 0.271592 | 0.000000 | 身份问题仍悬置 |

联系图 `413_contact_1545_1546_so_you_are_to_ameng_echo_chain.jpg` 尺寸为 `1920x1242`。图中 Ricky、阿蒙、白裙身体、前景男性身体、半透明膜面、台面和后排观众持续在同一公开观看空间。画面没有切到裁判、规则面板、赢家标识、出口、设备屏幕或系统 UI；它只让 `你` 的追问继续在近距共场中滑动。

## 稳定支持

- #1545 是第二人称回贴追问：它把 #1544 的 `所以他是吗` 贴回 `所以你是吗`，让赢家身份从第三人称外移重新回到被指向的 `你`。
- 声音上 #1545 比 #1544 更低，且句首先低伏后抬起，支持“低位回贴”而不是“强声裁决”。
- #1545->#1546 gap 不是纯静默，说明第二人称追问后现场仍有能量残留，并把问题留给 #1546 的同句回声。
- 画面维持公开观看空间，不给 `你` 的对象、赢家身份或胜利事实任何外部裁决。

## 不支持与降级边界

- 不把 #1545 写成赢家身份已经确认、`你` 已事实胜出、拒绝已经自由成功或剧本已经被战胜。
- 不把 #1544/#1545 重叠写成争吵爆发；它更适合写为低位贴回和指称回推。
- 不把 #1545->#1546 gap 中的强瞬态写成可确认音乐、设备提示、无线电、系统 UI、声道空间打开或外部裁判声。
- 不把联系图中的同场身体写成裁判/观众已经完成判决；T1 只支持公开观看空间持续在场。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![413_contact_1545_1546_so_you_are_to_ameng_echo_chain.jpg](/research/images/14e3cf53436a4435af97.webp)

headingPath: 4K无字幕母文件122分34秒第1545所以你是吗第二人称回贴追问复核

text: 4K无字幕母文件122分34秒第1545所以你是吗第二人称回贴追问复核

text: 片源与资产

text: 片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

text: 本页资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1545-so-you-are/

text: 前一句重叠参照： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1544-so-he-is/

text: 核心联系图： metrics/413_contact_1545_1546_so_you_are_to_ameng_echo_chain.jpg

text: T0 对照

text: 句号 时间码 说话人 台词

text: #1544 02:02:33.600-02:02:34.866 阿蒙 所以他是吗

text: #1545 02:02:34.766-02:02:35.833 Ricky 所以你是吗

text: #1546 02:02:37.100-02:02:38.200 阿蒙 所以你是吗

text: #1547 02:02:39.333-02:02:41.400 甲瑞 卧槽 今天的观众都他妈好讲礼貌

text: T0 接缝口径：#1544 把 #1543 的 你是今天的赢家 外移成 所以他是吗 ；#1545 没有给这个 他 一个稳定答案，而是立刻改回 所以你是吗 。#1544/#1545 存在约 0.100s 重叠，已由 #1544 复核页的 boundary 指标支持；本页新增 #1545 exact、#1545->#1546 gap、#1546 exact ref 和连续联系图，说明第二人称回贴之后仍没有结案，而是进入 #1546 的同句回声。

text: 声音指标

text: 窗口 duration RMS peak silence ratio below -45dBFS / 10ms 备注

text: #1545 exact 1.067s -31.373dBFS -17.707dBFS 0.158879 第二人称回贴追问

text: #1545->#1546 gap 1.267s -29.650dBFS 0.000dBFS 0.236220 非静音等待，中段有强瞬态

text: #1545->#1546 boundary 200ms 0.200s -33.921dBFS -19.195dBFS 0.000000 #1546 入声前后仍有低位能量

text: #1546 exact ref 1.100s -39.268dBFS -22.375dBFS 0.254545 下一句同句低位回声

text: #1545-#1546 chain 3.434s -31.776dBFS 0.000dBFS 0.212209 你/你回声链

text: 1545 exact 的 100ms 曲线：

headingPath: 1545 的整句 RMS 为 -31.373dBFS ，低于 #1544 exact 的 -29.286dBFS ，也远低于后续 #1547 的观众礼貌入口。但它不是完全虚掉的尾声：前两个 100ms bin 低在 -44dBFS 附近，第三、第四格迅速抬到 -30.092/-25.007dBFS ，随后回落。这种形态支持“低位贴回后才抬起”的读法：Ricky 不是高声宣布答案，而是把阿蒙刚刚外移出去的 他 重新推回 你 。

text: 1545->#1546 gap 的 100ms 曲线：

text: 这个 gap 不能写成纯静默：它的 RMS 为 -29.650dBFS ，peak 达 0.000dBFS ，第 3、4 个 100ms bin 抬到 -22.202/-22.078dBFS ，说明现场在 #1545 与 #1546 之间仍有强瞬态或人声/材料/环境能量残留。可确认的是“非静音等待”，不可确认的是它的具体声源；本页不把这段升级为音乐、设备声、无线电、系统提示或外部裁判声。

text: 1545->#1546 boundary 20ms 曲线：

text: boundary 200ms 的 RMS 为 -33.921dBFS ，且没有低于阈值的 10ms 静音占比，说明 #1546 的入声不是从真空里突然出现，而是从仍有低位能量的现场里接出。#1546 exact ref 更低，RMS= -39.268dBFS ，100ms 曲线为 -45.950/-41.363/-37.877/-36.012/-39.167/-36.030/-39.227/-39.133/-38.676/-47.055/-46.499dBFS 。这支持后文把 #1546 读成同句低位回声，而不是 #1545 已经完成答案。

text: 画面指标

text: 帧 mean luma dark ratio <40 bright ratio >180 观察

text: #1544/#1545 overlap mid 52.956 0.330556 0.000000 他/你接缝同场

text: #1545 start 53.017 0.323295 0.000000 Ricky 与阿蒙、白裙身体、前景男性同场

text: #1545 mid 51.945 0.346517 0.000000 公开观看区继续转暗

text: #1545 tail 52.623 0.294387 0.000000 第二人称追问尾部不裁决

text: #1545->#1546 gap mid 52.423 0.303949 0.000000 非静音等待内画面仍同场

text: #1546 start ref 52.527 0.308596 0.000000 阿蒙回声参照

text: #1546 mid ref 52.054 0.322504 0.000000 白裙身体与膜面持续

text: #1546 tail ref 53.126 0.271592 0.000000 身份问题仍悬置

text: 联系图 413_contact_1545_1546_so_you_are_to_ameng_echo_chain.jpg 尺寸为 1920x1242 。图中 Ricky、阿蒙、白裙身体、前景男性身体、半透明膜面、台面和后排观众持续在同一公开观看空间。画面没有切到裁判、规则面板、赢家标识、出口、设备屏幕或系统 UI；它只让 你 的追问继续在近距共场中滑动。

text: 稳定支持

text: 1545 是第二人称回贴追问：它把 #1544 的 所以他是吗 贴回 所以你是吗 ，让赢家身份从第三人称外移重新回到被指向的 你 。

text: 画面维持公开观看空间，不给 你 的对象、赢家身份或胜利事实任何外部裁决。

text: 不支持与降级边界

text: 不把 #1545 写成赢家身份已经确认、 你 已事实胜出、拒绝已经自由成功或剧本已经被战胜。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。