title: 第三十三片海域小样顺序：未成名的阅读呼吸

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# 第三十三片海域小样顺序：未成名的阅读呼吸

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 第三十三片海域小样顺序：未成名的阅读呼吸

## 0. 这一片要读到名未成立

第三十三片海域不能读成终于命名。

也不能读成无名姿态。

它要读到名未成立。

读者已经经过未成书。

他们知道书也没有立刻成立。

现在要让他们知道：书已经靠近名字，但名字还没有成立。

眼睛先遇到岸后雾。

再看书名外盐轻轻刺一下。

再看远页水先亮。

再看封口前尘浮起来。

再进入回岸暗。

再看页外舟停着。

再停在未名白。

最后停在未成名。

## 1. 入场：从未成书过来

开头应该接着 未成书（馆内参考，未随本文公开）。

不要让未成书变成终于命名。

也不要让未成书走向书名解释。

可以先放一页岸后雾。

页边只露：

```text
名也……
```

然后进入 岸后雾（馆内参考，未随本文公开）。

岸后雾让岸没有成为终点，雾又把后面打开。

## 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

第一组负责让名不成为接管。

顺序暂定：

```text
岸后雾
-> 岸后雾图
-> 书名外盐
-> 书名外盐图
-> 远页水
-> 远页水图
```

岸后雾不是书外风景。

书名外盐不是题名边缘。

远页水不是远处页面。

这组读完，读者应该知道：名字已经靠近，但雾、盐和水都不让它落下。

## 3. 第一次名前停顿

第一组之后，需要一页名字以外的停顿。

这页可以只有一句：

```text
盐在名字以外，名字落不下来。
```

不要解释盐。

解释会让盐成为题名边缘。

## 4. 第二组：封口前尘 -> 回岸暗

第二组负责让合上和归岸都不成立。

顺序暂定：

```text
封口前尘
-> 封口前尘图
-> 回岸暗
-> 回岸暗图
```

封口前尘不是封口准备。

回岸暗不是归岸情绪。

这组读完，读者应该感觉：口不能合，岸也不能归。

## 5. 第二次名前停顿

回岸暗之后要停。

页边可以只写：

```text
暗不归来，暗只是回了一下。
```

下一句不要让它成为情绪。

让暗继续低着。

## 6. 第三组：页外舟 -> 未名白 -> 未成名

最后一组负责让成名不被完成。

顺序暂定：

```text
页外舟
-> 页外舟图
-> 未名白
-> 未名白图
-> 未成名
-> 未成名图
```

页外舟不是漂流象征。

未名白不是无名美学。

未成名不是命名前夜。

## 7. 第三十三片临时顺序

暂时整片可以这样走：

```text
未成书余波
-> 名以前入场页
-> 岸后雾
-> 岸后雾图
-> 书名外盐
-> 书名外盐图
-> 远页水
-> 远页水图
-> 名前停顿一
-> 封口前尘
-> 封口前尘图
-> 回岸暗
-> 回岸暗图
-> 名前停顿二
-> 页外舟
-> 页外舟图
-> 未名白
-> 未名白图
-> 未成名
-> 未成名图
-> 二百六十六块页边回流语
-> 二百六十六块总回流图
```

这个顺序的重点不是命名。

是名没有成立。

## 8. 页边语如何进入

[二百六十六块页边回流语](/research/hs-9eefa6c0cc4c9ba6) 在这一片里应该像名字以外的一点盐。

可以出现：

```text
岸后雾。
书名外盐。
远页水。
封口前尘。
回岸暗。
页外舟。
未名白。
仍未成名。
```

这些句子要留在名字以外。

不要像书名。

书名会把未成名写成已经成名。

## 9. 这一片结束时要停在未成名

第三十三片海域最后不能说“终于获得名字”。

也不能说“无名就是名字”。

最后一句可以暂时写成：

```text
名也没有立刻成立。
```

这句话之后，下一片可以继续发芽。

它可以从名后风、题外潮、远称沙、白名裂、回舟暗、岸外声、无题盐和未成题继续往下探。

但下一片也不能把成题写成归宿。

题太快，书需要继续漂。

## 10. 下一片已经从题外发芽

第三十四片可以从 [未成名之后](/research/hs-992dae1b9ec97ec9) 进入。

入口不要像标题。

入口要像名后吹来的一阵风。

先让风没有名字。

再让题外潮、远称沙、白名裂、回舟暗、岸外声和无题盐慢慢出现。

最后只留一句：

```text
题也没有立刻成立。
```

headingPath: 第三十三片海域小样顺序：未成名的阅读呼吸

text: 第三十三片海域小样顺序：未成名的阅读呼吸

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 0. 这一片要读到名未成立

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 第三十三片海域不能读成终于命名。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 也不能读成无名姿态。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 它要读到名未成立。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 读者已经经过未成书。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 他们知道书也没有立刻成立。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 现在要让他们知道：书已经靠近名字，但名字还没有成立。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 眼睛先遇到岸后雾。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 再看书名外盐轻轻刺一下。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 再看远页水先亮。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 再看封口前尘浮起来。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 再进入回岸暗。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 再看页外舟停着。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 再停在未名白。

headingPath: 0. 这一片要读到名未成立

text: 最后停在未成名。

headingPath: 1. 入场：从未成书过来

text: 1. 入场：从未成书过来

headingPath: 1. 入场：从未成书过来

text: 开头应该接着 未成书（馆内参考，未随本文公开）。

headingPath: 1. 入场：从未成书过来

text: 不要让未成书变成终于命名。

headingPath: 1. 入场：从未成书过来

text: 也不要让未成书走向书名解释。

headingPath: 1. 入场：从未成书过来

text: 可以先放一页岸后雾。

headingPath: 1. 入场：从未成书过来

text: 页边只露：

headingPath: 1. 入场：从未成书过来

text: 名也……

headingPath: 1. 入场：从未成书过来

text: 然后进入 岸后雾（馆内参考，未随本文公开）。

headingPath: 1. 入场：从未成书过来

text: 岸后雾让岸没有成为终点，雾又把后面打开。

headingPath: 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

text: 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

headingPath: 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

text: 第一组负责让名不成为接管。

headingPath: 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

text: 顺序暂定：

headingPath: 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

headingPath: 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

text: 岸后雾不是书外风景。

headingPath: 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

text: 书名外盐不是题名边缘。

headingPath: 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

text: 远页水不是远处页面。

headingPath: 2. 第一组：岸后雾 -> 书名外盐 -> 远页水

text: 这组读完，读者应该知道：名字已经靠近，但雾、盐和水都不让它落下。

text: 3. 第一次名前停顿

text: 第一组之后，需要一页名字以外的停顿。

text: 这页可以只有一句：

text: 盐在名字以外，名字落不下来。

text: 不要解释盐。

text: 解释会让盐成为题名边缘。

headingPath: 4. 第二组：封口前尘 -> 回岸暗

text: 4. 第二组：封口前尘 -> 回岸暗

headingPath: 4. 第二组：封口前尘 -> 回岸暗

text: 第二组负责让合上和归岸都不成立。

headingPath: 4. 第二组：封口前尘 -> 回岸暗

text: 顺序暂定：

headingPath: 4. 第二组：封口前尘 -> 回岸暗

text:
封口前尘
-> 封口前尘图
-> 回岸暗
-> 回岸暗图

headingPath: 4. 第二组：封口前尘 -> 回岸暗

text: 封口前尘不是封口准备。

headingPath: 4. 第二组：封口前尘 -> 回岸暗

text: 回岸暗不是归岸情绪。

headingPath: 4. 第二组：封口前尘 -> 回岸暗

text: 这组读完，读者应该感觉：口不能合，岸也不能归。

text: 5. 第二次名前停顿

text: 回岸暗之后要停。

text: 页边可以只写：

text: 暗不归来，暗只是回了一下。

text: 下一句不要让它成为情绪。

text: 让暗继续低着。

headingPath: 6. 第三组：页外舟 -> 未名白 -> 未成名

text: 6. 第三组：页外舟 -> 未名白 -> 未成名

headingPath: 6. 第三组：页外舟 -> 未名白 -> 未成名

text: 最后一组负责让成名不被完成。

headingPath: 6. 第三组：页外舟 -> 未名白 -> 未成名

text: 顺序暂定：

headingPath: 6. 第三组：页外舟 -> 未名白 -> 未成名

headingPath: 6. 第三组：页外舟 -> 未名白 -> 未成名

text: 页外舟不是漂流象征。

headingPath: 6. 第三组：页外舟 -> 未名白 -> 未成名

text: 未名白不是无名美学。

headingPath: 6. 第三组：页外舟 -> 未名白 -> 未成名

text: 未成名不是命名前夜。

headingPath: 7. 第三十三片临时顺序

text: 7. 第三十三片临时顺序

headingPath: 7. 第三十三片临时顺序

text: 暂时整片可以这样走：

headingPath: 7. 第三十三片临时顺序

headingPath: 7. 第三十三片临时顺序

text: 这个顺序的重点不是命名。

headingPath: 7. 第三十三片临时顺序

text: 是名没有成立。

text: 8. 页边语如何进入

text: 二百六十六块页边回流语 在这一片里应该像名字以外的一点盐。

text: 可以出现：

text: 这些句子要留在名字以外。

text: 不要像书名。

text: 书名会把未成名写成已经成名。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成名

text: 9. 这一片结束时要停在未成名

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成名

text: 第三十三片海域最后不能说“终于获得名字”。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成名

text: 也不能说“无名就是名字”。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成名

text: 最后一句可以暂时写成：

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成名

text: 名也没有立刻成立。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成名

text: 这句话之后，下一片可以继续发芽。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成名

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成名

text: 但下一片也不能把成题写成归宿。

headingPath: 9. 这一片结束时要停在未成名

text: 题太快，书需要继续漂。

headingPath: 10. 下一片已经从题外发芽

text: 10. 下一片已经从题外发芽

headingPath: 10. 下一片已经从题外发芽

text: 第三十四片可以从 未成名之后 进入。

headingPath: 10. 下一片已经从题外发芽

text: 入口不要像标题。

headingPath: 10. 下一片已经从题外发芽

text: 入口要像名后吹来的一阵风。

headingPath: 10. 下一片已经从题外发芽

text: 先让风没有名字。

headingPath: 10. 下一片已经从题外发芽

text: 再让题外潮、远称沙、白名裂、回舟暗、岸外声和无题盐慢慢出现。

headingPath: 10. 下一片已经从题外发芽

text: 最后只留一句：

headingPath: 10. 下一片已经从题外发芽

text: 题也没有立刻成立。


title: 4K无字幕母文件122分55秒第1559谁要上来再次招募复核

category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

sourceStatus: active

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# 4K无字幕母文件122分55秒第1559谁要上来再次招募复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1559 阿蒙 `谁要上来` 为 #1558 `会还手` 之后的再次招募问句，后接 #1560 Ricky `谁觉得自己可以顶替`。可写为把风险复述转成公开报名入口；不支持写成观众已经上场、击打/还手已经发生、真实许可、规则裁决、外部投票、设备声/无线电/系统 UI、独立配乐或声道空间打开。

# 4K无字幕母文件122分55秒第1559谁要上来再次招募复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1559-who-wants-to-come-up/`
- 前一句参照：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1558-repeated-will-fight-back/`
- 核心联系图：`metrics/427_contact_1559_1560_who_wants_to_come_up_to_who_feels_can_replace_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1558 阿蒙：会还手
#1559 阿蒙：谁要上来
#1560 Ricky：谁觉得自己可以顶替
#1561 Ricky：这一位男演员的位置
```

| 句号 | 时间码 | 说话人 | 台词 |
|---|---:|---|---|
| #1558 | 02:02:54.566-02:02:55.333 | 阿蒙 | 会还手 |
| #1559 | 02:02:55.600-02:02:56.366 | 阿蒙 | 谁要上来 |
| #1560 | 02:02:57.000-02:02:58.500 | Ricky | 谁觉得自己可以顶替 |
| #1561 | 02:02:58.500-02:02:59.866 | Ricky | 这一位男演员的位置 |

T0 接缝口径：#1559 前接 #1558 的非静音间隙；#1559 与 #1560 之间有 `0.634s` 间隙。#1559 是再次招募问句，不是观众已经上场或暴力动作已经开始。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio below -45dBFS / 10ms | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1558->#1559 gap ref | 0.267s | -17.265dBFS | -4.707dBFS | 0.000000 | 前句复述后的非静音衔接 |
| #1559 exact | 0.766s | -23.359dBFS | -8.300dBFS | 0.000000 | 阿蒙再次招募问句 |
| #1559->#1560 gap | 0.634s | -21.245dBFS | -3.763dBFS | 0.187500 | 前段近静默，后段现场能量回升 |
| #1559->#1560 boundary 200ms | 0.200s | -42.016dBFS | -27.386dBFS | 0.400000 | #1559 尾部局部低能边界 |
| #1560 exact ref | 1.500s | -19.417dBFS | -1.630dBFS | 0.000000 | Ricky 顶替框架入口 |
| #1559-#1560 chain | 2.900s | -20.567dBFS | -1.630dBFS | 0.037931 | 再次招募到顶替框架 |

#1559 exact 的 100ms 曲线：

```text
-18.199, -20.572, -22.411, -28.538,
-28.162, -25.938, -37.397, -42.359
```

#1559 不是高压喊叫。它开头三格仍有 `-18.199/-20.572/-22.411dBFS` 的可听支点，随后快速退到 `-28dBFS` 以下，尾端到 `-37.397/-42.359dBFS`。这说明 `谁要上来` 更像短促开口的招募门，而不是已经执行的强制命令。

#1559->#1560 gap 的 100ms 曲线：

```text
-44.837, -42.361, -32.920, -16.394,
-19.169, -25.473, -15.717
```

这个 gap 很关键：前 `0.2s` 接近静默，随后第 4 格抬到 `-16.394dBFS`，尾端又到 `-15.717dBFS`。因此 #1559 之后不是“已经有人上场”的动作实证，也不是完全沉默结案，而是报名问句说出后，现场在等待、笑动、身体响应和下一句接管中重新抬起。

#1559->#1560 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

```text
-38.723, -37.941, -42.353, -41.984, -43.181,
-44.155, -45.183, -43.659, -46.288, -45.398
```

这一段局部低能，RMS=`-42.016dBFS`，silence ratio=`0.400000`。它说明 #1559 尾部确实有一小段低能边界，但这个低能边界不能直接写成沉默裁决，因为更长的 #1559->#1560 gap 后半段已经重新升起，并被 #1560 exact ref RMS=`-19.417dBFS` 接管。

## 画面帧观察

| 帧 | mean luma | dark ratio | 观察 |
|---|---:|---:|---|
| #1558->#1559 gap mid | 46.095 | 0.375400 | 阿蒙/近前身体在暗场中持续组织 |
| #1559 start | 49.145 | 0.320891 | 阿蒙近前，后景人物开始进入响应位置 |
| #1559 mid | 53.224 | 0.315071 | 后景出现举手/响应姿态，仍在坐席/现场内 |
| #1559 tail | 59.054 | 0.249473 | 举手姿态更清楚，未见上场或接触 |
| #1559->#1560 gap mid | 70.392 | 0.116945 | 画面明显抬亮，现场等待/响应继续 |
| #1560 start ref | 76.567 | 0.116555 | Ricky 顶替框架入口，舞台/膜面更亮 |
| #1560 mid ref | 79.032 | 0.100903 | 响应身体仍在场，转入顶替男演员框架 |
| #1560 tail ref | 79.002 | 0.094230 | 亮场持续，但没有暴力兑现 |

联系图显示，#1559 的画面确实把举手/响应姿态显影出来：有人把手举起或保持响应姿态，阿蒙/近前黑衣红发身体在画面右侧组织。可见的是报名入口开始被身体回应，不是上场、击打、还手、受伤、选择完成或外部裁判出现。#1560 参照帧亮度明显抬高，Ricky 的 `谁觉得自己可以顶替` 会把 #1559 的“上来”推向角色替换框架。

## 稳定支持

- #1559 是再次招募问句：它把 #1558 的 `会还手` 风险标签转成 `谁要上来` 的报名入口。
- #1559 exact RMS=`-23.359dBFS`，开头有可听支点，尾部退低；它不是强制命令，也不是动作完成。
- #1559->#1560 gap 前段近静默、后段抬起，支持问句后的等待/响应和下一句接管。
- 画面支持举手/响应姿态开始显影，也支持 #1560 参照里亮场与顶替框架接入；不支持实际上场、击打、还手或受伤。

## 不支持

- 不支持把 #1559 写成观众已经上场、击打已经开始、甲瑞已经还手、有人受伤或选择已经完成。
- 不支持把举手/响应姿态写成正式投票结果、外部规则裁决、真实许可或伦理同意。
- 不支持把低能边界、等待、亮场、膜面、近前身体移动或举手参照写成设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

## Wiki 去向

- 分卷正文：[人类投降派逐句对白声画解读-第1530-1579句-2026-06-24](/research/hs-00ab6628b26631eb)
- 前一句本地复核：[2026-06-29-4K无字幕母文件122分54秒第1558会还手复述接管复核](/research/hs-e7bc9d1d5dc3ac01)
- T0 账本：[角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue)

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![427_contact_1559_1560_who_wants_to_come_up_to_who_feels_can_replace_chain.jpg](/research/images/760f7b48f1ecb5703f4d.webp)

headingPath: 4K无字幕母文件122分55秒第1559谁要上来再次招募复核

text: 4K无字幕母文件122分55秒第1559谁要上来再次招募复核

text: 片源与资产

kind: li

text: 片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

text: 资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1559-who-wants-to-come-up/

text: 前一句参照： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1558-repeated-will-fight-back/

text: 核心联系图： metrics/427_contact_1559_1560_who_wants_to_come_up_to_who_feels_can_replace_chain.jpg

text: T0 对照

kind: pre

kind: tr

text: 句号 时间码 说话人 台词

text: #1558 02:02:54.566-02:02:55.333 阿蒙 会还手

text: #1559 02:02:55.600-02:02:56.366 阿蒙 谁要上来

text: #1560 02:02:57.000-02:02:58.500 Ricky 谁觉得自己可以顶替

text: #1561 02:02:58.500-02:02:59.866 Ricky 这一位男演员的位置

kind: p

text: T0 接缝口径：#1559 前接 #1558 的非静音间隙；#1559 与 #1560 之间有 0.634s 间隙。#1559 是再次招募问句，不是观众已经上场或暴力动作已经开始。

text: 声音指标

text: 窗口 duration RMS peak silence ratio below -45dBFS / 10ms 备注

text: #1558->#1559 gap ref 0.267s -17.265dBFS -4.707dBFS 0.000000 前句复述后的非静音衔接

text: #1559 exact 0.766s -23.359dBFS -8.300dBFS 0.000000 阿蒙再次招募问句

text: #1559->#1560 gap 0.634s -21.245dBFS -3.763dBFS 0.187500 前段近静默，后段现场能量回升

text: #1559->#1560 boundary 200ms 0.200s -42.016dBFS -27.386dBFS 0.400000 #1559 尾部局部低能边界

text: #1560 exact ref 1.500s -19.417dBFS -1.630dBFS 0.000000 Ricky 顶替框架入口

text: #1559-#1560 chain 2.900s -20.567dBFS -1.630dBFS 0.037931 再次招募到顶替框架

text: 1559 exact 的 100ms 曲线：

headingPath: 1559 不是高压喊叫。它开头三格仍有 -18.199/-20.572/-22.411dBFS 的可听支点，随后快速退到 -28dBFS 以下，尾端到 -37.397/-42.359dBFS 。这说明 谁要上来 更像短促开口的招募门，而不是已经执行的强制命令。

text: 1559->#1560 gap 的 100ms 曲线：

text: 这个 gap 很关键：前 0.2s 接近静默，随后第 4 格抬到 -16.394dBFS ，尾端又到 -15.717dBFS 。因此 #1559 之后不是“已经有人上场”的动作实证，也不是完全沉默结案，而是报名问句说出后，现场在等待、笑动、身体响应和下一句接管中重新抬起。

text: 1559->#1560 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

text: 这一段局部低能，RMS= -42.016dBFS ，silence ratio= 0.400000 。它说明 #1559 尾部确实有一小段低能边界，但这个低能边界不能直接写成沉默裁决，因为更长的 #1559->#1560 gap 后半段已经重新升起，并被 #1560 exact ref RMS= -19.417dBFS 接管。

text: 画面帧观察

text: 帧 mean luma dark ratio 观察

text: #1558->#1559 gap mid 46.095 0.375400 阿蒙/近前身体在暗场中持续组织

text: #1559 start 49.145 0.320891 阿蒙近前，后景人物开始进入响应位置

text: #1559 mid 53.224 0.315071 后景出现举手/响应姿态，仍在坐席/现场内

text: #1559 tail 59.054 0.249473 举手姿态更清楚，未见上场或接触

text: #1559->#1560 gap mid 70.392 0.116945 画面明显抬亮，现场等待/响应继续

text: #1560 start ref 76.567 0.116555 Ricky 顶替框架入口，舞台/膜面更亮

text: #1560 mid ref 79.032 0.100903 响应身体仍在场，转入顶替男演员框架

text: #1560 tail ref 79.002 0.094230 亮场持续，但没有暴力兑现

text: 联系图显示，#1559 的画面确实把举手/响应姿态显影出来：有人把手举起或保持响应姿态，阿蒙/近前黑衣红发身体在画面右侧组织。可见的是报名入口开始被身体回应，不是上场、击打、还手、受伤、选择完成或外部裁判出现。#1560 参照帧亮度明显抬高，Ricky 的 谁觉得自己可以顶替 会把 #1559 的“上来”推向角色替换框架。

text: 稳定支持

text: 1559 是再次招募问句：它把 #1558 的 会还手 风险标签转成 谁要上来 的报名入口。

text: 1559 exact RMS= -23.359dBFS ，开头有可听支点，尾部退低；它不是强制命令，也不是动作完成。

text: 不支持

text: 不支持把举手/响应姿态写成正式投票结果、外部规则裁决、真实许可或伦理同意。

text: Wiki 去向

text: 分卷正文： 人类投降派逐句对白声画解读-第1530-1579句-2026-06-24

text: 前一句本地复核： 2026-06-29-4K无字幕母文件122分54秒第1558会还手复述接管复核

text: T0 账本： 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

sourceStatus: draft

markdown:
# 递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-F——《日以作夜》《改编剧本》《主竞赛》作者/生产递归

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页是 P1-F 作者/生产端口来源卡补证报告；三张来源卡只把《日以作夜》《改编剧本》《主竞赛》推进为可引用锚点/端口示范，不把它们直接升级为正文强案例、作者论终裁、电影产业研究或逐场景论证。

# 递归指称机器融合重构版：来源卡补证 P1-F——《日以作夜》《改编剧本》《主竞赛》作者/生产递归

返回总入口：递归指称机器融合重构版总入口（馆内参考，未随本文公开）
返回谱系章：[第九章：电影递归谱系](/research/hs-6adb760b5466c816)
返回附录 B：附录 B：四十七部候选案例账本（馆内参考，未随本文公开）
前序回读：[P1-A 至 P1-E 来源卡承重回读总校](/research/hs-6f3a4be76aba94bb)

## 0. 本批目标

P1-F 处理 `A` 作者/生产端口的三个不同层级：[《日以作夜》](/research/hs-4492f6b95dc7dfdf)、[《改编剧本》](/research/hs-b3a4151f7fca773c)、[《主竞赛》](/research/hs-8a431a3548b71f0f)。

这一批不是为了证明“拍电影的电影都递归”，而是为了把作者/生产端口切成三条更精确的路径：

```text
片场劳动显形：生产被看见，但未必承重。
写作失败回流：生产困难变成作品生成发动机。
工业声望仪式：资本、作者权威、表演和名声在片内互相操练。
```

因此，P1-F 的真正成果不是新增三个片名，而是给 `A` 端口安装分辨率：同样是“关于电影生产”，有的只是显形，有的已经回流，有的则和资本、表演、声望制度耦合。

## 1. 三张来源卡的当前承重身份

| 影片 | 来源卡 | 主要端口 | 当前用途 | 保守三轴暂判 |
|---|---|---|---|---|
| 《日以作夜》 | [2026-07-07-日以作夜基础事实来源卡](/research/hs-4492f6b95dc7dfdf) | `A / D / P` | 片场劳动元电影，作为低阶边界样本 | `Gen1 / Vis1 / View1` |
| 《改编剧本》 | [2026-07-07-改编剧本基础事实来源卡](/research/hs-b3a4151f7fca773c) | `A / P / G / S` | 写作失败回流，作为作者/写作递归强候选 | `Gen2 / Vis1 / View1` |
| 《主竞赛》 | [2026-07-07-主竞赛基础事实来源卡](/research/hs-8a431a3548b71f0f) | `A / K / P / S` | 工业声望仪式，作为作者/资本/表演耦合候选 | `Gen1 / Vis2 / View1` |

统一限制：三张来源卡只证明它们可以进入谱系讨论，不替代逐场景时码、作者研究、产业研究或强递归终裁。

## 2. 《日以作夜》：最重要的不是升格，而是划界

[《日以作夜》](/research/hs-4492f6b95dc7dfdf)的价值在于它能拦住一个常见误判：

```text
拍电影过程入画 ≠ 强递归电影。
```

它确实把片场、导演、演员、道具、台词、动物、事故、制片和拍摄劳动显形出来。可是从本理论角度看，显形还不是递归。递归要求显形后的机制重新进入影片，并改变影片如何生成、显现或被观看。

所以本片在 P1-F 中承担“边界锚点”：生产被主题化，片场被看见，电影魔力与电影劳动并置；但它不能因为“关于拍电影”就自动与[《八部半》](/research/hs-4c9b3c0414e87ad7)、[《改编剧本》](/research/hs-b3a4151f7fca773c)放到同一强度。

最低判定：它是 `A` 端口的低阶边界，不是作者/生产递归的上限。

## 3. 《改编剧本》：写不出剧本成为剧本

[《改编剧本》](/research/hs-b3a4151f7fca773c)是这一批最强的 `A` 端口候选。它不是单纯表现编剧痛苦，也不是让一个编剧角色在银幕上抱怨工作困难。

它的关键结构是：外部改编任务、Kaufman 的写作受阻、虚构双胞胎 Donald Kaufman、剧本署名、类型滑坡和自我写入互相咬合。也就是说，写作失败不是花絮，而是影片继续生成的条件。

它可以压成一句话：

> 《改编剧本》不是关于改编困难的电影，而是把改编困难本身改编成电影。

因此，它和《日以作夜》的差异非常清楚：后者展示生产，前者让生产失败成为作品生成函数。P1-F 后，第九章的 `A` 端口应把《改编剧本》作为“写作失败回流”的可引用锚点，但仍不把来源卡等同于完整案例章。

## 4. 《主竞赛》：电影还没开拍，工业已经开始表演

[《主竞赛》](/research/hs-8a431a3548b71f0f)补的是另一个经常被忽略的生产端口：电影工业并不只由“导演灵感”和“片场劳动”构成，还由资本委托、艺术声望、奖项想象、明星自我和表演方法构成。

本片的基本设定非常适合 `A / K / P / S` 耦合：富豪为了社会声望委托拍片，知名导演组织明星和演员进入越来越古怪的训练，演员工作、职业竞争、自我、名声与认可需求在片内被反复操练。

它的递归价值不在于“讽刺电影圈”，而在于：电影工业的声望机制被组织成影片内部的行为规则。电影尚未真正拍成，生产仪式已经在制造艺术名声、演员身份和作者权威。

最低判定：它不是 `A` 端口的最高强度样本，但能补出 `A` 与 `K / P / S` 的耦合路径。

## 5. P1-F 对第九章的修改原则

P1-F 后，第九章不应把作者/生产端口写成一个单点，而应写成三层：

1. **片场劳动边界**：生产可见，但未必结构承重。代表锚点为《日以作夜》。
2. **创作失败回流**：创作失败不是主题，而是形式发动机。代表锚点为《八部半》《改编剧本》。
3. **工业声望仪式**：资本、导演、演员和艺术声望被组织为片内规则。代表锚点为《主竞赛》。

这样，第九章可以更严谨地区分：

```text
关于电影生产 ≠ 生产递归；
生产被看见 ≠ 生产承重；
生产失败变成形式，才是 A 端口强回流。
```

## 6. 同步动作

本轮应同步更新四处：

- [第九章](/research/hs-6adb760b5466c816)：把 `A` 端口拆成片场劳动边界、写作失败回流、工业声望仪式。
- 附录 B（馆内参考，未随本文公开）：登记 P1-F 已补证，把《改编剧本》从提及层提升为已补来源卡的作者/写作候选。
- 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）：补入三张来源卡和外部来源入口。
- 总入口（馆内参考，未随本文公开）：把下一步从 P1-F 改为 P1-F 后回读总校或 P1-G。

## 7. 下一步

P1-F 完成后，最稳妥的下一步不是立刻继续扩片单，而是做一次 P1-F 后回读总校：检查第九章、结论、附录 B 和发布页是否把三片都放回“可引用锚点 / 端口示范”位置。

若继续补证，下一批可以进入 P1-G：装置/放映/影院端口，优先处理《小福尔摩斯》《偷窥狂》《不散》等候选。但仍应保持同一条纪律：来源卡先让影片可以被引用，不让影片自动被判完。

## 8. P1-F 后回读总校

P1-F 完成后，已继续创建 [递归指称机器融合重构版-P1A至P1F来源卡承重回读总校-2026-07-07](/research/hs-5fc45b93c84b0455)。回读结论是：三张作者/生产端口来源卡只承担可引用锚点和端口示范身份，不升级为正文强案例；`A` 端口应稳定为片场劳动边界、写作失败回流、工业声望仪式三分。

text: 返回总入口：递归指称机器融合重构版总入口（馆内参考，未随本文公开） 返回谱系章： 第九章：电影递归谱系 返回附录 B：附录 B：四十七部候选案例账本（馆内参考，未随本文公开） 前序回读： P1-A 至 P1-E 来源卡承重回读总校

text: 0. 本批目标

text: P1-F 处理 A 作者/生产端口的三个不同层级： 《日以作夜》 、 《改编剧本》 、 《主竞赛》 。

text: 因此，P1-F 的真正成果不是新增三个片名，而是给 A 端口安装分辨率：同样是“关于电影生产”，有的只是显形，有的已经回流，有的则和资本、表演、声望制度耦合。

headingPath: 1. 三张来源卡的当前承重身份

text: 1. 三张来源卡的当前承重身份

headingPath: 1. 三张来源卡的当前承重身份

text: 影片 来源卡 主要端口 当前用途 保守三轴暂判

headingPath: 1. 三张来源卡的当前承重身份

text: 《日以作夜》 2026-07-07-日以作夜基础事实来源卡 A / D / P 片场劳动元电影，作为低阶边界样本 Gen1 / Vis1 / View1

headingPath: 1. 三张来源卡的当前承重身份

text: 《改编剧本》 2026-07-07-改编剧本基础事实来源卡 A / P / G / S 写作失败回流，作为作者/写作递归强候选 Gen2 / Vis1 / View1

headingPath: 1. 三张来源卡的当前承重身份

text: 《主竞赛》 2026-07-07-主竞赛基础事实来源卡 A / K / P / S 工业声望仪式，作为作者/资本/表演耦合候选 Gen1 / Vis2 / View1

headingPath: 1. 三张来源卡的当前承重身份

headingPath: 2. 《日以作夜》：最重要的不是升格，而是划界

text: 2. 《日以作夜》：最重要的不是升格，而是划界

headingPath: 2. 《日以作夜》：最重要的不是升格，而是划界

text: 《日以作夜》 的价值在于它能拦住一个常见误判：

headingPath: 2. 《日以作夜》：最重要的不是升格，而是划界

text: 拍电影过程入画 ≠ 强递归电影。

headingPath: 2. 《日以作夜》：最重要的不是升格，而是划界

headingPath: 2. 《日以作夜》：最重要的不是升格，而是划界

text: 所以本片在 P1-F 中承担“边界锚点”：生产被主题化，片场被看见，电影魔力与电影劳动并置；但它不能因为“关于拍电影”就自动与 《八部半》 、 《改编剧本》 放到同一强度。

headingPath: 2. 《日以作夜》：最重要的不是升格，而是划界

text: 最低判定：它是 A 端口的低阶边界，不是作者/生产递归的上限。

headingPath: 3. 《改编剧本》：写不出剧本成为剧本

text: 3. 《改编剧本》：写不出剧本成为剧本

headingPath: 3. 《改编剧本》：写不出剧本成为剧本

text: 《改编剧本》 是这一批最强的 A 端口候选。它不是单纯表现编剧痛苦，也不是让一个编剧角色在银幕上抱怨工作困难。

headingPath: 3. 《改编剧本》：写不出剧本成为剧本

headingPath: 3. 《改编剧本》：写不出剧本成为剧本

text: 它可以压成一句话：

headingPath: 3. 《改编剧本》：写不出剧本成为剧本

text: 《改编剧本》不是关于改编困难的电影，而是把改编困难本身改编成电影。

headingPath: 3. 《改编剧本》：写不出剧本成为剧本

text: 因此，它和《日以作夜》的差异非常清楚：后者展示生产，前者让生产失败成为作品生成函数。P1-F 后，第九章的 A 端口应把《改编剧本》作为“写作失败回流”的可引用锚点，但仍不把来源卡等同于完整案例章。

headingPath: 4. 《主竞赛》：电影还没开拍，工业已经开始表演

text: 4. 《主竞赛》：电影还没开拍，工业已经开始表演

headingPath: 4. 《主竞赛》：电影还没开拍，工业已经开始表演

text: 《主竞赛》 补的是另一个经常被忽略的生产端口：电影工业并不只由“导演灵感”和“片场劳动”构成，还由资本委托、艺术声望、奖项想象、明星自我和表演方法构成。

headingPath: 4. 《主竞赛》：电影还没开拍，工业已经开始表演

text: 本片的基本设定非常适合 A / K / P / S 耦合：富豪为了社会声望委托拍片，知名导演组织明星和演员进入越来越古怪的训练，演员工作、职业竞争、自我、名声与认可需求在片内被反复操练。

headingPath: 4. 《主竞赛》：电影还没开拍，工业已经开始表演

headingPath: 4. 《主竞赛》：电影还没开拍，工业已经开始表演

text: 最低判定：它不是 A 端口的最高强度样本，但能补出 A 与 K / P / S 的耦合路径。

headingPath: 5. P1-F 对第九章的修改原则

text: 5. P1-F 对第九章的修改原则

headingPath: 5. P1-F 对第九章的修改原则

text: P1-F 后，第九章不应把作者/生产端口写成一个单点，而应写成三层：

headingPath: 5. P1-F 对第九章的修改原则

text: 片场劳动边界 ：生产可见，但未必结构承重。代表锚点为《日以作夜》。

headingPath: 5. P1-F 对第九章的修改原则

text: 创作失败回流 ：创作失败不是主题，而是形式发动机。代表锚点为《八部半》《改编剧本》。

headingPath: 5. P1-F 对第九章的修改原则

text: 工业声望仪式 ：资本、导演、演员和艺术声望被组织为片内规则。代表锚点为《主竞赛》。

headingPath: 5. P1-F 对第九章的修改原则

text: 这样，第九章可以更严谨地区分：

headingPath: 5. P1-F 对第九章的修改原则

text: 6. 同步动作

text: 本轮应同步更新四处：

text: 第九章 ：把 A 端口拆成片场劳动边界、写作失败回流、工业声望仪式。

text: 7. 下一步

text: 8. P1-F 后回读总校

text: P1-F 完成后，已继续创建 递归指称机器融合重构版-P1A至P1F来源卡承重回读总校-2026-07-07 。回读结论是：三张作者/生产端口来源卡只承担可引用锚点和端口示范身份，不升级为正文强案例； A 端口应稳定为片场劳动边界、写作失败回流、工业声望仪式三分。


title: 全片 P4 再扫描第三束：40:00-60:00

markdown:
# 全片 P4 再扫描第三束：40:00-60:00

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页综合 P3 第九至第十二窗与对应 LocalForensics T1 页面，只提出 40:00-60:00 的 P4 暗线和跨窗结构；不新增未经本地复核的片内事实。

# 全片 P4 再扫描第三束：40:00-60:00

## 本束结论

第三束接住第二束的白光断口，把影片带入“证明”问题：记忆、图像、文字、味道、照相、聊天记录、动态影像都被说出，但没有一个得到稳定界面。于是影片不是让证明失败后归零，而是把证明压力降到身体、外景、嘴部进食、垃圾、泳池、被子、衣柜、鞋、水边栏杆和剧场设备上。

这束的核心暗线是：越是抽象的证明，越会被落回低处材料；越是没有界面，越会让身体和场地本身变成界面。

```text
白光
-> 空证明剧场、O、空座
-> 记忆/图像/文字/味道/照相/聊天记录
-> 纯感觉无界面
-> 动态影像层
-> 感官占据和外景身体
-> 鱼缸/火不兑现
-> 进食硬切
-> 垃圾、泳池、被子、冷热
-> 记忆穿身、鞋和水边栏杆
-> 剧场系统和眼镜接口
```

## 五条暗线

### 1. 证明被提出，但证明界面持续缺席

`只有我一个人能证明` 并没有带出一个可以展示证据的界面。图像、文字、味道、聊天记录、纯文字无界面和动态影像层都出现了，但它们分担的是证明压力，不是证明完成。

这条暗线非常重要，因为后面全片会反复把“真的东西你敢看吗”“凭什么告诉我他是真的”“拍电影之后他就没了”推回同一个问题：证据不等于真相被签收。

### 2. 感官占据接替无界面证明

在无界面证明之后，身体和外景变成临时界面。阿蒙/黄蒙外景锚、废墟独白、供给话术、想要/做不到/害怕、鱼缸/火不兑现，都说明证明没有从界面解决，而是变成感官占据。

这不是“从理性走向感性”的浪漫转向。它更像是系统换了一种审问方式：没有界面，就用身体和场地来占据你。

### 3. 进食硬切把过量想象打回嘴部日常

鱼缸、水、红衣、火这些大对象没有完成显影，约 `49:52` 被进食硬切收住。P4 在这里要保留这个硬切的残酷性：它不是轻松转场，而是把宏大感官对象压回嘴、吃、吞咽、日常动作。

后面垃圾桶、吃下去、恶心、石头/石碑都可以从这里接上。

### 4. 日常低物不是装饰，而是审计系统

长椅、灰墙、红色有害垃圾桶、白狗、水瓶/塑料袋、泳池、窗户求救、床、被子、椅子、冷/热和 `当被子`，不是“生活质感”的随手铺陈。

它们在审计前面那些没有兑现的大词：火有没有出现，鱼缸有没有出现，救援有没有发生，母亲有没有显影，冷和热到底落到什么身体动作上。

### 5. 剧场系统先从水边和眼镜接口出现

第三束末端，记忆不是被想起来，而是穿到身体、鞋、脚、水边栏杆和观看仪器上。`剧场整体 / 仪器 / 灯光音响 / 舞美 / Q点 / 眼镜问题` 把前面的无界面证明重新组织成一个更大的观看系统。

这也提示后面 60-80 分钟为什么会进入观看参数、散光、光、呼吸和拥抱协议：剧场不是外部背景，而是开始直接管理人的感受条件。

## 声音与音乐边界

第三束里最容易误写的是把白光、动态影像层、鱼缸/火、泳池/被子、水边栏杆都写成“抒情音乐段”。P4 只保留更可靠的判断：声音持续生成未被画面兑现的对象，画面则不断把对象降回低处材料和身体接口。

也就是说，声音在这里不是陪衬画面，而是在制造“缺席对象”；但这些缺席对象是否由音乐、环境声、装置声或对白声场完成，需要在专题页里另行复核。

## 本束公式

```text
白光断口
-> 空证明剧场
-> 无界面证明
-> 感官占据
-> 进食硬切
-> 低处材料审计
-> 记忆穿身
-> 剧场观看接口
```

下一束要看：观看接口如何被参数化为眼镜、散光、光、呼吸、温度、梦、恐惧和捕获。

text: 全片 P4 再扫描第三束：40:00-60:00

text: 本束结论

text: 五条暗线

headingPath:
五条暗线
1. 证明被提出，但证明界面持续缺席

text: 1. 证明被提出，但证明界面持续缺席

headingPath:
五条暗线
1. 证明被提出，但证明界面持续缺席

text: 只有我一个人能证明 并没有带出一个可以展示证据的界面。图像、文字、味道、聊天记录、纯文字无界面和动态影像层都出现了，但它们分担的是证明压力，不是证明完成。

headingPath:
五条暗线
1. 证明被提出，但证明界面持续缺席

headingPath:
五条暗线
2. 感官占据接替无界面证明

text: 2. 感官占据接替无界面证明

headingPath:
五条暗线
2. 感官占据接替无界面证明

headingPath:
五条暗线
2. 感官占据接替无界面证明

headingPath:
五条暗线
3. 进食硬切把过量想象打回嘴部日常

text: 3. 进食硬切把过量想象打回嘴部日常

headingPath:
五条暗线
3. 进食硬切把过量想象打回嘴部日常

text: 鱼缸、水、红衣、火这些大对象没有完成显影，约 49:52 被进食硬切收住。P4 在这里要保留这个硬切的残酷性：它不是轻松转场，而是把宏大感官对象压回嘴、吃、吞咽、日常动作。

headingPath:
五条暗线
3. 进食硬切把过量想象打回嘴部日常

text: 后面垃圾桶、吃下去、恶心、石头/石碑都可以从这里接上。

headingPath:
五条暗线
4. 日常低物不是装饰，而是审计系统

text: 4. 日常低物不是装饰，而是审计系统

headingPath:
五条暗线
4. 日常低物不是装饰，而是审计系统

text: 长椅、灰墙、红色有害垃圾桶、白狗、水瓶/塑料袋、泳池、窗户求救、床、被子、椅子、冷/热和 当被子 ，不是“生活质感”的随手铺陈。

headingPath:
五条暗线
4. 日常低物不是装饰，而是审计系统

headingPath:
五条暗线
5. 剧场系统先从水边和眼镜接口出现

text: 5. 剧场系统先从水边和眼镜接口出现

headingPath:
五条暗线
5. 剧场系统先从水边和眼镜接口出现

text: 第三束末端，记忆不是被想起来，而是穿到身体、鞋、脚、水边栏杆和观看仪器上。 剧场整体 / 仪器 / 灯光音响 / 舞美 / Q点 / 眼镜问题 把前面的无界面证明重新组织成一个更大的观看系统。

headingPath:
五条暗线
5. 剧场系统先从水边和眼镜接口出现

text: 声音与音乐边界

text: 本束公式

text: 下一束要看：观看接口如何被参数化为眼镜、散光、光、呼吸、温度、梦、恐惧和捕获。


title: 点名、名册与人口登记：名字先到，身体才回答

category: 历史研究稿

series: P23-司法行政学校制度内部人称技术第十二批

markdown:
# 点名、名册与人口登记：名字先到，身体才回答

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论点名、名册、人口登记、签到、出席确认和名单如何让名字先于身体，作为制度人称技术的 T4 形式参照；不把登记或点名反向用于裁决《人类投降派》片内事实、现实身份、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 点名、名册与人口登记：名字先到，身体才回答

## 基本对象

点名不是确认你在不在。

点名前，名字已经排好了。

身体只是后来被叫到那个格子里回答。

硬句是：

```text
名字先到，身体才回答。
```

## 人称机制

第三人称先行。

人在名册里已经成为可管理对象。

第一人称被点名逼出来：到、在、是我。

第六人称负责排序、检索、比对、遗漏和召回。

第五人称也会出现：旧名单、死亡名单、毕业名单、演员名单，让不在场者继续被叫回。

## 回到《人类投降派》

这能帮助处理片尾名单、人数修正、主演字幕、特别鸣谢和 Wiki 召回。

不要把名单写成归还。

要写：

```text
名字怎样先于身体。
身体回应以后还有什么没有被登记。
名单怎样让人继续被后来的观看召回。
```

## 可写硬句

```text
名单不是把人收好。
名单只是让后来的人还能叫他一次。
```

## 风险边界

不能用名单裁决现实身份、真实关系、授权或伤害。

更稳的写法是：

```text
点名只证明名字获得制度位置。
名字位置不是主体归还。
```

headingPath: 点名、名册与人口登记：名字先到，身体才回答

text: 点名、名册与人口登记：名字先到，身体才回答

text: 基本对象

text: 点名不是确认你在不在。

text: 点名前，名字已经排好了。

text: 身体只是后来被叫到那个格子里回答。

text: 硬句是：

text: 名字先到，身体才回答。

text: 人称机制

text: 第三人称先行。

text: 人在名册里已经成为可管理对象。

text: 第一人称被点名逼出来：到、在、是我。

text: 第六人称负责排序、检索、比对、遗漏和召回。

text: 第五人称也会出现：旧名单、死亡名单、毕业名单、演员名单，让不在场者继续被叫回。

text: 回到《人类投降派》

text: 这能帮助处理片尾名单、人数修正、主演字幕、特别鸣谢和 Wiki 召回。

text: 不要把名单写成归还。

text: 要写：

text: 可写硬句

text:
名单不是把人收好。
名单只是让后来的人还能叫他一次。

text: 风险边界

text: 不能用名单裁决现实身份、真实关系、授权或伤害。

text: 更稳的写法是：

text:
点名只证明名字获得制度位置。
名字位置不是主体归还。


series: 4K无字幕局部细读

markdown:
# 4K无字幕重启细读：79分00秒到79分09秒，放开不是释放完成而是重复中途换场和增压回卷

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：本页综合 2026-06-21-4K无字幕母文件开场79分00秒到79分09秒放开重复与第二次去死吧前粉紫换场高清复核，不新增片内事实裁决。不得把 #899 `放开...` 写成真实释放完成、真实松手事实、同意/拒绝裁决、动作意图、声源口型、关系结案、真实伤害事实、现实路线确认或梦/现实层级。

# 4K无字幕重启细读：79分00秒到79分09秒，放开不是释放完成而是重复中途换场和增压回卷

## 核心判断

#899 Ricky `放开放开放开放开放开放开放开放开` 字面上像要求松手、解除控制、退出近身纠缠。但 4K T1 声画不支持把它写成真实释放完成。它更稳的功能是：把一个指向解除控制的词，反复说到失去一次性请求的性质，转而成为持续组织现场的声音流程。

这一小段的核心运动是：

```text
去死吧之后没有空白。
低频先把现场抓回来。
放开从低能近身场里起声。
重复中段跨过一次粉紫站立场切换。
scene hit 之后，声场明显增压。
句后低频继续回卷。
下一次去死吧不是另起一场，而是在同一厚声场里返场。
```

所以 #899 不能只按词义读。`放开` 在这里最危险的地方，是一个本来指向解除控制的词，被说成了一串继续占用时间、组织身体注意力的声音。

## 从低频回抓开始，不是从自由空间开始

#898 `去死吧` 后到 #899 前只有 `0.633s`，但这个间隙不是空白。它的 RMS=`-25.31dBFS`，Peak=`-12.84dBFS`，20-250Hz 低频占比=`0.8126`，谱心约 `225.9Hz`。也就是说，#899 不是从一个已经松开的空间里出现，而是从低频重新抓住现场之后出现。

这点很要紧。如果 `放开` 是已经完成的松手事实，那么入声条件应该更接近清空、撤力、远离，或至少某种结束性空白。实际相反：它先被低频托住，像从身体材料、近身摩擦和场面余振中被拽出来。

## 重复不是平铺，而是在切场之后增压

#899 本句全长 `6.667s`，RMS=`-22.15dBFS`，明显高于入声前短间隙。但它内部并不平均。更稳的切分不是机械三等分，而是按本窗最大画面切口分成 scene hit 前后：

```text
#899 全句 RMS = -22.15dBFS，Peak = -4.12dBFS
#899 前半段 RMS = -26.97dBFS，Peak = -7.76dBFS
#899 后半段 RMS = -19.93dBFS，Peak = -4.12dBFS
#899 scene hit 前 RMS = -25.55dBFS，Peak = -5.91dBFS
#899 scene hit 后 RMS = -19.52dBFS，Peak = -4.12dBFS
#899 后到 #900 前 RMS = -19.87dBFS，Peak = -5.58dBFS
```

scene hit 约在 `79:05.208`。也就是说，`放开` 不是一开始就爆出来，而是在重复中途换场之后变得更前景化、更硬。0.5 秒 top 第一名在 `79:06.983-79:07.483`，RMS=`-17.57dBFS`；0.25 秒 top 第一名在 `79:05.683-79:05.933`，RMS=`-17.30dBFS`。最强处不在第一声“放开”，而在词义已经被重复加工、画面也已转入粉紫站立场之后。

这使 #899 的真正动作变得清楚：重复不是简单强调同一个请求，而是在改变请求的性质。第一下还像语义，后面越来越像节拍。听者来不及处理“放开”的意思，身体已经先被“放开、放开、放开”的周期接管。

## 频带显示的是释放词的反向增压

频带同样显示这个变化。#899 全句低频占比仍有 `0.4884`，说明它没有完全脱离身体/低频场；但 scene hit 后，声场不是散掉，而是更亮、更硬：

```text
#899 scene hit 前 20-250Hz = 0.4820，谱心 = 624.1Hz
#899 scene hit 后 20-250Hz = 0.4705，谱心 = 1023.8Hz
#899 后到 #900 前 20-250Hz = 0.6941，谱心 = 816.6Hz
#900 前最后 1s 20-250Hz = 0.8075，谱心 = 430.7Hz
#900 前最后 0.5s RMS = -18.26dBFS，Peak = -5.58dBFS
```

这组数据很关键：#899 的句中换场没有把 `放开` 导向安静或释放，而是把它推到更高谱心、更强前景的状态；到 #900 前，低频又明显回卷。换句话说，`放开` 的词义指向松开，声场运动却在做“反向增压”：先从低频中起声，中途变亮变硬，句后再厚回低频，准备让 #900 `去死吧` 返场。

## 中途切场：不是释放证据，而是载体转移

画面更微妙。#899 入声点 `79:01.166` 没有高阈值切场。开头仍是近身身体场：浅色/粉橙头发、条纹衣物、手臂和手部贴近头部/颈肩/背部区域、暗部身体或衣物、灰墙/暗墙、左后方车/自行车或设备候选。这里看得见纠缠和遮挡，看不见可裁决的口型、真实松手、同意/拒绝或动作因果。

约 `79:05.208`，短片 `scene>0.04` 命中，画面切到粉紫室内站立场：短发人物候选、黑色衣物、椅/桌/木质支撑结构、手部近小物件候选、墙面与大影子、后方轮形/自行车候选、粉紫光。这个切场很强，但它不是“放开已经完成”的证据。它更像载体转移：`放开` 的声音先在近身身体纠缠中反复，然后被带到一个更可观看、更舞台化的粉紫站立空间里。

换句话说，画面没有说“松手成功了”。它说的是：一个松手词从身体纠缠处，被转交给另一个展示空间。释放没有成为事实，释放词成为展示结构的一部分。

## 句后不空，说明它不是终止词

#899 结束后到 #900 前有 `2.067s` 无新 T0 空间，RMS=`-19.87dBFS`，Peak=`-5.58dBFS`。这段比 #899 全句平均更响，绝不是降温空白。频带上，这段低频占比回到 `0.6941`；最后 1 秒低频占比更高到 `0.8075`。声场不是释放后的散开，而是更厚地回卷。

这说明 #899 不是终止词。它没有把现场放开成安静，也没有把身体关系清理成结束。它把 `放开` 说完以后，现场仍然厚，下一句 #900 `去死吧` 已经在门口。这里形成的不是“去死吧 -> 放开 -> 松掉”，而是“去死吧 -> 放开重复 -> 粉紫换场 -> 低频回卷 -> 去死吧返场”。

## 本窗公式

```text
去死吧没有终止。
低频回抓现场。
放开从近身纠缠中起声。
重复让松手词失去单次请求功能。
79:05.208 切到粉紫站立场。
scene hit 之后声压和谱心抬高。
句后低频回卷。
下一次去死吧不是新爆点，而是返场。
```

## 证据边界

不能把 #899 写成真实释放完成、真实松手事实、同意/拒绝裁决、动作意图、声源口型、关系结案、真实伤害事实、现实路线确认、梦/现实层级裁决，或把 `79:05.208` 的粉紫站立场切换写成近身身体场已经完成释放的证据。

最稳写法是：#899 `放开...` 字面上要求松开，但声画上没有把松开交成完成事实。它从 #898 后的低频回抓里起声，先粘在近身身体纠缠里，随后在中途切到粉紫站立/展示空间；scene hit 后声音反而更前景、更硬，句后又低频回卷。它把一个本来用于解除控制的词，改造成继续组织现场并准备下一次 `去死吧` 返场的流程声音。

text: 核心判断

headingPath: 899 Ricky 放开放开放开放开放开放开放开放开 字面上像要求松手、解除控制、退出近身纠缠。但 4K T1 声画不支持把它写成真实释放完成。它更稳的功能是：把一个指向解除控制的词，反复说到失去一次性请求的性质，转而成为持续组织现场的声音流程。

text: 这一小段的核心运动是：

text: 所以 #899 不能只按词义读。 放开 在这里最危险的地方，是一个本来指向解除控制的词，被说成了一串继续占用时间、组织身体注意力的声音。

headingPath: 从低频回抓开始，不是从自由空间开始

text: 从低频回抓开始，不是从自由空间开始

headingPath: 898 去死吧 后到 #899 前只有 0.633s ，但这个间隙不是空白。它的 RMS= -25.31dBFS ，Peak= -12.84dBFS ，20-250Hz 低频占比= 0.8126 ，谱心约 225.9Hz 。也就是说，#899 不是从一个已经松开的空间里出现，而是从低频重新抓住现场之后出现。

text: 这点很要紧。如果 放开 是已经完成的松手事实，那么入声条件应该更接近清空、撤力、远离，或至少某种结束性空白。实际相反：它先被低频托住，像从身体材料、近身摩擦和场面余振中被拽出来。

headingPath: 重复不是平铺，而是在切场之后增压

text: 重复不是平铺，而是在切场之后增压

headingPath: 899 本句全长 6.667s ，RMS= -22.15dBFS ，明显高于入声前短间隙。但它内部并不平均。更稳的切分不是机械三等分，而是按本窗最大画面切口分成 scene hit 前后：

text: scene hit 约在 79:05.208 。也就是说， 放开 不是一开始就爆出来，而是在重复中途换场之后变得更前景化、更硬。0.5 秒 top 第一名在 79:06.983-79:07.483 ，RMS= -17.57dBFS ；0.25 秒 top 第一名在 79:05.683-79:05.933 ，RMS= -17.30dBFS 。最强处不在第一声“放开”，而在词义已经被重复加工、画面也已转入粉紫站立场之后。

headingPath: 频带显示的是释放词的反向增压

text: 频带显示的是释放词的反向增压

headingPath: 频带显示的是释放词的反向增压

text: 频带同样显示这个变化。#899 全句低频占比仍有 0.4884 ，说明它没有完全脱离身体/低频场；但 scene hit 后，声场不是散掉，而是更亮、更硬：

headingPath: 频带显示的是释放词的反向增压

headingPath: 频带显示的是释放词的反向增压

text: 这组数据很关键：#899 的句中换场没有把 放开 导向安静或释放，而是把它推到更高谱心、更强前景的状态；到 #900 前，低频又明显回卷。换句话说， 放开 的词义指向松开，声场运动却在做“反向增压”：先从低频中起声，中途变亮变硬，句后再厚回低频，准备让 #900 去死吧 返场。

headingPath: 中途切场：不是释放证据，而是载体转移

text: 中途切场：不是释放证据，而是载体转移

headingPath: 中途切场：不是释放证据，而是载体转移

text: 画面更微妙。#899 入声点 79:01.166 没有高阈值切场。开头仍是近身身体场：浅色/粉橙头发、条纹衣物、手臂和手部贴近头部/颈肩/背部区域、暗部身体或衣物、灰墙/暗墙、左后方车/自行车或设备候选。这里看得见纠缠和遮挡，看不见可裁决的口型、真实松手、同意/拒绝或动作因果。

headingPath: 中途切场：不是释放证据，而是载体转移

text: 约 79:05.208 ，短片 scene>0.04 命中，画面切到粉紫室内站立场：短发人物候选、黑色衣物、椅/桌/木质支撑结构、手部近小物件候选、墙面与大影子、后方轮形/自行车候选、粉紫光。这个切场很强，但它不是“放开已经完成”的证据。它更像载体转移： 放开 的声音先在近身身体纠缠中反复，然后被带到一个更可观看、更舞台化的粉紫站立空间里。

headingPath: 中途切场：不是释放证据，而是载体转移

headingPath: 句后不空，说明它不是终止词

text: 句后不空，说明它不是终止词

headingPath: 899 结束后到 #900 前有 2.067s 无新 T0 空间，RMS= -19.87dBFS ，Peak= -5.58dBFS 。这段比 #899 全句平均更响，绝不是降温空白。频带上，这段低频占比回到 0.6941 ；最后 1 秒低频占比更高到 0.8075 。声场不是释放后的散开，而是更厚地回卷。

text: 这说明 #899 不是终止词。它没有把现场放开成安静，也没有把身体关系清理成结束。它把 放开 说完以后，现场仍然厚，下一句 #900 去死吧 已经在门口。这里形成的不是“去死吧 -> 放开 -> 松掉”，而是“去死吧 -> 放开重复 -> 粉紫换场 -> 低频回卷 -> 去死吧返场”。

text: 本窗公式

text: 证据边界

text: 不能把 #899 写成真实释放完成、真实松手事实、同意/拒绝裁决、动作意图、声源口型、关系结案、真实伤害事实、现实路线确认、梦/现实层级裁决，或把 79:05.208 的粉紫站立场切换写成近身身体场已经完成释放的证据。

text: 最稳写法是：#899 放开... 字面上要求松开，但声画上没有把松开交成完成事实。它从 #898 后的低频回抓里起声，先粘在近身身体纠缠里，随后在中途切到粉紫站立/展示空间；scene hit 后声音反而更前景、更硬，句后又低频回卷。它把一个本来用于解除控制的词，改造成继续组织现场并准备下一次 去死吧 返场的流程声音。


title: 第二章：亲密如何变成确认系统 O2 到 O3

category: 研究书稿分章

series: 主义主义与画图者

evidenceBoundary: 本章为 T3 论文扩写；矩阵只作分析引擎，不替代 T0/T1/T2 证据。

markdown:
# 第二章：亲密如何变成确认系统 O2 到 O3

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本章为 T3 论文扩写；矩阵只作分析引擎，不替代 T0/T1/T2 证据。

# 第二章：亲密如何变成确认系统 O2 到 O3

## 1. 亲密不是自然事实

006-023 窗把亲密从感觉推入确认系统。这里的关键词不是“爱情是否真实”，而是亲密必须通过多少外部动作才能取得存在资格：失败要被说出，爱情要被索取，吻戏要被评价，名字要被纠正，眼睛里有没有自己要被确认。

矩阵上，这一段反复在 `O2` 和 `O3` 之间震荡。`O2` 表示亲密存在方式的分裂：角色/演员、感觉/任务、爱/演、我/你无法合并。`O3` 表示亲密需要中介确认：他人评价、名字、眼睛、镜像和第三方话语让亲密暂时坐实。

## 2. 矩阵片段

| 窗 | 时间 | 主导格 | 扰动 | 形变向量 | 触发句/声画事实 |
|---|---|---|---|---|---|
| 006 | `00:07:30.000-00:09:00.000` | `F3 / T3` | 增压 | `ΔE2-1 F2-1 +F31 +O31 +T41` | 子丑: 我就剩你们俩了；子丑: 你们得相信我；子丑: 你们得帮我；子丑: 这不是我一个人的事 |
| 007 | `00:09:00.000-00:10:30.000` | `O2` | 换主导 | `Δ+O42 E1-1 +E21 +E41 F3-1 …共10格` | 子丑: 你知道失败是什么感觉吗；子丑: 全都错了；子丑: 或者从一开始就不对；子丑: 或者过程中不对 |
| 008 | `00:10:30.000-00:12:00.000` | `O2` | 增压 | `Δ+O12 +E11 E2-1 E4-1 F3-1 …共9格` | 子丑: 爱情；子丑: 我想要的是爱情；子丑: 谁能给我爱情；子丑: 你给我吗 |
| 009 | `00:12:00.000-00:13:30.000` | `O3 / E3` | 换主导 | `Δ+O32 +E31 F2-1 +F31 O1-1 …共10格` | 孙甲瑞: 真不知道该怎么演；孙甲瑞: 我没什么信心；孙甲瑞: 崩溃的欣喜；孙甲瑞: 绝望的坚定 |
| 010 | `00:13:30.000-00:15:00.000` | `E3` | 换主导 | `ΔO3-1` | 黄蒙/阿蒙: 我觉得我们应该相信他吧；黄蒙/阿蒙: 这也都不好说我觉得这些东西；黄蒙/阿蒙: 嗯；孙甲瑞: 你觉得我刚刚演的怎么样 |
| 011 | `00:15:00.000-00:16:30.000` | `O2` | 换主导 | `ΔE1-1 +E21 E3-1 +F21 F3-1 …共13格` | 孙甲瑞: 太焦虑；孙甲瑞: 从毕业到现在一直演一分钱也没挣过；孙甲瑞: 还让我爱情；孙甲瑞: 每天晚上吃安眠药 |
| 012 | `00:16:30.000-00:18:00.000` | `O2 / T3` | 换主导 | `Δ+T32 E2-1 +F31 T4-1` | 子丑: 妈的；子丑: 我为什么没有办法爱上一个女人；子丑: 可是这戏还能继续做下去吗 |
| 013 | `00:18:00.000-00:19:30.000` | `O4 / T4` | 塌陷 | `ΔT3-2 +T42 E3-1 +E41 F1-1 …共9格` | 子丑: 我必须要砸碎你；子丑: 让漆黑的夜蒙蔽；子丑: 灵魂烧沸一座座枯城；子丑: 钻井的石头 |
| 017 | `00:24:00.000-00:25:30.000` | `O3 / E3` | 回弹 | `Δ+O32 +E11 E2-1 +E31 F2-1 …共8格` | 黄蒙/阿蒙: 他刚叫你在戏里；孙甲瑞: 嗯啊；黄蒙/阿蒙: 他刚叫你什么名字；黄蒙/阿蒙: 他叫你甲瑞 |
| 021 | `00:30:00.000-00:31:30.000` | `E4` | 换主导 | `Δ+E21 +E41 F4-1 +O21 O4-1` | 孙甲瑞: 所有的颜色都在上面；孙甲瑞: 可是我；孙甲瑞: 他朝我走来；孙甲瑞: 往后退 |
| 022 | `00:31:30.000-00:33:00.000` | `E2 / E4` | 增压 | `Δ+E21` | 孙甲瑞: 看不到自己；黄蒙/阿蒙: 哼；黄蒙/阿蒙: 骗人；黄蒙/阿蒙: 我才在你的眼睛里看不到我自己 |
| 023 | `00:33:00.000-00:34:30.000` | `O2 / E2` | 换主导 | `ΔE4-1 +F21 +O21 +T21 T4-1` | 孙甲瑞: 为什么不是我；黄蒙/阿蒙: 为什么不是你；孙甲瑞: 为什么不是你；黄蒙/阿蒙: 你真傻逼 |

## 3. 失败作为本体压力

第 007 窗中，`失败是什么感觉` 使 `O2` 主导。失败不是一个心理状态，而是一个要被现场处理的存在物。它被拆成从一开始就不对、过程中不对、全都错了。失败因此变成一种分裂本体：它既是创作者的内在崩塌，又是排练和作品继续运转的材料。

这就是本片的残酷处：失败并没有让现场停止，失败反而成为现场继续要求解释的理由。

## 4. 演员词汇与 O3

009-010 窗中，`崩溃的欣喜`、`绝望的坚定`、`你觉得我刚刚演得怎么样` 把亲密和失败转入表演词汇。这里的 `O3/E3` 说明存在与知识都要经由语言中介：情感是否存在，似乎要通过某种表演词汇才能被承认；演得怎么样，又要通过别人评价才能成立。

亲密不再只是两个人之间发生了什么，而是被词汇、评价和现场关系加工成一种可讨论对象。

## 5. 命名与镜像

017 窗的名字确认和 021-023 窗的眼睛/镜像，把亲密确认推进到更尖锐的层面。`他刚叫你什么名字` 让名字成为本体论中介；`我才在你的眼睛里看不到我自己` 则把看见变成认识论争夺。

这时，亲密已经不可能回到纯感觉。它必须经由名字、眼睛和他人确认，才能暂时存在。

## 6. 反读

这一章不能把所有亲密话语都升格为方法论。有些句子可能只是现场求助、玩笑、无力、焦虑或即兴岔路。矩阵只证明这一段存在 `O2/O3` 的高压，不证明每一句话都已经自觉地进入理论系统。

headingPath: 第二章：亲密如何变成确认系统 O2 到 O3

text: 第二章：亲密如何变成确认系统 O2 到 O3

text: 1. 亲密不是自然事实

text: 矩阵上，这一段反复在 O2 和 O3 之间震荡。 O2 表示亲密存在方式的分裂：角色/演员、感觉/任务、爱/演、我/你无法合并。 O3 表示亲密需要中介确认：他人评价、名字、眼睛、镜像和第三方话语让亲密暂时坐实。

text: 2. 矩阵片段

text: 窗 时间 主导格 扰动 形变向量 触发句/声画事实

text: 006 00:07:30.000-00:09:00.000 F3 / T3 增压 ΔE2-1 F2-1 +F31 +O31 +T41 子丑: 我就剩你们俩了；子丑: 你们得相信我；子丑: 你们得帮我；子丑: 这不是我一个人的事

text: 007 00:09:00.000-00:10:30.000 O2 换主导 Δ+O42 E1-1 +E21 +E41 F3-1 …共10格 子丑: 你知道失败是什么感觉吗；子丑: 全都错了；子丑: 或者从一开始就不对；子丑: 或者过程中不对

text: 008 00:10:30.000-00:12:00.000 O2 增压 Δ+O12 +E11 E2-1 E4-1 F3-1 …共9格 子丑: 爱情；子丑: 我想要的是爱情；子丑: 谁能给我爱情；子丑: 你给我吗

text: 009 00:12:00.000-00:13:30.000 O3 / E3 换主导 Δ+O32 +E31 F2-1 +F31 O1-1 …共10格 孙甲瑞: 真不知道该怎么演；孙甲瑞: 我没什么信心；孙甲瑞: 崩溃的欣喜；孙甲瑞: 绝望的坚定

text: 010 00:13:30.000-00:15:00.000 E3 换主导 ΔO3-1 黄蒙/阿蒙: 我觉得我们应该相信他吧；黄蒙/阿蒙: 这也都不好说我觉得这些东西；黄蒙/阿蒙: 嗯；孙甲瑞: 你觉得我刚刚演的怎么样

text: 011 00:15:00.000-00:16:30.000 O2 换主导 ΔE1-1 +E21 E3-1 +F21 F3-1 …共13格 孙甲瑞: 太焦虑；孙甲瑞: 从毕业到现在一直演一分钱也没挣过；孙甲瑞: 还让我爱情；孙甲瑞: 每天晚上吃安眠药

text: 012 00:16:30.000-00:18:00.000 O2 / T3 换主导 Δ+T32 E2-1 +F31 T4-1 子丑: 妈的；子丑: 我为什么没有办法爱上一个女人；子丑: 可是这戏还能继续做下去吗

text: 013 00:18:00.000-00:19:30.000 O4 / T4 塌陷 ΔT3-2 +T42 E3-1 +E41 F1-1 …共9格 子丑: 我必须要砸碎你；子丑: 让漆黑的夜蒙蔽；子丑: 灵魂烧沸一座座枯城；子丑: 钻井的石头

text: 017 00:24:00.000-00:25:30.000 O3 / E3 回弹 Δ+O32 +E11 E2-1 +E31 F2-1 …共8格 黄蒙/阿蒙: 他刚叫你在戏里；孙甲瑞: 嗯啊；黄蒙/阿蒙: 他刚叫你什么名字；黄蒙/阿蒙: 他叫你甲瑞

text: 021 00:30:00.000-00:31:30.000 E4 换主导 Δ+E21 +E41 F4-1 +O21 O4-1 孙甲瑞: 所有的颜色都在上面；孙甲瑞: 可是我；孙甲瑞: 他朝我走来；孙甲瑞: 往后退

text: 022 00:31:30.000-00:33:00.000 E2 / E4 增压 Δ+E21 孙甲瑞: 看不到自己；黄蒙/阿蒙: 哼；黄蒙/阿蒙: 骗人；黄蒙/阿蒙: 我才在你的眼睛里看不到我自己

text: 023 00:33:00.000-00:34:30.000 O2 / E2 换主导 ΔE4-1 +F21 +O21 +T21 T4-1 孙甲瑞: 为什么不是我；黄蒙/阿蒙: 为什么不是你；孙甲瑞: 为什么不是你；黄蒙/阿蒙: 你真傻逼

text: 3. 失败作为本体压力

text: 第 007 窗中， 失败是什么感觉 使 O2 主导。失败不是一个心理状态，而是一个要被现场处理的存在物。它被拆成从一开始就不对、过程中不对、全都错了。失败因此变成一种分裂本体：它既是创作者的内在崩塌，又是排练和作品继续运转的材料。

text: 这就是本片的残酷处：失败并没有让现场停止，失败反而成为现场继续要求解释的理由。

text: 4. 演员词汇与 O3

text: 009-010 窗中， 崩溃的欣喜 、 绝望的坚定 、 你觉得我刚刚演得怎么样 把亲密和失败转入表演词汇。这里的 O3/E3 说明存在与知识都要经由语言中介：情感是否存在，似乎要通过某种表演词汇才能被承认；演得怎么样，又要通过别人评价才能成立。

text: 5. 命名与镜像

text: 017 窗的名字确认和 021-023 窗的眼睛/镜像，把亲密确认推进到更尖锐的层面。 他刚叫你什么名字 让名字成为本体论中介； 我才在你的眼睛里看不到我自己 则把看见变成认识论争夺。

text: 这时，亲密已经不可能回到纯感觉。它必须经由名字、眼睛和他人确认，才能暂时存在。

text: 6. 反读

text: 这一章不能把所有亲密话语都升格为方法论。有些句子可能只是现场求助、玩笑、无力、焦虑或即兴岔路。矩阵只证明这一段存在 O2/O3 的高压，不证明每一句话都已经自觉地进入理论系统。