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本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页只记录 4K 无字幕母文件 85:00-90:00 的 P3 本地复核。T0 只作台词、说话人、编号和时间码骨架；T1 只写可见、可听、可测和不可确认。不得把卡车、向日葵、麦田、海、按钮、棒棒糖、鲸鱼、森林、风、飞、硬币、花、信、房间、床单、括号、雨、眼睛、吸入或蝴蝶写成画面可见事实；不得裁决梦/现实层级、观众身份、右侧白衣/白布身体身份或声音后期属性；不得把声场低处写成静音。

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## 本地资产

- 总览拼图：`p3-8500-9000-5s-tile.png`
- 分段拼图：`public-apparatus-bigger-8500-8600-1fps-tile.png`、`outside-image-chain-8600-8700-1fps-tile.png`、`light-flight-room-8700-8800-1fps-tile.png`、`sheet-bracket-eye-8800-8900-1fps-tile.png`、`eye-absorb-butterfly-8900-9000-1fps-tile.png`
- 细节拼图：`bigger-black-8511-8605-1fps-tile.png`、`unfulfilled-images-8603-8649-2fps-tile.png`、`eye-noeye-chain-8852-8903-4fps-tile.png`、`absorb-butterfly-8943-8955-4fps-tile.png`
- 声音资产：`p3-8500-9000-spectrogram.png`、`audio-window-metrics-8500-9000-volumedetect.tsv`

## T0 台词骨架

### 85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

- `01:25:11.866-01:25:14.966`，甲瑞：`对那个更大的东西`
- `01:25:16.900-01:25:18.066`，甲瑞：`你是怎么感觉的`
- `01:25:27.433-01:25:28.200`，甲瑞：`对那个`
- `01:25:31.766-01:25:33.200`，甲瑞：`就那个更大的东西`
- `01:25:55.700-01:25:57.466`，甲瑞：`好像在 在`
- `01:25:59.066-01:25:59.833`，甲瑞：`很`
- `01:26:01.033-01:26:01.900`，甲瑞：`黑的地方`
- `01:26:03.900-01:26:06.100`，子丑：`红色的卡车驶过`

### 86:05-87:05：外部图像快速提交

- `01:26:07.400-01:26:08.166`，子丑：`向日葵`
- `01:26:08.900-01:26:09.733`，子丑：`麦田`
- `01:26:32.566-01:26:34.433`，阿蒙：`现在正在海里游泳`
- `01:26:43.600-01:26:45.500`，子丑：`青蓝色的按钮按下`
- `01:26:45.866-01:26:49.066`，子丑：`会出现很多的棒棒糖和鲸鱼`

### 87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

- `01:27:10.600-01:27:11.866`，甲瑞：`森林里有光`
- `01:27:13.266-01:27:14.033`，甲瑞：`有风`
- `01:27:15.266-01:27:16.366`，甲瑞：`他变得很轻`
- `01:27:18.233-01:27:19.266`，甲瑞：`好像要飞起来`
- `01:27:29.766-01:27:31.600`，恽剑辉：`硬币的中间开了一朵花`
- `01:27:44.400-01:27:45.266`，阿蒙：`开始跑了起来`
- `01:27:49.766-01:27:51.200`，阿蒙：`好像在找什么东西`
- `01:27:55.433-01:27:58.366`，子丑：`杀人犯把信装在最里面的房间`
- `01:28:05.066-01:28:07.166`，甲瑞：`下午阳光最亮的时候`
- `01:28:08.266-01:28:10.833`，甲瑞：`白色的床单在客厅里`
- `01:28:12.366-01:28:13.133`，甲瑞：`飘`
- `01:28:20.100-01:28:22.100`，恽剑辉：`大括号和小括号在跳舞`
- `01:28:30.066-01:28:31.066`，甲瑞：`要下雨了`

### 88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

- `01:28:52.900-01:28:54.766`，阿蒙：`有一双眼睛一直在看着我`
- `01:28:59.900-01:29:02.400`，阿蒙：`好像没有眼睛黑黑的`
- `01:29:43.333-01:29:45.400`，阿蒙：`我被眼睛给吸了进去`
- `01:29:46.866-01:29:48.433`，阿蒙：`我一直 我一直在`
- `01:29:48.433-01:29:49.200`，阿蒙：`飞呀`
- `01:29:49.733-01:29:50.833`，阿蒙：`飞呀飞呀`
- `01:29:52.333-01:29:55.200`，阿蒙：`突然看见一只特别漂亮的蝴蝶`

## 画面复核

### 85:00-86:00：公开装置继续承接更大的东西

T1 可见：画面延续上一窗的低机位公开空间。黑色反光地面占据下半部，白色半透明屏障横向切开空间，后方观众/人群剪影坐成一排，右侧白衣/白布身体或包裹体块位于近前景，右边有持续橙色暖光和红色前景/反射。4K 让右侧白色织物、身体轮廓、地面倒影和观众边界更清楚，但没有给出“更大的东西”或“黑的地方”的可见实体。

`85:55-86:06` 细节窗中，`黑的地方 / 红色的卡车驶过` 发生时，画面仍在同一空间；右侧暖橙光和红色反射增强，但不支持红色卡车事实。

### 86:00-87:00：外部图像词没有被插图兑现

T1 可见：白色屏障、观众暗影、右侧白衣/白布身体、反光地面、右侧暖橙光和红色地面线/反射持续在场。没有可见卡车、向日葵、麦田、海、水面、按钮、棒棒糖或鲸鱼。

这不是图像词失败，而是声画关系变得更硬：声音/字幕负责把外部世界提交出来，画面负责把这些词压回公开机器。

### 87:00-88:00：轻、飞、跑被放在静止公开现场上

T1 可见：构图依然稳定。右侧白衣/白布身体没有飞离或奔跑，观众仍坐在屏障后，黑色反光地面继续复制身体、屏障和光。没有森林、风、飞行主体、硬币、花、跑动轨迹、信或最里面的房间。

因此 `森林里有光 / 有风 / 变轻 / 飞起来 / 硬币开花 / 跑 / 找东西 / 信` 这一组，不能写成画面物证；它们是被固定现场承受的声层运动。

### 88:00-89:00：白床单、括号、雨和眼睛只形成弱呼应

T1 可见：白色屏障/白布、右侧白衣/白布身体、橙色暖光和反光地面仍然是主要材料。白色屏障/织物可以和 `白色的床单 / 飘` 形成弱材料呼应，但不能写成“客厅里的床单”。画面也没有给出括号、跳舞符号、雨、独立眼睛或无眼黑物。

`88:52-89:03` 眼睛/无眼细节窗仍是同一公开空间。阿蒙说 `有一双眼睛一直在看着我 / 好像没有眼睛黑黑的` 时，T1 没有给出眼睛物；能确认的是观看结构仍在场。

### 89:00-90:00：吸入、飞和蝴蝶没有可见出口

T1 可见：`89:43-89:55` 细节窗继续维持观众、屏障、右侧白衣/白布身体、红橙暖光、反光地面和低机位构图。没有眼睛吸入图像、飞行主体或蝴蝶物。

所以 `我被眼睛给吸了进去 / 飞呀 / 蝴蝶` 不能写成视觉事实或解脱事实。它们是眼睛链内部的声层图像；画面仍把身体留在公开机器里。

## 声音指标

阈值：`silencedetect=noise=-45dB:d=0.5`。本页 P3 指标来自 4K 无字幕母文件；旧 `85:00-90:00` 页的 `mean≈-33.9dB` 不再作为当前高清母文件底座。

| segment | start | duration | mean dB | max dB | -45dB/0.5s |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| full_8500_9000 | 01:25:00 | 300.0s | -26.0 | 0.0 | none |
| minute_8500_8600 | 01:25:00 | 60.0s | -23.2 | 0.0 | none |
| minute_8600_8700 | 01:26:00 | 60.0s | -26.8 | -0.8 | none |
| minute_8700_8800 | 01:27:00 | 60.0s | -25.6 | 0.0 | none |
| minute_8800_8900 | 01:28:00 | 60.0s | -27.2 | -0.0 | none |
| minute_8900_9000 | 01:29:00 | 60.0s | -30.1 | -1.4 | none |
| bigger_question_8511_8605 | 01:25:11.866 | 53.2s | -22.0 | 0.0 | none |
| black_truck_entry_8555_8606 | 01:25:55.700 | 10.4s | -20.9 | 0.0 | none |
| outside_images_8603_8649 | 01:26:03.900 | 45.2s | -26.5 | -0.8 | none |
| sea_button_whale_8632_8649 | 01:26:32.566 | 16.5s | -26.2 | -4.6 | none |
| forest_flight_8710_8719 | 01:27:10.600 | 8.8s | -19.0 | 0.0 | none |
| coin_run_letter_8729_8758 | 01:27:29.766 | 28.6s | -27.3 | -4.2 | none |
| sheet_bracket_rain_8805_8831 | 01:28:05.066 | 26.0s | -24.0 | -0.2 | none |
| eye_noeye_8852_8903 | 01:28:52.900 | 9.6s | -27.5 | -0.0 | none |
| eye_wait_gap_8903_8943 | 01:29:03.000 | 40.3s | -37.4 | -11.4 | none |
| absorb_butterfly_8943_8955 | 01:29:43.333 | 11.9s | -24.5 | -4.7 | none |

声音结论：

- `85:00-90:00` full mean=`-26.0dB`，无 `-45dB/0.5s` 静音事件；4K 母文件显著修正旧低清页 `mean≈-33.9dB` 的低声判断。
- `85:11-86:05` 更大的东西/感觉/黑处 mean=`-22.0dB`，是强于全窗的启动段。
- `87:10-87:19` 森林/风/轻/飞 mean=`-19.0dB`，是本页最强关键小窗；飞行不是低声梦呓，而是强声提交。
- `89:03-89:43` 眼睛后等待 gap mean=`-37.4dB`，明显变薄，但仍无 `-45dB/0.5s` 静音事件。
- `89:43-89:55` 眼睛吸入/飞/蝴蝶 mean=`-24.5dB`，声场重新抬起；蝴蝶不是消失性尾音。

## 音乐/声音边界

本窗不确认完整歌曲、传统配乐、稳定旋律、稳定节拍、和声进行、明确乐器或独立音乐过门。声谱显示的是持续人声/装置/现场底噪的厚薄变化和大量竖向能量条，尤其 `85:00-88:30` 频繁出现强瞬态，`89:03-89:43` 暂时变薄，`89:43` 后又回升。

本窗的“音乐性”只能降级写成语句接力的节奏：名词清单、短句、停顿、再进入、多人轮流提交。它是公开梦像的声场编排，不是歌曲或配乐完成。

## 可确认判断

- 4K 画面确认 `85:00-90:00` 仍以低机位公开机器为主体：反光地面、白色屏障、观众剪影、右侧白衣/白布身体、红橙暖光和红色反射持续在场。
- 多人轮流提交梦像词，T0 说话人包括甲瑞、子丑、阿蒙、恽剑辉。
- 卡车、向日葵、麦田、海、按钮、棒棒糖、鲸鱼、森林、风、飞、硬币、花、信、房间、床单、括号、雨、眼睛、吸入、蝴蝶均没有被 4K 画面直接兑现为对应可见物。
- 眼睛链发生时，画面没有独立眼睛物；只能确认观看结构仍在场。
- 全窗无 `-45dB/0.5s` 静音事件；即使 `89:03-89:43` 变薄，也不能写成沉默。

## 不支持或需降级判断

- 不支持把本窗写成单一人物真实梦境、梦醒解释、心理诊断或自由出口。
- 不支持把声音/字幕图像词写成画面可见事实。
- 不支持把白色屏障/白色织物等同为客厅床单事实；最多写弱材料呼应。
- 不支持把眼睛吸入写成现实事件、隐藏实体或确定视觉装置。
- 不支持把蝴蝶写成画面可见物、救赎或解脱事实。
- 不支持把本窗写成低声静默段、配乐段或完整音乐事件。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![p3-8500-9000-5s-tile.png](/research/images/8138ab45af5136fc7240.webp)

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本地资产

总览拼图： p3-8500-9000-5s-tile.png

分段拼图： public-apparatus-bigger-8500-8600-1fps-tile.png 、 outside-image-chain-8600-8700-1fps-tile.png 、 light-flight-room-8700-8800-1fps-tile.png 、 sheet-bracket-eye-8800-8900-1fps-tile.png 、 eye-absorb-butterfly-8900-9000-1fps-tile.png

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声音资产： p3-8500-9000-spectrogram.png 、 audio-window-metrics-8500-9000-volumedetect.tsv

T0 台词骨架

T0 台词骨架
85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

T0 台词骨架
85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

01:25:11.866-01:25:14.966 ，甲瑞： 对那个更大的东西

T0 台词骨架
85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

01:25:16.900-01:25:18.066 ，甲瑞： 你是怎么感觉的

T0 台词骨架
85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

01:25:27.433-01:25:28.200 ，甲瑞： 对那个

T0 台词骨架
85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

01:25:31.766-01:25:33.200 ，甲瑞： 就那个更大的东西

T0 台词骨架
85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

01:25:55.700-01:25:57.466 ，甲瑞： 好像在 在

T0 台词骨架
85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

01:25:59.066-01:25:59.833 ，甲瑞： 很

T0 台词骨架
85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

01:26:01.033-01:26:01.900 ，甲瑞： 黑的地方

T0 台词骨架
85:00-86:05：更大的东西和黑的地方

01:26:03.900-01:26:06.100 ，子丑： 红色的卡车驶过

01:26:07.400-01:26:08.166 ，子丑： 向日葵

01:26:08.900-01:26:09.733 ，子丑： 麦田

01:26:32.566-01:26:34.433 ，阿蒙： 现在正在海里游泳

01:26:43.600-01:26:45.500 ，子丑： 青蓝色的按钮按下

01:26:45.866-01:26:49.066 ，子丑： 会出现很多的棒棒糖和鲸鱼

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:27:10.600-01:27:11.866 ，甲瑞： 森林里有光

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:27:13.266-01:27:14.033 ，甲瑞： 有风

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:27:15.266-01:27:16.366 ，甲瑞： 他变得很轻

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:27:18.233-01:27:19.266 ，甲瑞： 好像要飞起来

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:27:29.766-01:27:31.600 ，恽剑辉： 硬币的中间开了一朵花

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:27:44.400-01:27:45.266 ，阿蒙： 开始跑了起来

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:27:49.766-01:27:51.200 ，阿蒙： 好像在找什么东西

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:27:55.433-01:27:58.366 ，子丑： 杀人犯把信装在最里面的房间

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:28:05.066-01:28:07.166 ，甲瑞： 下午阳光最亮的时候

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:28:08.266-01:28:10.833 ，甲瑞： 白色的床单在客厅里

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:28:12.366-01:28:13.133 ，甲瑞： 飘

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:28:20.100-01:28:22.100 ，恽剑辉： 大括号和小括号在跳舞

T0 台词骨架
87:05-88:30：轻、飞、跑、信、床单、括号、雨

01:28:30.066-01:28:31.066 ，甲瑞： 要下雨了

T0 台词骨架
88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

T0 台词骨架
88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

01:28:52.900-01:28:54.766 ，阿蒙： 有一双眼睛一直在看着我

T0 台词骨架
88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

01:28:59.900-01:29:02.400 ，阿蒙： 好像没有眼睛黑黑的

T0 台词骨架
88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

01:29:43.333-01:29:45.400 ，阿蒙： 我被眼睛给吸了进去

T0 台词骨架
88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

01:29:46.866-01:29:48.433 ，阿蒙： 我一直 我一直在

T0 台词骨架
88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

01:29:48.433-01:29:49.200 ，阿蒙： 飞呀

T0 台词骨架
88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

01:29:49.733-01:29:50.833 ，阿蒙： 飞呀飞呀

T0 台词骨架
88:52-90:00：眼睛、无眼、吸入、飞、蝴蝶

01:29:52.333-01:29:55.200 ，阿蒙： 突然看见一只特别漂亮的蝴蝶

画面复核

画面复核 85:00-86:00：公开装置继续承接更大的东西

85:00-86:00：公开装置继续承接更大的东西

画面复核 85:00-86:00：公开装置继续承接更大的东西

画面复核 85:00-86:00：公开装置继续承接更大的东西

85:55-86:06 细节窗中， 黑的地方 / 红色的卡车驶过 发生时，画面仍在同一空间；右侧暖橙光和红色反射增强，但不支持红色卡车事实。

画面复核 86:00-87:00：外部图像词没有被插图兑现

86:00-87:00：外部图像词没有被插图兑现

画面复核 86:00-87:00：外部图像词没有被插图兑现

画面复核 86:00-87:00：外部图像词没有被插图兑现

画面复核 87:00-88:00：轻、飞、跑被放在静止公开现场上

87:00-88:00：轻、飞、跑被放在静止公开现场上

画面复核 87:00-88:00：轻、飞、跑被放在静止公开现场上

画面复核 87:00-88:00：轻、飞、跑被放在静止公开现场上

因此 森林里有光 / 有风 / 变轻 / 飞起来 / 硬币开花 / 跑 / 找东西 / 信 这一组，不能写成画面物证；它们是被固定现场承受的声层运动。

画面复核 88:00-89:00：白床单、括号、雨和眼睛只形成弱呼应

88:00-89:00：白床单、括号、雨和眼睛只形成弱呼应

画面复核 88:00-89:00：白床单、括号、雨和眼睛只形成弱呼应

T1 可见：白色屏障/白布、右侧白衣/白布身体、橙色暖光和反光地面仍然是主要材料。白色屏障/织物可以和 白色的床单 / 飘 形成弱材料呼应，但不能写成“客厅里的床单”。画面也没有给出括号、跳舞符号、雨、独立眼睛或无眼黑物。

画面复核 88:00-89:00：白床单、括号、雨和眼睛只形成弱呼应

88:52-89:03 眼睛/无眼细节窗仍是同一公开空间。阿蒙说 有一双眼睛一直在看着我 / 好像没有眼睛黑黑的 时，T1 没有给出眼睛物；能确认的是观看结构仍在场。

画面复核 89:00-90:00：吸入、飞和蝴蝶没有可见出口

89:00-90:00：吸入、飞和蝴蝶没有可见出口

画面复核 89:00-90:00：吸入、飞和蝴蝶没有可见出口

T1 可见： 89:43-89:55 细节窗继续维持观众、屏障、右侧白衣/白布身体、红橙暖光、反光地面和低机位构图。没有眼睛吸入图像、飞行主体或蝴蝶物。

画面复核 89:00-90:00：吸入、飞和蝴蝶没有可见出口

所以 我被眼睛给吸了进去 / 飞呀 / 蝴蝶 不能写成视觉事实或解脱事实。它们是眼睛链内部的声层图像；画面仍把身体留在公开机器里。

声音指标

阈值： silencedetect=noise=-45dB:d=0.5 。本页 P3 指标来自 4K 无字幕母文件；旧 85:00-90:00 页的 mean≈-33.9dB 不再作为当前高清母文件底座。

segment start duration mean dB max dB -45dB/0.5s

full_8500_9000 01:25:00 300.0s -26.0 0.0 none

minute_8500_8600 01:25:00 60.0s -23.2 0.0 none

minute_8600_8700 01:26:00 60.0s -26.8 -0.8 none

minute_8700_8800 01:27:00 60.0s -25.6 0.0 none

minute_8800_8900 01:28:00 60.0s -27.2 -0.0 none

minute_8900_9000 01:29:00 60.0s -30.1 -1.4 none

bigger_question_8511_8605 01:25:11.866 53.2s -22.0 0.0 none

black_truck_entry_8555_8606 01:25:55.700 10.4s -20.9 0.0 none

outside_images_8603_8649 01:26:03.900 45.2s -26.5 -0.8 none

sea_button_whale_8632_8649 01:26:32.566 16.5s -26.2 -4.6 none

forest_flight_8710_8719 01:27:10.600 8.8s -19.0 0.0 none

coin_run_letter_8729_8758 01:27:29.766 28.6s -27.3 -4.2 none

sheet_bracket_rain_8805_8831 01:28:05.066 26.0s -24.0 -0.2 none

eye_noeye_8852_8903 01:28:52.900 9.6s -27.5 -0.0 none

eye_wait_gap_8903_8943 01:29:03.000 40.3s -37.4 -11.4 none

absorb_butterfly_8943_8955 01:29:43.333 11.9s -24.5 -4.7 none

声音结论：

85:00-90:00 full mean= -26.0dB ，无 -45dB/0.5s 静音事件；4K 母文件显著修正旧低清页 mean≈-33.9dB 的低声判断。

85:11-86:05 更大的东西/感觉/黑处 mean= -22.0dB ，是强于全窗的启动段。

87:10-87:19 森林/风/轻/飞 mean= -19.0dB ，是本页最强关键小窗；飞行不是低声梦呓，而是强声提交。

89:03-89:43 眼睛后等待 gap mean= -37.4dB ，明显变薄，但仍无 -45dB/0.5s 静音事件。

89:43-89:55 眼睛吸入/飞/蝴蝶 mean= -24.5dB ，声场重新抬起；蝴蝶不是消失性尾音。

音乐/声音边界

本窗不确认完整歌曲、传统配乐、稳定旋律、稳定节拍、和声进行、明确乐器或独立音乐过门。声谱显示的是持续人声/装置/现场底噪的厚薄变化和大量竖向能量条，尤其 85:00-88:30 频繁出现强瞬态， 89:03-89:43 暂时变薄， 89:43 后又回升。

可确认判断

4K 画面确认 85:00-90:00 仍以低机位公开机器为主体：反光地面、白色屏障、观众剪影、右侧白衣/白布身体、红橙暖光和红色反射持续在场。

多人轮流提交梦像词，T0 说话人包括甲瑞、子丑、阿蒙、恽剑辉。

眼睛链发生时，画面没有独立眼睛物；只能确认观看结构仍在场。

全窗无 -45dB/0.5s 静音事件；即使 89:03-89:43 变薄，也不能写成沉默。

不支持或需降级判断

不支持把本窗写成单一人物真实梦境、梦醒解释、心理诊断或自由出口。

不支持把声音/字幕图像词写成画面可见事实。

不支持把白色屏障/白色织物等同为客厅床单事实；最多写弱材料呼应。

不支持把眼睛吸入写成现实事件、隐藏实体或确定视觉装置。

不支持把蝴蝶写成画面可见物、救赎或解脱事实。

不支持把本窗写成低声静默段、配乐段或完整音乐事件。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


4K无字幕母文件开场28分30秒到29分30秒高清复核

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 4K无字幕母文件开场28分30秒到29分30秒高清复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页只记录本地帧、接触表和音频统计。T0 台词与说话人来自 Owner/Human/OpenClaw/旧 LocalForensics；本页不裁决新台词、新说话人、真实声源、真实设备、真实心理、关系事实或 consent。

# 4K无字幕母文件开场28分30秒到29分30秒高清复核

## 来源信息

本页复核 4K 无字幕母文件：

```text
〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov
```

窗口：

```text
00:28:30-00:29:30
```

生成资产目录：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-2830-2930
```

主要产物：

```text
clips/2830-2930-grow-gravity-draw.mp4
clips/2830-2930-grow-gravity-draw-mimo-lite.mp4
audio/2830-2930.wav
frames/4k-key/k01_2830_000.jpg
frames/4k-key/k02_2836_100.jpg
frames/4k-key/k03_2840_000.jpg
frames/4k-key/k04_2848_000.jpg
frames/4k-key/k05_2852_733.jpg
frames/4k-key/k06_2856_800.jpg
frames/4k-key/k07_2901_066.jpg
frames/4k-key/k08_2905_000.jpg
frames/4k-key/k09_2910_766.jpg
frames/4k-key/k10_2914_400.jpg
frames/4k-key/k11_2920_000.jpg
frames/4k-key/k12_2923_833.jpg
frames/4k-key/k13_2930_000.jpg
sequences/contact-2830-2930-1fps.jpg
sequences/contact-2830-2930-4fps.jpg
sequences/contact-2830-2930-8fps.jpg
sequences/contact-2830-2900-12fps.jpg
sequences/contact-2900-2930-12fps.jpg
sequences/keyframes-4k-2830-2930.jpg
sequences/micro-contact-2836-2858-2fps.jpg
sequences/micro-contact-2901-2925-2fps.jpg
sequences/micro-contact-2901-2925-4fps.jpg
crops/2830-2930-boost-overview-strip.jpg
crops/k05_2852_733_body_layer_boost.jpg
crops/k08_2905_000_arm_ceiling_line_boost.jpg
crops/k09_2910_766_face_line_boost.jpg
crops/k11_2920_000_hand_face_boost.jpg
crops/k12_2923_833_hand_face_lamp_boost.jpg
metrics/waveform-2830-2930.png
metrics/spectrogram-2830-2930.png
metrics/volumedetect-2830-2930.txt
metrics/silencedetect-45db-2830-2930.txt
metrics/rms-summary-2830-2930.txt
metrics/segment-band-summary-2830-2930.csv
metrics/t0-segment-stereo-balance-2830-2930.csv
```

本页支持后续综合页 [4K无字幕重启细读-28分30秒到29分30秒-变大牵引与我画它-2026-06-19](/research/hs-6103c081b9ff2abb)，并与上一窗 [4K无字幕重启细读-27分30秒到28分30秒-可用性耐久与灯月替身-2026-06-19](/research/hs-a8caf74140a8364e) 连续。

## T0 台词与说话人骨架

本窗台词和说话人沿用 2026-05-20-25到30分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。本地复核只处理画面、空间、光线、叠化、线缆/灯线候选和声学结构，不重新裁决说话人。

```text
28:36.100-28:56.800  他不停变大 / 产生爱欲 / 变大变轻 / 飘远 / 罪恶感  甲瑞
29:01.066-29:10.766  朝他走过去 / 我拉住他 / 绳子和引力              甲瑞
29:14.400-29:23.833  我画他 / 这边黑 / 那边亮                          甲瑞
```

重要边界：

- `他` 不能被本窗单独锁定为阿蒙、月亮、真实人物或单一图像物；它在月亮、身体层、图像对象之间滑移。
- `绳子和引力` 可与上举手臂、顶棚、垂直灯线/线缆、灯泡同窗分析，但本地帧没有确认实际抓握或道具绳。
- `我画他` 是 T0 字面句；结合导演/旧来源口径，综合分析应扩展为 [我画它](/research/hs-769ade0a3e0f3474)。本窗没有确认纸、笔、画具或实体绘画动作。
- 声音上没有可确认旋律线、和声进程或乐器前景；分析应从人声、低频房间声、材料瞬态和声画节奏进入。

## 核心本地结论

`28:30-29:30` 的第一条硬事实是：

```text
“变大”主要由叠化身体尺度和画面占有完成，不由台词解释完成。
```

`28:36-28:56` 微窗内，甲瑞正面近脸仍在，但一个半透明身体层越来越显著：横卧、侧向、俯身、爬伏或弯折的身体压进画面，尤其在 `28:52.733` 右侧/上方大面积占据画面，并覆盖或压近甲瑞脸部。这里可以写“身体层变大、占画面、压近脸”，不能写成已确认某个具体人或心理事实。

第二条硬事实是：

```text
“绳子和引力”在画面上先成为牵引轴。
```

`29:01-29:10` 不是清楚展示一个人抓住一根绳子。可见的是上举手臂、顶棚、垂直线缆/灯线、裸灯、黄绿/粉色 ceiling 层、近脸和叠化身体。`29:05.000` 尤其清楚：手臂向上，垂直线穿过画面，灯泡贴近脸部或压在脸前。这支持“牵引/重力”的视觉轴线，但不能升级成实际抓握事实。

第三条硬事实是：

```text
“我画他”已经在画面上变成手势、光影分区和图像生成动作。
```

`29:14-29:23`，画面中心是近脸、手/前臂扫过或抬起、灯泡、顶棚线条、黑幕和黄绿硬光。`29:20.000` 与 `29:23.833` 显示，手势在脸部附近或上方形成擦拭、标记、覆盖的感觉；画面一侧较暗，一侧较亮。但没有纸笔或真实画具。稳写应为：`我画他` 的动作由光、手、脸和叠化层完成，概念上接入 [我画它](/research/hs-769ade0a3e0f3474)。

## 关键画面复核

### 28:30-28:36：月亮索取后的正面近脸

`28:30.000` 承接上一窗 `我要月亮`。画面仍是甲瑞正面近脸、橙黄/黄绿裸灯、黑幕、顶棚和竖向线条。脸不是干净肖像：背景和脸上已经有轻微半透明叠层，像另一张脸/身体影像、灯线和幕布纹理一起压上来。

这一段的作用是承接：

```text
我要月亮
-> 他开始变大
```

也就是说，对象没有被交付，而是变成一个会改变尺度的图像问题。

### 28:36-28:56：身体层变大，脸成为承压面

`28:36.100` 后，T0 进入“他不停变大 / 产生爱欲 / 变大变轻 / 飘远 / 罪恶感”。本地接触表显示，变大的不是一个稳定被指认的人物反打，而是一组叠化身体在画面上扩大：

```text
横卧身体/侧身身体
弯折的上半身
俯身/爬伏姿态
贴近甲瑞脸部的暗蓝身体层
灯、黑幕、顶棚和线条继续在同一层里存在
```

`28:52.733` 是这一段最强画面锚点之一：右侧和上方出现大面积暗蓝身体层，像弯腰、爬伏或横向压进画面；甲瑞脸仍在下层或中层可见。这里“变大”的证据不是角色身份，而是身体层在画面上的面积和压迫方向。

因此稳写链条是：

```text
他不停变大
-> 画面中的身体层占比增大
-> 甲瑞脸被压成承受面
-> 变轻/飘远并不取消压迫，而是让身体像图像一样移动、漂浮、叠化
```

### 29:01-29:10：绳子和引力成为垂直牵引

`29:01.066-29:10.766`，T0 是“朝他走过去 / 我拉住他 / 绳子和引力”。本地 4K 给出的不是一个清楚动作分镜，而是一组垂直结构：

```text
上举手臂
顶棚/天花板
垂直灯线或线缆
裸灯
近脸
暗蓝身体层
粉色/黄绿色顶棚光
```

`29:05.000` 里，上举手臂和垂直线条共同形成向上的轴，灯泡贴近脸部。`29:10.766`，近脸被手臂/顶棚/垂直线条压住，脸和线条已经重合。

因此可以说：

```text
绳子和引力不是先作为道具出现，而是先作为画面轴线出现。
```

但边界必须保留：未见清楚抓握点、绳结、拉拽受力或完整道具路径。当前更稳的命名是“垂直线/灯线/线缆候选”和“牵引轴”。

### 29:14-29:23：我画他，黑亮分区出现

`29:14.400-29:23.833` 进入“我画他 / 这边黑 / 那边亮”。画面不切到纸面或画布，而是继续在甲瑞近脸上处理：

```text
近脸
叠化的侧脸/头部轮廓
上方手/前臂
灯泡和灯线
黑幕与暗部
黄绿/橙黄硬光
一侧暗、一侧亮的脸部和背景分区
```

`29:20.000`，手/前臂在上方或脸侧形成近似擦、抹、指示、覆盖的图像动作。`29:23.833`，脸更近，灯泡/手臂/黄绿硬光都压在画面里，黑亮关系开始变成下一窗“所有颜色都在上面”的前置条件。

本窗只能说黑亮分区已经启动，不能把颜色机制全部闭合。`29:45-30:02` 的“我画他我画他然后 / 那边是黑的 / 那边是亮的 / 所有的颜色都在上面”需要下一窗继续复核。

## 声音与音乐性

全窗音量：

```text
volumedetect mean_volume=-21.9 dB
volumedetect max_volume=-1.4 dB
full_mean_dbfs=-22.52
full_peak_dbfs=-1.46
silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event
```

分段：

```text
28:30-28:36  lead_to_growth             mean=-24.10  peak=-10.57  low_share=0.956
28:36-28:56  grow_lust_far_guilt        mean=-21.46  peak=-1.96   low_share=0.823
28:56-29:01  bridge_then_walk           mean=-23.00  peak=-1.46   low_share=0.793
29:01-29:10  walk_hold_rope_gravity     mean=-23.36  peak=-9.72   low_share=0.903
29:10-29:14  pronoun_drift_bridge       mean=-23.22  peak=-11.35  L-R=0.541
29:14-29:23  draw_black_bright          mean=-22.53  peak=-4.44   low_share=0.681
29:23-29:30  tail_to_next_draw          mean=-23.40  peak=-8.91   L-R=-0.754
```

T0 段声像平衡：

```text
28:36.100-28:56.800  他不停变大 / 产生爱欲 / 变大变轻 / 飘远 / 罪恶感  mono=-21.46 dBFS  peak=-1.96  L-R=0.07
29:01.066-29:10.766  朝他走过去 / 我拉住他 / 绳子和引力              mono=-23.36 dBFS  peak=-9.72  L-R=0.27
29:14.400-29:23.833  我画他 / 这边黑 / 那边亮                          mono=-22.53 dBFS  peak=-4.44  L-R=0.04
```

最强 100ms 声点集中在：

```text
28:48.800-28:48.900  rms=-10.10  peak=-3.90
28:48.700-28:48.800  rms=-11.11
28:49.000-28:49.100  rms=-11.68
28:49.200-28:49.300  rms=-12.43  peak=-1.96
28:37.100-28:37.200  rms=-13.27
28:58.600-28:58.700  rms=-15.08  peak=-1.46
29:14.900-29:15.000  rms=-16.02
```

最强 500ms 声段显示：

```text
28:48.5-28:49.0  rms=-14.03  peak=-3.88  low_share=0.873
28:49.0-28:49.5  rms=-14.22  peak=-1.96  low_share=0.917
28:37.0-28:37.5  rms=-17.94  voice_share 高
29:20.5-29:21.0  rms=-19.29  voice_share 高
```

这使声音结论很明确：

- 全窗不是静默，技术检测无 silence event。
- 最强声团落在 `28:48-28:49` 的“变大/变轻/飘远”段，不落在“绳子和引力”段。
- “绳子和引力”在本窗更像视觉轴线强、声学强度较低的段落。
- “我画他/黑/亮”在 `29:20` 附近重新抬升，声音与手势、脸部光影分区一起进入图像动作。
- 本窗没有可确认旋律性配乐。音乐性来自低频托底、人声重复、动态突起、灯/线/身体的视觉节拍和黑亮分区。

## 可写入综合的硬句

```text
“他不停变大”不是一个身份答案，而是身体层在甲瑞脸上扩大、压近、漂移。
```

```text
“绳子和引力”在 4K 本地层面首先表现为上举手臂、顶棚、垂直灯线/线缆和裸灯形成的牵引轴。
```

```text
“我画他”没有切到纸笔；它直接在脸、手、灯、黑幕和黄绿硬光上完成，因而更稳地接入“我画它”。
```

```text
这一窗的声音不是配乐托情绪，而是低频、人声、材料瞬态和动态峰值把尺度、牵引和图像动作连起来。
```

## 反读与边界

必须保留以下降级：

- `他` 不锁定为阿蒙、月亮、真实人物或单一对象。
- `绳子` 不写成已确认道具、实际抓握或完整受力装置；当前只写垂直线/灯线/线缆候选和牵引轴。
- `我画他` 不写成实体纸笔绘画；当前是手势、光影、脸部和叠化层组成的图像动作。
- 不从叠化身体推出心理事实、关系事实、完整同意或现实伤害。
- 灯泡和线缆不是事实层面的月亮、声源或系统。
- 本窗没有可确认旋律性配乐；强声点不能直接锁为碰撞、设备、哭声或音乐重音。

## 下一步问题

1. `29:30-30:30` 要继续复核“我画他我画他然后 / 那边是黑的 / 那边是亮的 / 所有的颜色都在上面”如何把本窗黑亮分区推进到颜色层。
2. 检查 `29:45-30:02` 是否仍由近脸、手势、灯线、黑幕和叠化身体承载，而不是转入实体画具。
3. 继续区分声音中的人声动态、低频托底、材料瞬态和可能的音乐性，不把色彩段过早写成旋律配乐段。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![k01_2830_000.jpg](/research/images/32b5bce27c5ca5a1f590.webp)

![k02_2836_100.jpg](/research/images/fbdb9cad7e9de5d1b0e9.webp)

![k03_2840_000.jpg](/research/images/96c96abb78ea0c625e84.webp)

![k04_2848_000.jpg](/research/images/382574d6ac3b149843f6.webp)

![k05_2852_733.jpg](/research/images/40d3540a420d5c1266fe.webp)

![k06_2856_800.jpg](/research/images/15ed50b07e62f29329e5.webp)

![k07_2901_066.jpg](/research/images/181a900a6cc099eb63a6.webp)

![k08_2905_000.jpg](/research/images/de3c4879a6e55709b68e.webp)

![k09_2910_766.jpg](/research/images/f5a0a7a326d0d8627e1b.webp)

![k10_2914_400.jpg](/research/images/6e0b083033a711320ff7.webp)

![k11_2920_000.jpg](/research/images/ee2c2ca9e5de8fdad5ec.webp)

![k12_2923_833.jpg](/research/images/1b1c685c16273d4ea77b.webp)

![k13_2930_000.jpg](/research/images/11816b2e65bdefa22d26.webp)

![contact-2830-2930-1fps.jpg](/research/images/e4cc4061b502e4de40e9.webp)

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![contact-2830-2930-8fps.jpg](/research/images/bb08641144c8e71836bb.webp)

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4K无字幕母文件开场28分30秒到29分30秒高清复核

4K无字幕母文件开场28分30秒到29分30秒高清复核

来源信息

本页复核 4K 无字幕母文件：

〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

窗口：

生成资产目录：

主要产物：

本页支持后续综合页 4K无字幕重启细读-28分30秒到29分30秒-变大牵引与我画它-2026-06-19 ，并与上一窗 4K无字幕重启细读-27分30秒到28分30秒-可用性耐久与灯月替身-2026-06-19 连续。

T0 台词与说话人骨架

重要边界：

他 不能被本窗单独锁定为阿蒙、月亮、真实人物或单一图像物；它在月亮、身体层、图像对象之间滑移。

绳子和引力 可与上举手臂、顶棚、垂直灯线/线缆、灯泡同窗分析，但本地帧没有确认实际抓握或道具绳。

我画他 是 T0 字面句；结合导演/旧来源口径，综合分析应扩展为 我画它 。本窗没有确认纸、笔、画具或实体绘画动作。

核心本地结论

28:30-29:30 的第一条硬事实是：

“变大”主要由叠化身体尺度和画面占有完成，不由台词解释完成。

28:36-28:56 微窗内，甲瑞正面近脸仍在，但一个半透明身体层越来越显著：横卧、侧向、俯身、爬伏或弯折的身体压进画面，尤其在 28:52.733 右侧/上方大面积占据画面，并覆盖或压近甲瑞脸部。这里可以写“身体层变大、占画面、压近脸”，不能写成已确认某个具体人或心理事实。

第二条硬事实是：

“绳子和引力”在画面上先成为牵引轴。

29:01-29:10 不是清楚展示一个人抓住一根绳子。可见的是上举手臂、顶棚、垂直线缆/灯线、裸灯、黄绿/粉色 ceiling 层、近脸和叠化身体。 29:05.000 尤其清楚：手臂向上，垂直线穿过画面，灯泡贴近脸部或压在脸前。这支持“牵引/重力”的视觉轴线，但不能升级成实际抓握事实。

第三条硬事实是：

“我画他”已经在画面上变成手势、光影分区和图像生成动作。

29:14-29:23 ，画面中心是近脸、手/前臂扫过或抬起、灯泡、顶棚线条、黑幕和黄绿硬光。 29:20.000 与 29:23.833 显示，手势在脸部附近或上方形成擦拭、标记、覆盖的感觉；画面一侧较暗，一侧较亮。但没有纸笔或真实画具。稳写应为： 我画他 的动作由光、手、脸和叠化层完成，概念上接入 我画它 。

关键画面复核

关键画面复核 28:30-28:36：月亮索取后的正面近脸

28:30-28:36：月亮索取后的正面近脸

关键画面复核 28:30-28:36：月亮索取后的正面近脸

28:30.000 承接上一窗 我要月亮 。画面仍是甲瑞正面近脸、橙黄/黄绿裸灯、黑幕、顶棚和竖向线条。脸不是干净肖像：背景和脸上已经有轻微半透明叠层，像另一张脸/身体影像、灯线和幕布纹理一起压上来。

关键画面复核 28:30-28:36：月亮索取后的正面近脸

这一段的作用是承接：

关键画面复核 28:30-28:36：月亮索取后的正面近脸

我要月亮
-> 他开始变大

关键画面复核 28:30-28:36：月亮索取后的正面近脸

也就是说，对象没有被交付，而是变成一个会改变尺度的图像问题。

关键画面复核 28:36-28:56：身体层变大，脸成为承压面

28:36-28:56：身体层变大，脸成为承压面

关键画面复核 28:36-28:56：身体层变大，脸成为承压面

28:36.100 后，T0 进入“他不停变大 / 产生爱欲 / 变大变轻 / 飘远 / 罪恶感”。本地接触表显示，变大的不是一个稳定被指认的人物反打，而是一组叠化身体在画面上扩大：

关键画面复核 28:36-28:56：身体层变大，脸成为承压面

关键画面复核 28:36-28:56：身体层变大，脸成为承压面

28:52.733 是这一段最强画面锚点之一：右侧和上方出现大面积暗蓝身体层，像弯腰、爬伏或横向压进画面；甲瑞脸仍在下层或中层可见。这里“变大”的证据不是角色身份，而是身体层在画面上的面积和压迫方向。

关键画面复核 28:36-28:56：身体层变大，脸成为承压面

因此稳写链条是：

关键画面复核 28:36-28:56：身体层变大，脸成为承压面

关键画面复核 29:01-29:10：绳子和引力成为垂直牵引

29:01-29:10：绳子和引力成为垂直牵引

关键画面复核 29:01-29:10：绳子和引力成为垂直牵引

29:01.066-29:10.766 ，T0 是“朝他走过去 / 我拉住他 / 绳子和引力”。本地 4K 给出的不是一个清楚动作分镜，而是一组垂直结构：

关键画面复核 29:01-29:10：绳子和引力成为垂直牵引

关键画面复核 29:01-29:10：绳子和引力成为垂直牵引

29:05.000 里，上举手臂和垂直线条共同形成向上的轴，灯泡贴近脸部。 29:10.766 ，近脸被手臂/顶棚/垂直线条压住，脸和线条已经重合。

关键画面复核 29:01-29:10：绳子和引力成为垂直牵引

因此可以说：

关键画面复核 29:01-29:10：绳子和引力成为垂直牵引

绳子和引力不是先作为道具出现，而是先作为画面轴线出现。

关键画面复核 29:01-29:10：绳子和引力成为垂直牵引

关键画面复核 29:14-29:23：我画他，黑亮分区出现

29:14-29:23：我画他，黑亮分区出现

关键画面复核 29:14-29:23：我画他，黑亮分区出现

29:14.400-29:23.833 进入“我画他 / 这边黑 / 那边亮”。画面不切到纸面或画布，而是继续在甲瑞近脸上处理：

关键画面复核 29:14-29:23：我画他，黑亮分区出现

关键画面复核 29:14-29:23：我画他，黑亮分区出现

29:20.000 ，手/前臂在上方或脸侧形成近似擦、抹、指示、覆盖的图像动作。 29:23.833 ，脸更近，灯泡/手臂/黄绿硬光都压在画面里，黑亮关系开始变成下一窗“所有颜色都在上面”的前置条件。

关键画面复核 29:14-29:23：我画他，黑亮分区出现

本窗只能说黑亮分区已经启动，不能把颜色机制全部闭合。 29:45-30:02 的“我画他我画他然后 / 那边是黑的 / 那边是亮的 / 所有的颜色都在上面”需要下一窗继续复核。

声音与音乐性

全窗音量：

分段：

T0 段声像平衡：

最强 100ms 声点集中在：

最强 500ms 声段显示：

这使声音结论很明确：

全窗不是静默，技术检测无 silence event。

最强声团落在 28:48-28:49 的“变大/变轻/飘远”段，不落在“绳子和引力”段。

“绳子和引力”在本窗更像视觉轴线强、声学强度较低的段落。

“我画他/黑/亮”在 29:20 附近重新抬升，声音与手势、脸部光影分区一起进入图像动作。

可写入综合的硬句

“他不停变大”不是一个身份答案，而是身体层在甲瑞脸上扩大、压近、漂移。

反读与边界

必须保留以下降级：

他 不锁定为阿蒙、月亮、真实人物或单一对象。

绳子 不写成已确认道具、实际抓握或完整受力装置；当前只写垂直线/灯线/线缆候选和牵引轴。

我画他 不写成实体纸笔绘画；当前是手势、光影、脸部和叠化层组成的图像动作。

不从叠化身体推出心理事实、关系事实、完整同意或现实伤害。

灯泡和线缆不是事实层面的月亮、声源或系统。

本窗没有可确认旋律性配乐；强声点不能直接锁为碰撞、设备、哭声或音乐重音。

下一步问题

29:30-30:30 要继续复核“我画他我画他然后 / 那边是黑的 / 那边是亮的 / 所有的颜色都在上面”如何把本窗黑亮分区推进到颜色层。

检查 29:45-30:02 是否仍由近脸、手势、灯线、黑幕和叠化身体承载，而不是转入实体画具。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


演员库：阿蒙/黄蒙

# 演员库：阿蒙/黄蒙

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本页为 T3 演员库综合，不新增片内事实裁决。身份、台词、时间码和说话人服从 T0；阿蒙/黄蒙/O/角色A/主演黄蒙的命名边界服从实体页、片尾 casting 复核和本地 T1；A501-A737 已有三轮窄窗复核；MiMo 只作 T2 候选。不得把阿蒙写成全能照顾者、恋爱对象容器、控制者、救赎者或与 O 合并；不得把回应、帮说、继续、感谢、可以、好、可以打、导演说、总导演发话、不要这样或做游戏等词写成完整同意、现实许可、授权、consent、现实导演身份、设备声、修复完成或静默结案。

# 演员库：阿蒙/黄蒙

## 读法

这页不是给阿蒙/黄蒙写小传，也不是给她贴“温柔、照顾、坚强、控制、恋人”的性格标签。它记录的是：阿蒙/黄蒙如何在整部电影里被现场叫到、被别人使用，又如何反过来让现场继续、校准、补轨、代说，最后退到片尾警告声里。

逐句显微入口见 阿蒙黄蒙逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）。首版已完成 `A001-A737 / #5-#2028` 全片分卷：从 [阿蒙黄蒙逐句声画标注-第001-050句-2026-06-27](/research/hs-4f9dc9d189fedc23) 的 `A001` #5 `你怎么来了`，连续推进到 [阿蒙黄蒙逐句声画标注-第701-737句-2026-06-27](/research/hs-30c6d524379a89f0) 的 `A737` #2028 `他在骗你`。

可读人物传首版见 [阿蒙黄蒙人物传-当一切坏掉时仍被要求继续的人-2026-06-27](/research/hs-b268887e8f136639)。该页不替代本演员库和逐句库，只把状态库综合成一条从门槛、回应、补轨、代说到片尾警告的过程传。

## 0. 身份锁与证据边界

### 稳定身份

- `阿蒙` 是 [黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c) 的场内口语名和旧笔记兼容层，不代表一个与黄蒙分离的独立人物。
- 片尾 casting 锁定：`黄蒙 / Huang Meng -> 角色 A（阿蒙）/ Role A (Ameng)`。
- T0 台词账锁定阿蒙共有 737 条台词，见 [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03](/research/hs-6fcb2152e48c55f4) 与 [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue)。

### 必须防止的角色合并

- 不能把阿蒙/黄蒙与 [O](/research/hs-662884bee38c4a06) 合并；O 是无声端点，阿蒙/黄蒙是剪辑转交后的身体状态和回应接口。
- 不能把 `角色 A（阿蒙）`、`主演 黄蒙`、场内口语 `阿蒙`、Wiki canonical `黄蒙` 拆成四个人。
- 不能把白衣短发、蓝眼颜料、塑料薄膜场中的黄蒙匿名化为“白衣身体”，也不能停止在 O/阿蒙混淆。

### 锁定硬锚

| 锚点 | 层级 | 演员库意义 |
|---|---|---|
| `00:00:03` #5 `你怎么来了` | T0+T1 | 阿蒙/黄蒙不是背景，而是先设置到场门槛的人。 |
| `15:48-16:13` 两次 `你有烟吗` | T0+T1/T3 | 问烟把摄影机后/画外位置叫成可回应的 `你`。 |
| `31:38-33:20` 眼睛/镜子/消失链 | T0/T1/T3 | 回执接口失败：她寻找自己，却在对方眼睛里看不到自己。 |
| `60-65` 分钟观看/光/抱/温度链 | T0/T1/T3 | 亲密被拆成视觉、温度、手位和局部身体参数。 |
| `01:17:39-01:18:02` `不能每次都找到/照到我` | T0/T1/T3 | 反总捕获：规则不能保证每次成功。 |
| `01:35-01:38` `这不是假的 / 可我是真的` | T0/T1/T3 | 真实资格需要被现场认证，而不是自然成立。 |
| 第四部分白衣/蓝眼/剧本/总导演/代说 | T0/T1/T3 | 阿蒙/黄蒙成为继续劳动、补轨、代说和限权接口。 |
| `02:32:15-02:32:29` `他在骗你` | T0/T1/T3 | 片尾前仍有残余警告声，不能被 `主演 黄蒙` 完全封口。 |

## 1. 总公式

```text
回应接口 + 继续劳动 + 有盲边的代说限权 = 阿蒙/黄蒙
```

更短地说：

```text
阿蒙/黄蒙是有盲边的回应接口。
```

她能让很多关系继续：子丑的爱情索取、甲瑞的回执失败、Ricky 的捕获规则、O 的无声端点、恽剑辉的摄影背面、何发的结束入口、赵轩的缺席裂口和片尾专名归档。但她不能拥有这些关系，不能替别人证明真实，不能把所有人救回来，也不能把所有话都安全说完。

## 2. 状态库首版

| 状态编号 | 时间/部分 | 状态名 | 可见/可听锚点 | 过程位置 | 不能误读为 |
|---|---|---|---|---|---|
| AS01 | `00:00-04:44` | 到场门槛与关系拒绝者 | `你怎么来了`、`别折磨/滚`、开场红吊带/短发锚点 | 先把观看者/对方拦在门槛上，再把关系压力变成片内开场条件 | 恋人背景、单纯情绪化拒绝 |
| AS02 | `12:53-15:28` | 生产调停者 | `别想太多`、`相信他`、摄影机开着、素材压力 | 把子丑怒气和甲瑞表演失败转成可继续拍摄的问题 | 完全同意子丑、纯照顾者 |
| AS03 | `15:48-16:13` | 问烟召唤摄影背面者 | 两次 `你有烟吗`，窗口/抽烟/摄影背面证据链 | 把画外/摄影机后位置叫成可回应的 `你` | 生活闲聊、单纯向恽剑辉索取香烟 |
| AS04 | `22:03-24:22` | 排练在线确认者 | `重点放在戏上面`、调度/趴躺站坐、角色名错位 | 用排练流程把私密裂口接回戏 | 职业化中立、流程已经解决 |
| AS05 | `24:55-31:19` | 私密话语承接者 | 月亮、出门走走、我在、替你难过、我爱你、攥紧、消失感 | 承接私密台词，同时把它交给眼睛/感受/真实问题 | 爱情完成、替代性治愈完成 |
| AS06 | `31:22-36:31` | 眼睛镜子回执失败者 | `看着我`、`眼睛里看不到我`、镜子、为什么不是我/你 | 把第二人称回执变成失败的自我显影机制 | 自恋心理诊断、镜子物件已经出现 |
| AS07 | `55:48-59:20` | 水边找照差分者 | 走、记起来、不会游泳、水里影子、转身很吓人 | 把记忆提示和身体安全转给水面/影子差分 | 真实溺水风险已发生、自然风景段 |
| AS08 | `59:34-65:21` | 观看拥抱温度校准者 | 摘眼镜、模糊、光、抱、空调、手位、虫子/嘤嘤怪 | 把亲密拆成视觉、温度、姿势和笑声参数 | 亲密授权完成、嘲笑等于轻视 |
| AS09 | `67:42-70:06` | 恐惧枚举与梦命名者 | 还恐惧吗、死亡/亲密/朋友/社会/一切、`你做梦了啊` | 把不可说恐惧列成清单，再把梦作为关系入口 | 心理问卷完成、梦境事实可见 |
| AS10 | `73:58-80:16` | 反总捕获与裂口声体 | `不能每次都找到/照到我`、`去死` 与睡吧重叠 | 在捕获游戏内部打断总成功保证，又留下高频裂口 | 完全逃脱、真实死亡/伤害 |
| AS11 | `87:49-95:02` | 公共眼睛压力者 | 被眼睛吸入、飞呀、蝴蝶、每双眼睛看着我、压力驱动 | 把自己放到公开期待和说话压力中心 | 外星/飞行事实、全能观看主体 |
| AS12 | `95:03-98:40` | 真实资格辩护者 | 痛苦问责、尽力、`这不是假的`、`可我是真的`、车上难受 | 为真实资格辩护，却暴露真实仍需现场认证 | 真实已经胜诉、心理病历 |
| AS13 | `98:40-104:15` | 元戏观看问责者 | 戏/戏剧/演戏、真的东西看不到、说话呀、发呆、大家看什么 | 把发呆和说话都交给观众可见性 | 温柔让话、观众真实身份已确认 |
| AS14 | `104:26-112:00` | 画画打断与说出口门槛者 | 不要画画、站起来、脱掉/变轻、CC不在、你必须得说出口 | 把画画、衣物、离场和解释都压回说出口义务 | 创作自由讨论、脱衣同意完成 |
| AS15 | `112:07-115:47` | 童年问卷与痛苦外判者 | 小时候最快乐/最痛苦、共情能力、圣母、那怎么办、无聊、恨我 | 把关心拆成问卷、拒绝圣母化和痛苦外判 | 全能共情者、道德救援者 |
| AS16 | `115:47-122:46` | 游戏主持与观众招募者 | 抓人、裙子/巴掌/力气、快乐起来、多人一起玩、导演标准、颜料、打甲瑞 | 把游戏、导演标准和观众招募混成公演机制；2026-07-05 二轮复核确认 `巴掌/打甲瑞` 不闭合真实接触或授权，三轮 W1-W2 进一步确认抓人/巴掌/力气/打甲瑞/举手/可以打仍在公开棚、观众、低位身体、白布/膜面与中心 mono 内 | 单纯玩闹、真实暴力许可、真实伤害完成 |
| AS17 | `122:46-127:25` | 幕次补轨与导演命名者 | 举手、可以打、月球、道具、戏里的导演、第几幕、咱们有剧本 | 在缺席来源和崩塌流程后补出幕次与剧本轨道；2026-07-05 二轮复核确认 `举手/可以打/导演说做游戏` 不闭合投票、consent 或授权仪式，三轮 W2-W3 继续确认导演/剧本/石头剪刀布没有席位、物证、手势结果或安全程序 | 替赵轩发言、拥有导演主权、现实许可完成 |
| AS18 | `127:30-143:39` | 继续接口与末幕排程者 | 行为艺术、抓甲瑞、发疯咬人、看电影才知道、继续吧、总导演、跳过、最后一幕说话顺序 | 把破口压回继续，把结束前流程排成可说话顺序；2026-07-05 二轮声画复核确认 `A601-A650` 是中心 mono 声场且无 silence event，三轮 W4-W6 进一步确认强声/低声、总导演、不要这样、跳过偶剧和没有想什么都不能替流程授权或结案 | 流程控制全能、结束已完成、现实导演身份、修复完成、静默结案 |
| AS19 | `143:41-148:39` | 代说接口与漏词校正者 | 未揭示处、继续说、我在听、漏掉好多词、我知道难说出口、需要我帮你说吗 | 把别人难以出口的内容接到自己的声音上；2026-07-05 二轮复核确认帮说/漏词是声场前景化，三轮 W7-W9 进一步确认未揭示/帮助/漏词没有可见清单、治疗完成或代说授权闭合 | 完整授权、替别人占有真相 |
| AS20 | `148:43-152:29` | 静默限权与片尾警告声体 | 我一个人可以、谁也看不见你、结束了吗、想要的吗、他在骗你 | 代说到极限后退回限权、不可见和片尾警告；2026-07-05 二轮复核确认强声不可见公式不等于视觉隐身，三轮 W9-W11 进一步确认身体控制/放开被材料遮挡，不可见仍被可见装置包围，低位骗你残余不等于外部真相或片尾封口 | 救赎完成、片尾专名解释完一切 |

## 3. 过程位置

阿蒙/黄蒙的核心位置不是“照顾别人最多的人”，而是“关系要继续时必须经过的接口”。她不断接到别人抛来的东西：表演失败、情绪压力、爱情索取、眼睛回执、身体温度、恐惧清单、游戏规则、剧本、导演命名、漏词、帮说和结束问题。

但这不是全能照顾。她每一次接住，都会暴露一个盲边：她能问、能催、能补轨、能代说，却不能替别人完成真实，不能保证同意，不能把不可见愿望变成可见事实，不能让片尾专名消化所有残余。

### 2026-07-05 A501-A600 二轮风险补丁

[2026-07-05-4K无字幕母文件116到128分阿蒙A501到A600接触遮挡许可风险二轮复核](/research/hs-278e02f875666a99) 把 `A501-A600` 的演员库读法从“游戏主持/幕次补轨”进一步压实为“公开招募与许可词风险接口”：阿蒙/黄蒙能把 `巴掌 / 打甲瑞 / 举手 / 可以打 / 导演说 / 做游戏 / 石头剪刀布` 推到现场前景，但二轮画面只给公开棚、观众席、半透明膜、白布/灰台、低位甲瑞黑线身体、白衣/蓝眼图案身体、黄绿脸白衣男性和橙发黑衣身体；不支持现实攻击许可、真实伤害完成、观众投票、consent、现实导演授权或安全游戏。

### 2026-07-05 A601-A650 二轮声画补丁

[2026-07-05-4K无字幕母文件127到144分阿蒙A601到A650声画不同步与低能非静音二轮复核](/research/hs-7cf9c708f38ca955) 把 `A601-A650` 的演员库读法从“继续接口与末幕排程”进一步压实为“强声不修复、低声不沉默、总导演不成设备声”的限权接口：阿蒙/黄蒙能把 `行为艺术 / 被迫 / 总导演 / 不要这样 / 跳过偶剧 / 最后一幕 / 没有想什么` 连续送入可听前景，但二轮声音指标显示 50 句全部为中心 mono，49 个相邻 gap 均无 silence event；因此强声只说明流程压力前景化，低位只说明声音能量退低，不支持现实艺术授权、真实伤害、现实导演身份、设备声、接触解除、修复完成、心理空白、退败或静默结案。

### 2026-07-05 A651-A737 二轮声画补丁

[2026-07-05-4K无字幕母文件143到153分阿蒙A651到A737帮说不可见公式片尾警告声画不同步二轮复核](/research/hs-e9f5a80fd412d7ff) 把 `A651-A737` 的演员库读法从“代说到片尾警告”进一步压实为“强声不可见公式不成隐身、低位骗你残余不成封口”的限权接口：阿蒙/黄蒙能把 `未揭示 / 帮助 / 漏词 / 身体控制 / 一个人可以 / 谁也看不见你 / 这是你想要的吗 / 他在骗你` 连续送入声场前景或片尾残余，但二轮声音指标显示全批中心 mono，声道空间不打开；86 段相邻 gap 中的局部低阈值段只能写成局部声学事件或低能非静音，不能扩写成整段静默。因此帮说不是授权，不可见不是视觉事实，片尾警告不是外部真相、伦理终局或主演字幕后的完全封口。

### 2026-07-05 A501-A737 三轮窄窗补丁

[2026-07-05-4K无字幕母文件阿蒙A501到A737许可代说不可见片尾警告三轮窄窗复核](/research/hs-6286d80118d9dfe1) 把 `A501-A737` 的演员库读法统一收束为“许可词不授权、代说不占有、不可见不隐身、片尾警告不封口”的三轮证据链。11 个窗口全部为中心 mono；W3/W6 的低阈值 silence event 只说明话轮切分。阿蒙/黄蒙在这一段确实把现场推到最热的规则语言、身体叙述和片尾警告里，但三轮画面仍把它们压回公开棚、观众、白布/膜面、低位身体、工作台/设备候选和材料遮挡，不支持现实许可、真实伤害、现实导演/剧本、治疗授权、私密身体事实、视觉隐身、片外真相、设备声、配乐、同意或结案。

## 4. 关系矩阵首版

| 对象 | 关系技术 | 阿蒙/黄蒙如何制造对方 | 对方如何制造阿蒙/黄蒙 | 禁止简化 |
|---|---|---|---|---|
| 子丑 | 回应接口 / 爱情索取 / 温度校准 | 把子丑的爱情、恐惧、梦语和说话债接成可继续的现场任务 | 子丑把她制造成理解、给、抱、梦、感谢和不可见愿望的接收口 | 恋爱对象、单纯照顾者、完整同意者 |
| 甲瑞 | 回执接口 / 代说限权 | 她要求甲瑞说出口、继续解释、补漏词，最后问是否需要帮说 | 甲瑞让她的回应变成调用：不是被回应完，而是被要求继续代说 | 控制甲瑞、替甲瑞拥有真相 |
| Ricky | 捕获规则 / 反总捕获 | 她用 `不能每次` 让 Ricky 的总捕获规则失去全称保证 | Ricky 把她放进找、照、准备好、喜欢玩的规则表面 | 被捕获对象、完全逃脱者 |
| O | 无声端点 / 剪辑转交 | 她接走 O 之后的呼吸、心跳、疲惫、温度和回应劳动 | O 让她的回应接口带着无回声端点的压力进入 | O 的换装、O 的补偿 |
| 恽剑辉 | 摄影背面 / 被问到的观看 | 她用 `你有烟吗` 把摄影机后位置叫成可回应的 `你` | 摄影背面让她显出前知觉：她知道观看在哪里 | 普通生活请求 |
| 何发 | 继续接口 / 结束入口 | 她把破口压回继续，又把何发声音命名为总导演 | 何发把她的继续劳动收进演出结束和主演归档 | 下级执行者、结束被她完全接受 |
| 赵轩 | 缺席源头 / 幕次补轨 | 她在赵轩缺席裂口后问第几幕、说有剧本 | 赵轩缺席让她必须把现场重新接回流程 | 代表赵轩发言 |
| 入梦/赵子毅/后台声场 | 前史声体 / 噪音换载 | 她把亲密生产史和末段照看声带入现场 | 后台声场让她的继续劳动不再归个人独占 | 被音乐控制、噪音抹掉她 |

## 5. 清晰度分层

### 可以稳定写

- 阿蒙是黄蒙的场内口语名；阿蒙/黄蒙不是 O。
- 阿蒙/黄蒙是有盲边的回应接口：她能让关系继续，但不能拥有关系。
- 她的全片线从 `你怎么来了` 的门槛，到 `需要我帮你说吗` 的代说，再到 `他在骗你` 的片尾警告。
- `不能每次都找到/照到我` 是反总捕获，不是完全不可见或彻底逃脱。
- `可我是真的` 是真实资格的现场辩护，不是现实真实性已被影片单句证明。

### 需要每次复核后再写

- 具体口型同步、暗区声源、低位动作声源、材料声源。
- 白衣、蓝眼颜料、塑料薄膜场中每个微窗的可见程度。
- 配乐、设备声、无线电、声道空间等声音判断。
- `帮你说` 是否有可见授权、对方反应和后续限制。

### 禁止偷写

- 不把阿蒙/黄蒙写成 O，或把 O 写成阿蒙/黄蒙的前身。
- 不把 `好 / 行 / 可以 / 嗯 / 我在 / 我一个人可以` 写成完整同意或授权。
- 不把 `去死 / 杀 / 打 / 他在骗你` 写成真实伤害、真实死亡或现实攻击。
- 不把 `胆小鬼 / 脑子有病 / 抑郁症 / 焦躁` 写成临床诊断。
- 不把 `导演 / 总导演 / 戏里的导演 / 剧本 / 第几幕` 写成现实身份事实。
- 不把她的回应劳动写成全能照顾、救赎完成或控制他人。

## 6. 归档句

```text
阿蒙/黄蒙不是让一切变好的人，而是当一切已经坏掉时，仍被现场要求让它继续的人。
```

首版归档句暂定：

```text
阿蒙/黄蒙是有盲边的回应接口：她从开场门槛进入关系，把别人失败后的台词、身体、游戏、剧本和沉默重新接回现场；但每一次接回都留下限权，直到片尾只剩一句无法被主演字幕完全封口的“他在骗你”。
```

演员库：阿蒙/黄蒙

读法

逐句显微入口见 阿蒙黄蒙逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）。首版已完成 A001-A737 / #5-#2028 全片分卷：从 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第001-050句-2026-06-27 的 A001 #5 你怎么来了 ，连续推进到 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第701-737句-2026-06-27 的 A737 #2028 他在骗你 。

可读人物传首版见 阿蒙黄蒙人物传-当一切坏掉时仍被要求继续的人-2026-06-27 。该页不替代本演员库和逐句库，只把状态库综合成一条从门槛、回应、补轨、代说到片尾警告的过程传。

0. 身份锁与证据边界

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

稳定身份

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

阿蒙 是 黄蒙 的场内口语名和旧笔记兼容层，不代表一个与黄蒙分离的独立人物。

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

片尾 casting 锁定： 黄蒙 / Huang Meng -> 角色 A（阿蒙）/ Role A (Ameng) 。

0. 身份锁与证据边界
稳定身份

T0 台词账锁定阿蒙共有 737 条台词，见 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03 与 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版） 。

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

必须防止的角色合并

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

不能把阿蒙/黄蒙与 O 合并；O 是无声端点，阿蒙/黄蒙是剪辑转交后的身体状态和回应接口。

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

不能把 角色 A（阿蒙） 、 主演 黄蒙 、场内口语 阿蒙 、Wiki canonical 黄蒙 拆成四个人。

0. 身份锁与证据边界
必须防止的角色合并

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

锁定硬锚

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

锚点 层级 演员库意义

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

00:00:03 #5 你怎么来了 T0+T1 阿蒙/黄蒙不是背景，而是先设置到场门槛的人。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

15:48-16:13 两次 你有烟吗 T0+T1/T3 问烟把摄影机后/画外位置叫成可回应的 你 。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

31:38-33:20 眼睛/镜子/消失链 T0/T1/T3 回执接口失败：她寻找自己，却在对方眼睛里看不到自己。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

60-65 分钟观看/光/抱/温度链 T0/T1/T3 亲密被拆成视觉、温度、手位和局部身体参数。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

01:17:39-01:18:02 不能每次都找到/照到我 T0/T1/T3 反总捕获：规则不能保证每次成功。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

01:35-01:38 这不是假的 / 可我是真的 T0/T1/T3 真实资格需要被现场认证，而不是自然成立。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

第四部分白衣/蓝眼/剧本/总导演/代说 T0/T1/T3 阿蒙/黄蒙成为继续劳动、补轨、代说和限权接口。

0. 身份锁与证据边界
锁定硬锚

02:32:15-02:32:29 他在骗你 T0/T1/T3 片尾前仍有残余警告声，不能被 主演 黄蒙 完全封口。

1. 总公式

回应接口 + 继续劳动 + 有盲边的代说限权 = 阿蒙/黄蒙

更短地说：

阿蒙/黄蒙是有盲边的回应接口。

2. 状态库首版

状态编号 时间/部分 状态名 可见/可听锚点 过程位置 不能误读为

AS01 00:00-04:44 到场门槛与关系拒绝者 你怎么来了 、 别折磨/滚 、开场红吊带/短发锚点 先把观看者/对方拦在门槛上，再把关系压力变成片内开场条件 恋人背景、单纯情绪化拒绝

AS02 12:53-15:28 生产调停者 别想太多 、 相信他 、摄影机开着、素材压力 把子丑怒气和甲瑞表演失败转成可继续拍摄的问题 完全同意子丑、纯照顾者

AS03 15:48-16:13 问烟召唤摄影背面者 两次 你有烟吗 ，窗口/抽烟/摄影背面证据链 把画外/摄影机后位置叫成可回应的 你 生活闲聊、单纯向恽剑辉索取香烟

AS04 22:03-24:22 排练在线确认者 重点放在戏上面 、调度/趴躺站坐、角色名错位 用排练流程把私密裂口接回戏 职业化中立、流程已经解决

AS05 24:55-31:19 私密话语承接者 月亮、出门走走、我在、替你难过、我爱你、攥紧、消失感 承接私密台词，同时把它交给眼睛/感受/真实问题 爱情完成、替代性治愈完成

AS06 31:22-36:31 眼睛镜子回执失败者 看着我 、 眼睛里看不到我 、镜子、为什么不是我/你 把第二人称回执变成失败的自我显影机制 自恋心理诊断、镜子物件已经出现

AS07 55:48-59:20 水边找照差分者 走、记起来、不会游泳、水里影子、转身很吓人 把记忆提示和身体安全转给水面/影子差分 真实溺水风险已发生、自然风景段

AS08 59:34-65:21 观看拥抱温度校准者 摘眼镜、模糊、光、抱、空调、手位、虫子/嘤嘤怪 把亲密拆成视觉、温度、姿势和笑声参数 亲密授权完成、嘲笑等于轻视

AS09 67:42-70:06 恐惧枚举与梦命名者 还恐惧吗、死亡/亲密/朋友/社会/一切、 你做梦了啊 把不可说恐惧列成清单，再把梦作为关系入口 心理问卷完成、梦境事实可见

AS10 73:58-80:16 反总捕获与裂口声体 不能每次都找到/照到我 、 去死 与睡吧重叠 在捕获游戏内部打断总成功保证，又留下高频裂口 完全逃脱、真实死亡/伤害

AS11 87:49-95:02 公共眼睛压力者 被眼睛吸入、飞呀、蝴蝶、每双眼睛看着我、压力驱动 把自己放到公开期待和说话压力中心 外星/飞行事实、全能观看主体

AS12 95:03-98:40 真实资格辩护者 痛苦问责、尽力、 这不是假的 、 可我是真的 、车上难受 为真实资格辩护，却暴露真实仍需现场认证 真实已经胜诉、心理病历

AS13 98:40-104:15 元戏观看问责者 戏/戏剧/演戏、真的东西看不到、说话呀、发呆、大家看什么 把发呆和说话都交给观众可见性 温柔让话、观众真实身份已确认

AS14 104:26-112:00 画画打断与说出口门槛者 不要画画、站起来、脱掉/变轻、CC不在、你必须得说出口 把画画、衣物、离场和解释都压回说出口义务 创作自由讨论、脱衣同意完成

AS15 112:07-115:47 童年问卷与痛苦外判者 小时候最快乐/最痛苦、共情能力、圣母、那怎么办、无聊、恨我 把关心拆成问卷、拒绝圣母化和痛苦外判 全能共情者、道德救援者

AS16 115:47-122:46 游戏主持与观众招募者 抓人、裙子/巴掌/力气、快乐起来、多人一起玩、导演标准、颜料、打甲瑞 把游戏、导演标准和观众招募混成公演机制；2026-07-05 二轮复核确认 巴掌/打甲瑞 不闭合真实接触或授权，三轮 W1-W2 进一步确认抓人/巴掌/力气/打甲瑞/举手/可以打仍在公开棚、观众、低位身体、白布/膜面与中心 mono 内 单纯玩闹、真实暴力许可、真实伤害完成

AS17 122:46-127:25 幕次补轨与导演命名者 举手、可以打、月球、道具、戏里的导演、第几幕、咱们有剧本 在缺席来源和崩塌流程后补出幕次与剧本轨道；2026-07-05 二轮复核确认 举手/可以打/导演说做游戏 不闭合投票、consent 或授权仪式，三轮 W2-W3 继续确认导演/剧本/石头剪刀布没有席位、物证、手势结果或安全程序 替赵轩发言、拥有导演主权、现实许可完成

AS18 127:30-143:39 继续接口与末幕排程者 行为艺术、抓甲瑞、发疯咬人、看电影才知道、继续吧、总导演、跳过、最后一幕说话顺序 把破口压回继续，把结束前流程排成可说话顺序；2026-07-05 二轮声画复核确认 A601-A650 是中心 mono 声场且无 silence event，三轮 W4-W6 进一步确认强声/低声、总导演、不要这样、跳过偶剧和没有想什么都不能替流程授权或结案 流程控制全能、结束已完成、现实导演身份、修复完成、静默结案

AS19 143:41-148:39 代说接口与漏词校正者 未揭示处、继续说、我在听、漏掉好多词、我知道难说出口、需要我帮你说吗 把别人难以出口的内容接到自己的声音上；2026-07-05 二轮复核确认帮说/漏词是声场前景化，三轮 W7-W9 进一步确认未揭示/帮助/漏词没有可见清单、治疗完成或代说授权闭合 完整授权、替别人占有真相

AS20 148:43-152:29 静默限权与片尾警告声体 我一个人可以、谁也看不见你、结束了吗、想要的吗、他在骗你 代说到极限后退回限权、不可见和片尾警告；2026-07-05 二轮复核确认强声不可见公式不等于视觉隐身，三轮 W9-W11 进一步确认身体控制/放开被材料遮挡，不可见仍被可见装置包围，低位骗你残余不等于外部真相或片尾封口 救赎完成、片尾专名解释完一切

3. 过程位置

2026-07-05 A501-A600 二轮风险补丁

2026-07-05-4K无字幕母文件116到128分阿蒙A501到A600接触遮挡许可风险二轮复核 把 A501-A600 的演员库读法从“游戏主持/幕次补轨”进一步压实为“公开招募与许可词风险接口”：阿蒙/黄蒙能把 巴掌 / 打甲瑞 / 举手 / 可以打 / 导演说 / 做游戏 / 石头剪刀布 推到现场前景，但二轮画面只给公开棚、观众席、半透明膜、白布/灰台、低位甲瑞黑线身体、白衣/蓝眼图案身体、黄绿脸白衣男性和橙发黑衣身体；不支持现实攻击许可、真实伤害完成、观众投票、consent、现实导演授权或安全游戏。

2026-07-05 A601-A650 二轮声画补丁

2026-07-05-4K无字幕母文件127到144分阿蒙A601到A650声画不同步与低能非静音二轮复核 把 A601-A650 的演员库读法从“继续接口与末幕排程”进一步压实为“强声不修复、低声不沉默、总导演不成设备声”的限权接口：阿蒙/黄蒙能把 行为艺术 / 被迫 / 总导演 / 不要这样 / 跳过偶剧 / 最后一幕 / 没有想什么 连续送入可听前景，但二轮声音指标显示 50 句全部为中心 mono，49 个相邻 gap 均无 silence event；因此强声只说明流程压力前景化，低位只说明声音能量退低，不支持现实艺术授权、真实伤害、现实导演身份、设备声、接触解除、修复完成、心理空白、退败或静默结案。

2026-07-05 A651-A737 二轮声画补丁

2026-07-05-4K无字幕母文件143到153分阿蒙A651到A737帮说不可见公式片尾警告声画不同步二轮复核 把 A651-A737 的演员库读法从“代说到片尾警告”进一步压实为“强声不可见公式不成隐身、低位骗你残余不成封口”的限权接口：阿蒙/黄蒙能把 未揭示 / 帮助 / 漏词 / 身体控制 / 一个人可以 / 谁也看不见你 / 这是你想要的吗 / 他在骗你 连续送入声场前景或片尾残余，但二轮声音指标显示全批中心 mono，声道空间不打开；86 段相邻 gap 中的局部低阈值段只能写成局部声学事件或低能非静音，不能扩写成整段静默。因此帮说不是授权，不可见不是视觉事实，片尾警告不是外部真相、伦理终局或主演字幕后的完全封口。

2026-07-05 A501-A737 三轮窄窗补丁

2026-07-05-4K无字幕母文件阿蒙A501到A737许可代说不可见片尾警告三轮窄窗复核 把 A501-A737 的演员库读法统一收束为“许可词不授权、代说不占有、不可见不隐身、片尾警告不封口”的三轮证据链。11 个窗口全部为中心 mono；W3/W6 的低阈值 silence event 只说明话轮切分。阿蒙/黄蒙在这一段确实把现场推到最热的规则语言、身体叙述和片尾警告里，但三轮画面仍把它们压回公开棚、观众、白布/膜面、低位身体、工作台/设备候选和材料遮挡，不支持现实许可、真实伤害、现实导演/剧本、治疗授权、私密身体事实、视觉隐身、片外真相、设备声、配乐、同意或结案。

4. 关系矩阵首版

对象 关系技术 阿蒙/黄蒙如何制造对方 对方如何制造阿蒙/黄蒙 禁止简化

子丑 回应接口 / 爱情索取 / 温度校准 把子丑的爱情、恐惧、梦语和说话债接成可继续的现场任务 子丑把她制造成理解、给、抱、梦、感谢和不可见愿望的接收口 恋爱对象、单纯照顾者、完整同意者

甲瑞 回执接口 / 代说限权 她要求甲瑞说出口、继续解释、补漏词，最后问是否需要帮说 甲瑞让她的回应变成调用：不是被回应完，而是被要求继续代说 控制甲瑞、替甲瑞拥有真相

Ricky 捕获规则 / 反总捕获 她用 不能每次 让 Ricky 的总捕获规则失去全称保证 Ricky 把她放进找、照、准备好、喜欢玩的规则表面 被捕获对象、完全逃脱者

O 无声端点 / 剪辑转交 她接走 O 之后的呼吸、心跳、疲惫、温度和回应劳动 O 让她的回应接口带着无回声端点的压力进入 O 的换装、O 的补偿

恽剑辉 摄影背面 / 被问到的观看 她用 你有烟吗 把摄影机后位置叫成可回应的 你 摄影背面让她显出前知觉：她知道观看在哪里 普通生活请求

何发 继续接口 / 结束入口 她把破口压回继续，又把何发声音命名为总导演 何发把她的继续劳动收进演出结束和主演归档 下级执行者、结束被她完全接受

赵轩 缺席源头 / 幕次补轨 她在赵轩缺席裂口后问第几幕、说有剧本 赵轩缺席让她必须把现场重新接回流程 代表赵轩发言

入梦/赵子毅/后台声场 前史声体 / 噪音换载 她把亲密生产史和末段照看声带入现场 后台声场让她的继续劳动不再归个人独占 被音乐控制、噪音抹掉她

5. 清晰度分层

5. 清晰度分层
可以稳定写

可以稳定写

5. 清晰度分层
可以稳定写

阿蒙是黄蒙的场内口语名；阿蒙/黄蒙不是 O。

5. 清晰度分层
可以稳定写

阿蒙/黄蒙是有盲边的回应接口：她能让关系继续，但不能拥有关系。

5. 清晰度分层
可以稳定写

她的全片线从 你怎么来了 的门槛，到 需要我帮你说吗 的代说，再到 他在骗你 的片尾警告。

5. 清晰度分层
可以稳定写

不能每次都找到/照到我 是反总捕获，不是完全不可见或彻底逃脱。

5. 清晰度分层
可以稳定写

可我是真的 是真实资格的现场辩护，不是现实真实性已被影片单句证明。

5. 清晰度分层
需要每次复核后再写

需要每次复核后再写

5. 清晰度分层
需要每次复核后再写

具体口型同步、暗区声源、低位动作声源、材料声源。

5. 清晰度分层
需要每次复核后再写

白衣、蓝眼颜料、塑料薄膜场中每个微窗的可见程度。

5. 清晰度分层
需要每次复核后再写

配乐、设备声、无线电、声道空间等声音判断。

5. 清晰度分层
需要每次复核后再写

帮你说 是否有可见授权、对方反应和后续限制。

5. 清晰度分层
禁止偷写

禁止偷写

5. 清晰度分层
禁止偷写

不把阿蒙/黄蒙写成 O，或把 O 写成阿蒙/黄蒙的前身。

5. 清晰度分层
禁止偷写

不把 好 / 行 / 可以 / 嗯 / 我在 / 我一个人可以 写成完整同意或授权。

5. 清晰度分层
禁止偷写

不把 去死 / 杀 / 打 / 他在骗你 写成真实伤害、真实死亡或现实攻击。

5. 清晰度分层
禁止偷写

不把 胆小鬼 / 脑子有病 / 抑郁症 / 焦躁 写成临床诊断。

5. 清晰度分层
禁止偷写

不把 导演 / 总导演 / 戏里的导演 / 剧本 / 第几幕 写成现实身份事实。

5. 清晰度分层
禁止偷写

不把她的回应劳动写成全能照顾、救赎完成或控制他人。

6. 归档句

阿蒙/黄蒙不是让一切变好的人，而是当一切已经坏掉时，仍被现场要求让它继续的人。

首版归档句暂定：


# 2026-06-29-4K无字幕母文件122分15秒第1536这一切都是你产生出来的来源归因反压复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1536 Ricky `这一切都是你产生出来的` 为 #1535 关系切断后的来源归因反压句，后接 #1537 Ricky `为什么你不能看看她`。可写为 Ricky 在表演法庭内把甲瑞的 `跟我有什么关系` 改写成 `这一切` 均由 `你` 产生；不支持写成真实因果证明、物理生成事件、作者神学事实、外部生产界面、设备声/无线电/系统 UI/独立配乐或声道空间打开。

# 2026-06-29-4K无字幕母文件122分15秒第1536这一切都是你产生出来的来源归因反压复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset`
- 前接资产复用：[2026-06-29-4K无字幕母文件122分13秒第1535我操这到底跟我有什么关系啊关系切断复核](/research/hs-944722f237dc36ac) 中的 `audio/1535_to1536_overlap_33ms_mono.wav`、`audio/1535_to1536_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1536_exact_generated_ref_mono.wav`、`frames/1536_start_generated_ref.jpg`、`frames/1536_mid_generated_ref.jpg`、`frames/1536_tail_generated_ref.jpg` 与联系图 `403_contact_1535_1536_relation_to_generated_chain.jpg`
- 本页新增音频：`audio/1536_to1537_gap_mono.wav`、`audio/1536_to1537_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1537_exact_cannot_look_ref_mono.wav`、`audio/1536_1537_generated_to_cannot_look_chain_mono.wav`
- 本页新增帧：`frames/1536_to1537_gap_mid.jpg`、`frames/1537_start_cannot_look_ref.jpg`、`frames/1537_mid_cannot_look_ref.jpg`、`frames/1537_tail_cannot_look_ref.jpg`
- 本页新增指标：`metrics/audio_summary_1536_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1536_supplement.json`、`metrics/1536_exact_generated_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1536_to1537_gap_mono_10ms_bins.json`、`metrics/1536_to1537_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1537_exact_cannot_look_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1536_1537_generated_to_cannot_look_chain_mono_100ms_bins.json`、`metrics/frame_color_metrics_1536_supplement.json`、`metrics/404_contact_1536_1537_generated_to_cannot_look_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1535 甲瑞：我操 这到底跟我有什么关系啊
#1536 Ricky：这一切都是你产生出来的
#1537 Ricky：为什么你不能看看她
#1538 子丑：因为 会消失
```

| 句号 | 时间码 | 说话人 | 台词 |
|---|---:|---|---|
| #1535 | 02:02:13.366-02:02:15.033 | 甲瑞 | 我操 这到底跟我有什么关系啊 |
| #1536 | 02:02:15.000-02:02:17.333 | Ricky | 这一切都是你产生出来的 |
| #1537 | 02:02:17.400-02:02:18.900 | Ricky | 为什么你不能看看她 |
| #1538 | 02:02:22.233-02:02:24.000 | 子丑 | 因为 会消失 |

T0 接缝口径：#1535 与 #1536 有约 `0.033s` 重叠，#1536 到 #1537 之间只有约 `0.067s` 间隙。#1536 因此不是离开现场后的解释，也不是被长沉默隔开的旁白判断，而是贴着甲瑞的关系拒绝，把 `无关` 反压成来源归因，再几乎无缝推进到 #1537 的观看责问。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio below -45dBFS / 10ms | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1535/#1536 overlap 33ms | 0.033s | -31.417dBFS | -16.673dBFS | 0.000000 | 关系拒绝尾端被归因句贴入 |
| #1536 exact | 2.333s | -22.320dBFS | -6.278dBFS | 0.008547 | 本句来源归因反压 |
| #1536->#1537 gap | 0.067s | -19.832dBFS | -12.137dBFS | 0.000000 | 极短、非静音、维持压力 |
| #1536->#1537 boundary 200ms | 0.200s | -22.881dBFS | -12.137dBFS | 0.000000 | 归因句过渡到观看责问 |
| #1537 exact ref | 1.500s | -29.251dBFS | -12.862dBFS | 0.006667 | 后句把归因拉回“看她” |
| #1536-#1537 chain | 3.900s | -23.828dBFS | -6.278dBFS | 0.007692 | 来源归因到观看义务链 |

#1536 exact 的 100ms 曲线：

```text
-20.672, -20.797, -20.654, -19.423, -23.267,
-18.476, -17.891, -27.571, -34.646, -41.559,
-30.522, -21.161, -23.586, -20.904, -16.657,
-24.327, -25.280, -26.422, -33.013, -34.391,
-31.395, -22.366, -26.105, -24.865
```

这条曲线支持把 #1536 写成“持续反压”，而不是弱补白。它的整体 RMS=`-22.320dBFS`，虽略低于 #1535 exact RMS=`-20.789dBFS`，但前段多次落在 `-20/-18/-17dBFS`，中后段还有 `-16.657dBFS` 局部峰。也就是说，Ricky 没有等甲瑞的 `无关` 变成空白事实，而是在相邻声场里把责任重新推回 `你`。

#1536->#1537 gap 的 10ms 曲线：

```text
-23.586, -20.160, -19.449, -18.068, -19.300, -20.363, -19.571
```

这个 `0.067s` 间隙并不是纯静默。它的 RMS=`-19.832dBFS`，短格多在 `-20dBFS` 左右，说明 #1536 之后的声场仍然带着人声/现场能量，#1537 `为什么你不能看看她` 几乎贴着归因句继续推进。#1536->#1537 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

```text
-27.662, -23.070, -20.460, -18.229, -20.208,
-24.023, -28.664, -26.617, -27.087, -27.340
```

边界没有形成结案空白，而是把 #1536 的 `产生出来` 留在可听压力里，交给 #1537 的观看责问。#1537 exact RMS=`-29.251dBFS`，明显低于 #1536，但不是取消压力，而是把强归因降为更贴近对象的追问：既然这一切都归到你，为什么你不能看看她。

## 频谱与声道

| 窗口 | centroid | 0-250Hz | 250-1000Hz | 1000-4000Hz | 4000-8000Hz | L/R corr | side/mid | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1536 exact | 约 1044Hz | 0.293282 | 0.557124 | 0.070882 | 0.052321 | 1.000000 | 0.000000 | 同相居中的归因人声 |
| #1536->#1537 gap | 约 510Hz | 0.027467 | 0.963404 | 0.008065 | 0.000160 | 1.000000 | 0.000000 | 低中频非静音接续 |
| #1536->#1537 boundary | 约 648Hz | 0.015612 | 0.954051 | 0.012982 | 0.008387 | 1.000000 | 0.000000 | 观看责问贴入边界 |
| #1537 exact ref | 约 983Hz | 0.111430 | 0.492743 | 0.382209 | 0.004170 | 1.000000 | 0.000000 | 后句追问人声 |
| #1536-#1537 chain | 约 851Hz | 0.285727 | 0.597238 | 0.068543 | 0.033357 | 1.000000 | 0.000000 | 来源归因到观看责问 |

当前只支持同相居中的人声、短间隙里的非静音现场/人声延续，以及 #1537 的贴近式追问。不支持声道空间打开、设备提示、无线电、系统 UI、独立配乐、节拍、和声、乐器、合成器序列或音乐桥。`产生出来的` 是话语归因，不是由声音层证明的外部生产声像。

## 画面指标

| 帧 | mean luma | dark ratio <40 | bright ratio >180 | 观察 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1535/#1536 overlap mid | 102.743 | 0.014256 | 0.001478 | 后句贴入时仍在同一公开场 |
| #1536 start ref | 102.966 | 0.014142 | 0.001511 | 来源归因开始，透明台面/膜面、人物、观众持续 |
| #1536 mid ref | 101.867 | 0.012991 | 0.001505 | 坐/站身体、白裙身体、观众横排同场 |
| #1536 tail ref | 100.659 | 0.014371 | 0.001572 | 归因句尾没有切到外部证明界面 |
| #1536->#1537 gap mid | 100.733 | 0.015032 | 0.001581 | 极短接缝继续同场 |
| #1537 start ref | 100.579 | 0.015446 | 0.001578 | 观看责问起点仍在同一观看空间 |
| #1537 mid ref | 99.963 | 0.016298 | 0.001724 | 观众、台面、人物位置继续可见 |
| #1537 tail ref | 101.041 | 0.015167 | 0.001655 | 没有新证据界面或生成过程 |

联系图 `404_contact_1536_1537_generated_to_cannot_look_chain.jpg` 尺寸为 `1920x540`。画面持续显示同一公开观看空间：透明台面/膜面、桌面小色块/小物件、前景背身身体、白裙身体、近处坐/站身体和后排观众。#1536 的 `产生出来` 没有被画面兑现为生成事件、外部编辑界面、因果链可视化或真正的物理来源证明。它是在同一个表演法庭内，把甲瑞重新指为责任来源。

## 稳定支持

- #1536 是来源归因反压句：它直接接住 #1535 的 `跟我有什么关系`，把被甲瑞推出去的 `这` 扩大为 `这一切`，再压回 `你`。
- #1536 exact RMS=`-22.320dBFS`，前段和中段多次达到 `-20/-18/-17dBFS`，说明它不是低位旁白或虚弱补句，而是持续归因。
- #1536->#1537 gap 只有 `0.067s` 且 RMS=`-19.832dBFS`，支持归因压力几乎无缝转入 #1537 的观看责问。
- 画面持续同场，支持 `产生出来` 作为现场内的责任归因，而不是被画面证成的真实生成事实。
- #1537 exact RMS=`-29.251dBFS`，显示后句从较强归因降为较低位追问；这不是撤销 #1536，而是把归因结果落实到“为什么不能看她”。

## 不支持与降级边界

- 不把 #1536 写成甲瑞真实创造了阿蒙、颜料、现场、观众或整部电影的事实证明。
- 不把 `这一切` 写成已经有外部证据穷尽列举的对象清单；它是现场归因格式，覆盖材料、观看、责任和表演压力。
- 不把 `你` 扩写成现实作者、演员本人、导演或观众，除非另有更强证据；在当前相邻链中它首先回指 #1535 的甲瑞。
- 不把 `产生出来的` 写成可见生产事件、物理生成过程、作者神学胜诉或真正的因果裁决。
- 不把 #1536->#1537 gap、boundary 或 low/mid 频段延续写成配乐、音乐桥、设备声、无线电、系统 UI、声道空间打开、节拍、和声、乐器或合成器序列。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1536_start_generated_ref.jpg](/research/images/22d64ae3b3f2d57895dc.webp)

![1536_mid_generated_ref.jpg](/research/images/142187b595ad8a30fcc7.webp)

![1536_tail_generated_ref.jpg](/research/images/092ef84b5e22fc762366.webp)

![403_contact_1535_1536_relation_to_generated_chain.jpg](/research/images/0b6d139adb42503c2f0e.webp)

![1536_to1537_gap_mid.jpg](/research/images/98d902414e229749193e.webp)

![1537_start_cannot_look_ref.jpg](/research/images/84bc0253b79310a1ec3d.webp)

![1537_mid_cannot_look_ref.jpg](/research/images/41bcc6fb050bc072337a.webp)

![1537_tail_cannot_look_ref.jpg](/research/images/8e10c3253ec99eeef4c0.webp)

![404_contact_1536_1537_generated_to_cannot_look_chain.jpg](/research/images/a17afc28e9a38d868a2e.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset

前接资产复用： 2026-06-29-4K无字幕母文件122分13秒第1535我操这到底跟我有什么关系啊关系切断复核 中的 audio/1535_to1536_overlap_33ms_mono.wav 、 audio/1535_to1536_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1536_exact_generated_ref_mono.wav 、 frames/1536_start_generated_ref.jpg 、 frames/1536_mid_generated_ref.jpg 、 frames/1536_tail_generated_ref.jpg 与联系图 403_contact_1535_1536_relation_to_generated_chain.jpg

本页新增音频： audio/1536_to1537_gap_mono.wav 、 audio/1536_to1537_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1537_exact_cannot_look_ref_mono.wav 、 audio/1536_1537_generated_to_cannot_look_chain_mono.wav

本页新增帧： frames/1536_to1537_gap_mid.jpg 、 frames/1537_start_cannot_look_ref.jpg 、 frames/1537_mid_cannot_look_ref.jpg 、 frames/1537_tail_cannot_look_ref.jpg

本页新增指标： metrics/audio_summary_1536_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1536_supplement.json 、 metrics/1536_exact_generated_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1536_to1537_gap_mono_10ms_bins.json 、 metrics/1536_to1537_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1537_exact_cannot_look_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1536_1537_generated_to_cannot_look_chain_mono_100ms_bins.json 、 metrics/frame_color_metrics_1536_supplement.json 、 metrics/404_contact_1536_1537_generated_to_cannot_look_chain.jpg

T0 对照

句号 时间码 说话人 台词

#1535 02:02:13.366-02:02:15.033 甲瑞 我操 这到底跟我有什么关系啊

#1536 02:02:15.000-02:02:17.333 Ricky 这一切都是你产生出来的

#1537 02:02:17.400-02:02:18.900 Ricky 为什么你不能看看她

#1538 02:02:22.233-02:02:24.000 子丑 因为 会消失

T0 接缝口径：#1535 与 #1536 有约 0.033s 重叠，#1536 到 #1537 之间只有约 0.067s 间隙。#1536 因此不是离开现场后的解释，也不是被长沉默隔开的旁白判断，而是贴着甲瑞的关系拒绝，把 无关 反压成来源归因，再几乎无缝推进到 #1537 的观看责问。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio below -45dBFS / 10ms 备注

#1535/#1536 overlap 33ms 0.033s -31.417dBFS -16.673dBFS 0.000000 关系拒绝尾端被归因句贴入

#1536 exact 2.333s -22.320dBFS -6.278dBFS 0.008547 本句来源归因反压

#1536->#1537 gap 0.067s -19.832dBFS -12.137dBFS 0.000000 极短、非静音、维持压力

#1536->#1537 boundary 200ms 0.200s -22.881dBFS -12.137dBFS 0.000000 归因句过渡到观看责问

#1537 exact ref 1.500s -29.251dBFS -12.862dBFS 0.006667 后句把归因拉回“看她”

#1536-#1537 chain 3.900s -23.828dBFS -6.278dBFS 0.007692 来源归因到观看义务链

1536 exact 的 100ms 曲线：

这条曲线支持把 #1536 写成“持续反压”，而不是弱补白。它的整体 RMS= -22.320dBFS ，虽略低于 #1535 exact RMS= -20.789dBFS ，但前段多次落在 -20/-18/-17dBFS ，中后段还有 -16.657dBFS 局部峰。也就是说，Ricky 没有等甲瑞的 无关 变成空白事实，而是在相邻声场里把责任重新推回 你 。

1536->#1537 gap 的 10ms 曲线：

这个 0.067s 间隙并不是纯静默。它的 RMS= -19.832dBFS ，短格多在 -20dBFS 左右，说明 #1536 之后的声场仍然带着人声/现场能量，#1537 为什么你不能看看她 几乎贴着归因句继续推进。#1536->#1537 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

边界没有形成结案空白，而是把 #1536 的 产生出来 留在可听压力里，交给 #1537 的观看责问。#1537 exact RMS= -29.251dBFS ，明显低于 #1536，但不是取消压力，而是把强归因降为更贴近对象的追问：既然这一切都归到你，为什么你不能看看她。

频谱与声道

窗口 centroid 0-250Hz 250-1000Hz 1000-4000Hz 4000-8000Hz L/R corr side/mid 备注

#1536 exact 约 1044Hz 0.293282 0.557124 0.070882 0.052321 1.000000 0.000000 同相居中的归因人声

#1536->#1537 gap 约 510Hz 0.027467 0.963404 0.008065 0.000160 1.000000 0.000000 低中频非静音接续

#1536->#1537 boundary 约 648Hz 0.015612 0.954051 0.012982 0.008387 1.000000 0.000000 观看责问贴入边界

#1537 exact ref 约 983Hz 0.111430 0.492743 0.382209 0.004170 1.000000 0.000000 后句追问人声

#1536-#1537 chain 约 851Hz 0.285727 0.597238 0.068543 0.033357 1.000000 0.000000 来源归因到观看责问

当前只支持同相居中的人声、短间隙里的非静音现场/人声延续，以及 #1537 的贴近式追问。不支持声道空间打开、设备提示、无线电、系统 UI、独立配乐、节拍、和声、乐器、合成器序列或音乐桥。 产生出来的 是话语归因，不是由声音层证明的外部生产声像。

画面指标

帧 mean luma dark ratio <40 bright ratio >180 观察

#1535/#1536 overlap mid 102.743 0.014256 0.001478 后句贴入时仍在同一公开场

#1536 start ref 102.966 0.014142 0.001511 来源归因开始，透明台面/膜面、人物、观众持续

#1536 mid ref 101.867 0.012991 0.001505 坐/站身体、白裙身体、观众横排同场

#1536 tail ref 100.659 0.014371 0.001572 归因句尾没有切到外部证明界面

#1536->#1537 gap mid 100.733 0.015032 0.001581 极短接缝继续同场

#1537 start ref 100.579 0.015446 0.001578 观看责问起点仍在同一观看空间

#1537 mid ref 99.963 0.016298 0.001724 观众、台面、人物位置继续可见

#1537 tail ref 101.041 0.015167 0.001655 没有新证据界面或生成过程

联系图 404_contact_1536_1537_generated_to_cannot_look_chain.jpg 尺寸为 1920x540 。画面持续显示同一公开观看空间：透明台面/膜面、桌面小色块/小物件、前景背身身体、白裙身体、近处坐/站身体和后排观众。#1536 的 产生出来 没有被画面兑现为生成事件、外部编辑界面、因果链可视化或真正的物理来源证明。它是在同一个表演法庭内，把甲瑞重新指为责任来源。

稳定支持

1536 是来源归因反压句：它直接接住 #1535 的 跟我有什么关系 ，把被甲瑞推出去的 这 扩大为 这一切 ，再压回 你 。

1536 exact RMS= -22.320dBFS ，前段和中段多次达到 -20/-18/-17dBFS ，说明它不是低位旁白或虚弱补句，而是持续归因。

1536->#1537 gap 只有 0.067s 且 RMS= -19.832dBFS ，支持归因压力几乎无缝转入 #1537 的观看责问。

画面持续同场，支持 产生出来 作为现场内的责任归因，而不是被画面证成的真实生成事实。

1537 exact RMS= -29.251dBFS ，显示后句从较强归因降为较低位追问；这不是撤销 #1536，而是把归因结果落实到“为什么不能看她”。

不支持与降级边界

不把 这一切 写成已经有外部证据穷尽列举的对象清单；它是现场归因格式，覆盖材料、观看、责任和表演压力。

不把 你 扩写成现实作者、演员本人、导演或观众，除非另有更强证据；在当前相邻链中它首先回指 #1535 的甲瑞。

不把 产生出来的 写成可见生产事件、物理生成过程、作者神学胜诉或真正的因果裁决。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


V10 引导 MiMo 全片声画证据总账

# V10 引导 MiMo 全片声画证据总账

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-07

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# V10 引导 MiMo 全片声画证据总账

这页是 V10 定轨之后的 MiMo 声画复扫总账。它只记录 T2 视听候选证据：镜头、声音、空间、动作、材质、观众、字幕和片尾系统如何在 V10 已确认台词之外继续说话。

## 运行总览

| 项目 | 数量 |
| --- | --- |
| 全片 V10 窗口 | 105 |
| 成功报告 | 105 |
| 失败/待跑 | 0/0 |
| 原始 evidence cards | 1051 |
| 报告模式 | deep-film 95, formal-safe 9, micro-composite 1 |

## 章节密度

| 章节 | 窗口 | 证据卡 | V10 台词角色前三 |
| --- | --- | --- | --- |
| 公演前游戏阈值 | 40 | 408 | 黄蒙/阿蒙 385, 子丑 231, 孙甲瑞 130 |
| Part3 认出/水/剧场 | 17 | 176 | Ricky 120, 子丑 119, 孙甲瑞 71 |
| 公演 I | 9 | 91 | Ricky 113, 黄蒙/阿蒙 91, 子丑 56 |
| 公演 II | 8 | 82 | 黄蒙/阿蒙 63, 孙甲瑞 40, 子丑 27 |
| Part2 月亮/颜色/第四幕 | 7 | 80 | 孙甲瑞 84, 黄蒙/阿蒙 50, 子丑 25 |
| Part1 爱情修补/[漂亮链条](/research/hs-648c68ef46701f9b) | 8 | 75 | 子丑 40, 黄蒙/阿蒙 37, 孙甲瑞 33 |
| 尾声/散场/归档 | 8 | 69 | 黄蒙/阿蒙 56, 子丑 31, 孙甲瑞 19 |
| 开场排练三角 | 5 | 44 | 子丑 19, 黄蒙/阿蒙 5, 孙甲瑞 5 |
| Part2-Part3 过桥 | 3 | 26 | 黄蒙/阿蒙 33, 孙甲瑞 14, 子丑 4 |

## 证据类型

| 类型 | 出现次数 |
| --- | --- |
| visual | 596 |
| relation | 425 |
| audio | 416 |
| action | 413 |
| space | 270 |
| symbol | 166 |
| text | 141 |
| other | 13 |

## 关键词热区

| 关键词 | 证据卡命中 |
| --- | --- |
| 系统 | 258 |
| 子丑 | 246 |
| 身体 | 177 |
| 空间 | 170 |
| 阿蒙 | 165 |
| 甲瑞 | 149 |
| 镜头 | 140 |
| 手 | 131 |
| 声音 | 123 |
| Ricky | 106 |
| 剧场 | 91 |
| 调度 | 87 |
| 操作 | 65 |
| 观众 | 64 |
| 画外 | 62 |
| 公演 | 60 |
| 记录 | 58 |
| 灯 | 42 |
| 塑料布 | 42 |
| 沉默 | 38 |

## 角色台词底盘

| V10 角色 | 全片台词行计数 |
| --- | --- |
| 黄蒙/阿蒙 | 751 |
| 子丑 | 552 |
| 孙甲瑞 | 429 |
| Ricky | 278 |
| 何发 | 23 |
| 画外/装置声 | 21 |
| 观众群 | 6 |
| 恽剑辉 | 3 |
| 多人重叠 | 1 |

## 高密度窗口

| 证据卡 | 时间码 | 章节 | 窗口 |
| --- | --- | --- | --- |
| 19 | 00:19:30.000-00:21:00.000 | Part2 月亮/颜色/第四幕 | `v10-014-0019m30s-0021m00s-part2-moon-color-fourth-act` |
| 17 | 00:40:30.000-00:42:00.000 | Part3 认出/水/剧场 | `v10-028-0040m30s-0042m00s-part3-recognition-water-theatre` |
| 16 | 01:16:30.000-01:18:00.000 | 公演前游戏阈值 | `v10-052-0076m30s-0078m00s-preperformance-game-threshold` |
| 16 | 02:19:30.000-02:21:00.000 | 公演 II | `v10-094-0139m30s-0141m00s-public-performance-ii` |
| 16 | 02:34:30.000-02:36:00.000 | 尾声/散场/归档 | `v10-104-0154m30s-0156m00s-final-performance-aftermath` |
| 15 | 00:49:30.000-00:51:00.000 | Part3 认出/水/剧场 | `v10-034-0049m30s-0051m00s-part3-recognition-water-theatre` |
| 15 | 01:00:00.000-01:01:30.000 | 公演前游戏阈值 | `v10-041-0060m00s-0061m30s-preperformance-game-threshold` |
| 15 | 01:07:30.000-01:09:00.000 | 公演前游戏阈值 | `v10-046-0067m30s-0069m00s-preperformance-game-threshold` |
| 15 | 01:30:00.000-01:31:30.000 | 公演前游戏阈值 | `v10-061-0090m00s-0091m30s-preperformance-game-threshold` |
| 15 | 01:40:30.000-01:42:00.000 | 公演前游戏阈值 | `v10-068-0100m30s-0102m00s-preperformance-game-threshold` |
| 15 | 02:15:00.000-02:16:30.000 | 公演 II | `v10-091-0135m00s-0136m30s-public-performance-ii` |
| 13 | 00:09:00.000-00:10:30.000 | Part1 爱情修补/[漂亮链条](/research/hs-648c68ef46701f9b) | `v10-007-0009m00s-0010m30s-part1-love-repair-beauty` |

## 初步判断

1. 公演前阈值段是全片证据最密的区域。它不是公演前的“等待”，而是把身体、声音、塑料布、观众、游戏规则、情绪指令和装置空间安装成系统的阶段。
2. 第三部分的水/鱼缸/剧场段是机制的概念化区域。这里的水、鱼缸、镜子、眼睛、身体触摸和剧场理论，让“人”开始被改写成可[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)、可被验证、可被记录的介质。
3. 公演段不是单纯高潮，而是一次公开运行测试。观众不是背景，而是让说话权失去私人性质的现场机器。
4. 尾声把口语权移交给字幕、数字、名单、标志和低频声场。片尾不是结束，而是系统完成归档。

## 证据样本

| ID | 窗口时间码 | 章节 | 类型 | 证据卡 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| MIMO-V10-CARD-0001 | 00:00:00.000-00:01:30.000 | 开场排练三角 | visual/symbol | **00:00-00:03** \| visual \| 巨大静态数字“0”占据画面中心，背景全黑。 \| **符号系统/初始状态** \| 置信度：高 |
| MIMO-V10-CARD-0015 | 00:01:30.000-00:03:00.000 | 开场排练三角 | visual/action/relation | Timecode: 01:37.900 / Type: action / Observation: 黄蒙身体前倾，头部微颤，喊出“你滚啊”，视觉上强化了拒绝的力度。 / Concept: 话语机制 - 操作 (Operating) / Confidence: High |
| MIMO-V10-CARD-0007 | 00:00:00.000-00:01:30.000 | 开场排练三角 | audio | **00:50-01:30** \| audio \| 背景声音中逐渐加入有节奏的低沉电子嗡鸣/合成器音效。 \| **声音设计/氛围强化** \| 置信度：高 |
| MIMO-V10-CARD-0032 | 00:03:00.000-00:04:30.000 | 开场排练三角 | visual/relation | **[00:04:00] Visual:** 画面中摄影机镜头的反光清晰可见，直接指向观众（主镜头）。**观察：** 打破第四堵墙的暗示，强调[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)性。**支持概念：** 公演、元电影。**置信度：** 中。 |
| MIMO-V10-CARD-0574 | 01:24:00.000-01:25:30.000 | 公演前游戏阈值 | audio/visual/space/action/relation/symbol | 01:24:00-01:25:30 \| visual \| 固定低机位，反光地面占据画面下半部，反射出前景人物和中景装置 \| 视角/空间调度 \| 高 / 01:24:00-01:25:30 \| visual \| 背景为透光白色塑料布，褶皱形成内部空间肌理 \| 装置/材料 \| 中 / 01:24:16… |
| MIMO-V10-CARD-0392 | 00:58:30.000-01:00:00.000 | Part3 认出/水/剧场 | action/relation/symbol | \| E-01 \| 00:59:00 \| Action \| 子丑双手旋转一个红色的阀门/旋钮装置，而非调节灯光台。 \| 仪器的操作/具象化指涉 \| High \| |
| MIMO-V10-CARD-0017 | 00:01:30.000-00:03:00.000 | 开场排练三角 | audio/relation | Timecode: 02:04.566 / Type: audio / Observation: 孙甲瑞在沉默数秒后，以极低沉、平稳的语调说出“我爱你”，无情感起伏。 / Concept: 话语机制 - 判定 (Judging) / Confidence: High |
| MIMO-V10-CARD-0002 | 00:00:00.000-00:01:30.000 | 开场排练三角 | audio/text | **00:03-00:04** \| audio \| 背景持续低频嗡嗡声中，出现清晰人声台词“你怎么来了”。 \| **声场环境/说话权启动** \| 置信度：高 |
| MIMO-V10-CARD-0003 | 00:00:00.000-00:01:30.000 | 开场排练三角 | visual/action/symbol | **00:04-00:06** \| visual/action \| 数字“0”透明化，阿蒙面部影像从中浮现，位于画面中央，直视镜头。 \| **人物与系统符号绑定/表演开始** \| 置信度：高 |
| MIMO-V10-CARD-0004 | 00:00:00.000-00:01:30.000 | 开场排练三角 | action/relation/text | **00:06-00:56** \| action/relation \| 阿蒙说完台词后，维持长达50秒的静止凝视，面部无明显表情变化。 \| **表演性静止/受验状态** \| 置信度：高 |

## 使用纪律

这些卡片可以支撑声画分析，但不能覆盖 V10/Owner 的人工说话人裁决。遇到身份、因果和创作意图判断时，必须回到人工确信、正片时间码和可复核材料。

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V10 引导 MiMo 全片声画证据总账

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运行总览

项目 数量

全片 V10 窗口 105

成功报告 105

失败/待跑 0/0

原始 evidence cards 1051

报告模式 deep-film 95, formal-safe 9, micro-composite 1

章节密度

章节 窗口 证据卡 V10 台词角色前三

公演前游戏阈值 40 408 黄蒙/阿蒙 385, 子丑 231, 孙甲瑞 130

Part3 认出/水/剧场 17 176 Ricky 120, 子丑 119, 孙甲瑞 71

公演 I 9 91 Ricky 113, 黄蒙/阿蒙 91, 子丑 56

公演 II 8 82 黄蒙/阿蒙 63, 孙甲瑞 40, 子丑 27

Part2 月亮/颜色/第四幕 7 80 孙甲瑞 84, 黄蒙/阿蒙 50, 子丑 25

Part1 爱情修补/ 漂亮链条 8 75 子丑 40, 黄蒙/阿蒙 37, 孙甲瑞 33

尾声/散场/归档 8 69 黄蒙/阿蒙 56, 子丑 31, 孙甲瑞 19

开场排练三角 5 44 子丑 19, 黄蒙/阿蒙 5, 孙甲瑞 5

Part2-Part3 过桥 3 26 黄蒙/阿蒙 33, 孙甲瑞 14, 子丑 4

证据类型

类型 出现次数

visual 596

relation 425

audio 416

action 413

space 270

symbol 166

text 141

other 13

关键词热区

关键词 证据卡命中

系统 258

子丑 246

身体 177

空间 170

阿蒙 165

甲瑞 149

镜头 140

手 131

声音 123

Ricky 106

剧场 91

调度 87

操作 65

观众 64

画外 62

公演 60

记录 58

灯 42

塑料布 42

沉默 38

角色台词底盘

V10 角色 全片台词行计数

黄蒙/阿蒙 751

子丑 552

孙甲瑞 429

Ricky 278

何发 23

画外/装置声 21

观众群 6

恽剑辉 3

多人重叠 1

高密度窗口

证据卡 时间码 章节 窗口

19 00:19:30.000-00:21:00.000 Part2 月亮/颜色/第四幕 v10-014-0019m30s-0021m00s-part2-moon-color-fourth-act

17 00:40:30.000-00:42:00.000 Part3 认出/水/剧场 v10-028-0040m30s-0042m00s-part3-recognition-water-theatre

16 01:16:30.000-01:18:00.000 公演前游戏阈值 v10-052-0076m30s-0078m00s-preperformance-game-threshold

16 02:19:30.000-02:21:00.000 公演 II v10-094-0139m30s-0141m00s-public-performance-ii

16 02:34:30.000-02:36:00.000 尾声/散场/归档 v10-104-0154m30s-0156m00s-final-performance-aftermath

15 00:49:30.000-00:51:00.000 Part3 认出/水/剧场 v10-034-0049m30s-0051m00s-part3-recognition-water-theatre

15 01:00:00.000-01:01:30.000 公演前游戏阈值 v10-041-0060m00s-0061m30s-preperformance-game-threshold

15 01:07:30.000-01:09:00.000 公演前游戏阈值 v10-046-0067m30s-0069m00s-preperformance-game-threshold

15 01:30:00.000-01:31:30.000 公演前游戏阈值 v10-061-0090m00s-0091m30s-preperformance-game-threshold

15 01:40:30.000-01:42:00.000 公演前游戏阈值 v10-068-0100m30s-0102m00s-preperformance-game-threshold

15 02:15:00.000-02:16:30.000 公演 II v10-091-0135m00s-0136m30s-public-performance-ii

13 00:09:00.000-00:10:30.000 Part1 爱情修补/ 漂亮链条 v10-007-0009m00s-0010m30s-part1-love-repair-beauty

初步判断

第三部分的水/鱼缸/剧场段是机制的概念化区域。这里的水、鱼缸、镜子、眼睛、身体触摸和剧场理论，让“人”开始被改写成可 被观看 、可被验证、可被记录的介质。

证据样本

ID 窗口时间码 章节 类型 证据卡

MIMO-V10-CARD-0001 00:00:00.000-00:01:30.000 开场排练三角 visual/symbol 00:00-00:03 | visual | 巨大静态数字“0”占据画面中心，背景全黑。 | 符号系统/初始状态 | 置信度：高

MIMO-V10-CARD-0015 00:01:30.000-00:03:00.000 开场排练三角 visual/action/relation Timecode: 01:37.900 / Type: action / Observation: 黄蒙身体前倾，头部微颤，喊出“你滚啊”，视觉上强化了拒绝的力度。 / Concept: 话语机制 - 操作 (Operating) / Confidence: High

MIMO-V10-CARD-0007 00:00:00.000-00:01:30.000 开场排练三角 audio 00:50-01:30 | audio | 背景声音中逐渐加入有节奏的低沉电子嗡鸣/合成器音效。 | 声音设计/氛围强化 | 置信度：高

MIMO-V10-CARD-0032 00:03:00.000-00:04:30.000 开场排练三角 visual/relation [00:04:00] Visual: 画面中摄影机镜头的反光清晰可见，直接指向观众（主镜头）。 观察： 打破第四堵墙的暗示，强调 被观看 性。 支持概念： 公演、元电影。 置信度： 中。

MIMO-V10-CARD-0574 01:24:00.000-01:25:30.000 公演前游戏阈值 audio/visual/space/action/relation/symbol 01:24:00-01:25:30 | visual | 固定低机位，反光地面占据画面下半部，反射出前景人物和中景装置 | 视角/空间调度 | 高 / 01:24:00-01:25:30 | visual | 背景为透光白色塑料布，褶皱形成内部空间肌理 | 装置/材料 | 中 / 01:24:16…

MIMO-V10-CARD-0392 00:58:30.000-01:00:00.000 Part3 认出/水/剧场 action/relation/symbol | E-01 | 00:59:00 | Action | 子丑双手旋转一个红色的阀门/旋钮装置，而非调节灯光台。 | 仪器的操作/具象化指涉 | High |

MIMO-V10-CARD-0017 00:01:30.000-00:03:00.000 开场排练三角 audio/relation Timecode: 02:04.566 / Type: audio / Observation: 孙甲瑞在沉默数秒后，以极低沉、平稳的语调说出“我爱你”，无情感起伏。 / Concept: 话语机制 - 判定 (Judging) / Confidence: High

MIMO-V10-CARD-0002 00:00:00.000-00:01:30.000 开场排练三角 audio/text 00:03-00:04 | audio | 背景持续低频嗡嗡声中，出现清晰人声台词“你怎么来了”。 | 声场环境/说话权启动 | 置信度：高

MIMO-V10-CARD-0003 00:00:00.000-00:01:30.000 开场排练三角 visual/action/symbol 00:04-00:06 | visual/action | 数字“0”透明化，阿蒙面部影像从中浮现，位于画面中央，直视镜头。 | 人物与系统符号绑定/表演开始 | 置信度：高

MIMO-V10-CARD-0004 00:00:00.000-00:01:30.000 开场排练三角 action/relation/text 00:06-00:56 | action/relation | 阿蒙说完台词后，维持长达50秒的静止凝视，面部无明显表情变化。 | 表演性静止/受验状态 | 置信度：高

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公演前阈值106到120分钟复扫合成

01-巴赞-现实没有被解释完（馆内参考，未随本文公开）

02-凯尔-别急着把它供起来（馆内参考，未随本文公开）

03-伊伯特-它懂人但不总是照顾观众（馆内参考，未随本文公开）

04-萨里斯-作者不是一个人（馆内参考，未随本文公开）

05-法伯-电影藏在脚边（馆内参考，未随本文公开）

06-艾吉-看见不等于拥有（馆内参考，未随本文公开）

07-达内-影像在传递中变形（馆内参考，未随本文公开）

08-特吕弗-反优质电影的现场论战（馆内参考，未随本文公开）

09-哈斯凯尔-照顾劳动与女性位置（馆内参考，未随本文公开）

10-罗森鲍姆-谁能看见这部电影（馆内参考，未随本文公开）

14-声画一手复扫与十篇重写底盘（馆内参考，未随本文公开）

15-第一人称拟态与MiMo全片观看底盘（馆内参考，未随本文公开）

2026-05-17-v1-接手前第一人称证据账本版（馆内参考，未随本文公开）

2026-05-17-v2-发布版声画顺序稿（馆内参考，未随本文公开）


4K无字幕母文件145分18秒第1914我只好自己来了自我处理理由转换复核

# 4K无字幕母文件145分18秒第1914我只好自己来了自我处理理由转换复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1914-self-come-to-long-time-chain` 证据包，并回接 #1913 证据包中的 #1913->#1914 boundary。T0 锁定 #1914 为阿蒙 `我只好自己来了`，时间 02:25:18.733-02:25:19.833；前句 #1913 阿蒙 `没有感觉`，后句 #1915 阿蒙 `可弄了好一会`。本页判断 #1914 是自我处理理由转换句：它把 #1913 的感觉失败改写成 `只好` 的必要性，并把 #1912 的 `我帮他弄` 转到 `我/自己/来了` 的自我处理叙述；但不证明真实身体事实、真实动作可见、真实必要性成立、授权、consent、治疗事实或私密回忆显影。

# 4K无字幕母文件145分18秒第1914我只好自己来了自我处理理由转换复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- #1914 exact 音频：`audio/1914_exact_self_come_ref_mono.wav`
- #1914->#1915 gap：`audio/1914_to1915_gap_mono.wav`
- #1914->#1915 边界：`audio/1914_to1915_boundary_200ms_mono.wav`
- #1915 参照：`audio/1915_exact_long_time_ref_mono.wav`
- #1914-#1915 句群：`audio/1914_1915_chain_mono.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1914_supplement.json`
- 频谱/声道指标：`metrics/audio_frequency_space_1914_supplement.json`
- 100ms/20ms 曲线：`metrics/1914_exact_self_come_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1914_to1915_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1914_to1915_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1915_exact_long_time_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1914_1915_chain_mono_100ms_bins.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1914_supplement.json`
- 联系图：`metrics/759_contact_1914_self_come_to1915_long_time_chain.jpg`，尺寸 `1920x1242`，顺序为 #1913 tail、#1914 start/mid/tail、#1914->#1915 gap、#1915 start/mid/tail。

## T0 对照

```text
#1912 阿蒙：开始我帮他弄
#1913 阿蒙：没有感觉
#1914 阿蒙：我只好自己来了
#1915 阿蒙：可弄了好一会
#1916 阿蒙：后背的汗都流到屁股上了
```

T0 锁定 #1914 为阿蒙 `我只好自己来了`。它接住 #1913 的 `没有感觉`，把失败结果改写成 `只好` 的理由链；但 T1 只证明这句话在公开观演场中被说出，不证明画面中出现自我处理动作、身体事实、私密回忆或必要性成立。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1914 exact | `02:25:18.733-02:25:19.833` | `1.100s` | `-24.375dBFS` | `-6.129dBFS` | `0.000000` | 阿蒙 `我只好自己来了` |
| #1914->#1915 gap | `02:25:19.833-02:25:19.900` | `0.067s` | `-30.932dBFS` | `-14.886dBFS` | `0.000000` | 极短非静音接缝 |
| #1914->#1915 boundary 200ms | `02:25:19.733-02:25:19.933` | `0.200s` | `-33.155dBFS` | `-14.886dBFS` | `0.000000` | #1914 尾部贴向 #1915 |
| #1915 exact ref | `02:25:19.900-02:25:21.000` | `1.100s` | `-17.428dBFS` | `-1.658dBFS` | `0.000000` | 阿蒙 `可弄了好一会` |
| #1914-#1915 chain | `02:25:18.733-02:25:21.000` | `2.267s` | `-19.760dBFS` | `-1.658dBFS` | `0.000000` | 只好自己来到好一会 |

#1914 exact RMS=`-24.375dBFS`，明显弱于 #1913 exact RMS=`-17.124dBFS`，也弱于 #1915 exact ref RMS=`-17.428dBFS`。因此 #1914 不是这条小链的声压顶点；它更像低位理由转换，把 #1913 的失败钉名接成一个看似不得不如此的叙述转向，再让 #1915 以更强声音把时长报账推出来。

#1914 exact 100ms 曲线为 `-20.721/-21.923/-18.982/-23.443/-24.025/-31.067/-30.063/-28.222/-33.020/-38.930/-36.048dBFS`。前三个 100ms 较强，第三格到 `-18.982dBFS`，随后逐步撤低。这个形状让 `我只好自己来了` 像一个先推出理由、后撤进解释尾音的句子，而不是一条持续强压的行动宣告。

#1914->#1915 gap 只有 `0.067s`，RMS=`-30.932dBFS`，不是沉默。#1914->#1915 boundary 的 20ms 曲线为 `-38.561/-36.872/-35.401/-37.148/-33.808/-33.255/-31.129/-28.969/-32.778/-32.558dBFS`。边界整体低于 #1914 入句和 #1915 强声块，但非静音；这支持 #1914 不是结案，而是把 `只好自己来` 交给 #1915 `可弄了好一会` 的时间延长。

## 频谱与声道

#1914 exact spectral centroid=`6347.262Hz`、low ratio=`0.100542`、speech ratio=`0.347208`、high ratio=`0.110458`、air ratio=`0.441789`。这些数值可以支持较亮的人声边缘、气声、房间/材料或录音压缩边缘候选，但不能单独升级成配乐、电子声、无线电或设备提示。

#1914->#1915 gap centroid=`7872.453Hz`、high ratio=`0.439823`、air ratio=`0.383304`；#1914->#1915 boundary centroid=`8422.989Hz`、air ratio=`0.449945`。由于窗口极短，且全部 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，只能写成短接缝中的高频/air 候选，不能写成声道空间打开、独立音乐层、合成器层、系统 UI 或设备声。

#1915 exact ref 与 #1914 形成反差：#1915 centroid=`787.566Hz`、speech ratio=`0.938392`、high ratio=`0.003392`，RMS=`-17.428dBFS`，说明后句更集中地落在人声主体上。#1914 的功能因此不是把动作说完，而是给 #1915 的“好一会”报账提供理由入口。

## 画面观察

帧指标显示 #1914 start/mid/tail mean_luma=`86.061/85.433/84.264`，#1914->#1915 gap mean_luma=`85.824`，#1915 start/mid/tail mean_luma=`85.433/82.854/80.817`。整体只是轻微暗化和人物遮挡/位置关系微调，没有出现动作证据的清楚兑现。

联系图可见公开观演场继续保持：半透明膜面或塑料布、墙面线稿/方形纸面、坐席横排、前景条纹衣男性身体、蓝衣灰外套男性身体、白衣女性身体、低头黑衣身体、红衣/黄衣身体和侧边暗色身体持续在场。#1914 的画面没有进入私密空间，没有回放 #1912 的 `帮他弄`，也没有显示 `自己来了` 的动作结果。

#1915 参照里，前景条纹衣男性和坐席关系继续发生轻微横向变化，白衣女性身体、蓝衣灰外套男性身体和低头黑衣身体仍在同一公开观看布局中。画面没有把 `好一会` 兑现成持续动作，只把时间报账放在同一观演场里。

## 稳定支持

- 支持把 #1914 判断为自我处理理由转换句：`没有感觉` 之后，`只好` 把失败变成叙述上的必要性，`自己` 把 #1912 的帮助动作转成自我处理，`来了` 把转向说成已经进入流程。
- 支持 #1914 是低位接续而非声压顶点：#1914 exact RMS=`-24.375dBFS`，低于 #1913 和 #1915；100ms 曲线前强后撤。
- 支持 #1914 与 #1915 贴连：#1914->#1915 gap 仅 `0.067s` 且非静音，#1915 以更强人声把“好一会”接出。
- 支持画面仍为公开观演/材料场，不支持把本句写成私密动作画面或身体事实被 T1 证实。

## 不支持

- 不支持真实身体事实已被证明、真实自我处理动作可见、#1912 动作结果可见、真实必要性成立、真实授权、真实同意、consent、治疗事实、关系修复或私密回忆显影。
- 不支持把 `我只好自己来了` 写成客观事实陈述、心理诊断、医学判断、善意帮助后的自然结果或伦理豁免。
- 不支持音乐桥、配乐进入、电子提示、设备声、无线电、系统 UI、合成器层、声道空间打开或可确认独立配乐。

## Wiki 去向

- 分卷正文：[人类投降派逐句对白声画解读-第1880-1929句-2026-06-24](/research/hs-1818a42a08476ce2)
- 总入口只同步进度，不写入逐句正文：人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开）
- 上一句 T1：[2026-07-04-4K无字幕母文件145分18秒第1913没有感觉感觉失败钉名复核](/research/hs-6bd06cdc29a488f9)

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![759_contact_1914_self_come_to1915_long_time_chain.jpg](/research/images/0db0b1f2b8777d1d76a1.webp)

4K无字幕母文件145分18秒第1914我只好自己来了自我处理理由转换复核

4K无字幕母文件145分18秒第1914我只好自己来了自我处理理由转换复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

1914 exact 音频： audio/1914_exact_self_come_ref_mono.wav

1914->#1915 gap： audio/1914_to1915_gap_mono.wav

1914->#1915 边界： audio/1914_to1915_boundary_200ms_mono.wav

1915 参照： audio/1915_exact_long_time_ref_mono.wav

1914-#1915 句群： audio/1914_1915_chain_mono.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1914_supplement.json

频谱/声道指标： metrics/audio_frequency_space_1914_supplement.json

100ms/20ms 曲线： metrics/1914_exact_self_come_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1914_to1915_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1914_to1915_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1915_exact_long_time_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1914_1915_chain_mono_100ms_bins.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1914_supplement.json

联系图： metrics/759_contact_1914_self_come_to1915_long_time_chain.jpg ，尺寸 1920x1242 ，顺序为 #1913 tail、#1914 start/mid/tail、#1914->#1915 gap、#1915 start/mid/tail。

T0 对照

T0 锁定 #1914 为阿蒙 我只好自己来了 。它接住 #1913 的 没有感觉 ，把失败结果改写成 只好 的理由链；但 T1 只证明这句话在公开观演场中被说出，不证明画面中出现自我处理动作、身体事实、私密回忆或必要性成立。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1914 exact 02:25:18.733-02:25:19.833 1.100s -24.375dBFS -6.129dBFS 0.000000 阿蒙 我只好自己来了

#1914->#1915 gap 02:25:19.833-02:25:19.900 0.067s -30.932dBFS -14.886dBFS 0.000000 极短非静音接缝

#1914->#1915 boundary 200ms 02:25:19.733-02:25:19.933 0.200s -33.155dBFS -14.886dBFS 0.000000 #1914 尾部贴向 #1915

#1915 exact ref 02:25:19.900-02:25:21.000 1.100s -17.428dBFS -1.658dBFS 0.000000 阿蒙 可弄了好一会

#1914-#1915 chain 02:25:18.733-02:25:21.000 2.267s -19.760dBFS -1.658dBFS 0.000000 只好自己来到好一会

1914 exact RMS= -24.375dBFS ，明显弱于 #1913 exact RMS= -17.124dBFS ，也弱于 #1915 exact ref RMS= -17.428dBFS 。因此 #1914 不是这条小链的声压顶点；它更像低位理由转换，把 #1913 的失败钉名接成一个看似不得不如此的叙述转向，再让 #1915 以更强声音把时长报账推出来。

1914 exact 100ms 曲线为 -20.721/-21.923/-18.982/-23.443/-24.025/-31.067/-30.063/-28.222/-33.020/-38.930/-36.048dBFS 。前三个 100ms 较强，第三格到 -18.982dBFS ，随后逐步撤低。这个形状让 我只好自己来了 像一个先推出理由、后撤进解释尾音的句子，而不是一条持续强压的行动宣告。

1914->#1915 gap 只有 0.067s ，RMS= -30.932dBFS ，不是沉默。#1914->#1915 boundary 的 20ms 曲线为 -38.561/-36.872/-35.401/-37.148/-33.808/-33.255/-31.129/-28.969/-32.778/-32.558dBFS 。边界整体低于 #1914 入句和 #1915 强声块，但非静音；这支持 #1914 不是结案，而是把 只好自己来 交给 #1915 可弄了好一会 的时间延长。

频谱与声道

1914 exact spectral centroid= 6347.262Hz 、low ratio= 0.100542 、speech ratio= 0.347208 、high ratio= 0.110458 、air ratio= 0.441789 。这些数值可以支持较亮的人声边缘、气声、房间/材料或录音压缩边缘候选，但不能单独升级成配乐、电子声、无线电或设备提示。

1914->#1915 gap centroid= 7872.453Hz 、high ratio= 0.439823 、air ratio= 0.383304 ；#1914->#1915 boundary centroid= 8422.989Hz 、air ratio= 0.449945 。由于窗口极短，且全部 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，只能写成短接缝中的高频/air 候选，不能写成声道空间打开、独立音乐层、合成器层、系统 UI 或设备声。

1915 exact ref 与 #1914 形成反差：#1915 centroid= 787.566Hz 、speech ratio= 0.938392 、high ratio= 0.003392 ，RMS= -17.428dBFS ，说明后句更集中地落在人声主体上。#1914 的功能因此不是把动作说完，而是给 #1915 的“好一会”报账提供理由入口。

画面观察

帧指标显示 #1914 start/mid/tail mean_luma= 86.061/85.433/84.264 ，#1914->#1915 gap mean_luma= 85.824 ，#1915 start/mid/tail mean_luma= 85.433/82.854/80.817 。整体只是轻微暗化和人物遮挡/位置关系微调，没有出现动作证据的清楚兑现。

联系图可见公开观演场继续保持：半透明膜面或塑料布、墙面线稿/方形纸面、坐席横排、前景条纹衣男性身体、蓝衣灰外套男性身体、白衣女性身体、低头黑衣身体、红衣/黄衣身体和侧边暗色身体持续在场。#1914 的画面没有进入私密空间，没有回放 #1912 的 帮他弄 ，也没有显示 自己来了 的动作结果。

1915 参照里，前景条纹衣男性和坐席关系继续发生轻微横向变化，白衣女性身体、蓝衣灰外套男性身体和低头黑衣身体仍在同一公开观看布局中。画面没有把 好一会 兑现成持续动作，只把时间报账放在同一观演场里。

稳定支持

支持把 #1914 判断为自我处理理由转换句： 没有感觉 之后， 只好 把失败变成叙述上的必要性， 自己 把 #1912 的帮助动作转成自我处理， 来了 把转向说成已经进入流程。

支持 #1914 是低位接续而非声压顶点：#1914 exact RMS= -24.375dBFS ，低于 #1913 和 #1915；100ms 曲线前强后撤。

支持 #1914 与 #1915 贴连：#1914->#1915 gap 仅 0.067s 且非静音，#1915 以更强人声把“好一会”接出。

不支持

不支持把 我只好自己来了 写成客观事实陈述、心理诊断、医学判断、善意帮助后的自然结果或伦理豁免。

Wiki 去向

分卷正文： 人类投降派逐句对白声画解读-第1880-1929句-2026-06-24

上一句 T1： 2026-07-04-4K无字幕母文件145分18秒第1913没有感觉感觉失败钉名复核

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


三百七十八块漂流物总回流图

# 三百七十八块漂流物总回流图

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 三百七十八块漂流物总回流图

## 0. 未成直线加入海面

现在已经有三百七十八块漂流物。

三百七十块时，书停在未成界线。

界线也没有立刻成立。

到了三百七十八块，书开始处理直线以前。

不是直线。

不是笔直。

不是拉紧。

不是方向终于出现。

而是线后潮、直前雾、远直沙、回线白、岸直音、页直影、无线灰和未成直线。

它们让书靠近直线。

但直线还没有成立。

线后潮保留界线没有成立以后，线的后面仍然涌起的一层潮。

直前雾保留直线还没有成立以前，直前先起的一层雾。

远直沙保留远处那些像要排成直的沙。

回线白保留页线影处折回的一点白。

岸直音保留岸与直之间含着的一点音。

页直影保留页直处悬着的一小片影。

无线灰保留没有界线以后仍然落下的一点灰。

未成直线保留直线还没有成立。

这一张总回流图要承认：

```text
书已经靠近直线，但直线还没有成立。
```

上一张说：

```text
界线也没有立刻成立。
```

这一张要说：

```text
直线也没有立刻成立。
```

这不是还没拉直。

也不是最后少一根直线。

它是未成直线的海。

## 1. 第四十七层八块漂流物的回流

线后潮回到 未成界线（馆内参考，未随本文公开） 和 界后潮（馆内参考，未随本文公开）。

未成界线让界线没有成立。

界后潮让界的后面不能成为后面。

线后潮让线的后面不能成为后面。

直前雾回到 线前雾（馆内参考，未随本文公开） 和 线后潮（馆内参考，未随本文公开）。

线前雾让线不能成为线。

线后潮让线不能被送走。

直前雾让直不能成为直。

远直沙回到 远线沙（馆内参考，未随本文公开） 和 直前雾（馆内参考，未随本文公开）。

远线沙让沙不能排齐。

直前雾让直没有位置。

远直沙让沙不能拉直。

回线白回到 页线影（馆内参考，未随本文公开） 和 远直沙（馆内参考，未随本文公开）。

页线影让线没有直。

远直沙让直不能出现。

回线白让直线不能被照亮。

岸直音回到 岸线音（馆内参考，未随本文公开） 和 回线白（馆内参考，未随本文公开）。

岸线音让线不发声。

回线白让线没有变直。

岸直音让直没有发声。

页直影回到 页直影（馆内参考，未随本文公开） 自身和 页线影（馆内参考，未随本文公开）。

页线影让线没有直。

页直影让直没有笔直。

两个影都不替直线作证。

无线灰回到 无界灰（馆内参考，未随本文公开） 和 岸直音（馆内参考，未随本文公开）。

无界灰让界线没有过去。

岸直音让直不发声。

无线灰让界线没有过去。

未成直线回到 未成直线（馆内参考，未随本文公开） 自身和 未成界线（馆内参考，未随本文公开）。

未成界线让界线没有成立。

未成直线让直线也没有成立。

两个未成不是笔直。

它们是书拒绝被拉直收走的方式。

## 2. 临时总句

三百七十八块以后，临时总句可以写成：

```text
直线也没有立刻成立。
```

这句话不是拉直。

它只是页直影旁边的一点雾。

下一片可以从直后继续漂。

三百七十八块漂流物总回流图

三百七十八块漂流物总回流图

0. 未成直线加入海面

现在已经有三百七十八块漂流物。

三百七十块时，书停在未成界线。

界线也没有立刻成立。

到了三百七十八块，书开始处理直线以前。

不是直线。

不是笔直。

不是拉紧。

不是方向终于出现。

而是线后潮、直前雾、远直沙、回线白、岸直音、页直影、无线灰和未成直线。

它们让书靠近直线。

但直线还没有成立。

线后潮保留界线没有成立以后，线的后面仍然涌起的一层潮。

直前雾保留直线还没有成立以前，直前先起的一层雾。

远直沙保留远处那些像要排成直的沙。

回线白保留页线影处折回的一点白。

岸直音保留岸与直之间含着的一点音。

页直影保留页直处悬着的一小片影。

无线灰保留没有界线以后仍然落下的一点灰。

未成直线保留直线还没有成立。

这一张总回流图要承认：

书已经靠近直线，但直线还没有成立。

上一张说：

界线也没有立刻成立。

这一张要说：

直线也没有立刻成立。

这不是还没拉直。

也不是最后少一根直线。

它是未成直线的海。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

未成界线让界线没有成立。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

界后潮让界的后面不能成为后面。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

线后潮让线的后面不能成为后面。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

线前雾让线不能成为线。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

线后潮让线不能被送走。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

直前雾让直不能成为直。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

远线沙让沙不能排齐。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

直前雾让直没有位置。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

远直沙让沙不能拉直。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

页线影让线没有直。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

远直沙让直不能出现。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

回线白让直线不能被照亮。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

岸线音让线不发声。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

回线白让线没有变直。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

岸直音让直没有发声。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

页线影让线没有直。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

页直影让直没有笔直。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

两个影都不替直线作证。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

无界灰让界线没有过去。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

岸直音让直不发声。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

无线灰让界线没有过去。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

1. 第四十七层八块漂流物的回流

未成界线让界线没有成立。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

未成直线让直线也没有成立。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

两个未成不是笔直。

1. 第四十七层八块漂流物的回流

它们是书拒绝被拉直收走的方式。

2. 临时总句

三百七十八块以后，临时总句可以写成：

直线也没有立刻成立。

这句话不是拉直。

它只是页直影旁边的一点雾。

下一片可以从直后继续漂。


安眠曲

# 安眠曲

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本概念从第三部分尾段 `我给你唱一首安眠曲吧 / 睡吧` 沉淀。它描述片内照顾声场如何包裹执行/状态转换语言；不是现实催眠、死亡、伤害或同意事实裁决。

# 安眠曲

## 定义

`[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 指第三部分尾段中 `我给你唱一首安眠曲吧 / 睡吧` 这一组声音机制：照顾、哄睡和亲昵称谓没有把 [捕获游戏](/research/hs-48b4385335872656) 变成安全空间，反而把 `去死吧 / 放开 / 你准备好了` 这类片内执行/状态转换语言包进柔软声场。

它不是“安慰”本身，也不是现实催眠事实。更准确地说，它是照顾语言和执行程序的重叠层。

## 核心机制

```text
执行语出现
-> 声音转入安眠曲/睡吧
-> 画面仍保留暗房、粉红墙、椅子、墙影、低位近身和遮挡
-> 温柔没有取消捕获，而是改变捕获的听觉皮肤
```

所以，`[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 在这里的力量不是让场面变轻，而是让观众发现：最轻的声音也可能承担最重的程序。

## 与捕获游戏

[捕获游戏](/research/hs-48b4385335872656) 中，`[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 位于 `去死吧 / 放开 / 你准备好了` 之后、`睡吧 / 我亲爱的宝贝` 之前。它把执行、许可、审美评价和亲昵称谓连接起来：

```text
去死吧
-> 放开
-> 你准备好了
-> 你多美啊
-> 我爱你
-> 安眠曲
-> 睡吧
```

这条链不能写成现实伤害事实，也不能写成完整同意。它只说明片内声画把照顾词和执行词放在同一程序里。

## 79分24秒补强

4K无字幕重启细读-79分24秒到79分35秒-你多美啊把许可表面转成墙影审美而非温柔签收-2026-06-21（馆内参考，未随本文公开） 把 `你多美啊` 的位置重新钉住：它不是 `[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 已经开始变温柔的证据，而是安眠曲链之前的审美入口。

#903 `你多美啊` 整句落在粉紫单人/巨大墙影场，RMS=`-23.26dBFS`，低于入声前三秒 `-22.64dBFS` 和句后到 #904 前 `-21.01dBFS`；约 `79:29.358` 才进入暗房低位二人/身体贴近候选。这意味着 `美` 不是由回应、互认或行动完成签收的温柔评价，而是把 #902 `你准备好了` 的许可表面进一步转成可观看价值。

因此 `你多美啊 -> 我爱你 -> 安眠曲 -> 睡吧` 不能读成救赎递进。更稳的读法是：执行/许可语言先被审美化，再被爱语化，再被安眠曲化。声音越来越软，但组织权没有还给被命名者；它只是换了更轻、更像照顾的听觉皮肤。

## 79分28秒补强

4K无字幕重启细读-79分28秒到79分41秒-我爱你把审美命名换成爱的执行语而非关系确认-2026-06-21（馆内参考，未随本文公开） 把 `我爱你` 的位置继续钉住：它不是 `[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 前的关系确认，而是安眠曲链之前的爱语化入口。

#904 `我爱你` 整句落在暗房低位身体场，本句 RMS=`-18.73dBFS`，20-250Hz 低频占比=`0.6741`，0.5 秒、0.25 秒和 0.1 秒最高滑窗第一名都落在 #904 内部。它确实比 #903 `你多美啊` 更被声场推前，但这只能证明爱语获得强声入口，不能证明真实爱情、同意、温柔修复或关系签收。

更关键的是句后：#904 后到 #905 前 `5.467s` 无新 T0 空间不是静默，RMS=`-21.18dBFS`；画面约 `79:37.983` 从暗房低位身体场切回粉紫单人/巨大墙影场，并在这个墙影场里等待 #905 `我给你唱一首安眠曲吧`。这意味着安眠曲不是从一个已经被爱确认的关系里自然响起，而是从爱语没有结案、又被墙影接回的等待中入声。

因此安眠曲链应写成：

```text
你准备好了
-> 你多美啊
-> 我爱你
-> 我给你唱一首安眠曲吧
```

这不是救赎递进，而是软化递进。每一步都换成更像照顾的词，但每一步都必须回到声画证据限权：准备不是同意，美不是温柔，爱不是关系确认，安眠曲也不是照顾完成。

## 79分37秒补强

[4K无字幕重启细读-79分37秒到79分53秒-安眠曲把爱语换成哄睡程序而非照顾完成-2026-06-21](/research/hs-eed7736e972dced5) 把 `我给你唱一首安眠曲吧` 本身的位置钉住：它不是 `[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 已经完成，而是安眠曲机制的入口。

#905 `我给你唱一首安眠曲吧` 从粉紫单人/巨大墙影场入声，句中约 `79:42.542` 以 scene score=`0.464615` 切入低位二人身体场。也就是说，安眠曲不是在稳定照顾空间中被说出，而是在说出过程中被换载进身体场。

声音上，#905 本句 RMS=`-23.48dBFS`，低于 #905 前墙影等待 `-21.74dBFS`，也不是本窗声压峰值；0.5 秒、0.25 秒和 0.1 秒最高滑窗第一名都落在 #905 之后到 #906 前。真正的变化发生在句后：#905 后到 #906 前 `9.833s` 无新 T0 空间低频占比升到 `0.7454`，#905 后 1 秒低频占比达到 `0.8078`。

因此 `安眠曲` 不能被写成一首歌已经唱完，也不能被写成照顾、安抚、睡眠或同意已经完成。更稳的读法是：

```text
我爱你
-> 我给你唱一首安眠曲吧
-> 安眠曲被命名
-> 低位身体场和低频声床接管
-> 睡吧才作为下一条边界进入
```

这使 `[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 的定义更尖锐：它不是温柔事实，而是声音代说。它用照顾和哄睡的名义替关系、身体和下一步状态说话；但它没有把组织权还给被命名者。

## 79分43秒补强

[4K无字幕重启细读-79分43秒到79分56秒-睡吧把安眠曲入口压成低频状态指令而非入睡完成-2026-06-21](/research/hs-d8352f78714f2824) 把第一声 `睡吧` 的位置钉住：它不是 `[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 已经奏效，而是安眠曲入口被压成状态指令。

#906 `睡吧` 落在 #905 后的低位身体场里。声音上，#906 前最后 1 秒低频占比降到 `0.0918`、谱心升到约 `1967.9Hz`；#906 本句则升到 RMS=`-19.73dBFS`、低频占比=`0.6817`，后半句更低、更重，低频占比=`0.7296`、谱心约 `358.0Hz`。这意味着 `睡吧` 不是柔和消散，而是把“睡”这个目标状态用低频压回身体场。

画面上，#906 起点、中段和结束边界仍是低位身体场；约 `79:55.682` 才在 #906 之后切回粉紫单人/巨大墙影场。#906 后到 #907 前 RMS=`-20.31dBFS`，低频占比=`0.8029`，不是安静入睡，而是第二声 `睡吧` 的前垫。

因此安眠曲链应继续写成：

```text
我给你唱一首安眠曲吧
-> 安眠曲被命名
-> 低位身体场接管
-> 第一声睡吧把歌压成状态指令
-> 句后低频不退场
-> 第二声睡吧作为下一条边界
```

这使 `[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 不能被写成温柔完成式。它先借照顾词取得入口，再借睡眠词给身体命名目标状态；但声画没有交出入睡事实、同意事实、照护完成或关系签收。

## 80到85补充

[2026-05-21-80到85分钟级接触表与clip复核](/research/hs-b0c11ea0d1263968) 把 `安眠曲` 的后续一分钟重新钉住：`01:20:13-01:20:16` 附近，`睡吧 / 妈妈喜欢你 / 去死` 在同一声场中重叠。粉红/紫红房间、暗门口、白墙、黑衣短发人物、半室外门廊和重影仍在画面里压层。

这使 `[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 不只是 `79:00-80:00` 的前奏，而是 `80:00-81:00` 的持续声场。它把照顾声、母亲称谓、睡眠指令和执行/状态转换语言继续贴在一起，然后才转入 `你越这样我越喜欢 / 我最喜欢玩这个了 / 你最喜欢玩这个了` 的游戏命名。见 [第三到第四门槛-安眠曲如何转成游戏命名并被数字3公开化-2026-05-21](/research/hs-9855273c2dc61efc)。

## 2026-06-25 P1 补强：不是完整音乐事件

[2026-06-25-4K无字幕母文件第三锚点安眠曲睡吧去死到玩这个P1复核](/research/hs-dc8464df4bbc67a3) 与 [全片P1第三锚点-从安眠曲到玩这个-2026-06-25](/research/hs-5549be578530798b) 把本概念的音乐边界重新收紧：#905 `我给你唱一首安眠曲吧` 是安眠曲机制的命名入口，但不能升级为完整音乐事件。

本轮复核中，#905 mean=`-22.8dB`，低于 #904 `我爱你` mean=`-18.2dB`，也低于 #906-#907 两声 `睡吧` mean=`-19.1dB`；低频诊断中 #905 的 20-250Hz 比例约 `0.4672`，而 #906-#907 升到 `0.7379`。频谱图能证明持续低频、宽频能量和密集瞬态，但不能确认稳定旋律、节拍、和声、明确乐器、合成器序列或一首歌被完整唱完。

因此本概念的 P1 稳写法进一步收束为：

```text
安眠曲被命名
-> 低位身体场和持续声场接管
-> 睡吧把安眠曲压成状态指令
-> 去死/睡吧/妈妈喜欢你共用同一听觉皮肤
-> 玩这个把前面的捕获程序改写成偏好代签
```

也就是说，`[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2)` 不是音乐救赎，也不是照顾完成，而是照顾语言与执行程序在同一声场中重叠的机制。

## 支持证据

- [2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库](/research/hs-93d72631a409dbf0) 锁定 `01:19:41-01:20:02` Ricky 的 `我给你唱一首安眠曲吧 / 睡吧 / 我亲爱的宝贝`。
- [2026-05-21-75到80分钟级接触表与clip复核](/research/hs-d4adb6503bac7cd7) 记录 `79:00-80:00` 的粉红室内椅子、巨大墙影、暗房近身、低位触碰候选和安眠曲式音乐进入/增强。
- [2026-06-21-4K无字幕母文件开场79分43秒到79分56秒第一声睡吧与第二声前声画复核](/research/hs-ffd70bb64bb8f3ef) 锁定 #906 第一声 `睡吧` 的低频状态指令和 #907 前非静默边界。
- [2026-06-25-4K无字幕母文件第三锚点安眠曲睡吧去死到玩这个P1复核](/research/hs-dc8464df4bbc67a3) 将 #904-#924 合成 P1 锚点，确认 #905 不升级为完整音乐事件，#906-#907 `睡吧` 才以更强声能和低频接管。
- [2026-05-21-80到85分钟级接触表与clip复核](/research/hs-b0c11ea0d1263968) 记录 `80:00-81:00` 的 `睡吧 / 妈妈喜欢你 / 去死` 重叠，以及粉红/紫红重影、门口、白墙、近身身体和半室外空间的连续压层。
- [2026-05-07-第三层关键帧与接触表复核](/research/hs-18ae1bce7de4f12c) 早期已把 `安眠曲 / 睡吧 / 去死` 与品红房间、黑衣站立人物、墙面阴影和重影相连。

## 跨簇链接补充

安眠曲把照顾语言和执行程序重叠在同一声场中，这使它成为 [声债](/research/hs-5788bde6e891f951) 的高密度节点：声音（安眠曲/睡吧）制造了一种温柔的债务，身体被迫在这种温柔中承担执行程序的后果。安眠曲同时接入 [材料法庭](/research/hs-83609f36b52e3daa)：声音/照顾词/执行词的并置构成了材料层对身体的裁决证据。

## 使用边界

- 不把 `安眠曲` 写成纯安抚。
- 不把 `睡吧` 写成同意、放弃或现实死亡事实。
- 不把 `去死吧` 和 `安眠曲` 的并置写成现实层面的伤害结论。
- 不用 MiMo 裁决人物心理、真实关系、动作意图、同意状态或梦/现实层级。

安眠曲

定义

[安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 指第三部分尾段中 我给你唱一首安眠曲吧 / 睡吧 这一组声音机制：照顾、哄睡和亲昵称谓没有把 捕获游戏 变成安全空间，反而把 去死吧 / 放开 / 你准备好了 这类片内执行/状态转换语言包进柔软声场。

核心机制

所以， [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 在这里的力量不是让场面变轻，而是让观众发现：最轻的声音也可能承担最重的程序。

与捕获游戏

捕获游戏 中， [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 位于 去死吧 / 放开 / 你准备好了 之后、 睡吧 / 我亲爱的宝贝 之前。它把执行、许可、审美评价和亲昵称谓连接起来：

79分24秒补强

4K无字幕重启细读-79分24秒到79分35秒-你多美啊把许可表面转成墙影审美而非温柔签收-2026-06-21（馆内参考，未随本文公开） 把 你多美啊 的位置重新钉住：它不是 [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 已经开始变温柔的证据，而是安眠曲链之前的审美入口。

903 你多美啊 整句落在粉紫单人/巨大墙影场，RMS= -23.26dBFS ，低于入声前三秒 -22.64dBFS 和句后到 #904 前 -21.01dBFS ；约 79:29.358 才进入暗房低位二人/身体贴近候选。这意味着 美 不是由回应、互认或行动完成签收的温柔评价，而是把 #902 你准备好了 的许可表面进一步转成可观看价值。

因此 你多美啊 -> 我爱你 -> 安眠曲 -> 睡吧 不能读成救赎递进。更稳的读法是：执行/许可语言先被审美化，再被爱语化，再被安眠曲化。声音越来越软，但组织权没有还给被命名者；它只是换了更轻、更像照顾的听觉皮肤。

79分28秒补强

4K无字幕重启细读-79分28秒到79分41秒-我爱你把审美命名换成爱的执行语而非关系确认-2026-06-21（馆内参考，未随本文公开） 把 我爱你 的位置继续钉住：它不是 [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 前的关系确认，而是安眠曲链之前的爱语化入口。

904 我爱你 整句落在暗房低位身体场，本句 RMS= -18.73dBFS ，20-250Hz 低频占比= 0.6741 ，0.5 秒、0.25 秒和 0.1 秒最高滑窗第一名都落在 #904 内部。它确实比 #903 你多美啊 更被声场推前，但这只能证明爱语获得强声入口，不能证明真实爱情、同意、温柔修复或关系签收。

更关键的是句后：#904 后到 #905 前 5.467s 无新 T0 空间不是静默，RMS= -21.18dBFS ；画面约 79:37.983 从暗房低位身体场切回粉紫单人/巨大墙影场，并在这个墙影场里等待 #905 我给你唱一首安眠曲吧 。这意味着安眠曲不是从一个已经被爱确认的关系里自然响起，而是从爱语没有结案、又被墙影接回的等待中入声。

因此安眠曲链应写成：

你准备好了
-> 你多美啊
-> 我爱你
-> 我给你唱一首安眠曲吧

79分37秒补强

4K无字幕重启细读-79分37秒到79分53秒-安眠曲把爱语换成哄睡程序而非照顾完成-2026-06-21 把 我给你唱一首安眠曲吧 本身的位置钉住：它不是 [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 已经完成，而是安眠曲机制的入口。

905 我给你唱一首安眠曲吧 从粉紫单人/巨大墙影场入声，句中约 79:42.542 以 scene score= 0.464615 切入低位二人身体场。也就是说，安眠曲不是在稳定照顾空间中被说出，而是在说出过程中被换载进身体场。

声音上，#905 本句 RMS= -23.48dBFS ，低于 #905 前墙影等待 -21.74dBFS ，也不是本窗声压峰值；0.5 秒、0.25 秒和 0.1 秒最高滑窗第一名都落在 #905 之后到 #906 前。真正的变化发生在句后：#905 后到 #906 前 9.833s 无新 T0 空间低频占比升到 0.7454 ，#905 后 1 秒低频占比达到 0.8078 。

因此 安眠曲 不能被写成一首歌已经唱完，也不能被写成照顾、安抚、睡眠或同意已经完成。更稳的读法是：

这使 [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 的定义更尖锐：它不是温柔事实，而是声音代说。它用照顾和哄睡的名义替关系、身体和下一步状态说话；但它没有把组织权还给被命名者。

79分43秒补强

4K无字幕重启细读-79分43秒到79分56秒-睡吧把安眠曲入口压成低频状态指令而非入睡完成-2026-06-21 把第一声 睡吧 的位置钉住：它不是 [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 已经奏效，而是安眠曲入口被压成状态指令。

906 睡吧 落在 #905 后的低位身体场里。声音上，#906 前最后 1 秒低频占比降到 0.0918 、谱心升到约 1967.9Hz ；#906 本句则升到 RMS= -19.73dBFS 、低频占比= 0.6817 ，后半句更低、更重，低频占比= 0.7296 、谱心约 358.0Hz 。这意味着 睡吧 不是柔和消散，而是把“睡”这个目标状态用低频压回身体场。

画面上，#906 起点、中段和结束边界仍是低位身体场；约 79:55.682 才在 #906 之后切回粉紫单人/巨大墙影场。#906 后到 #907 前 RMS= -20.31dBFS ，低频占比= 0.8029 ，不是安静入睡，而是第二声 睡吧 的前垫。

因此安眠曲链应继续写成：

这使 [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 不能被写成温柔完成式。它先借照顾词取得入口，再借睡眠词给身体命名目标状态；但声画没有交出入睡事实、同意事实、照护完成或关系签收。

2026-05-21-80到85分钟级接触表与clip复核 把 安眠曲 的后续一分钟重新钉住： 01:20:13-01:20:16 附近， 睡吧 / 妈妈喜欢你 / 去死 在同一声场中重叠。粉红/紫红房间、暗门口、白墙、黑衣短发人物、半室外门廊和重影仍在画面里压层。

这使 [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 不只是 79:00-80:00 的前奏，而是 80:00-81:00 的持续声场。它把照顾声、母亲称谓、睡眠指令和执行/状态转换语言继续贴在一起，然后才转入 你越这样我越喜欢 / 我最喜欢玩这个了 / 你最喜欢玩这个了 的游戏命名。见 第三到第四门槛-安眠曲如何转成游戏命名并被数字3公开化-2026-05-21 。

2026-06-25 P1 补强：不是完整音乐事件

2026-06-25-4K无字幕母文件第三锚点安眠曲睡吧去死到玩这个P1复核 与 全片P1第三锚点-从安眠曲到玩这个-2026-06-25 把本概念的音乐边界重新收紧：#905 我给你唱一首安眠曲吧 是安眠曲机制的命名入口，但不能升级为完整音乐事件。

本轮复核中，#905 mean= -22.8dB ，低于 #904 我爱你 mean= -18.2dB ，也低于 #906-#907 两声 睡吧 mean= -19.1dB ；低频诊断中 #905 的 20-250Hz 比例约 0.4672 ，而 #906-#907 升到 0.7379 。频谱图能证明持续低频、宽频能量和密集瞬态，但不能确认稳定旋律、节拍、和声、明确乐器、合成器序列或一首歌被完整唱完。

因此本概念的 P1 稳写法进一步收束为：

也就是说， [安眠曲](/research/hs-2010361822a1d1f2) 不是音乐救赎，也不是照顾完成，而是照顾语言与执行程序在同一声场中重叠的机制。

支持证据

2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库 锁定 01:19:41-01:20:02 Ricky 的 我给你唱一首安眠曲吧 / 睡吧 / 我亲爱的宝贝 。

2026-05-21-75到80分钟级接触表与clip复核 记录 79:00-80:00 的粉红室内椅子、巨大墙影、暗房近身、低位触碰候选和安眠曲式音乐进入/增强。

2026-06-21-4K无字幕母文件开场79分43秒到79分56秒第一声睡吧与第二声前声画复核 锁定 #906 第一声 睡吧 的低频状态指令和 #907 前非静默边界。

2026-06-25-4K无字幕母文件第三锚点安眠曲睡吧去死到玩这个P1复核 将 #904-#924 合成 P1 锚点，确认 #905 不升级为完整音乐事件，#906-#907 睡吧 才以更强声能和低频接管。

2026-05-21-80到85分钟级接触表与clip复核 记录 80:00-81:00 的 睡吧 / 妈妈喜欢你 / 去死 重叠，以及粉红/紫红重影、门口、白墙、近身身体和半室外空间的连续压层。

2026-05-07-第三层关键帧与接触表复核 早期已把 安眠曲 / 睡吧 / 去死 与品红房间、黑衣站立人物、墙面阴影和重影相连。

跨簇链接补充

安眠曲把照顾语言和执行程序重叠在同一声场中，这使它成为 声债 的高密度节点：声音（安眠曲/睡吧）制造了一种温柔的债务，身体被迫在这种温柔中承担执行程序的后果。安眠曲同时接入 材料法庭 ：声音/照顾词/执行词的并置构成了材料层对身体的裁决证据。

使用边界

不把 安眠曲 写成纯安抚。

不把 睡吧 写成同意、放弃或现实死亡事实。

不把 去死吧 和 安眠曲 的并置写成现实层面的伤害结论。

不用 MiMo 裁决人物心理、真实关系、动作意图、同意状态或梦/现实层级。


何发 / 真正导演位置库：有限发起权、硬结束入口与片尾归档

# 何发 / 真正导演位置库：有限发起权、硬结束入口与片尾归档

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本页为小型位置库，不是传统人物传；基于 T0 23 句、何发实体页和既有主体间性总账整理位置功能。不新增片内事实裁决，不把何发写成全片声音/摄影/控制的单点主权，不把片尾归档写成解释完成。

# 何发 / 真正导演位置库：有限发起权、硬结束入口与片尾归档

## 一句话定位

何发/真正导演不是全片绝对主人，而是一个 **有限发起权 + 硬结束入口 + 片尾归档位置**：他能把现场推入作品边界、下放 Ricky、宣布演出结束并修正演员人数，但每次发起、命令、结束和归档都会被演员残余、召唤债、摄影、后台声场和片尾名单反向拆开。

## T0 台词底盘（23 句）

| # | 时间 | 文本 | 机制提示 |
|---:|---|---|---|
| #1765 | `02:12:41,566-02:12:43,333` | Ricky Ricky 你下去吧 | 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证 |
| #1766 | `02:12:43,733-02:12:45,466` | 下去吧 不用 不用了 | 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证 |
| #1767 | `02:12:46,166-02:12:47,233` | 下去吧 | 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证 |
| #1779 | `02:13:07,166-02:13:08,400` | 演 演的实在是太差了 | 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证 |
| #1780 | `02:13:08,766-02:13:09,166` | 真的 | 未标记/语气残片； |
| #1781 | `02:13:09,200-02:13:10,033` | 演不下去了 | 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证 |
| #1782 | `02:13:10,433-02:13:11,700` | 直接下去吧做个观众 | 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证;观看显影 |
| #1783 | `02:13:12,066-02:13:12,566` | 好吧 | 未标记/语气残片； |
| #1785 | `02:13:13,900-02:13:15,433` | 你让他们三个继续 真的 | 流程调用位置；偷入;流程规则 |
| #1786 | `02:13:16,733-02:13:18,300` | Ricky 你下去吧 下去吧 | 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证 |
| #1788 | `02:13:20,333-02:13:21,500` | 演 演太差了 | 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证 |
| #1789 | `02:13:21,500-02:13:23,033` | 实在太差 | 退出或反证；退出反证 |
| #1792 | `02:13:26,533-02:13:27,433` | OK OK OK | 流程调用位置；流程规则 |
| #2006 | `02:31:55,500-02:31:56,266` | 呃 | 未标记/语气残片； |
| #2007 | `02:31:57,833-02:31:58,666` | 感谢各位 | 未标记/语气残片； |
| #2008 | `02:31:59,233-02:32:00,066` | 来看我们的演出 | 回返/偷入交叉；借身;偷入;回返;流程规则;观看显影 |
| #2009 | `02:32:00,266-02:32:01,033` | 我们的演出结束了 | 回返/偷入交叉；偷入;回返;流程规则;退出反证 |
| #2010 | `02:32:02,000-02:32:02,766` | 然后 | 未标记/语气残片； |
| #2011 | `02:32:04,100-02:32:05,666` | 感谢三位 | 未标记/语气残片； |
| #2012 | `02:32:05,766-02:32:06,533` | 哦不 四位 | 未标记/语气残片； |
| #2013 | `02:32:06,733-02:32:07,333` | 哦 五位 | 未标记/语气残片； |
| #2014 | `02:32:07,700-02:32:09,433` | 五位演员的伟大表演 | 流程调用位置；偷入;流程规则 |
| #2017 | `02:32:11,000-02:32:13,866` | 然后 大家随便玩 | 偷入关系；偷入 |

## 位置功能

| 功能 | T0 锚点 | 机制意义 | 不能误读为 |
|---|---|---|---|
| 下放 Ricky | #1765-#1767、#1786 | 把越界进入演区的 Ricky 退回观众位。 | 现实驱逐、片外选角史已被证明。 |
| 演出失败裁决 | #1779-#1783、#1788-#1789 | 用“演太差/演不下去”启动硬介入。 | 绝对导演审判或作品质量终局裁决。 |
| 继续三人场 | #1785 | `你让他们三个继续` 间接留下甲瑞/阿蒙/子丑三人场。 | 对甲瑞的直接私人命令。 |
| 片尾报幕与结束 | #2007-#2017 | 把现场推入感谢、结束、人数修正和随便玩。 | 真正封口；残余声轨已被清除。 |

## 2026-07-05 P2-FINE-BACK-01b 窄窗接入

[2026-07-05-4K无字幕母文件后台声场P2-FINE-BACK-01b何发观众O恽剑辉入梦窄窗声画复核](/research/hs-dcda3836fb96a4d7) 的 W3 覆盖 `02:31:55,000-02:32:20,000`：暗场、黄三角警示牌、控制台/电脑、数字 `4`、白布演区、观众席和黑龙图案 T 恤人物连续出现。声音指标为中心 mono，RMS=`-14.788dBFS`，peak=`0.000dBFS`，无长静默事件。

该窗支持何发作为结束宣告、人数修正和归档入口进入片尾，但不支持把 `我们的演出结束了` 写成全片封口、残余声轨清零、何发单点控制全段或现实制作主权终局。

## 总公式

```text
有限发起权 + Ricky 下放失败 + 硬结束入口 + 人数修正归档 = 何发位置
```

## 使用边界

- 不把何发写成全片所有流程声、装置声、摄影或后台声音的单点来源。
- 不把 `真正导演` 写成现实身份最终真值；它是片内导演位增殖中的一个位置。
- 不把 `我们的演出结束了` 写成事件彻底结束；片尾残余声轨仍在。
- 何发适合做位置库，不需要按四主角方式先做大逐句人物传。

何发 / 真正导演位置库：有限发起权、硬结束入口与片尾归档

何发 / 真正导演位置库：有限发起权、硬结束入口与片尾归档

一句话定位

何发/真正导演不是全片绝对主人，而是一个 有限发起权 + 硬结束入口 + 片尾归档位置 ：他能把现场推入作品边界、下放 Ricky、宣布演出结束并修正演员人数，但每次发起、命令、结束和归档都会被演员残余、召唤债、摄影、后台声场和片尾名单反向拆开。

T0 台词底盘（23 句）

T0 台词底盘（23 句）

T0 台词底盘（23 句）

# 时间 文本 机制提示

T0 台词底盘（23 句）

#1765 02:12:41,566-02:12:43,333 Ricky Ricky 你下去吧 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证

T0 台词底盘（23 句）

#1766 02:12:43,733-02:12:45,466 下去吧 不用 不用了 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证

T0 台词底盘（23 句）

#1767 02:12:46,166-02:12:47,233 下去吧 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证

T0 台词底盘（23 句）

#1779 02:13:07,166-02:13:08,400 演 演的实在是太差了 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证

T0 台词底盘（23 句）

#1780 02:13:08,766-02:13:09,166 真的 未标记/语气残片；

T0 台词底盘（23 句）

#1781 02:13:09,200-02:13:10,033 演不下去了 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证

T0 台词底盘（23 句）

#1782 02:13:10,433-02:13:11,700 直接下去吧做个观众 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证;观看显影

T0 台词底盘（23 句）

#1783 02:13:12,066-02:13:12,566 好吧 未标记/语气残片；

T0 台词底盘（23 句）

#1785 02:13:13,900-02:13:15,433 你让他们三个继续 真的 流程调用位置；偷入;流程规则

T0 台词底盘（23 句）

#1786 02:13:16,733-02:13:18,300 Ricky 你下去吧 下去吧 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证

T0 台词底盘（23 句）

#1788 02:13:20,333-02:13:21,500 演 演太差了 流程调用位置；偷入;流程规则;退出反证

T0 台词底盘（23 句）

#1789 02:13:21,500-02:13:23,033 实在太差 退出或反证；退出反证

T0 台词底盘（23 句）

#1792 02:13:26,533-02:13:27,433 OK OK OK 流程调用位置；流程规则

T0 台词底盘（23 句）

#2006 02:31:55,500-02:31:56,266 呃 未标记/语气残片；

T0 台词底盘（23 句）

#2007 02:31:57,833-02:31:58,666 感谢各位 未标记/语气残片；

T0 台词底盘（23 句）

#2008 02:31:59,233-02:32:00,066 来看我们的演出 回返/偷入交叉；借身;偷入;回返;流程规则;观看显影

T0 台词底盘（23 句）

#2009 02:32:00,266-02:32:01,033 我们的演出结束了 回返/偷入交叉；偷入;回返;流程规则;退出反证

T0 台词底盘（23 句）

#2010 02:32:02,000-02:32:02,766 然后 未标记/语气残片；

T0 台词底盘（23 句）

#2011 02:32:04,100-02:32:05,666 感谢三位 未标记/语气残片；

T0 台词底盘（23 句）

#2012 02:32:05,766-02:32:06,533 哦不 四位 未标记/语气残片；

T0 台词底盘（23 句）

#2013 02:32:06,733-02:32:07,333 哦 五位 未标记/语气残片；

T0 台词底盘（23 句）

#2014 02:32:07,700-02:32:09,433 五位演员的伟大表演 流程调用位置；偷入;流程规则

T0 台词底盘（23 句）

#2017 02:32:11,000-02:32:13,866 然后 大家随便玩 偷入关系；偷入

位置功能

功能 T0 锚点 机制意义 不能误读为

下放 Ricky #1765-#1767、#1786 把越界进入演区的 Ricky 退回观众位。 现实驱逐、片外选角史已被证明。

演出失败裁决 #1779-#1783、#1788-#1789 用“演太差/演不下去”启动硬介入。 绝对导演审判或作品质量终局裁决。

继续三人场 #1785 你让他们三个继续 间接留下甲瑞/阿蒙/子丑三人场。 对甲瑞的直接私人命令。

片尾报幕与结束 #2007-#2017 把现场推入感谢、结束、人数修正和随便玩。 真正封口；残余声轨已被清除。

2026-07-05 P2-FINE-BACK-01b 窄窗接入

2026-07-05-4K无字幕母文件后台声场P2-FINE-BACK-01b何发观众O恽剑辉入梦窄窗声画复核 的 W3 覆盖 02:31:55,000-02:32:20,000 ：暗场、黄三角警示牌、控制台/电脑、数字 4 、白布演区、观众席和黑龙图案 T 恤人物连续出现。声音指标为中心 mono，RMS= -14.788dBFS ，peak= 0.000dBFS ，无长静默事件。

该窗支持何发作为结束宣告、人数修正和归档入口进入片尾，但不支持把 我们的演出结束了 写成全片封口、残余声轨清零、何发单点控制全段或现实制作主权终局。

总公式

使用边界

不把何发写成全片所有流程声、装置声、摄影或后台声音的单点来源。

不把 真正导演 写成现实身份最终真值；它是片内导演位增殖中的一个位置。

不把 我们的演出结束了 写成事件彻底结束；片尾残余声轨仍在。

何发适合做位置库，不需要按四主角方式先做大逐句人物传。


论证链与概念梯

本页组织论证链；不新增影片事实。

# 论证链与概念梯

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页组织论证链；不新增影片事实。

# 论证链与概念梯

## 总论证链

```mermaid
flowchart TD
  A["意识流<br/>内心不是线性的"] --> B["现场流<br/>内心不再私有"]
  B --> C["现场宇宙技术<br/>技术世界组织事件"]
  C --> D["递归现场流<br/>档案让现场再发生"]
  D --> E["条件视觉<br/>观看者学习恢复发生条件"]
```

## 概念梯

### 第一阶：意识流材料

这一级仍属于内在经验：

- 发呆。
- 脑子空白。
- 看不见就不痛苦。
- 记忆、温度、感官触发。
- 不想说、说不出口。

对应概念：

- [意识触发器](/research/hs-a158f5136c33ef54)
- [感官阈限特写](/research/hs-b105b542981fbcb1)

### 第二阶：现场化机制

内在经验开始被现场接走：

- 追问：`如果你发呆大家看什么`
- 帮说：`需要我帮你说吗`
- 流程：`下一幕 / 跳过 / 演过了`
- 材料：塑料布、话筒、地面、字幕。
- 观众：等待、观看、公开压力。

对应概念：

- [空白被提交](/research/hs-ccd7ab2347905d12)
- [主观时间公共化](/research/hs-dbcda70f0347709d)
- [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)
- [塑料布意识](/research/hs-37cb0dfdcfa26012)
- [感受权外包](/research/hs-e54448ce829fb5c1)

### 第三阶：组织权转移

现场不再只是承接内心，而开始决定事件如何继续：

- 谁能让下一幕开始。
- 谁能宣布跳过。
- 谁能把未演说成演过。
- 谁能替别人说。
- 谁能把现场归档。

对应概念：

- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- [分布式公演控制](/research/hs-8e87420b9a3b4cb8)
- [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)
- [组织权主权化](/research/hs-8953599206c601d3)

### 第四阶：技术世界生成

现场技术不是工具，而是事件世界：

- 摄影机分配可见性。
- 塑料布制造可见/不可见边界。
- 字幕固定声音归属。
- MiMo 生成候选观察。
- Owner Review / 人工纠偏校正主权。
- Wiki 让现场进入第二现场。

对应概念：

- [现场宇宙技术](/research/hs-7608a77195a8abc8)
- [现场技术多样性](/research/hs-f1bdd247982f4219)
- [递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)
- [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)

### 第五阶：当代压力测试

现场流进入今天的媒介社会：

- 赛博身体：人、机器、字幕、Wiki 混合。
- 表演性身份：身份在称呼、重复和归档中被做出来。
- 媒介分流：声、影、字、数据拆开又重连。
- 速度政治：跳过与慢复核的冲突。
- 景观失效：公演无法完成顺滑代表。
- 感受提取：技术复扫必须防止把痛苦数据化。

对应入口：

- [现场流当代理论接口矩阵-2026-05-12](/research/hs-c98a965494a84d0c)

## 论文核心推理

### 推理一：空白不是无，而是现场任务

```text
子丑说“我什么也没想 / 只是在发呆”
-> 黄蒙问“如果你发呆大家看什么”
-> 内心空白被公共观看接走
-> 空白成为现场必须处理的输出
-> 现场流成立
```

### 推理二：跳过不是省略，而是事实生产

```text
场内流程声进入“下一幕 / 谁先说”
-> 子丑说“跳过”
-> 黄蒙追问“你要跳过偶剧吗”
-> 子丑确认“不在这演 / 演过了 / 没必要演”
-> 未演内容以“被跳过/已演”的方式进入现场记忆
-> 现场剪辑成立
```

### 推理三：不可见不是退出，而是公开悖论

```text
“看不见就不痛苦了”
-> “你看起来很痛苦啊”
-> “谁也看不见你”
-> 不可见愿望被观众、字幕、塑料/覆盖物和复扫公开化
-> 塑料布意识 / 内在性外翻成立
```

### 推理四：归档不是结束，而是递归

```text
何发致谢并宣布演出结束
-> 片尾、数字、名单、字幕出现
-> Wiki/MiMo/人工纠偏继续处理现场
-> 现场在新技术条件下返回自身
-> 递归现场流成立
```

## 最重要的概念关系

```text
空白被提交 -> 主观时间公共化 -> 现场剪辑
现场剪辑 -> 组织权主权化 -> 现场宇宙技术
归档意识 -> 递归现场流 -> 条件视觉
```

## 一句话总梯

```text
意识流把内心写成流；
现场流把内心交给现场；
宇宙技术把现场写成世界；
递归档案让这个世界不断回来。
```

论证链与概念梯

总论证链

flowchart TD
  A["意识流
内心不是线性的"] --> B["现场流
内心不再私有"]
  B --> C["现场宇宙技术
技术世界组织事件"]
  C --> D["递归现场流
档案让现场再发生"]
  D --> E["条件视觉
观看者学习恢复发生条件"]

概念梯

概念梯 第一阶：意识流材料

第一阶：意识流材料

概念梯 第一阶：意识流材料

这一级仍属于内在经验：

概念梯 第一阶：意识流材料

发呆。

概念梯 第一阶：意识流材料

脑子空白。

概念梯 第一阶：意识流材料

看不见就不痛苦。

概念梯 第一阶：意识流材料

记忆、温度、感官触发。

概念梯 第一阶：意识流材料

不想说、说不出口。

概念梯 第一阶：意识流材料

对应概念：

概念梯 第一阶：意识流材料

意识触发器

概念梯 第一阶：意识流材料

感官阈限特写

概念梯 第二阶：现场化机制

第二阶：现场化机制

概念梯 第二阶：现场化机制

内在经验开始被现场接走：

概念梯 第二阶：现场化机制

追问： 如果你发呆大家看什么

概念梯 第二阶：现场化机制

帮说： 需要我帮你说吗

概念梯 第二阶：现场化机制

流程： 下一幕 / 跳过 / 演过了

概念梯 第二阶：现场化机制

材料：塑料布、话筒、地面、字幕。

概念梯 第二阶：现场化机制

观众：等待、观看、公开压力。

概念梯 第二阶：现场化机制

对应概念：

概念梯 第二阶：现场化机制

空白被提交

概念梯 第二阶：现场化机制

主观时间公共化

概念梯 第二阶：现场化机制

现场剪辑

概念梯 第二阶：现场化机制

塑料布意识

概念梯 第二阶：现场化机制

感受权外包

概念梯 第三阶：组织权转移

第三阶：组织权转移

概念梯 第三阶：组织权转移

现场不再只是承接内心，而开始决定事件如何继续：

概念梯 第三阶：组织权转移

谁能让下一幕开始。

概念梯 第三阶：组织权转移

谁能宣布跳过。

概念梯 第三阶：组织权转移

谁能把未演说成演过。

概念梯 第三阶：组织权转移

谁能替别人说。

概念梯 第三阶：组织权转移

谁能把现场归档。

概念梯 第三阶：组织权转移

对应概念：

概念梯 第三阶：组织权转移

现场流

概念梯 第三阶：组织权转移

分布式公演控制

概念梯 第三阶：组织权转移

说话权被系统接管

概念梯 第三阶：组织权转移

组织权主权化

概念梯 第四阶：技术世界生成

第四阶：技术世界生成

概念梯 第四阶：技术世界生成

现场技术不是工具，而是事件世界：

概念梯 第四阶：技术世界生成

摄影机分配可见性。

概念梯 第四阶：技术世界生成

塑料布制造可见/不可见边界。

概念梯 第四阶：技术世界生成

字幕固定声音归属。

概念梯 第四阶：技术世界生成

MiMo 生成候选观察。

概念梯 第四阶：技术世界生成

Owner Review / 人工纠偏校正主权。

概念梯 第四阶：技术世界生成

Wiki 让现场进入第二现场。

概念梯 第四阶：技术世界生成

对应概念：

概念梯 第四阶：技术世界生成

现场宇宙技术

概念梯 第四阶：技术世界生成

现场技术多样性

概念梯 第四阶：技术世界生成

递归现场流

概念梯 第四阶：技术世界生成

归档意识

概念梯 第五阶：当代压力测试

第五阶：当代压力测试

概念梯 第五阶：当代压力测试

现场流进入今天的媒介社会：

概念梯 第五阶：当代压力测试

赛博身体：人、机器、字幕、Wiki 混合。

概念梯 第五阶：当代压力测试

表演性身份：身份在称呼、重复和归档中被做出来。

概念梯 第五阶：当代压力测试

媒介分流：声、影、字、数据拆开又重连。

概念梯 第五阶：当代压力测试

速度政治：跳过与慢复核的冲突。

概念梯 第五阶：当代压力测试

景观失效：公演无法完成顺滑代表。

概念梯 第五阶：当代压力测试

感受提取：技术复扫必须防止把痛苦数据化。

概念梯 第五阶：当代压力测试

对应入口：

概念梯 第五阶：当代压力测试

现场流当代理论接口矩阵-2026-05-12

论文核心推理

论文核心推理 推理一：空白不是无，而是现场任务

推理一：空白不是无，而是现场任务

论文核心推理 推理一：空白不是无，而是现场任务

论文核心推理 推理二：跳过不是省略，而是事实生产

推理二：跳过不是省略，而是事实生产

论文核心推理 推理二：跳过不是省略，而是事实生产

论文核心推理 推理三：不可见不是退出，而是公开悖论

推理三：不可见不是退出，而是公开悖论

论文核心推理 推理三：不可见不是退出，而是公开悖论

论文核心推理 推理四：归档不是结束，而是递归

推理四：归档不是结束，而是递归

论文核心推理 推理四：归档不是结束，而是递归

最重要的概念关系

一句话总梯