三种命名声部与推荐母版

人类投降派字典-证据安全新版-2026-06-13

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 三种命名声部与推荐母版

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-13

证据边界：本页只审议既有概念的前台语言，不新增影片事实，不覆盖理论名、概念页标题或证据判断字段。

# 三种命名声部与推荐母版

## 发生过，却不归我们

> [!important] 本轮修正
> [10-命名诗学-让概念重新获得呼吸](/research/hs-51f43d08df72361f) 找到了正确方向，但 `先临 / 落身 / 移栖 / 守暗` 仍然过分追求四词对称。它们可以作为内部色标，不能成为全书最先被读者看到的标题。诗性不是制造更漂亮的新术语，而是让一句话带着具体事物、动作和未被封死的余地出现。

## 一、这本书需要的不是一种声音

《人类投降派》至少有三种无法互相替代的声音：

```text
冷光：让空间、身体、材料和档案保持清楚。
幽灵：让迟到观看、无主地址和未来回流显形。
悲凉：让“发生过却不能继承”的伤口进入读者。
```

如果整本书只用冷光，它会重新变成一套高级术语系统。

如果整本书只用幽灵，它会让技术幽灵性吞并爱情、身体、材料和关怀。

如果整本书只用悲凉，它又会把全片缩成不可继承的爱情和私人哀悼。

正确的方法是分配职责，而不是选一个音色统治全部。

## 二、声部一：冷光

冷光声部最接近影片的空间、材料和动作。它不故意朦胧，也不急着解释人物。

### 书名

```text
《人类投降派：发生过，却不归我们》
```

### 根句

> **投降不是认输。投降是承认：有些东西真实发生过，却不归任何一个人所有。我们可以为它作证，却不能把它完整带回生活。**

### 四乐章

```text
第一乐章  光先于我们抵达
第二乐章  轻的话落在重的身体上
第三乐章  人做不完的，万物继续
第四乐章  看见以后，把手收回
```

### 八章

```text
1. 位置在等待身体
2. 演不下去的仍留在场内
3. 人已经走了，关系还没结清
4. 身体替语言付账
5. 被叫出的目光没有主人
6. 未完成之物去往别处
7. 名字留下了，现场没有回来
8. 有些东西只能被看见，不能被带走
```

### 优点与风险

- 最能覆盖空间、表演、关系、身体、技术、材料和档案全域。
- 读者不需要先学术语，画面和动作已经在标题中。
- 风险是过于克制，因此需要幽灵声部提供时间深度，悲凉声部提供情感余震。

## 三、声部二：幽灵

幽灵声部不写鬼，而写一个尚未到场的人如何已经被镜头叫进现场。

### 书名

```text
《人类投降派：被叫出的世界没有主人》
```

### 根句

> **我们总是迟到：到达时，现场已经关闭；开始观看时，目光早已为我们留下位置。**

### 四乐章

```text
第一乐章  尚未到场者已经在场
第二乐章  后果借身体显形
第三乐章  事件不断更换地址
第四乐章  复看不是复活
```

### 八章

```text
1. 位置在等待身体
2. 未完成的版本回来
3. 回声找不到原来的收件人
4. 身体替语言收信
5. 被叫出的目光没有主人
6. 镜头为后来者留下地址
7. 名字进入档案，现场留在外面
8. 被叫到，不等于被授权
```

### 优点与风险

- 与 [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944)、[被看见的观看](/research/hs-ea12d0aba78f3b5b) 和“无主的你”高度一致。
- 能把摄影、声音、回看和档案写成地址与时态，而不是静态媒介。
- 风险是“地址、迟到、回返”过强，容易使整本字典看起来只服务于幽灵学论文。

## 四、声部三：悲凉

悲凉声部来自全书的情感脊柱：有些东西从未稳定存在，却真真实实发生过；发生过，却不能被继承。

### 书名

```text
《人类投降派：发生过，却不能被继承》
```

### 根句

> **电影能证明一件事发生过，却不能替它找到一种可以继续的生活。**

### 四乐章

```text
第一乐章  我们进入一个早已开始的夜晚
第二乐章  真实总要有人承受
第三乐章  没有生活收留的，去了别处
第四乐章  保存它，然后不再带走
```

### 八章

```text
1. 光给了我们临时位置
2. 失败留下未能完成的生活
3. 关系发生了，却无人继承
4. 身体替无法成真的话付账
5. 我在你的眼睛里回不到自己
6. 人离开后，声音和材料继续活
7. 名字留下了，生活没有回来
8. 被证明发生，不等于可以拥有
```

### 优点与风险

- 最接近 [人类投降派悲凉核心-从未存在但真实存在的东西-2026-06-01](/research/hs-31f2334eca688194)，最容易让陌生读者进入。
- 能把非所有权从抽象伦理变成真实失去后的克制。
- 风险是爱情与不可继承过度前置，会遮住开场方位、公开现场、材料法庭和馆务证据的复杂性。

## 五、比较

| 声部 | 全书覆盖 | 陌生读者入口 | 理论精度 | 情感穿透 | 最大风险 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| 冷光 | 5 | 5 | 4 | 4 | 过于克制 |
| 幽灵 | 3 | 4 | 5 | 4 | 幽灵学吞并全书 |
| 悲凉 | 3 | 5 | 3 | 5 | 缩成爱情与哀悼 |

结论：

```text
冷光做目录骨架。
幽灵进入第三乐章、观看词条和页间回声。
悲凉进入卷首、人物页、题记和卷末。
理论名留在词条标题第二行、索引与定义区。
```

## 六、推荐母版

### 书名

**《人类投降派字典：发生过，却不归我们》**

“不归我们”有两层意思：

```text
它不属于我们。
它也不再完整回到我们这里。
```

这比“把世界还给世界”更靠近电影，也比“撤回独占”更像一本书的名字。

### 根概念

```text
投降
发生过，却不归我们
```

根定义：

> **投降不是认输，而是承认：有些东西真实发生过，却不归任何一个人所有；我们可以靠近、见证和保存，却不能把它完整带回生活。**

### 四乐章与八章

```text
第一乐章  光先于我们抵达
  1. 位置在等待身体
  2. 演不下去的仍留在场内

第二乐章  轻的话落在重的身体上
  3. 人已经走了，关系还没结清
  4. 身体替语言付账

第三乐章  人做不完的，万物继续
  5. 被叫出的目光没有主人
  6. 未完成之物去往别处

第四乐章  看见以后，把手收回
  7. 名字留下了，现场没有回来
  8. 有些东西只能被看见，不能被带走
```

这组标题不追求字数整齐。它们的统一来自运动：

```text
抵达
留下
结清
付账
叫出
去往
回来
带走
```

整本书因此不是名词分类，而是一串仍在发生的动作。

## 七、二十二词前台母版

| 理论名 | 前台标题 | 一句入口 |
|---|---|---|
| [条件视觉](/research/hs-c62d715b81f9af7f) | **光先于眼睛** | 在我们看见以前，光已经决定什么能够出现 |
| [位置摄影](/research/hs-d919b577f0cd2ba9) | **镜头坐在哪里** | 摄影机的位置总在重新安排谁能靠近、说话和退出 |
| [事件组织权](/research/hs-b179272bf6c7ab2d) | **谁让事情继续** | 出现在中心的人，不一定拥有事件的方向 |
| [表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6) | **演不下去** | 表演失去作用时，现场没有因此消失 |
| [失效保留](/research/hs-136356088559be82) | **失败留在场内** | 被保留下来的错误，会改变下一件事怎样发生 |
| [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068) | **现场的余生** | 一件事离开人物以后，仍在身体、声音和材料中继续 |
| 回应失效（馆内参考，未随本文公开） | **回声没有回来** | 请求发出去了，回来的却可能是流程、沉默或压力 |
| [结清失败](/research/hs-81dde16305e63d9c) | **关系还没结清** | 每一次结算只结束一层，又暴露新的余额 |
| [声债](/research/hs-5788bde6e891f951) | **声债** | 声音欠下的，后来由画面、身体和材料慢慢偿还 |
| [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0) | **身体彼此接线** | 接触试图传递经验，也显露经验无法完整传递 |
| [程序化关怀](/research/hs-edbebfb6b1d838c0) | **当关心变成流程** | 关怀可能在确认、测试和代说中逐渐取得控制权 |
| [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944) | **镜头里的后来者** | 你尚未到场，摄影已经替你留下观看的位置 |
| [被看见的观看](/research/hs-ea12d0aba78f3b5b) | **目光回头** | 我正在看，也突然发现自己的观看正在被看见 |
| [换载生成](/research/hs-548156e79253373b) | **未完成之物去往别处** | 原来的载体承不住时，事件换一种身体继续 |
| [非人代工](/research/hs-132a1d7c94cabcc2) | **万物接过未完** | 布、灯、地面、声音和数字接过人的工作 |
| [后台声场](/research/hs-b58bddc5bb6405d2) | **退场以后，声音还在** | 台前结束后，低频、设备和幕后劳动继续保存热量 |
| [存在格式化](/research/hs-b1e977e6fcd7f2d9) | **人被写进格式** | 格式保存一个人，也改变一个人能够怎样留下 |
| [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74) | **保存以后，停止追问** | 档案做到能做的部分，然后不再逼迫现场回答 |
| [反占有归档](/research/hs-70cb4e76b65ae9e5) | **保存而不带走** | 保存缺口，同时撤回已经拥有全部的幻觉 |
| [空白不可转让](/research/hs-721da68ebff6af56) | **无人可以替你签下的空白** | 空白可以被等待，却不能被他人的第一人称接管 |
| [可见性后的非所有权](/research/hs-884ed206c4b3665a) | **看见不等于拥有** | 可见、被记录和被研究都不会转移一个人的所有权 |
| [不继续权](/research/hs-5f47dfb14832e2f4) | **停在这里的权利** | 一件事可以继续，并不意味着任何人都有权继续提取 |

## 八、撤回与保留

### 从前台撤回

| 上轮候选 | 撤回原因 | 替换 |
|---|---|---|
| 先临 | 生造感仍强 | 光先于我们抵达 |
| 移栖 | 太像诗学术语，需要先解释 | 人做不完的，万物继续 |
| 守暗 | 容易被误读为反可见性 | 看见以后，把手收回 |
| 温柔机器 | 容易先判关怀有罪 | 当关心变成流程 |
| 换身续生 | 生物性、神秘性过强 | 未完成之物去往别处 |
| 档案收窄生命 | 只写压缩，忽略保存 | 名字留下了，现场没有回来 |
| 镜头落座 | 略显机巧和轻巧 | 镜头坐在哪里 |
| 目光返身 | 学术味仍重 | 目光回头 |

### 继续保留

- **声债**
- **技术幽灵性**
- **档案静默**
- **空白不可转让**
- **不继续权**
- **名单之外**

这些词的冷硬不是缺点。它们已经同时拥有概念精度、时间感和伦理边界，只需要副题，不需要被诗性别名取代。

## 九、交给下一版图谱的文字层级

每张卡片只放三层：

```text
大字：前台标题
小字括号：理论名
一行：入口句
```

示例：

```text
镜头里的后来者
（技术幽灵性）

你尚未到场，
摄影已经替你留下观看的位置。
```

图谱总览只显示书名、四乐章和八章；二十二词进入分区页。理论解释、证据层级和相邻概念继续留在 Obsidian，不再塞进同一张视觉卡片。

## 十、仍待 Owner 裁决

- [ ] 书名是否采用《发生过，却不归我们》。
- [ ] 根定义是否允许“我们可以为它作证，却不能把它完整带回生活”。
- [ ] 四乐章是否接受不对称的完整句，而不再强求二字名。
- [ ] 第三章采用“人已经走了，关系还没结清”，还是较冷的“关系从未结清”。
- [ ] 第七章采用“名字留下了，现场没有回来”，还是“名单装不下现场”。
- [ ] “镜头坐在哪里”是否足够庄重，或改为“镜头的位置”。
- [ ] “发生过，却不能被继承”是否只作为悲凉声部题记，不进入总书名。

本页已经生成 [12-发生过却不归我们-v3诗性视觉导航](/research/hs-3d390123b3813e42) 与对应 draw.io v3。v3 将候选母版变成可移动、可比较、可人工裁决的视觉对象，但仍不覆盖 v2、概念页标题或证据判断字段。

三种命名声部与推荐母版

发生过，却不归我们

[!important] 本轮修正 10-命名诗学-让概念重新获得呼吸 找到了正确方向，但 先临 / 落身 / 移栖 / 守暗 仍然过分追求四词对称。它们可以作为内部色标，不能成为全书最先被读者看到的标题。诗性不是制造更漂亮的新术语，而是让一句话带着具体事物、动作和未被封死的余地出现。

一、这本书需要的不是一种声音

一、这本书需要的不是一种声音

一、这本书需要的不是一种声音

《人类投降派》至少有三种无法互相替代的声音：

一、这本书需要的不是一种声音

一、这本书需要的不是一种声音

如果整本书只用冷光，它会重新变成一套高级术语系统。

一、这本书需要的不是一种声音

如果整本书只用幽灵，它会让技术幽灵性吞并爱情、身体、材料和关怀。

一、这本书需要的不是一种声音

如果整本书只用悲凉，它又会把全片缩成不可继承的爱情和私人哀悼。

一、这本书需要的不是一种声音

正确的方法是分配职责，而不是选一个音色统治全部。

二、声部一：冷光

冷光声部最接近影片的空间、材料和动作。它不故意朦胧，也不急着解释人物。

书名

《人类投降派：发生过，却不归我们》

根句

二、声部一：冷光 四乐章

四乐章

二、声部一：冷光 四乐章

八章

二、声部一：冷光 优点与风险

优点与风险

二、声部一：冷光 优点与风险

最能覆盖空间、表演、关系、身体、技术、材料和档案全域。

二、声部一：冷光 优点与风险

读者不需要先学术语，画面和动作已经在标题中。

二、声部一：冷光 优点与风险

风险是过于克制，因此需要幽灵声部提供时间深度，悲凉声部提供情感余震。

三、声部二：幽灵

幽灵声部不写鬼，而写一个尚未到场的人如何已经被镜头叫进现场。

书名

《人类投降派：被叫出的世界没有主人》

根句

我们总是迟到：到达时，现场已经关闭；开始观看时，目光早已为我们留下位置。

三、声部二：幽灵 四乐章

四乐章

三、声部二：幽灵 四乐章

八章

三、声部二：幽灵 优点与风险

优点与风险

三、声部二：幽灵 优点与风险

与 技术幽灵性 、 被看见的观看 和“无主的你”高度一致。

三、声部二：幽灵 优点与风险

能把摄影、声音、回看和档案写成地址与时态，而不是静态媒介。

三、声部二：幽灵 优点与风险

风险是“地址、迟到、回返”过强，容易使整本字典看起来只服务于幽灵学论文。

四、声部三：悲凉

书名

《人类投降派：发生过，却不能被继承》

根句

电影能证明一件事发生过，却不能替它找到一种可以继续的生活。

四、声部三：悲凉 四乐章

四乐章

四、声部三：悲凉 四乐章

八章

四、声部三：悲凉 优点与风险

优点与风险

四、声部三：悲凉 优点与风险

最接近 人类投降派悲凉核心-从未存在但真实存在的东西-2026-06-01 ，最容易让陌生读者进入。

四、声部三：悲凉 优点与风险

能把非所有权从抽象伦理变成真实失去后的克制。

四、声部三：悲凉 优点与风险

五、比较

声部 全书覆盖 陌生读者入口 理论精度 情感穿透 最大风险

冷光 5 5 4 4 过于克制

幽灵 3 4 5 4 幽灵学吞并全书

悲凉 3 5 3 5 缩成爱情与哀悼

结论：

六、推荐母版

书名

《人类投降派字典：发生过，却不归我们》

“不归我们”有两层意思：

它不属于我们。
它也不再完整回到我们这里。

这比“把世界还给世界”更靠近电影，也比“撤回独占”更像一本书的名字。

根概念

投降
发生过，却不归我们

根定义：

六、推荐母版 四乐章与八章

四乐章与八章

六、推荐母版 四乐章与八章

六、推荐母版 四乐章与八章

这组标题不追求字数整齐。它们的统一来自运动：

六、推荐母版 四乐章与八章

抵达
留下
结清
付账
叫出
去往
回来
带走

六、推荐母版 四乐章与八章

整本书因此不是名词分类，而是一串仍在发生的动作。

七、二十二词前台母版

理论名 前台标题 一句入口

条件视觉 光先于眼睛 在我们看见以前，光已经决定什么能够出现

位置摄影 镜头坐在哪里 摄影机的位置总在重新安排谁能靠近、说话和退出

事件组织权 谁让事情继续 出现在中心的人，不一定拥有事件的方向

表演失效 演不下去 表演失去作用时，现场没有因此消失

失效保留 失败留在场内 被保留下来的错误，会改变下一件事怎样发生

现场流 现场的余生 一件事离开人物以后，仍在身体、声音和材料中继续

回应失效（馆内参考，未随本文公开） 回声没有回来 请求发出去了，回来的却可能是流程、沉默或压力

结清失败 关系还没结清 每一次结算只结束一层，又暴露新的余额

声债 声债 声音欠下的，后来由画面、身体和材料慢慢偿还

身体电路 身体彼此接线 接触试图传递经验，也显露经验无法完整传递

程序化关怀 当关心变成流程 关怀可能在确认、测试和代说中逐渐取得控制权

技术幽灵性 镜头里的后来者 你尚未到场，摄影已经替你留下观看的位置

被看见的观看 目光回头 我正在看，也突然发现自己的观看正在被看见

换载生成 未完成之物去往别处 原来的载体承不住时，事件换一种身体继续

非人代工 万物接过未完 布、灯、地面、声音和数字接过人的工作

后台声场 退场以后，声音还在 台前结束后，低频、设备和幕后劳动继续保存热量

存在格式化 人被写进格式 格式保存一个人，也改变一个人能够怎样留下

档案静默 保存以后，停止追问 档案做到能做的部分，然后不再逼迫现场回答

反占有归档 保存而不带走 保存缺口，同时撤回已经拥有全部的幻觉

空白不可转让 无人可以替你签下的空白 空白可以被等待，却不能被他人的第一人称接管

可见性后的非所有权 看见不等于拥有 可见、被记录和被研究都不会转移一个人的所有权

不继续权 停在这里的权利 一件事可以继续，并不意味着任何人都有权继续提取

八、撤回与保留

八、撤回与保留 从前台撤回

从前台撤回

八、撤回与保留 从前台撤回

上轮候选 撤回原因 替换

八、撤回与保留 从前台撤回

先临 生造感仍强 光先于我们抵达

八、撤回与保留 从前台撤回

移栖 太像诗学术语，需要先解释 人做不完的，万物继续

八、撤回与保留 从前台撤回

守暗 容易被误读为反可见性 看见以后，把手收回

八、撤回与保留 从前台撤回

温柔机器 容易先判关怀有罪 当关心变成流程

八、撤回与保留 从前台撤回

换身续生 生物性、神秘性过强 未完成之物去往别处

八、撤回与保留 从前台撤回

档案收窄生命 只写压缩，忽略保存 名字留下了，现场没有回来

八、撤回与保留 从前台撤回

镜头落座 略显机巧和轻巧 镜头坐在哪里

八、撤回与保留 从前台撤回

目光返身 学术味仍重 目光回头

八、撤回与保留 继续保留

继续保留

八、撤回与保留 继续保留

声债

八、撤回与保留 继续保留

技术幽灵性

八、撤回与保留 继续保留

档案静默

八、撤回与保留 继续保留

空白不可转让

八、撤回与保留 继续保留

不继续权

八、撤回与保留 继续保留

名单之外

八、撤回与保留 继续保留

九、交给下一版图谱的文字层级

九、交给下一版图谱的文字层级

九、交给下一版图谱的文字层级

每张卡片只放三层：

九、交给下一版图谱的文字层级

大字：前台标题
小字括号：理论名
一行：入口句

九、交给下一版图谱的文字层级

示例：

九、交给下一版图谱的文字层级

镜头里的后来者
（技术幽灵性）

你尚未到场，
摄影已经替你留下观看的位置。

九、交给下一版图谱的文字层级

十、仍待 Owner 裁决

十、仍待 Owner 裁决

十、仍待 Owner 裁决

[ ] 书名是否采用《发生过，却不归我们》。

十、仍待 Owner 裁决

[ ] 根定义是否允许“我们可以为它作证，却不能把它完整带回生活”。

十、仍待 Owner 裁决

[ ] 四乐章是否接受不对称的完整句，而不再强求二字名。

十、仍待 Owner 裁决

[ ] 第三章采用“人已经走了，关系还没结清”，还是较冷的“关系从未结清”。

十、仍待 Owner 裁决

[ ] 第七章采用“名字留下了，现场没有回来”，还是“名单装不下现场”。

十、仍待 Owner 裁决

[ ] “镜头坐在哪里”是否足够庄重，或改为“镜头的位置”。

十、仍待 Owner 裁决

[ ] “发生过，却不能被继承”是否只作为悲凉声部题记，不进入总书名。

十、仍待 Owner 裁决

本页已经生成 12-发生过却不归我们-v3诗性视觉导航 与对应 draw.io v3。v3 将候选母版变成可移动、可比较、可人工裁决的视觉对象，但仍不覆盖 v2、概念页标题或证据判断字段。


4K无字幕母文件139分47秒第1836不在空间否定强起

# 4K无字幕母文件139分47秒第1836不在空间否定强起

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-03

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1836-not-here-to-not-here-perform-chain` 最小增量证据包，锁定 #1836 exact、#1835->#1836 1.700s 前接 gap、#1836->#1837 0.033s 极短后接 gap、#1836/#1837 boundary、#1837 `不在这演` 参照、#1836 exact 100ms 曲线、gap/boundary 曲线、频谱/声道边界、帧指标与联系图。T0 锁定 #1836 为子丑 `不在`；本页判断 #1836 是空间否定强起：它把 #1835 的低位签收改写成“这里不发生”的第一道封口，但不证明偶剧已经消失、跳过已经外部执行、现场出现新空间、子丑自由同意、全体同意或伦理问题解决。

# 4K无字幕母文件139分47秒第1836不在空间否定强起

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 外置 T0 payload：`〔本地资料路径省略〕`
- #1836 exact 音频：`audio/1836_exact_not_here_ref_mono.wav`、`audio/1836_exact_not_here_ref_stereo.wav`
- 前接 gap：`audio/1835_to1836_gap_mono.wav`、`audio/1835_to1836_gap_stereo.wav`
- 后接 gap / boundary：`audio/1836_to1837_gap_mono.wav`、`audio/1836_to1837_gap_stereo.wav`、`audio/1836_to1837_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1836_to1837_boundary_200ms_stereo.wav`
- #1837 参照：`audio/1837_exact_not_here_perform_ref_mono.wav`、`audio/1837_exact_not_here_perform_ref_stereo.wav`
- 句群参照：`audio/1836_1837_chain_mono.wav`、`audio/1836_1837_chain_stereo.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1836_supplement.json`
- 100ms / 20ms 曲线：`metrics/1835_to1836_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1836_exact_not_here_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1836_to1837_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1836_to1837_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1837_exact_not_here_perform_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1836_1837_chain_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1836_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1836_supplement.json`
- 联系图：`metrics/682_contact_1836_not_here_to1837_not_here_perform_chain.jpg`。格序为：#1835->#1836 gap late、#1836 start/mid/tail、#1836->#1837 gap mid、#1837 start/mid/tail。

## T0 对照

```text
#1834 阿蒙：那跳过偶剧吗
#1835 子丑：好
#1836 子丑：不在
#1837 子丑：不在这演
#1838 阿蒙：不在这演
```

T0 锁定 #1836 为子丑 `不在`，时间 `02:19:47.066-02:19:47.300`。它前接 #1835 `好` 之后 `1.700s` 的低能等待，后接 #1837 `不在这演`，中间只有 `0.033s` 极短 gap。这个位置说明 #1836 不是完整结论，而是把 #1835 的通行符迅速改写为空间否定的第一刀；#1837 会立刻把未说出的补语补成 `这演`。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS / mean | peak / max | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1835->#1836 gap | `02:19:45.366-02:19:47.066` | `1.700s` | `-38.789dBFS` | `-20.282dBFS` | 低能等待，尾端抬向 #1836 |
| #1836 exact | `02:19:47.066-02:19:47.300` | `0.234s` | `-19.982dBFS` | `-6.855dBFS` | 短促强起的空间否定 |
| #1836->#1837 gap | `02:19:47.300-02:19:47.333` | `0.033s` | `-27.879dBFS` | `-19.741dBFS` | 极短非静音接缝 |
| #1836/#1837 boundary 200ms | `02:19:47.200-02:19:47.400` | `0.200s` | `-20.381dBFS` | `-6.855dBFS` | `不在` 与 `不在这演` 贴身连成链 |
| #1837 exact ref | `02:19:47.333-02:19:48.100` | `0.767s` | `-25.225dBFS` | `-11.224dBFS` | 补出 `这演` 的后句 |
| #1836-#1837 chain | `02:19:47.066-02:19:48.100` | `1.034s` | `-23.418dBFS` | `-6.855dBFS` | 空间否定到空间补足 |

#1836 exact 100ms 曲线为：

```text
-24.677 / -17.426 / -22.308 dBFS
```

这句只有 `0.234s`，却比 #1835 `好` 的 `-38.069dBFS` 高出很多，第二个 100ms bin 抬到 `-17.426dBFS`。它不是低声签收，而是短促强起的否定。它的强不在于解释完整，而在于先把空间否定钉上去。

#1836->#1837 gap 只有 `0.033s`，100ms 曲线实际只有一格：

```text
-27.879 dBFS
```

这不是可供重新协商的停顿，而是极短非静音接缝。#1836/#1837 boundary 20ms 曲线为：

```text
-14.763 / -16.412 / -19.113 / -24.506 / -21.238 / -27.902 / -28.597 / -26.083 / -25.431 / -24.316 dBFS
```

边界前半段仍带 #1836 的强峰，后半段进入 #1837 的连续补语。#1837 exact 100ms 曲线为：

```text
-24.478 / -22.935 / -21.644 / -22.556 / -29.923 / -37.556 / -32.038 / -36.245 dBFS
```

所以 #1836 和 #1837 应读成一句空间封口链的两步：先强声给出 `不在`，再补成 `不在这演`。#1836 单独不能被扩写为“什么都不在”或“偶剧已经不存在”。

频谱与声道边界同样支持人声强起，而不支持音乐或设备声。#1836 exact spectral centroid=`2429.561Hz`，low_20_250 ratio=`0.102881`，speech_250_4000 ratio=`0.895111`，high/air=`0.001665/0.000319`；#1836/#1837 boundary speech ratio=`0.776079`，#1837 exact speech ratio=`0.803041`。所有 stereo 窗口 LR correlation=`1.000000`、side_mid_ratio=`0.000000`。这组指标只支持居中人声与连续对白，不支持配乐、电子声、无线电、设备提示、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1835->#1836 gap late | `61.162098` | `0.213403` | `0.000000` | `不在` 前的抬亮等待 |
| #1836 start | `68.817626` | `0.185778` | `0.000000` | `不在` 起点 |
| #1836 mid | `71.386705` | `0.175217` | `0.000000` | `不在` 中段 |
| #1836 tail | `73.719796` | `0.150427` | `0.000000` | `不在` 尾部 |
| #1836->#1837 gap mid | `75.011485` | `0.145810` | `0.000000` | 极短接缝 |
| #1837 start ref | `75.011485` | `0.145810` | `0.000000` | `不在这演` 起点 |
| #1837 mid ref | `82.879950` | `0.096654` | `0.000000` | 补语中段 |
| #1837 tail ref | `87.703127` | `0.064852` | `0.000000` | 补语尾段 |

联系图显示 #1836 并没有把现场剪走。画面仍是同一公开观看场：左前景短发裸肩身体，右侧白衣男性近景，后方坐姿半裸身体，灰白膜面/墙面与粉紫低光关系连续存在。变化主要是抬亮与身体朝向细微转动，而不是黑场、标题卡、剧本页、新空间、后台入口、偶剧道具、木偶、舞台或片外剪辑界面的出现。

这正是 #1836 的声画错位重量：声音说 `不在`，画面却继续让这些身体在同一空间里被看见。由此可支持“空间否定正在被说出来”，不能支持“空间已经在画面中消失”。

## 稳定支持

- #1836 是空间否定强起：它把 #1835 的低位签收转成 `不在`，为 #1837 `不在这演` 铺出第一道封口。
- #1836 声学上强而短，RMS=`-19.982dBFS`，明显高于 #1835 `好`，说明真正改写跳过意义的是这里的否定强起。
- #1836 与 #1837 之间只有 `0.033s` 极短非静音 gap，支持把两句读作同一空间封口链，而不是两个独立结论。
- 画面连续保持同一公开观看场，并在 #1836-#1837 中逐步抬亮；`不在` 没有被画面兑现为消失、新空间或外部剪辑完成。
- 频谱/声道只支持居中人声和连续对白，不支持音乐、设备、无线电或声道空间打开。

## 不支持

- 不支持把 #1836 写成偶剧已经消失、跳过已经执行、片外剪辑完成、现场进入新空间或舞台已经被移除。
- 不支持把 `不在` 单独扩写成“什么都不在”“人不在场”“已经不在这里演完了”；#1837 才补出 `不在这演`。
- 不支持把 #1836 写成子丑自由同意、完整授权、真实 consent、全体同意、伦理问题解决或流程修复完成。
- 不支持把画面写成黑场、标题卡、剧本页、外部剪辑界面、新空间、后台入口、偶剧道具、木偶或舞台出现。
- 不支持把 high/air、boundary 或 gap 边缘写成配乐桥、音乐进入、电子声、无线电、设备提示、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![682_contact_1836_not_here_to1837_not_here_perform_chain.jpg](/research/images/0db51e16c76ed648f13b.webp)

4K无字幕母文件139分47秒第1836不在空间否定强起

4K无字幕母文件139分47秒第1836不在空间否定强起

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

外置 T0 payload： 〔本地资料路径省略〕

1836 exact 音频： audio/1836_exact_not_here_ref_mono.wav 、 audio/1836_exact_not_here_ref_stereo.wav

前接 gap： audio/1835_to1836_gap_mono.wav 、 audio/1835_to1836_gap_stereo.wav

后接 gap / boundary： audio/1836_to1837_gap_mono.wav 、 audio/1836_to1837_gap_stereo.wav 、 audio/1836_to1837_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1836_to1837_boundary_200ms_stereo.wav

1837 参照： audio/1837_exact_not_here_perform_ref_mono.wav 、 audio/1837_exact_not_here_perform_ref_stereo.wav

句群参照： audio/1836_1837_chain_mono.wav 、 audio/1836_1837_chain_stereo.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1836_supplement.json

100ms / 20ms 曲线： metrics/1835_to1836_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1836_exact_not_here_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1836_to1837_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1836_to1837_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1837_exact_not_here_perform_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1836_1837_chain_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1836_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1836_supplement.json

联系图： metrics/682_contact_1836_not_here_to1837_not_here_perform_chain.jpg 。格序为：#1835->#1836 gap late、#1836 start/mid/tail、#1836->#1837 gap mid、#1837 start/mid/tail。

T0 对照

T0 锁定 #1836 为子丑 不在 ，时间 02:19:47.066-02:19:47.300 。它前接 #1835 好 之后 1.700s 的低能等待，后接 #1837 不在这演 ，中间只有 0.033s 极短 gap。这个位置说明 #1836 不是完整结论，而是把 #1835 的通行符迅速改写为空间否定的第一刀；#1837 会立刻把未说出的补语补成 这演 。

声音指标

窗口 时间 duration RMS / mean peak / max 说明

#1835->#1836 gap 02:19:45.366-02:19:47.066 1.700s -38.789dBFS -20.282dBFS 低能等待，尾端抬向 #1836

#1836 exact 02:19:47.066-02:19:47.300 0.234s -19.982dBFS -6.855dBFS 短促强起的空间否定

#1836->#1837 gap 02:19:47.300-02:19:47.333 0.033s -27.879dBFS -19.741dBFS 极短非静音接缝

#1836/#1837 boundary 200ms 02:19:47.200-02:19:47.400 0.200s -20.381dBFS -6.855dBFS 不在 与 不在这演 贴身连成链

#1837 exact ref 02:19:47.333-02:19:48.100 0.767s -25.225dBFS -11.224dBFS 补出 这演 的后句

#1836-#1837 chain 02:19:47.066-02:19:48.100 1.034s -23.418dBFS -6.855dBFS 空间否定到空间补足

1836 exact 100ms 曲线为：

-24.677 / -17.426 / -22.308 dBFS

这句只有 0.234s ，却比 #1835 好 的 -38.069dBFS 高出很多，第二个 100ms bin 抬到 -17.426dBFS 。它不是低声签收，而是短促强起的否定。它的强不在于解释完整，而在于先把空间否定钉上去。

1836->#1837 gap 只有 0.033s ，100ms 曲线实际只有一格：

-27.879 dBFS

所以 #1836 和 #1837 应读成一句空间封口链的两步：先强声给出 不在 ，再补成 不在这演 。#1836 单独不能被扩写为“什么都不在”或“偶剧已经不存在”。

频谱与声道边界同样支持人声强起，而不支持音乐或设备声。#1836 exact spectral centroid= 2429.561Hz ，low_20_250 ratio= 0.102881 ，speech_250_4000 ratio= 0.895111 ，high/air= 0.001665/0.000319 ；#1836/#1837 boundary speech ratio= 0.776079 ，#1837 exact speech ratio= 0.803041 。所有 stereo 窗口 LR correlation= 1.000000 、side_mid_ratio= 0.000000 。这组指标只支持居中人声与连续对白，不支持配乐、电子声、无线电、设备提示、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio 说明

#1835->#1836 gap late 61.162098 0.213403 0.000000 不在 前的抬亮等待

#1836 start 68.817626 0.185778 0.000000 不在 起点

#1836 mid 71.386705 0.175217 0.000000 不在 中段

#1836 tail 73.719796 0.150427 0.000000 不在 尾部

#1836->#1837 gap mid 75.011485 0.145810 0.000000 极短接缝

#1837 start ref 75.011485 0.145810 0.000000 不在这演 起点

#1837 mid ref 82.879950 0.096654 0.000000 补语中段

#1837 tail ref 87.703127 0.064852 0.000000 补语尾段

这正是 #1836 的声画错位重量：声音说 不在 ，画面却继续让这些身体在同一空间里被看见。由此可支持“空间否定正在被说出来”，不能支持“空间已经在画面中消失”。

稳定支持

1836 是空间否定强起：它把 #1835 的低位签收转成 不在 ，为 #1837 不在这演 铺出第一道封口。

1836 声学上强而短，RMS= -19.982dBFS ，明显高于 #1835 好 ，说明真正改写跳过意义的是这里的否定强起。

1836 与 #1837 之间只有 0.033s 极短非静音 gap，支持把两句读作同一空间封口链，而不是两个独立结论。

画面连续保持同一公开观看场，并在 #1836-#1837 中逐步抬亮； 不在 没有被画面兑现为消失、新空间或外部剪辑完成。

频谱/声道只支持居中人声和连续对白，不支持音乐、设备、无线电或声道空间打开。

不支持

不支持把 不在 单独扩写成“什么都不在”“人不在场”“已经不在这里演完了”；#1837 才补出 不在这演 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


身体实在显微账：身体怎样付账又不能结案

人类投降派字典-证据安全新版-2026-06-13

# 身体实在显微账：身体怎样付账又不能结案

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-16

证据边界：本页为 T3 慢速细读与字典工作稿，不新增片内事实裁决。第二部分设计意图、手腕/手臂连接、低位三角、问烟与后台显影、`你在吗 / 我在`、极近身体、撕扯喘气互咬、`我消失了` 等事实均服从 T0/T1 来源页。`身体账面 / 手腕账 / 留守身体 / 仰头回执 / 眼周未证` 等候选语汇只作词条审查对象，不裁决真实心理、演员现实能力、真实关系、同意/伤害事实或幕后意图。

# 身体实在显微账：身体怎样付账又不能结案

## 身体不是更深的真相

这页接着 [29-片内实在分层账-让哲学从场面里长出来](/research/hs-c1bab7520cd26b87)，拆第三层：身体实在。

先把最危险的一句话挡住：

```text
身体不是比语言更深的真相。
```

在《人类投降派》第二部分里，身体当然很硬。手腕被接入，低位身体被灯压住，甲瑞前倾遮挡，阿蒙低坐着问烟，甲瑞仰头问 `你在吗`，两张脸贴到眼周都快看不清，`我消失了` 不是在空旷处说出，而是在身体最拥挤的地方说出。

但正因为它太硬，才最容易被我们占有。

如果我们一看见身体，就说“这就是真相”，身体就变成另一种被剥夺的人。电影把身体推到前面，不是为了让身体替我们结案，而是为了让我们看到：语言、剧本、关系、关怀和承认都很轻，轻到可以说出口；可它们一运行，就必须找身体付账。

所以这页把“身体实在”先定义得窄一点：

```text
身体实在：
不是身体拥有最终真相，
而是当轻的东西无法自己负责时，
身体最先被压成账面。
```

账面很重要。

但账面不是结清。

## 微表：五种身体落点

| 落点 | T0/T1 可确认事实 | 身体付了什么账 | 不能证明什么 | 词条后果 |
|---|---|---|---|---|
| 手腕 | `06:00-07:00` 两侧手臂接入，子丑手腕/手臂被接入画面，手和腕成为焦点 | “那种感觉”、理解、共感被要求落到手腕和手臂 | 不能证明感觉已传递成功 | `手腕账` / `身体电路` |
| 低位 | `10:00-15:00` 天花板下摇到低位三角；爱情、演不了、方法词压到地面和前倾身体上 | 爱情任务、表演任务、方法词和评价 | 不能证明真实爱情或演员能力 | `低位账面` / `演不了` |
| 留守 | `15:42-16:35` 阿蒙独自低坐，问 `你有烟吗`，问题投向摄影机后/画外；子丑从暗门进入 | 甲瑞离开后的回应空位 | 不能把烟写成单一象征，也不能把身体留守写成纯逃离 | `留守身体` / `问烟开背面` |
| 仰头 | `26:49-26:57` 甲瑞仰头问 `你在吗`，阿蒙回应 `我在 / 我在啊`，回应不以阿蒙身体显影为前提 | 在场确认和声音返回的差值 | 不能证明人已经被完整接住 | `仰头回执` / `回应未显身` |
| 眼周 | `31:28-32:46` 两张脸极近，手遮眼周，撕扯、喘气、互咬与 `我消失了` 同窗 | 眼睛、镜子、亲密和承认失败 | 不能证明关系真相、同意/伤害事实或承认成功 | `眼周未证` / `近距不证` |

这张表不是为了把身体分类。

它只是让“身体实在”落地：身体不是一个大词，而是一连串被压到的具体位置。手腕、地面、低坐、仰头、眼周，这些地方比“身体本体论”更值得信。

## 第一格：手腕账

第二部分刚启动时，身体还没有进入大崩溃。它先从手腕开始。

`05:00-10:00` 的 T1 复核显示：子丑先以中心评价者形态出现，绿色 polo、眼镜、黄绿色硬光、黑幕背景；随后阿蒙和甲瑞进入三人低位构图。到 `06:00-07:00`，两侧手臂进入并形成手腕连接，阿蒙和甲瑞从左右两侧把子丑手腕/手臂接入画面，子丑双臂被抬起，手和腕成为画面焦点。见 2026-05-20-05到10五分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这里的身体不是情绪爆发。

它更像线路。

一个说不清的“感觉”没有留在语言里，而是被推给手腕、手臂、低位坐姿和黄绿硬光。电影好像在问：你们能不能用身体把这种感觉接过去？

可手腕没有证明共感成功。

手腕只让传不过去这件事开始有形状。

所以“手腕账”可以作为局部候选词：

```text
手腕账：
第二部分早段中，“感觉 / 理解 / 共感”被接到手腕和手臂上以后留下的身体账面。
它不证明传递成功，只证明传递失败开始有了可见形状。
```

限权句：

```text
被接住的手腕，不等于被传过去的感觉。
```

## 第二格：低位账面

`10:00-15:00` 让身体从线路变成地面。

T1 复核显示，画面先看到天花板、方格吊顶、空调口、强点光和黑幕边缘，然后才下摇到地面低位三角。字幕链从“怎么办 / 怎么办啊”进入“爱情 / 我想要的是爱情 / 谁能给我爱情 / 你给我吗”。随后子丑进入低位崩溃状态，甲瑞动作变大、前倾、遮挡或靠近镜头；到 `12:00-12:40`，字幕链进入“真不知道该怎么演 / 我没什么信心 / 崩溃的欣喜 / 绝望的坚定”。见 2026-05-20-10到15五分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这里最重要的不是身体很激烈。

而是身体被放得很低。

爱情词没有飘在心里，方法词没有停在口中，评价也没有只停在旁观者那里。它们都落到白垫、纸张、黑幕、强灯和前倾遮挡的身体上。身体成了一张被摊开的账面。

但低位身体不能替爱情结案。

它也不能替表演结案。

它只能说明：爱情一旦变成任务，方法词一旦变成执行要求，身体就会最先弯曲。

短定义：

```text
低位账面：
第二部分中，爱情、表演任务和方法词被压到地面、低位三角和前倾遮挡身体上以后形成的承受面。
它不是爱情真相，也不是演员能力裁决。
```

限权句：

```text
身体被压到地上，不等于真相已经落地。
```

## 第三格：留守身体

身体不只在激烈时付账。

身体也在留下时付账。

`15:20-17:45` 专项复核显示：甲瑞说去上厕所以后，阿蒙独自坐在黑幕前低位光区，粉/红色无袖裙，身体卷在垫面上。`15:48.20`，她问 `你有烟吗`，画面内没有甲瑞；问题更接近投向镜头/摄影机后/画外人员方向。`16:12.73` 第二次问烟。随后轻响/物体声候选，子丑从右后暗门/门框进入；镜头进入主观化转移，最后窗口处恽剑辉抽烟显影。见 [2026-05-20-阿蒙问烟窗口抽烟主观化复核](/research/hs-12a506f646a545f8)。

这段的身体很小。

它不是扑倒，不是撕扯，不是仰头。它是低坐、等待、重复问一句很日常的话。

但正是这个小身体，把后台叫醒了。

甲瑞离开后，画面里留下一个空位。阿蒙没有马上追出去，也没有重新进入表演。她的身体留在黑幕、黄绿光、垫子、摄影机和暗门之间。这个留守身体承不住空位，于是问烟。

问烟不是象征。

先别把烟写成自由、忧郁、成人、燃烧。烟在这里首先是物，是手部动作，是声音候选，是片场社交接口，是让摄影机后、门框、子丑、窗口和恽剑辉进入画面的理由。

短定义：

```text
留守身体：
一个人离开后，仍留在低位光区中的身体。
它承受关系空位，并用很小的日常请求把摄影机后和后台空间叫进场内。
```

限权句：

```text
身体没有追出去，不等于身体没有继续受力。
```

## 第四格：仰头回执

`25:00-30:00` 里，身体开始向上交出自己。

T1 复核确认：`26:49.666`，甲瑞仰头，头顶冷白光形成星状眩光，黄绿灯泡悬在脸前/侧前方，字幕为 `你在吗 / Are you there?`。`26:56` 后阿蒙回应 `我在 / 我在啊`，但画面仍主要看甲瑞、灯和上方空间；回应不以阿蒙身体显影为前提。见 2026-05-20-25到30分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这里的身体不是向一个清楚的人发问。

它更像把脖颈、喉部和脸交给上方空间。

一个声音确实回来了。不能把 `我在` 写成假的。可是这个返回没有让身体安顿下来。甲瑞仍被灯、黑幕、黄绿光、冷白眩光和上方空间接住。回应像一枚回执，证明呼叫没有完全落空，却没有证明人已经被接住。

所以“仰头回执”比“声画错位”多一点身体感：

```text
仰头回执：
甲瑞仰头向上/画外问 `你在吗` 后，声音返回而身体仍悬在灯和上方空间中的状态。
它说明回应发生了，但不说明承认完成了。
```

限权句：

```text
回执让呼叫继续，不让身体休息。
```

## 第五格：眼周未证

身体实在最锋利的一格，在眼周。

`30:00-35:00` 的 T1/T0 底账确认：`31:28.366` 对应 `我在你的眼睛里`，画面中两张脸极近，前景有手和蓝白高光遮挡；`31:33` 的人工备注确认，甲瑞已经把阿蒙扑倒在地，两人互相撕扯、喘气，并互相咬彼此；`32:22.433` 对应 `我消失了`，脸部、手、眼周、冷蓝光和另一张仰躺的脸挤在同一个极近空间。见 2026-05-20-30到35分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这一格不能写成“身体终于说真话”。

因为台词正好相反：

```text
我在你的眼睛里看不到自己。
我消失了。
你消失了。
我也消失了。
```

身体没有退场。

脸没有退场。

手没有退场。

呼吸、衣物摩擦、扑倒、撕扯和互咬也没有退场。

退场的是证成能力：眼睛本该成为镜子，本该把一个人还给自己；但它被手、高光、贴脸、喘气和拥挤的身体空间挤到无法稳定工作。

所以这里可以提出一个更细的候选词：

```text
眼周未证：
极近身体场中，眼睛被要求证明“我还在你那里”，
却在手部遮挡、贴脸、呼吸和强光中无法稳定完成承认的状态。
```

它比 `近距不证` 更局部。`近距不证` 是命题，`眼周未证` 是部位。

限权句：

```text
眼睛被叫来作证，不等于眼睛能够作证。
```

## 身体实在和排练实在的区别

[31-排练实在显微账-第二部分如何让真从假里发生](/research/hs-5be6f8f176662ee4) 关心的是：失败怎样在剧本和程序压力里漏出来。

这一页关心的是：失败漏出来以后，先压到哪里。

可以这样分：

| 层 | 核心问题 | 片内动作 |
|---|---|---|
| 排练实在 | 为什么 `演不了` 不是纯真实流出？ | 剧本、程序和角色任务把失败压出来。 |
| 身体实在 | 失败被压出来后先由什么承受？ | 手腕、低位、留守、仰头、眼周轮流付账。 |

排练实在防止我们说：

```text
他们不演了，所以真实出来了。
```

身体实在防止我们说：

```text
身体承受了，所以身体就是真相。
```

这两个限权必须互相咬住。

没有排练实在，身体会被浪漫化成原初真实。

没有身体实在，排练会被写成冷结构，忘记失败真的压到了手腕、地面、喉咙和眼周。

## 给字典的身体词初筛

| 候选词 | 建议级别 | 保留理由 | 暂缓理由 |
|---|---|---|---|
| `身体账面` | 优先审查 | 能总括身体承受但不结案的状态，适合做辅助词条 | 需要防止语气太会计化 |
| `手腕账` | 局部候选 | 精确锚定 05-10 分钟“感觉”被接线的身体落点 | 太局部，适合词条例证或边注 |
| `低位账面` | 局部候选 | 能连接天花板下摇、低位三角、爱情任务和演不了 | 可能与 `身体账面` 重复 |
| `留守身体` | 优先审查 | 把身体从激烈动作中解放出来，说明低坐等待也在承受 | 需避免写成心理孤独判断 |
| `仰头回执` | 局部候选 | 比“声画错位”更能写出 `你在吗 / 我在` 的身体状态 | 可能与 `回应未显身` 合并 |
| `眼周未证` | 优先审查 | 把 `近距不证` 具体化到眼睛、手和强光，是身体实在最锋利部位 | 公开写作需谨慎，避免过冷 |

这一轮我更倾向于先送三颗进入人工审查：

```text
身体账面
留守身体
眼周未证
```

它们分别保护三件事：

- `身体账面`：身体承受，但不能结案。
- `留守身体`：身体不激烈，也可能正在付账。
- `眼周未证`：最靠近的身体，也不能替承认作证。

## 当前最稳的一句话

```text
《人类投降派》的身体实在，不是身体比语言更接近真相；
而是语言、剧本、关怀、关系和承认一旦无法自己负责，
就会先落到手腕、低位、留守、仰头和眼周这些具体位置上。
身体替它们付账，
但身体不能替它们结案。
```

这句话可以暂时作为第三层的字典底账。

下一层进入 [33-空白实在显微账-空白怎样被追缴成漏词](/research/hs-2a7c75b85deceee7) 时，问题要再次换面：身体已经付了很多账，但身体仍然不能证明全部，于是现场会开始追问空白、漏词和没有说出的东西。那时危险不再是身体崇拜，而是知识追缴。

关于最危险的身体误读，即“靠得很近是否终于能证明关系/承认/真相”，已另建逐词显微账：[39-近距不证显微账-靠得很近为什么仍不能结案](/research/hs-f24f2fc7e94196bb)。这页把 `仰头回执 / 眼周未证` 推成一个更窄的限权词：近不证，但近仍然发生；身体不能结案，但身体确实付账。

身体实在显微账：身体怎样付账又不能结案

身体实在显微账：身体怎样付账又不能结案

身体不是更深的真相

这页接着 29-片内实在分层账-让哲学从场面里长出来 ，拆第三层：身体实在。

先把最危险的一句话挡住：

身体不是比语言更深的真相。

在《人类投降派》第二部分里，身体当然很硬。手腕被接入，低位身体被灯压住，甲瑞前倾遮挡，阿蒙低坐着问烟，甲瑞仰头问 你在吗 ，两张脸贴到眼周都快看不清， 我消失了 不是在空旷处说出，而是在身体最拥挤的地方说出。

但正因为它太硬，才最容易被我们占有。

所以这页把“身体实在”先定义得窄一点：

账面很重要。

但账面不是结清。

微表：五种身体落点

落点 T0/T1 可确认事实 身体付了什么账 不能证明什么 词条后果

手腕 06:00-07:00 两侧手臂接入，子丑手腕/手臂被接入画面，手和腕成为焦点 “那种感觉”、理解、共感被要求落到手腕和手臂 不能证明感觉已传递成功 手腕账 / 身体电路

低位 10:00-15:00 天花板下摇到低位三角；爱情、演不了、方法词压到地面和前倾身体上 爱情任务、表演任务、方法词和评价 不能证明真实爱情或演员能力 低位账面 / 演不了

留守 15:42-16:35 阿蒙独自低坐，问 你有烟吗 ，问题投向摄影机后/画外；子丑从暗门进入 甲瑞离开后的回应空位 不能把烟写成单一象征，也不能把身体留守写成纯逃离 留守身体 / 问烟开背面

仰头 26:49-26:57 甲瑞仰头问 你在吗 ，阿蒙回应 我在 / 我在啊 ，回应不以阿蒙身体显影为前提 在场确认和声音返回的差值 不能证明人已经被完整接住 仰头回执 / 回应未显身

眼周 31:28-32:46 两张脸极近，手遮眼周，撕扯、喘气、互咬与 我消失了 同窗 眼睛、镜子、亲密和承认失败 不能证明关系真相、同意/伤害事实或承认成功 眼周未证 / 近距不证

这张表不是为了把身体分类。

第一格：手腕账

第二部分刚启动时，身体还没有进入大崩溃。它先从手腕开始。

05:00-10:00 的 T1 复核显示：子丑先以中心评价者形态出现，绿色 polo、眼镜、黄绿色硬光、黑幕背景；随后阿蒙和甲瑞进入三人低位构图。到 06:00-07:00 ，两侧手臂进入并形成手腕连接，阿蒙和甲瑞从左右两侧把子丑手腕/手臂接入画面，子丑双臂被抬起，手和腕成为画面焦点。见 2026-05-20-05到10五分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这里的身体不是情绪爆发。

它更像线路。

可手腕没有证明共感成功。

手腕只让传不过去这件事开始有形状。

所以“手腕账”可以作为局部候选词：

限权句：

被接住的手腕，不等于被传过去的感觉。

第二格：低位账面

10:00-15:00 让身体从线路变成地面。

T1 复核显示，画面先看到天花板、方格吊顶、空调口、强点光和黑幕边缘，然后才下摇到地面低位三角。字幕链从“怎么办 / 怎么办啊”进入“爱情 / 我想要的是爱情 / 谁能给我爱情 / 你给我吗”。随后子丑进入低位崩溃状态，甲瑞动作变大、前倾、遮挡或靠近镜头；到 12:00-12:40 ，字幕链进入“真不知道该怎么演 / 我没什么信心 / 崩溃的欣喜 / 绝望的坚定”。见 2026-05-20-10到15五分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这里最重要的不是身体很激烈。

而是身体被放得很低。

但低位身体不能替爱情结案。

它也不能替表演结案。

它只能说明：爱情一旦变成任务，方法词一旦变成执行要求，身体就会最先弯曲。

短定义：

限权句：

身体被压到地上，不等于真相已经落地。

第三格：留守身体

身体不只在激烈时付账。

身体也在留下时付账。

15:20-17:45 专项复核显示：甲瑞说去上厕所以后，阿蒙独自坐在黑幕前低位光区，粉/红色无袖裙，身体卷在垫面上。 15:48.20 ，她问 你有烟吗 ，画面内没有甲瑞；问题更接近投向镜头/摄影机后/画外人员方向。 16:12.73 第二次问烟。随后轻响/物体声候选，子丑从右后暗门/门框进入；镜头进入主观化转移，最后窗口处恽剑辉抽烟显影。见 2026-05-20-阿蒙问烟窗口抽烟主观化复核 。

这段的身体很小。

它不是扑倒，不是撕扯，不是仰头。它是低坐、等待、重复问一句很日常的话。

但正是这个小身体，把后台叫醒了。

问烟不是象征。

短定义：

限权句：

身体没有追出去，不等于身体没有继续受力。

第四格：仰头回执

25:00-30:00 里，身体开始向上交出自己。

T1 复核确认： 26:49.666 ，甲瑞仰头，头顶冷白光形成星状眩光，黄绿灯泡悬在脸前/侧前方，字幕为 你在吗 / Are you there? 。 26:56 后阿蒙回应 我在 / 我在啊 ，但画面仍主要看甲瑞、灯和上方空间；回应不以阿蒙身体显影为前提。见 2026-05-20-25到30分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这里的身体不是向一个清楚的人发问。

它更像把脖颈、喉部和脸交给上方空间。

一个声音确实回来了。不能把 我在 写成假的。可是这个返回没有让身体安顿下来。甲瑞仍被灯、黑幕、黄绿光、冷白眩光和上方空间接住。回应像一枚回执，证明呼叫没有完全落空，却没有证明人已经被接住。

所以“仰头回执”比“声画错位”多一点身体感：

限权句：

回执让呼叫继续，不让身体休息。

第五格：眼周未证

身体实在最锋利的一格，在眼周。

30:00-35:00 的 T1/T0 底账确认： 31:28.366 对应 我在你的眼睛里 ，画面中两张脸极近，前景有手和蓝白高光遮挡； 31:33 的人工备注确认，甲瑞已经把阿蒙扑倒在地，两人互相撕扯、喘气，并互相咬彼此； 32:22.433 对应 我消失了 ，脸部、手、眼周、冷蓝光和另一张仰躺的脸挤在同一个极近空间。见 2026-05-20-30到35分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）。

这一格不能写成“身体终于说真话”。

因为台词正好相反：

我在你的眼睛里看不到自己。
我消失了。
你消失了。
我也消失了。

身体没有退场。

脸没有退场。

手没有退场。

呼吸、衣物摩擦、扑倒、撕扯和互咬也没有退场。

所以这里可以提出一个更细的候选词：

它比 近距不证 更局部。 近距不证 是命题， 眼周未证 是部位。

限权句：

眼睛被叫来作证，不等于眼睛能够作证。

身体实在和排练实在的区别

身体实在和排练实在的区别

身体实在和排练实在的区别

31-排练实在显微账-第二部分如何让真从假里发生 关心的是：失败怎样在剧本和程序压力里漏出来。

身体实在和排练实在的区别

这一页关心的是：失败漏出来以后，先压到哪里。

身体实在和排练实在的区别

可以这样分：

身体实在和排练实在的区别

层 核心问题 片内动作

身体实在和排练实在的区别

排练实在 为什么 演不了 不是纯真实流出？ 剧本、程序和角色任务把失败压出来。

身体实在和排练实在的区别

身体实在 失败被压出来后先由什么承受？ 手腕、低位、留守、仰头、眼周轮流付账。

身体实在和排练实在的区别

排练实在防止我们说：

身体实在和排练实在的区别

他们不演了，所以真实出来了。

身体实在和排练实在的区别

身体实在防止我们说：

身体实在和排练实在的区别

身体承受了，所以身体就是真相。

身体实在和排练实在的区别

这两个限权必须互相咬住。

身体实在和排练实在的区别

没有排练实在，身体会被浪漫化成原初真实。

身体实在和排练实在的区别

没有身体实在，排练会被写成冷结构，忘记失败真的压到了手腕、地面、喉咙和眼周。

给字典的身体词初筛

候选词 建议级别 保留理由 暂缓理由

身体账面 优先审查 能总括身体承受但不结案的状态，适合做辅助词条 需要防止语气太会计化

手腕账 局部候选 精确锚定 05-10 分钟“感觉”被接线的身体落点 太局部，适合词条例证或边注

低位账面 局部候选 能连接天花板下摇、低位三角、爱情任务和演不了 可能与 身体账面 重复

留守身体 优先审查 把身体从激烈动作中解放出来，说明低坐等待也在承受 需避免写成心理孤独判断

仰头回执 局部候选 比“声画错位”更能写出 你在吗 / 我在 的身体状态 可能与 回应未显身 合并

眼周未证 优先审查 把 近距不证 具体化到眼睛、手和强光，是身体实在最锋利部位 公开写作需谨慎，避免过冷

这一轮我更倾向于先送三颗进入人工审查：

身体账面
留守身体
眼周未证

它们分别保护三件事：

身体账面 ：身体承受，但不能结案。

留守身体 ：身体不激烈，也可能正在付账。

眼周未证 ：最靠近的身体，也不能替承认作证。

当前最稳的一句话

这句话可以暂时作为第三层的字典底账。

下一层进入 33-空白实在显微账-空白怎样被追缴成漏词 时，问题要再次换面：身体已经付了很多账，但身体仍然不能证明全部，于是现场会开始追问空白、漏词和没有说出的东西。那时危险不再是身体崇拜，而是知识追缴。

关于最危险的身体误读，即“靠得很近是否终于能证明关系/承认/真相”，已另建逐词显微账： 39-近距不证显微账-靠得很近为什么仍不能结案 。这页把 仰头回执 / 眼周未证 推成一个更窄的限权词：近不证，但近仍然发生；身体不能结案，但身体确实付账。


游行队列与朝圣：身体被路线写出来

P13-历史仪式与跨文化人称形式第三批

# 游行队列与朝圣：身体被路线写出来

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论游行、队列、朝圣、进场路线和身体编排的人称机制，作为《人类投降派》位置先于人、观众入场、共同见证和路线组织权的 T4 形式参照；不反向裁决片内现实观众反应或人物意图。

# 游行队列与朝圣：身体被路线写出来

## 形式对象

队列不是很多人走路。

游行、朝圣、进场、排队、仪式绕行都在做一件事：

```text
路线先于个人意志。
身体进入路线以后，开始被路线书写。
```

一个人走在哪里，跟谁一起走，什么时候停，什么时候转身，什么时候跪下，什么时候看见圣坛或纪念物，都会改变他的人称位置。

所以硬句是：

```text
队列不是很多人走路，是路线替身体说话。
```

## 人称动作

| 人称位 | 在队列/朝圣中如何作用 |
|---|---|
| 零人称 | 路线、门槛、方向、时间表先在。 |
| 第一人称 | 我以为自己在走，其实被路线定位。 |
| 第四人称 | 同行者、排队者、会众形成共同身体。 |
| 第五人称 | 圣地、祖先、纪念对象、过去事件压住路线终点。 |
| 第六人称 | 地图、栏杆、台阶、标识、安保、记录系统维持队列。 |

## 回到《人类投降派》

适用位置：

```text
000 黑与零。
001 红暗开口。
004 位置先于人。
028 观众不是外面的人。
030 各位不是礼貌。
```

这张卡能解释为什么“入场”不是技术细节。

人不是先自由地来，然后观看。

很多时候：

```text
路线已经把观看者放到了某个责任位置。
```

## 可写硬句

```text
队列不是很多人走路，是路线替身体说话。
```

也可以写成：

```text
你以为你在走。
其实路已经在写你。
```

## 不可越界

不能把所有空间移动都写成仪式。

不能把队列参照直接套成片内观众真实心理。

只能迁移：

```text
空间路线会先安排身体，再让身体以为自己开始行动。
```

## 外部线索

- [Britannica: pilgrimage](https://www.britannica.com/topic/pilgrimage-religion)
- [Met: Model of a procession of offering bearers](https://www.metmuseum.org/art/collection/search/544125)

游行队列与朝圣：身体被路线写出来

游行队列与朝圣：身体被路线写出来

形式对象

队列不是很多人走路。

游行、朝圣、进场、排队、仪式绕行都在做一件事：

路线先于个人意志。
身体进入路线以后，开始被路线书写。

所以硬句是：

队列不是很多人走路，是路线替身体说话。

人称动作

人称位 在队列/朝圣中如何作用

零人称 路线、门槛、方向、时间表先在。

第一人称 我以为自己在走，其实被路线定位。

第四人称 同行者、排队者、会众形成共同身体。

第五人称 圣地、祖先、纪念对象、过去事件压住路线终点。

第六人称 地图、栏杆、台阶、标识、安保、记录系统维持队列。

回到《人类投降派》

适用位置：

这张卡能解释为什么“入场”不是技术细节。

人不是先自由地来，然后观看。

很多时候：

路线已经把观看者放到了某个责任位置。

可写硬句

队列不是很多人走路，是路线替身体说话。

也可以写成：

你以为你在走。
其实路已经在写你。

不可越界

不能把所有空间移动都写成仪式。

不能把队列参照直接套成片内观众真实心理。

只能迁移：

空间路线会先安排身体，再让身体以为自己开始行动。

外部线索

Britannica: pilgrimage


《没有生活可以收留我们》

# 《没有生活可以收留我们》

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-13

证据边界：本页是基于《人类投降派》全片结构、片内短句、最后排练与不可继承关系创作的原创男女对唱歌词。男女声是流动的关系位置，不固定等同现实演员或单一角色；歌词不裁决现实关系、心理、同意、伤害或自伤事实。

# 《没有生活可以收留我们》

## 英文副题

`We Were Real, But Never Ours`

## 核心痛点

上一首《我在你的眼睛里失去我》写的是：越靠近，越不能拥有对方。

这一首再往下走一步：

```text
我们都承认爱情是真的，
却必须亲手撤销它在现实中的资格。
```

它不是失恋歌。失恋至少意味着曾经有一段生活可以失去。这首歌写的是一段只有发生、没有身份，只有证据、没有继承权的爱情。

## 声部设计

- **女声**：努力把爱送达，后来发现真实并不能自动获得现实位置。
- **男声**：不是否认对方，而是承认自己无法接收、无法带走、无法继续。
- **后半交换**：女声也开始害怕承认，男声第一次负责保存；避免把一方写成受害者、一方写成冷酷者。
- **合唱**：不是团圆，而是共同签署一份“发生过，但不据为己有”的证词。

## 完整歌词

```text
[Intro - after the final take, tape hiss, no beat]

女：
先别卸妆

男：
为什么

女：
我想记住
你还被允许爱我时
是什么模样

男：
可灯已经灭了

女：
那就借最后一点红光

合：
看清我们
怎么从恋人
退回名单两行

[Verse 1 - Male, felt piano and room tone]

男：
你还记得那天滑冰吗
冰刀把冬天划得很响
你扶住我的手腕
像日子终于有了形状

后来我们去吃饭
隔着热气说不痛不痒
谁也没有提起
桌外有一台摄影机
正替未来看着现场

我把账单留到今天
把车票夹在剧本中央
想证明那些小事
不是为镜头排练的日常

可我越认真保存
越像一个迟到的说谎者
因为真正的生活
从来没有给我们
同一个回家的方向

[Verse 1 - Female, low pulse enters]

女：
我当然记得滑冰
记得你差一点摔倒
记得饭桌上的玻璃
把两张脸叠得很薄

我也记得那次约会
你问快乐能不能拍到
我说别看摄影机
可我的余光
一直知道它没有关掉

I remember everything
that's why it hurts this way

不是因为那些时刻太假
是因为它们太真
真到今天
还在身体里找地方停靠

[Pre-Chorus 1 - strict alternating]

男：
你说拍完就没了

女：
我没有

男：
可我们能使用的身份
只到杀青那一秒

女：
那我胸口为什么
还留着没散的重量

男：
因为身体会记得
现实拒绝签收的过往

女：
Was it real?

男：
It was real

合：
But real was not enough
to give us somewhere to belong

[Chorus 1 - broad melody, still restrained]

合：
没有生活可以收留我们
没有清晨可以继承亲吻
我们把一生借给一个黄昏
灯一灭
就被退回陌生人

男：
你是真的

女：
我也是真的

合：
可真实为什么
没有明天的资格

You were real
I was real
but we were never ours to keep

电影替我们留下证词
现实却拒绝签字

[Post-Chorus - whispered, two sides of the room]

女：
Don't call it forever

男：
Don't call it nothing

合：
别把它叫永远
也别说
它从来没有发生

[Verse 2 - Female, intimate electronic pulse]

女：
我想让你过得好一点
让你开心一点
让你觉得
爱真的多了一点

我把温柔放进你手里
怕太重
又怕你听不见
我学会每一种回应
每一句没事
每一次我在
每一张适合被相信的脸

可是你说感受不到
声音很轻
却把房间切成两边
我所有努力站在门外
没有一件
能替我进去和你相见

[Verse 2 - Male]

男：
不是你给得不够
不是爱没有出现
是我身体里的房间
早已没有空位
安放你的明天

你越努力
我越像欠你
我越道谢
你越不像你

亲吻变成报答
拥抱开始计算利息
我们明明想彼此靠近
却把每一次靠近
写成下一张欠条的日期

If love was there
why couldn't I feel it?

If I couldn't feel it
did your love cease to exist?

合：
一个人在门外用尽力气
一个人在门里
没有办法开门而已

[Pre-Chorus 2 - water-like ambience]

女：
那你为什么还抱我

男：
因为身体比答案诚实

女：
那你为什么又放手

男：
因为诚实
没有替我们准备地址

女：
你说我是真的

男：
可我不能用一句真的
把你带进我的日子

[Chorus 2 - warmer, more desperate]

合：
没有房间可以关上镜头
没有拥抱能替明天签收
你在我怀里真实地颤抖
可天亮以后
我凭什么牵你的手

女：
你是真的

男：
所以我才退后

合：
最痛的不是没有爱
是爱已经足够
生活却没有
为它留下入口

Stay with me
then set me free
love cannot grant residency

请记得我的体温
不要把我的余生
也一起带走

[Interlude - skates on ice become camera motor]

男：
滑冰

女：
吃饭

男：
约会

女：
亲吻

合：
一件一件
都像生活
一件一件
又只剩镜头可以作证

[Verse 3 - broken rhythm, public stage enters]

女：
我说胸口有个东西
压得我不能呼吸

男：
现场说
你坐得有一点偏
请往中间移

女：
我说那东西放不出来
像一辆车
正开向没有出口的夜里

男：
灯光说
第二幕快开始
请准备下一场戏

女：
我的痛刚找到嘴
舞台先替它找到位置

男：
你的眼泪刚要落下
镜头已经
替它决定景别和意义

女：
我说可我是真的

男：
我听见有人说
情绪可以收一点

合：
真刚刚露出皮肤
就被写成
下一场演出的效果而已

[Pre-Chorus 3 - rhythm stops and restarts]

女：
如果这一切都是假的
眼泪是不是也该忘记

男：
如果这一切都是真的
为什么拍完
我们就要失去关系

女：
真的东西你敢看吗

男：
我敢看
但我不敢把它
带回我的生命

合：
No future
no fraud
no promise
no erasure

没有未来
不等于没有发生

[Chorus 3 - public voices enter late and uneven]

合：
没有生活可以收留我们
没有身份可以继承亲吻
观众看见我们如何相认
却没有一个人
能替我们活到清晨

女：
我是真的

男：
我终于承认

合：
可承认为什么
来得比离开还迟

We were real
but never ours
we had a night
but not an after

电影把相爱保存完整
生活只保存
我们各自转身

[Bridge 1 - almost spoken, all drums removed]

女：
如果我们不能继续
请你至少
不要说没有发生

男：
如果我承认发生
你会不会把它
当成还能继续的保证

女：
不会

男：
你会不会因为我记得
就要求我回来

女：
不会

男：
你会不会把我的愧疚
叫作爱得不够深

女：
不会

男：
那我承认

女：
你承认什么

男：
我爱过你

女：
再说一次

男：
我爱过你
不是角色
不是任务
不是为了让电影完整

女：
那为什么
我们还是不能

男：
因为相爱
没有替我们活下去

[Bridge 2 - strings enter under silence]

女：
Then what were we?

男：
A place that had no address

女：
Where do I go now?

男：
Back to Earth

女：
带我一起

男：
我不能

女：
为什么

男：
因为回地球
不是回到同一个地方
是从同一场梦里
分别坠向
各自必须继续的生活

女：
那月亮呢

男：
留给电影

女：
那我们呢

男：
留给那个
我们不能回去的黄昏

[Final Chorus A - full duet, delayed climax]

合：
没有生活可以收留我们
没有清晨可以继承亲吻
我们不是没有认真相爱
只是爱没有
被生活承认的身份

Don't call it forever
don't call it nothing
we were real
but never ours

男：
我不能带你回去

女：
我不再逼你证明

合：
请让这段没有归宿的爱情
至少保留
没有被否认的姓名

[Final Chorus B - voices begin to separate]

女：
没有生活可以收留我们

男：
那就别让记忆
冒充生活本身

男：
没有未来可以继承我们

女：
那就别让失去
取消发生

合：
We had no home
we had no after
but we were here
and we did matter

不是每一次真实
都能得到以后
不是每一次相爱
都应该被谁带走

如果保存不能归还
如果承认不能挽留
那就让我爱你到这里
然后停手

[Coda - credits, choir disappears one voice at a time]

男：
名单会留下谁

女：
留下名字

男：
那爱情呢

女：
留下不能归还的体温

男：
Will you remember me?

女：
Not as mine

男：
Then as what?

女：
As someone real
who could not stay

男：
你会恨我吗

女：
不会

男：
你会等我吗

女：
不会

男：
那你会做什么

女：
我会在灯灭以前
最后看你一眼
然后把你
还给你的人生

[Outro - return to opening, nearly dry vocal]

女：
先别卸妆

男：
为什么

女：
灯要灭了

男：
我知道

女：
那你还在吗

男：
不在你的生活里

女：
那在哪里

男：
在你不能否认的
那一个黄昏

合：
没有生活可以收留我们
所以电影才替我们
留下一盏
永远不能带回家的灯
```

## 记忆 Hook

### 主副歌

```text
没有生活可以收留我们
没有清晨可以继承亲吻
我们把一生借给一个黄昏
灯一灭
就被退回陌生人
```

`我们 / 亲吻 / 黄昏 / 陌生人` 以 `en` 韵形成连续下坠。

### 真假核心

```text
你是真的
我也是真的
可真实为什么
没有明天的资格
```

### 英文签名

```text
Don't call it forever
Don't call it nothing
We were real
but never ours
```

### 最痛对白

```text
如果我们不能继续
请你至少不要说没有发生

如果我承认发生
你会不会把它当成还能继续的保证
```

## Suno Style of Music

这首不走上一首的明亮艺术流行，而走更低、更慢、更像杀青后空房间的声音：

```text
Long-form Chinese male-female duet, devastating chamber trip-hop and cinematic art pop, 84 BPM, approximately 6 minutes, intimate post-performance atmosphere, fragile low male tenor and warm wounded female alto, strict alternating vocals with spoken dialogue sections, felt piano, muted analog bass, brushed and broken half-time drums, bowed metal resonance, low cello, distant ice-skate scrape transformed into camera-motor rhythm, subtle tape hiss and empty room tone, chorus melody broad and memorable but never triumphant, Chinese lyrics with concise natural English hooks, all drums removed for the central confession bridge, very slow chamber-string rise into one delayed final climax, imperfect backing voices entering late, outro returns to nearly dry separated vocals, emotionally devastating through restraint and silence, clear Mandarin diction, no glossy Mandopop, no power ballad, no heroic trailer music, no anime imitation, no EDM drop, no sentimental piano cliché, no oversized belting, no happy reconciliation
```

## Exclude

```text
sweet romantic duet, inspirational breakup anthem, wedding ballad, cute chemistry, vocal showboating, oversized drums, triumphant modulation, glossy pop strings, melodramatic crying, heroic sci-fi, festival chorus, perfect choir, reassuring resolution
```

## Suno 声部控制

```text
[Female Vocal: warm alto, intimate, tired but clear, never helpless]
[Male Vocal: low fragile tenor, emotionally blocked rather than cold]
[Duet: strict alternating lines until Chorus 1]
[Verse 3: broken phrasing, pauses after stage directions]
[Bridge 1: almost spoken, no drums, leave two beats after each question]
[Bridge 2: strings enter only after “Back to Earth”]
[Final Chorus: expand without shouting, backing voices imperfect and late]
[Coda: backing voices disappear one by one]
[Outro: dry vocals, separate stereo positions, unresolved room tail]
```

## Suno 生成策略

1. 首轮只生成 `Intro -> Chorus 1`，先验证主 Hook 是否成立。
2. 第二轮用 `Reuse Prompt` 比较 `82 BPM` 与 `88 BPM`，其他变量不动。
3. 从 `Verse 2` 开始 Extend；捕获、舞台和真假段必须逐渐抽掉抒情连贯性。
4. `Bridge 1` 若唱得太像普通桥段，用 `Replace Section`，要求 `almost spoken / no drums / long silence between questions`。
5. 最后副歌若过于圆满，降低 choir、拆开声部，并保留 `然后停手` 后的长尾静默。

## 第一轮可直接投放的短版 Style

```text
Chinese male-female duet, devastating chamber trip-hop and cinematic art pop, 84 BPM, post-performance empty-room atmosphere, intimate female alto and fragile low male tenor, strict alternating vocals, felt piano, muted analog bass, restrained broken drums entering late, memorable descending chorus, emotionally painful through silence and restraint, clear Mandarin diction, no sweet romance, no power ballad, no heroic climax, no happy reconciliation
```

## 创作边界

- `滑冰 / 吃饭 / 约会 / 拍完就没了 / 可我是真的 / 回地球` 是片内短锚或变形入口；完整歌曲为 T3 原创。
- “胸口”“没有出口的夜”“坠向生活”用于关系痛感的诗性转译，不裁决现实伤害、自伤、心理或真实关系。
- 男女声不固定对应黄蒙/阿蒙、子丑、甲瑞或 Ricky；它们在全片不同关系位置之间流动。
- “更痛”不靠宣布谁更坏，而靠两个人都说真话以后，仍然没有可继续的现实结构。

## 制作入口

- 可直接复制的母版、两段 Extend、四个 Replace Section 与 stems 动态地图，见 [SunoStudio制作脚本-没有生活可以收留我们-2026-06-13](/research/hs-c5b96ecdd4a4022b)。
- 新歌专属的十项判分、一票否决与 A/B 记录表，见 [SunoStudio试听判分表-没有生活可以收留我们-2026-06-13](/research/hs-fa961fda1ee5b59b)。

《没有生活可以收留我们》

《没有生活可以收留我们》

英文副题

We Were Real, But Never Ours

核心痛点

上一首《我在你的眼睛里失去我》写的是：越靠近，越不能拥有对方。

这一首再往下走一步：

我们都承认爱情是真的，
却必须亲手撤销它在现实中的资格。

声部设计

女声 ：努力把爱送达，后来发现真实并不能自动获得现实位置。

男声 ：不是否认对方，而是承认自己无法接收、无法带走、无法继续。

后半交换 ：女声也开始害怕承认，男声第一次负责保存；避免把一方写成受害者、一方写成冷酷者。

合唱 ：不是团圆，而是共同签署一份“发生过，但不据为己有”的证词。

完整歌词

记忆 Hook

主副歌

我们 / 亲吻 / 黄昏 / 陌生人 以 en 韵形成连续下坠。

记忆 Hook
真假核心

真假核心

记忆 Hook
真假核心

你是真的
我也是真的
可真实为什么
没有明天的资格

记忆 Hook
英文签名

英文签名

记忆 Hook
英文签名

记忆 Hook
最痛对白

最痛对白

记忆 Hook
最痛对白

Suno Style of Music

这首不走上一首的明亮艺术流行，而走更低、更慢、更像杀青后空房间的声音：

Exclude

Suno 声部控制

Suno 生成策略

首轮只生成 Intro -> Chorus 1 ，先验证主 Hook 是否成立。

第二轮用 Reuse Prompt 比较 82 BPM 与 88 BPM ，其他变量不动。

从 Verse 2 开始 Extend；捕获、舞台和真假段必须逐渐抽掉抒情连贯性。

Bridge 1 若唱得太像普通桥段，用 Replace Section ，要求 almost spoken / no drums / long silence between questions 。

最后副歌若过于圆满，降低 choir、拆开声部，并保留 然后停手 后的长尾静默。

第一轮可直接投放的短版 Style

第一轮可直接投放的短版 Style

第一轮可直接投放的短版 Style

创作边界

滑冰 / 吃饭 / 约会 / 拍完就没了 / 可我是真的 / 回地球 是片内短锚或变形入口；完整歌曲为 T3 原创。

“更痛”不靠宣布谁更坏，而靠两个人都说真话以后，仍然没有可继续的现实结构。

制作入口

可直接复制的母版、两段 Extend、四个 Replace Section 与 stems 动态地图，见 SunoStudio制作脚本-没有生活可以收留我们-2026-06-13 。

新歌专属的十项判分、一票否决与 A/B 记录表，见 SunoStudio试听判分表-没有生活可以收留我们-2026-06-13 。


说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

# 说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-27

证据边界：本文是基于既有 T0/T1/T3 证据的 T3 文章草稿；不新增片内事实，不把外星人、塔台、回地球或心理监测报告写成画面已证明的实体系统；不把‘这是戏’‘这都在编的’‘假的’写成幕后剧本事实或全片虚构裁决；不把观众、大家、片尾观众感谢写成现实观众 consent、审判权或伦理结案；不把片尾名单写成现实身份和责任的最终裁决。

# 说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

《人类投降派》最可怕的地方，不是没有戏外，而是：说出口就入场。

在这部电影里，没有一句话能够安全地站在现场之外解释现场。说“这是戏”，这句话本身就进入戏；说“这是假的”，这个判断会重新组织真假关系；说“这都在编的”，编造本身变成真实发生的动作；说“只是在发呆”，发呆立刻被改造成大家要看的内容；说“演出结束了”，结束又被片尾名单和残余声轨继续拆开。

我把这套机制叫作“没有词外”。但这个说法容易显得抽象，所以先把它压成一句更朴素的话：话一出口，就不能置身事外。

这不是说现实不存在，也不是说语言决定一切。恰恰相反，《人类投降派》里的现实太顽固了：身体、等待、灯光、声场、观众、工作台、白布、名字、残余声轨都在。只是这些现实很少能够作为“纯粹现实”直接出现。它们总要经过称呼、观看、表演、解释、报告和归档，才被允许成为可以处理的现实。

所以影片真正追问的不是“什么是真的”，而是：一个东西凭什么取得被称为真实的资格？谁有权说“这是戏”？谁有权说“这是假的”？谁又能在说完这些话之后，仍然站在现场之外？

答案是：几乎没有人。

导演不在外面。演员不在外面。观众不在外面。评论者也不在外面。只要开始命名、解释、判断、归档，我们就已经进入了影片展示的那台机器。

这台机器，就是《人类投降派》的指称机器。

## 一、话为什么会“入场”

“说出口就入场”，不是一句修辞，而是影片反复运行的规则。

普通情况下，我们会把某些话当成解释框架。比如“这是戏”，这句话好像站得比现场更高。它替现场贴标签，告诉大家：别当真，这是表演。再比如“这是假的”，这句话好像也站在高处，替现实做裁决：这个东西不算数。

但《人类投降派》反过来证明：这些框架句没有那么高。它们一说出口，就会变成现场继续运行的材料。

“这是戏呀”不是把人带到戏外，而是把眼前发生的一切重新纳入戏框。它说的不是“这里没有真实”，而是“连你试图用戏来解释这里的动作，也在戏里”。紧接着“啥不是戏呢”，更是把戏的边界拆开。戏不再是现实的反面，而变成现实被处理的一种方式。

“这都在编的”也不是退出。它看似撤销真实，好像在说这些话不是预先存在的内心，只是当场编出来的。可是当这句话被说出口，“编”就成了真实发生的事件：一个人在现场压力下临时生产内容，这件事本身被看见、被追问、被保存。

“演出结束了”也没有真正结束。结束本该是最高级的框架词：说结束，事情就该停。可是片尾没有停。结束之后还有人数修正、主演、角色、制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、机构标志和最终近静。结束没有把现场关掉，结束只是把现场交给归档。

所以，“没有词外”的意思很简单：没有一句解释能够不留下后果。没有一句话能够只在外面说明，而不进入它所说明的现场。

这也是影片区别于普通元电影的地方。普通元电影让观众知道“这是电影”；《人类投降派》让观众意识到，自己说出“这是元电影”的那一刻，也已经在命名、分类和归档。解释不再是外部行为。解释本身就是现场继续发生的一种方式。

## 二、片名本身就是一台机器

“人类投降派”看起来像一个标签。它仿佛已经知道有一群人属于这个阵营，只等观众去识别：谁投降了？谁背叛了人类？谁放弃抵抗？

但这个片名没有那么稳定。

“人类”看似最大，也最稳。外星人来了，人类是一边；敌人在外面，人类在里面。可是影片偏偏让“人类”这个词从内部松动。外星人并没有被画面确认为完整科幻世界观，也不是一个可以稳定解释一切的敌人。它更像一个被临时调用的大词：当没有戏剧冲突，当“怎么演”说不下去，当痛苦、童年、沉默、疲劳和关系债务都补不上现场缺口时，外星人被叫出来，仿佛只要有一个外部敌人，现场就还能继续组织。

但它补不上。

外星人越被说出，越暴露出“人类”这个主体名的不稳定。所谓人类，不是一个天然完整的共同体。它需要敌人、战争、塔台、报告、投降这些大词来暂时支撑自己；可是影片不断把这些大词拖回白布、身体、灯光、观众、台词、排练和片尾名单。宏大的世界观没有吞掉现场，反而被现场消耗掉了。

所以，“人类”不是胜利主体，而是一个正在失去主权的指称位置。

“投降”也不是普通动作。它不是跪下，不是战败，不是向某个敌人交出武器。影片中的投降更深：投降是主体失去决定自身现实格式的权力。

一个人说“我爱你”，这句话不再只属于两个人，它马上被改写成表演质量问题。一个人说“只是在发呆”，发呆不再是私人空白，马上变成“如果你发呆大家看什么”。一个人说“不想说”，拒绝没有让流程停下，它变成后面“说”“帮说”和白布代说的残余边界。一个人想“跳过”，跳过本身被拍下来，成为被保存的协商。一个人想“结束”，结束马上裂成三位、四位、五位演员，裂成名单、鸣谢、观众感谢和残余声轨。

投降不是某个时刻发生的失败。投降是：我无法再用自己的方式保留自己。

“派”则更冷。“派”把个体状态改造成可分类的群体。一个人发呆，可能只是发呆；一个人沉默，可能只是沉默；一个人说不出口，可能只是说不出口。但当这些状态被放进“投降派”的名义下，它们就开始变成一种类型，一种阵营，一套可以继续搜集证据的对象。

“派”不是总结已经发生的投降。“派”是在组织投降。

于是片名的结构变成：先制造一个称谓，再寻找可以填入称谓的人；再把这些人的迟疑、解释、沉默、反抗、发呆和被归档，反过来当作称谓成立的证据。

这就是影片的指称陷阱。它不是给“投降派”找对象，而是让“投降派”这个词自己长出对象。

## 三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

《人类投降派》开场第一句“你怎么来了”，已经把全片的指称机制压缩进去。

这句话表面上是惊讶，是关系里的质问。但它更像一个入口控制句。它没有先给出一个完整人物，再对他说话。相反，是“你”这个称呼先出现，先制造一个被叫住的位置。被叫作“你”的人，立刻不再只是一个人，而是一个必须解释自己到场资格的人。

“你”不是称呼。“你”是捕获。

“怎么”不是普通疑问。它索取路径、理由、手续和合法性。“来了”也不是中性描述。它确认越界已经发生，并要求这个已经发生的事实接受审查。

所以这句最小结构其实是：你，被捕获；怎么，被追问；来了，被登记。

接下来的“我必须见你”则把这套机制反向送回去。刚才被叫作“你”的甲瑞，转身说“我”，又把阿蒙叫成“你”。人称开始循环，位置开始换手。阿蒙把甲瑞变成待审查对象，甲瑞又把阿蒙变成必须被见到的对象。

这不是普通爱情对话。它是全片递归的胚胎。

“我必须见你”当然可以被听成亲密愿望。但在影片里，“见”很快不只是见面，而是观看制度。你必须被我看见，关系才可能继续；我必须从你的眼睛里收到自己存在的回执，我才能确认我没有消失。于是后面的眼睛、镜子、漂亮、无眼、身体眼状标记、白布和片尾“谁也看不见你”，都从这句“见你”里长出来。

关系从一开始就不是两个人的内部事件。关系从一开始就被送进可见性义务。

这也是影片的第一种投降：人先不是向外星人投降，而是向“必须被看见才能成立”的制度投降。

## 四、“我爱你”为什么会被夺走

传统爱情电影里，“我爱你”是情感句。它指向内心，等待回应，制造亲密。

但《人类投降派》里的“我爱你”刚说出口，就被另一套系统接管。它不再只是“你爱不爱我”的问题，而变成“这句话演得怎么样”的问题。紧接着出现的“演的太差了”“不对”“怎么解决”“下一步怎么走”“怎么拍出来”，把爱情句从两人关系里拖出来，送进排练、评价、拍摄和未来素材。

这不是说爱是假的。更可怕的是：爱是真的也没用。它必须经过表演格式，必须接受评价，必须被摄影机保存，必须成为可讨论、可调试、可重演的材料。

影片不否定爱。影片让爱失去未经中介的表达权。

这一步非常重要。因为它说明《人类投降派》不是简单讨论真假。它讨论的是：一个东西即使是真的，也必须经过某种格式，才有资格在现场存在。

爱要被演。演要被评。评要进入流程。流程要留下材料。材料要被归档。

于是“我爱你”不再是情感的终点，而是现实生产线的起点。

这也是“说出口就入场”的早期形态。表白不是把内心交给对方，而是把内心交给一个更大的现场：第三人的评价、摄影机的保存、后续的复演、未来的观看。人本来想通过一句话证明自己，结果这句话让他被更多机制接管。

## 五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

影片后段的真假争论，很容易被读成“真假难辨”。但这个说法太粗。

《人类投降派》不是简单让真和假互相混淆，而是让“真”“假”“戏”“编”这些解释词全部失去外部位置。

“所以你觉得这一切都是假的。”这句话并不是宣布世界为假。它真正做的，是把“这一切”临时圈成一个需要被审判的整体：身体、观众、塑料幕、光、表演、关系、现场共同体，都被这个“这一切”卷进去。假不是结论，而是问责入口。

“真的东西你敢看吗。”这句话也没有交出一个稳定真物。它把真假问题转成观看门槛。真不再是一个可以被安全指出的对象，而变成一个要求：你敢不敢看？你能不能承担看？

“这是戏呀。”戏不是保护壳。它不是说“这里不是真的，所以你可以放心”。它说的是：这里发生的一切，包括你试图用“戏”来解释它的动作，都已经被戏框接管。

“这都在编的。”编也不是退出。它不是把现实取消，而是把临时生产内容的压力暴露出来。编造不是现实的反面，而是现场现实的一部分。

这几类词共同说明：影片里没有安全的解释词。真、假、戏、编，都不能把说话者带出现场。它们每出现一次，就重新分配现实资格，重新组织观看责任，重新制造下一轮材料。

这就是“没有词外”真正需要落地的地方：不是语言之外没有世界，而是解释世界的语言也会被世界重新吞回去。

## 六、发呆也不能留下来

影片后段“发呆—报告”链，是全片最清楚的递归现场。

“你又在想什么。”

“这都在编的。”

“不是预先想的东西。”

“只是在发呆。”

“你不能发呆啊。”

“如果你发呆大家看什么。”

“看你发呆啊。”

“你的心理监测报告。”

这几句话像一台绞肉机。

“这都在编的”看似想退出真实，结果“编”被现场接住，变成机制证据。“不是预先想的东西”看似否认内心预设，结果又变成想法来源问题。“只是在发呆”看似终于找到了最低限度的退出：我没有想什么，我只是空白。可是连空白也不能保留。

“你不能发呆啊”取消了发呆的退出资格。“如果你发呆大家看什么”把发呆改造成公共观看债。“看你发呆啊”则进一步把空白变成可观看内容。最后“你的心理监测报告”把这套观看链推进到报告格式。

这里不需要真的出现一份报告。真正可怕的是“报告”这个词的格式力量。它把内心、发呆、空白和被观看，全部推向可分类、可记录、可分析、可保存的材料。

主体连“我只是空着”都说不稳。

这就是影片的反身性：一个人不是先拥有完整内心，然后表达出来。相反，他是在被问、被看、被要求、被命名的压力下，临时生产出可以交付给现场的内心。被说“你在想什么”，内心被索取；被说“你不能发呆”，空白被剥夺；被说“大家看什么”，私人状态被公共化；被说“心理监测报告”，心理被格式化。

人不是表达自己。人是在现场逼迫下制造一个可以被处理的自己。

## 七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

递归不是重复。

重复是同一个东西再次出现。递归是上一轮的结果回到系统内部，成为下一轮的材料。

《人类投降派》的结构正是这样。人物每一次想撤回，都会给现场提供新的材料。

说“这是假的”，不能退出，因为“假”马上逼迫现场自证。说“这是真的”，也不能退出，因为“真”马上被转成观看门槛：“真的东西你敢看吗。”说“这是戏”，不能退出，因为说这句话本身也在戏里。说“这都在编的”，不能退出，因为“编”被保存为真实发生的编造机制。说“我只是在发呆”，不能退出，因为发呆会被观看。说“不想说”，不能退出，因为拒绝会成为后续代说必须带着的残余。说“跳过”，不能退出，因为跳过会被拍下来。说“演过了”，不能退出，因为未发生之物会被制造成伪过去。说“结束了”，不能退出，因为结束会被人数修正、字幕名单和残余声轨继续拆开。

影片不是层层剥开真相，最后露出核心。它是层层回流。每一次解释都产生新的压力，每一次退出都被改造成下一轮进入。

这也是“人类投降派”这个称谓本身的递归。一个人被叫成投降派，他的解释会被看成辩解，他的沉默会被看成默认，他的发呆会被看成失控，他的不想说会被看成材料不足，他的被帮说会被看成流程继续。标签不仅描述他，标签开始管理他。最后，标签生产出它原本声称只是发现的对象。

投降派这个词，会生产投降派。

## 八、导演和观众都没有外部位置

影片中的导演位不是一个稳定权力源。它不断增殖。

谁能说开始？谁能说停？谁能让人下去？谁能要求重来？谁能说跳过？谁能决定哪一段成为素材？谁能把现场写进片尾？

导演并不是神。导演位一出现，就会被现场命名、质疑、计数、嘲弄和归档。所谓总导演、真正导演、电影里的导演、戏剧里的导演、不知道哪来的导演，说明控制者本身也会变成被审对象。

观众也不是外部。

“大家看什么”把观众作为压力召入现场。观众不是直接获得现实介入权，也不是被赋予审判许可；更准确地说，观众位被污染了。观众被影片组织成一种观看压力，一种可见性地址，一种“你不能只是发呆”的理由。到片尾，观众被感谢，被写入发生条件。感谢不是赦免，也不是结案。它是归档动作：把看过这场演出的人也写成事件的一部分。

这正是影片最危险的伦理结构：没有一个干净的位置可以宣布“他们在里面，而我在外面”。

导演不在外面。观众不在外面。评论者也不在外面。

只要我们开始判断谁投降了，我们就已经进入“投降派”这个称谓的生产机制。

## 九、片尾不是结束，而是归档泄漏

片尾通常负责清理。它给出姓名、职能、单位、感谢、版权、标志。它让混乱的影像重新变得可索引。

但《人类投降派》的片尾不是附录。它是全片最后一次指称行动。

“我们的演出结束了”本应终止现场。可是它马上裂开：三位、四位、五位演员；主演；角色；Production Team；拍摄场地；特别鸣谢；观众感谢；p4 theater 标志；最后的近静。

结束没有停止。结束进入归档。

片尾名单当然固定了人名。可是它固定不了全部现场。残余声轨、白布、工作台、观众席、身体残影和低能尾段，都说明归档并没有把事件洗干净。名单给混乱加上索引，却不能消化混乱。

片尾的冷酷在这里：你终于有名字了，但这个名字压着你所有不能被名字消化的东西。

“主演 孙甲瑞”让人可查，可引用，可回看，可进入档案。但它不能取消前面那个不想说的人、被叫错名字的人、被评价的人、被白布处理的人、被代说的人、被残余声轨拖住的人。

归档一边固定，一边泄漏。

所以片尾不是把电影结束。片尾只是保存了“结束无法结束”。

## 十、投降发生学

如果只看科幻外壳，“人类投降”似乎是向外星人投降。但《人类投降派》的真正对象并不是外星文明。外星人只是一个最大名词，一个被调用来补足冲突的外部形状。影片真正关心的，是人如何向一套现实生产机制投降。

这套机制不是一个人，不是单一导演，不是单一观众，也不是某个确定敌人。它由语言、镜头、排练、评价、编号、名字、报告、白布、声音、观众位、导演位、跳过、结束宣告和片尾名单共同组成。

它的规则是：

你想见人，必须被看见。

你想说爱，必须被评价。

你想拥有名字，名字会调用角色槽。

你想证明真实，真实会被操作化。

你想发呆，发呆会被观看。

你想不说，不说会被保存并限制后面的代说。

你想跳过，跳过会被记录。

你想结束，结束会被归档继续拆开。

于是，人类投降的不是世界，而是未经中介地拥有自己现实的能力。

这不是说现实不存在。相反，《人类投降派》里的现实太顽固了：身体、等待、灯光、声场、观众、工作台、白布、名字、残余声轨都顽固存在。只是这些现实不能再作为纯粹自在之物被拥有。它们必须经过命名、观看、表演、报告和归档，才被允许成为现实。

这就是影片最深的地方。

它不是关于“现实是否真实”的电影。它是关于“现实如何被允许成为现实”的电影。

## 结尾：说出口之后，谁还能置身事外？

《人类投降派》最终并没有告诉我们谁是投降派。它做了更残酷的事：它让“投降派”这个词开始寻找、制造、归档自己的对象。

人物可能被卷入。演员可能被卷入。导演可能被卷入。观众可能被卷入。评论者也可能被卷入。

因为所谓投降，不是某个阵营的背叛，而是人发现自己已经无法在语言、观看、表演、报告和归档之外保留一个纯粹的自己。

当我们还需要被命名，才能被认出；还需要被看见，才能获得回执；还需要被解释，才能显得真实；还需要被保存，才能证明发生过——我们究竟还有哪一部分没有投降？

这就是“说出口就入场”的最后含义。

不是语言遮蔽了现实，而是现实在影片中必须经过语言、观看、命名、表演、报告和归档，才被允许成为现实。人类投降的不是世界，而是未经中介地拥有自己现实的能力。

## 证据边界

- 本文不把 `外星人`、`塔台`、`回地球` 或 `心理监测报告` 写成片内已由画面证明的实体系统。
- 本文不把 `这是戏`、`这都在编的`、`假的` 写成幕后剧本事实或全片虚构裁决。
- 本文不把 `发呆`、`心理`、`自大狂`、`胆小鬼` 等词写成真实心理诊断。
- 本文不把 `大家`、`观众`、片尾观众感谢写成现实观众 consent、审判权或伦理结案。
- 本文不把 `不想说 / 说 / 对 / 嗯` 写成完整同意、完整授权、完整被迫或完整胜利。
- 本文不把片尾名单写成现实身份和责任的最终裁决；它只在片内归档层工作。
- 本文把“说出口就入场”和“没有词外”作为 T3 文章论述模型；具体声画事实仍回到 T0/T1 来源页。

## 与前一版的差异

- 主标题从“没有词外”改为“说出口就入场”，降低阅读门槛。
- “没有词外”保留为文章内部概念，不再要求读者第一眼理解。
- 增加“真 / 假 / 戏 / 编”独立段落，把抽象概念压回具体词语。
- 强化“说出口就入场”贯穿：表白、发呆、真假、戏框、跳过、结束都按同一机制推进。
- 保留旧稿的证据边界，不扩大外星人、心理监测报告、观众 consent 和片尾名单的事实判断。

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

《人类投降派》最可怕的地方，不是没有戏外，而是：说出口就入场。

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

答案是：几乎没有人。

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

说出口就入场：〈人类投降派〉的指称机器与投降发生学

这台机器，就是《人类投降派》的指称机器。

一、话为什么会“入场”

“说出口就入场”，不是一句修辞，而是影片反复运行的规则。

二、片名本身就是一台机器

二、片名本身就是一台机器

二、片名本身就是一台机器

二、片名本身就是一台机器

但这个片名没有那么稳定。

二、片名本身就是一台机器

二、片名本身就是一台机器

但它补不上。

二、片名本身就是一台机器

二、片名本身就是一台机器

所以，“人类”不是胜利主体，而是一个正在失去主权的指称位置。

二、片名本身就是一台机器

二、片名本身就是一台机器

二、片名本身就是一台机器

投降不是某个时刻发生的失败。投降是：我无法再用自己的方式保留自己。

二、片名本身就是一台机器

二、片名本身就是一台机器

“派”不是总结已经发生的投降。“派”是在组织投降。

二、片名本身就是一台机器

二、片名本身就是一台机器

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

《人类投降派》开场第一句“你怎么来了”，已经把全片的指称机制压缩进去。

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

“你”不是称呼。“你”是捕获。

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

所以这句最小结构其实是：你，被捕获；怎么，被追问；来了，被登记。

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

这不是普通爱情对话。它是全片递归的胚胎。

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

关系从一开始就不是两个人的内部事件。关系从一开始就被送进可见性义务。

三、从“你怎么来了”开始，主体已经被叫住

四、“我爱你”为什么会被夺走

四、“我爱你”为什么会被夺走

四、“我爱你”为什么会被夺走

传统爱情电影里，“我爱你”是情感句。它指向内心，等待回应，制造亲密。

四、“我爱你”为什么会被夺走

四、“我爱你”为什么会被夺走

四、“我爱你”为什么会被夺走

影片不否定爱。影片让爱失去未经中介的表达权。

四、“我爱你”为什么会被夺走

四、“我爱你”为什么会被夺走

爱要被演。演要被评。评要进入流程。流程要留下材料。材料要被归档。

四、“我爱你”为什么会被夺走

于是“我爱你”不再是情感的终点，而是现实生产线的起点。

四、“我爱你”为什么会被夺走

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

影片后段的真假争论，很容易被读成“真假难辨”。但这个说法太粗。

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

五、“真”“假”“戏”“编”：解释词全部失去外部

六、发呆也不能留下来

影片后段“发呆—报告”链，是全片最清楚的递归现场。

“你又在想什么。”

“这都在编的。”

“不是预先想的东西。”

“只是在发呆。”

“你不能发呆啊。”

“如果你发呆大家看什么。”

“看你发呆啊。”

“你的心理监测报告。”

这几句话像一台绞肉机。

主体连“我只是空着”都说不稳。

人不是表达自己。人是在现场逼迫下制造一个可以被处理的自己。

七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

递归不是重复。

七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

重复是同一个东西再次出现。递归是上一轮的结果回到系统内部，成为下一轮的材料。

七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

《人类投降派》的结构正是这样。人物每一次想撤回，都会给现场提供新的材料。

七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

七、递归：每一次退出都会变成下一轮进入

投降派这个词，会生产投降派。

八、导演和观众都没有外部位置

八、导演和观众都没有外部位置

八、导演和观众都没有外部位置

影片中的导演位不是一个稳定权力源。它不断增殖。

八、导演和观众都没有外部位置

八、导演和观众都没有外部位置

八、导演和观众都没有外部位置

观众也不是外部。

八、导演和观众都没有外部位置

八、导演和观众都没有外部位置

这正是影片最危险的伦理结构：没有一个干净的位置可以宣布“他们在里面，而我在外面”。

八、导演和观众都没有外部位置

导演不在外面。观众不在外面。评论者也不在外面。

八、导演和观众都没有外部位置

只要我们开始判断谁投降了，我们就已经进入“投降派”这个称谓的生产机制。

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

但《人类投降派》的片尾不是附录。它是全片最后一次指称行动。

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

结束没有停止。结束进入归档。

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

片尾的冷酷在这里：你终于有名字了，但这个名字压着你所有不能被名字消化的东西。

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

归档一边固定，一边泄漏。

九、片尾不是结束，而是归档泄漏

所以片尾不是把电影结束。片尾只是保存了“结束无法结束”。

十、投降发生学

它的规则是：

你想见人，必须被看见。

你想说爱，必须被评价。

你想拥有名字，名字会调用角色槽。

你想证明真实，真实会被操作化。

你想发呆，发呆会被观看。

你想不说，不说会被保存并限制后面的代说。

你想跳过，跳过会被记录。

你想结束，结束会被归档继续拆开。

于是，人类投降的不是世界，而是未经中介地拥有自己现实的能力。

这就是影片最深的地方。

它不是关于“现实是否真实”的电影。它是关于“现实如何被允许成为现实”的电影。

结尾：说出口之后，谁还能置身事外？

结尾：说出口之后，谁还能置身事外？

结尾：说出口之后，谁还能置身事外？

结尾：说出口之后，谁还能置身事外？

人物可能被卷入。演员可能被卷入。导演可能被卷入。观众可能被卷入。评论者也可能被卷入。

结尾：说出口之后，谁还能置身事外？

结尾：说出口之后，谁还能置身事外？

结尾：说出口之后，谁还能置身事外？

这就是“说出口就入场”的最后含义。

结尾：说出口之后，谁还能置身事外？

证据边界

本文不把 外星人 、 塔台 、 回地球 或 心理监测报告 写成片内已由画面证明的实体系统。

本文不把 这是戏 、 这都在编的 、 假的 写成幕后剧本事实或全片虚构裁决。

本文不把 发呆 、 心理 、 自大狂 、 胆小鬼 等词写成真实心理诊断。

本文不把 大家 、 观众 、片尾观众感谢写成现实观众 consent、审判权或伦理结案。

本文不把 不想说 / 说 / 对 / 嗯 写成完整同意、完整授权、完整被迫或完整胜利。

本文不把片尾名单写成现实身份和责任的最终裁决；它只在片内归档层工作。

与前一版的差异

主标题从“没有词外”改为“说出口就入场”，降低阅读门槛。

“没有词外”保留为文章内部概念，不再要求读者第一眼理解。

增加“真 / 假 / 戏 / 编”独立段落，把抽象概念压回具体词语。

强化“说出口就入场”贯穿：表白、发呆、真假、戏框、跳过、结束都按同一机制推进。


甲瑞逐句声画标注：第201-250句

# 甲瑞逐句声画标注：第201-250句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷以 T0 台词账本锁定甲瑞 J201-J250，以本地 4K 中点帧、联系表、2026-07-05 首轮细视觉来源页和 J201-J300 三轮窄窗来源页标注可见事实，以本地 4K 音频指标、2026-07-04 exact-line 来源页和三轮窄窗声音指标标注声音、语气、语调、duration、n_samples、mean/max/RMS/peak/静音/声道边界。中点帧不能单独裁决整句口型同步；RMS/peak/mean/max/前后半句能量差不能直接裁决心理状态、真实情绪强度、配乐、设备声、无线电声像、真实塔台、真实宇航员、真实心理诊断、真实森林/风/飞/雨、真实告别或真实排练意图。

# 甲瑞逐句声画标注：第201-250句

上接：[甲瑞逐句声画标注-第151-200句-2026-06-26](/research/hs-f889c59a3522e469)。
总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。
下接：[甲瑞逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27](/research/hs-96530f34f006f840)。

## 本卷范围

| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 甲瑞句号 | J201-J250 |
| 全片句号 | #660-#1219 |
| 时间范围 | `00:57:43,066-01:44:50,733` |
| 片段范围 | 水边最后一次见、85-88 分钟更大的东西/黑/光/风/飞、93-94 分钟塔台呼叫与心理监测、96-104 分钟排练调度/第二幕画画/理想与爱人解释 |
| 视觉证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第201-250句中点帧联系表复核](/research/hs-941904f0c6d43fa6)；[2026-07-05-4K无字幕母文件57到105分甲瑞J201到J250黑森林塔台理想首轮细视觉复核](/research/hs-346c6a50da8fa047) |
| 声音证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第201-250句声音语气语调指标复核](/research/hs-9ed2e69dbd8a36cd)；[2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核](/research/hs-1e7726eca30b0ca3) |
| 三轮窄窗 | [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核](/research/hs-b9a776ffaf3506fc)；本卷使用 W1-W5，覆盖水边最后一次见、更大的东西/森林飞雨、塔台宇航员、排练危机、理想爱人和诊断词边界。 |

## 快速总读

这一卷把甲瑞从亲密水边直接抛到公开排练/观看机器里。J201-J203 还在栏杆和水道旁说“每次见都像最后一次见”；下一次甲瑞出现时，已经是 `01:25:11` 的白色反光公开空间：观众、半透明屏障、镜面地面、白布身体和低机位一起承接 `更大的东西`。

所以本卷不是一条连续心理线，而是四次换载：

```text
水边拥抱的终点感
-> 白色反光空间里的空指对象和黑/光/风/飞
-> 塔台呼叫、失联和心理监测报告
-> 排练现场、第二幕画画、存在主义危机和理想/爱人解释
```

J204-J218 的强声很醒目，尤其 `对那个 / 就那个更大的东西 / 森林里有光 / 他变得很轻` 多次达到满幅或近满幅。但画面没有把 `更大的东西`、森林、风、飞、雨交给实体。它交给的是低机位反光、白色屏障、观众和被观看的身体。

J219-J225 把甲瑞变成塔台/系统声的表演者：`塔台呼叫7号宇航员 / 失联 / 回复 / 上传你的心理监测报告 / 更开心一点`。但本地画面没有真实塔台、通信设备、宇航员舱或心理监测仪器；这是公开场域里的通信口令形式，不是设备声事实。

J226-J250 则把甲瑞推到排练解释者位置：他说“收一点”“往中间坐”“第二幕要画画了”“存在主义危机”“这一幕讲的是男演员要在他的理想和爱人之间做出选择”“你的心理监测报告”。这些句子把前面的亲密、水、飞和系统命令改写成剧场规则，但画面仍不允许把“妄想症”“心理监测”“危机”当作真实诊断。

## 逐句视觉标注

| J号 | 全片# / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料与证据 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| J201 | #660 `00:57:43,066-00:57:44,900` 为什么每次见你都觉得 | 水边长拥抱，两人贴近栏杆，脸多为侧向/遮挡，口型不可确认。 | 橘黄上衣与深色衣物，夜间水道、树影、栏杆和桥/步道。 | 细表情不可稳定诊断。 | 拥抱/贴近持续，身体留在岸边。 | 最后一次见链没有给离开、告别、关系结案或真实飞行。 |
| J202 | #661 `00:57:45,266-00:57:47,666` 都觉得像最后一次见 | 水边长拥抱，两人贴近栏杆，脸多为侧向/遮挡，口型不可确认。 | 橘黄上衣与深色衣物，夜间水道、树影、栏杆和桥/步道。 | 细表情不可稳定诊断。 | 拥抱/贴近持续，身体留在岸边。 | 最后一次见链没有给离开、告别、关系结案或真实飞行。 |
| J203 | #662 `00:57:48,400-00:57:51,433` 每次见都感觉像最后一次见 | 水边长拥抱，两人贴近栏杆，脸多为侧向/遮挡，口型不可确认。 | 橘黄上衣与深色衣物，夜间水道、树影、栏杆和桥/步道。 | 细表情不可稳定诊断。 | 拥抱/贴近持续，身体留在岸边。 | 最后一次见链没有给离开、告别、关系结案或真实飞行。 |
| J204 | #929 `01:25:11,866-01:25:14,966` 对那个更大的东西 | 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 | 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 | 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。 |
| J205 | #930 `01:25:16,900-01:25:18,066` 你是怎么感觉的 | 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 | 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 | 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。 |
| J206 | #931 `01:25:27,433-01:25:28,200` 对那个 | 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 | 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 | 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。 |
| J207 | #932 `01:25:31,766-01:25:33,200` 就那个更大的东西 | 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 | 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 | 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。 |
| J208 | #933 `01:25:55,700-01:25:57,466` 好像在 在 | 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 | 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 | 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。 |
| J209 | #934 `01:25:59,066-01:25:59,833` 很 | 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 | 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 | 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。 |
| J210 | #935 `01:26:01,033-01:26:01,900` 黑的地方 | 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 | 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 | 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。 |
| J211 | #942 `01:27:10,600-01:27:11,866` 森林里有光 | 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 | 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 | 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。 |
| J212 | #943 `01:27:13,266-01:27:14,033` 有风 | 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 | 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 | 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。 |
| J213 | #944 `01:27:15,266-01:27:16,366` 他变得很轻 | 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 | 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 | 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。 |
| J214 | #945 `01:27:18,233-01:27:19,266` 好像要飞起来 | 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 | 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 | 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。 |
| J215 | #950 `01:28:05,066-01:28:07,166` 下午阳光最亮的时候 | 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 | 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 | 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。 |
| J216 | #951 `01:28:08,266-01:28:10,833` 白色的床单在客厅里 | 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 | 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 | 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。 |
| J217 | #952 `01:28:12,366-01:28:13,133` 飘 | 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 | 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 | 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。 |
| J218 | #954 `01:28:30,066-01:28:31,066` 要下雨了 | 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 | 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 | 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。 |
| J219 | #998 `01:33:49,533-01:33:53,100` 塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员 | 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 | 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 | 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。 |
| J220 | #1000 `01:33:53,700-01:33:55,900` 塔台呼叫7号宇航员 | 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 | 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 | 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。 |
| J221 | #1005 `01:34:02,000-01:34:03,900` 塔台呼叫7号宇航员 | 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 | 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 | 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。 |
| J222 | #1006 `01:34:03,900-01:34:05,733` 已经失联一整天了 | 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 | 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 | 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。 |
| J223 | #1014 `01:34:17,766-01:34:19,366` 你为什么一天没有回复 | 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 | 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 | 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。 |
| J224 | #1017 `01:34:26,033-01:34:27,966` 请上传你的心理监测报告 | 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 | 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 | 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。 |
| J225 | #1022 `01:34:48,700-01:34:50,233` 你应该更开心一点 | 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 | 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 | 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。 |
| J226 | #1066 `01:36:58,333-01:36:59,566` 你们两个太情绪化了 | 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 | 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐/站/调位，形成排练指令感。 | 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。 |
| J227 | #1067 `01:36:59,566-01:37:01,066` 到时候演的时候可以收一点 | 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 | 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐/站/调位，形成排练指令感。 | 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。 |
| J228 | #1085 `01:37:50,400-01:37:51,466` 往中间坐一坐 | 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 | 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐/站/调位，形成排练指令感。 | 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。 |
| J229 | #1086 `01:37:52,066-01:37:53,066` 往中间坐一坐 | 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 | 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐/站/调位，形成排练指令感。 | 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。 |
| J230 | #1087 `01:37:53,233-01:37:54,233` 往中间坐一坐 | 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 | 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐/站/调位，形成排练指令感。 | 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。 |
| J231 | #1088 `01:38:00,100-01:38:01,366` 第二幕要画画了 | 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 | 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐/站/调位，形成排练指令感。 | 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。 |
| J232 | #1114 `01:38:56,766-01:38:58,466` 他陷入了存在主义危机 | 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 | 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 | 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。 |
| J233 | #1121 `01:39:15,566-01:39:16,233` 不然该干嘛 | 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 | 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 | 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。 |
| J234 | #1130 `01:39:30,766-01:39:32,033` 轻松一点啊 | 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 | 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 | 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。 |
| J235 | #1132 `01:39:33,600-01:39:34,766` 轻松一点啦 | 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 | 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 | 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。 |
| J236 | #1134 `01:39:35,733-01:39:36,900` 轻松一点啊 | 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 | 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 | 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。 |
| J237 | #1136 `01:39:38,833-01:39:40,866` 唉 应该轻松一点 | 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 | 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 | 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。 |
| J238 | #1149 `01:41:03,900-01:41:06,233` 我们排练的时候不是挺开心的吗 | 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 | 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 | 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。 |
| J239 | #1161 `01:41:52,600-01:41:53,700` 这一幕讲的是 | 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 | 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 | 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。 |
| J240 | #1162 `01:41:53,733-01:41:54,233` 男演员 | 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 | 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 | 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。 |
| J241 | #1163 `01:41:54,233-01:41:56,633` 要在他的理想和爱人之间做出选择 | 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 | 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 | 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。 |
| J242 | #1169 `01:42:04,866-01:42:06,200` 继续给大家解释 | 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 | 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 | 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。 |
| J243 | #1171 `01:42:13,400-01:42:14,233` 然后呢 | 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 | 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 | 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。 |
| J244 | #1173 `01:42:17,233-01:42:18,633` 哈哈哈 | 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 | 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 | 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。 |
| J245 | #1175 `01:42:20,000-01:42:20,900` 又不是我磕 | 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 | 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 | 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。 |
| J246 | #1185 `01:43:04,700-01:43:07,033` 我觉得我们应该把重点放在戏上 | 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 | 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 | 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。 |
| J247 | #1209 `01:44:19,766-01:44:21,766` 你的心理监测报告 | 心理监测报告尾部与角色解释链中，近脸、半身和白布/台面交替。 | 白衣、黑暗观众、粉紫光、白布/床单样材料。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物向镜头或他人说话，身体靠近台面。 | 心理监测报告、妄想症、角色仍是台词/排练文本，不升级为真实诊断。 |
| J248 | #1216 `01:44:43,600-01:44:44,800` 还有妄想症 | 心理监测报告尾部与角色解释链中，近脸、半身和白布/台面交替。 | 白衣、黑暗观众、粉紫光、白布/床单样材料。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物向镜头或他人说话，身体靠近台面。 | 心理监测报告、妄想症、角色仍是台词/排练文本，不升级为真实诊断。 |
| J249 | #1218 `01:44:47,666-01:44:48,433` 然后 | 心理监测报告尾部与角色解释链中，近脸、半身和白布/台面交替。 | 白衣、黑暗观众、粉紫光、白布/床单样材料。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物向镜头或他人说话，身体靠近台面。 | 心理监测报告、妄想症、角色仍是台词/排练文本，不升级为真实诊断。 |
| J250 | #1219 `01:44:50,033-01:44:50,733` 这个角色 | 心理监测报告尾部与角色解释链中，近脸、半身和白布/台面交替。 | 白衣、黑暗观众、粉紫光、白布/床单样材料。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物向镜头或他人说话，身体靠近台面。 | 心理监测报告、妄想症、角色仍是台词/排练文本，不升级为真实诊断。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

指标来自 [2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核](/research/hs-1e7726eca30b0ca3)。`mean/max` 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

| J号 | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| J201 | 为什么每次见你都觉得 | exact-line `1.834s / 176064 samples / mean -28.4dB / max -12.0dB`；最后一次见链是水边终点感，不证明告别、关系结案、真实离开或真实飞行。 |
| J202 | 都觉得像最后一次见 | exact-line `2.400s / 230400 samples / mean -27.9dB / max -9.7dB`；最后一次见链是水边终点感，不证明告别、关系结案、真实离开或真实飞行。 |
| J203 | 每次见都感觉像最后一次见 | exact-line `3.033s / 291168 samples / mean -32.1dB / max -14.3dB`；最后一次见链是水边终点感，不证明告别、关系结案、真实离开或真实飞行。 |
| J204 | 对那个更大的东西 | exact-line `3.100s / 297600 samples / mean -15.7dB / max 0.0dB`；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。 |
| J205 | 你是怎么感觉的 | exact-line `1.166s / 111936 samples / mean -22.1dB / max -8.2dB`；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。 |
| J206 | 对那个 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -13.1dB / max -0.7dB`；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。 |
| J207 | 就那个更大的东西 | exact-line `1.434s / 137664 samples / mean -11.1dB / max 0.0dB`；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。 |
| J208 | 好像在 在 | exact-line `1.766s / 169536 samples / mean -18.3dB / max 0.0dB`；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。 |
| J209 | 很 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -21.0dB / max -3.1dB`；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。 |
| J210 | 黑的地方 | exact-line `0.867s / 83232 samples / mean -16.4dB / max -1.8dB`；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。 |
| J211 | 森林里有光 | exact-line `1.266s / 121536 samples / mean -13.7dB / max -2.0dB`；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。 |
| J212 | 有风 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -16.8dB / max -2.1dB`；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。 |
| J213 | 他变得很轻 | exact-line `1.100s / 105600 samples / mean -15.0dB / max 0.0dB`；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。 |
| J214 | 好像要飞起来 | exact-line `1.033s / 99168 samples / mean -23.3dB / max -8.6dB`；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。 |
| J215 | 下午阳光最亮的时候 | exact-line `2.100s / 201600 samples / mean -19.1dB / max -3.3dB`；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。 |
| J216 | 白色的床单在客厅里 | exact-line `2.567s / 246432 samples / mean -20.4dB / max -3.1dB`；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。 |
| J217 | 飘 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -33.2dB / max -16.4dB`；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。 |
| J218 | 要下雨了 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -16.0dB / max -0.2dB`；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。 |
| J219 | 塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员 | exact-line `3.567s / 342432 samples / mean -14.0dB / max 0.0dB`；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。 |
| J220 | 塔台呼叫7号宇航员 | exact-line `2.200s / 211200 samples / mean -12.6dB / max 0.0dB`；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。 |
| J221 | 塔台呼叫7号宇航员 | exact-line `1.900s / 182400 samples / mean -15.5dB / max -2.9dB`；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。 |
| J222 | 已经失联一整天了 | exact-line `1.833s / 175968 samples / mean -18.3dB / max -4.3dB`；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。 |
| J223 | 你为什么一天没有回复 | exact-line `1.600s / 153600 samples / mean -14.4dB / max -0.6dB`；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。 |
| J224 | 请上传你的心理监测报告 | exact-line `1.933s / 185568 samples / mean -11.5dB / max 0.0dB`；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。 |
| J225 | 你应该更开心一点 | exact-line `1.533s / 147168 samples / mean -12.4dB / max -0.2dB`；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。 |
| J226 | 你们两个太情绪化了 | exact-line `1.233s / 118368 samples / mean -17.1dB / max -1.2dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J227 | 到时候演的时候可以收一点 | exact-line `1.500s / 144000 samples / mean -18.6dB / max -5.6dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J228 | 往中间坐一坐 | exact-line `1.066s / 102336 samples / mean -20.8dB / max -6.4dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J229 | 往中间坐一坐 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -19.5dB / max -6.8dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J230 | 往中间坐一坐 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -21.2dB / max -8.7dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J231 | 第二幕要画画了 | exact-line `1.266s / 121536 samples / mean -14.9dB / max 0.0dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J232 | 他陷入了存在主义危机 | exact-line `1.700s / 163200 samples / mean -19.6dB / max -2.8dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J233 | 不然该干嘛 | exact-line `0.667s / 64032 samples / mean -25.5dB / max -10.8dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J234 | 轻松一点啊 | exact-line `1.267s / 121632 samples / mean -29.6dB / max -16.2dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J235 | 轻松一点啦 | exact-line `1.166s / 111936 samples / mean -19.7dB / max 0.0dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J236 | 轻松一点啊 | exact-line `1.167s / 112032 samples / mean -27.9dB / max -14.5dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J237 | 唉 应该轻松一点 | exact-line `2.033s / 195168 samples / mean -25.2dB / max -12.1dB`；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。 |
| J238 | 我们排练的时候不是挺开心的吗 | exact-line `2.333s / 223968 samples / mean -12.9dB / max 0.0dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J239 | 这一幕讲的是 | exact-line `1.100s / 105600 samples / mean -16.4dB / max -2.4dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J240 | 男演员 | exact-line `0.500s / 48000 samples / mean -16.3dB / max -1.0dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J241 | 要在他的理想和爱人之间做出选择 | exact-line `2.400s / 230400 samples / mean -16.0dB / max -0.0dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J242 | 继续给大家解释 | exact-line `1.334s / 128064 samples / mean -30.5dB / max -5.5dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J243 | 然后呢 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -15.9dB / max 0.0dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J244 | 哈哈哈 | exact-line `1.400s / 134400 samples / mean -14.3dB / max 0.0dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J245 | 又不是我磕 | exact-line `0.900s / 86400 samples / mean -15.3dB / max -2.8dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J246 | 我觉得我们应该把重点放在戏上 | exact-line `2.333s / 223968 samples / mean -16.7dB / max -2.5dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J247 | 你的心理监测报告 | exact-line `2.000s / 192000 samples / mean -10.2dB / max 0.0dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J248 | 还有妄想症 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -17.2dB / max -0.2dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J249 | 然后 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -10.8dB / max 0.0dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |
| J250 | 这个角色 | exact-line `0.700s / 67200 samples / mean -14.5dB / max -3.3dB`；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。 |

## 2026-07-04 第五卷 exact-line 全行回填说明

本次回填依据 [2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核](/research/hs-1e7726eca30b0ca3)，把 `J201-J250` 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐甲瑞中段同口径缺口前半：水边最后一次见、更大的东西/黑、森林/风/飞/雨、塔台/宇航员/心理监测、排练调度和理想/爱人解释；这些都不能升级为真实告别、对象显影、真实外景、设备声、真实诊断、治疗程序或角色解释完成。

## 2026-07-05 首轮细视觉接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件57到105分甲瑞J201到J250黑森林塔台理想首轮细视觉复核](/research/hs-346c6a50da8fa047)，归档 `J201-J250` 的 50 张句中点帧、6 张分组联系表、20 组重点三联帧和 `manifest.tsv`。它把本卷从 exact-line 声音 + broad 视觉边界推进为首轮细视觉已接入：水边最后一次见只确认栏杆、水道和长拥抱；更大的东西/黑、森林/风/飞/雨只确认反光地面、白布身体、半透明屏障和观众席；塔台/宇航员/心理监测只确认棚内平台、近脸、白衣/黑衣人物和观看空间；理想/爱人/妄想症只确认暗场白布床面、近脸投影和排练材料。它仍不做逐帧口型终裁，不支持真实森林、真实塔台、设备声、宇航舱、心理监测仪器、医学诊断或角色解释完成。

## 2026-07-05 P3-FINE-J-07 三轮窄窗接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核](/research/hs-b9a776ffaf3506fc) 的 W1-W5：水边最后一次见只到拥抱和栏杆水道；更大的东西、森林、风、飞和雨仍落在白色反光公开场；塔台、7号宇航员、失联和心理监测报告是通信口令形式，不出现真实设备、无线电声像、太空舱或诊断仪器；排练调度、存在主义危机、轻松一点、理想爱人和妄想症都只能写成排练解释链。三轮声音指标没有 `-45dB/0.3s` silence event，W2-W5 高度同相居中，不能把强声或低能段升级为配乐、设备声、静默结案、心理治疗或角色解释完成。

## 本卷可直接回收的角色理解

- 2026-07-05 三轮窄窗确认：本卷的终点感、自然物、通信口令、排练调度和诊断词都没有获得独立物证，强声只能证明声场压力，不能证明现实完成。
- 2026-07-05 首轮细视觉确认：本卷的自然物、通信口令和诊断/排练词都没有获得独立画面物证，它们被白布身体、反光场、观众席和棚内材料接走。
- J201-J203 的甲瑞仍在水边拥抱中说终点感；“最后一次见”没有被画面兑现为离开或告别，而是贴近内部的时间异常。
- J204-J218 的甲瑞声音突然变强，但对象仍不出现。`更大的东西`、黑、光、风、轻、飞、飘、雨被投到白色反光空间，而不是被实体化。
- J219-J225 的塔台/心理监测链像系统角色上身；它具有通信口令形式，但没有真实设备声、无线电空间、塔台画面或心理监测仪器支撑。
- J226-J250 的甲瑞从被亲密/水/系统牵引，转到公开排练解释者：他调度身体、命名第二幕、解释角色两难，也把心理监测报告重新带回剧场。
- 这一卷最需要防止过写的是“诊断化”：`存在主义危机`、`心理监测报告`、`妄想症` 都是片内台词/排练文本和角色机制，不应被写成演员或角色的现实医学事实。

甲瑞逐句声画标注：第201-250句

甲瑞逐句声画标注：第201-250句

甲瑞逐句声画标注：第201-250句

上接： 甲瑞逐句声画标注-第151-200句-2026-06-26 。 总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。 下接： 甲瑞逐句声画标注-第251-300句-2026-06-27 。

本卷范围

项目 内容

甲瑞句号 J201-J250

全片句号 #660-#1219

时间范围 00:57:43,066-01:44:50,733

片段范围 水边最后一次见、85-88 分钟更大的东西/黑/光/风/飞、93-94 分钟塔台呼叫与心理监测、96-104 分钟排练调度/第二幕画画/理想与爱人解释

视觉证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第201-250句中点帧联系表复核 ； 2026-07-05-4K无字幕母文件57到105分甲瑞J201到J250黑森林塔台理想首轮细视觉复核

声音证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第201-250句声音语气语调指标复核 ； 2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核

三轮窄窗 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核 ；本卷使用 W1-W5，覆盖水边最后一次见、更大的东西/森林飞雨、塔台宇航员、排练危机、理想爱人和诊断词边界。

快速总读

这一卷把甲瑞从亲密水边直接抛到公开排练/观看机器里。J201-J203 还在栏杆和水道旁说“每次见都像最后一次见”；下一次甲瑞出现时，已经是 01:25:11 的白色反光公开空间：观众、半透明屏障、镜面地面、白布身体和低机位一起承接 更大的东西 。

所以本卷不是一条连续心理线，而是四次换载：

水边拥抱的终点感
-> 白色反光空间里的空指对象和黑/光/风/飞
-> 塔台呼叫、失联和心理监测报告
-> 排练现场、第二幕画画、存在主义危机和理想/爱人解释

J204-J218 的强声很醒目，尤其 对那个 / 就那个更大的东西 / 森林里有光 / 他变得很轻 多次达到满幅或近满幅。但画面没有把 更大的东西 、森林、风、飞、雨交给实体。它交给的是低机位反光、白色屏障、观众和被观看的身体。

J219-J225 把甲瑞变成塔台/系统声的表演者： 塔台呼叫7号宇航员 / 失联 / 回复 / 上传你的心理监测报告 / 更开心一点 。但本地画面没有真实塔台、通信设备、宇航员舱或心理监测仪器；这是公开场域里的通信口令形式，不是设备声事实。

逐句视觉标注

J号 全片# / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料与证据

J201 #660 00:57:43,066-00:57:44,900 为什么每次见你都觉得 水边长拥抱，两人贴近栏杆，脸多为侧向/遮挡，口型不可确认。 橘黄上衣与深色衣物，夜间水道、树影、栏杆和桥/步道。 细表情不可稳定诊断。 拥抱/贴近持续，身体留在岸边。 最后一次见链没有给离开、告别、关系结案或真实飞行。

J202 #661 00:57:45,266-00:57:47,666 都觉得像最后一次见 水边长拥抱，两人贴近栏杆，脸多为侧向/遮挡，口型不可确认。 橘黄上衣与深色衣物，夜间水道、树影、栏杆和桥/步道。 细表情不可稳定诊断。 拥抱/贴近持续，身体留在岸边。 最后一次见链没有给离开、告别、关系结案或真实飞行。

J203 #662 00:57:48,400-00:57:51,433 每次见都感觉像最后一次见 水边长拥抱，两人贴近栏杆，脸多为侧向/遮挡，口型不可确认。 橘黄上衣与深色衣物，夜间水道、树影、栏杆和桥/步道。 细表情不可稳定诊断。 拥抱/贴近持续，身体留在岸边。 最后一次见链没有给离开、告别、关系结案或真实飞行。

J204 #929 01:25:11,866-01:25:14,966 对那个更大的东西 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 细表情不可稳定诊断。 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。

J205 #930 01:25:16,900-01:25:18,066 你是怎么感觉的 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 细表情不可稳定诊断。 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。

J206 #931 01:25:27,433-01:25:28,200 对那个 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 细表情不可稳定诊断。 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。

J207 #932 01:25:31,766-01:25:33,200 就那个更大的东西 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 细表情不可稳定诊断。 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。

J208 #933 01:25:55,700-01:25:57,466 好像在 在 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 细表情不可稳定诊断。 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。

J209 #934 01:25:59,066-01:25:59,833 很 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 细表情不可稳定诊断。 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。

J210 #935 01:26:01,033-01:26:01,900 黑的地方 固定低机位白色反光空间，右侧白布身体候选和后方观众可见；口型不可确认。 白布/白衣、半透明屏障、反光地面、观众。 细表情不可稳定诊断。 身体侧向/背向或被屏障遮挡。 更大的东西、感觉、黑的地方没有对象显影或回答反打。

J211 #942 01:27:10,600-01:27:11,866 森林里有光 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 细表情不可稳定诊断。 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。

J212 #943 01:27:13,266-01:27:14,033 有风 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 细表情不可稳定诊断。 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。

J213 #944 01:27:15,266-01:27:16,366 他变得很轻 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 细表情不可稳定诊断。 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。

J214 #945 01:27:18,233-01:27:19,266 好像要飞起来 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 细表情不可稳定诊断。 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。

J215 #950 01:28:05,066-01:28:07,166 下午阳光最亮的时候 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 细表情不可稳定诊断。 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。

J216 #951 01:28:08,266-01:28:10,833 白色的床单在客厅里 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 细表情不可稳定诊断。 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。

J217 #952 01:28:12,366-01:28:13,133 飘 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 细表情不可稳定诊断。 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。

J218 #954 01:28:30,066-01:28:31,066 要下雨了 仍在白色反光公开空间，身体和屏障/观众持续同框。 白布身体、裸露肩背/腿部候选、红橙前景、反光地面。 细表情不可稳定诊断。 身体轻微换姿，画面不进入森林或户外雨景。 森林、光、风、轻、飞、床单、飘、雨主要由声音提出。

J219 #998 01:33:49,533-01:33:53,100 塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 细表情不可稳定诊断。 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。

J220 #1000 01:33:53,700-01:33:55,900 塔台呼叫7号宇航员 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 细表情不可稳定诊断。 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。

J221 #1005 01:34:02,000-01:34:03,900 塔台呼叫7号宇航员 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 细表情不可稳定诊断。 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。

J222 #1006 01:34:03,900-01:34:05,733 已经失联一整天了 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 细表情不可稳定诊断。 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。

J223 #1014 01:34:17,766-01:34:19,366 你为什么一天没有回复 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 细表情不可稳定诊断。 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。

J224 #1017 01:34:26,033-01:34:27,966 请上传你的心理监测报告 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 细表情不可稳定诊断。 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。

J225 #1022 01:34:48,700-01:34:50,233 你应该更开心一点 塔台/心理监测链落在白布身体和观看空间里，局部有近脸/光束/身体边缘。 白衣/白布、观众、手电/亮点候选、暗部空间。 细表情不可稳定诊断。 人物被观看、被照看或处在表演台面旁。 不见真实塔台、通信设备界面、宇航员舱或心理监测仪器。

J226 #1066 01:36:58,333-01:36:59,566 你们两个太情绪化了 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 细表情不可稳定诊断。 坐/站/调位，形成排练指令感。 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。

J227 #1067 01:36:59,566-01:37:01,066 到时候演的时候可以收一点 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 细表情不可稳定诊断。 坐/站/调位，形成排练指令感。 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。

J228 #1085 01:37:50,400-01:37:51,466 往中间坐一坐 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 细表情不可稳定诊断。 坐/站/调位，形成排练指令感。 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。

J229 #1086 01:37:52,066-01:37:53,066 往中间坐一坐 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 细表情不可稳定诊断。 坐/站/调位，形成排练指令感。 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。

J230 #1087 01:37:53,233-01:37:54,233 往中间坐一坐 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 细表情不可稳定诊断。 坐/站/调位，形成排练指令感。 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。

J231 #1088 01:38:00,100-01:38:01,366 第二幕要画画了 排练调度空间，黑衣/白衣人物围坐或站立，中远景较多。 黑衣站立人物、白衣坐姿人物、观众、半透明布面。 细表情不可稳定诊断。 坐/站/调位，形成排练指令感。 支持排练现场，不支持虚构世界内稳定戏剧情境。

J232 #1114 01:38:56,766-01:38:58,466 他陷入了存在主义危机 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 细表情不可稳定诊断。 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。

J233 #1121 01:39:15,566-01:39:16,233 不然该干嘛 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 细表情不可稳定诊断。 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。

J234 #1130 01:39:30,766-01:39:32,033 轻松一点啊 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 细表情不可稳定诊断。 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。

J235 #1132 01:39:33,600-01:39:34,766 轻松一点啦 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 细表情不可稳定诊断。 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。

J236 #1134 01:39:35,733-01:39:36,900 轻松一点啊 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 细表情不可稳定诊断。 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。

J237 #1136 01:39:38,833-01:39:40,866 唉 应该轻松一点 存在主义危机和轻松一点段在排练空间中继续，近脸/半身偶尔切入。 白衣、黑衣、粉橙光、白布/台面、观众。 细表情不可稳定诊断。 坐、回头、站立或被照看；表情不作心理诊断。 危机/轻松是声音命名，非画面诊断。

J238 #1149 01:41:03,900-01:41:06,233 我们排练的时候不是挺开心的吗 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。

J239 #1161 01:41:52,600-01:41:53,700 这一幕讲的是 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。

J240 #1162 01:41:53,733-01:41:54,233 男演员 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。

J241 #1163 01:41:54,233-01:41:56,633 要在他的理想和爱人之间做出选择 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。

J242 #1169 01:42:04,866-01:42:06,200 继续给大家解释 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。

J243 #1171 01:42:13,400-01:42:14,233 然后呢 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。

J244 #1173 01:42:17,233-01:42:18,633 哈哈哈 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。

J245 #1175 01:42:20,000-01:42:20,900 又不是我磕 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。

J246 #1185 01:43:04,700-01:43:07,033 我觉得我们应该把重点放在戏上 剧场解释链在暗场观众、白衣人物、台面和粉紫光之间展开。 白衣上衣、黑暗观众、白色布面/台面、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐着解释、笑、转向或靠近台面。 理想/爱人/解释/磕头/重点放在戏上被公开排练场承载。

J247 #1209 01:44:19,766-01:44:21,766 你的心理监测报告 心理监测报告尾部与角色解释链中，近脸、半身和白布/台面交替。 白衣、黑暗观众、粉紫光、白布/床单样材料。 细表情不可稳定诊断。 人物向镜头或他人说话，身体靠近台面。 心理监测报告、妄想症、角色仍是台词/排练文本，不升级为真实诊断。

J248 #1216 01:44:43,600-01:44:44,800 还有妄想症 心理监测报告尾部与角色解释链中，近脸、半身和白布/台面交替。 白衣、黑暗观众、粉紫光、白布/床单样材料。 细表情不可稳定诊断。 人物向镜头或他人说话，身体靠近台面。 心理监测报告、妄想症、角色仍是台词/排练文本，不升级为真实诊断。

J249 #1218 01:44:47,666-01:44:48,433 然后 心理监测报告尾部与角色解释链中，近脸、半身和白布/台面交替。 白衣、黑暗观众、粉紫光、白布/床单样材料。 细表情不可稳定诊断。 人物向镜头或他人说话，身体靠近台面。 心理监测报告、妄想症、角色仍是台词/排练文本，不升级为真实诊断。

J250 #1219 01:44:50,033-01:44:50,733 这个角色 心理监测报告尾部与角色解释链中，近脸、半身和白布/台面交替。 白衣、黑暗观众、粉紫光、白布/床单样材料。 细表情不可稳定诊断。 人物向镜头或他人说话，身体靠近台面。 心理监测报告、妄想症、角色仍是台词/排练文本，不升级为真实诊断。

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

指标来自 2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核 。 mean/max 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J号 台词 声音 / 语气语调

逐句声音 / 语气语调补列

J201 为什么每次见你都觉得 exact-line 1.834s / 176064 samples / mean -28.4dB / max -12.0dB ；最后一次见链是水边终点感，不证明告别、关系结案、真实离开或真实飞行。

逐句声音 / 语气语调补列

J202 都觉得像最后一次见 exact-line 2.400s / 230400 samples / mean -27.9dB / max -9.7dB ；最后一次见链是水边终点感，不证明告别、关系结案、真实离开或真实飞行。

逐句声音 / 语气语调补列

J203 每次见都感觉像最后一次见 exact-line 3.033s / 291168 samples / mean -32.1dB / max -14.3dB ；最后一次见链是水边终点感，不证明告别、关系结案、真实离开或真实飞行。

逐句声音 / 语气语调补列

J204 对那个更大的东西 exact-line 3.100s / 297600 samples / mean -15.7dB / max 0.0dB ；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。

逐句声音 / 语气语调补列

J205 你是怎么感觉的 exact-line 1.166s / 111936 samples / mean -22.1dB / max -8.2dB ；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。

逐句声音 / 语气语调补列

J206 对那个 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -13.1dB / max -0.7dB ；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。

逐句声音 / 语气语调补列

J207 就那个更大的东西 exact-line 1.434s / 137664 samples / mean -11.1dB / max 0.0dB ；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。

逐句声音 / 语气语调补列

J208 好像在 在 exact-line 1.766s / 169536 samples / mean -18.3dB / max 0.0dB ；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。

逐句声音 / 语气语调补列

J209 很 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -21.0dB / max -3.1dB ；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。

逐句声音 / 语气语调补列

J210 黑的地方 exact-line 0.867s / 83232 samples / mean -16.4dB / max -1.8dB ；更大的东西/黑的地方由声音提出，画面不兑现对象显影或回答反打。

逐句声音 / 语气语调补列

J211 森林里有光 exact-line 1.266s / 121536 samples / mean -13.7dB / max -2.0dB ；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。

逐句声音 / 语气语调补列

J212 有风 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -16.8dB / max -2.1dB ；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。

逐句声音 / 语气语调补列

J213 他变得很轻 exact-line 1.100s / 105600 samples / mean -15.0dB / max 0.0dB ；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。

逐句声音 / 语气语调补列

J214 好像要飞起来 exact-line 1.033s / 99168 samples / mean -23.3dB / max -8.6dB ；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。

逐句声音 / 语气语调补列

J215 下午阳光最亮的时候 exact-line 2.100s / 201600 samples / mean -19.1dB / max -3.3dB ；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。

逐句声音 / 语气语调补列

J216 白色的床单在客厅里 exact-line 2.567s / 246432 samples / mean -20.4dB / max -3.1dB ；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。

逐句声音 / 语气语调补列

J217 飘 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -33.2dB / max -16.4dB ；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。

逐句声音 / 语气语调补列

J218 要下雨了 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -16.0dB / max -0.2dB ；森林、光、风、飞、床单、飘和雨由声音提出，不能升级为真实外景、飞行或天气事实。

逐句声音 / 语气语调补列

J219 塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员 exact-line 3.567s / 342432 samples / mean -14.0dB / max 0.0dB ；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。

逐句声音 / 语气语调补列

J220 塔台呼叫7号宇航员 exact-line 2.200s / 211200 samples / mean -12.6dB / max 0.0dB ；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。

逐句声音 / 语气语调补列

J221 塔台呼叫7号宇航员 exact-line 1.900s / 182400 samples / mean -15.5dB / max -2.9dB ；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。

逐句声音 / 语气语调补列

J222 已经失联一整天了 exact-line 1.833s / 175968 samples / mean -18.3dB / max -4.3dB ；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。

逐句声音 / 语气语调补列

J223 你为什么一天没有回复 exact-line 1.600s / 153600 samples / mean -14.4dB / max -0.6dB ；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。

逐句声音 / 语气语调补列

J224 请上传你的心理监测报告 exact-line 1.933s / 185568 samples / mean -11.5dB / max 0.0dB ；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。

逐句声音 / 语气语调补列

J225 你应该更开心一点 exact-line 1.533s / 147168 samples / mean -12.4dB / max -0.2dB ；塔台、宇航员、回复和心理监测是通信口令形式，不证明设备声、真实塔台、宇航员舱或诊断仪器。

逐句声音 / 语气语调补列

J226 你们两个太情绪化了 exact-line 1.233s / 118368 samples / mean -17.1dB / max -1.2dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J227 到时候演的时候可以收一点 exact-line 1.500s / 144000 samples / mean -18.6dB / max -5.6dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J228 往中间坐一坐 exact-line 1.066s / 102336 samples / mean -20.8dB / max -6.4dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J229 往中间坐一坐 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -19.5dB / max -6.8dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J230 往中间坐一坐 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -21.2dB / max -8.7dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J231 第二幕要画画了 exact-line 1.266s / 121536 samples / mean -14.9dB / max 0.0dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J232 他陷入了存在主义危机 exact-line 1.700s / 163200 samples / mean -19.6dB / max -2.8dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J233 不然该干嘛 exact-line 0.667s / 64032 samples / mean -25.5dB / max -10.8dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J234 轻松一点啊 exact-line 1.267s / 121632 samples / mean -29.6dB / max -16.2dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J235 轻松一点啦 exact-line 1.166s / 111936 samples / mean -19.7dB / max 0.0dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J236 轻松一点啊 exact-line 1.167s / 112032 samples / mean -27.9dB / max -14.5dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J237 唉 应该轻松一点 exact-line 2.033s / 195168 samples / mean -25.2dB / max -12.1dB ；排练调度、存在主义危机和轻松一点是现场指令/台词命名，不证明心理诊断或排演意图终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J238 我们排练的时候不是挺开心的吗 exact-line 2.333s / 223968 samples / mean -12.9dB / max 0.0dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J239 这一幕讲的是 exact-line 1.100s / 105600 samples / mean -16.4dB / max -2.4dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J240 男演员 exact-line 0.500s / 48000 samples / mean -16.3dB / max -1.0dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J241 要在他的理想和爱人之间做出选择 exact-line 2.400s / 230400 samples / mean -16.0dB / max -0.0dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J242 继续给大家解释 exact-line 1.334s / 128064 samples / mean -30.5dB / max -5.5dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J243 然后呢 exact-line 0.833s / 79968 samples / mean -15.9dB / max 0.0dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J244 哈哈哈 exact-line 1.400s / 134400 samples / mean -14.3dB / max 0.0dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J245 又不是我磕 exact-line 0.900s / 86400 samples / mean -15.3dB / max -2.8dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J246 我觉得我们应该把重点放在戏上 exact-line 2.333s / 223968 samples / mean -16.7dB / max -2.5dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J247 你的心理监测报告 exact-line 2.000s / 192000 samples / mean -10.2dB / max 0.0dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J248 还有妄想症 exact-line 1.200s / 115200 samples / mean -17.2dB / max -0.2dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J249 然后 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -10.8dB / max 0.0dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J250 这个角色 exact-line 0.700s / 67200 samples / mean -14.5dB / max -3.3dB ；理想、爱人、解释、心理监测报告和妄想症是排练文本，不证明真实诊断、治疗或角色解释完成。

2026-07-04 第五卷 exact-line 全行回填说明

本次回填依据 2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核 ，把 J201-J250 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐甲瑞中段同口径缺口前半：水边最后一次见、更大的东西/黑、森林/风/飞/雨、塔台/宇航员/心理监测、排练调度和理想/爱人解释；这些都不能升级为真实告别、对象显影、真实外景、设备声、真实诊断、治疗程序或角色解释完成。

2026-07-05 首轮细视觉接入说明

本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件57到105分甲瑞J201到J250黑森林塔台理想首轮细视觉复核 ，归档 J201-J250 的 50 张句中点帧、6 张分组联系表、20 组重点三联帧和 manifest.tsv 。它把本卷从 exact-line 声音 + broad 视觉边界推进为首轮细视觉已接入：水边最后一次见只确认栏杆、水道和长拥抱；更大的东西/黑、森林/风/飞/雨只确认反光地面、白布身体、半透明屏障和观众席；塔台/宇航员/心理监测只确认棚内平台、近脸、白衣/黑衣人物和观看空间；理想/爱人/妄想症只确认暗场白布床面、近脸投影和排练材料。它仍不做逐帧口型终裁，不支持真实森林、真实塔台、设备声、宇航舱、心理监测仪器、医学诊断或角色解释完成。

2026-07-05 P3-FINE-J-07 三轮窄窗接入说明

本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核 的 W1-W5：水边最后一次见只到拥抱和栏杆水道；更大的东西、森林、风、飞和雨仍落在白色反光公开场；塔台、7号宇航员、失联和心理监测报告是通信口令形式，不出现真实设备、无线电声像、太空舱或诊断仪器；排练调度、存在主义危机、轻松一点、理想爱人和妄想症都只能写成排练解释链。三轮声音指标没有 -45dB/0.3s silence event，W2-W5 高度同相居中，不能把强声或低能段升级为配乐、设备声、静默结案、心理治疗或角色解释完成。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

2026-07-05 三轮窄窗确认：本卷的终点感、自然物、通信口令、排练调度和诊断词都没有获得独立物证，强声只能证明声场压力，不能证明现实完成。

本卷可直接回收的角色理解

2026-07-05 首轮细视觉确认：本卷的自然物、通信口令和诊断/排练词都没有获得独立画面物证，它们被白布身体、反光场、观众席和棚内材料接走。

本卷可直接回收的角色理解

J201-J203 的甲瑞仍在水边拥抱中说终点感；“最后一次见”没有被画面兑现为离开或告别，而是贴近内部的时间异常。

本卷可直接回收的角色理解

J204-J218 的甲瑞声音突然变强，但对象仍不出现。 更大的东西 、黑、光、风、轻、飞、飘、雨被投到白色反光空间，而不是被实体化。

本卷可直接回收的角色理解

J219-J225 的塔台/心理监测链像系统角色上身；它具有通信口令形式，但没有真实设备声、无线电空间、塔台画面或心理监测仪器支撑。

本卷可直接回收的角色理解

J226-J250 的甲瑞从被亲密/水/系统牵引，转到公开排练解释者：他调度身体、命名第二幕、解释角色两难，也把心理监测报告重新带回剧场。

本卷可直接回收的角色理解

这一卷最需要防止过写的是“诊断化”： 存在主义危机 、 心理监测报告 、 妄想症 都是片内台词/排练文本和角色机制，不应被写成演员或角色的现实医学事实。