title: 人类投降派人物志正文 第10卷：赵子毅，低头白衣的噪音劳动身体

series: 历史研究稿

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# 人类投降派人物志正文 第10卷：赵子毅，低头白衣的噪音劳动身体

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-06

证据边界：本页为《人类投降派人物志》正式正文第10卷，从赵子毅研究卷、噪音劳动位置库、主体间性关系向量总账、相关关系/三角声音架构页、后台窄窗和既有正文卷综合改写而来；只写人物位置、媒介换载、关系结构和证据边界，不新增片内事实、说话人、画面身份、真实心理、现实私人关系、现实制作责任、真实声源、远程技术方式、伤害事实、授权完成或consent裁决。赵子毅的`150-155`低头白衣/电吉他/现场噪音位置按Owner/T0补裁与T1后台窄窗使用；片尾`角色S/现场噪音演奏者`与`音乐 | 入梦、赵子毅`只作归档/职能锚点，不回头裁决所有噪音、所有音乐或每个具体声源。低头白衣不心理化，O-赵子毅按N0/S0停手，赵轩远程音源只作远源裂口候选。

# 人类投降派人物志正文 第10卷：赵子毅，低头白衣的噪音劳动身体

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## 他不是噪音主人

赵子毅最容易被误写成噪音主人。

因为证据看起来太诱人。

后台露出里有低头白衣、电吉他、现场噪音。

片尾有角色S，现场噪音演奏者。

音乐署名里又出现入梦、赵子毅。

这些锚点一连起来，仿佛很容易给出一个爽快答案：原来那些噪音都归赵子毅。

不能这么写。

赵子毅不是所有噪音的主人。

他更准确的位置是：

```text
低头白衣的噪音劳动身体。
```

这个定义有两个半边。

“噪音劳动身体”说明噪音不是无源氛围，不是纯心理效果，不是凭空冒出来的声音设计。它有后台，有人，有姿态，有器物，有工作位置。

“低头白衣”又把这个身体限制住。它不是全能幕后，不是声音帝王，也不是每个声源的终裁者。

赵子毅让噪音显出身体。

但他不占有噪音。

## 噪音为什么需要身体

《人类投降派》里有太多声音。

子丑的证明声、导演声、片尾残余声。

阿蒙/黄蒙的继续声、追问声、帮说声。

甲瑞的回执失败、不想说、空白和残余。

Ricky 的规则声、捕获声、观看区命令。

何发的报幕声、结束声、人数修正。

入梦的后台组织界面。

赵轩的远处裂口。

这些声音如果只被听成“气氛”，人物志就会软掉。

气氛太方便了。它可以把所有不舒服的东西揉成一团，说这是氛围，这是情绪，这是后期，这是整体声场。

赵子毅的出现，切断这种方便。

他让噪音落到一个具体身体上。

低头。

白衣。

电吉他。

后台。

现场噪音。

这不是为了给噪音找一个主人，而是为了让噪音从抽象感受变成劳动事实。

声音不是自己变复杂的。

有人在后台让它继续响。

## 低头白衣不能心理化

赵子毅的身体账很具体，所以也很危险。

越具体的画面，越容易被解释欲偷走。

低头会被写成羞怯、顺从、逃避、悔意。

白衣会被写成纯洁、替罪、清白、神圣。

电吉他会被写成噪音源头。

后台会被写成真实幕后主权。

这些都要停住。

低头白衣首先是可见锚点，不是心理报告。

它让赵子毅从片尾名字和声音职能里回到身体，但不让我们进入他的内心。

白衣也不是固定象征。

它在这里的作用很朴素：把后台身体从昏暗声场里拉出来，让我们知道噪音劳动不是无脸的。

赵子毅不是靠表情成为人物。

他靠姿态成为证据。

这是冷的，但很硬。

## 他不是台词人物

赵子毅不是靠说话进入人物志的人。

他没有子丑那种第一人称发动机。

没有阿蒙/黄蒙那种持续回应接口。

没有甲瑞那种被逼到说不下去的身体自述。

没有 Ricky 那种能把规则说出口的强声。

没有何发那种把现场推入作品制度的报幕和结束。

赵子毅更晚、更低，也更少词。

这不是他不重要。

正相反，正因为他不靠台词，他才让人物志进入另一层。

人物不只由台词生产。

人物也会由声场、后台、职能、器物和劳动姿态生产。

赵子毅把“谁说了什么”的问题，换成“说完以后谁让声音继续存在”。

他不是句子的主人。

他是句子退场之后，噪音被迫显出身体的地方。

## 子丑的残余离开人声中心

子丑一直想用语言占住现场。

他评价，证明，导演，补叙，逃向科学、月球、厕所、光脚和星辰。

可越到后面，子丑越不能拥有自己的声音。

声音离开他，回到片尾，进入残余，变成一种收不干净的第一人称。

赵子毅让这件事更彻底。

没有赵子毅，子丑的片尾残余还可能被读成一种文学性的尾声：一个人还在说，一个主体还没有完全消失。

赵子毅把这种残余拉到非词语后台。

子丑还在说。

但“还在说”不再只属于子丑。

它被噪音劳动接走，被低头白衣、电吉他和后台声场降权。

子丑的声音因此变成残余，不再是主权。

## 阿蒙的继续不再只由她承担

阿蒙/黄蒙是继续的人。

她说继续，说我在听，说你漏掉了好多的词，说需要我帮你说吗。

她把关系坏掉以后还能不能说、还能不能接、还能不能有下一句的问题，一次次扛回场内。

但继续也会过载。

如果所有“还能继续”都落在阿蒙身上，她会被写成一个无尽回应机器。

赵子毅把这条线换载。

阿蒙让话继续。

赵子毅让继续不只以话继续。

这不是赵子毅替阿蒙说话，也不是噪音抹掉阿蒙。

它只是让阿蒙的回应劳动不再被锁死在一个人物接口上。到了后台声场，继续变成非词语的、低处的、带身体的劳动。

阿蒙把断裂接住。

赵子毅让接住之后仍然有震动。

## 甲瑞的身体过载被转成噪音

甲瑞的身体已经被现场用得太多。

爱语要经过他。

水债要经过他。

观看区要经过他。

角色壳要经过他。

黑线身体、白布代说、恶心、空白、不想说和片尾保存，也都落在他身上。

如果只看台前，甲瑞像是承受的终点。

赵子毅改变这个终点。

他让甲瑞的身体过载进入后台噪音。

这句话必须小心。

赵子毅不是替甲瑞解释心理。

不是替甲瑞说真话。

不是把甲瑞的不想说翻译成电吉他。

更不是把噪音写成甲瑞的内心崩溃。

准确说法是：甲瑞把身体使用到过载，赵子毅让这种过载不再只停留在台前身体，而被后台劳动继续保存为非词语余震。

甲瑞让身体不能透明。

赵子毅让噪音不能无身。

## Ricky的强声被噪音降权

Ricky 的声音最像规则。

水、inside、漂亮、捕获、安眠曲、最喜欢玩这个、观看区越界、让大家看到你们、我就不下。

他把关系说成规则，把规则说成命令，把命令推到别人身上。

赵子毅不和 Ricky 争夺主权。

他用更低的方式限权 Ricky。

Ricky 的声令越热，越需要在后台被降温。

赵子毅让这条过热人声进入非词语噪音。

不是说赵子毅控制 Ricky。

也不是说 Ricky 的规则来自赵子毅。

而是说，Ricky 的声音一旦被放入后台噪音劳动，就不再能保持单一人声主权。

规则还在。

但规则不能只归一个发令人。

声音继续。

但声音不再只听 Ricky 的。

## 何发结束以后仍有劳动

何发说我们的演出结束了。

这句话很硬。

它把现场推入作品制度，把混乱推向归档，把台前推向后台。

但结束不是静音。

赵子毅正是在这里变得重要。

低头白衣、电吉他和现场噪音告诉我们：结束之后不是空白，也不是单纯片尾文字滚动，而是仍然有劳动。

这不是赵子毅取消何发。

何发的结束提供边界。

没有何发，赵子毅的噪音劳动会缺少作品制度和归档入口。

但没有赵子毅，何发的结束又太容易被误听成清场。

两个人互相限制。

何发让噪音成为作品内部的可索引劳动。

赵子毅让作品制度承认：结束之后仍然在响。

## 入梦给组织，赵子毅给身体

入梦和赵子毅是一组很容易写错的后台关系。

入梦有控声界面、现场音乐总控制、电脑屏幕前操纵音乐、角色K。

赵子毅有低头白衣、电吉他、现场噪音、角色S。

如果把两人写成上下级，太粗。

如果把两人合并成一个声音主权，更粗。

更准确的是：

```text
入梦给声音组织。
赵子毅给组织身体。
```

入梦防止赵子毅被误听成纯失控杂音，因为声音有后台界面、有组织层、有归档方式。

赵子毅防止入梦被误写成全声场主人，因为声音还有低头身体、乐器劳动、现场噪音和不被界面完全收编的粗粝。

他们不是谁拥有谁。

他们共同让声音从两个误读里出来：既不是无源氛围，也不是全能控制。

## 恽剑辉让噪音可被看见

恽剑辉和赵子毅，是第二现场里的图像证据和噪音证据。

恽剑辉让观看有身体，让摄影背面被问到、被点名、被归档。

赵子毅让噪音有身体，让声音背面的劳动被看见、被定位、被归档。

这组关系的关键不是谁拍了谁。

不能把“后台被看见”直接写成当前镜头必由恽剑辉拍摄。

更稳的说法是：摄影/归档线让赵子毅的噪音劳动能进入未来观看，赵子毅又让摄影归档不再像静音档案。

图像证明噪音不是无源氛围。

噪音证明图像不是无声保存。

第二现场因此不是只有画面，也不是只有声音，而是观看和聆听互相留下证据。

## 赵轩让现场不是终点

赵子毅让噪音有现场身体。

赵轩让声音保留远处裂口。

这两个人必须一起看。

如果只有赵子毅，现场噪音很容易被写成终点：低头白衣、电吉他、后台，谜底找到了。

赵轩挡住这种写法。

远程音源候选、缺席地址、不可送达的你，让声音不完全回到现场。

赵子毅不能裁决赵轩。

赵轩也不能取消赵子毅。

一个把声音按回现场劳动。

一个把声音打开到不可抵达的远处。

所以《人类投降派》的后台声场不是单中心。

它有组织界面，有噪音身体，也有远源裂口。

## O让他停手

O 是赵子毅这一卷最重要的停手线。

赵子毅组织的不是沉默。

他让噪音有身体，但 O 的无声不是噪音的前身。

这条边界非常重要。

因为赵子毅太适合解释声音，解释结束之后的余震，解释那些人物说不完又退不干净的东西。

可 O 不在这套解释里。

O 的沉默不能被电吉他补完。

O 的无声不能被现场噪音吞掉。

O 与赵子毅保持 N0/S0。

这不是空白待填。

这是人物志必须保留的一块不可写。

赵子毅越能让声音显出身体，越要知道有些沉默不能被他身体化。

## 片尾角色S

片尾写下角色S，现场噪音演奏者。

这个归档很关键。

它让赵子毅从后台短暂显影变成可以索引的人物位置。声音劳动不是散在空气里，而是被片尾文字保存。

但角色S不是所有声音的判决书。

现场噪音演奏者，不等于全片噪音来源。

音乐署名出现赵子毅，也不等于所有音乐、所有声源、所有人物残余都由赵子毅拥有。

片尾既保存赵子毅，也限制赵子毅。

它给他位置，不给他主权。

这恰好就是赵子毅的形状。

他不是无名噪音。

也不是噪音帝王。

他是被归档的噪音劳动身体。

## 不能说成什么

赵子毅这一卷的禁区很清楚。

不能把赵子毅写成所有噪音来源。

不能把电吉他写成每个具体声源的终裁。

不能把低头白衣写成心理、羞怯、顺从、悔意或道德姿态。

不能把白衣写成固定象征。

不能把现场噪音写成替子丑、阿蒙、甲瑞或 Ricky 说真话。

不能把噪音劳动写成人物心理诊断。

不能把角色S回头裁决片内所有声音。

不能把音乐署名写成赵子毅拥有全片音乐。

不能把赵子毅写成入梦的下属、替身或反面。

不能把何发结束之后仍有声写成赵子毅取消何发。

不能把 O 的沉默写成噪音的前身。

不能把赵轩远源写成赵子毅能够裁决的谜底。

不能把后台显影写成现实制作责任、真实伤害事实、授权完成或 consent 裁决。

这些禁区不是削弱赵子毅。

它们让赵子毅更准确。

一个人如果被写成所有声音的主人，就不再是人物，而是答案。

赵子毅不是答案。

他是声音在答案失败以后，被迫变成劳动身体的地方。

## 赵子毅的人物形状

赵子毅最后留下来的，不是一段噪音说明。

他留下的是一组后台动作：

```text
台前语言过热。
何发说结束。
声音没有停。
后台露出。
低头白衣出现。
电吉他把噪音接回身体。
片尾写下角色S。
音乐署名把他归档。
入梦给声音组织。
赵子毅给组织身体。
赵轩让远处继续裂开。
O保持沉默。
赵子毅必须停手。
```

这组动作合起来，才是赵子毅。

他不是台词人物。

不是噪音主人。

不是心理解释器。

不是入梦的附属。

不是何发结束失败的原因。

不是赵轩远源的裁决者。

不是 O 沉默的补完者。

他是低头白衣的噪音劳动身体。

这个定义里，“低头白衣”说明他有可见锚点，“噪音”说明他的材料，“劳动”说明声音不是无源氛围，“身体”说明他不是抽象职能。

他让结束之后还在响。

但他不拥有所有响声。

他让噪音显出身体。

也让人物志明白：声音一旦有身体，就必须同时有边界。

## 关键T1证据入口

本卷是 T3 正文，不替代赵子毅噪音劳动位置库。以下入口只用于反查 150-155 后台声场、低头白衣/电吉他和片尾职能边界。

| 窗口 | T1入口 | 本卷使用边界 |
|---|---|---|
| W4 150-155 后台声场 | [2026-07-05-4K无字幕母文件后台声场P2-FINE-BACK-01装置声赵轩赵子毅窄窗声画复核](/research/hs-87fd5605966bcbf8) | 与 Owner/T0 补裁合用，可写后台低头白衣、电吉他、现场噪音位置显影；不写成所有噪音都由赵子毅制造，不把低头姿态心理化。 |
| W5 片尾角色槽 | [2026-07-05-4K无字幕母文件后台声场P2-FINE-BACK-01b何发观众O恽剑辉入梦窄窗声画复核](/research/hs-dcda3836fb96a4d7) | `角色S` 与音乐/现场噪音归档可支持噪音劳动位置；不回头裁决每个具体声源、真实制作责任、真实操控或人物关系完成。 |

总边界：赵子毅让噪音显出劳动身体，但不拥有所有响声。

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text: 人类投降派人物志正文 第10卷：赵子毅，低头白衣的噪音劳动身体

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text: 他不是噪音主人

text: 赵子毅最容易被误写成噪音主人。

text: 因为证据看起来太诱人。

text: 后台露出里有低头白衣、电吉他、现场噪音。

text: 片尾有角色S，现场噪音演奏者。

text: 音乐署名里又出现入梦、赵子毅。

text: 这些锚点一连起来，仿佛很容易给出一个爽快答案：原来那些噪音都归赵子毅。

text: 不能这么写。

text: 赵子毅不是所有噪音的主人。

text: 他更准确的位置是：

text: 低头白衣的噪音劳动身体。

text: 这个定义有两个半边。

text: 赵子毅让噪音显出身体。

text: 但他不占有噪音。

text: 噪音为什么需要身体

text: 《人类投降派》里有太多声音。

text: 子丑的证明声、导演声、片尾残余声。

text: 阿蒙/黄蒙的继续声、追问声、帮说声。

text: 甲瑞的回执失败、不想说、空白和残余。

text: Ricky 的规则声、捕获声、观看区命令。

text: 何发的报幕声、结束声、人数修正。

text: 入梦的后台组织界面。

text: 赵轩的远处裂口。

text: 这些声音如果只被听成“气氛”，人物志就会软掉。

text: 赵子毅的出现，切断这种方便。

text: 他让噪音落到一个具体身体上。

text: 低头。

text: 白衣。

text: 电吉他。

text: 后台。

text: 现场噪音。

text: 这不是为了给噪音找一个主人，而是为了让噪音从抽象感受变成劳动事实。

text: 声音不是自己变复杂的。

text: 有人在后台让它继续响。

text: 低头白衣不能心理化

text: 赵子毅的身体账很具体，所以也很危险。

text: 越具体的画面，越容易被解释欲偷走。

text: 低头会被写成羞怯、顺从、逃避、悔意。

text: 白衣会被写成纯洁、替罪、清白、神圣。

text: 电吉他会被写成噪音源头。

text: 后台会被写成真实幕后主权。

text: 这些都要停住。

text: 低头白衣首先是可见锚点，不是心理报告。

text: 它让赵子毅从片尾名字和声音职能里回到身体，但不让我们进入他的内心。

text: 白衣也不是固定象征。

text: 赵子毅不是靠表情成为人物。

text: 他靠姿态成为证据。

text: 这是冷的，但很硬。

text: 他不是台词人物

text: 赵子毅不是靠说话进入人物志的人。

text: 他没有子丑那种第一人称发动机。

text: 没有阿蒙/黄蒙那种持续回应接口。

text: 没有甲瑞那种被逼到说不下去的身体自述。

text: 没有 Ricky 那种能把规则说出口的强声。

text: 没有何发那种把现场推入作品制度的报幕和结束。

text: 赵子毅更晚、更低，也更少词。

text: 这不是他不重要。

text: 正相反，正因为他不靠台词，他才让人物志进入另一层。

text: 人物不只由台词生产。

text: 人物也会由声场、后台、职能、器物和劳动姿态生产。

text: 赵子毅把“谁说了什么”的问题，换成“说完以后谁让声音继续存在”。

text: 他不是句子的主人。

text: 他是句子退场之后，噪音被迫显出身体的地方。

text: 子丑的残余离开人声中心

text: 子丑一直想用语言占住现场。

text: 他评价，证明，导演，补叙，逃向科学、月球、厕所、光脚和星辰。

text: 可越到后面，子丑越不能拥有自己的声音。

text: 声音离开他，回到片尾，进入残余，变成一种收不干净的第一人称。

text: 赵子毅让这件事更彻底。

text: 赵子毅把这种残余拉到非词语后台。

text: 子丑还在说。

text: 但“还在说”不再只属于子丑。

text: 它被噪音劳动接走，被低头白衣、电吉他和后台声场降权。

text: 子丑的声音因此变成残余，不再是主权。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 阿蒙的继续不再只由她承担

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 阿蒙/黄蒙是继续的人。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 她说继续，说我在听，说你漏掉了好多的词，说需要我帮你说吗。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 但继续也会过载。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 如果所有“还能继续”都落在阿蒙身上，她会被写成一个无尽回应机器。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 赵子毅把这条线换载。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 阿蒙让话继续。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 赵子毅让继续不只以话继续。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 这不是赵子毅替阿蒙说话，也不是噪音抹掉阿蒙。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 阿蒙把断裂接住。

headingPath: 阿蒙的继续不再只由她承担

text: 赵子毅让接住之后仍然有震动。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 甲瑞的身体过载被转成噪音

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 甲瑞的身体已经被现场用得太多。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 爱语要经过他。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 水债要经过他。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 观看区要经过他。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 角色壳要经过他。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 黑线身体、白布代说、恶心、空白、不想说和片尾保存，也都落在他身上。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 如果只看台前，甲瑞像是承受的终点。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 赵子毅改变这个终点。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 他让甲瑞的身体过载进入后台噪音。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 这句话必须小心。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 赵子毅不是替甲瑞解释心理。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 不是替甲瑞说真话。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 不是把甲瑞的不想说翻译成电吉他。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 更不是把噪音写成甲瑞的内心崩溃。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 甲瑞让身体不能透明。

headingPath: 甲瑞的身体过载被转成噪音

text: 赵子毅让噪音不能无身。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: Ricky的强声被噪音降权

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: Ricky 的声音最像规则。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 他把关系说成规则，把规则说成命令，把命令推到别人身上。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 赵子毅不和 Ricky 争夺主权。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 他用更低的方式限权 Ricky。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: Ricky 的声令越热，越需要在后台被降温。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 赵子毅让这条过热人声进入非词语噪音。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 不是说赵子毅控制 Ricky。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 也不是说 Ricky 的规则来自赵子毅。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 而是说，Ricky 的声音一旦被放入后台噪音劳动，就不再能保持单一人声主权。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 规则还在。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 但规则不能只归一个发令人。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 声音继续。

headingPath: Ricky的强声被噪音降权

text: 但声音不再只听 Ricky 的。

text: 何发结束以后仍有劳动

text: 何发说我们的演出结束了。

text: 这句话很硬。

text: 它把现场推入作品制度，把混乱推向归档，把台前推向后台。

text: 但结束不是静音。

text: 赵子毅正是在这里变得重要。

text: 这不是赵子毅取消何发。

text: 何发的结束提供边界。

text: 没有何发，赵子毅的噪音劳动会缺少作品制度和归档入口。

text: 但没有赵子毅，何发的结束又太容易被误听成清场。

text: 两个人互相限制。

text: 何发让噪音成为作品内部的可索引劳动。

text: 赵子毅让作品制度承认：结束之后仍然在响。

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 入梦给组织，赵子毅给身体

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 入梦和赵子毅是一组很容易写错的后台关系。

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 入梦有控声界面、现场音乐总控制、电脑屏幕前操纵音乐、角色K。

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 赵子毅有低头白衣、电吉他、现场噪音、角色S。

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 如果把两人写成上下级，太粗。

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 如果把两人合并成一个声音主权，更粗。

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 更准确的是：

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text:
入梦给声音组织。
赵子毅给组织身体。

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 入梦防止赵子毅被误听成纯失控杂音，因为声音有后台界面、有组织层、有归档方式。

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 他们不是谁拥有谁。

headingPath: 入梦给组织，赵子毅给身体

text: 他们共同让声音从两个误读里出来：既不是无源氛围，也不是全能控制。

text: 恽剑辉让噪音可被看见

text: 恽剑辉和赵子毅，是第二现场里的图像证据和噪音证据。

text: 恽剑辉让观看有身体，让摄影背面被问到、被点名、被归档。

text: 赵子毅让噪音有身体，让声音背面的劳动被看见、被定位、被归档。

text: 这组关系的关键不是谁拍了谁。

text: 不能把“后台被看见”直接写成当前镜头必由恽剑辉拍摄。

text: 图像证明噪音不是无源氛围。

text: 噪音证明图像不是无声保存。

text: 第二现场因此不是只有画面，也不是只有声音，而是观看和聆听互相留下证据。

text: 赵轩让现场不是终点

text: 赵子毅让噪音有现场身体。

text: 赵轩让声音保留远处裂口。

text: 这两个人必须一起看。

text: 如果只有赵子毅，现场噪音很容易被写成终点：低头白衣、电吉他、后台，谜底找到了。

text: 赵轩挡住这种写法。

text: 远程音源候选、缺席地址、不可送达的你，让声音不完全回到现场。

text: 赵子毅不能裁决赵轩。

text: 赵轩也不能取消赵子毅。

text: 一个把声音按回现场劳动。

text: 一个把声音打开到不可抵达的远处。

text: 所以《人类投降派》的后台声场不是单中心。

text: 它有组织界面，有噪音身体，也有远源裂口。

text: O让他停手

text: O 是赵子毅这一卷最重要的停手线。

text: 赵子毅组织的不是沉默。

text: 他让噪音有身体，但 O 的无声不是噪音的前身。

text: 这条边界非常重要。

text: 可 O 不在这套解释里。

text: O 的沉默不能被电吉他补完。

text: O 的无声不能被现场噪音吞掉。

text: O 与赵子毅保持 N0/S0。

text: 这不是空白待填。

text: 这是人物志必须保留的一块不可写。

text: 赵子毅越能让声音显出身体，越要知道有些沉默不能被他身体化。

text: 片尾角色S

text: 片尾写下角色S，现场噪音演奏者。

text: 这个归档很关键。

text: 但角色S不是所有声音的判决书。

text: 现场噪音演奏者，不等于全片噪音来源。

text: 音乐署名出现赵子毅，也不等于所有音乐、所有声源、所有人物残余都由赵子毅拥有。

text: 片尾既保存赵子毅，也限制赵子毅。

text: 它给他位置，不给他主权。

text: 这恰好就是赵子毅的形状。

text: 他不是无名噪音。

text: 也不是噪音帝王。

text: 他是被归档的噪音劳动身体。

text: 不能说成什么

text: 赵子毅这一卷的禁区很清楚。

text: 不能把赵子毅写成所有噪音来源。

text: 不能把电吉他写成每个具体声源的终裁。

text: 不能把低头白衣写成心理、羞怯、顺从、悔意或道德姿态。

text: 不能把白衣写成固定象征。

text: 不能把现场噪音写成替子丑、阿蒙、甲瑞或 Ricky 说真话。

text: 不能把噪音劳动写成人物心理诊断。

text: 不能把角色S回头裁决片内所有声音。

text: 不能把音乐署名写成赵子毅拥有全片音乐。

text: 不能把赵子毅写成入梦的下属、替身或反面。

text: 不能把何发结束之后仍有声写成赵子毅取消何发。

text: 不能把 O 的沉默写成噪音的前身。

text: 不能把赵轩远源写成赵子毅能够裁决的谜底。

text: 这些禁区不是削弱赵子毅。

text: 它们让赵子毅更准确。

text: 一个人如果被写成所有声音的主人，就不再是人物，而是答案。

text: 赵子毅不是答案。

text: 他是声音在答案失败以后，被迫变成劳动身体的地方。

text: 赵子毅的人物形状

text: 赵子毅最后留下来的，不是一段噪音说明。

text: 他留下的是一组后台动作：

text: 这组动作合起来，才是赵子毅。

text: 他不是台词人物。

text: 不是噪音主人。

text: 不是心理解释器。

text: 不是入梦的附属。

text: 不是何发结束失败的原因。

text: 不是赵轩远源的裁决者。

text: 不是 O 沉默的补完者。

text: 他是低头白衣的噪音劳动身体。

text: 他让结束之后还在响。

text: 但他不拥有所有响声。

text: 他让噪音显出身体。

text: 也让人物志明白：声音一旦有身体，就必须同时有边界。

text: 关键T1证据入口

text: 窗口 T1入口 本卷使用边界

text: W4 150-155 后台声场 2026-07-05-4K无字幕母文件后台声场P2-FINE-BACK-01装置声赵轩赵子毅窄窗声画复核 与 Owner/T0 补裁合用，可写后台低头白衣、电吉他、现场噪音位置显影；不写成所有噪音都由赵子毅制造，不把低头姿态心理化。

text: W5 片尾角色槽 2026-07-05-4K无字幕母文件后台声场P2-FINE-BACK-01b何发观众O恽剑辉入梦窄窗声画复核 角色S 与音乐/现场噪音归档可支持噪音劳动位置；不回头裁决每个具体声源、真实制作责任、真实操控或人物关系完成。

text: 总边界：赵子毅让噪音显出劳动身体，但不拥有所有响声。


title: P16：视觉艺术/行为艺术内部人称技术第六批入口

category: 声画与理论笔记

series: P16-视觉艺术行为艺术内部人称技术第六批

sourceStatus: active

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# P16：视觉艺术/行为艺术内部人称技术第六批入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本卡组承接 P15：专门分析视觉艺术、展览空间、装置艺术、行为艺术、参与式艺术和艺术档案内部的人称技术。外部艺术史资料只作 T4 形式参照；进入《人类投降派》时必须回到 T0/T1/T2/T3 声画证据、Owner 校正和证据层级，不得反向裁决片内事实、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、作者意图、生产史或全片终极解释。

# P16：视觉艺术/行为艺术内部人称技术第六批入口

## 这一批补什么

P15 说电影怎样用镜头、剪辑、声轨和字幕安排人称。

P16 进入展厅、墙面、身体、物、路线和档案。

视觉艺术和行为艺术最容易被误读成：

```text
一个艺术家表达了自己。
一个观众看见了作品。
一个物体被放在空间里。
```

这太浅。

更底层的事实是：

```text
脸会被挂出来。
眼睛会被镜子反送回来。
画框会先画出观看位置。
展签会替图像说第三人称。
物会沉默，却逼人重新分配责任。
空间会安排人的走法。
身体一旦成为作品，就不再只是私人身体。
被邀请参与，不等于拥有作品。
作品结束以后，文件继续开口。
```

所以这一批的核心句是：

```text
作品不是等人来看。
作品先把人放到位置上。
```

## 第六批九张

- [01 肖像与自画像：脸被挂出来以后，不再只属于自己](/research/hs-040001538af27000)
- [02 镜子与反射：看见自己，不等于重新拥有自己](/research/hs-253d58496aa70708)
- [03 画框、展墙与白盒子：作品先把观众放到位置上](/research/hs-d94a033e11018d24)
- [04 展签与说明文字：旁边的话替图像建立第三人称](/research/hs-8be7ebc4e8b5f4d2)
- [05 现成品与物证：物不说我，却逼人重新分配责任](/research/hs-f665e6be33a53892)
- [06 装置与路线：不是人在观看作品，是作品安排人的走法](/research/hs-d397de3d299467b5)
- [07 行为艺术与在场：身体出现以后，就不再只是私人身体](/research/hs-cfa3b89f03e5ad15)
- [08 参与式/关系艺术：被邀请，不等于拥有作品](/research/hs-3d546f9ba182bdcf)
- [09 艺术档案与再展出：作品结束以后，文件继续开口](/research/hs-85ceb9f9db11fb0a)

## 本批覆盖表

| 形式 | 主人称动作 | 接入卷 |
|---|---|---|
| 肖像/自画像 | 第一人称的脸被第三人称化，并被未来观众继续观看。 | 卷一、卷四、卷五。 |
| 镜子/反射 | 我看见自己时，也把自己变成被看的对象。 | 卷零、卷四。 |
| 画框/展墙/白盒子 | 空间和边界先规定观众站位。 | 卷零、卷四。 |
| 展签/说明文字 | 旁边的话替图像建立第三人称入口，也可能抢走观看。 | 卷三、卷六。 |
| 现成品/物证 | 物不说我，却把责任、署名、制度和证据重新分配。 | 卷五、卷六。 |
| 装置/路线 | 观众不是外部眼睛，而是被空间动线写出来的身体。 | 卷零、卷四。 |
| 行为艺术/在场 | 身体成为作品时，第一人称被现场、观众和记录共同接走。 | 卷一、卷四、卷五。 |
| 参与式/关系艺术 | 观众被邀请进入关系，但参与不是占有、授权也不是裁决。 | 卷四。 |
| 艺术档案/再展出 | 现场结束后，照片、录像、清单、说明和数据库继续开口。 | 卷五、卷六。 |

## 九条硬句

```text
脸被挂出来以后，不再只属于自己。
看见自己，不等于重新拥有自己。
画框不是边界，是观看位置的命令。
旁边的话，常常比图像先开口。
物不说我，却逼人重新分配责任。
不是人在观看作品，是作品安排人的走法。
身体一旦成为作品，就不再只是私人身体。
被邀请，不等于拥有作品。
作品结束以后，文件继续开口。
```

## 外部调研线索

这些线索只作 T4 形式参照：

- [Tate: performance art](https://www.tate.org.uk/art/art-terms/p/performance-art)
- [Tate: installation art](https://www.tate.org.uk/art/art-terms/i/installation-art)
- [Tate: readymade](https://www.tate.org.uk/art/art-terms/r/readymade)
- [Tate: relational aesthetics](https://www.tate.org.uk/art/art-terms/r/relational-aesthetics)
- [Tate: site-specific](https://www.tate.org.uk/art/art-terms/s/site-specific)

## 本批给总目标补上的东西

P16 把“人称”从语言、仪式、文学和电影继续推进到图像、物、空间、身体和档案。

这一步很重要。

因为《人类投降派》要写的不是一个人在表达思想。

它要写的是：

```text
人被空间摆出来。
人被镜头摆出来。
人被名字摆出来。
人被文件摆出来。
人被未来观看者摆出来。
```

视觉艺术和行为艺术给我们的最大提醒是：

```text
出现不是拥有。
在场不是主权。
被看见不是被理解。
参与不是被授权。
保存不是结案。
```

回到《人类投降派》，这能帮助我们继续压实一个底层判断：

```text
人不是作品的主人。
人是作品发生时被摆到现场里的临时位置。
```

headingPath: P16：视觉艺术/行为艺术内部人称技术第六批入口

text: P16：视觉艺术/行为艺术内部人称技术第六批入口

text: 这一批补什么

kind: p

text: P15 说电影怎样用镜头、剪辑、声轨和字幕安排人称。

text: P16 进入展厅、墙面、身体、物、路线和档案。

text: 视觉艺术和行为艺术最容易被误读成：

kind: pre

text:
一个艺术家表达了自己。
一个观众看见了作品。
一个物体被放在空间里。

text: 这太浅。

text: 更底层的事实是：

text: 所以这一批的核心句是：

text:
作品不是等人来看。
作品先把人放到位置上。

text: 第六批九张

kind: li

text: 01 肖像与自画像：脸被挂出来以后，不再只属于自己

text: 02 镜子与反射：看见自己，不等于重新拥有自己

text: 03 画框、展墙与白盒子：作品先把观众放到位置上

text: 04 展签与说明文字：旁边的话替图像建立第三人称

text: 05 现成品与物证：物不说我，却逼人重新分配责任

text: 06 装置与路线：不是人在观看作品，是作品安排人的走法

text: 07 行为艺术与在场：身体出现以后，就不再只是私人身体

text: 08 参与式/关系艺术：被邀请，不等于拥有作品

text: 09 艺术档案与再展出：作品结束以后，文件继续开口

text: 本批覆盖表

kind: tr

text: 形式 主人称动作 接入卷

text: 肖像/自画像 第一人称的脸被第三人称化，并被未来观众继续观看。 卷一、卷四、卷五。

text: 镜子/反射 我看见自己时，也把自己变成被看的对象。 卷零、卷四。

text: 画框/展墙/白盒子 空间和边界先规定观众站位。 卷零、卷四。

text: 展签/说明文字 旁边的话替图像建立第三人称入口，也可能抢走观看。 卷三、卷六。

text: 现成品/物证 物不说我，却把责任、署名、制度和证据重新分配。 卷五、卷六。

text: 装置/路线 观众不是外部眼睛，而是被空间动线写出来的身体。 卷零、卷四。

text: 行为艺术/在场 身体成为作品时，第一人称被现场、观众和记录共同接走。 卷一、卷四、卷五。

text: 参与式/关系艺术 观众被邀请进入关系，但参与不是占有、授权也不是裁决。 卷四。

text: 艺术档案/再展出 现场结束后，照片、录像、清单、说明和数据库继续开口。 卷五、卷六。

text: 九条硬句

text: 外部调研线索

text: 这些线索只作 T4 形式参照：

text: Tate: performance art

text: Tate: installation art

text: Tate: readymade

text: Tate: relational aesthetics

text: Tate: site-specific

text: 本批给总目标补上的东西

text: 这一步很重要。

text: 因为《人类投降派》要写的不是一个人在表达思想。

text: 它要写的是：

text: 视觉艺术和行为艺术给我们的最大提醒是：

text: 回到《人类投降派》，这能帮助我们继续压实一个底层判断：

text:
人不是作品的主人。
人是作品发生时被摆到现场里的临时位置。


title: 4K无字幕母文件开场45分30秒到46分30秒高清复核

category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

markdown:
# 4K无字幕母文件开场45分30秒到46分30秒高清复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页是 T1 本地取证加 T0 台词指针，不新增说话人、身份、O 身份、阿蒙/黄蒙身份、可见身体声源、真实心理、真实关系、真实治疗建议、手机/短视频界面、朋友/女朋友实体、传统旋律性配乐、静默、声源设备、剪辑方式或镜头意图裁决。可见身体不能反推声源；招牌只按可读公共表面记录；MiMo 只能作为 T2 候选。

# 4K无字幕母文件开场45分30秒到46分30秒高清复核

## 来源信息

资产根目录：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-4530-4630/
```

主要资产：

```text
clips/4530-4630-social-tail-exterior-occupation.mp4
clips/4530-4630-social-tail-exterior-occupation-mimo-av.mp4
audio/4530-4630.wav
sequences/contact-4530-4630-1fps.jpg
sequences/contact-4530-4630-4fps.jpg
sequences/contact-4530-4630-8fps.jpg
boundary/boundary-contact-4530-4543-social-tail-12fps.jpg
boundary/boundary-contact-4543-4557-exterior-sign-cut-12fps.jpg
boundary/boundary-contact-4557-4615-ameng-exterior-entry-12fps.jpg
boundary/boundary-contact-4615-4630-occupation-motion-12fps.jpg
frames/4k-key/key-001.jpg ... key-017.jpg
frames/4k-key/keyframe-map-4530-4630.md
metrics/metrics-4530-4630.md
metrics/metrics-4530-4630.json
metrics/waveform-4530-4630.png
metrics/spectrogram-4530-4630.png
metrics/volumedetect-4530-4630.txt
metrics/silencedetect-4530-4630.txt
metrics/scene-detect-4530-4630-th003.txt
metrics/scene-detect-4530-4630-th006.txt
metrics/scene-detect-4530-4630-th010.txt
metrics/scene-detect-4530-4630-th100.txt
metrics/scene-detect-4530-4630-th250.txt
```

本页支持综合页 [4K无字幕重启细读-45分30秒到46分30秒-招牌不是出口占据不是救援-2026-06-19](/research/hs-4b341ae2f21febc8)，并接续上一窗 [4K无字幕重启细读-44分30秒到45分30秒-木头没有物证社交解法没有出口-2026-06-19](/research/hs-22eb2ce7ef6e3601)。

## T0 台词骨架与身份边界

V10/T0 对本窗台词的说话人锁定如下，均归为子丑：

```text
45:31.100-45:32.433  但我知道这样没用
45:54.733-45:55.833  我经常骑车
45:55.866-45:59.733  因为骑车的时候你的呼吸会特别快
46:03.733-46:04.766  心跳也特别快
46:13.566-46:14.400  然后很爽
46:18.566-46:19.566  之后就是累
46:21.066-46:22.466  你要洗个澡赶紧睡觉
46:25.900-46:29.400  简单机器重复的动作
```

旧 T0/T1 身份边界仍有效：

```text
45:30-45:43.x  仍是 O/子丑马戏帐篷尾段。O 为长发灰/灰白衣身体。
约 45:44      进入外景冷光/夜色，子丑单人站在树影/冷光下。
45:44-45:56.5 外景、街道、店招、过曝标牌和公共表面清场。
约 45:56.5    短发黑吊带女性出现，按 Owner/T1 回接阿蒙/黄蒙视觉锚点，不写成 O 延续。
```

本页只覆盖到 `46:30`，所以 `46:31` 后的“而且它是向前的 / 不再去想 / 刷短视频 / 感官被占据”留给下一窗精校；本页只记录其前置入口。

## 核心本地结论

第一条硬事实：

```text
45:31 的“但我知道这样没用”仍发生在帐篷尾段，不在外景，不在招牌，不在阿蒙/黄蒙身体段。
```

4K 定点帧 `45:30.000` 和 `45:31.083` 显示 O 与子丑仍在蓝紫棚体、红白空座和金属桁架之间同场。声音说“这样没用”，画面没有给出朋友、互动、女朋友、手机、聊天界面或外部社交场。

第二条硬事实：

```text
45:43 左右 O 的前景关系位断开，45:44 已进入子丑单人外景冷光低角度。
```

`45:43.000` 关键帧显示子丑背向空座/灯箱/圆形表演场，O 不再在前景同等关系位；`45:44.000` 关键帧显示子丑在树影、暗天、冷白光下的外景低角度。这里不能写成 O 换装或 O 外景延续。

第三条硬事实：

```text
45:48-45:54.75 店招成为主要图像表面，可稳定读到“梦境会馆 / SPA / 养生 / 足道”等商业服务字样，并有中央过曝白色灯箱。
```

这些标识只是可见公共/商业表面。它们不是朋友、女朋友、手机界面、短视频界面，也不是治疗或出口事实。

第四条硬事实：

```text
45:56.5 后阿蒙/黄蒙短发黑吊带身体接入灰蓝外景：高架/桥、道路、停车车辆、垃圾桶、锥桶、店面边缘和夜间交通灯点持续在场。
```

定点帧和边界表可见她持有浅色瓶状物/小物和塑料袋候选；`46:13` 一带可见小白狗和红色地面物；`46:18-46:25` 一带可见路边垃圾桶、锥桶、车辆、行人/骑行或跑动背景候选。手中物、袋子、狗、行人都只能写作可见候选或可见物，不能推断用途、动机或心理。

第五条硬事实：

```text
本窗未见可确认手机、屏幕或短视频界面。
```

“骑车 / 呼吸 / 心跳 / 爽 / 累 / 洗澡睡觉 / 简单机器重复的动作”是 T0 台词链和身体动作/外部运动声画入口；本窗不能把后续“刷短视频”预先写成画面中出现手机屏幕。

第六条硬事实：

```text
全窗无 -45dB / 300ms silence event；volumedetect mean=-26.4dB，max=-4.2dB；无可确认传统旋律性配乐。
```

声音不能写成静默。更稳的写法是：语声、低频持续底、外景环境噪声、高频细线、竖向瞬态和短促能量峰共同构成声场。

第七条硬事实：

```text
全窗最强 1 秒落在 46:18.500-46:19.500，RMS=-18.45dBFS，对应“之后就是累”附近；46:25.x 的“简单机器重复的动作”附近也出现强 100ms 峰。
```

这说明声能的顶点从上一窗的社交修补话术，转到本窗后部的“累”和“简单机器重复动作”入口。

## 视觉细读

### 45:30-45:43：没用仍在帐篷里

`45:30.000` 和 `45:31.083` 关键帧显示 O 与子丑仍在同一马戏帐篷空间。O 是长发、灰/灰白衣身体，身体低头或侧向；子丑是黄蓝几何衣、眼镜身体；后方是蓝紫棚顶、红白空座、金属桁架和圆形舞台边缘。

T0 台词在 `45:31.100-45:32.433` 落下：

```text
但我知道这样没用
```

这句不是外景句，也不是阿蒙/黄蒙身体句。它仍在上窗的社交修补尾端：朋友没有出现，互动没有界面，女朋友没有人物；“没用”是在同一个空棚里承认这一套修补话术没有出口。

`45:35-45:43`，O 离开前景关系位，子丑转身或背向更空的座椅和舞台。`45:43.000` 关键帧中 O 不在前景，子丑站在右侧，面对/背对空场，空座、灯箱和棚内结构成为主体。此处稳写为 O 锚点在帐篷尾声中断，不写成外景延续。

### 45:44-45:56.5：冷光、招牌和公共表面清场

`45:44.000` 关键帧切到低角度外景：子丑站在暗天、树影和冷白光中，黄衣被冷光打亮，背景不再是棚内空座。画面垂直向上，人物像被树影和夜色托住，空间轴从圆形帐篷变成城市夜色。

`45:48-45:54.75` 画面转向建筑和店招。可读字样包括：

```text
梦境会馆
SPA
养生
足道
```

中央有大块过曝白色矩形灯箱。4K 亮度指标也显示帐篷末帧和店招段出现强过曝：`45:43` 全画面 `>=245` 约 `22.87%`，而 `45:44` 后冷暗外景又迅速降低；店招在视觉上不是人物关系，而是商业/服务/公共表面的强白界面。

这组招牌不能写成社交出口。它没有朋友，没有女朋友，没有交流界面；它只是把“这样没用”之后的画面从空棚推向消费/服务/公共标识。

### 45:56.5-46:15：阿蒙/黄蒙接入身体占据入口

`45:56.500` 关键帧中，短发黑吊带女性进入外景近脸。按 Owner/T1，回接阿蒙/黄蒙视觉锚点，不能写为 O。后景是灰蓝道路、高架/桥、车灯、停车车辆、绿化和城市边缘。

T0 台词从 `45:54.733` 开始转入骑车：

```text
我经常骑车
因为骑车的时候你的呼吸会特别快
心跳也特别快
然后很爽
```

画面没有骑车主体特写，也没有运动仪表或手机 app。它给的是阿蒙/黄蒙走动、近脸、手中浅色瓶状物/小物候选、塑料袋候选、停车场和道路。`46:13.583` 关键帧可见小白狗、红色地面物、车辆、锥桶和店面边缘；这批外部物和小运动把“呼吸/心跳/爽”从话语中的身体状态，落到外景的运动环境里。

### 46:15-46:30：累和机器重复动作成为声能入口

`46:18.583`、`46:21.083`、`46:25.917` 等关键帧显示阿蒙/黄蒙持续沿道路/停车场边缘移动，背景有高架、车辆、垃圾桶、锥桶、路人/骑行或跑动候选。她手中仍有浅色物/瓶状物和袋子候选，但本页不锁定用途。

T0 台词进入：

```text
之后就是累
你要洗个澡赶紧睡觉
简单机器重复的动作
```

这三句是本窗声音的核心。画面没有给出洗澡、睡觉、机器或短视频界面。它给的是走动、路面、车辆、狗、塑料袋/红色地面物、垃圾桶和背景运动。所谓“机器重复动作”在本窗还不是机器道具，而是由外部环境的重复移动、步行跟拍、路面横移和语声压力共同准备。

## 声音与音乐分析

全窗指标：

```text
duration = 60.0
overall_rms_dbfs = -26.47
overall_peak_dbfs = -4.2
volumedetect mean_volume = -26.4 dB
volumedetect max_volume = -4.2 dB
silence_events_minus45db_300ms = none
```

宏观分段：

| 分段 | 源时间 | RMS | Peak | 80-250Hz | 250-800Hz | 800-2500Hz | 2500-5000Hz |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| social_failure_tail | `45:30.000-45:43.500` | `-28.36` | `-7.4` | `-31.91` | `-35.91` | `-42.79` | `-47.93` |
| exterior_sign_clearing | `45:43.500-45:56.500` | `-26.74` | `-6.06` | `-31.42` | `-36.49` | `-37.42` | `-46.68` |
| ameng_entry_breath | `45:56.500-46:04.000` | `-27.1` | `-7.51` | `-31.48` | `-30.72` | `-41.05` | `-50.86` |
| heart_to_pleasure_gap | `46:04.000-46:15.000` | `-27.83` | `-6.77` | `-31.39` | `-34.81` | `-48.05` | `-55.47` |
| fatigue_sleep_machine_entry | `46:15.000-46:30.000` | `-24.34` | `-4.2` | `-27.88` | `-26.99` | `-39.77` | `-46.24` |

T0 台词段：

| 台词 | 源时间 | RMS | Peak | 80-250Hz | 250-800Hz | 800-2500Hz |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| 但我知道这样没用 | `45:31.100-45:32.433` | `-23.6` | `-7.4` | `-31.52` | `-23.72` | `-35.84` |
| 我经常骑车 | `45:54.733-45:55.833` | `-22.49` | `-8.33` | `-28.76` | `-24.6` | `-35.59` |
| 呼吸会特别快 | `45:55.866-45:59.733` | `-24.96` | `-7.92` | `-31.8` | `-32.14` | `-44.65` |
| 心跳也特别快 | `46:03.733-46:04.766` | `-22.77` | `-6.88` | `-30.72` | `-24.74` | `-32.15` |
| 然后很爽 | `46:13.566-46:14.400` | `-22.97` | `-6.77` | `-28.92` | `-23.5` | `-35.42` |
| 之后就是累 | `46:18.566-46:19.566` | `-18.48` | `-4.56` | `-25.22` | `-18.2` | `-31.59` |
| 洗个澡赶紧睡觉 | `46:21.066-46:22.466` | `-21.94` | `-5.25` | `-26.46` | `-21.66` | `-34.1` |
| 简单机器重复的动作 | `46:25.900-46:29.400` | `-22.55` | `-4.2` | `-28.85` | `-30.63` | `-46.75` |

最强窗口：

```text
top 1s:
46:18.500-46:19.500  RMS=-18.45
46:18.250-46:19.250  RMS=-18.49
46:25.750-46:26.750  RMS=-20.07

top 100ms:
46:26.100-46:26.200  RMS=-14.63
46:19.100-46:19.200  RMS=-14.70
45:53.200-45:53.300  RMS=-14.95
```

由此可写：

```text
“没用”不是全窗声能顶点；“累”才是本窗最强 1 秒。
“简单机器重复的动作”附近产生最强 100ms 峰之一。
```

频谱可见低频底部持续存在，`18-26s` 左右高频和全频竖向能量更厚，`46:18-46:26` 一带也有明显瞬态。MiMo 也把声音写为人声、帐篷空间感、户外环境声和风/环境噪声候选，未提出清楚传统旋律性配乐。保守结论是：

```text
本窗没有静默，也没有可确认传统旋律性配乐。
声音从帐篷低能尾声转为外景环境声和语声压力。
声能最终落在“累”和“机器重复动作”的入口。
```

## 证据边界

- T0：本窗所有列出的台词归属均以 V10/T0 为准，不由可见身体、口型或 MiMo 改写。
- T0/T1：O 与阿蒙/黄蒙不合并；`45:56.5` 后短发黑吊带女性回接阿蒙/黄蒙视觉锚点。
- T1：`45:30-45:43.x` 仍是 O/子丑帐篷尾段，`45:44-45:56.5` 是外景/招牌清场。
- T1：店招可读“梦境会馆 / SPA / 养生 / 足道”等字样，但不推出剧情地点、治疗事实或出口事实。
- T1：`45:56.5-46:30` 可见阿蒙/黄蒙外景身体、道路/高架/车辆/垃圾桶/锥桶、小白狗、塑料袋/水瓶候选和行人/跑动/骑行候选；不推断用途、动机或心理。
- T1：本窗无可确认手机、屏幕或短视频界面。
- T1：无 `-45dB / 300ms` silence event；无可确认传统旋律性配乐。
- T2：MiMo 第二次中性日志可辅助确认招牌、外景物和无屏幕等候选；第一次 formal-safe 因 high-risk 拒答，只记录为不可用运行。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact-4530-4630-1fps.jpg](/research/images/2dea886b0e8c0b62417c.webp)

![contact-4530-4630-4fps.jpg](/research/images/7c9af08dc8265d494339.webp)

![contact-4530-4630-8fps.jpg](/research/images/4c93dddce3ceadc15780.webp)

![boundary-contact-4530-4543-social-tail-12fps.jpg](/research/images/8582a65665945f6eec48.webp)

![boundary-contact-4543-4557-exterior-sign-cut-12fps.jpg](/research/images/41da0b03852a5b39a5df.webp)

![boundary-contact-4557-4615-ameng-exterior-entry-12fps.jpg](/research/images/a3c351e1a7c3a48df347.webp)

![boundary-contact-4615-4630-occupation-motion-12fps.jpg](/research/images/d93dd7315a8d9347f0e2.webp)

![key-001.jpg](/research/images/6cb1f2cb46509df61ad7.webp)

![key-017.jpg](/research/images/6454a7aeeedb59e81b55.webp)

![waveform-4530-4630.png](/research/images/a0a011caf02751a71c73.webp)

![spectrogram-4530-4630.png](/research/images/e0dc3cbdb23f70854c1c.webp)

headingPath: 4K无字幕母文件开场45分30秒到46分30秒高清复核

text: 4K无字幕母文件开场45分30秒到46分30秒高清复核

text: 来源信息

text: 资产根目录：

text: 主要资产：

text: 本页支持综合页 4K无字幕重启细读-45分30秒到46分30秒-招牌不是出口占据不是救援-2026-06-19 ，并接续上一窗 4K无字幕重启细读-44分30秒到45分30秒-木头没有物证社交解法没有出口-2026-06-19 。

headingPath: T0 台词骨架与身份边界

text: T0 台词骨架与身份边界

headingPath: T0 台词骨架与身份边界

text: V10/T0 对本窗台词的说话人锁定如下，均归为子丑：

headingPath: T0 台词骨架与身份边界

headingPath: T0 台词骨架与身份边界

text: 旧 T0/T1 身份边界仍有效：

headingPath: T0 台词骨架与身份边界

headingPath: T0 台词骨架与身份边界

text: 本页只覆盖到 46:30 ，所以 46:31 后的“而且它是向前的 / 不再去想 / 刷短视频 / 感官被占据”留给下一窗精校；本页只记录其前置入口。

text: 核心本地结论

text: 第一条硬事实：

text: 4K 定点帧 45:30.000 和 45:31.083 显示 O 与子丑仍在蓝紫棚体、红白空座和金属桁架之间同场。声音说“这样没用”，画面没有给出朋友、互动、女朋友、手机、聊天界面或外部社交场。

text: 第二条硬事实：

text: 45:43.000 关键帧显示子丑背向空座/灯箱/圆形表演场，O 不再在前景同等关系位； 45:44.000 关键帧显示子丑在树影、暗天、冷白光下的外景低角度。这里不能写成 O 换装或 O 外景延续。

text: 第三条硬事实：

text: 第四条硬事实：

text: 定点帧和边界表可见她持有浅色瓶状物/小物和塑料袋候选； 46:13 一带可见小白狗和红色地面物； 46:18-46:25 一带可见路边垃圾桶、锥桶、车辆、行人/骑行或跑动背景候选。手中物、袋子、狗、行人都只能写作可见候选或可见物，不能推断用途、动机或心理。

text: 第五条硬事实：

text: 本窗未见可确认手机、屏幕或短视频界面。

text: 第六条硬事实：

text: 第七条硬事实：

text: 视觉细读

text: 45:30.000 和 45:31.083 关键帧显示 O 与子丑仍在同一马戏帐篷空间。O 是长发、灰/灰白衣身体，身体低头或侧向；子丑是黄蓝几何衣、眼镜身体；后方是蓝紫棚顶、红白空座、金属桁架和圆形舞台边缘。

text: T0 台词在 45:31.100-45:32.433 落下：

text: 但我知道这样没用

text: 45:35-45:43 ，O 离开前景关系位，子丑转身或背向更空的座椅和舞台。 45:43.000 关键帧中 O 不在前景，子丑站在右侧，面对/背对空场，空座、灯箱和棚内结构成为主体。此处稳写为 O 锚点在帐篷尾声中断，不写成外景延续。

headingPath: 45:44-45:56.5：冷光、招牌和公共表面清场

text: 45:44-45:56.5：冷光、招牌和公共表面清场

headingPath: 45:44-45:56.5：冷光、招牌和公共表面清场

text: 45:44.000 关键帧切到低角度外景：子丑站在暗天、树影和冷白光中，黄衣被冷光打亮，背景不再是棚内空座。画面垂直向上，人物像被树影和夜色托住，空间轴从圆形帐篷变成城市夜色。

headingPath: 45:44-45:56.5：冷光、招牌和公共表面清场

text: 45:48-45:54.75 画面转向建筑和店招。可读字样包括：

headingPath: 45:44-45:56.5：冷光、招牌和公共表面清场

text:
梦境会馆
SPA
养生
足道

headingPath: 45:44-45:56.5：冷光、招牌和公共表面清场

text: 中央有大块过曝白色矩形灯箱。4K 亮度指标也显示帐篷末帧和店招段出现强过曝： 45:43 全画面 >=245 约 22.87% ，而 45:44 后冷暗外景又迅速降低；店招在视觉上不是人物关系，而是商业/服务/公共表面的强白界面。

headingPath: 45:44-45:56.5：冷光、招牌和公共表面清场

text: 45:56.500 关键帧中，短发黑吊带女性进入外景近脸。按 Owner/T1，回接阿蒙/黄蒙视觉锚点，不能写为 O。后景是灰蓝道路、高架/桥、车灯、停车车辆、绿化和城市边缘。

text: T0 台词从 45:54.733 开始转入骑车：

text:
我经常骑车
因为骑车的时候你的呼吸会特别快
心跳也特别快
然后很爽

text: 画面没有骑车主体特写，也没有运动仪表或手机 app。它给的是阿蒙/黄蒙走动、近脸、手中浅色瓶状物/小物候选、塑料袋候选、停车场和道路。 46:13.583 关键帧可见小白狗、红色地面物、车辆、锥桶和店面边缘；这批外部物和小运动把“呼吸/心跳/爽”从话语中的身体状态，落到外景的运动环境里。

headingPath: 视觉细读 46:15-46:30：累和机器重复动作成为声能入口

text: 46:15-46:30：累和机器重复动作成为声能入口

headingPath: 视觉细读 46:15-46:30：累和机器重复动作成为声能入口

text: 46:18.583 、 46:21.083 、 46:25.917 等关键帧显示阿蒙/黄蒙持续沿道路/停车场边缘移动，背景有高架、车辆、垃圾桶、锥桶、路人/骑行或跑动候选。她手中仍有浅色物/瓶状物和袋子候选，但本页不锁定用途。

headingPath: 视觉细读 46:15-46:30：累和机器重复动作成为声能入口

text: T0 台词进入：

headingPath: 视觉细读 46:15-46:30：累和机器重复动作成为声能入口

text:
之后就是累
你要洗个澡赶紧睡觉
简单机器重复的动作

headingPath: 视觉细读 46:15-46:30：累和机器重复动作成为声能入口

text: 声音与音乐分析

text: 全窗指标：

text: 宏观分段：

text: 分段 源时间 RMS Peak 80-250Hz 250-800Hz 800-2500Hz 2500-5000Hz

text: social_failure_tail 45:30.000-45:43.500 -28.36 -7.4 -31.91 -35.91 -42.79 -47.93

text: exterior_sign_clearing 45:43.500-45:56.500 -26.74 -6.06 -31.42 -36.49 -37.42 -46.68

text: ameng_entry_breath 45:56.500-46:04.000 -27.1 -7.51 -31.48 -30.72 -41.05 -50.86

text: heart_to_pleasure_gap 46:04.000-46:15.000 -27.83 -6.77 -31.39 -34.81 -48.05 -55.47

text: fatigue_sleep_machine_entry 46:15.000-46:30.000 -24.34 -4.2 -27.88 -26.99 -39.77 -46.24

text: T0 台词段：

text: 台词 源时间 RMS Peak 80-250Hz 250-800Hz 800-2500Hz

text: 但我知道这样没用 45:31.100-45:32.433 -23.6 -7.4 -31.52 -23.72 -35.84

text: 我经常骑车 45:54.733-45:55.833 -22.49 -8.33 -28.76 -24.6 -35.59

text: 呼吸会特别快 45:55.866-45:59.733 -24.96 -7.92 -31.8 -32.14 -44.65

text: 心跳也特别快 46:03.733-46:04.766 -22.77 -6.88 -30.72 -24.74 -32.15

text: 然后很爽 46:13.566-46:14.400 -22.97 -6.77 -28.92 -23.5 -35.42

text: 之后就是累 46:18.566-46:19.566 -18.48 -4.56 -25.22 -18.2 -31.59

text: 洗个澡赶紧睡觉 46:21.066-46:22.466 -21.94 -5.25 -26.46 -21.66 -34.1

text: 简单机器重复的动作 46:25.900-46:29.400 -22.55 -4.2 -28.85 -30.63 -46.75

text: 最强窗口：

text: 由此可写：

text: 频谱可见低频底部持续存在， 18-26s 左右高频和全频竖向能量更厚， 46:18-46:26 一带也有明显瞬态。MiMo 也把声音写为人声、帐篷空间感、户外环境声和风/环境噪声候选，未提出清楚传统旋律性配乐。保守结论是：

text: 证据边界

text: T0/T1：O 与阿蒙/黄蒙不合并； 45:56.5 后短发黑吊带女性回接阿蒙/黄蒙视觉锚点。

text: T1： 45:30-45:43.x 仍是 O/子丑帐篷尾段， 45:44-45:56.5 是外景/招牌清场。

text: T1： 45:56.5-46:30 可见阿蒙/黄蒙外景身体、道路/高架/车辆/垃圾桶/锥桶、小白狗、塑料袋/水瓶候选和行人/跑动/骑行候选；不推断用途、动机或心理。

text: T1：本窗无可确认手机、屏幕或短视频界面。

text: T1：无 -45dB / 300ms silence event；无可确认传统旋律性配乐。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 归档意识：片尾怎样变成第二现场

category: 现场流研究

series: 现场流研究

markdown:
# 归档意识：片尾怎样变成第二现场

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本文以 T0/T1 为底盘，MiMo 仅作 T2 候选；理论综合为 T3，不覆盖原始证据。

# 归档意识：片尾怎样变成第二现场

## 摘要

《人类投降派》的片尾不是结束，而是转场。它把还没完全沉下去的现场，重新压成字幕、名单、数字、时间码、Wiki 链接和复扫账本，让电影从“已经放完”变成“还在继续以档案方式发生”。

这篇论文要说明：`[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)` 不是普通的片尾意识，也不是简单保存资料，而是一种把流动现场压成可保存结构的冲动。它把模糊、未完成、残留、余声和身体的空间感，转化为可检索、可命名、可回写的第二现场。与此同时，它也引出风险：档案既能保存现场，也能提取现场、分类现场、误读现场。

## 一、为什么片尾不是结束

普通电影的片尾通常只是收束：名单、鸣谢、音乐、黑场，然后结束。

《人类投降派》的片尾却不是收束，而是一次重命名。`02:31:57-59`，何发说“感谢各位 / 来看我们的演出”。这句话看上去像结束语，实际上把现场推入另一种形态：现场[被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)为“演出”，观众被确认，行为被归档，结束被公开承认。

这就是 `[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)` 的起点：作品意识到自己不能只结束，它必须把现场变成可保存的结构。

## 二、意识流留下的是余波，归档意识接住余波

意识流文学留下的，往往是余波。一个念头没有说完，一个场景已经回到记忆，一个动作还在句子里回旋。它让读者感受到：意识不是一条直线，而是残余和回声的连续体。

[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)继承了这一点，但把余波交给了制度。

不是只在脑子里回响，而是进入字幕、名单、数字、时间码、Wiki 和复扫账本。

```text
模糊现场
-> 命名
-> 分类
-> 名单
-> 时间码
-> Wiki 链接
-> 第二现场
```

这条链很重要，因为它说明：现场不是被保存以后就死了，而是换了一种可以继续流通的形态。

## 三、归档意识的三组证据

### 1. 结束宣告

`02:31:57-59`

`感谢各位 / 来看我们的演出`

这不是简单礼貌，而是把现场公开归入档案框架的一句收口。它把“我们在这里发生过”变成“你们作为见证者看过我们”。

### 2. 模糊过程影像 + 清晰名单

Wave27 `153:00-156:00`

这里最重要的不是名单本身，而是名单与模糊过程影像并置：前者在命名，后者还在流动。它们之间的张力，就是[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)。

### 3. 数字、人数纠正和电脑屏幕光

Wave28 `151:50-153:15`

黑暗、电脑屏幕光、感谢、人数纠正、数字和叠化人群，让片尾不再只是视觉终止，而是把现场折叠成另一种可写入结构。

## 四、归档意识与递归现场流的区别

这两个概念关系很近，但不能混。

`[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)` 讲的是：现场怎样被压成可保存结构。

`[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)` 讲的是：这个保存结构怎样再回到现场，重新改变事实、归属和观看。

可以这样理解：

```text
归档意识：把现场保存下来。
递归现场流：让保存后的现场再发生。
```

换句话说，[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)是入口，[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)是返回。

`[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)` 本身还不等于复活，只是让现场以档案形式继续存在。只有当时间码、字幕、Wiki、MiMo、人工纠偏、再写作真正改变后续观看时，才进入[递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)。

## 五、为什么这不是普通片尾

演职员表当然是电影常规流程。但《人类投降派》的片尾不只是演职员表，它把现场的余温、残像、人数纠正、角色命名和致谢混在一起，形成一种特别的结束形式。

`[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)` 成立时，至少要满足三件事：

1. 片尾不仅结束作品，还重命名现场。
2. 片尾和模糊余像、余声、空间残留一起工作。
3. 片尾导向了后续可检索、可回写的结构。

这三件事同时发生时，片尾就不再只是片尾，而是第二现场的入口。

## 六、理论接口

- Derrida：档案不是中性容器，而是命名与延异的结构。
- Benjamin：复制和保存并不简单等于失去，现场可以获得第二次可见性。
- Stiegler：技术既是药也是毒，档案既保存也提取。
- Foucault：命名、分类、时间码和名单构成治理装置。
- 许煜：技术世界不是工具集合，而是事件得以被组织的宇宙技术条件。
- Arendt：公共行动一旦被看见，就进入不可收回的后果链。

## 七、风险：档案不是天使

`[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)` 最容易被误读成一种纯善冲动，好像只要进入 Wiki、字幕、时间码和名单，事件就被好好保存了。

这不对。

档案会保存，也会提取；会纠偏，也会重新分类；会延长记忆，也会固化误读。它带有毒性，所以 `[毒药档案](/research/hs-63f981fa135ea0ed)` 才是必须保留的旁支概念。

因此，[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)必须保留一个最小反读：

```text
片尾不是天然正义的。
保存不是天然无害的。
命名不是天然透明的。
```

## 八、结论：片尾把现场推成第二现场

`[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)` 的本质，是让影片承认自己不能只在黑场时停止。它必须把剩余现场压成可以继续工作的结构。

所以，片尾不是门关上了。片尾更像是：门被换成了另一种门。

这扇门通向第二现场。

第二现场里，名字继续发光，数字继续分配身份，时间码继续改变观看，Wiki 继续把电影拖回现在。

所以这篇论文最短的结尾是：

```text
归档不是结束；
归档是现场换了一种活法。
```

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- - [投降作为认识论行动](/research/hs-07a2752a2f17a60b)
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headingPath: 归档意识：片尾怎样变成第二现场

text: 归档意识：片尾怎样变成第二现场

text: 摘要

text: 这篇论文要说明： [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 不是普通的片尾意识，也不是简单保存资料，而是一种把流动现场压成可保存结构的冲动。它把模糊、未完成、残留、余声和身体的空间感，转化为可检索、可命名、可回写的第二现场。与此同时，它也引出风险：档案既能保存现场，也能提取现场、分类现场、误读现场。

text: 一、为什么片尾不是结束

text: 普通电影的片尾通常只是收束：名单、鸣谢、音乐、黑场，然后结束。

text: 《人类投降派》的片尾却不是收束，而是一次重命名。 02:31:57-59 ，何发说“感谢各位 / 来看我们的演出”。这句话看上去像结束语，实际上把现场推入另一种形态：现场 被命名 为“演出”，观众被确认，行为被归档，结束被公开承认。

text: 这就是 [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 的起点：作品意识到自己不能只结束，它必须把现场变成可保存的结构。

headingPath: 二、意识流留下的是余波，归档意识接住余波

text: 二、意识流留下的是余波，归档意识接住余波

headingPath: 二、意识流留下的是余波，归档意识接住余波

headingPath: 二、意识流留下的是余波，归档意识接住余波

text: 归档意识 继承了这一点，但把余波交给了制度。

headingPath: 二、意识流留下的是余波，归档意识接住余波

text: 不是只在脑子里回响，而是进入字幕、名单、数字、时间码、Wiki 和复扫账本。

headingPath: 二、意识流留下的是余波，归档意识接住余波

headingPath: 二、意识流留下的是余波，归档意识接住余波

text: 三、归档意识的三组证据

headingPath:
三、归档意识的三组证据
1. 结束宣告

text: 1. 结束宣告

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三、归档意识的三组证据
1. 结束宣告

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三、归档意识的三组证据
1. 结束宣告

text: 感谢各位 / 来看我们的演出

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三、归档意识的三组证据
1. 结束宣告

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三、归档意识的三组证据
2. 模糊过程影像 + 清晰名单

text: 2. 模糊过程影像 + 清晰名单

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三、归档意识的三组证据
2. 模糊过程影像 + 清晰名单

text: Wave27 153:00-156:00

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三、归档意识的三组证据
2. 模糊过程影像 + 清晰名单

text: 这里最重要的不是名单本身，而是名单与模糊过程影像并置：前者在命名，后者还在流动。它们之间的张力，就是 归档意识 。

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三、归档意识的三组证据
3. 数字、人数纠正和电脑屏幕光

text: 3. 数字、人数纠正和电脑屏幕光

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三、归档意识的三组证据
3. 数字、人数纠正和电脑屏幕光

text: Wave28 151:50-153:15

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三、归档意识的三组证据
3. 数字、人数纠正和电脑屏幕光

headingPath: 四、归档意识与递归现场流的区别

text: 四、归档意识与递归现场流的区别

headingPath: 四、归档意识与递归现场流的区别

text: 这两个概念关系很近，但不能混。

headingPath: 四、归档意识与递归现场流的区别

text: [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 讲的是：现场怎样被压成可保存结构。

headingPath: 四、归档意识与递归现场流的区别

text: [递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4) 讲的是：这个保存结构怎样再回到现场，重新改变事实、归属和观看。

headingPath: 四、归档意识与递归现场流的区别

text: 可以这样理解：

headingPath: 四、归档意识与递归现场流的区别

text:
归档意识：把现场保存下来。
递归现场流：让保存后的现场再发生。

headingPath: 四、归档意识与递归现场流的区别

text: 换句话说， 归档意识 是入口， 递归现场流 是返回。

headingPath: 四、归档意识与递归现场流的区别

text: [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 本身还不等于复活，只是让现场以档案形式继续存在。只有当时间码、字幕、Wiki、MiMo、人工纠偏、再写作真正改变后续观看时，才进入 递归现场流 。

headingPath: 五、为什么这不是普通片尾

text: 五、为什么这不是普通片尾

headingPath: 五、为什么这不是普通片尾

headingPath: 五、为什么这不是普通片尾

text: [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 成立时，至少要满足三件事：

headingPath: 五、为什么这不是普通片尾

text: 片尾不仅结束作品，还重命名现场。

headingPath: 五、为什么这不是普通片尾

text: 片尾和模糊余像、余声、空间残留一起工作。

headingPath: 五、为什么这不是普通片尾

text: 片尾导向了后续可检索、可回写的结构。

headingPath: 五、为什么这不是普通片尾

text: 这三件事同时发生时，片尾就不再只是片尾，而是第二现场的入口。

text: 六、理论接口

text: Derrida：档案不是中性容器，而是命名与延异的结构。

text: Benjamin：复制和保存并不简单等于失去，现场可以获得第二次可见性。

text: Stiegler：技术既是药也是毒，档案既保存也提取。

text: Foucault：命名、分类、时间码和名单构成治理装置。

text: 许煜：技术世界不是工具集合，而是事件得以被组织的宇宙技术条件。

text: Arendt：公共行动一旦被看见，就进入不可收回的后果链。

text: 七、风险：档案不是天使

text: [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 最容易被误读成一种纯善冲动，好像只要进入 Wiki、字幕、时间码和名单，事件就被好好保存了。

text: 这不对。

text: 档案会保存，也会提取；会纠偏，也会重新分类；会延长记忆，也会固化误读。它带有毒性，所以 [毒药档案](/research/hs-63f981fa135ea0ed) 才是必须保留的旁支概念。

text: 因此， 归档意识 必须保留一个最小反读：

text:
片尾不是天然正义的。
保存不是天然无害的。
命名不是天然透明的。

headingPath: 八、结论：片尾把现场推成第二现场

text: 八、结论：片尾把现场推成第二现场

headingPath: 八、结论：片尾把现场推成第二现场

text: [归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420) 的本质，是让影片承认自己不能只在黑场时停止。它必须把剩余现场压成可以继续工作的结构。

headingPath: 八、结论：片尾把现场推成第二现场

text: 所以，片尾不是门关上了。片尾更像是：门被换成了另一种门。

headingPath: 八、结论：片尾把现场推成第二现场

text: 这扇门通向第二现场。

headingPath: 八、结论：片尾把现场推成第二现场

headingPath: 八、结论：片尾把现场推成第二现场

text: 所以这篇论文最短的结尾是：

headingPath: 八、结论：片尾把现场推成第二现场

text:
归档不是结束；
归档是现场换了一种活法。

text: 相关

text: 归档意识

text: 投降作为认识论行动

text: 毒药档案

text: 现场宇宙技术

text: 百科化知识库

text: 递归现场流

text: 意识流到现场流-概念证据矩阵-2026-05-12

text: 意识流概念转译为现场流-人类投降派专题总账-2026-05-12

text: 00-系列中枢

text: 14-现场流论文三稿-终稿候选

text: 相关页面

text: 133-纪念现场流-共同记住如何让离开者继续在场


title: 子丑逐句声画标注：第251-300句

category: 历史研究稿

series: 子丑逐句声画标注库

markdown:
# 子丑逐句声画标注：第251-300句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：本卷为首版压缩逐句标注；2026-06-30 已对 Z254-Z300 接入 P1-B exact-line 行级音频和联系表：T0 使用角色逐时轴台词账 timeline_order；T1 复用本卷列出的 LocalForensics 分钟窗和 P3/P6 慢扫页；未逐句重抽音频时不写 RMS/peak 裁决，不把强声、低声、短粒子、技术词、心理词、梦语、设备词或角色槽写成事实闭合。

# 子丑逐句声画标注：第251-300句

返回：子丑逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
上一卷：[子丑逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-f13a51570d1d0fa5)
下一卷：[子丑逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27](/research/hs-56af3c8663dee573)

## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | Z251-Z300 |
| 全片句号 | #795-#949 |
| 字幕内部 ID | HS4G-SUB-0470 到 HS4G-SUB-0494；不作为本卷全片句号 |
| 时间范围 | `01:05:53,400-01:27:58,366` |
| 片段范围 | 梦语停止、温度/恐惧、亲密关系恐惧、形式与关系拆分、口述物件链。 |
| T0 底盘 | [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) |
| T1 底盘 | [2026-05-21-65到70分钟级接触表与clip复核](/research/hs-1b5322c722d74aad)、[2026-05-21-70到75分钟级接触表与clip复核](/research/hs-f2733fa1f6d4ee46)、[2026-05-21-75到80分钟级接触表与clip复核](/research/hs-d4adb6503bac7cd7)、[2026-05-21-80到85分钟级接触表与clip复核](/research/hs-b0c11ea0d1263968)、[2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核](/research/hs-e1de539e4deba428)、2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫65到70分钟梦公共播放温度恐惧清单复核（馆内参考，未随本文公开）、[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫70到75分钟亲密形式失效捕获游戏启动复核](/research/hs-46bbeba085137f15)、[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫85到90分钟公开机器多人梦像眼睛回捕复核](/research/hs-1fdb09669f5a54fe) |

## 快速总读

第六卷从日语“停止”收束梦语，再转入温暖、燥热、恐惧和亲密关系。这里最容易被误写成心理病历，但更稳的读法是：子丑把亲密从感觉词、家庭词、关系词和形式词中一层层拆开。

卷末突然出现红色卡车、向日葵、麦田、青蓝按钮、棒棒糖、鲸鱼、杀人犯和信。这些是口述影像/叙事物件，不是本卷自动可见的道具清单。

## 分段证据底盘

| 子丑句组 | 时间窗 | T1 底盘 | 本卷低风险写法 |
|---|---|---|---|
| Z251-Z300 | `01:05:53,400-01:27:58,366` | 65-90 分钟本地窗；梦语、亲密关系说明与口述物件分层，不把心理词和物件词直接写成可见事实。 | 每句保留 T0 台词、声画边界和不能写成项；后续单句强读可在此基础上升级。 |

### 2026-06-30 P1-B exact-line 回填说明

本次追加 [2026-06-30-4K无字幕母文件子丑Z254到Z347亲密恐惧回地球报告假体验exact-line复核](/research/hs-518737cf95a98095)，把本卷 `Z254-Z300` 从首版模板推进到 exact-line 级逐句视觉和声音/语气语调：行级 mean/peak、100ms 低能窗、相邻 gap、六组联系表和关键帧均已落到本地资产。它仍不是逐帧口型终裁，也不把心理词、亲密词、报告词、诊断词、真/假词或遗忘词升级为现实事实。

## 逐句视觉标注

| ID | 全片句号 / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料 / 机制 / 证据边界 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Z251 | #795 `01:05:53,400-01:05:55,066` `止めて（ 停止 ）` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 65-88 分钟梦语/亲密/口述物件窗；台词对象不自动补成可见道具。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体/关系被亲密门槛和口述物件牵引，不用台词替代画面。 | 把梦语和月亮交给多语声场，但没有证明梦境画面或真实月球地址。 |
| Z252 | #797 `01:05:57,166-01:05:58,833` `の時（ 的时候 ）` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 65-88 分钟梦语/亲密/口述物件窗；台词对象不自动补成可见道具。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体/关系被亲密门槛和口述物件牵引，不用台词替代画面。 | 把梦语和月亮交给多语声场，但没有证明梦境画面或真实月球地址。 |
| Z253 | #819 `01:07:45,700-01:07:46,466` `嗯` | T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 | 65-88 分钟梦语/亲密/口述物件窗；台词对象不自动补成可见道具。 | 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 | 身体/关系被亲密门槛和口述物件牵引，不用台词替代画面。 | 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。 |
| Z254 | #820 `01:07:47,600-01:07:50,200` `现在是 有一点温暖` | 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 | 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 | 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 | 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 | 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。 |
| Z255 | #821 `01:07:50,366-01:07:51,466` `真的` | 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 | 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 | 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 | 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 | 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。 |
| Z256 | #823 `01:07:52,666-01:07:56,833` `不是那种 燥 燥热` | 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 | 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 | 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 | 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 | 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。 |
| Z257 | #825 `01:08:13,566-01:08:15,900` `嗯 关于什么的恐惧` | 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 | 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 | 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 | 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 | 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。 |
| Z258 | #833 `01:08:47,333-01:08:49,100` `会啊` | 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 | 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 | 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 | 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 | 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。 |
| Z259 | #835 `01:10:14,600-01:10:18,133` `这就是为什么我保持小心翼翼` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z260 | #836 `01:10:18,400-01:10:19,166` `保持克制` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z261 | #837 `01:10:19,200-01:10:22,466` `我不想去伤害其他女孩子 因为` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z262 | #838 `01:10:27,366-01:10:28,733` `因为` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z263 | #839 `01:10:46,900-01:10:51,733` `因为小时候被家人抛弃过 然后` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z264 | #840 `01:10:53,333-01:10:56,500` `就会比较恐惧亲密关系里面的` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z265 | #842 `01:11:00,266-01:11:02,200` `不稳定不确定的东西` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z266 | #843 `01:11:02,400-01:11:04,333` `突然就很` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z267 | #844 `01:11:18,533-01:11:20,866` `这话是在说` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z268 | #845 `01:11:21,233-01:11:23,000` `我` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z269 | #846 `01:11:25,766-01:11:30,700` `但是又又太太太那个太亲密了` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z270 | #847 `01:11:30,733-01:11:32,266` `之后又觉得` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z271 | #848 `01:11:33,666-01:11:40,233` `说很难有更多就是只是单纯的那个` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z272 | #849 `01:11:40,900-01:11:42,333` `就是 第 第一层` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z273 | #850 `01:11:42,366-01:11:45,300` `第一层就是那种整天腻在一起` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z274 | #851 `01:11:45,366-01:11:48,966` `然后谈一些很叽叽叽乱七八糟的东西` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z275 | #853 `01:11:52,066-01:11:55,833` `就往下进行更深的几乎就没有` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z276 | #854 `01:11:57,933-01:11:59,866` `所以这个会让你觉得很空虚` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z277 | #855 `01:11:59,900-01:12:02,400` `很失败很无聊` | 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 | 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 | 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 | 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 | 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。 |
| Z278 | #856 `01:12:05,866-01:12:08,933` `谈恋爱实际上还是人和人嘛` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z279 | #857 `01:12:08,933-01:12:09,666` `然后` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z280 | #858 `01:12:10,900-01:12:12,266` `而不是那个那个形式` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z281 | #859 `01:12:12,266-01:12:13,266` `那个形式` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z282 | #860 `01:12:13,566-01:12:15,300` `单纯追求那个形式` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z283 | #861 `01:12:17,666-01:12:18,833` `得不到得不到` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z284 | #862 `01:12:18,866-01:12:19,633` `得不到就行` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z285 | #863 `01:12:19,766-01:12:20,766` `得不到就行` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z286 | #864 `01:12:22,166-01:12:24,900` `那形式跟任何一个人都可以连接` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z287 | #865 `01:12:26,033-01:12:31,400` `但是人与人那个那个关系却不是` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z288 | #866 `01:12:31,733-01:12:33,166` `随便谁都可以` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z289 | #867 `01:12:36,500-01:12:38,566` `对包括所有什么什么一见钟情` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z290 | #868 `01:12:38,566-01:12:41,400` `那都是 因为它很浅` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z291 | #869 `01:12:41,400-01:12:42,966` `所以才可以一见钟情` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z292 | #870 `01:12:43,000-01:12:44,666` `很直观` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z293 | #871 `01:12:46,000-01:12:46,766` `现在有点热` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z294 | #872 `01:12:49,400-01:12:50,066` `对` | 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 | 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 | 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 | 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 | 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。 |
| Z295 | #936 `01:26:03,900-01:26:06,100` `红色的卡车驶过` | 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 | 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 | 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 | 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 | 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。 |
| Z296 | #937 `01:26:07,400-01:26:08,166` `向日葵` | 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 | 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 | 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 | 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 | 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。 |
| Z297 | #938 `01:26:08,900-01:26:09,733` `麦田` | 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 | 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 | 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 | 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 | 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。 |
| Z298 | #940 `01:26:43,600-01:26:45,500` `青蓝色的按钮按下` | 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 | 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 | 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 | 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 | 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。 |
| Z299 | #941 `01:26:45,866-01:26:49,066` `会出现很多的棒棒糖和鲸鱼` | 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 | 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 | 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 | 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 | 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。 |
| Z300 | #949 `01:27:55,433-01:27:58,366` `杀人犯把信装在最里面的房间` | 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 | 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 | 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 | 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 | 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| Z251 | `止めて（ 停止 ）` | 日语梦语按 T0 人声处理；音乐、祈祷或外部声源需另回本地音频，不能由字幕词裁决。 |
| Z252 | `の時（ 的时候 ）` | 日语梦语按 T0 人声处理；音乐、祈祷或外部声源需另回本地音频，不能由字幕词裁决。 |
| Z253 | `嗯` | 短粒子/笑声/拟声只按接缝、确认或卡顿处理；不升级为同意完成、胜利或情绪真值。 |
| Z254 | `现在是 有一点温暖` | exact-line mean=`-18.4dB`、peak=`-2.6dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。温度/恐惧按身体近场声处理，不裁决心理真值或亲密授权。 |
| Z255 | `真的` | exact-line mean=`-19.0dB`、peak=`-5.7dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。温度/恐惧按身体近场声处理，不裁决心理真值或亲密授权。 |
| Z256 | `不是那种 燥 燥热` | exact-line mean=`-22.0dB`、peak=`-2.2dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。温度/恐惧按身体近场声处理，不裁决心理真值或亲密授权。 |
| Z257 | `嗯 关于什么的恐惧` | exact-line mean=`-15.4dB`、peak=`-1.9dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。温度/恐惧按身体近场声处理，不裁决心理真值或亲密授权。 |
| Z258 | `会啊` | exact-line mean=`-13.5dB`、peak=`0.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。 |
| Z259 | `这就是为什么我保持小心翼翼` | exact-line mean=`-18.0dB`、peak=`-3.3dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z260 | `保持克制` | exact-line mean=`-22.4dB`、peak=`-6.8dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z261 | `我不想去伤害其他女孩子 因为` | exact-line mean=`-20.5dB`、peak=`-5.2dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z262 | `因为` | exact-line mean=`-20.6dB`、peak=`-6.6dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z263 | `因为小时候被家人抛弃过 然后` | exact-line mean=`-21.6dB`、peak=`0.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`11`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z264 | `就会比较恐惧亲密关系里面的` | exact-line mean=`-21.0dB`、peak=`-7.5dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`7`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z265 | `不稳定不确定的东西` | exact-line mean=`-21.5dB`、peak=`-7.7dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`2`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z266 | `突然就很` | exact-line mean=`-22.7dB`、peak=`-7.4dB`；100ms 低能窗 sil45=`1` / low35=`11`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z267 | `这话是在说` | exact-line mean=`-24.4dB`、peak=`-0.9dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`10`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z268 | `我` | exact-line mean=`-36.4dB`、peak=`-17.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`14`。低能短句/接缝不等于静默、同意或退败。 |
| Z269 | `但是又又太太太那个太亲密了` | exact-line mean=`-20.4dB`、peak=`-5.2dB`；100ms 低能窗 sil45=`2` / low35=`24`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z270 | `之后又觉得` | exact-line mean=`-23.6dB`、peak=`-10.5dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`5`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z271 | `说很难有更多就是只是单纯的那个` | exact-line mean=`-20.3dB`、peak=`-4.1dB`；100ms 低能窗 sil45=`1` / low35=`32`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z272 | `就是 第 第一层` | exact-line mean=`-21.7dB`、peak=`-7.2dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`4`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z273 | `第一层就是那种整天腻在一起` | exact-line mean=`-18.0dB`、peak=`-3.5dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`8`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z274 | `然后谈一些很叽叽叽乱七八糟的东西` | exact-line mean=`-23.3dB`、peak=`-6.6dB`；100ms 低能窗 sil45=`3` / low35=`14`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z275 | `就往下进行更深的几乎就没有` | exact-line mean=`-17.3dB`、peak=`-3.9dB`；100ms 低能窗 sil45=`1` / low35=`8`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z276 | `所以这个会让你觉得很空虚` | exact-line mean=`-15.7dB`、peak=`-2.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`2`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z277 | `很失败很无聊` | exact-line mean=`-23.4dB`、peak=`-10.8dB`；100ms 低能窗 sil45=`3` / low35=`13`。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。 |
| Z278 | `谈恋爱实际上还是人和人嘛` | exact-line mean=`-18.2dB`、peak=`-3.4dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`8`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z279 | `然后` | exact-line mean=`-25.6dB`、peak=`-8.3dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`3`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z280 | `而不是那个那个形式` | exact-line mean=`-14.6dB`、peak=`-3.3dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。 |
| Z281 | `那个形式` | exact-line mean=`-19.9dB`、peak=`-8.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`1`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z282 | `单纯追求那个形式` | exact-line mean=`-19.7dB`、peak=`0.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`1` / low35=`7`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z283 | `得不到得不到` | exact-line mean=`-18.8dB`、peak=`-5.5dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`2`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z284 | `得不到就行` | exact-line mean=`-23.0dB`、peak=`-10.1dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`1`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z285 | `得不到就行` | exact-line mean=`-27.2dB`、peak=`-14.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`2` / low35=`7`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z286 | `那形式跟任何一个人都可以连接` | exact-line mean=`-15.6dB`、peak=`-2.5dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`5`。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。 |
| Z287 | `但是人与人那个那个关系却不是` | exact-line mean=`-17.3dB`、peak=`0.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z288 | `随便谁都可以` | exact-line mean=`-20.4dB`、peak=`-4.1dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z289 | `对包括所有什么什么一见钟情` | exact-line mean=`-14.5dB`、peak=`-2.2dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`0`。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。 |
| Z290 | `那都是 因为它很浅` | exact-line mean=`-14.7dB`、peak=`0.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`5`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z291 | `所以才可以一见钟情` | exact-line mean=`-18.9dB`、peak=`-4.3dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`4`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z292 | `很直观` | exact-line mean=`-20.5dB`、peak=`-4.7dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`3`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z293 | `现在有点热` | exact-line mean=`-13.7dB`、peak=`0.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`2`。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。 |
| Z294 | `对` | exact-line mean=`-25.5dB`、peak=`-7.6dB`；100ms 低能窗 sil45=`1` / low35=`5`。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。 |
| Z295 | `红色的卡车驶过` | exact-line mean=`-18.4dB`、peak=`-0.8dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`2`。口述物件可听，不等于画面物件出现。 |
| Z296 | `向日葵` | exact-line mean=`-18.0dB`、peak=`-1.0dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`1`。口述物件可听，不等于画面物件出现。 |
| Z297 | `麦田` | exact-line mean=`-23.9dB`、peak=`-5.7dB`；100ms 低能窗 sil45=`0` / low35=`1`。口述物件可听，不等于画面物件出现。 |
| Z298 | `青蓝色的按钮按下` | exact-line mean=`-21.7dB`、peak=`-5.2dB`；100ms 低能窗 sil45=`1` / low35=`3`。口述物件可听，不等于画面物件出现。 |
| Z299 | `会出现很多的棒棒糖和鲸鱼` | exact-line mean=`-25.3dB`、peak=`-4.6dB`；100ms 低能窗 sil45=`6` / low35=`9`。口述物件可听，不等于画面物件出现。 |
| Z300 | `杀人犯把信装在最里面的房间` | exact-line mean=`-23.4dB`、peak=`-6.9dB`；100ms 低能窗 sil45=`2` / low35=`4`。口述物件可听，不等于画面物件出现。 |

## 本卷可直接回收的角色理解

- `ZS28` 梦语停止与温度恐惧声体（Z251-Z258）：日语停止、温暖、真的、非燥热、恐惧问句。梦语退入温度和恐惧门槛。不能误读为：梦境事实、真实创伤病历。
- `ZS29` 亲密恐惧关系论者（Z259-Z277）：小心翼翼、克制、伤害、抛弃、亲密不稳定、空虚失败无聊。把亲密关系讲成风险系统。不能误读为：临床诊断、真实家庭事实已被影片核验。
- `ZS30` 形式/关系拆分者（Z278-Z294）：恋爱是人和人、不是形式、得不到、任何人都可连接、关系不可随便。把形式连接和关系不可替代性拆开。不能误读为：恋爱理论胜诉、特定关系事实闭合。
- `ZS31` 口述物件叙事者（Z295-Z300）：卡车、向日葵、麦田、按钮、棒棒糖、鲸鱼、杀人犯和信。让物件以声音清单进入，而非以画面物证进入。不能误读为：画面已出现这些物件、独立剧情已闭合。

本卷回到演员库时，只能把这些状态写成子丑在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。

headingPath: 子丑逐句声画标注：第251-300句

text: 子丑逐句声画标注：第251-300句

headingPath: 子丑逐句声画标注：第251-300句

text:
返回：子丑逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
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text: 本卷范围

text: 字段 内容

text: 本地句号 Z251-Z300

text: 全片句号 #795-#949

text: 字幕内部 ID HS4G-SUB-0470 到 HS4G-SUB-0494；不作为本卷全片句号

text: 时间范围 01:05:53,400-01:27:58,366

text: 片段范围 梦语停止、温度/恐惧、亲密关系恐惧、形式与关系拆分、口述物件链。

text: T0 底盘 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

text: T1 底盘 2026-05-21-65到70分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-70到75分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-75到80分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-80到85分钟级接触表与clip复核 、 2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核 、2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫65到70分钟梦公共播放温度恐惧清单复核（馆内参考，未随本文公开）、 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫70到75分钟亲密形式失效捕获游戏启动复核 、 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫85到90分钟公开机器多人梦像眼睛回捕复核

text: 快速总读

text: 第六卷从日语“停止”收束梦语，再转入温暖、燥热、恐惧和亲密关系。这里最容易被误写成心理病历，但更稳的读法是：子丑把亲密从感觉词、家庭词、关系词和形式词中一层层拆开。

text: 卷末突然出现红色卡车、向日葵、麦田、青蓝按钮、棒棒糖、鲸鱼、杀人犯和信。这些是口述影像/叙事物件，不是本卷自动可见的道具清单。

text: 分段证据底盘

text: 子丑句组 时间窗 T1 底盘 本卷低风险写法

text: Z251-Z300 01:05:53,400-01:27:58,366 65-90 分钟本地窗；梦语、亲密关系说明与口述物件分层，不把心理词和物件词直接写成可见事实。 每句保留 T0 台词、声画边界和不能写成项；后续单句强读可在此基础上升级。

headingPath:
分段证据底盘
2026-06-30 P1-B exact-line 回填说明

text: 2026-06-30 P1-B exact-line 回填说明

text: 本次追加 2026-06-30-4K无字幕母文件子丑Z254到Z347亲密恐惧回地球报告假体验exact-line复核 ，把本卷 Z254-Z300 从首版模板推进到 exact-line 级逐句视觉和声音/语气语调：行级 mean/peak、100ms 低能窗、相邻 gap、六组联系表和关键帧均已落到本地资产。它仍不是逐帧口型终裁，也不把心理词、亲密词、报告词、诊断词、真/假词或遗忘词升级为现实事实。

text: 逐句视觉标注

text: ID 全片句号 / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料 / 机制 / 证据边界

text: Z251 #795 01:05:53,400-01:05:55,066 止めて（ 停止 ） T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 65-88 分钟梦语/亲密/口述物件窗；台词对象不自动补成可见道具。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体/关系被亲密门槛和口述物件牵引，不用台词替代画面。 把梦语和月亮交给多语声场，但没有证明梦境画面或真实月球地址。

text: Z252 #797 01:05:57,166-01:05:58,833 の時（ 的时候 ） T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 65-88 分钟梦语/亲密/口述物件窗；台词对象不自动补成可见道具。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体/关系被亲密门槛和口述物件牵引，不用台词替代画面。 把梦语和月亮交给多语声场，但没有证明梦境画面或真实月球地址。

text: Z253 #819 01:07:45,700-01:07:46,466 嗯 T0 锁子丑；首版不以单帧裁决口型，口型同步需回到对应本地窗口。 65-88 分钟梦语/亲密/口述物件窗；台词对象不自动补成可见道具。 表情只保留可见事实；本句不写心理诊断、真实情绪强度或人格标签。 身体/关系被亲密门槛和口述物件牵引，不用台词替代画面。 把本句的口头命名纳入子丑组织权/证明贫困链，但没有把台词扩写成可见事实。

text: Z254 #820 01:07:47,600-01:07:50,200 现在是 有一点温暖 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。

text: Z255 #821 01:07:50,366-01:07:51,466 真的 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。

text: Z256 #823 01:07:52,666-01:07:56,833 不是那种 燥 燥热 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。

text: Z257 #825 01:08:13,566-01:08:15,900 嗯 关于什么的恐惧 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。

text: Z258 #833 01:08:47,333-01:08:49,100 会啊 口型不终裁；P1-B 联系表确认男方下巴/嘴部与女方脸部局部在极近床面同场。 床面、皮肤、灰白床品和遮挡占主；服装只见局部，不用服装反推身份。 可见贴近、低头、遮挡和微动；不从温度/恐惧词写真实情绪强度。 两人保持极近近身，手、肩颈、下巴和头发局部反复占据画面。 温度/恐惧被压在身体近场；没有外部恐惧对象画面，也不证明亲密授权或心理诊断。

text: Z259 #835 01:10:14,600-01:10:18,133 这就是为什么我保持小心翼翼 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z260 #836 01:10:18,400-01:10:19,166 保持克制 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z261 #837 01:10:19,200-01:10:22,466 我不想去伤害其他女孩子 因为 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z262 #838 01:10:27,366-01:10:28,733 因为 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z263 #839 01:10:46,900-01:10:51,733 因为小时候被家人抛弃过 然后 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z264 #840 01:10:53,333-01:10:56,500 就会比较恐惧亲密关系里面的 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z265 #842 01:11:00,266-01:11:02,200 不稳定不确定的东西 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z266 #843 01:11:02,400-01:11:04,333 突然就很 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z267 #844 01:11:18,533-01:11:20,866 这话是在说 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z268 #845 01:11:21,233-01:11:23,000 我 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z269 #846 01:11:25,766-01:11:30,700 但是又又太太太那个太亲密了 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z270 #847 01:11:30,733-01:11:32,266 之后又觉得 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z271 #848 01:11:33,666-01:11:40,233 说很难有更多就是只是单纯的那个 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z272 #849 01:11:40,900-01:11:42,333 就是 第 第一层 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z273 #850 01:11:42,366-01:11:45,300 第一层就是那种整天腻在一起 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z274 #851 01:11:45,366-01:11:48,966 然后谈一些很叽叽叽乱七八糟的东西 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z275 #853 01:11:52,066-01:11:55,833 就往下进行更深的几乎就没有 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z276 #854 01:11:57,933-01:11:59,866 所以这个会让你觉得很空虚 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z277 #855 01:11:59,900-01:12:02,400 很失败很无聊 口型不终裁；极近脸、侧脸、闭眼/半闭眼和手部遮挡持续，T0 锁子丑发声。 床面、墙面 collage、发丝、皮肤和暗部叠影交替；无回忆插图或病历材料。 可见闭眼、转头、低头和遮挡；不把表情写成被抛弃创伤或临床状态。 身体位置在床面近场内微调，手靠近脸/头发，随后向窗格和房间俯拍过渡。 亲密恐惧被说出但不被画面核验为传记事实；伤害、抛弃、空虚均不能升格为现实诊断。

text: Z278 #856 01:12:05,866-01:12:08,933 谈恋爱实际上还是人和人嘛 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z279 #857 01:12:08,933-01:12:09,666 然后 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z280 #858 01:12:10,900-01:12:12,266 而不是那个那个形式 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z281 #859 01:12:12,266-01:12:13,266 那个形式 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z282 #860 01:12:13,566-01:12:15,300 单纯追求那个形式 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z283 #861 01:12:17,666-01:12:18,833 得不到得不到 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z284 #862 01:12:18,866-01:12:19,633 得不到就行 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z285 #863 01:12:19,766-01:12:20,766 得不到就行 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z286 #864 01:12:22,166-01:12:24,900 那形式跟任何一个人都可以连接 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z287 #865 01:12:26,033-01:12:31,400 但是人与人那个那个关系却不是 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z288 #866 01:12:31,733-01:12:33,166 随便谁都可以 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z289 #867 01:12:36,500-01:12:38,566 对包括所有什么什么一见钟情 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z290 #868 01:12:38,566-01:12:41,400 那都是 因为它很浅 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z291 #869 01:12:41,400-01:12:42,966 所以才可以一见钟情 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z292 #870 01:12:43,000-01:12:44,666 很直观 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z293 #871 01:12:46,000-01:12:46,766 现在有点热 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z294 #872 01:12:49,400-01:12:50,066 对 口型不终裁；强光脸、闭眼脸和近脸持续，后段有窗口/房间视角切换。 床品、皮肤、窗格/栏杆、城市灯点和房间俯拍材料进入；没有理论讲台。 脸部多被强光、浅焦和遮挡处理；不写成理论胜诉或关系答案。 从床面近身转向女方肩臂、窗口和高角度房间位置，身体仍被场面调度牵住。 形式/人和人的拆分是声音里的关系判断；不证明恋爱事实、关系闭合或亲密完成。

text: Z295 #936 01:26:03,900-01:26:06,100 红色的卡车驶过 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。

text: Z296 #937 01:26:07,400-01:26:08,166 向日葵 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。

text: Z297 #938 01:26:08,900-01:26:09,733 麦田 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。

text: Z298 #940 01:26:43,600-01:26:45,500 青蓝色的按钮按下 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。

text: Z299 #941 01:26:45,866-01:26:49,066 会出现很多的棒棒糖和鲸鱼 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。

text: Z300 #949 01:27:55,433-01:27:58,366 杀人犯把信装在最里面的房间 口型不终裁；画面多为低机位公开平台和远中景，不以单帧裁决子丑口型。 黑色反光地面、半透明屏障/塑料、暖橙光、观众和坐/站位关系持续。 人物表情不承担物件显影功能；不能从台词词面补出卡车、花、鲸鱼或桃子。 身体被平台、屏障、观众和反光地面固定在公开机器里。 口述物件只在声音中提交；画面未兑现对应可见物，不能写成梦境插图或物证。

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text: ID 台词 声音 / 语气语调

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text: Z251 止めて（ 停止 ） 日语梦语按 T0 人声处理；音乐、祈祷或外部声源需另回本地音频，不能由字幕词裁决。

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text: Z252 の時（ 的时候 ） 日语梦语按 T0 人声处理；音乐、祈祷或外部声源需另回本地音频，不能由字幕词裁决。

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text: Z253 嗯 短粒子/笑声/拟声只按接缝、确认或卡顿处理；不升级为同意完成、胜利或情绪真值。

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text: Z254 现在是 有一点温暖 exact-line mean= -18.4dB 、peak= -2.6dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。温度/恐惧按身体近场声处理，不裁决心理真值或亲密授权。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z255 真的 exact-line mean= -19.0dB 、peak= -5.7dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。温度/恐惧按身体近场声处理，不裁决心理真值或亲密授权。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z256 不是那种 燥 燥热 exact-line mean= -22.0dB 、peak= -2.2dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。温度/恐惧按身体近场声处理，不裁决心理真值或亲密授权。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z257 嗯 关于什么的恐惧 exact-line mean= -15.4dB 、peak= -1.9dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。温度/恐惧按身体近场声处理，不裁决心理真值或亲密授权。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z258 会啊 exact-line mean= -13.5dB 、peak= 0.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。

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text: Z259 这就是为什么我保持小心翼翼 exact-line mean= -18.0dB 、peak= -3.3dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

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text: Z260 保持克制 exact-line mean= -22.4dB 、peak= -6.8dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

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text: Z261 我不想去伤害其他女孩子 因为 exact-line mean= -20.5dB 、peak= -5.2dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z262 因为 exact-line mean= -20.6dB 、peak= -6.6dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

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text: Z263 因为小时候被家人抛弃过 然后 exact-line mean= -21.6dB 、peak= 0.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 11 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

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text: Z264 就会比较恐惧亲密关系里面的 exact-line mean= -21.0dB 、peak= -7.5dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 7 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z265 不稳定不确定的东西 exact-line mean= -21.5dB 、peak= -7.7dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 2 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z266 突然就很 exact-line mean= -22.7dB 、peak= -7.4dB ；100ms 低能窗 sil45= 1 / low35= 11 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z267 这话是在说 exact-line mean= -24.4dB 、peak= -0.9dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 10 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z268 我 exact-line mean= -36.4dB 、peak= -17.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 14 。低能短句/接缝不等于静默、同意或退败。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z269 但是又又太太太那个太亲密了 exact-line mean= -20.4dB 、peak= -5.2dB ；100ms 低能窗 sil45= 2 / low35= 24 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

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text: Z270 之后又觉得 exact-line mean= -23.6dB 、peak= -10.5dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 5 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

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text: Z271 说很难有更多就是只是单纯的那个 exact-line mean= -20.3dB 、peak= -4.1dB ；100ms 低能窗 sil45= 1 / low35= 32 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

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text: Z272 就是 第 第一层 exact-line mean= -21.7dB 、peak= -7.2dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 4 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z273 第一层就是那种整天腻在一起 exact-line mean= -18.0dB 、peak= -3.5dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 8 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

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text: Z274 然后谈一些很叽叽叽乱七八糟的东西 exact-line mean= -23.3dB 、peak= -6.6dB ；100ms 低能窗 sil45= 3 / low35= 14 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z275 就往下进行更深的几乎就没有 exact-line mean= -17.3dB 、peak= -3.9dB ；100ms 低能窗 sil45= 1 / low35= 8 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z276 所以这个会让你觉得很空虚 exact-line mean= -15.7dB 、peak= -2.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 2 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z277 很失败很无聊 exact-line mean= -23.4dB 、peak= -10.8dB ；100ms 低能窗 sil45= 3 / low35= 13 。亲密解释可听，但抛弃/伤害/空虚不升级为传记核验或临床事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z278 谈恋爱实际上还是人和人嘛 exact-line mean= -18.2dB 、peak= -3.4dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 8 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z279 然后 exact-line mean= -25.6dB 、peak= -8.3dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 3 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z280 而不是那个那个形式 exact-line mean= -14.6dB 、peak= -3.3dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z281 那个形式 exact-line mean= -19.9dB 、peak= -8.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 1 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z282 单纯追求那个形式 exact-line mean= -19.7dB 、peak= 0.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 1 / low35= 7 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z283 得不到得不到 exact-line mean= -18.8dB 、peak= -5.5dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 2 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z284 得不到就行 exact-line mean= -23.0dB 、peak= -10.1dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 1 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z285 得不到就行 exact-line mean= -27.2dB 、peak= -14.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 2 / low35= 7 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z286 那形式跟任何一个人都可以连接 exact-line mean= -15.6dB 、peak= -2.5dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 5 。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z287 但是人与人那个那个关系却不是 exact-line mean= -17.3dB 、peak= 0.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z288 随便谁都可以 exact-line mean= -20.4dB 、peak= -4.1dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z289 对包括所有什么什么一见钟情 exact-line mean= -14.5dB 、peak= -2.2dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 0 。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z290 那都是 因为它很浅 exact-line mean= -14.7dB 、peak= 0.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 5 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

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text: Z291 所以才可以一见钟情 exact-line mean= -18.9dB 、peak= -4.3dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 4 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z292 很直观 exact-line mean= -20.5dB 、peak= -4.7dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 3 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z293 现在有点热 exact-line mean= -13.7dB 、peak= 0.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 2 。强声只证明现场升压，不能写成真相胜利、授权或事实闭合。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z294 对 exact-line mean= -25.5dB 、peak= -7.6dB ；100ms 低能窗 sil45= 1 / low35= 5 。形式/关系判断可听，不证明恋爱理论胜诉或关系闭合。

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text: Z295 红色的卡车驶过 exact-line mean= -18.4dB 、peak= -0.8dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 2 。口述物件可听，不等于画面物件出现。

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text: Z296 向日葵 exact-line mean= -18.0dB 、peak= -1.0dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 1 。口述物件可听，不等于画面物件出现。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z297 麦田 exact-line mean= -23.9dB 、peak= -5.7dB ；100ms 低能窗 sil45= 0 / low35= 1 。口述物件可听，不等于画面物件出现。

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text: Z298 青蓝色的按钮按下 exact-line mean= -21.7dB 、peak= -5.2dB ；100ms 低能窗 sil45= 1 / low35= 3 。口述物件可听，不等于画面物件出现。

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text: Z299 会出现很多的棒棒糖和鲸鱼 exact-line mean= -25.3dB 、peak= -4.6dB ；100ms 低能窗 sil45= 6 / low35= 9 。口述物件可听，不等于画面物件出现。

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text: Z300 杀人犯把信装在最里面的房间 exact-line mean= -23.4dB 、peak= -6.9dB ；100ms 低能窗 sil45= 2 / low35= 4 。口述物件可听，不等于画面物件出现。

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text: 本卷可直接回收的角色理解

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text: ZS28 梦语停止与温度恐惧声体（Z251-Z258）：日语停止、温暖、真的、非燥热、恐惧问句。梦语退入温度和恐惧门槛。不能误读为：梦境事实、真实创伤病历。

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text: ZS29 亲密恐惧关系论者（Z259-Z277）：小心翼翼、克制、伤害、抛弃、亲密不稳定、空虚失败无聊。把亲密关系讲成风险系统。不能误读为：临床诊断、真实家庭事实已被影片核验。

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text: ZS30 形式/关系拆分者（Z278-Z294）：恋爱是人和人、不是形式、得不到、任何人都可连接、关系不可随便。把形式连接和关系不可替代性拆开。不能误读为：恋爱理论胜诉、特定关系事实闭合。

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text: ZS31 口述物件叙事者（Z295-Z300）：卡车、向日葵、麦田、按钮、棒棒糖、鲸鱼、杀人犯和信。让物件以声音清单进入，而非以画面物证进入。不能误读为：画面已出现这些物件、独立剧情已闭合。

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text: 本卷回到演员库时，只能把这些状态写成子丑在现场中的功能变化；不能把它们偷换成人格诊断、现实身份、真实同意、真实伤害、真实设备声、梦境事实或片尾封口。