title: 人类投降派人物志正文 第02卷：子丑，主动之后的失主

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# 人类投降派人物志正文 第02卷：子丑，主动之后的失主

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-06

证据边界：本页为《人类投降派人物志》正式正文第02卷，从子丑研究卷、人物传、演员库、主体间性关系向量总账和第01正文卷综合改写而来；徐帅/子丑按2026-07-06用户/T0校正使用，徐帅是片尾/署名层可用名，子丑是场内/项目内人物名和本库实体锚点。本页不新增片内事实、说话人、画面身份、真实心理、现实私人关系、现实制作责任、真实声源、远程技术方式、伤害事实、授权完成或consent裁决。

# 人类投降派人物志正文 第02卷：子丑，主动之后的失主

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## 他不是从自白开始

子丑不是从“我是谁”开始的。

他更像是从“你们演得怎么样”开始的。

这非常重要。很多人物第一次显影，会把自己交给观众：他的痛苦，他的愿望，他的处境，他的过去。但子丑第一次真正让人感到他的位置，不是因为他暴露了内心，而是因为他评价了现场。

评价意味着一个危险的位置。

说别人演得差，意味着说话者好像站在表演外面。他好像能看见别人，能判断别人，能给现场一个标准。评价让他获得一种临时的高处：别人被看，他在看；别人被判，他在判；别人掉进表演失败，他像是仍然站在表演之外。

可《人类投降派》不会让这个外部位置稳定太久。

子丑一开口评价，就等于制造了一个可以评价一切的世界。这个世界不会只评价别人。它会回头评价他。后面，评价权会被复制，会被公开，会被规则化，会进入观看区，也会进入片尾和归档。

所以子丑最早得到的权力，同时也是最早埋下的反噬。

他不是从自白开始。

他从评价开始。

而评价，是一种很快会失主的主动。

## 主动不是主权

子丑很主动。

这个判断不能抹掉。

他不是被现场推着走的人。他会抢先开口，会组织话题，会给出判断，会索取回应，会要求相信，会把爱情说成一种需要返回的材料，会把导演位说出来，会试图把来源和责任送到远处。

如果只看这些动作，很容易把子丑写成控制者。

但“控制者”这个词太平，也太早。它好像把子丑放在一个已经稳固的主权位置上：他想控制，所以别人被控制；他发号施令，所以现场被他掌握。

这不是子丑真正复杂的地方。

子丑的复杂，恰恰在于他确实发起了很多事，但每一件事都没有完整回到他手里。

他发起评价，评价权被Ricky复制和反咬。

他发起证明，证明权撞上O的无声端点。

他发起观看，观看显出恽剑辉的摄影身体。

他发起导演，导演位被何发、真正导演、四个导演和片尾拆开。

他发起声音，声音被入梦和赵子毅接入后台声场。

他发起来源投递，赵轩的不在让来源退回现场。

所以子丑的主动不是主权。

他的主动更像一次次把东西推到现场里，然后眼看它们变成不属于自己的东西。

这就是“主动位置的连续失主”。

不是没有主动。

而是主动之后，位置不断离开他。

## 他需要别人替他证明

子丑说得很多。

但他说得多，不等于他拥有证明。

恰恰相反，他的话越密，越显示证明的不够。他需要别人相信，需要别人帮他，需要别人接住他的感觉，需要别人把他无法独自完成的东西变成可返回的材料。

这让子丑成为一个很特别的说话者。

他不是沉默的人。他不是没有语言的人。他也不是单纯被语言压迫的人。他的问题更怪：他语言很多，语言却不能替他完成证明。

他可以说出感觉。

但感觉需要界面。

他可以要求别人相信。

但相信需要对方返回。

他可以把爱情说出来。

但爱情一说出来，就变成了索取、回执、给与不给、够与不够的问题。

他可以把记忆、图像、文字、味道这些东西叫出来。

但它们并不会因此自动组成一个稳定证据链。

这就是子丑的证明贫困。

证明贫困不是没有话说。

证明贫困是话已经很多，仍然没有一个界面能替他说话。

所以子丑必须找人。

他找阿蒙/黄蒙，因为她能接。

他找甲瑞，因为身体能承。

他找O，因为无声端点像是证明必须抵达的地方。

他找恽剑辉，因为摄影似乎能保存。

他找何发，因为更高的发起权似乎能担保。

他找赵轩，因为远处名字似乎能承担来源。

可是每一个被找来的人，都会反过来证明：子丑不能把证明外包出去。

阿蒙/黄蒙能接，但不能替他完成。

甲瑞能承，但不能被无限使用。

O不回声。

摄影能保存，但不能替他拥有观看。

何发能结束，但结束之后仍有残余。

赵轩不在。

子丑的悲剧不是无人回应。

而是所有回应都让他更清楚：证明不属于他一个人。

## 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

子丑需要一个“你”。

这个“你”不是普通对话对象。它是他把自己送出去以后，希望能返回来的地方。子丑要说，要解释，要请求，要让不可见愿望被听见，要让温度、梦语、恐惧和爱情获得某种回执。

阿蒙/黄蒙因此成为他的回应接口。

她接住他很多东西。

她让他不至于只对空气说话。

她把他过热的自我投递接进一个仍然能听、能问、能补轨的关系里。

可是接口不是所有物。

这是子丑必须面对的第一道失主。

阿蒙/黄蒙可以回应子丑，却不能被子丑占有为“我的回应”。她有自己的盲边，有自己的继续劳动，也会被别人的空白、规则、结束入口、后台声场拉走。她接住子丑，不等于把子丑完整还给子丑。

子丑越需要阿蒙/黄蒙，越说明他的第一人称不能自足。

但阿蒙/黄蒙越回应，越说明这个“你”也不归他。

这组关系最容易被写成亲密关系里的需要与照看。

当然，它有亲密压力。

但只写亲密不够。

真正更锋利的是：子丑的“我”要经过阿蒙/黄蒙这个“你”才能获得返回材料；而这个“你”一旦进入现场，就不再只属于他。

他的第一人称，必须向第二人称借路。

而借来的路，永远不是私路。

## 甲瑞让他的导演欲望有身体

如果阿蒙/黄蒙是子丑要经过的“你”，甲瑞就是子丑的导演欲望最想借用的身体。

子丑面对甲瑞时，事情会变得更具体。

不是只有话。

有身体。

有角色槽。

有表演。

有代发生。

有一个可以被叫到前面、被安排、被看见、被材料和镜头托住的人。

这就是子丑与甲瑞关系的危险之处：子丑的主动不再只是语言主动，它开始需要一个身体替它发生。

甲瑞让子丑看起来更像导演。

但也正因为甲瑞，子丑的导演位置暴露出依赖。

没有甲瑞的身体，很多事情无法发生；可甲瑞的身体一旦成为承重面，子丑就不再拥有发生本身。身体会有自己的过载，自己的空白，自己的不想说，自己的拒绝残响，自己的黑线和白布。

导演可以调度身体。

但调度不等于拥有身体。

子丑在甲瑞这里遇到的，不是一个可以任意安排的演员身体，而是一块会反证导演欲望的表面。

身体越被用来证明，越证明它不能无限使用。

这组关系不能写成简单的“控制/被控制”。

因为甲瑞不是只被子丑控制的人。

甲瑞让子丑自己变成依赖者：一个必须借身体才能让关系发生，却又无法拥有这个身体的人。

这就是第二道失主。

子丑想把导演权落到身体上。

身体却让导演权暴露出贫困。

## Ricky复制他的评价权

Ricky让子丑遇到另一种反咬。

阿蒙/黄蒙反咬子丑，是因为回应接口不能被他私有化。

甲瑞反咬子丑，是因为身体不能被他无限使用。

Ricky反咬子丑，则是因为评价权会被复制。

子丑一开始像评价者。后来Ricky也会评价、定义、规则化，把现场说成游戏、水债、许可、观看区、下放、放人、和好。Ricky不是简单地反对子丑，他更像把子丑早先打开的评价和导演语法换成另一种规则声。

这会让子丑很不舒服。

因为子丑不是唯一能说“现场应该怎样”的人。

Ricky也能说。

而且Ricky的说法更像规则，更像程序，更像可以马上执行的现场法。

于是子丑的评价权不再独有。

他曾经站在外面评价别人。

现在他也被另一套评价和规则卷进去。

Ricky让子丑从评价者变成被评价系统的一部分。

这组关系里，不能急着判谁赢。

子丑没有完全失声，Ricky也没有真正获得主权。两个人都能发令，两个人都不能封口。子丑的证明、Ricky的规则，最后都要经过身体、回应、噪音、缺席和片尾检验。

所以Ricky不是子丑的简单对手。

Ricky是子丑评价权的外化、复制和反咬。

子丑看见Ricky，就看见了自己早先打开的东西已经不归自己。

## O让他不能完成证明

如果说阿蒙/黄蒙让子丑的“你”变得不可占有，甲瑞让他的导演欲望暴露依赖，Ricky让他的评价权被复制，那么O让他的证明彻底停住。

O最重要的地方，是她不回声。

子丑的证明语言很需要端点。它需要一个地方接收，需要一个对象承认，需要一个沉默被翻译成某种清楚的意思。只要端点可以被解释，证明语言就仿佛还能继续。

但O不这样工作。

O的沉默不能被子丑拿走。

不能写成同意。

不能写成拒绝。

不能写成理解。

不能写成受伤。

不能写成心理空白。

这让子丑遇到一种比反驳更难处理的东西。

反驳仍然是在对话里。

沉默端点不一定给他对话。

O不是让子丑输给另一个说话者。

O是让子丑的证明失去可占有对象。

这就是人物志必须保护O的原因。保护O，不是因为O没有意义；正因为O非常容易被所有人的解释拿走，所以更要停手。

子丑在O这里失去的，是证明语言最后的幻想：只要说得够多，总能抵达一个端点。

O让他抵达不了。

抵达不了，不是空白。

抵达不了，就是这组关系真正发生的地方。

## 摄影让他的第一人称出体

子丑常常像是在看。

他评价别人，像是站在外面看别人演。他组织现场，像是有一个比别人更清楚的视角。他把语言推向对象，像是能够把现场从自己的位置上整理出来。

但恽剑辉这一条线会拆掉这种幻觉。

摄影不是透明眼睛。

观看不是无身体的。

当摄影身体、持机背面、被问到的观看和片尾署名进入人物志，子丑的“我在看”就不再是最高级别的视角。

他也在一个观看条件里。

他看别人，也被看见；他评价别人，也被摄影保存为评价者；他想不可见，这个不可见愿望本身也会被保存下来。

这很残酷。

因为子丑不是简单地被看见。

他连想要逃开被看见的愿望，都被影像结构保存。

这让子丑的第一人称出体。

所谓出体，不是神秘化，而是说：他的“我”不能完整待在自己身体里。他的“我”必须经过镜头、持机身体、未来观看和片尾归档，才会成为我们能讨论的子丑。

恽剑辉让子丑看见自己不能拥有观看。

这不是把恽剑辉并入子丑。

也不是把摄影写成万能真相。

恰恰相反，摄影身体的出现，是为了提醒：观看有条件，第一人称也有外部边界。

## 何发让导演位变得不属于他

子丑最容易让人误读的地方，是导演词汇。

当他说导演、真正导演、四个导演、跳过、演过了这些词的时候，他看起来像是最接近主权的人。仿佛只要他能命名导演位，就能从混乱中抽出一个更高的位置。

但导演位一被说出，就开始离开他。

何发的出现，让这种离开变得更清楚。

何发能发起，能报幕，能把现场推入作品边界，能宣布结束，也能在片尾留下多重职能。何发像是一个比子丑更制度化的结束入口。

可是何发也不是全能导演。

这恰好说明子丑的问题不是“没有真正找到那个全能导演”。

问题是：这部片本来就不把导演位交给一个人。

子丑说导演，何发承担一部分发起权，片尾保存一部分职能，真正导演和四个导演这些说法又继续拆开这个位置。导演位越被命名，越不可能回到一个稳定主体手里。

子丑在何发这里失去的，是结束权。

他说跳过，不等于跳过真的完成。

他说演过了，不等于事件真的过去。

何发可以宣告结束，但结束之后还有声音，还有片尾，还有残余。

所以导演位不是子丑的救命绳。

导演位是又一个失主装置。

## 声音把他留成残余

到了后来，子丑不只是一个可见人物。

他变成残余声体。

这一步很关键。因为如果只把子丑写成“说话很多的人”，我们会漏掉他后半段更幽微的状态：他的话没有简单结束，它们被声音系统接走，被后台续场，被噪音去中心化，被片尾之后仍然听见。

入梦让子丑的声音可以返回。

子丑留下的那些词，不只作为当下对白存在。它们像残余一样进入声场：梦语、祈祷、回地球、科学、月球、厕所、光脚、星辰，这些词让子丑不再只是一个在场身体，而是一个能被声音重新召回的位置。

但入梦不拥有子丑所有声音。

赵子毅继续拆掉这种占有。

低头白衣、电吉他、现场噪音把子丑的残余推入非词语的后台劳动。子丑的声音仍然在，但它不再只是“子丑的声音”。它进入一个更大的现场声场，被噪音、设备感、劳动身体和结束后的持续声音共同处理。

这一步把子丑从说话主体变成声场材料。

听起来像更弱。

但也更难清理。

一个人如果只是说完一句话，他可以被下一句覆盖。

可是残余声体不会这么容易过去。它不是主权，却也不是消失。它在结束之后仍然回来，像现场还没有处理完的东西。

子丑最后最像幽灵的地方，不是他不在。

而是他仍然在，却没有一个完整身体能把他收回去。

## 赵轩让来源无法外包

子丑还试图把来源寄给远处。

赵轩就是这个远处名字里最关键的位置。

“远处”有一种诱惑。它好像可以解决现场无法承担的东西：如果来源在远处，如果责任在远处，如果声源在远处，如果剧本压力在远处，那么眼前的人也许就可以稍微松开。

但赵轩不在。

不在不是一个空白答案。

不在是一种退信机制。

子丑把来源寄出去，来源没有被远处接收，反而退回当前现场。这个退回很重要：它不证明赵轩是现实责任人，不证明她是具体声源，不证明她以某种技术方式控制了现场。它只说明，缺席名字改变了现场，却不能被现场占有为答案。

子丑在赵轩这里失去的，是外包起源的希望。

他不能把发生交给一个不在场名字来解决。

远处没有替他承担。

远处把他重新钉回这里。

于是子丑最后面对的，不是一个终于找到的幕后原因，而是一个无法送达的地址。

这让他更孤单，也更准确。

因为人物志不能用一个缺席者替他结案。

## 子丑为什么不是控制者

到这里，才能回头处理那个最常见的误读：子丑是不是控制者？

如果控制者的意思是，他主动、强势、会评价、会组织、会要求别人回应，那么可以说，他有强烈的控制冲动。

但如果控制者的意思是，他真正拥有现场，拥有关系，拥有他发起的一切，那么不能这么写。

子丑不断失去他试图拥有的东西。

他拥有不了评价权，因为Ricky会复制。

他拥有不了回应，因为阿蒙/黄蒙不是他的私有接口。

他拥有不了身体，因为甲瑞不能无限可用。

他拥有不了证明，因为O不回声。

他拥有不了观看，因为恽剑辉让摄影身体显影。

他拥有不了导演位，因为何发和片尾把它拆成制度。

他拥有不了声音，因为入梦和赵子毅把声音送进后台。

他拥有不了来源，因为赵轩不在。

所以子丑不是控制者式的主人。

他是控制冲动被一再拆开的主动者。

这比“控制者”更复杂，也更痛。

控制者这个词把他写得太稳。

子丑其实一直不稳。

他最强的时候，往往正是他最需要别的系统替他维持的时候。

## 子丑的人物形状

子丑最后留下来的，不是一个完整答案。

他留下的是一串姿态：

```text
评价别人，又被评价权反咬。
要求相信，又暴露证明贫困。
索取爱情，又让爱情变成公开回执压力。
说出导演，又让导演位开始增殖。
想借身体发生，又被身体反证。
想借摄影保存，又看见观看背面。
想借远处承担，又被缺席退信。
想跳过现场，又以残余声体回来。
```

这些姿态合起来，才是子丑。

不是一个性格。

不是一种心理。

不是现实导演替身。

不是单纯控制者。

也不是单纯失败者。

他是主动之后的失主。

一个人不断把现场打开，不断把别人叫进自己的证明里，不断试图让语言、身体、镜头、导演、声音和远处替自己完成一点什么；但每一次调用，都会让他更清楚地失去那个位置。

所以子丑的悲剧不是沉默。

他并不沉默。

他的悲剧是说得太多以后，仍然不能拥有说话的后果。

他的声音留下来了。

他的主动留下来了。

他的失主也留下来了。

人物志写到子丑，真正要写清楚的就是这一点：他不是没有把事情发动起来；他是把事情发动起来以后，发现发动本身并不属于他。

这也是《人类投降派》的人物法则。

人物不是谁拥有了什么。

人物是他以为自己拥有某个位置，而现场怎样一步一步把这个位置交给别人、交给材料、交给声音、交给缺席、交给片尾以后，剩下来的形状。

子丑就是这个形状的第一种完整显影。

## 关键T1证据入口

本卷是 T3 正文，不替代子丑逐句声画库。以下入口只用于反查剧场技术、观看参数、困难回忆、导演位、赵轩来源、伤疤和真正导演的可见可听边界。

| 句群 | T1入口 | 本卷使用边界 |
|---|---|---|
| Z193-Z250 | [2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核](/research/hs-2acc21a5e702cc50) | 剧场技术、观看参数、拥抱、梦语和月亮不写成设备主权、视力事实、生理同步、亲密授权、梦境画面或月球地点。 |
| Z401-Z450 | [2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z401到Z450困难回忆身上好脏腹式发声压迫者戏剧三轮窄窗复核](/research/hs-6060fd6d43c9721d) | 困难回忆、身上好脏、腹式发声、压迫者戏剧和遮盖材料不写成回忆画面、心理事实、医学诊断、训练成功、替换完成或授权。 |
| Z451-Z489 | [2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z451到Z489导演位伤疤真正导演三轮窄窗复核](/research/hs-45f30f01642dd120) | 导演位、男主角槽、赵轩来源、伤疤、闭眼和真正导演不写成现实导演身份、赵轩在场、剧本物证、真实治疗、闭眼完成或权力交接完成。 |

总边界：子丑的主动可以打开现场，但导演位不是现实主权，伤疤话术不是治疗事实，缺席来源不是责任送达。

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text: 他不是从自白开始

text: 子丑不是从“我是谁”开始的。

text: 他更像是从“你们演得怎么样”开始的。

text: 评价意味着一个危险的位置。

text: 可《人类投降派》不会让这个外部位置稳定太久。

text: 所以子丑最早得到的权力，同时也是最早埋下的反噬。

text: 他不是从自白开始。

text: 他从评价开始。

text: 而评价，是一种很快会失主的主动。

text: 主动不是主权

text: 子丑很主动。

text: 这个判断不能抹掉。

text: 如果只看这些动作，很容易把子丑写成控制者。

text: 这不是子丑真正复杂的地方。

text: 子丑的复杂，恰恰在于他确实发起了很多事，但每一件事都没有完整回到他手里。

text: 他发起评价，评价权被Ricky复制和反咬。

text: 他发起证明，证明权撞上O的无声端点。

text: 他发起观看，观看显出恽剑辉的摄影身体。

text: 他发起导演，导演位被何发、真正导演、四个导演和片尾拆开。

text: 他发起声音，声音被入梦和赵子毅接入后台声场。

text: 他发起来源投递，赵轩的不在让来源退回现场。

text: 所以子丑的主动不是主权。

text: 他的主动更像一次次把东西推到现场里，然后眼看它们变成不属于自己的东西。

text: 这就是“主动位置的连续失主”。

text: 不是没有主动。

text: 而是主动之后，位置不断离开他。

text: 他需要别人替他证明

text: 子丑说得很多。

text: 但他说得多，不等于他拥有证明。

text: 这让子丑成为一个很特别的说话者。

text: 他可以说出感觉。

text: 但感觉需要界面。

text: 他可以要求别人相信。

text: 但相信需要对方返回。

text: 他可以把爱情说出来。

text: 但爱情一说出来，就变成了索取、回执、给与不给、够与不够的问题。

text: 他可以把记忆、图像、文字、味道这些东西叫出来。

text: 但它们并不会因此自动组成一个稳定证据链。

text: 这就是子丑的证明贫困。

text: 证明贫困不是没有话说。

text: 证明贫困是话已经很多，仍然没有一个界面能替他说话。

text: 所以子丑必须找人。

text: 他找阿蒙/黄蒙，因为她能接。

text: 他找甲瑞，因为身体能承。

text: 他找O，因为无声端点像是证明必须抵达的地方。

text: 他找恽剑辉，因为摄影似乎能保存。

text: 他找何发，因为更高的发起权似乎能担保。

text: 他找赵轩，因为远处名字似乎能承担来源。

text: 可是每一个被找来的人，都会反过来证明：子丑不能把证明外包出去。

text: 阿蒙/黄蒙能接，但不能替他完成。

text: 甲瑞能承，但不能被无限使用。

text: O不回声。

text: 摄影能保存，但不能替他拥有观看。

text: 何发能结束，但结束之后仍有残余。

text: 赵轩不在。

text: 子丑的悲剧不是无人回应。

text: 而是所有回应都让他更清楚：证明不属于他一个人。

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text: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 子丑需要一个“你”。

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text: 阿蒙/黄蒙因此成为他的回应接口。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 她接住他很多东西。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 她让他不至于只对空气说话。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 她把他过热的自我投递接进一个仍然能听、能问、能补轨的关系里。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 可是接口不是所有物。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 这是子丑必须面对的第一道失主。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 子丑越需要阿蒙/黄蒙，越说明他的第一人称不能自足。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 但阿蒙/黄蒙越回应，越说明这个“你”也不归他。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 这组关系最容易被写成亲密关系里的需要与照看。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 当然，它有亲密压力。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 但只写亲密不够。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 他的第一人称，必须向第二人称借路。

headingPath: 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

text: 而借来的路，永远不是私路。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

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text: 如果阿蒙/黄蒙是子丑要经过的“你”，甲瑞就是子丑的导演欲望最想借用的身体。

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text: 子丑面对甲瑞时，事情会变得更具体。

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text: 不是只有话。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

text: 有身体。

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text: 有角色槽。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

text: 有表演。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

text: 有代发生。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

text: 有一个可以被叫到前面、被安排、被看见、被材料和镜头托住的人。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

text: 甲瑞让子丑看起来更像导演。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

text: 但也正因为甲瑞，子丑的导演位置暴露出依赖。

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text: 导演可以调度身体。

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text: 但调度不等于拥有身体。

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text: 身体越被用来证明，越证明它不能无限使用。

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text: 这组关系不能写成简单的“控制/被控制”。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

text: 因为甲瑞不是只被子丑控制的人。

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text: 这就是第二道失主。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

text: 子丑想把导演权落到身体上。

headingPath: 甲瑞让他的导演欲望有身体

text: 身体却让导演权暴露出贫困。

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text: Ricky复制他的评价权

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: Ricky让子丑遇到另一种反咬。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 阿蒙/黄蒙反咬子丑，是因为回应接口不能被他私有化。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 甲瑞反咬子丑，是因为身体不能被他无限使用。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: Ricky反咬子丑，则是因为评价权会被复制。

headingPath: Ricky复制他的评价权

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 这会让子丑很不舒服。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 因为子丑不是唯一能说“现场应该怎样”的人。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: Ricky也能说。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 而且Ricky的说法更像规则，更像程序，更像可以马上执行的现场法。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 于是子丑的评价权不再独有。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 他曾经站在外面评价别人。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 现在他也被另一套评价和规则卷进去。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: Ricky让子丑从评价者变成被评价系统的一部分。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 这组关系里，不能急着判谁赢。

headingPath: Ricky复制他的评价权

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 所以Ricky不是子丑的简单对手。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: Ricky是子丑评价权的外化、复制和反咬。

headingPath: Ricky复制他的评价权

text: 子丑看见Ricky，就看见了自己早先打开的东西已经不归自己。

text: O让他不能完成证明

text: O最重要的地方，是她不回声。

text: 但O不这样工作。

text: O的沉默不能被子丑拿走。

text: 不能写成同意。

text: 不能写成拒绝。

text: 不能写成理解。

text: 不能写成受伤。

text: 不能写成心理空白。

text: 这让子丑遇到一种比反驳更难处理的东西。

text: 反驳仍然是在对话里。

text: 沉默端点不一定给他对话。

text: O不是让子丑输给另一个说话者。

text: O是让子丑的证明失去可占有对象。

text: 子丑在O这里失去的，是证明语言最后的幻想：只要说得够多，总能抵达一个端点。

text: O让他抵达不了。

text: 抵达不了，不是空白。

text: 抵达不了，就是这组关系真正发生的地方。

text: 摄影让他的第一人称出体

text: 子丑常常像是在看。

text: 但恽剑辉这一条线会拆掉这种幻觉。

text: 摄影不是透明眼睛。

text: 观看不是无身体的。

text: 他也在一个观看条件里。

text: 这很残酷。

text: 因为子丑不是简单地被看见。

text: 他连想要逃开被看见的愿望，都被影像结构保存。

text: 这让子丑的第一人称出体。

text: 恽剑辉让子丑看见自己不能拥有观看。

text: 这不是把恽剑辉并入子丑。

text: 也不是把摄影写成万能真相。

text: 恰恰相反，摄影身体的出现，是为了提醒：观看有条件，第一人称也有外部边界。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 何发让导演位变得不属于他

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 子丑最容易让人误读的地方，是导演词汇。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 但导演位一被说出，就开始离开他。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 何发的出现，让这种离开变得更清楚。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 可是何发也不是全能导演。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 这恰好说明子丑的问题不是“没有真正找到那个全能导演”。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 问题是：这部片本来就不把导演位交给一个人。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 子丑在何发这里失去的，是结束权。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 他说跳过，不等于跳过真的完成。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 他说演过了，不等于事件真的过去。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 何发可以宣告结束，但结束之后还有声音，还有片尾，还有残余。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 所以导演位不是子丑的救命绳。

headingPath: 何发让导演位变得不属于他

text: 导演位是又一个失主装置。

text: 声音把他留成残余

text: 到了后来，子丑不只是一个可见人物。

text: 他变成残余声体。

text: 入梦让子丑的声音可以返回。

text: 但入梦不拥有子丑所有声音。

text: 赵子毅继续拆掉这种占有。

text: 这一步把子丑从说话主体变成声场材料。

text: 听起来像更弱。

text: 但也更难清理。

text: 一个人如果只是说完一句话，他可以被下一句覆盖。

text: 子丑最后最像幽灵的地方，不是他不在。

text: 而是他仍然在，却没有一个完整身体能把他收回去。

text: 赵轩让来源无法外包

text: 子丑还试图把来源寄给远处。

text: 赵轩就是这个远处名字里最关键的位置。

text: 但赵轩不在。

text: 不在不是一个空白答案。

text: 不在是一种退信机制。

text: 子丑在赵轩这里失去的，是外包起源的希望。

text: 他不能把发生交给一个不在场名字来解决。

text: 远处没有替他承担。

text: 远处把他重新钉回这里。

text: 于是子丑最后面对的，不是一个终于找到的幕后原因，而是一个无法送达的地址。

text: 这让他更孤单，也更准确。

text: 因为人物志不能用一个缺席者替他结案。

text: 子丑为什么不是控制者

text: 到这里，才能回头处理那个最常见的误读：子丑是不是控制者？

text: 子丑不断失去他试图拥有的东西。

text: 他拥有不了评价权，因为Ricky会复制。

text: 他拥有不了回应，因为阿蒙/黄蒙不是他的私有接口。

text: 他拥有不了身体，因为甲瑞不能无限可用。

text: 他拥有不了证明，因为O不回声。

text: 他拥有不了观看，因为恽剑辉让摄影身体显影。

text: 他拥有不了导演位，因为何发和片尾把它拆成制度。

text: 他拥有不了声音，因为入梦和赵子毅把声音送进后台。

text: 他拥有不了来源，因为赵轩不在。

text: 所以子丑不是控制者式的主人。

text: 他是控制冲动被一再拆开的主动者。

text: 这比“控制者”更复杂，也更痛。

text: 控制者这个词把他写得太稳。

text: 子丑其实一直不稳。

text: 他最强的时候，往往正是他最需要别的系统替他维持的时候。

text: 子丑的人物形状

text: 子丑最后留下来的，不是一个完整答案。

text: 他留下的是一串姿态：

text: 这些姿态合起来，才是子丑。

text: 不是一个性格。

text: 不是一种心理。

text: 不是现实导演替身。

text: 不是单纯控制者。

text: 也不是单纯失败者。

text: 他是主动之后的失主。

text: 所以子丑的悲剧不是沉默。

text: 他并不沉默。

text: 他的悲剧是说得太多以后，仍然不能拥有说话的后果。

text: 他的声音留下来了。

text: 他的主动留下来了。

text: 他的失主也留下来了。

text: 这也是《人类投降派》的人物法则。

text: 人物不是谁拥有了什么。

text: 子丑就是这个形状的第一种完整显影。

text: 关键T1证据入口

text: 句群 T1入口 本卷使用边界

text: Z193-Z250 2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核 剧场技术、观看参数、拥抱、梦语和月亮不写成设备主权、视力事实、生理同步、亲密授权、梦境画面或月球地点。

text: Z401-Z450 2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z401到Z450困难回忆身上好脏腹式发声压迫者戏剧三轮窄窗复核 困难回忆、身上好脏、腹式发声、压迫者戏剧和遮盖材料不写成回忆画面、心理事实、医学诊断、训练成功、替换完成或授权。

text: Z451-Z489 2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z451到Z489导演位伤疤真正导演三轮窄窗复核 导演位、男主角槽、赵轩来源、伤疤、闭眼和真正导演不写成现实导演身份、赵轩在场、剧本物证、真实治疗、闭眼完成或权力交接完成。


title: 4K无字幕母文件59到64分阿蒙A151到A200观看拥抱温度称呼首轮细视觉复核

category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

sourceStatus: active

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# 4K无字幕母文件59到64分阿蒙A151到A200观看拥抱温度称呼首轮细视觉复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本页只为 A151-A200 建立首轮细视觉边界。T0 台词、句号、时间码和 exact-line 声音指标仍以对应 exact-line 复核页为准；本页不做逐帧口型终裁，不做声源身份终裁，不把呆、傻、躺这、眼镜、能看见、模糊、光、能抱、空调、理由、心情复杂、试试、头压手上、上来、虫子、爬、笑、紧张、嘤嘤怪、生气或难受升级为真实心理、真实身份、稳定视力、稳定光源、完整同意、真实授权、设备声、医学事实、动作完成或关系闭合。

# 4K无字幕母文件59到64分阿蒙A151到A200观看拥抱温度称呼首轮细视觉复核

## 结论

A151-A200 的画面底盘不是“看见了”“拥抱同意了”或“嘤嘤怪身份成立”，而是红橙窗边、暗部反射、床面眼镜交接、红树/夜竹林、公共浴场/泳池、近身床面调位、泳池叠影、男方极近脸和女方侧脸的连续换载。台词可以提出呆、傻、躺这、眼镜、能看见、模糊、光、能抱、空调、理由、心情复杂、试试、头手位置、虫子、爬、笑、紧张、嘤嘤怪、生气和难受；首轮细视觉只支持这些词被压回观看条件、公共空间、身体坐标、叠影和称呼测试，不支持把它们写成稳定视力、稳定光源、完整同意、心理事实、医学事实、身份事实或动作完成。

## 资产

- 每句中点截图：A151-A200 共 50 张，命名为 `A###_字幕号_时间.jpg`。
- 接触表：`contact_A151_A160.png`、`contact_A161_A170.png`、`contact_A171_A180.png`、`contact_A181_A190.png`、`contact_A191_A200.png`。
- 前中后三帧：50 组，每组另有 `A###_start.jpg`、`A###_mid.jpg`、`A###_end.jpg` 和 `A###_triptych.png`。
- 资产目录：`raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a151-a200-viewing-embrace-temperature-nickname-fine`。
- 当前资产计数：`total=255`；`midpoints=50`；`contacts=5`；`triptych_png=50`；`triptych_src=150`。

## 接触表

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9462e12ddbbb1670c097.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/cd24f2e07aba65af3677.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6e7cf132bca9ee74a376.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/4e1f2f6d6656f7c16b46.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/66d9aaaaafc8c59cb156.webp)

## 分段观察

| 范围 | 视觉功能 | 可确认画面 | 禁止升级 | 本段写法 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| A151-A152 | 观看评价接入 | 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和身体叠影。 | 呆/傻不是心理诊断、人格定案或观看完成。 | 评价词只贴在观看接口上。 |
| A153-A155 | 眼镜/躺下/能看见 | 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身和男方仰卧/侧躺。 | 不能写成同意完成、稳定视力或关系接住。 | 观看条件和床面位置被调度。 |
| A156-A161 | 模糊/光被外景接走 | 红树仰拍、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身和暗部反光交替。 | 不能写成白光实体、稳定光源、内心影像或看见完成。 | 光和模糊成为剪辑/景观参数。 |
| A162-A163 | 拥抱/温度公共化 | 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物。 | 能抱/空调不是私密同意、设备操作或温度事实。 | 拥抱被公共浴场空间拆成条件。 |
| A164-A170 | 理由/试试/头手坐标 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和遮挡。 | 心情复杂/试试/压在手上不是心理诊断、完整授权或动作完成。 | 亲密被拆成试行和局部坐标。 |
| A171-A180 | 距离/爬行/手位 | 俯视床面、低位俯身、男方坐卧转位、枕头、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙。 | 虫子/爬/笑/手放这不是人格标签、动作终裁或授权完成。 | 身体姿态被比喻化，手位继续调参。 |
| A181-A190 | 笑/紧张/昵称前段 | 床面近身、手臂、肩颈、半透明泳池叠影、男方张口、牙齿/下巴和手摸下巴。 | 笑/紧张/嘤嘤怪不是心理透明、身份事实、同意或医学事实。 | 声音压力和称呼测试被身体近景承接。 |
| A191-A200 | 称呼与不适边界 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈/侧脸和床面遮挡。 | 生气/难受/不是了不是心理事实、医学诊断、身份更改或关系结案。 | 昵称被现场反复测试并降级为可调称呼。 |

## 逐句细视觉边界表

| ID | T0 台词锚点 | 声画同步边界 | 可见画面 | 不支持升级 | 帧证据 | 本句写法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| A151 | #676 `00:59:34,400-00:59:35,633` `你怎么呆呆的` | 口型不终裁；呆/傻评价落在红橙窗边与暗部反射的观看接口。 | 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和男性侧脸/身体叠影可见。 | 呆/傻不证明心理诊断、人格定案、关系判断或观看完成。 | 本句有中点帧与 `A151_triptych.png` 可复核。 | 只写观看接口里的评价词；不把形容词当作内心事实。 |
| A152 | #677 `00:59:38,566-00:59:41,233` `傻傻的 像个大傻瓜` | 口型不终裁；呆/傻评价落在红橙窗边与暗部反射的观看接口。 | 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和男性侧脸/身体叠影可见。 | 呆/傻不证明心理诊断、人格定案、关系判断或观看完成。 | 本句有中点帧与 `A152_triptych.png` 可复核。 | 只写观看接口里的评价词；不把形容词当作内心事实。 |
| A153 | #682 `00:59:54,066-00:59:55,066` `你可以躺这` | 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 | 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 | 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 | 本句有中点帧与 `A153_triptych.png` 可复核。 | 只确认观看条件和床面位置被调度。 |
| A154 | #683 `00:59:59,100-01:00:01,300` `你你把眼镜摘了能看见我吗` | 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 | 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 | 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 | 本句有中点帧与 `A154_triptych.png` 可复核。 | 只确认观看条件和床面位置被调度。 |
| A155 | #684 `01:00:02,600-01:00:04,366` `你 你这样能看见我吗` | 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 | 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 | 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 | 本句有中点帧与 `A155_triptych.png` 可复核。 | 只确认观看条件和床面位置被调度。 |
| A156 | #687 `01:00:09,066-01:00:10,233` `那我模糊吗` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A156_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A157 | #689 `01:00:11,566-01:00:13,166` `你周围 你周围会变得模糊` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A157_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A158 | #690 `01:00:13,366-01:00:14,900` `那我周围有光吗` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A158_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A159 | #694 `01:00:21,266-01:00:21,866` `有？` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A159_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A160 | #695 `01:00:22,200-01:00:23,766` `有吗 哈哈` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A160_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A161 | #696 `01:00:23,866-01:00:27,933` `你再看一下有光吗` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A161_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A162 | #699 `01:01:59,933-01:02:02,166` `能抱我吗` | 口型不终裁；能抱/空调先落在公共浴场和泳池空间。 | 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物可见。 | 能抱/空调不证明私密同意、设备操作完成、温度事实或关系闭合。 | 本句有中点帧与 `A162_triptych.png` 可复核。 | 只确认拥抱和温度被公共空间参数化。 |
| A163 | #701 `01:02:08,333-01:02:11,400` `我可以把空调打开` | 口型不终裁；能抱/空调先落在公共浴场和泳池空间。 | 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物可见。 | 能抱/空调不证明私密同意、设备操作完成、温度事实或关系闭合。 | 本句有中点帧与 `A163_triptych.png` 可复核。 | 只确认拥抱和温度被公共空间参数化。 |
| A164 | #706 `01:02:19,333-01:02:21,733` `那 那为什么还有那么多理由呢` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A164_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A165 | #707 `01:02:22,233-01:02:25,733` `因为你现在很 心情很复杂` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A165_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A166 | #708 `01:02:27,666-01:02:29,000` `还是怎么着` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A166_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A167 | #709 `01:02:30,366-01:02:31,866` `你真的能吗` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A167_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A168 | #712 `01:02:36,066-01:02:37,966` `那你你试试` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A168_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A169 | #713 `01:02:39,433-01:02:40,866` `哈哈` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A169_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A170 | #715 `01:02:44,066-01:02:47,133` `我想把头压在你的手上` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A170_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A171 | #716 `01:02:49,900-01:02:50,733` `这` | 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 | 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 | 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 | 本句有中点帧与 `A171_triptych.png` 可复核。 | 只确认空间距离继续被微调。 |
| A172 | #717 `01:02:51,900-01:02:53,566` `你再上来一点` | 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 | 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 | 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 | 本句有中点帧与 `A172_triptych.png` 可复核。 | 只确认空间距离继续被微调。 |
| A173 | #718 `01:02:55,266-01:02:56,100` `你再上` | 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 | 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 | 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 | 本句有中点帧与 `A173_triptych.png` 可复核。 | 只确认空间距离继续被微调。 |
| A174 | #719 `01:02:57,333-01:02:59,233` `你好像一只虫子在爬` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A174_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A175 | #720 `01:02:58,900-01:03:00,833` `哈哈哈哈哈` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A175_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A176 | #721 `01:02:59,433-01:03:02,300` `哈哈哈哈哈` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A176_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A177 | #722 `01:03:02,666-01:03:03,533` `笑死我了` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A177_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A178 | #723 `01:03:03,933-01:03:06,466` `你像一只虫子一样` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A178_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A179 | #725 `01:03:07,933-01:03:08,700` `你在爬` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A179_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A180 | #726 `01:03:10,833-01:03:11,900` `你手放这` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A180_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A181 | #729 `01:03:14,566-01:03:14,900` `放这` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A181_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A182 | #730 `01:03:15,100-01:03:17,200` `你没有抱过吗` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A182_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A183 | #732 `01:03:19,700-01:03:20,466` `哈哈` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A183_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A184 | #733 `01:03:21,900-01:03:23,233` `你是不是在笑` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A184_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A185 | #734 `01:03:23,233-01:03:24,400` `你又在笑` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A185_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A186 | #735 `01:03:25,166-01:03:29,666` `哈哈哈 你在笑什么呢` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A186_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A187 | #736 `01:03:31,066-01:03:32,666` `啊 啊` | 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 | 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 | 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 | 本句有中点帧与 `A187_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。 |
| A188 | #737 `01:03:32,700-01:03:33,633` `你在笑啥` | 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 | 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 | 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 | 本句有中点帧与 `A188_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。 |
| A189 | #739 `01:03:35,600-01:03:37,533` `你紧张啥啊` | 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 | 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 | 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 | 本句有中点帧与 `A189_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。 |
| A190 | #741 `01:03:37,900-01:03:40,100` `嘤嘤怪` | 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 | 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 | 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 | 本句有中点帧与 `A190_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。 |
| A191 | #743 `01:03:40,600-01:03:42,166` `那我这样叫你会生气吗` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A191_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A192 | #745 `01:03:43,866-01:03:44,366` `为啥` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A192_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A193 | #747 `01:03:45,833-01:03:47,066` `你现在不是了啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A193_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A194 | #748 `01:03:47,033-01:03:48,033` `啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A194_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A195 | #749 `01:03:47,200-01:03:49,033` `那你之前怎么是嘤嘤怪` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A195_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A196 | #751 `01:03:49,033-01:03:51,366` `那为什么别人叫你会难受啊啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A196_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A197 | #752 `01:03:51,000-01:03:51,766` `啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A197_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A198 | #753 `01:03:51,433-01:03:52,200` `啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A198_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A199 | #755 `01:03:55,333-01:03:56,566` `那现在呢` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A199_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A200 | #757 `01:03:57,733-01:03:59,566` `你现在不是嘤嘤怪了 是吗` | 口型不终裁；不是嘤嘤怪了的收束转到女方近脸和男方肩颈边缘。 | 女方侧脸近景、枕头、男方肩颈/衣物、床面遮挡和近身距离可见。 | 不是嘤嘤怪不证明身份事实、永久接受、关系修复或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A200_triptych.png` 可复核。 | 只确认昵称被现场降级为可调称呼。 |

## 声音底盘

- A151-A200 的台词、时间码、说话连续性和语气底盘以 [2026-07-03-4K无字幕母文件59到64分阿蒙第151到200句exact-line复核](/research/hs-9e344b382136890e) 为准。
- 本页只补首轮细视觉；不替代 exact-line 页的 T0 台词锚点，也不做逐帧口型终裁或声源身份终裁。

## 可确认判断

- A151-A161 可以写成观看评价、眼镜条件、模糊/光被床面、反射、红树和夜竹林反复换载，但不能写成稳定视力、稳定光源或观看完成。
- A162-A170 可以写成拥抱、温度、理由、试试和头手位置被公共浴场与床面调位拆成条件，但不能写成完整同意、设备操作完成、心理诊断或动作闭合。
- A171-A180 可以写成身体距离、低位姿态、爬行比喻和手位被反复调度，但不能写成人格标签、动作终裁、轻松同意或手位授权。
- A181-A200 可以写成笑声、紧张、嘤嘤怪、生气和难受被泳池叠影、男方极近脸、手摸下巴和女方侧脸承接，但不能写成身份事实、心理事实、医学事实或关系结案。

## 不支持 / 禁止升级

- 不支持把 `能看见 / 模糊 / 有光` 写成稳定视力事实、白光实体、内心画面、观看完成或胜负确认。
- 不支持把 `能抱我吗 / 可以 / 试试 / 你手放这 / 放这` 写成完整同意、真实授权、consent、安全许可或伤害免责。
- 不支持把 `空调` 写成真实设备操作完成或可确认设备声。
- 不支持把 `虫子 / 嘤嘤怪 / 紧张 / 生气 / 难受` 写成人格、身份、心理诊断或医学事实。

## 回填去向

- 回填 [阿蒙黄蒙逐句声画标注-第151-200句-2026-06-27](/research/hs-eae56cde867c1fd3) 的逐句视觉列。
- 更新阿蒙总入口、高风险队列、人物工程缺口清单、阶段收口报告、索引与 log。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

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text: 4K无字幕母文件59到64分阿蒙A151到A200观看拥抱温度称呼首轮细视觉复核

text: 结论

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text: 资产

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text: 每句中点截图：A151-A200 共 50 张，命名为 A###_字幕号_时间.jpg 。

text: 接触表： contact_A151_A160.png 、 contact_A161_A170.png 、 contact_A171_A180.png 、 contact_A181_A190.png 、 contact_A191_A200.png 。

text: 前中后三帧：50 组，每组另有 A###_start.jpg 、 A###_mid.jpg 、 A###_end.jpg 和 A###_triptych.png 。

text: 资产目录： raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a151-a200-viewing-embrace-temperature-nickname-fine 。

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text: 接触表

text: 分段观察

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text: 范围 视觉功能 可确认画面 禁止升级 本段写法

text: A151-A152 观看评价接入 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和身体叠影。 呆/傻不是心理诊断、人格定案或观看完成。 评价词只贴在观看接口上。

text: A153-A155 眼镜/躺下/能看见 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身和男方仰卧/侧躺。 不能写成同意完成、稳定视力或关系接住。 观看条件和床面位置被调度。

text: A156-A161 模糊/光被外景接走 红树仰拍、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身和暗部反光交替。 不能写成白光实体、稳定光源、内心影像或看见完成。 光和模糊成为剪辑/景观参数。

text: A162-A163 拥抱/温度公共化 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物。 能抱/空调不是私密同意、设备操作或温度事实。 拥抱被公共浴场空间拆成条件。

text: A164-A170 理由/试试/头手坐标 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和遮挡。 心情复杂/试试/压在手上不是心理诊断、完整授权或动作完成。 亲密被拆成试行和局部坐标。

text: A171-A180 距离/爬行/手位 俯视床面、低位俯身、男方坐卧转位、枕头、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙。 虫子/爬/笑/手放这不是人格标签、动作终裁或授权完成。 身体姿态被比喻化，手位继续调参。

text: A181-A190 笑/紧张/昵称前段 床面近身、手臂、肩颈、半透明泳池叠影、男方张口、牙齿/下巴和手摸下巴。 笑/紧张/嘤嘤怪不是心理透明、身份事实、同意或医学事实。 声音压力和称呼测试被身体近景承接。

text: A191-A200 称呼与不适边界 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈/侧脸和床面遮挡。 生气/难受/不是了不是心理事实、医学诊断、身份更改或关系结案。 昵称被现场反复测试并降级为可调称呼。

text: 逐句细视觉边界表

text: ID T0 台词锚点 声画同步边界 可见画面 不支持升级 帧证据 本句写法

text: A151 #676 00:59:34,400-00:59:35,633 你怎么呆呆的 口型不终裁；呆/傻评价落在红橙窗边与暗部反射的观看接口。 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和男性侧脸/身体叠影可见。 呆/傻不证明心理诊断、人格定案、关系判断或观看完成。 本句有中点帧与 A151_triptych.png 可复核。 只写观看接口里的评价词；不把形容词当作内心事实。

text: A152 #677 00:59:38,566-00:59:41,233 傻傻的 像个大傻瓜 口型不终裁；呆/傻评价落在红橙窗边与暗部反射的观看接口。 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和男性侧脸/身体叠影可见。 呆/傻不证明心理诊断、人格定案、关系判断或观看完成。 本句有中点帧与 A152_triptych.png 可复核。 只写观看接口里的评价词；不把形容词当作内心事实。

text: A153 #682 00:59:54,066-00:59:55,066 你可以躺这 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 本句有中点帧与 A153_triptych.png 可复核。 只确认观看条件和床面位置被调度。

text: A154 #683 00:59:59,100-01:00:01,300 你你把眼镜摘了能看见我吗 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 本句有中点帧与 A154_triptych.png 可复核。 只确认观看条件和床面位置被调度。

text: A155 #684 01:00:02,600-01:00:04,366 你 你这样能看见我吗 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 本句有中点帧与 A155_triptych.png 可复核。 只确认观看条件和床面位置被调度。

text: A156 #687 01:00:09,066-01:00:10,233 那我模糊吗 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A156_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

text: A157 #689 01:00:11,566-01:00:13,166 你周围 你周围会变得模糊 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A157_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

text: A158 #690 01:00:13,366-01:00:14,900 那我周围有光吗 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A158_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

text: A159 #694 01:00:21,266-01:00:21,866 有？ 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A159_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

text: A160 #695 01:00:22,200-01:00:23,766 有吗 哈哈 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A160_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

text: A161 #696 01:00:23,866-01:00:27,933 你再看一下有光吗 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A161_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

text: A162 #699 01:01:59,933-01:02:02,166 能抱我吗 口型不终裁；能抱/空调先落在公共浴场和泳池空间。 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物可见。 能抱/空调不证明私密同意、设备操作完成、温度事实或关系闭合。 本句有中点帧与 A162_triptych.png 可复核。 只确认拥抱和温度被公共空间参数化。

text: A163 #701 01:02:08,333-01:02:11,400 我可以把空调打开 口型不终裁；能抱/空调先落在公共浴场和泳池空间。 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物可见。 能抱/空调不证明私密同意、设备操作完成、温度事实或关系闭合。 本句有中点帧与 A163_triptych.png 可复核。 只确认拥抱和温度被公共空间参数化。

text: A164 #706 01:02:19,333-01:02:21,733 那 那为什么还有那么多理由呢 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A164_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

text: A165 #707 01:02:22,233-01:02:25,733 因为你现在很 心情很复杂 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A165_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

text: A166 #708 01:02:27,666-01:02:29,000 还是怎么着 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A166_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

text: A167 #709 01:02:30,366-01:02:31,866 你真的能吗 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A167_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

text: A168 #712 01:02:36,066-01:02:37,966 那你你试试 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A168_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

text: A169 #713 01:02:39,433-01:02:40,866 哈哈 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A169_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

text: A170 #715 01:02:44,066-01:02:47,133 我想把头压在你的手上 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A170_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

text: A171 #716 01:02:49,900-01:02:50,733 这 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 本句有中点帧与 A171_triptych.png 可复核。 只确认空间距离继续被微调。

text: A172 #717 01:02:51,900-01:02:53,566 你再上来一点 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 本句有中点帧与 A172_triptych.png 可复核。 只确认空间距离继续被微调。

text: A173 #718 01:02:55,266-01:02:56,100 你再上 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 本句有中点帧与 A173_triptych.png 可复核。 只确认空间距离继续被微调。

text: A174 #719 01:02:57,333-01:02:59,233 你好像一只虫子在爬 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A174_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

text: A175 #720 01:02:58,900-01:03:00,833 哈哈哈哈哈 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A175_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

text: A176 #721 01:02:59,433-01:03:02,300 哈哈哈哈哈 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A176_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

text: A177 #722 01:03:02,666-01:03:03,533 笑死我了 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A177_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

text: A178 #723 01:03:03,933-01:03:06,466 你像一只虫子一样 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A178_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

text: A179 #725 01:03:07,933-01:03:08,700 你在爬 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A179_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

text: A180 #726 01:03:10,833-01:03:11,900 你手放这 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A180_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

text: A181 #729 01:03:14,566-01:03:14,900 放这 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A181_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

text: A182 #730 01:03:15,100-01:03:17,200 你没有抱过吗 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A182_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

text: A183 #732 01:03:19,700-01:03:20,466 哈哈 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A183_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

text: A184 #733 01:03:21,900-01:03:23,233 你是不是在笑 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A184_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

text: A185 #734 01:03:23,233-01:03:24,400 你又在笑 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A185_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

text: A186 #735 01:03:25,166-01:03:29,666 哈哈哈 你在笑什么呢 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A186_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

text: A187 #736 01:03:31,066-01:03:32,666 啊 啊 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 本句有中点帧与 A187_triptych.png 可复核。 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。

text: A188 #737 01:03:32,700-01:03:33,633 你在笑啥 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 本句有中点帧与 A188_triptych.png 可复核。 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。

text: A189 #739 01:03:35,600-01:03:37,533 你紧张啥啊 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 本句有中点帧与 A189_triptych.png 可复核。 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。

text: A190 #741 01:03:37,900-01:03:40,100 嘤嘤怪 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 本句有中点帧与 A190_triptych.png 可复核。 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。

text: A191 #743 01:03:40,600-01:03:42,166 那我这样叫你会生气吗 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A191_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

text: A192 #745 01:03:43,866-01:03:44,366 为啥 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A192_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

text: A193 #747 01:03:45,833-01:03:47,066 你现在不是了啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A193_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

text: A194 #748 01:03:47,033-01:03:48,033 啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A194_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

text: A195 #749 01:03:47,200-01:03:49,033 那你之前怎么是嘤嘤怪 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A195_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

text: A196 #751 01:03:49,033-01:03:51,366 那为什么别人叫你会难受啊啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A196_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

text: A197 #752 01:03:51,000-01:03:51,766 啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A197_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

text: A198 #753 01:03:51,433-01:03:52,200 啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A198_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

text: A199 #755 01:03:55,333-01:03:56,566 那现在呢 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A199_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

text: A200 #757 01:03:57,733-01:03:59,566 你现在不是嘤嘤怪了 是吗 口型不终裁；不是嘤嘤怪了的收束转到女方近脸和男方肩颈边缘。 女方侧脸近景、枕头、男方肩颈/衣物、床面遮挡和近身距离可见。 不是嘤嘤怪不证明身份事实、永久接受、关系修复或心理透明。 本句有中点帧与 A200_triptych.png 可复核。 只确认昵称被现场降级为可调称呼。

text: 声音底盘

text: A151-A200 的台词、时间码、说话连续性和语气底盘以 2026-07-03-4K无字幕母文件59到64分阿蒙第151到200句exact-line复核 为准。

text: 本页只补首轮细视觉；不替代 exact-line 页的 T0 台词锚点，也不做逐帧口型终裁或声源身份终裁。

text: 可确认判断

text: A151-A161 可以写成观看评价、眼镜条件、模糊/光被床面、反射、红树和夜竹林反复换载，但不能写成稳定视力、稳定光源或观看完成。

text: A162-A170 可以写成拥抱、温度、理由、试试和头手位置被公共浴场与床面调位拆成条件，但不能写成完整同意、设备操作完成、心理诊断或动作闭合。

text: A171-A180 可以写成身体距离、低位姿态、爬行比喻和手位被反复调度，但不能写成人格标签、动作终裁、轻松同意或手位授权。

text: A181-A200 可以写成笑声、紧张、嘤嘤怪、生气和难受被泳池叠影、男方极近脸、手摸下巴和女方侧脸承接，但不能写成身份事实、心理事实、医学事实或关系结案。

text: 不支持 / 禁止升级

text: 不支持把 能看见 / 模糊 / 有光 写成稳定视力事实、白光实体、内心画面、观看完成或胜负确认。

text: 不支持把 能抱我吗 / 可以 / 试试 / 你手放这 / 放这 写成完整同意、真实授权、consent、安全许可或伤害免责。

text: 不支持把 空调 写成真实设备操作完成或可确认设备声。

text: 不支持把 虫子 / 嘤嘤怪 / 紧张 / 生气 / 难受 写成人格、身份、心理诊断或医学事实。

text: 回填去向

text: 回填 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第151-200句-2026-06-27 的逐句视觉列。

text: 更新阿蒙总入口、高风险队列、人物工程缺口清单、阶段收口报告、索引与 log。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 噪声伦理

category: 概念研究笔记

series: 概念研究笔记

sourceStatus: candidate

markdown:
# 噪声伦理

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：方法概念；借 Serres 的噪声/寄生/传递问题意识，规定不确定声源、字幕漂移和模型候选如何被伦理化处理。

# 噪声伦理

## 最小公式

```text
能确定的锁定；
不能确定的保留；
可能误读的降级。
```

核心入口：

- `02:16-02:20` 场内流程声重锁定区。
- 字幕归属。
- MiMo 候选。
- 用户纠偏。

噪声可以生成事件，但必须被证据伦理约束。

## P1 出口骨架审读

本页在书稿中负责处理“听见了但不能急着归属”的方法纪律。`supports` 只锁定第四部分流程声重锁定、T0 字幕骨架和本地复核中的不确定性管理；Serres 式噪声问题意识只作为 T3 方法语汇。不能把不确定声源浪漫化为神秘深意，也不能为了写得顺，把字幕漂移、MiMo 候选或画外声硬改成确定人物事实。

## 相关

- [毒药档案](/research/hs-63f981fa135ea0ed)
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- [迟滞证据](/research/hs-c570553409367a7a)
- [递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)
- [44-噪声伦理-不确定声源怎样进入证据纪律](/research/hs-daa2124586a51748)
- [10-第二组哲学家补强与正文段落库](/research/hs-944ba4ef077c09dd)

## 支持证据

- [2026-05-09-第四部分后段流程声归属校正](/research/hs-7d3cfd2207b83cf7)：提供流程声不能回退为何发单点归属的硬边界。
- [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) 与 [2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核](/research/hs-f3ec5086f6959f70)：提供声音、字幕、说话人和身体执行的可复核底盘。
## 相关综合

- 04-证据索引与时间码锚点（馆内参考，未随本文公开） 与 [44-噪声伦理-不确定声源怎样进入证据纪律](/research/hs-daa2124586a51748)：只作为 T3 方法支撑。

text: 噪声伦理

text: 最小公式

kind: pre

text:
能确定的锁定；
不能确定的保留；
可能误读的降级。

text: 核心入口：

text: 02:16-02:20 场内流程声重锁定区。

text: 字幕归属。

text: MiMo 候选。

text: 用户纠偏。

text: 噪声可以生成事件，但必须被证据伦理约束。

text: P1 出口骨架审读

text: 本页在书稿中负责处理“听见了但不能急着归属”的方法纪律。 supports 只锁定第四部分流程声重锁定、T0 字幕骨架和本地复核中的不确定性管理；Serres 式噪声问题意识只作为 T3 方法语汇。不能把不确定声源浪漫化为神秘深意，也不能为了写得顺，把字幕漂移、MiMo 候选或画外声硬改成确定人物事实。

text: 相关

text: 毒药档案

text: 现场流

text: 迟滞证据

text: 递归现场流

text: 44-噪声伦理-不确定声源怎样进入证据纪律

text: 10-第二组哲学家补强与正文段落库

text: 支持证据

text: 2026-05-09-第四部分后段流程声归属校正 ：提供流程声不能回退为何发单点归属的硬边界。

text: 2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 与 2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核 ：提供声音、字幕、说话人和身体执行的可复核底盘。

text: 相关综合

text: 04-证据索引与时间码锚点（馆内参考，未随本文公开） 与 44-噪声伦理-不确定声源怎样进入证据纪律 ：只作为 T3 方法支撑。


title: 案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

category: 历史研究稿

series: P23-司法行政学校制度内部人称技术第十二批

markdown:
# 案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论案号、卷宗、证据编号、时间戳、附件、记录目录和检索号如何让事件离开现场进入文件后命，作为制度人称技术的 T4 形式参照；不把案号、证据编号或卷宗形式反向用于裁决《人类投降派》片内事实、现实责任、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

## 基本对象

编号让事件可找。

也让事件离开它原来的温度。

案号、卷宗号、证据号、时间戳、附件名，让发生过的东西进入可检索的后命。

硬句是：

```text
事件一编号，就开始离开现场。
```

## 人称机制

第三人称被加强。

人、物、话、动作被变成项目。

第六人称接管：检索、排列、归档、引用、调取。

第一人称被延迟保存，但也被文件改写。

## 回到《人类投降派》

这能帮助处理时间码、证据账、片尾名单、MiMo 报告、Wiki 双链和审查控制台。

不要把编号写成理解。

要写：

```text
编号让什么可回看。
编号切掉了什么现场残余。
后来的人如何通过编号再次开口。
```

## 可写硬句

```text
编号不是解释。
编号只是让事件被后来的人找到。
```

## 风险边界

不能把证据编号写成事实结案。

不能让卷宗替现场说完。

更稳的写法是：

```text
编号只证明事件进入后命。
后命不是归还。
```

headingPath: 案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

text: 案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

text: 基本对象

text: 编号让事件可找。

text: 也让事件离开它原来的温度。

text: 案号、卷宗号、证据号、时间戳、附件名，让发生过的东西进入可检索的后命。

text: 硬句是：

text: 事件一编号，就开始离开现场。

text: 人称机制

text: 第三人称被加强。

text: 人、物、话、动作被变成项目。

text: 第六人称接管：检索、排列、归档、引用、调取。

text: 第一人称被延迟保存，但也被文件改写。

text: 回到《人类投降派》

text: 不要把编号写成理解。

text: 要写：

text:
编号让什么可回看。
编号切掉了什么现场残余。
后来的人如何通过编号再次开口。

text: 可写硬句

text:
编号不是解释。
编号只是让事件被后来的人找到。

text: 风险边界

text: 不能把证据编号写成事实结案。

text: 不能让卷宗替现场说完。

text: 更稳的写法是：

text:
编号只证明事件进入后命。
后命不是归还。


title: 旧六锚点退役说明与安全用法

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

markdown:
# 旧六锚点退役说明与安全用法

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：本页是 T3 写作与馆务协议，不新增影片事实裁决。旧六锚点作为 T1 可引用台词和 T3 历史入口使用；不得用本页裁决说话人、真实心理、真实关系、consent、现实伤害、梦/现实层级、声源身份或导演单点控制。

# 旧六锚点退役说明与安全用法

## 结论

旧六锚点不删除，但退役。

它们曾经有效，因为尖、痛、容易转述。但从 2026-05-24 的新版复杂锚点系统之后，它们不能再替全片承担主骨架。

```text
旧六 = 历史入口 / 公共传播旧材料 / 尾端症状
新版 = 机制现场 / 组织权换手 / 声画材料链
```

安全使用旧六的唯一原则是：

```text
先说明它是哪条更早机制链的症状，
再引用它的台词。
```

## 旧六列表

```text
01:44:03-14：发呆 / 如果你发呆大家看什么
01:54:02-08：看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊
02:19:36-55：跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演
02:28:34-43：脑子一片空白 / 需要我帮你说吗
02:30:04-02:31:09：谁也看不见你 / 对
02:31:57-59：感谢各位 / 来看我们的演出
```

这些句子仍可作为 T1 台词入口引用。但它们不再回答“全片是什么”，只能帮助进入“某条机制如何抵达尾端症状”。

## 六条安全用法

| 旧锚点 | 当前身份 | 必须回接的机制链 | 安全写法 | 禁写法 |
|---|---|---|---|---|
| `01:44:03-14` 发呆 / 如果你发呆大家看什么 | 公共现场症状 | 开场方位罗盘 -> 数字 `3` 公开化 -> 公开观察机器 | 发呆被大家看见，不是突然发生，而是空间、观众、数字和公开机器已经把“可看位置”布好。 | 全片第一硬锚就是发呆。 |
| `01:54:02-08` 看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊 | 观看参数化的后果 | 记忆穿物 -> 眼镜/散光/光/呼吸/冷热/手位 -> 公开可见判断 | 这里的“看不见”要回接更早的观看参数化：看见不是自然能力，而是一套条件。 | 这说明某人真实心理就是痛苦。 |
| `02:19:36-55` 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 | 流程重锁定触发词 | 场内流程声重锁定 -> 片内伪过去 -> 身体付账 | 跳过能制造省略，但身体随后仍要经过观众、低处材料和重力。 | 跳过证明幕后真的已经演过，或证明何发单源控制。 |
| `02:28:34-43` 脑子一片空白 / 需要我帮你说吗 | 空白代管症状 | 语言迟滞 -> 公开校对 -> 帮说接口 -> 说话权再分配 | 空白不是私人心理被解释，而是被现场命名、公开、代管，并变成可继续推进的接口。 | 这里证明某人临床失控或真实创伤。 |
| `02:30:04-02:31:09` 谁也看不见你 / 对 | 公开观看失败的终端确认 | 方位生成 -> 观看参数化 -> 白布/观众压力 -> 不可见愿望 | “谁也看不见你”要作为最大可见性内部的不可见愿望来写。 | 画面真的让人不可见，或不可见就是保护完成。 |
| `02:31:57-59` 感谢各位 / 来看我们的演出 | 后台声场入口 | 演出结束宣告 -> `4-5` 后台声场 -> `5-结束` 档案静默 | 感谢不是终点，而是台前退出、后台发声和档案封盘的门槛。 | 片尾到这里就结束了，或最后两分钟全黑全静。 |

## 三种允许用法

### 一、作为人性入口

可以用旧六打开读者，因为它们短、准、容易让人进入。

安全公式：

```text
旧六句子
-> 这句话为什么曾经像主锚
-> 但它其实是哪条机制链的尾端
-> 回到更早时间窗
```

示例：

```text
“如果你发呆，大家看什么？”仍然可以作为入口。
但现在要追问：为什么发呆已经能成为大家看的东西？
这个问题必须回到开场方位、数字 3 的公开等待和公开观察机器。
```

### 二、作为症状节点

可以用旧六说明机制抵达了什么症状。

安全公式：

```text
机制链已经运行
-> 旧六句子作为症状出现
-> 句子后事件继续转交
```

示例：

```text
“跳过”不是删除事件，而是让语言制造省略。
真正的锚点是跳过之后身体如何付账。
```

### 三、作为公共传播旧材料

可以在大众传播、影展导语、小红书卡片里引用旧六，但必须带四件东西：

```text
时间码
场面
证据层级
反读/禁写
```

如果只剩一句金句，就不要发布。

## 三种禁止用法

| 禁止用法 | 为什么危险 |
|---|---|
| 把旧六写成全片总结构 | 会把开场、第二部分、第三部分、第五/第六部分全部压扁，让全片重新变成后段痛感摘录。 |
| 用旧六裁决真实心理 | 发呆、痛苦、空白、看不见都只能作为片内状态、台词和现场机制分析，不能诊断真人。 |
| 用旧六替代 T0/T1 证据 | 旧六是强台词入口，不是事实裁判。说话人、声源、consent、现实伤害、分段边界仍要回到 T0/T1。 |

## 坏写法改写

| 坏写法 | 改成 |
|---|---|
| 《人类投降派》最硬的锚点就是“如果你发呆，大家看什么”。 | “如果你发呆，大家看什么”是旧公共入口。当前更硬的问题是：从开场方位到数字 `3` 公开等待，现场如何把发呆做成可被大家看的东西。 |
| “看不见就不痛苦了”说明人物真实痛苦。 | 这句只支持片内痛感与可见性判断。更稳的写法是：观看早已在 `55:00-65:25` 被眼镜、散光、光、呼吸、冷热和手位参数化。 |
| “跳过”证明导演控制了中段。 | “跳过”是片内时间操作词。当前红线是 `02:16:30-02:20:35` 只能写成场内流程声重锁定和分布式组织权，不能写成何发单源控制。 |
| “脑子一片空白”说明她心理崩溃。 | 可写为：空白被现场公开命名，并被“需要我帮你说吗”转成帮说接口。 |
| “谁也看不见你”说明电影终于保护了不可见。 | 可写为：不可见愿望在最大可见性中被保存，但不等于视觉上真正不可见或保护完成。 |
| “感谢各位”就是电影结尾。 | 可写为：感谢各位是台前演出结束宣告，也是进入 `4-5` 后台声场和 `5-结束` 档案静默的门槛。 |

## 给 AGT 的使用提示

以后调用任何 AGT 分析旧六时，应把这段提示贴进去：

```text
旧六锚点已退役，不能作为全片主骨架。
请把旧六只当作历史入口、公共传播旧材料或尾端症状。
每次使用旧六，必须说明：
1. 它回接哪条更早的机制链；
2. 它后面把事件交给谁/什么继续处理；
3. 它有哪些 T0/T1/T2/T3 边界；
4. 它不能裁决哪些事实。
```

## 最小检查表

使用旧六前，先问：

- 有没有给时间码？
- 有没有说明它只是入口/症状，不是主骨架？
- 有没有回接更早的机制锚点？
- 有没有写明事件组织权如何换手？
- 有没有保留反读？
- 有没有避免真实心理、consent、现实伤害和导演单点控制？
- 有没有回到 T0/T1，而不是只靠 T3 概念？

如果以上任意一项没有，旧六就不该被放进正文，只能先留在草稿。

## 下一步

本页之后最该写：

1. [当前图书馆前厅-2026-05-25](/research/hs-fc3f875217423b53) 中列出的 `复杂现场锚点 Evergreen 总表`。
2. `后台声场 T1 窄窗证据账`。
3. `档案静默 T1 窄窗证据账`。
4. `T2 到 T1 待复核队列`。

这些页会继续把旧六从金句中心移到证据与机制中心。

## 相关页面

- [Agency第三轮七路会诊-叙事空间材料心理视觉传播证据](/research/hs-7720394fc62bf06f)
- [Agency第四轮六路专项会诊-声音后电影表演图谱传播红队](/research/hs-6ed14b24e251d5e6)
- [复杂现场锚点Evergreen总表](/research/hs-e8776cdcf8db6439)

headingPath: 旧六锚点退役说明与安全用法

text: 旧六锚点退役说明与安全用法

text: 结论

text: 旧六锚点不删除，但退役。

text: 安全使用旧六的唯一原则是：

text:
先说明它是哪条更早机制链的症状，
再引用它的台词。

text: 旧六列表

text: 六条安全用法

text: 旧锚点 当前身份 必须回接的机制链 安全写法 禁写法

text: 01:44:03-14 发呆 / 如果你发呆大家看什么 公共现场症状 开场方位罗盘 -> 数字 3 公开化 -> 公开观察机器 发呆被大家看见，不是突然发生，而是空间、观众、数字和公开机器已经把“可看位置”布好。 全片第一硬锚就是发呆。

text: 01:54:02-08 看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊 观看参数化的后果 记忆穿物 -> 眼镜/散光/光/呼吸/冷热/手位 -> 公开可见判断 这里的“看不见”要回接更早的观看参数化：看见不是自然能力，而是一套条件。 这说明某人真实心理就是痛苦。

text: 02:19:36-55 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 流程重锁定触发词 场内流程声重锁定 -> 片内伪过去 -> 身体付账 跳过能制造省略，但身体随后仍要经过观众、低处材料和重力。 跳过证明幕后真的已经演过，或证明何发单源控制。

text: 02:28:34-43 脑子一片空白 / 需要我帮你说吗 空白代管症状 语言迟滞 -> 公开校对 -> 帮说接口 -> 说话权再分配 空白不是私人心理被解释，而是被现场命名、公开、代管，并变成可继续推进的接口。 这里证明某人临床失控或真实创伤。

text: 02:30:04-02:31:09 谁也看不见你 / 对 公开观看失败的终端确认 方位生成 -> 观看参数化 -> 白布/观众压力 -> 不可见愿望 “谁也看不见你”要作为最大可见性内部的不可见愿望来写。 画面真的让人不可见，或不可见就是保护完成。

text: 02:31:57-59 感谢各位 / 来看我们的演出 后台声场入口 演出结束宣告 -> 4-5 后台声场 -> 5-结束 档案静默 感谢不是终点，而是台前退出、后台发声和档案封盘的门槛。 片尾到这里就结束了，或最后两分钟全黑全静。

text: 三种允许用法

headingPath: 三种允许用法 一、作为人性入口

text: 一、作为人性入口

headingPath: 三种允许用法 一、作为人性入口

text: 可以用旧六打开读者，因为它们短、准、容易让人进入。

headingPath: 三种允许用法 一、作为人性入口

text: 安全公式：

headingPath: 三种允许用法 一、作为人性入口

headingPath: 三种允许用法 一、作为人性入口

text: 示例：

headingPath: 三种允许用法 一、作为人性入口

headingPath: 三种允许用法 二、作为症状节点

text: 二、作为症状节点

headingPath: 三种允许用法 二、作为症状节点

text: 可以用旧六说明机制抵达了什么症状。

headingPath: 三种允许用法 二、作为症状节点

text: 安全公式：

headingPath: 三种允许用法 二、作为症状节点

text:
机制链已经运行
-> 旧六句子作为症状出现
-> 句子后事件继续转交

headingPath: 三种允许用法 二、作为症状节点

text: 示例：

headingPath: 三种允许用法 二、作为症状节点

text:
“跳过”不是删除事件，而是让语言制造省略。
真正的锚点是跳过之后身体如何付账。

headingPath: 三种允许用法 三、作为公共传播旧材料

text: 三、作为公共传播旧材料

headingPath: 三种允许用法 三、作为公共传播旧材料

text: 可以在大众传播、影展导语、小红书卡片里引用旧六，但必须带四件东西：

headingPath: 三种允许用法 三、作为公共传播旧材料

text:
时间码
场面
证据层级
反读/禁写

headingPath: 三种允许用法 三、作为公共传播旧材料

text: 如果只剩一句金句，就不要发布。

text: 三种禁止用法

text: 禁止用法 为什么危险

text: 把旧六写成全片总结构 会把开场、第二部分、第三部分、第五/第六部分全部压扁，让全片重新变成后段痛感摘录。

text: 用旧六裁决真实心理 发呆、痛苦、空白、看不见都只能作为片内状态、台词和现场机制分析，不能诊断真人。

text: 用旧六替代 T0/T1 证据 旧六是强台词入口，不是事实裁判。说话人、声源、consent、现实伤害、分段边界仍要回到 T0/T1。

text: 坏写法改写

text: 坏写法 改成

text: 《人类投降派》最硬的锚点就是“如果你发呆，大家看什么”。 “如果你发呆，大家看什么”是旧公共入口。当前更硬的问题是：从开场方位到数字 3 公开等待，现场如何把发呆做成可被大家看的东西。

text: “看不见就不痛苦了”说明人物真实痛苦。 这句只支持片内痛感与可见性判断。更稳的写法是：观看早已在 55:00-65:25 被眼镜、散光、光、呼吸、冷热和手位参数化。

text: “跳过”证明导演控制了中段。 “跳过”是片内时间操作词。当前红线是 02:16:30-02:20:35 只能写成场内流程声重锁定和分布式组织权，不能写成何发单源控制。

text: “脑子一片空白”说明她心理崩溃。 可写为：空白被现场公开命名，并被“需要我帮你说吗”转成帮说接口。

text: “谁也看不见你”说明电影终于保护了不可见。 可写为：不可见愿望在最大可见性中被保存，但不等于视觉上真正不可见或保护完成。

text: “感谢各位”就是电影结尾。 可写为：感谢各位是台前演出结束宣告，也是进入 4-5 后台声场和 5-结束 档案静默的门槛。

text: 给 AGT 的使用提示

text: 以后调用任何 AGT 分析旧六时，应把这段提示贴进去：

text: 最小检查表

text: 使用旧六前，先问：

text: 有没有给时间码？

text: 有没有说明它只是入口/症状，不是主骨架？

text: 有没有回接更早的机制锚点？

text: 有没有写明事件组织权如何换手？

text: 有没有保留反读？

text: 有没有避免真实心理、consent、现实伤害和导演单点控制？

text: 有没有回到 T0/T1，而不是只靠 T3 概念？

text: 如果以上任意一项没有，旧六就不该被放进正文，只能先留在草稿。

text: 下一步

text: 本页之后最该写：

text: 当前图书馆前厅-2026-05-25 中列出的 复杂现场锚点 Evergreen 总表 。

text: 后台声场 T1 窄窗证据账 。

text: 档案静默 T1 窄窗证据账 。

text: T2 到 T1 待复核队列 。

text: 这些页会继续把旧六从金句中心移到证据与机制中心。

text: 相关页面

text: Agency第三轮七路会诊-叙事空间材料心理视觉传播证据

text: Agency第四轮六路专项会诊-声音后电影表演图谱传播红队

text: 复杂现场锚点Evergreen总表