制图权转移骨架：全片逐段谁在画图

本页为 T3 骨架；不替代 T0/T1 逐句确认，不写成剧情大纲。

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# 制图权转移骨架：全片逐段谁在画图

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页为 T3 骨架；不替代 T0/T1 逐句确认，不写成剧情大纲。

# 制图权转移骨架：全片逐段谁在画图

## 用途

本页是《人类投降派》大纲的替代物。不说"全片讲了什么"，而说"全片的画图权怎么转移"。

画图权 = 谁有权决定这一段的场面长什么样、什么算存在、什么算知识、事件往哪推。

每一次画图权转移，不是因为剧情推进了，而是因为上一种画图方式遇到了不可消化的残余，下一种画图方式被迫接管。

## 逐段骨架

### 1. 开场 `00:00-00:07`：爱情和排练在抢画图权

**谁在画**：子丑（导演评价）和甲瑞/黄蒙（爱情台词）同时试图画这个场面。

**画了什么**：`你怎么来了`、`我必须见你`、`我爱你`、沉默、重复、`演得太差了`。三套场域叠在一起：爱情场、排练场、评价场。

**裂缝**：观众不知道自己在看什么。这三套场域没有一个能压过另外两个。场域先于故事失稳。

**转移信号**：子丑说"你们不明白"，试图用导演权居中，但失败了。画图权漂移到 Part1 的创作求助层。

→ 详见 [开头两部分机制分析-2026-05-04](/research/hs-513283bb02a48a70)

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### 2. Part1 `00:07-00:19`：失败成为画图燃料

**谁在画**：子丑在画——但他画的不是故事，而是"失败""爱情""焦虑"这些创作燃料。

**画了什么**：`失败是什么感觉`、`爱情`、`崩溃的欣喜`、`绝望的坚定`、`这戏还能继续做下去吗`。亲密不是被叙述，而是被推进确认系统：你有没有爱？你怎么演？你叫谁？

**裂缝**：甲瑞的"每天晚上吃安眠药"、"一分钱也没挣过"把创作方法论拉回现实身体。不是所有焦虑都能升格为方法论，有些只是无力。

**转移信号**：子丑的即兴诗"我要砸碎你 / 灵魂烧沸一座座枯城"——语言失控，画图权从创作讨论层塌陷到月亮/缺席对象层。

→ 详见 [全片90秒微时间线-好奇心重看底稿-2026-05-07](/research/hs-e7c58710be9aedd3) 窗 006-013

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### 3. Part2 `00:19-00:30`：缺席对象和名字在画关系地图

**谁在画**：闲聊在画。徐锦江、月亮、吻戏评价、甲瑞命名、"变大"——不是任何一个人在控制话题，而是即兴语言在生成一张尚未成型的关系地图。

**画了什么**：缺席者、名字、月亮尺度、`你先走`、`变大`。亲密和创作被推向一个尚未出现的"第四幕"。

**裂缝**：月亮、"变大"、"你先走"让尺度失控——它可能只是玩笑、转移话题或即兴岔路，不一定构成方法论压力。

**转移信号**：`所有的颜色都在上面`、`看不到自己`、`我才在你的眼睛里看不到我自己`——画图权从语言闲聊转交给视觉感知层。

→ 详见 窗 014-020

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### 4. 感知过桥 `00:30-00:34`：眼睛和颜色接管画图权

**谁在画**：眼睛、颜色、镜像在画。不再是人在说"我爱你"，而是"你能看见我吗""我看不到自己"在测试观看本身。

**画了什么**：`所有的颜色都在上面`、`看不到自己`、`我才在你的眼睛里看不到我自己`、`为什么不是我`。观看权不再只在人物口中，而在眼睛、镜面和剪辑连续性中。

**裂缝**：视觉错位可能是剪辑错位或亲密动作的普通效果，不一定是"感知测试"。

**转移信号**：`如果你要去证明`——画图权从"谁能看见谁"转交给"谁能证明发生过"，进入水、记忆和纯感觉机器层。

→ 详见 窗 021-023

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### 5. Part3 `00:34-01:00`：水、记忆和剧场理论在画

**谁在画**：水在画——语言里的水（"她在水里""挣扎""喝了很多水"）、空间里的水（河岸、栏杆、水面）、技术里的水（水纹叠化、空间液化）。同时子丑的"纯感觉机器""戏剧整体论""仪器灯光音响"试图用剧场理论画图。

**画了什么**：证明失败、记忆危机、纯感觉机器、戏剧整体论。情感从私人证明推进到剧场整体论。

**裂缝**：剧场理论台词可能只是被电影拿来暴露自身局限的材料。理论越宏大，画面越像反证。

**转移信号**：`你把眼镜摘了能看见我吗`——画图权从理论语言转交给光学装置、身体距离和实际条件。

→ 详见 窗 024-040，[第三部分主体间性图像关系深挖-2026-05-08](/research/hs-220ea06b9a999a72)

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### 6. 条件视觉 `01:00-01:14`：装置和身体在画

**谁在画**：眼镜、光、散光、呼吸、LED、风扇、长杆、织物、多语画外声在画。观看不再是"我看你"，而是"在这些条件下我能不能看见你"。

**画了什么**：`能看见我吗`、`能抱我吗`、`你还觉得热吗`、`你做梦了啊`、恐惧目录。亲密不再只是感情，而是依赖光、距离、温度、身体姿态的 [条件视觉](/research/hs-c62d715b81f9af7f)。

**裂缝**：装置也可能只是照护、玩耍、技术故障和亲密试探，不全是"机器安装"。

**转移信号**：`你不能每次都找到我`、`你不能每次都照到我`——画图权从装置条件转交给规则文本和捕获游戏。

→ 详见 窗 041-052，[子丑阿蒙床上亲吻与温度校准-2026-05-11](/research/hs-24d6cb73f2fb3e69)

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### 7. 捕获游戏 `01:14-01:22`：规则在画

**谁在画**：Ricky 和外部声音在画。`你准备好了`、`你最喜欢玩这个了`、`3`——关系被画成可重复的规则文本。

**画了什么**：找到/照到/跟随/等待/救援撤回/偏好代签和数字 `3`。`你不能每次都找到/照到我` 让捕获失败显形，但 `你准备好了`、`你越这样我越喜欢` 又把抵抗吸收为游戏强度。

**裂缝**：`你准备好了` 不能写成真实同意，`你最喜欢玩这个了` 不能写成真实偏好。它们是片内规则文本，不是现实 consent。

**转移信号**：数字 `3` 之后，规则不再只在两人之间，而是进入 [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)。画图权从规则转交给观众、梦像和公开义务。

→ 详见 窗 053-055，[阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13](/research/hs-672df15eaeba2e80)

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### 8. 公共梦像 `01:22-01:43`：观众压力和内在状态在画

**谁在画**：`更大的东西`、`每一双眼睛都在看着我`、`他们肯定都特别想要说话`、`你说话呀`——观众压力和公开等待在画。同时梦、发呆、洞口、身体也在画。

**画了什么**：梦像接力、`每一双眼睛`、`你说话呀`、`我什么也没想 / 只是在发呆`、`如果你发呆大家看什么`。内在状态被推向公共提交：发呆也必须被看、被问、被安排。

**裂缝**：不要把所有材料都读成机器安装。它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。

**转移信号**：`回地球`段眼睛落地、塑料布变成阻力——画图权从内在状态层转交给观众入场和公演控制权。

→ 详见 窗 056-080，[第四部分第四遍观众时间流-2026-05-09](/research/hs-8c69f02831632396)

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### 9. 公演 I `02:00-02:13`：控制权竞争在画

**谁在画**：没有单一画图者。Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑、何发、道具、声音、扩音和观众反应在争夺画图权。

**画了什么**：`让大家看到你们`、`抛弃这些声响`、`抓甲瑞`、行为艺术、导演位增殖、伤疤话术。公演把之前的游戏、痛感、声音和导演位推向公开冲突。

**裂缝**：不要默认 Ricky 或何发是唯一权力中心。控制权在多个说话位置和现场反应之间震荡。

**转移信号**：`跳过`、`下一幕`——画图权从控制权竞争转交给流程词和跳过操作。

→ 详见 窗 081-089，[2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150)

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### 10. 流程重锁定 `02:13-02:21`：流程词在画

**谁在画**：`下一幕`、说话顺序、`鲸落`、`跳过`、`不在这演`、`演过了`、`来`——流程词在画。它不是在讲故事，而是在制造"已经发生过的过去"。

**画了什么**：未演段以"被跳过/演过了/没必要演"的方式存在。`来`后的身体移动、弯身、公开经过、低位支撑——被跳过的中间以身体债务形式回返。

**裂缝**：`演过了`不等于外部事实，只是片内伪过去生成。不能写成何发单点控制，这是场内流程声、确认粒子和身体执行共同构成的 [流程重锁定](/research/hs-5246ecd78e1f2226)。

**转移信号**：`切断感觉`、`未揭示处`——画图权从流程词转交给空白、帮说和不可见。

→ 详见 窗 090-094，[2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核](/research/hs-f3ec5086f6959f70)

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### 11. 空白与不可见 `02:21-02:31`：帮说和代管在画

**谁在画**：`脑子一片空白`、`需要我帮你说吗`、`你要我帮你说吗`、`说`、`谁也看不见你`、`对`——帮说和 [空白代管](/research/hs-1024f9236b469301) 在画。

**画了什么**：空白不再只是没有内容，而是可以被他人接住、代管、推进和归档的说话位置。不可见不再是视觉事实，而是被公开说出、被字幕保存的公共话术。

**裂缝**：帮说既可能是照顾，也可能是占有。`谁也看不见你`被摄影机记录着，所以"不可见"本身是悖论。

**转移信号**：`感谢各位`、`我们的演出结束了`——画图权从帮说和代管转交给片尾归档。

→ 详见 窗 095-101，[2026-05-12-第四部分空白代管帮说微窗](/research/hs-d9c3d4759e5f8e24)

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### 12. 片尾归档 `02:31-02:36`：档案在画

**谁在画**：`感谢各位`、`我们的演出结束了`、人数修正（三→四→五）、数字 `4/5`、主演字幕（黄蒙/徐帅/孙甲瑞）、残余声轨、logo——[字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d) 和档案在画。

**画了什么**：结束不是终止。片尾把人物、职能、观众和名单之外重新登记为存在方式。口误、低处泄漏和不可读处一起被保存。

**裂缝**：档案不是清洁工。它带裂缝——数字不稳、名单之外有人、残余声还在工作。归档无法收干净现场。

**转移信号**：片尾结束后，Wiki、模型、人工复扫继续画。画图权从片内转移到片外归档层。这也是 [投降作为认识论行动](/research/hs-07a2752a2f17a60b) 的最终形态。

→ 详见 窗 102-105，[2026-05-12-第四部分结束宣告人数修正数字主演归档微窗](/research/hs-9f703adaff927c61)

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## 转移总图

```text
开场：爱情/排练/评价 三场抢权
  ↓ 场域失稳
Part1：失败/爱情 词汇画图
  ↓ 语言失控
Part2：缺席对象/名字 即兴画图
  ↓ 尺度失控
感知过桥：眼睛/颜色/镜像 画图
  ↓ 证明失败
Part3：水/记忆/剧场理论 画图
  ↓ 理论暴露不足
条件视觉：装置/身体/光 画图
  ↓ 找不到/照不到
捕获游戏：规则/声音/数字 画图
  ↓ 3 进入公开
公共梦像：观众压力/内在状态 画图
  ↓ 眼睛落地
公演 I：多人争夺控制权 画图
  ↓ 跳过
流程重锁定：流程词制造伪过去 画图
  ↓ 切断感觉
空白与不可见：帮说/代管 画图
  ↓ 感谢各位
片尾归档：字幕/名单/残余 画图
  ↓ 归档泄漏
片外：Wiki/模型/复扫 继续画
```

这不是一条故事线。这是画图权在全片中被迫换手的完整记录。

## 使用方式

1. 如果需要"全片概览"，用这张骨架，不要写大纲。
2. 如果需要定位某个段落，从对应的"谁在画"找到入口。
3. 如果需要深挖某个窗口，下转 20-105窗主义主义微矩阵总表（馆内参考，未随本文公开）。
4. 如果需要理解"为什么不能写大纲"，回 [为什么这部电影不能写大纲和时间线-2026-05-17](/research/hs-3dd6aa9c867aec2e)。

## 相关

- [为什么这部电影不能写大纲和时间线-2026-05-17](/research/hs-3dd6aa9c867aec2e)
- [主义主义画图者与人类投降派时间轴批评-2026-05-17](/research/hs-aa37bc92ad435424)
- [全片90秒微时间线-好奇心重看底稿-2026-05-07](/research/hs-e7c58710be9aedd3)
- 20-105窗主义主义微矩阵总表（馆内参考，未随本文公开）
- [23-宏段到105窗映射表](/research/hs-84b5a6a119094223)
- [全片全息结构与美学张力-2026-05-08](/research/hs-28319b51ffacf1b3)
- [事件组织权](/research/hs-b179272bf6c7ab2d)
- [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)
- [流程重锁定](/research/hs-5246ecd78e1f2226)
- [空白代管](/research/hs-1024f9236b469301)
- [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)
- [投降作为认识论行动](/research/hs-07a2752a2f17a60b)

制图权转移骨架：全片逐段谁在画图

制图权转移骨架：全片逐段谁在画图

用途

逐段骨架

逐段骨架
1. 开场 00:00-00:07 ：爱情和排练在抢画图权

1. 开场 00:00-00:07 ：爱情和排练在抢画图权

逐段骨架
1. 开场 00:00-00:07 ：爱情和排练在抢画图权

谁在画 ：子丑（导演评价）和甲瑞/黄蒙（爱情台词）同时试图画这个场面。

逐段骨架
1. 开场 00:00-00:07 ：爱情和排练在抢画图权

画了什么 ： 你怎么来了 、 我必须见你 、 我爱你 、沉默、重复、 演得太差了 。三套场域叠在一起：爱情场、排练场、评价场。

逐段骨架
1. 开场 00:00-00:07 ：爱情和排练在抢画图权

裂缝 ：观众不知道自己在看什么。这三套场域没有一个能压过另外两个。场域先于故事失稳。

逐段骨架
1. 开场 00:00-00:07 ：爱情和排练在抢画图权

转移信号 ：子丑说"你们不明白"，试图用导演权居中，但失败了。画图权漂移到 Part1 的创作求助层。

逐段骨架
1. 开场 00:00-00:07 ：爱情和排练在抢画图权

→ 详见 开头两部分机制分析-2026-05-04

2. Part1 00:07-00:19 ：失败成为画图燃料

谁在画 ：子丑在画——但他画的不是故事，而是"失败""爱情""焦虑"这些创作燃料。

画了什么 ： 失败是什么感觉 、 爱情 、 崩溃的欣喜 、 绝望的坚定 、 这戏还能继续做下去吗 。亲密不是被叙述，而是被推进确认系统：你有没有爱？你怎么演？你叫谁？

裂缝 ：甲瑞的"每天晚上吃安眠药"、"一分钱也没挣过"把创作方法论拉回现实身体。不是所有焦虑都能升格为方法论，有些只是无力。

转移信号 ：子丑的即兴诗"我要砸碎你 / 灵魂烧沸一座座枯城"——语言失控，画图权从创作讨论层塌陷到月亮/缺席对象层。

→ 详见 全片90秒微时间线-好奇心重看底稿-2026-05-07 窗 006-013

逐段骨架
3. Part2 00:19-00:30 ：缺席对象和名字在画关系地图

3. Part2 00:19-00:30 ：缺席对象和名字在画关系地图

谁在画 ：闲聊在画。徐锦江、月亮、吻戏评价、甲瑞命名、"变大"——不是任何一个人在控制话题，而是即兴语言在生成一张尚未成型的关系地图。

画了什么 ：缺席者、名字、月亮尺度、 你先走 、 变大 。亲密和创作被推向一个尚未出现的"第四幕"。

裂缝 ：月亮、"变大"、"你先走"让尺度失控——它可能只是玩笑、转移话题或即兴岔路，不一定构成方法论压力。

转移信号 ： 所有的颜色都在上面 、 看不到自己 、 我才在你的眼睛里看不到我自己 ——画图权从语言闲聊转交给视觉感知层。

→ 详见 窗 014-020

逐段骨架
4. 感知过桥 00:30-00:34 ：眼睛和颜色接管画图权

4. 感知过桥 00:30-00:34 ：眼睛和颜色接管画图权

逐段骨架
4. 感知过桥 00:30-00:34 ：眼睛和颜色接管画图权

谁在画 ：眼睛、颜色、镜像在画。不再是人在说"我爱你"，而是"你能看见我吗""我看不到自己"在测试观看本身。

逐段骨架
4. 感知过桥 00:30-00:34 ：眼睛和颜色接管画图权

画了什么 ： 所有的颜色都在上面 、 看不到自己 、 我才在你的眼睛里看不到我自己 、 为什么不是我 。观看权不再只在人物口中，而在眼睛、镜面和剪辑连续性中。

逐段骨架
4. 感知过桥 00:30-00:34 ：眼睛和颜色接管画图权

裂缝 ：视觉错位可能是剪辑错位或亲密动作的普通效果，不一定是"感知测试"。

逐段骨架
4. 感知过桥 00:30-00:34 ：眼睛和颜色接管画图权

转移信号 ： 如果你要去证明 ——画图权从"谁能看见谁"转交给"谁能证明发生过"，进入水、记忆和纯感觉机器层。

逐段骨架
4. 感知过桥 00:30-00:34 ：眼睛和颜色接管画图权

→ 详见 窗 021-023

5. Part3 00:34-01:00 ：水、记忆和剧场理论在画

谁在画 ：水在画——语言里的水（"她在水里""挣扎""喝了很多水"）、空间里的水（河岸、栏杆、水面）、技术里的水（水纹叠化、空间液化）。同时子丑的"纯感觉机器""戏剧整体论""仪器灯光音响"试图用剧场理论画图。

画了什么 ：证明失败、记忆危机、纯感觉机器、戏剧整体论。情感从私人证明推进到剧场整体论。

裂缝 ：剧场理论台词可能只是被电影拿来暴露自身局限的材料。理论越宏大，画面越像反证。

转移信号 ： 你把眼镜摘了能看见我吗 ——画图权从理论语言转交给光学装置、身体距离和实际条件。

→ 详见 窗 024-040， 第三部分主体间性图像关系深挖-2026-05-08

逐段骨架
6. 条件视觉 01:00-01:14 ：装置和身体在画

6. 条件视觉 01:00-01:14 ：装置和身体在画

逐段骨架
6. 条件视觉 01:00-01:14 ：装置和身体在画

谁在画 ：眼镜、光、散光、呼吸、LED、风扇、长杆、织物、多语画外声在画。观看不再是"我看你"，而是"在这些条件下我能不能看见你"。

逐段骨架
6. 条件视觉 01:00-01:14 ：装置和身体在画

画了什么 ： 能看见我吗 、 能抱我吗 、 你还觉得热吗 、 你做梦了啊 、恐惧目录。亲密不再只是感情，而是依赖光、距离、温度、身体姿态的 条件视觉 。

逐段骨架
6. 条件视觉 01:00-01:14 ：装置和身体在画

裂缝 ：装置也可能只是照护、玩耍、技术故障和亲密试探，不全是"机器安装"。

逐段骨架
6. 条件视觉 01:00-01:14 ：装置和身体在画

转移信号 ： 你不能每次都找到我 、 你不能每次都照到我 ——画图权从装置条件转交给规则文本和捕获游戏。

逐段骨架
6. 条件视觉 01:00-01:14 ：装置和身体在画

→ 详见 窗 041-052， 子丑阿蒙床上亲吻与温度校准-2026-05-11

逐段骨架
7. 捕获游戏 01:14-01:22 ：规则在画

7. 捕获游戏 01:14-01:22 ：规则在画

逐段骨架
7. 捕获游戏 01:14-01:22 ：规则在画

谁在画 ：Ricky 和外部声音在画。 你准备好了 、 你最喜欢玩这个了 、 3 ——关系被画成可重复的规则文本。

逐段骨架
7. 捕获游戏 01:14-01:22 ：规则在画

画了什么 ：找到/照到/跟随/等待/救援撤回/偏好代签和数字 3 。 你不能每次都找到/照到我 让捕获失败显形，但 你准备好了 、 你越这样我越喜欢 又把抵抗吸收为游戏强度。

逐段骨架
7. 捕获游戏 01:14-01:22 ：规则在画

裂缝 ： 你准备好了 不能写成真实同意， 你最喜欢玩这个了 不能写成真实偏好。它们是片内规则文本，不是现实 consent。

逐段骨架
7. 捕获游戏 01:14-01:22 ：规则在画

转移信号 ：数字 3 之后，规则不再只在两人之间，而是进入 公开观察机器 。画图权从规则转交给观众、梦像和公开义务。

逐段骨架
7. 捕获游戏 01:14-01:22 ：规则在画

→ 详见 窗 053-055， 阿蒙Ricky捕获游戏与数字3门槛-2026-05-13

逐段骨架
8. 公共梦像 01:22-01:43 ：观众压力和内在状态在画

8. 公共梦像 01:22-01:43 ：观众压力和内在状态在画

逐段骨架
8. 公共梦像 01:22-01:43 ：观众压力和内在状态在画

谁在画 ： 更大的东西 、 每一双眼睛都在看着我 、 他们肯定都特别想要说话 、 你说话呀 ——观众压力和公开等待在画。同时梦、发呆、洞口、身体也在画。

逐段骨架
8. 公共梦像 01:22-01:43 ：观众压力和内在状态在画

画了什么 ：梦像接力、 每一双眼睛 、 你说话呀 、 我什么也没想 / 只是在发呆 、 如果你发呆大家看什么 。内在状态被推向公共提交：发呆也必须被看、被问、被安排。

逐段骨架
8. 公共梦像 01:22-01:43 ：观众压力和内在状态在画

裂缝 ：不要把所有材料都读成机器安装。它也可能是一连串失败排练、照护、玩闹和体力消耗。

逐段骨架
8. 公共梦像 01:22-01:43 ：观众压力和内在状态在画

转移信号 ： 回地球 段眼睛落地、塑料布变成阻力——画图权从内在状态层转交给观众入场和公演控制权。

逐段骨架
8. 公共梦像 01:22-01:43 ：观众压力和内在状态在画

→ 详见 窗 056-080， 第四部分第四遍观众时间流-2026-05-09

逐段骨架
9. 公演 I 02:00-02:13 ：控制权竞争在画

9. 公演 I 02:00-02:13 ：控制权竞争在画

逐段骨架
9. 公演 I 02:00-02:13 ：控制权竞争在画

谁在画 ：没有单一画图者。Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑、何发、道具、声音、扩音和观众反应在争夺画图权。

逐段骨架
9. 公演 I 02:00-02:13 ：控制权竞争在画

画了什么 ： 让大家看到你们 、 抛弃这些声响 、 抓甲瑞 、行为艺术、导演位增殖、伤疤话术。公演把之前的游戏、痛感、声音和导演位推向公开冲突。

逐段骨架
9. 公演 I 02:00-02:13 ：控制权竞争在画

裂缝 ：不要默认 Ricky 或何发是唯一权力中心。控制权在多个说话位置和现场反应之间震荡。

逐段骨架
9. 公演 I 02:00-02:13 ：控制权竞争在画

转移信号 ： 跳过 、 下一幕 ——画图权从控制权竞争转交给流程词和跳过操作。

逐段骨架
9. 公演 I 02:00-02:13 ：控制权竞争在画

→ 详见 窗 081-089， 2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架

逐段骨架
10. 流程重锁定 02:13-02:21 ：流程词在画

10. 流程重锁定 02:13-02:21 ：流程词在画

逐段骨架
10. 流程重锁定 02:13-02:21 ：流程词在画

谁在画 ： 下一幕 、说话顺序、 鲸落 、 跳过 、 不在这演 、 演过了 、 来 ——流程词在画。它不是在讲故事，而是在制造"已经发生过的过去"。

逐段骨架
10. 流程重锁定 02:13-02:21 ：流程词在画

画了什么 ：未演段以"被跳过/演过了/没必要演"的方式存在。 来 后的身体移动、弯身、公开经过、低位支撑——被跳过的中间以身体债务形式回返。

逐段骨架
10. 流程重锁定 02:13-02:21 ：流程词在画

裂缝 ： 演过了 不等于外部事实，只是片内伪过去生成。不能写成何发单点控制，这是场内流程声、确认粒子和身体执行共同构成的 流程重锁定 。

逐段骨架
10. 流程重锁定 02:13-02:21 ：流程词在画

转移信号 ： 切断感觉 、 未揭示处 ——画图权从流程词转交给空白、帮说和不可见。

逐段骨架
10. 流程重锁定 02:13-02:21 ：流程词在画

→ 详见 窗 090-094， 2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核

逐段骨架
11. 空白与不可见 02:21-02:31 ：帮说和代管在画

11. 空白与不可见 02:21-02:31 ：帮说和代管在画

逐段骨架
11. 空白与不可见 02:21-02:31 ：帮说和代管在画

谁在画 ： 脑子一片空白 、 需要我帮你说吗 、 你要我帮你说吗 、 说 、 谁也看不见你 、 对 ——帮说和 空白代管 在画。

逐段骨架
11. 空白与不可见 02:21-02:31 ：帮说和代管在画

画了什么 ：空白不再只是没有内容，而是可以被他人接住、代管、推进和归档的说话位置。不可见不再是视觉事实，而是被公开说出、被字幕保存的公共话术。

逐段骨架
11. 空白与不可见 02:21-02:31 ：帮说和代管在画

裂缝 ：帮说既可能是照顾，也可能是占有。 谁也看不见你 被摄影机记录着，所以"不可见"本身是悖论。

逐段骨架
11. 空白与不可见 02:21-02:31 ：帮说和代管在画

转移信号 ： 感谢各位 、 我们的演出结束了 ——画图权从帮说和代管转交给片尾归档。

逐段骨架
11. 空白与不可见 02:21-02:31 ：帮说和代管在画

→ 详见 窗 095-101， 2026-05-12-第四部分空白代管帮说微窗

12. 片尾归档 02:31-02:36 ：档案在画

谁在画 ： 感谢各位 、 我们的演出结束了 、人数修正（三→四→五）、数字 4/5 、主演字幕（黄蒙/徐帅/孙甲瑞）、残余声轨、logo—— 字幕摄影机 和档案在画。

画了什么 ：结束不是终止。片尾把人物、职能、观众和名单之外重新登记为存在方式。口误、低处泄漏和不可读处一起被保存。

裂缝 ：档案不是清洁工。它带裂缝——数字不稳、名单之外有人、残余声还在工作。归档无法收干净现场。

转移信号 ：片尾结束后，Wiki、模型、人工复扫继续画。画图权从片内转移到片外归档层。这也是 投降作为认识论行动 的最终形态。

→ 详见 窗 102-105， 2026-05-12-第四部分结束宣告人数修正数字主演归档微窗

转移总图

这不是一条故事线。这是画图权在全片中被迫换手的完整记录。

使用方式

如果需要"全片概览"，用这张骨架，不要写大纲。

如果需要定位某个段落，从对应的"谁在画"找到入口。

如果需要理解"为什么不能写大纲"，回 为什么这部电影不能写大纲和时间线-2026-05-17 。

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全片90秒微时间线-好奇心重看底稿-2026-05-07

20-105窗主义主义微矩阵总表（馆内参考，未随本文公开）

23-宏段到105窗映射表

全片全息结构与美学张力-2026-05-08

事件组织权

公开观察机器

流程重锁定

空白代管

字幕摄影机

投降作为认识论行动


人类投降派 Wiki 全库关键整合

# 人类投降派 Wiki 全库关键整合

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：全库关键整合页；只负责把现有 wiki 的 T0/T1/T2/T3 结构重新接线，不把 T2/MiMo 候选提升为 T0。

# 人类投降派 Wiki 全库关键整合

这页回答一个总问题：现在整个《人类投降派》Wiki 的关键 Vkey 到底是什么？

当前最稳的判断是：

> 这个 Wiki 已经不是“资料库”，而是一台研究机器。它把影片事实、角色话语、声画材料、亲密关系、P4 历史、理论写作和归档工作全部放进同一套[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)里，让每一个新判断都能回到时间码、角色、身体、声音、材料和人工确信。

Wave21 又把这台机器往前推了一格：不只是“谁在说”“谁在看”“谁在亲密”，还要问“谁能证明发生过”。后续长发灰衣无声女孩复核继续修正这一点：马戏帐篷不只有空观众席，还有一个真实在场但无声的关系端点。扩窗复核再把这个端点从 `00:43:30` 单点拉成长约五分钟的关系轨迹：远距离在场、绕行、分离、近脸、尾声、外景切断。Owner/T0 与片尾 T1 随后把她升级为 [O](/research/hs-662884bee38c4a06)，并把 `00:45:48` 后外景短发黑吊带女性接回 [黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c) / 阿蒙（馆内参考，未随本文公开）。Wave23 进一步证明：我们不只是漏了一个名字，而是曾被字幕系统牵着走，漏掉了无声身体如何组织亲密关系。

2026-05-11 后续总重读见 [重新理解人类投降派故事整体意义-2026-05-11](/research/hs-14dc36d5d096f3d8)。这页把 Wave18-25、双接吻、[O](/research/hs-662884bee38c4a06)、无声身体候选、第三部分装置问卷、第四部分[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)和片尾归档压成一个新的全片故事判断：亲密不是没发生，而是发生以后被债务、诊断、见证、观看、流程和档案连续转交；这已沉淀为 [关系后证据机器](/research/hs-c0c54126f7ea399b)。

张昊琳影评又把这条线推出银幕之外。[张昊琳影评与人类投降派外部见证分析-2026-05-11](/research/hs-5bcb65da4b6f60e6) 不是 T0/T1 事实来源，而是第二现场证据：影片在观众/朋友/创作者共同体中继续制造关系后果，尤其补出群体意志、入梦音乐、观众离去、黄蒙/角色 A [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)和“信与不信”的观看能力。

这条黄蒙/角色 A 线已进一步沉淀为 [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958) 与 [黄蒙阿蒙照顾位置与沙漠化结构-2026-05-11](/research/hs-ac7e582f0f374d74)：它把外部影评的“沙漠化”提示回压到片内链条，追踪黄蒙/阿蒙如何从开场门槛、拒绝、拥抱请求、温度/恐惧问卷、Part4 安抚，走到被画眼睛和片尾 casting 的迟到命名。

## 一、当前证据底盘

### T0：人工确信和 Owner 校正

最高底盘是 [2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库](/research/hs-93d72631a409dbf0)。

V10 的关键数据必须记住：全片真实字幕行 `2033`，全部 `human_resolved`，`unresolved=0`。角色分布为：黄蒙/阿蒙 `736`，子丑 `546`，孙甲瑞 `426`，Ricky `272`，何发 `23`，画外/装置声 `20`，观众/群体 `6`，恽剑辉 `3`，多人/重叠 `1`。

这意味着后续所有 MiMo、Hermes、理论综合，都不能再绕过“谁在说话”的底盘。V10 的价值不是整理字幕，而是把全片语言权力结构固定下来。

### T1：本地取证和人工可复核材料

T1 包括正片母文件、字幕、ffmpeg 抽帧、接触表、音频谱、关键帧、本地复核页。T1 的作用是让 T2 的视觉/声音候选不漂浮。

尤其第三部分与第四部分的本地取证把许多抽象说法拉回了画面：眼镜、LED、风扇、长杆/织物、蓝线/门框、塑料布、低机位、反光地面、身体标记、观众边界、片尾控制台和字幕归档。

### T2：MiMo / Hermes / 自动分析候选

MiMo 的核心定位已经稳定：它是视听显微镜，不是裁判。

2026-05-06-V10引导MiMo全片复扫工程（馆内参考，未随本文公开） 产出 `105` 个窗口和 `1051` 张证据卡，说明 MiMo 适合补字幕下面的空间、光、声音、材料和动作。Wave9、Wave15/16、Wave17、Wave18 又继续证明：MiMo 能让我们看见身体状态、材料接管、不可见悖论和片尾归档，但它也会受提示词牵引、误判说话人、过度象征化。

### T3：综合、理论、神作化写作

T3 包括 [三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10](/research/hs-f67965260dd64b60)、99-终稿全文-绝境电影（馆内参考，未随本文公开）、德勒兹/加塔利/拉康线、宝库工程和本页。

T3 可以大胆，但必须带刹车：每个强判断都要能回到 T0/T1/T2。神作化写作不是越权，而是把证据压成更高密度的思想形式。

### T5：开放问题和下一轮复核

当前 Wiki 的成熟标志不是“没有问题”，而是问题被结构化保存。包括声源、口型、某些台词同音误差、第三部分手部接触、第四部分流程声、片尾归档细节、亲密段微表情和观众反馈。

## 二、这几天的工作重新整合

### 2026-05-04：种子、First40、身体电路

最初阶段把 Obsidian Wiki 搭起来，导入 `99-Archive`、MiMo 报告、First40 证据链，建立回应失效（馆内参考，未随本文公开）、[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)、[表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)、程序接手（馆内参考，未随本文公开）、[门槛经验](/research/hs-2f572a2133c306c9)、[绝境电影](/research/hs-a7280386b28a9aec)、[身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)等基础概念。

核心发现是：影片从开场就不是“剧情”，而是行动、表白、摄影、排练和第三方评价同时启动。

### 2026-05-05：P4、第三部分、Ricky、水和公共呈现层

这一日把 P4 网站与 `705` 篇公众号语料库接入，确认《人类投降派》不是孤立电影，而是 P4 长期戏剧、摄影、纪录、写作和现场方法推到极限后的产物。

同时，Ricky/鱼缸/水/触摸、[漂亮链条](/research/hs-648c68ef46701f9b)、[眼睛-镜子-消失](/research/hs-f60cbbc0f1d4eae8)、声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）、[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)、[纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)开始成形。公共传播层也被接入，但明确不能反向证明影片事实。

### 2026-05-06：V10 和证据制度升级

这一天是全库地基更换。

V10 全片人工确信角色语料完成，前 60 分钟 no-eyes 归属、全片说话人、Owner UI、[人工核验表单闭环](/research/hs-ad601aa17282c8de)全部进入最高证据制度。[V10全片角色话语合成-2026-05-06](/research/hs-29b547935a18624a) 提出四种话语力：黄蒙的维持性话语、子丑/何发的判定性话语、甲瑞/Ricky 的受验性话语、观众/装置的操作性话语。

这一日之后，Wiki 不再以“模型猜测”为中心，而以“人工确信 + MiMo 声画补盲”为中心。

### 2026-05-07：第三层、长上下文、反框架复扫

工作重心转向全片时间结构和第三部分。第三层被拆成微章节、滚雪球时间线、声画断口、局部本地复核和高疑问窗口。

关键升级是：我们开始防止后见结论倒灌。每个窗口都要问“观众此刻新增知道了什么”，而不是用结尾理论反向压扁前面的现场。

### 2026-05-08：镜头语言与公开观察机器

第三部分后半被重写为“观看权外包”：眼镜、LED、风扇、长杆、织物、蓝线/门框依次接走人与人之间的回应。

第四部分被固定为 [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)：低机位、反光地面、塑料布、观众、身体标记、Ricky/何发/演员/道具的分布式控制和片尾泄漏，共同把公演做成公开处理器。

### 2026-05-09：宝库工程、Wave9、第四部分发生学

[人类投降派宝库工程中枢-2026-05-09](/research/hs-59570ea39aa5e6d2) 把全库从文件堆升级为多维知识场：时间、感官、语言、关系、历史、状态六根主轴出现。

[全片Wave9感受状态证据化复核-2026-05-09](/research/hs-57f6213cd8ffb7f0) 把“感受”改写为现场生产：身体任务、材料阻力、技术暴露、关系场和归档层共同制造状态。第四部分 Wave7/8/12/13 把声音、跳过、流程声、观众时间流和片尾归档推进到分钟秒级。

### 2026-05-10：理论层高压整合

德勒兹、加塔利、拉康、[绝境电影](/research/hs-a7280386b28a9aec)、[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)、三重影片、[强迫思想的公演机器](/research/hs-9c74a921b3b0ecc8)等 T3 层集中成形。

最关键的综合是 [三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10](/research/hs-f67965260dd64b60)：全片同时运行三部影片。可见影片保存身体，可说影片安排流程，可归档影片重新命名现场。第四部分不是简单公演，而是三部影片公开合体。

MiMo-系统电影分析Wave17总账-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开） 和 [MiMo系统电影分析Wave17综合-2026-05-10](/research/hs-5dffb570a41e10a9) 把第四部分推进为连续发生链：空间先行、声音外部化、材料接管、工作流程暴露、游戏外壳失稳、流程按钮运行、身体边界转场、语言和身体争权、归档确认。

### 2026-05-11：拉康证据门与亲密关系 Wave18

拉康线通过 拉康LCN-ANTI-S1四链逐页审计与证据门-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 被回压到证据门，防止理论成为新的主人能指。

本轮新增 MiMo-亲密关系Wave18总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 和 [亲密关系机制总账-MiMoWave18-2026-05-11](/research/hs-454fbd637518d117)，专门把亲密关系补深：爱、在线、触摸、漂亮、水、救援、记忆、不可见和帮说被接成完整机制链。

随后按用户特别点名，追加 Wave19：MiMo-子丑阿蒙床上亲吻Wave19总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 [子丑阿蒙床上亲吻与温度校准-2026-05-11](/research/hs-24d6cb73f2fb3e69)。这轮把 `01:07:42-01:08:49` 的子丑/黄蒙-阿蒙亲吻段补成新 Vkey：亲吻不是亲密成功的结论，而是把 `热 / 温暖 / 燥热` 变成可报告状态，并立刻接到 `死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切` 的恐惧清单。

继续追加 Wave20：MiMo-双接吻对比Wave20总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 [双接吻机制对比-Ricky甲瑞与子丑阿蒙-2026-05-11](/research/hs-18178be8b950f0a0)。这轮把 `00:37:30-00:39:00` Ricky/甲瑞接吻和 `01:07:30-01:09:00` 子丑/黄蒙-阿蒙接吻并读，形成一个新的 Vkey：接吻后的第一句话决定机制。A 段第一句是 `这只是对你的报答`，所以亲密进入债务账本；B 段第一句是 `你还会觉得热吗`，所以亲密进入温度/恐惧问卷。Wave20 也再次确认 no-eyes 归属必须守住：no-eyes 三句归甲瑞，不能被 MiMo 声源漂移改写。

在 Wave20 之后，继续新增 [从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11](/research/hs-550eff4e20256fda) 与 双接吻重看全片亲密关系图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开），把双接吻从“两个片段对比”推进为全片重读透镜：Ricky/甲瑞段是亲密的债务出口，子丑/黄蒙-阿蒙段是亲密的诊断出口；全片从 `我爱你`、`你在吗 / 我在`、眼睛/漂亮、水/鱼缸、第三部分装置，到第四部分公开观察和片尾不可见归档，都在这两个出口之间被反复转译。

Wave21 继续补出第三条出口：MiMo-马戏帐篷缺失角色Wave21总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 [马戏帐篷缺失角色与空见证位-2026-05-11](/research/hs-765f56c1b85a41a4)。这轮先把 `00:43:30-00:45:00` 的马戏帐篷读成“[空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)”：空观众席、半透明动态影像层和记录位候选共同说明，亲密/记忆发生之后还要面对谁来证明。

随后按用户校正，新增 [2026-05-11-马戏帐篷长发灰衣无声女孩本地复核](/research/hs-3d46814a887c54ee)、[MiMo-马戏帐篷长发灰衣无声女孩补扫-2026-05-11](/research/hs-a60326a11012fa12)、[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f) 与 [马戏帐篷长发灰衣无声女孩-2026-05-11](/research/hs-fe0a711be1c3d8c1)。这次修正把“[空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)”从吞掉女孩的解释里救出来：长发灰衣女孩是实体在场但无可归属声音，空观众席才是公共见证缺席。于是亲密关系的重读不再只有债务出口和诊断出口，还多了“无声端点 -> 见证化出口”。

再继续按用户要求开启前后扩窗，新增 [2026-05-11-马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续本地复核](/research/hs-ac89c29dbe89d00f) 与 [MiMo-马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续复扫-2026-05-11](/research/hs-a59e7454f8b0c55d)。这轮把她从“核心段被漏掉的女孩”推进为“持续关系轨迹”：约 `00:40:47` 起出现，`00:43:30-00:45:00` 收缩到手势/近脸核心，约 `00:45:48` 后切到外景短发黑吊带女性，不得合并。

随后继续按用户校正和片尾 casting 复核，新增 [O](/research/hs-662884bee38c4a06)、[2026-05-11-角色O嗯哦西西与阿蒙视觉校正](/research/hs-bcaa0c177ab52264)、[2026-05-11-片尾Casting角色O与阿蒙切换本地复核](/research/hs-21066b61da531521)、MiMo-角色O嗯哦阿蒙casting校正Wave22总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 [角色O嗯哦与阿蒙切换校正-2026-05-11](/research/hs-9e20931cb3c44196)。这轮把“长发灰衣女孩/角色 O 候选”升级为O，片尾文字显示 `吴景茜 / Wu Jingqian -> Role O`；`西西` 为 Owner 提供的演员/昵称线索。`00:45:48` 后短发黑吊带外景女性则不再只写作“不能合并的新锚点”，而是接回阿蒙/黄蒙视觉锚点。

最后追加 MiMo-遗漏无声关系与亲密出口Wave23总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 [遗漏无声关系与亲密出口重扫-Wave23-2026-05-11](/research/hs-2f86efc5baf8f988)。Wave23 成功 3 份、失败 4 次，合计 `120918` tokens；它的价值不是身份裁决，而是方法论警报：MiMo 能看见无声身体，也会叫错人。因此未来扫描必须同时问“谁在说话”和“谁在场但没有声音”。

在用户继续校正“O/西西/片尾 Role O”和 `00:45:48` 阿蒙外景锚点后，追加 Wave24：[2026-05-11-视觉锚点漏扫Wave24本地复核](/research/hs-3416a33d512c2a8c)、MiMo-视觉锚点与亲密出口Wave24总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 [视觉锚点漏扫校准-Wave24-2026-05-11](/research/hs-1392aa94e2ff4690)。这轮把 `00:45:48` 从单点改成切换区间：当前源片约 `00:45:44.0` 外景切入，约 `00:45:56.5` 短发黑吊带女性出现。结论更硬了：[O](/research/hs-662884bee38c4a06) 不是候选，后段短发黑吊带女性不是O延续，而是 [黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c) / 阿蒙（馆内参考，未随本文公开） 的身体状态线；后续复扫必须加入“视觉锚点连续/中断/接入”轴。

## 三、当前十个核心机制

### 1. 角色话语底盘：先锁定谁在说

没有 V10，所有分析都容易滑成“某个角色好像在说”。有了 V10，才能真正分析谁维持、谁判定、谁受验、谁操作。

### 2. 主体间性转译：关系不是没有回应，而是换了通道

[主体间性转译](/research/hs-6de05a265ab2edc2) 是前 60 分钟和第三部分的重要中枢。回应被排练、评价、职业协议、装置声、投影、短视频、水、剧场理论和观看工具接走。人仍在回应，但回应被换到了不能安放人的通道里。

### 3. 说话权被系统接管：语言从表达变成流程按钮

[说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385) 是全片语言线的核心。爱、漂亮、痛苦、说话、跳过、帮说、结束，都不只是表达，而是现场制度的动作。

### 4. 身体/材料接管：身体不是心理外壳，而是证据接口

手腕、地面、塑料、话筒、白布、眼睛、皮肤标记、水、鱼缸、床、观众边界都把身体变成可见、可说、可归档的接口。

### 5. 眼睛/漂亮/无眼：承认系统失败后的确认压力

[眼睛-镜子-消失](/research/hs-f60cbbc0f1d4eae8) 与 [漂亮链条](/research/hs-648c68ef46701f9b) 必须一起读。眼睛不能返回主体，no-eyes 把承认失败说成身体事实，`漂亮吗 / 我漂亮吗` 则在承认系统失败后继续逼问确认。

### 6. 鱼缸/水/触摸：亲密双方没有共享的呼吸介质

[鱼缸-水-触摸](/research/hs-982e573a7e2f8cb5) 现在被 Wave18 加深为救援悖论。同床不等于相遇，能触摸不等于抵达，把水放出来既可能救人，也可能杀鱼。

### 7. 双接吻透镜：亲密有两个出口

[从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11](/research/hs-550eff4e20256fda) 把 Wave20 继续推成全片 Vkey：一条出口把亲密导向 `帮助 / 谢谢 / 报答 / 谢什么` 的债务账本，另一条出口把亲密导向 `热 / 温暖 / 燥热 / 恐惧` 的诊断问卷。接吻因此不是亲密叙事的高潮，而是关系机制开始公开运行的开关。

### 8. 无声关系端点与空见证位：证明先被身体和空间切开

[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f) 与 [空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527) 共同说明，第三部分的马戏帐篷先把“谁能证明它发生过”拆成两个问题：有一个O在场，但没有稳定可归属声音；有舞台、有座位、有光、有身体关系，但没有稳定公共见证者。这个空位随后被动态影像层、记录位候选、字幕和 Wiki 补位。

扩窗以后，这一机制更像一段调度而不是一个概念标签：O先远距离在场，再与子丑形成近距离无声交流，最后在外景切换前退场。`00:45:48` 后阿蒙/黄蒙进入身体状态报告。[空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)仍然属于观众席；[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)属于这个被声音系统绕开的身体。

### 9. 第三部分到第四部分：隐秘装置变成公开处理器

第三部分的眼镜、LED、风扇、投影、水、蓝线，把观看和回应外包给装置。第四部分把这一切公开：观众坐在那里，身体在低位，声音安排流程，材料接管动作，片尾把现场归档。

### 10. 三重影片：可见、可说、可归档互相抢人

这是当前最高 T3 综合之一。身体、声音、档案不是同一部电影的三个元素，而是三部同时运行的影片。它们互相咬住、互相修正、互相不能吞掉对方。

## 四、亲密关系现在应该怎么写

Wave18 之后，亲密关系不能再写成“电影里爱情/关系讨论不够”。它其实是全片最早、最软、也最危险的入口。

亲密关系的总线是：

```text
我爱你
-> 你在吗 / 我在
-> 触摸到你 / 关系已经变了
-> 报答 / 谢谢
-> Ricky/甲瑞接吻 / 这只是对你的报答 / 你谢我什么呀
-> 没有眼睛 / 漂亮吗
-> 聊天记录无用 / 长发灰衣无声女孩 / 只有我一个人能证明 / 空观众席
-> 鱼缸 / inside / water
-> 求救 / 把水放出来
-> 亲吻 / 你还会觉得热吗 / 有一点温暖 / 不是燥热
-> 死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切
-> 小时候拉手 / 看不见就不痛苦
-> 谁也看不见你 / 继续说
-> 大家再也看不见我们了，但档案已经看见
```

这条线告诉我们：影片里的亲密不是少，而是每一次亲密都被转交。它不在纯粹的两人之间停留，而是不断被第三方现场、材料介质、观看制度和归档系统拿走。

Wave19 之后，这条线还要加一句：亲密并非只被外部拿走，它也会在最贴近的内部自己转成可报告状态。子丑说“有一点温暖”时，人还在；但这份“人还在”马上被问成“你还恐惧吗”。

Wave20 之后，还要再加一句：亲吻不是同一种亲密。Ricky/甲瑞的吻把亲密送进 `报答 / 谢谢 / 谢什么` 的结算链；子丑/黄蒙-阿蒙的吻把亲密送进 `热 / 温暖 / 燥热 / 恐惧` 的诊断链。两段共同证明，亲密一旦发生，电影立刻让它变成可读、可问、可入账、可归档的信息。

现在还要把这一句推到全片：[从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11](/research/hs-550eff4e20256fda) 说明，双接吻不是两个局部“亲密场面”，而是全片亲密关系的两只阀门。开场的爱、在线确认、眼睛失败、漂亮请求、水中救援、第三部分装置和第四部分公开观察，都可以被重写为“债务出口”和“诊断出口”不断接替运行。

Wave21 之后，还要再加一句：亲密也会被见证化。[马戏帐篷长发灰衣无声女孩-2026-05-11](/research/hs-fe0a711be1c3d8c1) 与 [马戏帐篷缺失角色与空见证位-2026-05-11](/research/hs-765f56c1b85a41a4) 共同说明，亲密/记忆一旦要求“证明发生过”，它会先抵达一个[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)，再被推到空观众席、动态影像层、记录位候选和归档系统面前。前后延续复核进一步说明，这个无声端点不是一秒钟的遗漏，而是从远距离在场到近距离交流的完整轨迹。

Wave24 再把这条线接到阿蒙：无声端点并没有直接延续成外景女性，而是在剪辑区间中被切断；随后阿蒙/黄蒙的呼吸、心跳、疲惫和后续温度/恐惧清单接管亲密关系。于是第三部分形成更完整的三出口链：债务、诊断、见证不是并列主题，而是被剪辑不断转交的关系程序。

## 五、当前 Wiki 的中心任务

下一阶段不需要盲目继续堆材料。更重要的是让材料彼此召唤。

- T0 继续保持最高权威：V10/Owner/人工核验不被模型覆盖。
- T1 继续补证据：手部关系、声源口型、观众反馈、片尾设备、第三部分装置动作。
- T2 继续递归跑 MiMo：每轮必须带反读、提示词污染检查、证据等级和下一轮问题。
- T3 继续写，但要带证据门：德勒兹、拉康、[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)、[绝境电影](/research/hs-a7280386b28a9aec)、神作写作都必须回链影片事实。

最适合保留为总目标的一句话是：

> Wiki 的目标不是写完一篇最终文章，而是让所有材料互相召唤：台词召唤角色，角色召唤动作，动作召唤场面，场面召唤方法论，方法论再回到历史、P4、公演、公众号和档案。

## 六、仍待确认的问题

1. 亲密在线检测：`你在吗 / 我在 / 一直在` 的声源、口型和停顿需要更细账本。
2. 触摸债务：`35:00-39:55` 手部接触、回握、沉默和身体反应需要 T1 抽帧补证。
3. 双接吻对比：`00:37:30-00:39:00` 的 `报答 / 谢什么 / no-eyes` 和 `01:07:30-01:09:00` 的 `温暖 / 恐惧清单` 需要继续做口型、字幕遮挡和声源复核。
4. 救援-抽水悖论：`55:05-59:30` 抓住/支撑/拖拽的动作关系需要更短微窗。
5. [无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)与[空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)：`00:43:30-00:45:00` 的O、空观众席、动态影像层和记录位候选需要和 T1 接触表、工程文件或更高清素材并读；Wave24 已把 `00:45:44-00:45:56.5` 的切换区间加入证据链，后续重点转向全片是否还有类似“在场但无声”的漏扫身体。
6. 公开记忆：`01:52:15-01:55:25` 的“她去了春晚”可能有同音误差，需要人工复核字幕。
7. 不可见/帮说：`02:28:25-02:31:15` 的声源、观众反应、白布动作和“继续说”后的身体回应需要声画分离。
8. 理论审计：拉康、德勒兹、[绝境电影](/research/hs-a7280386b28a9aec)写作仍需继续做反主人能指检查，防止理论替电影说话。

人类投降派 Wiki 全库关键整合

人类投降派 Wiki 全库关键整合

人类投降派 Wiki 全库关键整合

这页回答一个总问题：现在整个《人类投降派》Wiki 的关键 Vkey 到底是什么？

人类投降派 Wiki 全库关键整合

当前最稳的判断是：

人类投降派 Wiki 全库关键整合

这个 Wiki 已经不是“资料库”，而是一台研究机器。它把影片事实、角色话语、声画材料、亲密关系、P4 历史、理论写作和归档工作全部放进同一套 证据层级 里，让每一个新判断都能回到时间码、角色、身体、声音、材料和人工确信。

人类投降派 Wiki 全库关键整合

Wave21 又把这台机器往前推了一格：不只是“谁在说”“谁在看”“谁在亲密”，还要问“谁能证明发生过”。后续长发灰衣无声女孩复核继续修正这一点：马戏帐篷不只有空观众席，还有一个真实在场但无声的关系端点。扩窗复核再把这个端点从 00:43:30 单点拉成长约五分钟的关系轨迹：远距离在场、绕行、分离、近脸、尾声、外景切断。Owner/T0 与片尾 T1 随后把她升级为 O ，并把 00:45:48 后外景短发黑吊带女性接回 黄蒙 / 阿蒙（馆内参考，未随本文公开）。Wave23 进一步证明：我们不只是漏了一个名字，而是曾被字幕系统牵着走，漏掉了无声身体如何组织亲密关系。

人类投降派 Wiki 全库关键整合

2026-05-11 后续总重读见 重新理解人类投降派故事整体意义-2026-05-11 。这页把 Wave18-25、双接吻、 O 、无声身体候选、第三部分装置问卷、第四部分 公开观察机器 和片尾归档压成一个新的全片故事判断：亲密不是没发生，而是发生以后被债务、诊断、见证、观看、流程和档案连续转交；这已沉淀为 关系后证据机器 。

人类投降派 Wiki 全库关键整合

张昊琳影评又把这条线推出银幕之外。 张昊琳影评与人类投降派外部见证分析-2026-05-11 不是 T0/T1 事实来源，而是第二现场证据：影片在观众/朋友/创作者共同体中继续制造关系后果，尤其补出群体意志、入梦音乐、观众离去、黄蒙/角色 A 照顾位置 和“信与不信”的观看能力。

人类投降派 Wiki 全库关键整合

这条黄蒙/角色 A 线已进一步沉淀为 照顾位置 与 黄蒙阿蒙照顾位置与沙漠化结构-2026-05-11 ：它把外部影评的“沙漠化”提示回压到片内链条，追踪黄蒙/阿蒙如何从开场门槛、拒绝、拥抱请求、温度/恐惧问卷、Part4 安抚，走到被画眼睛和片尾 casting 的迟到命名。

一、当前证据底盘

一、当前证据底盘
T0：人工确信和 Owner 校正

T0：人工确信和 Owner 校正

一、当前证据底盘
T0：人工确信和 Owner 校正

最高底盘是 2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库 。

一、当前证据底盘
T0：人工确信和 Owner 校正

V10 的关键数据必须记住：全片真实字幕行 2033 ，全部 human_resolved ， unresolved=0 。角色分布为：黄蒙/阿蒙 736 ，子丑 546 ，孙甲瑞 426 ，Ricky 272 ，何发 23 ，画外/装置声 20 ，观众/群体 6 ，恽剑辉 3 ，多人/重叠 1 。

一、当前证据底盘
T0：人工确信和 Owner 校正

一、当前证据底盘 T1：本地取证和人工可复核材料

T1：本地取证和人工可复核材料

一、当前证据底盘 T1：本地取证和人工可复核材料

一、当前证据底盘 T1：本地取证和人工可复核材料

一、当前证据底盘
T2：MiMo / Hermes / 自动分析候选

T2：MiMo / Hermes / 自动分析候选

一、当前证据底盘
T2：MiMo / Hermes / 自动分析候选

MiMo 的核心定位已经稳定：它是视听显微镜，不是裁判。

一、当前证据底盘
T2：MiMo / Hermes / 自动分析候选

2026-05-06-V10引导MiMo全片复扫工程（馆内参考，未随本文公开） 产出 105 个窗口和 1051 张证据卡，说明 MiMo 适合补字幕下面的空间、光、声音、材料和动作。Wave9、Wave15/16、Wave17、Wave18 又继续证明：MiMo 能让我们看见身体状态、材料接管、不可见悖论和片尾归档，但它也会受提示词牵引、误判说话人、过度象征化。

一、当前证据底盘 T3：综合、理论、神作化写作

T3：综合、理论、神作化写作

一、当前证据底盘 T3：综合、理论、神作化写作

T3 包括 三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10 、99-终稿全文-绝境电影（馆内参考，未随本文公开）、德勒兹/加塔利/拉康线、宝库工程和本页。

一、当前证据底盘 T3：综合、理论、神作化写作

一、当前证据底盘 T5：开放问题和下一轮复核

T5：开放问题和下一轮复核

一、当前证据底盘 T5：开放问题和下一轮复核

二、这几天的工作重新整合

二、这几天的工作重新整合

二、这几天的工作重新整合

二、这几天的工作重新整合

最初阶段把 Obsidian Wiki 搭起来，导入 99-Archive 、MiMo 报告、First40 证据链，建立回应失效（馆内参考，未随本文公开）、 被观看 、 表演失效 、程序接手（馆内参考，未随本文公开）、 门槛经验 、 绝境电影 、 身体电路 等基础概念。

二、这几天的工作重新整合

核心发现是：影片从开场就不是“剧情”，而是行动、表白、摄影、排练和第三方评价同时启动。

二、这几天的工作重新整合

二、这几天的工作重新整合

这一日把 P4 网站与 705 篇公众号语料库接入，确认《人类投降派》不是孤立电影，而是 P4 长期戏剧、摄影、纪录、写作和现场方法推到极限后的产物。

二、这几天的工作重新整合

同时，Ricky/鱼缸/水/触摸、 漂亮链条 、 眼睛-镜子-消失 、声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）、 塑料薄膜 、 纯感觉机器 开始成形。公共传播层也被接入，但明确不能反向证明影片事实。

二、这几天的工作重新整合
2026-05-06：V10 和证据制度升级

2026-05-06：V10 和证据制度升级

二、这几天的工作重新整合
2026-05-06：V10 和证据制度升级

这一天是全库地基更换。

二、这几天的工作重新整合
2026-05-06：V10 和证据制度升级

V10 全片人工确信角色语料完成，前 60 分钟 no-eyes 归属、全片说话人、Owner UI、 人工核验表单闭环 全部进入最高证据制度。 V10全片角色话语合成-2026-05-06 提出四种话语力：黄蒙的维持性话语、子丑/何发的判定性话语、甲瑞/Ricky 的受验性话语、观众/装置的操作性话语。

二、这几天的工作重新整合
2026-05-06：V10 和证据制度升级

二、这几天的工作重新整合 2026-05-07：第三层、长上下文、反框架复扫

2026-05-07：第三层、长上下文、反框架复扫

二、这几天的工作重新整合 2026-05-07：第三层、长上下文、反框架复扫

二、这几天的工作重新整合 2026-05-07：第三层、长上下文、反框架复扫

二、这几天的工作重新整合 2026-05-08：镜头语言与公开观察机器

2026-05-08：镜头语言与公开观察机器

二、这几天的工作重新整合 2026-05-08：镜头语言与公开观察机器

二、这几天的工作重新整合 2026-05-08：镜头语言与公开观察机器

第四部分被固定为 公开观察机器 ：低机位、反光地面、塑料布、观众、身体标记、Ricky/何发/演员/道具的分布式控制和片尾泄漏，共同把公演做成公开处理器。

二、这几天的工作重新整合

二、这几天的工作重新整合

人类投降派宝库工程中枢-2026-05-09 把全库从文件堆升级为多维知识场：时间、感官、语言、关系、历史、状态六根主轴出现。

二、这几天的工作重新整合

全片Wave9感受状态证据化复核-2026-05-09 把“感受”改写为现场生产：身体任务、材料阻力、技术暴露、关系场和归档层共同制造状态。第四部分 Wave7/8/12/13 把声音、跳过、流程声、观众时间流和片尾归档推进到分钟秒级。

二、这几天的工作重新整合

二、这几天的工作重新整合

德勒兹、加塔利、拉康、 绝境电影 、 现场流 、三重影片、 强迫思想的公演机器 等 T3 层集中成形。

二、这几天的工作重新整合

最关键的综合是 三重影片理论-可见可说可归档的人类投降派-2026-05-10 ：全片同时运行三部影片。可见影片保存身体，可说影片安排流程，可归档影片重新命名现场。第四部分不是简单公演，而是三部影片公开合体。

二、这几天的工作重新整合

MiMo-系统电影分析Wave17总账-2026-05-10（馆内参考，未随本文公开） 和 MiMo系统电影分析Wave17综合-2026-05-10 把第四部分推进为连续发生链：空间先行、声音外部化、材料接管、工作流程暴露、游戏外壳失稳、流程按钮运行、身体边界转场、语言和身体争权、归档确认。

二、这几天的工作重新整合
2026-05-11：拉康证据门与亲密关系 Wave18

2026-05-11：拉康证据门与亲密关系 Wave18

本轮新增 MiMo-亲密关系Wave18总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 和 亲密关系机制总账-MiMoWave18-2026-05-11 ，专门把亲密关系补深：爱、在线、触摸、漂亮、水、救援、记忆、不可见和帮说被接成完整机制链。

随后按用户特别点名，追加 Wave19：MiMo-子丑阿蒙床上亲吻Wave19总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 子丑阿蒙床上亲吻与温度校准-2026-05-11 。这轮把 01:07:42-01:08:49 的子丑/黄蒙-阿蒙亲吻段补成新 Vkey：亲吻不是亲密成功的结论，而是把 热 / 温暖 / 燥热 变成可报告状态，并立刻接到 死亡 / 亲密关系 / 朋友 / 社会 / 一切 的恐惧清单。

继续追加 Wave20：MiMo-双接吻对比Wave20总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 双接吻机制对比-Ricky甲瑞与子丑阿蒙-2026-05-11 。这轮把 00:37:30-00:39:00 Ricky/甲瑞接吻和 01:07:30-01:09:00 子丑/黄蒙-阿蒙接吻并读，形成一个新的 Vkey：接吻后的第一句话决定机制。A 段第一句是 这只是对你的报答 ，所以亲密进入债务账本；B 段第一句是 你还会觉得热吗 ，所以亲密进入温度/恐惧问卷。Wave20 也再次确认 no-eyes 归属必须守住：no-eyes 三句归甲瑞，不能被 MiMo 声源漂移改写。

在 Wave20 之后，继续新增 从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11 与 双接吻重看全片亲密关系图谱-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开），把双接吻从“两个片段对比”推进为全片重读透镜：Ricky/甲瑞段是亲密的债务出口，子丑/黄蒙-阿蒙段是亲密的诊断出口；全片从 我爱你 、 你在吗 / 我在 、眼睛/漂亮、水/鱼缸、第三部分装置，到第四部分公开观察和片尾不可见归档，都在这两个出口之间被反复转译。

Wave21 继续补出第三条出口：MiMo-马戏帐篷缺失角色Wave21总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 马戏帐篷缺失角色与空见证位-2026-05-11 。这轮先把 00:43:30-00:45:00 的马戏帐篷读成“ 空见证位 ”：空观众席、半透明动态影像层和记录位候选共同说明，亲密/记忆发生之后还要面对谁来证明。

随后按用户校正，新增 2026-05-11-马戏帐篷长发灰衣无声女孩本地复核 、 MiMo-马戏帐篷长发灰衣无声女孩补扫-2026-05-11 、 无声关系端点 与 马戏帐篷长发灰衣无声女孩-2026-05-11 。这次修正把“ 空见证位 ”从吞掉女孩的解释里救出来：长发灰衣女孩是实体在场但无可归属声音，空观众席才是公共见证缺席。于是亲密关系的重读不再只有债务出口和诊断出口，还多了“无声端点 -> 见证化出口”。

再继续按用户要求开启前后扩窗，新增 2026-05-11-马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续本地复核 与 MiMo-马戏帐篷长发灰衣无声女孩前后延续复扫-2026-05-11 。这轮把她从“核心段被漏掉的女孩”推进为“持续关系轨迹”：约 00:40:47 起出现， 00:43:30-00:45:00 收缩到手势/近脸核心，约 00:45:48 后切到外景短发黑吊带女性，不得合并。

随后继续按用户校正和片尾 casting 复核，新增 O 、 2026-05-11-角色O嗯哦西西与阿蒙视觉校正 、 2026-05-11-片尾Casting角色O与阿蒙切换本地复核 、MiMo-角色O嗯哦阿蒙casting校正Wave22总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 角色O嗯哦与阿蒙切换校正-2026-05-11 。这轮把“长发灰衣女孩/角色 O 候选”升级为O，片尾文字显示 吴景茜 / Wu Jingqian -> Role O ； 西西 为 Owner 提供的演员/昵称线索。 00:45:48 后短发黑吊带外景女性则不再只写作“不能合并的新锚点”，而是接回阿蒙/黄蒙视觉锚点。

最后追加 MiMo-遗漏无声关系与亲密出口Wave23总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 遗漏无声关系与亲密出口重扫-Wave23-2026-05-11 。Wave23 成功 3 份、失败 4 次，合计 120918 tokens；它的价值不是身份裁决，而是方法论警报：MiMo 能看见无声身体，也会叫错人。因此未来扫描必须同时问“谁在说话”和“谁在场但没有声音”。

在用户继续校正“O/西西/片尾 Role O”和 00:45:48 阿蒙外景锚点后，追加 Wave24： 2026-05-11-视觉锚点漏扫Wave24本地复核 、MiMo-视觉锚点与亲密出口Wave24总账-2026-05-11（馆内参考，未随本文公开） 与 视觉锚点漏扫校准-Wave24-2026-05-11 。这轮把 00:45:48 从单点改成切换区间：当前源片约 00:45:44.0 外景切入，约 00:45:56.5 短发黑吊带女性出现。结论更硬了： O 不是候选，后段短发黑吊带女性不是O延续，而是 黄蒙 / 阿蒙（馆内参考，未随本文公开） 的身体状态线；后续复扫必须加入“视觉锚点连续/中断/接入”轴。

三、当前十个核心机制

三、当前十个核心机制
1. 角色话语底盘：先锁定谁在说

1. 角色话语底盘：先锁定谁在说

三、当前十个核心机制
1. 角色话语底盘：先锁定谁在说

三、当前十个核心机制
2. 主体间性转译：关系不是没有回应，而是换了通道

2. 主体间性转译：关系不是没有回应，而是换了通道

三、当前十个核心机制
2. 主体间性转译：关系不是没有回应，而是换了通道

主体间性转译 是前 60 分钟和第三部分的重要中枢。回应被排练、评价、职业协议、装置声、投影、短视频、水、剧场理论和观看工具接走。人仍在回应，但回应被换到了不能安放人的通道里。

三、当前十个核心机制
3. 说话权被系统接管：语言从表达变成流程按钮

3. 说话权被系统接管：语言从表达变成流程按钮

三、当前十个核心机制
3. 说话权被系统接管：语言从表达变成流程按钮

说话权被系统接管 是全片语言线的核心。爱、漂亮、痛苦、说话、跳过、帮说、结束，都不只是表达，而是现场制度的动作。

三、当前十个核心机制
4. 身体/材料接管：身体不是心理外壳，而是证据接口

4. 身体/材料接管：身体不是心理外壳，而是证据接口

三、当前十个核心机制
4. 身体/材料接管：身体不是心理外壳，而是证据接口

三、当前十个核心机制
5. 眼睛/漂亮/无眼：承认系统失败后的确认压力

5. 眼睛/漂亮/无眼：承认系统失败后的确认压力

三、当前十个核心机制
5. 眼睛/漂亮/无眼：承认系统失败后的确认压力

眼睛-镜子-消失 与 漂亮链条 必须一起读。眼睛不能返回主体，no-eyes 把承认失败说成身体事实， 漂亮吗 / 我漂亮吗 则在承认系统失败后继续逼问确认。

三、当前十个核心机制
6. 鱼缸/水/触摸：亲密双方没有共享的呼吸介质

6. 鱼缸/水/触摸：亲密双方没有共享的呼吸介质

三、当前十个核心机制
6. 鱼缸/水/触摸：亲密双方没有共享的呼吸介质

鱼缸-水-触摸 现在被 Wave18 加深为救援悖论。同床不等于相遇，能触摸不等于抵达，把水放出来既可能救人，也可能杀鱼。

三、当前十个核心机制
7. 双接吻透镜：亲密有两个出口

7. 双接吻透镜：亲密有两个出口

三、当前十个核心机制
7. 双接吻透镜：亲密有两个出口

从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11 把 Wave20 继续推成全片 Vkey：一条出口把亲密导向 帮助 / 谢谢 / 报答 / 谢什么 的债务账本，另一条出口把亲密导向 热 / 温暖 / 燥热 / 恐惧 的诊断问卷。接吻因此不是亲密叙事的高潮，而是关系机制开始公开运行的开关。

三、当前十个核心机制
8. 无声关系端点与空见证位：证明先被身体和空间切开

8. 无声关系端点与空见证位：证明先被身体和空间切开

三、当前十个核心机制
8. 无声关系端点与空见证位：证明先被身体和空间切开

无声关系端点 与 空见证位 共同说明，第三部分的马戏帐篷先把“谁能证明它发生过”拆成两个问题：有一个O在场，但没有稳定可归属声音；有舞台、有座位、有光、有身体关系，但没有稳定公共见证者。这个空位随后被动态影像层、记录位候选、字幕和 Wiki 补位。

三、当前十个核心机制
8. 无声关系端点与空见证位：证明先被身体和空间切开

扩窗以后，这一机制更像一段调度而不是一个概念标签：O先远距离在场，再与子丑形成近距离无声交流，最后在外景切换前退场。 00:45:48 后阿蒙/黄蒙进入身体状态报告。 空见证位 仍然属于观众席； 无声关系端点 属于这个被声音系统绕开的身体。

三、当前十个核心机制
9. 第三部分到第四部分：隐秘装置变成公开处理器

9. 第三部分到第四部分：隐秘装置变成公开处理器

三、当前十个核心机制
9. 第三部分到第四部分：隐秘装置变成公开处理器

三、当前十个核心机制
10. 三重影片：可见、可说、可归档互相抢人

10. 三重影片：可见、可说、可归档互相抢人

三、当前十个核心机制
10. 三重影片：可见、可说、可归档互相抢人

四、亲密关系现在应该怎么写

四、亲密关系现在应该怎么写

四、亲密关系现在应该怎么写

四、亲密关系现在应该怎么写

亲密关系的总线是：

四、亲密关系现在应该怎么写

四、亲密关系现在应该怎么写

四、亲密关系现在应该怎么写

四、亲密关系现在应该怎么写

Wave20 之后，还要再加一句：亲吻不是同一种亲密。Ricky/甲瑞的吻把亲密送进 报答 / 谢谢 / 谢什么 的结算链；子丑/黄蒙-阿蒙的吻把亲密送进 热 / 温暖 / 燥热 / 恐惧 的诊断链。两段共同证明，亲密一旦发生，电影立刻让它变成可读、可问、可入账、可归档的信息。

四、亲密关系现在应该怎么写

现在还要把这一句推到全片： 从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11 说明，双接吻不是两个局部“亲密场面”，而是全片亲密关系的两只阀门。开场的爱、在线确认、眼睛失败、漂亮请求、水中救援、第三部分装置和第四部分公开观察，都可以被重写为“债务出口”和“诊断出口”不断接替运行。

四、亲密关系现在应该怎么写

Wave21 之后，还要再加一句：亲密也会被见证化。 马戏帐篷长发灰衣无声女孩-2026-05-11 与 马戏帐篷缺失角色与空见证位-2026-05-11 共同说明，亲密/记忆一旦要求“证明发生过”，它会先抵达一个 无声关系端点 ，再被推到空观众席、动态影像层、记录位候选和归档系统面前。前后延续复核进一步说明，这个无声端点不是一秒钟的遗漏，而是从远距离在场到近距离交流的完整轨迹。

四、亲密关系现在应该怎么写

五、当前 Wiki 的中心任务

五、当前 Wiki 的中心任务

五、当前 Wiki 的中心任务

下一阶段不需要盲目继续堆材料。更重要的是让材料彼此召唤。

五、当前 Wiki 的中心任务

T0 继续保持最高权威：V10/Owner/人工核验不被模型覆盖。

五、当前 Wiki 的中心任务

T1 继续补证据：手部关系、声源口型、观众反馈、片尾设备、第三部分装置动作。

五、当前 Wiki 的中心任务

T2 继续递归跑 MiMo：每轮必须带反读、提示词污染检查、证据等级和下一轮问题。

五、当前 Wiki 的中心任务

T3 继续写，但要带证据门：德勒兹、拉康、 现场流 、 绝境电影 、神作写作都必须回链影片事实。

五、当前 Wiki 的中心任务

最适合保留为总目标的一句话是：

五、当前 Wiki 的中心任务

六、仍待确认的问题

亲密在线检测： 你在吗 / 我在 / 一直在 的声源、口型和停顿需要更细账本。

触摸债务： 35:00-39:55 手部接触、回握、沉默和身体反应需要 T1 抽帧补证。

双接吻对比： 00:37:30-00:39:00 的 报答 / 谢什么 / no-eyes 和 01:07:30-01:09:00 的 温暖 / 恐惧清单 需要继续做口型、字幕遮挡和声源复核。

救援-抽水悖论： 55:05-59:30 抓住/支撑/拖拽的动作关系需要更短微窗。

无声关系端点 与 空见证位 ： 00:43:30-00:45:00 的O、空观众席、动态影像层和记录位候选需要和 T1 接触表、工程文件或更高清素材并读；Wave24 已把 00:45:44-00:45:56.5 的切换区间加入证据链，后续重点转向全片是否还有类似“在场但无声”的漏扫身体。

公开记忆： 01:52:15-01:55:25 的“她去了春晚”可能有同音误差，需要人工复核字幕。

不可见/帮说： 02:28:25-02:31:15 的声源、观众反应、白布动作和“继续说”后的身体回应需要声画分离。

理论审计：拉康、德勒兹、 绝境电影 写作仍需继续做反主人能指检查，防止理论替电影说话。


恽剑辉与赵轩的主体间性：在场图像、缺席声源、摄影归档与远程裂口

# 恽剑辉与赵轩的主体间性：在场图像、缺席声源、摄影归档与远程裂口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-06-08

证据边界：本页为 T3 双向关系综合，不新增恽剑辉与赵轩的直接互动、私人关系、当前镜头持机者裁决、现实责任、真实声源、远程技术方式、现实制作主权、伤害或 consent 裁决。恽剑辉侧只写摄影师位置、片尾摄影归档与战场内摄影身体；赵轩侧分两层使用：`02:05` 缺席来源/负地址由 T0/T1 支撑，片尾 `角色R (远程噪音音源提供者)` 主要来自 T2 MiMo 读取，只能作为远程/缺席声场候选，不能回头裁决片内事实、具体声源或赵轩现实责任。

# 恽剑辉与赵轩的主体间性：在场图像、缺席声源、摄影归档与远程裂口

## 核心判断

恽剑辉与赵轩这组关系，不是人物私交，也不是直接同场互动。它真正发生在两种边界之间：

```text
恽剑辉代表摄影把现场变成可回看的在场图像。
赵轩代表缺席名字和远程声源候选把现场打开一个不可拍到的远处裂口。
```

这组关系的核心不是“摄影有没有拍到赵轩”。恰恰相反，核心是摄影拍不到赵轩，却仍然必须保存赵轩这个名字如何在现场发生作用。

因此，本文把这组关系命名为：

```text
在场图像与缺席声源。
```

更完整的公式是：

```text
恽剑辉让缺席变成可回看的现场证据。
赵轩让摄影承认还有拍不到的来源。
```

这和上一组 [恽剑辉与赵子毅的主体间性-图像证据噪音证据可见噪音劳动与后台互证-2026-06-08](/research/hs-0e01372df9e65d28) 很不一样。赵子毅是噪音劳动被图像看见；赵轩则是远程/缺席声源让图像出现盲边。一个把噪音拉回身体，一个把声音保留在画面到不了的地方。

## 证据底盘

恽剑辉侧的事实边界来自摄影师位置和片尾归档。用户/T0 确认恽剑辉作为战场内摄影师贯穿多部分；D10/D13 本地复核确认第四部分公开游戏窗口与片尾归档层中 `摄影 恽剑辉` 的视觉文字，但颜料击中和固定倒放共场仍未完全闭合。见 [2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正](/research/hs-3d819487004913f2) 与 [2026-05-12-摄影师位置D10D13候选本地复核](/research/hs-0f6eea833c078b9b)。

赵轩侧必须分两层。第一层是 T0/T1 的片内缺席来源：`02:05` 一带，子丑说 `赵轩产生的`，Ricky 接 `赵轩她今天不在这 / 你在这`。见 [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) 与 [2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核](/research/hs-27ae8a9bfdc5b69a)。

第二层是 T2 片尾职能候选：AV 格式复扫从片尾读取 `赵轩 -> 角色R (远程噪音音源提供者)`。这只能作为远程/缺席声场候选，不能裁决 `02:05` 的片内事实、具体声源、远程技术方式或赵轩现实责任。见 MiMo-AV格式复扫Wave33-34总账-2026-05-19（馆内参考，未随本文公开）。

本页能写的最低判断是：

```text
摄影能够保存赵轩这个名字如何进入现场。
摄影不能把赵轩变成可回应的在场身体。
片尾可以登记远程音源候选。
片尾不能把远程来源变成具体声源谜底。
```

## 恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

恽剑辉在这组关系中的作用，首先不是拍到某个人，而是代表一种摄影归档能力：把发生过的现场压力留给未来观看。

`02:05` 这条链之所以重要，不只是因为台词内容，而是因为它被保留下来了。子丑把来源推向赵轩，Ricky 把赵轩的不在回钉为 `你在这`，阿蒙随后接回 `第几幕 / 咱们有剧本`。这一串动作如果没有摄影、字幕、音轨和后续归档，就会像现场口误一样流失。

恽剑辉所代表的 [摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e) 让这条缺席链成为可复核材料：

```text
谁把来源推向缺席者？
谁指出缺席者不在？
谁被回钉成当前的你？
谁随后把裂口补成幕次和剧本？
```

摄影在这里不是解释赵轩，而是保存“赵轩无法被解释”的现场。它让缺席不再是口头传闻，而变成可回看、可听写、可接线的证据节点。

因此，恽剑辉 -> 赵轩 的第一个方向句是：

```text
恽剑辉把赵轩生产成可被未来观看反复回到的缺席名字。
```

这个句子必须克制：不是恽剑辉拍到了赵轩，也不是恽剑辉证明了赵轩是谁，而是摄影归档保存了“赵轩不在仍然改变现场”的过程。

## 赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

赵轩反过来改变恽剑辉/摄影师位置的方式，更微妙。

摄影在《人类投降派》里很强。它能旋转，能靠近，能折返，能撞见持机者，能保存问烟，能把摄影师点名收入片内关系，能在片尾把 `摄影 恽剑辉` 写进档案。前面几组恽剑辉关系已经不断证明：摄影不是透明工具，而是关系制造者。

但赵轩让摄影遇到一条硬边界。

她在 T0/T1 里是 `今天不在这`。这意味着摄影可以保存这个缺席判断，却不能把她拍成一个可审理、可回应、可被当场追问的身体。她在 T2 里是远程噪音音源候选，这意味着片尾可以登记一个远程声场位置，却不能让画面占有这个远程来源。

赵轩给摄影制造的是“盲边”，不是“空白”。

```text
空白是什么都没有。
盲边是：有东西在作用，但图像不能把它变成可占有对象。
```

于是，赵轩 -> 恽剑辉 的方向句是：

```text
赵轩把恽剑辉生产成必须承认盲边的摄影归档者。
```

摄影可以保存 `赵轩不在`，但不能取消不在。摄影可以把片尾名字写进档案，但不能把远程裂口变成现场身体。摄影在这里不是失败，而是被迫变得诚实：它保存了自己到不了的地方。

## 在场图像与缺席声源

这组关系最适合压成一对互相限制的概念：

```text
在场图像：摄影把现场、身体、字幕、声音条件和归档层留给未来观看。
缺席声源：远程/缺席位置让来源不能被现场图像完全占有。
```

在场图像不是万能视觉。它越认真地保存现场，就越清楚地暴露出现场无法抵达的地方。

缺席声源也不是神秘谜底。它不是“真实源头终于找到了”，而是一个证据边界：声音可能有远处，来源可能不在场，缺席名字可能会改变现场，但这些都不能被图像和片尾职能直接闭合成现实责任。

所以这组关系的关键不是互证，而是互限：

```text
摄影让缺席留下证据。
缺席让摄影承认边界。
```

这也是它和赵子毅关系的根本区别：

```text
赵子毅：图像与噪音互为证据。
赵轩：图像与缺席互相限权。
```

赵子毅让摄影看见噪音有身体。赵轩让摄影知道声音有时候没有可拍的身体。

## 片尾：名字进入档案，但身体没有回来

片尾的作用非常重要，但也最容易越界。

`摄影 恽剑辉` 让摄影劳动进入归档层。`角色R (远程噪音音源提供者) | 赵轩` 的 T2 读取让赵轩进入远程声场候选。二者在片尾被放进同一个档案秩序里：摄影、演员、角色槽、音乐、噪音、远程音源、制作团队都被文字登记。

但这个登记并不等于闭合。

恽剑辉的名字进入片尾，不意味着他是全片唯一摄影师。赵轩的名字进入片尾，也不意味着她就是某个具体声音的现实源头。片尾在这里不是判决书，而是第二现场的索引：

```text
它告诉未来观看者：这里有摄影劳动。
它也告诉未来观看者：这里有远程/缺席声音职能候选。
但它不替未来观看者完成事实裁决。
```

从幽灵学看，这正是片尾的强处。它没有把幽灵驱散，而是把幽灵登记为可继续追问的档案条件。

## 与其他赵轩关系的区别

在 [子丑与赵轩的主体间性-缺席来源责任回钉与远程音源幽灵-2026-06-07](/research/hs-856a31937ea6a8fa) 里，赵轩是子丑试图转移来源的缺席名字。

在 [Ricky与赵轩的主体间性-缺席者当前身体与第二人称回钉-2026-06-07](/research/hs-185d0f1db946875d) 里，赵轩是不在这的负地址，帮助 Ricky 把眼前身体钉成 `你在这`。

在 [阿蒙与赵轩的主体间性-缺席源头幕次补轨与远程声场裂口-2026-06-07](/research/hs-e5a525fc0c41d7a9) 里，赵轩是阿蒙无法照看、只能用幕次/剧本/游戏补轨的缺席源头。

在 [甲瑞与赵轩的主体间性-缺席剧本承身男主角与远源裂口的身体回钉-2026-06-08](/research/hs-dfd83dc12527c02c) 里，赵轩是让无源剧本回钉到甲瑞当前身体的远源裂口。

而在恽剑辉这里，赵轩是摄影制度的边界测试：

```text
摄影能否保存一个不在场者的作用？
摄影能否不把缺席误写成可见事实？
摄影能否让未来观看者看见“看不见”本身？
```

答案是：能保存，不能占有；能登记，不能闭合；能把缺席变成证据，不能把缺席变成在场。

## 双向向量

### 恽剑辉 -> 赵轩

恽剑辉把赵轩生产成可回看的缺席名字。

摄影师位置让 `赵轩产生的 / 赵轩她今天不在这 / 你在这` 这条缺席链不被现场吞掉，而是成为未来观看可以反复返回的证据。赵轩因此不是聊天里偶然出现的名字，而是被摄影、字幕、音轨和 Wiki 共同保存的缺席节点。

公式：

```text
恽剑辉让缺席变成可回看的现场证据。
```

### 赵轩 -> 恽剑辉

赵轩把恽剑辉生产成必须承认盲边的摄影归档者。

赵轩的不在场和远程音源候选让摄影不能把现场写成全捕获。摄影越能保存现场，就越必须保留一个事实：有些来源只能作为名字、负地址、片尾候选和声场裂口进入档案，不能被镜头改造成可占有身体。

公式：

```text
赵轩让摄影承认还有拍不到的来源。
```

### 装配体句

恽剑辉与赵轩共同把 [第二现场](/research/hs-f2a6d35af95cb0a6) 生产成一个有盲边的证据场：

```text
未来观看者能回到现场。
但回到现场，不等于抵达全部来源。
```

这就是这组关系最深的幽灵性：幽灵不是看不见，所以没有证据；幽灵是有证据，但证据正好证明它不能被完全看见。

## 使用边界

- 不写恽剑辉与赵轩直接互动。
- 不写恽剑辉拍到赵轩，除非后续 T0/T1 锁定具体画面和持机者。
- 不把恽剑辉写成全片唯一摄影师。
- 不把赵轩写成现实责任来源、远程操控者、具体声源谜底或片内真相解释者。
- `02:05` 缺席来源链以 T0/T1 为准；片尾远程噪音音源以 T2 候选使用。
- 不把 `角色R` 反向用于裁决 `赵轩产生的` 的意义。
- 本页讨论的是摄影证据与缺席声源之间的主体间性，不是现实制作史、私人关系或道德审判。

## 写作句柄

```text
恽剑辉让缺席变成可回看的现场证据。
赵轩让摄影承认还有拍不到的来源。
```

```text
摄影能保存“不在这”，但不能取消“不在”。
```

```text
赵子毅让摄影看见噪音有身体。
赵轩让摄影知道声音有时候没有可拍的身体。
```

```text
幽灵不是没有证据。
幽灵是证据正好证明它不能被完全看见。
```

恽剑辉与赵轩的主体间性：在场图像、缺席声源、摄影归档与远程裂口

恽剑辉与赵轩的主体间性：在场图像、缺席声源、摄影归档与远程裂口

核心判断

因此，本文把这组关系命名为：

在场图像与缺席声源。

更完整的公式是：

恽剑辉让缺席变成可回看的现场证据。
赵轩让摄影承认还有拍不到的来源。

这和上一组 恽剑辉与赵子毅的主体间性-图像证据噪音证据可见噪音劳动与后台互证-2026-06-08 很不一样。赵子毅是噪音劳动被图像看见；赵轩则是远程/缺席声源让图像出现盲边。一个把噪音拉回身体，一个把声音保留在画面到不了的地方。

证据底盘

恽剑辉侧的事实边界来自摄影师位置和片尾归档。用户/T0 确认恽剑辉作为战场内摄影师贯穿多部分；D10/D13 本地复核确认第四部分公开游戏窗口与片尾归档层中 摄影 恽剑辉 的视觉文字，但颜料击中和固定倒放共场仍未完全闭合。见 2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正 与 2026-05-12-摄影师位置D10D13候选本地复核 。

赵轩侧必须分两层。第一层是 T0/T1 的片内缺席来源： 02:05 一带，子丑说 赵轩产生的 ，Ricky 接 赵轩她今天不在这 / 你在这 。见 2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 与 2026-05-21-125到130分钟级接触表与clip复核 。

第二层是 T2 片尾职能候选：AV 格式复扫从片尾读取 赵轩 -> 角色R (远程噪音音源提供者) 。这只能作为远程/缺席声场候选，不能裁决 02:05 的片内事实、具体声源、远程技术方式或赵轩现实责任。见 MiMo-AV格式复扫Wave33-34总账-2026-05-19（馆内参考，未随本文公开）。

本页能写的最低判断是：

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

02:05 这条链之所以重要，不只是因为台词内容，而是因为它被保留下来了。子丑把来源推向赵轩，Ricky 把赵轩的不在回钉为 你在这 ，阿蒙随后接回 第几幕 / 咱们有剧本 。这一串动作如果没有摄影、字幕、音轨和后续归档，就会像现场口误一样流失。

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

恽剑辉所代表的 摄影师位置 让这条缺席链成为可复核材料：

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

因此，恽剑辉 -> 赵轩 的第一个方向句是：

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

恽剑辉把赵轩生产成可被未来观看反复回到的缺席名字。

恽剑辉线：摄影把缺席名字留在现场

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

赵轩反过来改变恽剑辉/摄影师位置的方式，更微妙。

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

摄影在《人类投降派》里很强。它能旋转，能靠近，能折返，能撞见持机者，能保存问烟，能把摄影师点名收入片内关系，能在片尾把 摄影 恽剑辉 写进档案。前面几组恽剑辉关系已经不断证明：摄影不是透明工具，而是关系制造者。

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

但赵轩让摄影遇到一条硬边界。

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

她在 T0/T1 里是 今天不在这 。这意味着摄影可以保存这个缺席判断，却不能把她拍成一个可审理、可回应、可被当场追问的身体。她在 T2 里是远程噪音音源候选，这意味着片尾可以登记一个远程声场位置，却不能让画面占有这个远程来源。

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

赵轩给摄影制造的是“盲边”，不是“空白”。

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

空白是什么都没有。
盲边是：有东西在作用，但图像不能把它变成可占有对象。

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

于是，赵轩 -> 恽剑辉 的方向句是：

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

赵轩把恽剑辉生产成必须承认盲边的摄影归档者。

赵轩线：远处裂口限制摄影的总捕获

摄影可以保存 赵轩不在 ，但不能取消不在。摄影可以把片尾名字写进档案，但不能把远程裂口变成现场身体。摄影在这里不是失败，而是被迫变得诚实：它保存了自己到不了的地方。

在场图像与缺席声源

这组关系最适合压成一对互相限制的概念：

在场图像不是万能视觉。它越认真地保存现场，就越清楚地暴露出现场无法抵达的地方。

所以这组关系的关键不是互证，而是互限：

摄影让缺席留下证据。
缺席让摄影承认边界。

这也是它和赵子毅关系的根本区别：

赵子毅：图像与噪音互为证据。
赵轩：图像与缺席互相限权。

赵子毅让摄影看见噪音有身体。赵轩让摄影知道声音有时候没有可拍的身体。

片尾：名字进入档案，但身体没有回来

片尾：名字进入档案，但身体没有回来

片尾：名字进入档案，但身体没有回来

片尾的作用非常重要，但也最容易越界。

片尾：名字进入档案，但身体没有回来

摄影 恽剑辉 让摄影劳动进入归档层。 角色R (远程噪音音源提供者) | 赵轩 的 T2 读取让赵轩进入远程声场候选。二者在片尾被放进同一个档案秩序里：摄影、演员、角色槽、音乐、噪音、远程音源、制作团队都被文字登记。

片尾：名字进入档案，但身体没有回来

但这个登记并不等于闭合。

片尾：名字进入档案，但身体没有回来

片尾：名字进入档案，但身体没有回来

片尾：名字进入档案，但身体没有回来

与其他赵轩关系的区别

在 子丑与赵轩的主体间性-缺席来源责任回钉与远程音源幽灵-2026-06-07 里，赵轩是子丑试图转移来源的缺席名字。

在 Ricky与赵轩的主体间性-缺席者当前身体与第二人称回钉-2026-06-07 里，赵轩是不在这的负地址，帮助 Ricky 把眼前身体钉成 你在这 。

在 阿蒙与赵轩的主体间性-缺席源头幕次补轨与远程声场裂口-2026-06-07 里，赵轩是阿蒙无法照看、只能用幕次/剧本/游戏补轨的缺席源头。

在 甲瑞与赵轩的主体间性-缺席剧本承身男主角与远源裂口的身体回钉-2026-06-08 里，赵轩是让无源剧本回钉到甲瑞当前身体的远源裂口。

而在恽剑辉这里，赵轩是摄影制度的边界测试：

双向向量

双向向量
恽剑辉 -> 赵轩

恽剑辉 -> 赵轩

双向向量
恽剑辉 -> 赵轩

恽剑辉把赵轩生产成可回看的缺席名字。

双向向量
恽剑辉 -> 赵轩

摄影师位置让 赵轩产生的 / 赵轩她今天不在这 / 你在这 这条缺席链不被现场吞掉，而是成为未来观看可以反复返回的证据。赵轩因此不是聊天里偶然出现的名字，而是被摄影、字幕、音轨和 Wiki 共同保存的缺席节点。

双向向量
恽剑辉 -> 赵轩

公式：

双向向量
恽剑辉 -> 赵轩

恽剑辉让缺席变成可回看的现场证据。

双向向量
赵轩 -> 恽剑辉

赵轩 -> 恽剑辉

双向向量
赵轩 -> 恽剑辉

赵轩把恽剑辉生产成必须承认盲边的摄影归档者。

双向向量
赵轩 -> 恽剑辉

双向向量
赵轩 -> 恽剑辉

公式：

双向向量
赵轩 -> 恽剑辉

赵轩让摄影承认还有拍不到的来源。

装配体句

恽剑辉与赵轩共同把 第二现场 生产成一个有盲边的证据场：

未来观看者能回到现场。
但回到现场，不等于抵达全部来源。

使用边界

不写恽剑辉与赵轩直接互动。

不写恽剑辉拍到赵轩，除非后续 T0/T1 锁定具体画面和持机者。

不把恽剑辉写成全片唯一摄影师。

不把赵轩写成现实责任来源、远程操控者、具体声源谜底或片内真相解释者。

02:05 缺席来源链以 T0/T1 为准；片尾远程噪音音源以 T2 候选使用。

不把 角色R 反向用于裁决 赵轩产生的 的意义。

写作句柄

恽剑辉让缺席变成可回看的现场证据。
赵轩让摄影承认还有拍不到的来源。

摄影能保存“不在这”，但不能取消“不在”。

赵子毅让摄影看见噪音有身体。
赵轩让摄影知道声音有时候没有可拍的身体。

幽灵不是没有证据。
幽灵是证据正好证明它不能被完全看见。


Ricky逐句声画标注：第101-150句

Ricky逐句声画标注库

# Ricky逐句声画标注：第101-150句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：T0 决定本句句号、时间码、说话人和文本；本卷已接入 T1 微窗、2026-07-05 首轮细视觉来源与 R101-R228 三轮窄窗复核，仍不得把台词倒推为脸部、口型、触摸、伤害、授权、真实心理或现实关系事实。中点帧、三联帧、联系表、波形、频谱和 silence event 只能确认可见/可听边界；exact-line 逐帧口型、触摸性质和身体反应仍需更小窗口强读。

# Ricky逐句声画标注：第101-150句

返回：Ricky逐句声画标注库总入口-2026-06-29（馆内参考，未随本文公开）
上一卷：[Ricky逐句声画标注-第051-100句-2026-06-29](/research/hs-e0a06a5bcee9d805)
下一卷：[Ricky逐句声画标注-第151-200句-2026-06-29](/research/hs-48e1ffd3965c3c7d)

## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | R101-R150 |
| 全片句号 | #639-#914 |
| 时间范围 | `00:56:28,566-01:20:15,700` |
| 片段范围 | 第三部分水边放水到捕获游戏：水边、捕获启动、留置/救援撤回、睡吧/去死 |
| 证据状态 | T0 已锁；逐句视觉标注与逐句声音/语气补列已按 T1 微窗回填；2026-07-05 已接入首轮细视觉来源；口型、触摸性质、身体反应和 exact-line 音频仍非终裁。 |

## 快速总读

本卷从水债尾部转入捕获游戏：怕淹死后，Ricky 在 74-81 分钟重新以不要害怕、跟我走、替我在这、救你但不是我、睡吧、去死、妈妈喜欢你和玩这个，把照看外壳改成规则。

## 逐句视觉标注

> 2026-06-29 回填说明：本表已按 [Ricky水边捕获游戏T1微窗加厚-水出现但鱼缸不兑现规则不是授权-2026-06-29](/research/hs-70b081632772f1b3) 的 T1 微窗证据补入逐句视觉描述。这里仍然不是逐帧口型终裁：凡未逐帧锁定的脸、口型和具体触摸意图，一律只写“微窗可见/不可确认”的边界。

| ID | 全片句号 / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料 / 证据边界 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| R101 | #639 `00:56:28,566-00:56:29,833` `你知道吗` | 句子落在 `56:30` 复核窗前缘，当前不做逐帧口型终裁；只保留为水边切入前的 T0 入口。 | 延续前窗室内/身体叠层语境，Ricky 的红发/唇钉只能作人物锚，不替代本句帧证据。 | 不从“你知道吗”倒推表情或心理。 | 身体位置需回 `55:30-56:30` 与 `56:30` 交界密帧；本表不补成可见动作完成。 | 本句是水边链的门槛句；不能由它证明水、鱼缸或影子已经入画。 |
| R102 | #641 `00:56:38,766-00:56:39,933` `没有用的` | `56:38` 左右仍属室内/床/白布/墙门叠影，口型不终裁。 | 粉紫室内、床、白布、墙门和身体叠影可见；不以服装锚直接裁决声源口型。 | 不写失望、冷酷或绝望心理。 | 身体仍被室内叠层和遮挡压住，未见清楚水边动作。 | 与阿蒙“水里看不见你的影子”相邻；水先由声音进入，画面尚未给出水面。 |
| R103 | #643 `00:56:41,400-00:56:42,233` `有什么用` | 句子贴近 `56:41.333` 水边切入，脸/口型不终裁。 | 夜间水边开始出现：暗水面、栏杆、桥/步道、树和路灯反光进入。 | 不把反问写成心理厌弃。 | 人物靠近栏杆或水边空间，身体归属不做声源裁决。 | 水终于进入 T1，但仍不是鱼缸、游泳池或放水动作。 |
| R104 | #645 `00:56:44,733-00:56:46,266` `就已经消失了` | 水边暗光和身体角度变化中不做口型终裁。 | 水面、栏杆、桥/步道、树影和夜色构成主要环境。 | 不写“真的消失后的表情”。 | 可见转身、遮挡或角度变化候选；未见身体凭空消失或稳定离画。 | “消失”只能写为可见性不稳被台词命名，不支持物理消失事实。 |
| R105 | #648 `00:57:03,400-00:57:04,733` `我在里面游泳` | 水边环境中口型未逐帧锁定。 | 夜间水边和栏杆持续；无鱼缸玻璃、缸壁或室内鱼缸物件。 | 不从“游泳”写兴奋、沉迷或危险心理。 | 人物在栏杆/岸边附近，未见入水、划水或游泳动作。 | 水域可见，但“里面”不是可见鱼缸内部；游泳不兑现为动作。 |
| R106 | #649 `00:57:05,366-00:57:07,066` `我在里面杀鱼` | 口型不终裁。 | 水边、栏杆和反光延续；未见鱼、工具、容器或血迹等物证。 | 不写真实攻击性或杀意心理。 | 未见杀鱼动作、抓鱼动作或身体入水动作。 | “杀鱼”是声音把水边关系推向极端，不是 T1 事实。 |
| R107 | #650 `00:57:09,400-00:57:11,166` `你知道` | 水边近处不做口型终裁。 | 栏杆、水面、桥/步道和暗反光继续作为环境锚。 | 不从重复“知道”推心理确信。 | 身体仍在岸边/栏杆关系中，未见明确可执行动作。 | 是放水命令前的确认压力，不证明对方已经知道或同意。 |
| R108 | #652 `00:57:12,500-00:57:13,766` `你知道我在里面` | 口型未逐帧终裁。 | 水边围合感增强，但仍没有鱼缸物件。 | 不写真实被困感或内心告白。 | 人物未见进入水中或容器内部。 | “里面”由水边、栏杆和声音共同制造，不是可见内部空间。 |
| R109 | #653 `00:57:13,766-00:57:15,866` `所以你把水放出来啊` | 口型不终裁；声音强度可确认，画面动作不可确认。 | 夜间水面和栏杆持续。 | 不从强声写愤怒胜利。 | 未见排水口、闸门、水位下降或放水动作。 | 放水在声音里成为命令，不能写成画面动作完成。 |
| R110 | #654 `00:57:17,233-00:57:18,233` `你知道我在里面` | 口型未终裁。 | 同一水边围合和暗反光环境。 | 不写心理透明。 | 身体仍在岸边空间，不在可见水中。 | 再次强调“里面”，但 T1 只给水边和栏杆，不给鱼缸内部。 |
| R111 | #655 `00:57:18,333-00:57:19,900` `所以你把水放出来` | 口型不终裁。 | 水边/栏杆/桥步道延续。 | 不写命令被接受后的表情。 | 未见任何放水操作。 | 第二次放水仍是声音动作，不是 T1 动作事实。 |
| R112 | #656 `00:57:19,900-00:57:21,133` `放出来啊` | 口型不终裁；此句为水边窗声能核心之一。 | 水边环境可见，水面未发生可见排放变化。 | 不把高声写成真相成立。 | 未见容器打开、水流排出或人物执行动作。 | 强声只能证明命令前景化，不证明放水完成。 |
| R113 | #657 `00:57:21,200-00:57:22,633` `你醒醒啊` | 口型不终裁。 | 夜间水边、栏杆和身体靠近关系持续。 | 不写对方真实醒来或 Ricky 的真实焦急心理。 | 未见睡眠身体醒来、坐起或清楚醒来反应。 | “醒醒”是命令压力，不是醒来事实。 |
| R114 | #658 `00:57:23,733-00:57:25,733` `你醒醒啊` | 口型不终裁。 | 水边环境仍在，画面未转入醒来场面。 | 不写醒来完成后的表情。 | 身体仍被岸边、栏杆和遮挡组织；未见醒来动作链。 | 第二次“醒醒”延续命令，不支持真实醒来。 |
| R115 | #663 `00:57:51,866-00:57:53,366` `我快爱你了` | 水边拥抱/贴近中不做口型终裁。 | 水边栏杆、桥/步道、树、灯点和贴近身体可见。 | 不把“快爱”写成已爱或真实关系确认。 | 两具身体在栏杆旁贴近/拥抱候选；未见离别、和解或关系完成动作。 | “快爱”发生在岸上低声贴近里，不等于“爱”完成。 |
| R116 | #664 `00:57:55,733-00:57:57,066` `我怕淹死` | 口型不终裁。 | 水仍在旁侧/背景，栏杆隔开身体和水面。 | 不写真实恐惧诊断。 | 未见入水、溺水、挣扎或救援动作。 | “怕淹死”不是溺水事实；拥抱没有解决水。 |
| R117 | #874 `01:14:01,400-01:14:02,600` `你是怎么跑出来的` | 粉红/蓝紫重影近身中不做口型终裁。 | 蓝紫房间、粉红光场、近身身体、头发、手和肩颈进入捕获门槛。 | 不写惊讶、责备或掌控心理。 | 两人极近，整理头发/手部靠近候选存在但意图不裁决。 | “跑出来”判定逃逸位置，但不证明真实逃跑、真实容器或捕获完成。 |
| R118 | #875 `01:14:19,333-01:14:20,100` `不要害怕` | 近身重影内口型未终裁。 | 粉红/蓝紫双光场、侧脸、头发、肩颈和身体遮挡持续。 | 不写纯温柔安慰。 | 近身管理关系明显，但没有安全空间打开。 | “不要害怕”是状态管理，不是安全承诺或 consent。 |
| R119 | #876 `01:14:21,066-01:14:21,900` `不要害怕` | 口型不终裁。 | 同一粉红/蓝紫近身重影场。 | 不写害怕被解除。 | 身体仍近距离纠缠/遮挡，未见退出或安定完成。 | 重复安抚反而加固捕获启动，不证明保护完成。 |
| R120 | #877 `01:14:23,666-01:14:24,933` `你为什么要这么做` | 口型不终裁。 | 近身、手、头发、侧脸和双光场持续。 | 不把问句写成心理审判事实。 | 未见“这么做”的动作被画面明确裁决。 | 问责把行为交给规则解释，但 T1 不给确定动作意图。 |
| R121 | #879 `01:14:43,900-01:14:44,666` `不要害怕` | 口型不终裁。 | 捕获启动窗尾仍是重影、近身和粉紫/蓝紫场。 | 不写害怕消失。 | 没有清楚安全出口或救援动作。 | 第三次“不要害怕”继续管理状态，不等于同意或安全。 |
| R122 | #880 `01:15:11,933-01:15:12,766` `跟我走好不好` | 从近身重影滑向夜院/街巷，口型不终裁。 | 门廊、墙面、路面、黄光、蓝紫眩光、白布/衣物和远近人物层开始承接。 | 不写请求被接受后的表情。 | 身体从近身表面进入可被布、线、墙和街巷安排的位置场。 | “跟我走”没有落在清楚出口上，不支持自由救援。 |
| R123 | #881 `01:15:13,833-01:15:14,600` `跟我走` | 口型不终裁。 | 夜院/街巷、门墙、布线和身体叠影增强。 | 不写带走成功。 | 移动感由空间换载承接，但无自由离开动作链。 | 命令进入位置场，不等于救援完成。 |
| R124 | #882 `01:15:15,433-01:15:16,200` `跟我走` | 口型不终裁。 | 同一夜院/街巷和近身叠影场。 | 不写同意或顺从心理。 | 身体仍被墙、线、布和重影切分。 | 第三次“跟我走”强化带走要求，但 T1 不证明路线完成。 |
| R125 | #884 `01:16:06,066-01:16:07,066` `谢谢你` | 多人笑声/重影覆盖附近，口型不终裁。 | 夜院/门墙/布料/近脸特写互相叠压。 | 不写感谢成立或债务结清表情。 | 身体处于等待空间和重影空间，不在开放救援空间。 | “谢谢你”不等于收据、救援完成或关系结清。 |
| R126 | #885 `01:16:09,733-01:16:11,266` `替我在这呆着吧` | 口型不终裁。 | 布匹/织物、墙、门、夜院和近身身体叠压。 | 不写自愿留下。 | 身体被放进等待空间，门墙和布料切碎开阔性。 | 这是位置代管，不是自愿留置。 |
| R127 | #886 `01:16:12,900-01:16:13,900` `坚持住` | 口型不终裁。 | 仍是门墙、布料和重影等待空间。 | 不写真实鼓励或拯救心理。 | 未见救援者到场，也未见主体获得自由动作。 | “坚持住”把等待继续化，不证明支撑成功。 |
| R128 | #887 `01:16:16,700-01:16:18,066` `会有人来救你的` | 口型不终裁。 | 重影、布料、门框和巷道深度承载救援词。 | 不写希望达成。 | 等待空间可见，但无救援人物或救援动作进入。 | 救援被说出，不是救援到场。 |
| R129 | #888 `01:16:20,000-01:16:21,566` `但是那个人不是我` | 口型不终裁。 | 同一切碎等待空间持续。 | 不写冷漠心理诊断。 | Ricky 的救援位置由声音撤回，身体场仍未开放。 | 救援位置被制造又撤空，不是“不救”这么简单。 |
| R130 | #889 `01:16:25,333-01:16:26,266` `谢谢你` | 口型不终裁。 | 救援撤回后的重影和等待空间仍在。 | 不写感谢或认可成立。 | 没有与“谢谢”对应的交付物、救援动作或结清场面。 | 谢谢是规则签收压力，不是恩情事实。 |
| R131 | #895 `01:18:41,566-01:18:43,300` `为什么坚持不住呢` | 低位/布线退场后的空间中不做口型终裁。 | 长杆、线、白布、墙窗、粉红室内和遮挡空间已参与显影链。 | 不写真实责备心理。 | 未见“坚持不住”的身体事实被画面明确裁决。 | 问责句不等于体力或意志事实。 |
| R132 | #896 `01:18:52,166-01:18:53,866` `为什么坚持不住呢` | 口型不终裁。 | 低位身体、挂布空场、近身遮挡和粉红/暗房换场之间。 | 不写第二次问责更真实。 | 身体仍被遮挡和换场分割，不给失败原因。 | 重复问句制造执行压力，不证明真实坚持失败。 |
| R133 | #897 `01:18:55,233-01:18:56,100` `快去吧` | 口型不终裁。 | 低位身体、近身遮挡和粉红/暗房门槛。 | 不写命令被接受。 | 未见清楚路线、离开或到达动作。 | “去”是状态转换语，不是路线完成。 |
| R134 | #898 `01:18:59,766-01:19:00,533` `去死吧` | 口型不终裁。 | 低位近身、遮挡和粉紫/暗房换场持续。 | 不写杀意或死亡心理。 | 未见现实伤害、死亡动作或身体损伤物证。 | 死亡词只按片内执行语处理。 |
| R135 | #899 `01:19:01,166-01:19:07,833` `放开放开放开放开放开放开放开放开` | 重复句长，口型不逐帧终裁。 | 粉紫/暗房、低位身体、手臂/肩背/遮挡和换场叠层。 | 不写释放已经发生。 | 未见清楚松手、脱离、分开或自由离场的完整动作链。 | “放开”是释放要求，不是释放完成。 |
| R136 | #900 `01:19:09,900-01:19:10,733` `去死吧` | 口型不终裁。 | 粉紫站立场/暗房近身交替。 | 不写现实伤害意图。 | 未见死亡或伤害事实。 | 第二次死亡词仍是执行语，不是现实事件。 |
| R137 | #901 `01:19:11,733-01:19:12,266` `去吧` | 口型不终裁。 | 叠化换载前后，粉紫空间和身体场交替。 | 不写许可或顺从。 | 未见路线完成。 | “去吧”继续推动流程，不是自由行动完成。 |
| R138 | #902 `01:19:15,266-01:19:16,366` `你准备好了` | 粉紫/墙影/近身换载中不做口型终裁。 | 粉红墙面、椅子、巨大墙影、暗房门框和近身身体共同承载。 | 不写主体真实准备。 | 状态由外部声音命名，画面不给同意回应镜头。 | 这是执行许可表面，不是 consent、授权或真实准备完成。 |
| R139 | #903 `01:19:27,233-01:19:28,400` `你多美啊` | 口型不终裁。 | 准备/审美/爱语链中，粉紫墙影、暗房近身和换载继续。 | 不写真实审美事实。 | 被观看位置被制造，但无客观美证明。 | “美”是确认压力，不是画面裁决。 |
| R140 | #904 `01:19:35,500-01:19:36,433` `我爱你` | 口型不终裁。 | 暗低位近身、粉紫墙影和门口/半户外叠层开始形成安眠曲锚点。 | 不写真实爱情确认。 | 身体关系倾斜、近身和遮挡持续，未见关系稳定确认。 | 爱语是执行语链入口，不是承诺事实。 |
| R141 | #905 `01:19:41,900-01:19:43,933` `我给你唱一首安眠曲吧` | 口型不终裁。 | 粉紫单人墙影、暗房近身、门板/墙面块和近身身体换载。 | 不写照顾完成的温柔表情。 | 未见完整歌唱动作链或安定空间形成。 | 安眠曲是机制/程序名，不是完整歌曲或配乐事实。 |
| R142 | #906 `01:19:53,766-01:19:55,366` `睡吧` | 口型不终裁。 | 暗房近身和粉紫/门框空间，低位身体与遮挡持续。 | 不写真实入睡。 | 未见入睡完成、放弃或死亡事实。 | “睡吧”把低频状态指令压到前景，不是同意。 |
| R143 | #907 `01:19:56,233-01:19:57,800` `睡吧` | 口型不终裁。 | 同一暗房/近身/墙影和遮挡。 | 不写第二次睡眠完成。 | 身体没有完成睡眠或退出动作。 | 重复“睡吧”加重状态指令，不支持真实入睡。 |
| R144 | #908 `01:19:58,666-01:20:02,266` `我亲爱的宝贝` | 口型不终裁。 | 粉红/紫红近身、门口、黑衣站立身体、墙面和重影持续。 | 不写亲密关系真实成立。 | 亲昵称谓落在倾斜近身和遮挡场中。 | 亲昵称谓是母位/照顾外壳，不是保护完成。 |
| R145 | #909 `01:20:03,033-01:20:04,600` `睡吧` | 口型不终裁。 | 粉红/紫红房间、暗门口、近身身体和门框/立柱延续。 | 不写放弃或顺从。 | 未见睡眠完成。 | “睡吧”继续作为状态指令。 |
| R146 | #910 `01:20:05,066-01:20:06,633` `睡吧` | 口型不终裁。 | 同一近身、暗门口、白墙和重影。 | 不写安抚成功。 | 身体仍在压缩场内，无安定空间。 | 睡眠词不等于照顾完成。 |
| R147 | #911 `01:20:07,100-01:20:09,366` `妈妈喜欢你` | 口型不终裁。 | 粉紫近身、暗门口和身体残影压在同一画面表面。 | 不写真母亲关系或保护心理。 | 未见母亲角色、保护动作或救援动作。 | 母位词被捕获规则挪用，不是真实母亲事实。 |
| R148 | #912 `01:20:12,166-01:20:13,733` `睡吧` | 口型不终裁。 | `80:12` 后进入睡吧/去死重叠前沿，粉紫近身和暗门框持续。 | 不写入睡事实。 | 未见睡眠完成或安全关闭。 | 是重叠声场中的状态指令。 |
| R149 | #913 `01:20:13,400-01:20:14,266` `去死` | 口型不终裁；与 `睡吧` 和阿蒙 `去死` 时间上贴近/重叠。 | 粉红/紫红房间、暗门口、近身身体和重影持续。 | 不写真实杀意或死亡心理。 | 未见现实伤害、死亡、损伤或执行动作。 | `去死` 与 `睡吧` 同声场挤压，不是现实伤害事实。 |
| R150 | #914 `01:20:14,100-01:20:15,700` `睡吧` | 口型不终裁；与 Ricky/阿蒙死亡词发生重叠窗。 | 同一粉紫近身、门口、白墙、身体残影和遮挡。 | 不写死亡后安静或睡眠完成。 | 未见入睡、死亡、同意或照顾完成动作。 | `睡吧` 吞入死亡词附近，仍只可写作状态指令。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

> 2026-06-29 回填说明：本表已按 [Ricky水边捕获游戏T1微窗加厚-水出现但鱼缸不兑现规则不是授权-2026-06-29](/research/hs-70b081632772f1b3) 的 T1 音频窗、RMS/peak、silence 检测和声画综合补入逐句声音/语气边界。这里仍不是逐句 exact-line 音频终测：凡未单独重测的句子，只写“所在微窗/相邻微段”支持的相对声压、重复、强起、低能非静音、重叠和不可确认边界；响度不自动等于真相、同意、心理、伤害或动作完成。

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| R101 | `你知道吗` | 落在 `56:30` 交界前缘，声音只开启水边链门槛；不能由本句写成水、鱼缸、影子或“知道”已经成立。 |
| R102 | `没有用的` | 与阿蒙“水里看不见你的影子”相邻，水先由声音进入；本句可写为否定回收，不写成绝望、冷酷或真相胜利。 |
| R103 | `有什么用` | 贴近 `56:41.333` 水边切入，反问把“用处”推到水面/栏杆场；不支持对方心理被否定或水边动作完成。 |
| R104 | `就已经消失了` | “消失”由声音命名可见性不稳；无物理消失声、离画声或特效声，不能写成真实消失。 |
| R105 | `我在里面游泳` | 水面可见后，声音把岸边改写为“里面”；无游泳声、入水声或鱼缸声源，不能写成游泳动作。 |
| R106 | `我在里面杀鱼` | 杀鱼词比画面更重；无鱼、工具、切割/挣扎声源，声音只把水边关系推向极端，不证明杀鱼。 |
| R107 | `你知道` | 放水命令前的短确认压力；不证明对方知道、接受或同意，只把听者拉进命令链。 |
| R108 | `你知道我在里面` | “里面”由水边、栏杆和声音制造；无容器声、缸壁声或入水声，不支持真实内部空间。 |
| R109 | `所以你把水放出来啊` | 本句 exact 窗为 `RMS=-13.41dBFS / Peak=-0.23dBFS`，是水边声能核心；强声只证明放水命令前景化，不证明排水动作。 |
| R110 | `你知道我在里面` | 重复“里面”继续制造被困位置；不因重复而获得鱼缸、容器或真实水中位置。 |
| R111 | `所以你把水放出来` | 第二次放水命令保持强制句法；仍无闸门、排水、水位变化或执行声源。 |
| R112 | `放出来啊` | 本句 exact 窗为 `RMS=-12.79dBFS / Peak=-1.18dBFS`，比前句更前景；强声不能写成放水完成或真相胜利。 |
| R113 | `你醒醒啊` | 醒醒作为高压命令进入，但没有醒来反应声或睡眠状态证据；声音制造摇醒压力，不证明醒来。 |
| R114 | `你醒醒啊` | 第二次“醒醒”延长命令；重复不等于醒来完成，也不等于 Ricky 的真实焦急心理被证明。 |
| R115 | `我快爱你了` | 本句 exact 窗 `RMS=-34.03dBFS / Peak=-18.43dBFS`，是低声贴近；“快爱”不是爱已完成，也不是关系确认。 |
| R116 | `我怕淹死` | 本句 `RMS=-28.37dBFS / Peak=-12.21dBFS`，较 R115 突出但远低于放水命令；怕淹死不是入水、溺水或救援事实。 |
| R117 | `你是怎么跑出来的` | 捕获门槛句，把对方命名为“跑出来”的对象；不证明真实逃跑、真实容器或捕获完成。 |
| R118 | `不要害怕` | `74:19-74:45` 不要害怕/为什么/来啊段 mean 约 `-25.1dB`，且无静音事件；这是近身状态管理，不是安全承诺。 |
| R119 | `不要害怕` | 重复安抚继续在非静音近身声场里运行；不证明害怕解除、同意形成或保护完成。 |
| R120 | `你为什么要这么做` | 问责句把“这么做”交给解释，但没有声学证据裁决动作意图；不写成心理审判事实。 |
| R121 | `不要害怕` | 第三次安抚加固捕获启动；低/中声压不是温柔结案，而是状态管理继续。 |
| R122 | `跟我走好不好` | `75:11.9-75:17` 跟我走窗 mean `-20.8dB / max=-1.6dB`；较前景，但“好不好”不是 consent 或自由救援。 |
| R123 | `跟我走` | 命令去掉商量尾巴，移动要求更硬；声场前景化不证明路线、出口或带走完成。 |
| R124 | `跟我走` | 第三次跟我走把移动变成规则拍点；仍不能写成同意、顺从或救援完成。 |
| R125 | `谢谢你` | 救援/留置链前后的感谢句不构成债务结清；无收据声、救援声或关系修复声源。 |
| R126 | `替我在这呆着吧` | 与 `76:09.7-76:22` 留置/救援撤回窗相连，mean 约 `-23.4dB / max=-4.1dB`；这是位置代管，不是自愿留置。 |
| R127 | `坚持住` | 鼓励词把等待继续化；无救援到场声、支撑成功声或身体恢复证据。 |
| R128 | `会有人来救你的` | 救援被声音说出，但没有救援者声源、进入声或动作声；只制造缺席救援者槽位。 |
| R129 | `但是那个人不是我` | 救援位置被立即撤空；声音把“救你”与“不是我”并置，不写成简单冷漠心理。 |
| R130 | `谢谢你` | 救援撤回后的谢谢像流程签收压力；不证明恩情、接受、原谅或关系结清。 |
| R131 | `为什么坚持不住呢` | 执行链前低位问责；不裁决真实体力、意志或失败事实，只把坚持变成可审问对象。 |
| R132 | `为什么坚持不住呢` | 重复问责制造执行压力；重复不补出失败原因、心理事实或身体事实。 |
| R133 | `快去吧` | “去”作为状态转换语进入；无路线声、离场声或到达声，不证明行动完成。 |
| R134 | `去死吧` | 属于 `execute_chain_7852_7916`，mean 约 `-21.6dB / max=-2.9dB`；死亡词在前景，但不是现实伤害或死亡愿望事实。 |
| R135 | `放开放开放开放开放开放开放开放开` | 长重复把释放要求变成声场拍打；未见/未闻释放完成证据，不能把“放开”写成已经松开。 |
| R136 | `去死吧` | 第二次死亡执行语仍在前景声场；强度不授权现实伤害解释，也不证明杀意心理。 |
| R137 | `去吧` | 流程推动句，压缩成许可表面；不证明自由行动、同意或路线完成。 |
| R138 | `你准备好了` | `ready_beauty_love_7915_7941` mean 约 `-20.7dB / max=-0.8dB`；“准备好了”是声音代签，不是 consent 或真实准备。 |
| R139 | `你多美啊` | 审美评价进入同一前景声场；“美”只制造确认压力，不证明客观美、爱或观看完成。 |
| R140 | `我爱你` | 爱语跟在准备/美之后，不是关系确认；无声学证据能把“爱”升级为真实承诺或同意。 |
| R141 | `我给你唱一首安眠曲吧` | #905 安眠曲命名句 mean `-22.8dB / max=-4.5dB`，RMS `-20.47dBFS`；它较薄，是程序名，不是完整歌曲或独立配乐。 |
| R142 | `睡吧` | #906-#907 睡吧组 mean `-19.1dB / max=-2.2dB`，RMS `-16.76dBFS`，低频占比 `0.7379`；状态指令明显前景化，不是同意。 |
| R143 | `睡吧` | 第二声睡吧延续低频状态指令；不证明入睡、放弃、安定或照顾完成。 |
| R144 | `我亲爱的宝贝` | 亲昵称谓落在睡吧链内；声音使用照顾外壳，不证明真实亲密、保护或母位关系。 |
| R145 | `睡吧` | 睡吧继续作为状态命令回返；重复不等于睡眠事实或安全关闭。 |
| R146 | `睡吧` | 同一近身非静音声场中的状态指令；不能写成沉默、入睡或顺从。 |
| R147 | `妈妈喜欢你` | 母位词被声音挪入捕获规则；无母亲声源、保护声或真实母亲关系证据。 |
| R148 | `睡吧` | 进入 `01:20:13-01:20:16` 重叠前沿；睡吧不是安抚完成，而是状态指令继续。 |
| R149 | `去死` | #913-#917 去死/睡吧/妈妈喜欢你重叠区 mean `-20.8dB / max=-2.2dB`，谱心 `2655.7Hz`；更亮更杂，不是柔和歌声，也不是现实伤害。 |
| R150 | `睡吧` | 与死亡词贴近/重叠，仍只支持睡眠状态指令；不支持死亡、同意、照顾完成或静默结案。 |

## T1 加厚批次（2026-06-29 / 2026-07-05）

- 已新增 [Ricky水边捕获游戏T1微窗加厚-水出现但鱼缸不兑现规则不是授权-2026-06-29](/research/hs-70b081632772f1b3)，把本卷 `R101-R150` 接入 `56:30-58:30`、`70:00-75:00`、`75:00-80:00`、`80:00-85:00` 与 `79:28-81:19` 的 4K LocalForensics。
- 2026-07-05 已新增 [2026-07-05-4K无字幕母文件56到80分RickyR101到R150水边放水捕获游戏睡吧去死首轮细视觉复核](/research/hs-5cd611243cbed34b)，为本卷 50 句补入中点帧、26 组三联帧和 5 张分组联系表；稳定边界是水边不是鱼缸，放水不是动作完成，跟走/留置不是救援或同意，睡吧/去死不是睡眠或现实伤害。
- 2026-07-05 已新增 [2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR101到R228水边捕获安眠曲表演法庭男主角槽三轮窄窗复核](/research/hs-2abc348a694549bc)，将本卷纳入 R101-R228 八窗三轮复核。W1-W5 覆盖水边/放水、捕获启动、留置/救援撤回、去死/放开/睡吧和偏好代签；结论是水边不等于鱼缸，放水不等于排水动作，跟走/救援不等于自由离开，睡吧/去死不等于睡眠或死亡，喜欢玩这个不等于真实偏好或 consent。
- 本批稳定结论：水出现但鱼缸/游泳/杀鱼/放水/醒来/飞/淹死不兑现；`跟我走 / 替我在这 / 会有人救你 / 但是不是我` 构成带走、留置和救援撤回；`去死 / 睡吧 / 妈妈喜欢你` 在同一声场中重叠，但不支持现实伤害、睡眠完成、照顾完成或 consent。
- 下一卷应接 `R151+` 的游戏命名、数字 `3` 和公开等待；不要把这些后续句子回填成本卷已完成事实。

## 本卷可直接回收的角色理解

- 本卷首版只把 Ricky 的 T0 台词放入稳定本地编号，不把 T0 词语自动升级为口型、画面动作或现实事件。
- 可稳定回收：本卷从水债尾部转入捕获游戏：怕淹死后，Ricky 在 74-81 分钟重新以不要害怕、跟我走、替我在这、救你但不是我、睡吧、去死、妈妈喜欢你和玩这个，把照看外壳改成规则。
- 后续加厚优先补：exact-line 音频窗、前后重叠/间隙、关键中点帧、身体距离、材料接触和声画不同步处。

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本卷范围

字段 内容

本地句号 R101-R150

全片句号 #639-#914

时间范围 00:56:28,566-01:20:15,700

片段范围 第三部分水边放水到捕获游戏：水边、捕获启动、留置/救援撤回、睡吧/去死

证据状态 T0 已锁；逐句视觉标注与逐句声音/语气补列已按 T1 微窗回填；2026-07-05 已接入首轮细视觉来源；口型、触摸性质、身体反应和 exact-line 音频仍非终裁。

快速总读

本卷从水债尾部转入捕获游戏：怕淹死后，Ricky 在 74-81 分钟重新以不要害怕、跟我走、替我在这、救你但不是我、睡吧、去死、妈妈喜欢你和玩这个，把照看外壳改成规则。

逐句视觉标注

2026-06-29 回填说明：本表已按 Ricky水边捕获游戏T1微窗加厚-水出现但鱼缸不兑现规则不是授权-2026-06-29 的 T1 微窗证据补入逐句视觉描述。这里仍然不是逐帧口型终裁：凡未逐帧锁定的脸、口型和具体触摸意图，一律只写“微窗可见/不可确认”的边界。

ID 全片句号 / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料 / 证据边界

R101 #639 00:56:28,566-00:56:29,833 你知道吗 句子落在 56:30 复核窗前缘，当前不做逐帧口型终裁；只保留为水边切入前的 T0 入口。 延续前窗室内/身体叠层语境，Ricky 的红发/唇钉只能作人物锚，不替代本句帧证据。 不从“你知道吗”倒推表情或心理。 身体位置需回 55:30-56:30 与 56:30 交界密帧；本表不补成可见动作完成。 本句是水边链的门槛句；不能由它证明水、鱼缸或影子已经入画。

R102 #641 00:56:38,766-00:56:39,933 没有用的 56:38 左右仍属室内/床/白布/墙门叠影，口型不终裁。 粉紫室内、床、白布、墙门和身体叠影可见；不以服装锚直接裁决声源口型。 不写失望、冷酷或绝望心理。 身体仍被室内叠层和遮挡压住，未见清楚水边动作。 与阿蒙“水里看不见你的影子”相邻；水先由声音进入，画面尚未给出水面。

R103 #643 00:56:41,400-00:56:42,233 有什么用 句子贴近 56:41.333 水边切入，脸/口型不终裁。 夜间水边开始出现：暗水面、栏杆、桥/步道、树和路灯反光进入。 不把反问写成心理厌弃。 人物靠近栏杆或水边空间，身体归属不做声源裁决。 水终于进入 T1，但仍不是鱼缸、游泳池或放水动作。

R104 #645 00:56:44,733-00:56:46,266 就已经消失了 水边暗光和身体角度变化中不做口型终裁。 水面、栏杆、桥/步道、树影和夜色构成主要环境。 不写“真的消失后的表情”。 可见转身、遮挡或角度变化候选；未见身体凭空消失或稳定离画。 “消失”只能写为可见性不稳被台词命名，不支持物理消失事实。

R105 #648 00:57:03,400-00:57:04,733 我在里面游泳 水边环境中口型未逐帧锁定。 夜间水边和栏杆持续；无鱼缸玻璃、缸壁或室内鱼缸物件。 不从“游泳”写兴奋、沉迷或危险心理。 人物在栏杆/岸边附近，未见入水、划水或游泳动作。 水域可见，但“里面”不是可见鱼缸内部；游泳不兑现为动作。

R106 #649 00:57:05,366-00:57:07,066 我在里面杀鱼 口型不终裁。 水边、栏杆和反光延续；未见鱼、工具、容器或血迹等物证。 不写真实攻击性或杀意心理。 未见杀鱼动作、抓鱼动作或身体入水动作。 “杀鱼”是声音把水边关系推向极端，不是 T1 事实。

R107 #650 00:57:09,400-00:57:11,166 你知道 水边近处不做口型终裁。 栏杆、水面、桥/步道和暗反光继续作为环境锚。 不从重复“知道”推心理确信。 身体仍在岸边/栏杆关系中，未见明确可执行动作。 是放水命令前的确认压力，不证明对方已经知道或同意。

R108 #652 00:57:12,500-00:57:13,766 你知道我在里面 口型未逐帧终裁。 水边围合感增强，但仍没有鱼缸物件。 不写真实被困感或内心告白。 人物未见进入水中或容器内部。 “里面”由水边、栏杆和声音共同制造，不是可见内部空间。

R109 #653 00:57:13,766-00:57:15,866 所以你把水放出来啊 口型不终裁；声音强度可确认，画面动作不可确认。 夜间水面和栏杆持续。 不从强声写愤怒胜利。 未见排水口、闸门、水位下降或放水动作。 放水在声音里成为命令，不能写成画面动作完成。

R110 #654 00:57:17,233-00:57:18,233 你知道我在里面 口型未终裁。 同一水边围合和暗反光环境。 不写心理透明。 身体仍在岸边空间，不在可见水中。 再次强调“里面”，但 T1 只给水边和栏杆，不给鱼缸内部。

R111 #655 00:57:18,333-00:57:19,900 所以你把水放出来 口型不终裁。 水边/栏杆/桥步道延续。 不写命令被接受后的表情。 未见任何放水操作。 第二次放水仍是声音动作，不是 T1 动作事实。

R112 #656 00:57:19,900-00:57:21,133 放出来啊 口型不终裁；此句为水边窗声能核心之一。 水边环境可见，水面未发生可见排放变化。 不把高声写成真相成立。 未见容器打开、水流排出或人物执行动作。 强声只能证明命令前景化，不证明放水完成。

R113 #657 00:57:21,200-00:57:22,633 你醒醒啊 口型不终裁。 夜间水边、栏杆和身体靠近关系持续。 不写对方真实醒来或 Ricky 的真实焦急心理。 未见睡眠身体醒来、坐起或清楚醒来反应。 “醒醒”是命令压力，不是醒来事实。

R114 #658 00:57:23,733-00:57:25,733 你醒醒啊 口型不终裁。 水边环境仍在，画面未转入醒来场面。 不写醒来完成后的表情。 身体仍被岸边、栏杆和遮挡组织；未见醒来动作链。 第二次“醒醒”延续命令，不支持真实醒来。

R115 #663 00:57:51,866-00:57:53,366 我快爱你了 水边拥抱/贴近中不做口型终裁。 水边栏杆、桥/步道、树、灯点和贴近身体可见。 不把“快爱”写成已爱或真实关系确认。 两具身体在栏杆旁贴近/拥抱候选；未见离别、和解或关系完成动作。 “快爱”发生在岸上低声贴近里，不等于“爱”完成。

R116 #664 00:57:55,733-00:57:57,066 我怕淹死 口型不终裁。 水仍在旁侧/背景，栏杆隔开身体和水面。 不写真实恐惧诊断。 未见入水、溺水、挣扎或救援动作。 “怕淹死”不是溺水事实；拥抱没有解决水。

R117 #874 01:14:01,400-01:14:02,600 你是怎么跑出来的 粉红/蓝紫重影近身中不做口型终裁。 蓝紫房间、粉红光场、近身身体、头发、手和肩颈进入捕获门槛。 不写惊讶、责备或掌控心理。 两人极近，整理头发/手部靠近候选存在但意图不裁决。 “跑出来”判定逃逸位置，但不证明真实逃跑、真实容器或捕获完成。

R118 #875 01:14:19,333-01:14:20,100 不要害怕 近身重影内口型未终裁。 粉红/蓝紫双光场、侧脸、头发、肩颈和身体遮挡持续。 不写纯温柔安慰。 近身管理关系明显，但没有安全空间打开。 “不要害怕”是状态管理，不是安全承诺或 consent。

R119 #876 01:14:21,066-01:14:21,900 不要害怕 口型不终裁。 同一粉红/蓝紫近身重影场。 不写害怕被解除。 身体仍近距离纠缠/遮挡，未见退出或安定完成。 重复安抚反而加固捕获启动，不证明保护完成。

R120 #877 01:14:23,666-01:14:24,933 你为什么要这么做 口型不终裁。 近身、手、头发、侧脸和双光场持续。 不把问句写成心理审判事实。 未见“这么做”的动作被画面明确裁决。 问责把行为交给规则解释，但 T1 不给确定动作意图。

R121 #879 01:14:43,900-01:14:44,666 不要害怕 口型不终裁。 捕获启动窗尾仍是重影、近身和粉紫/蓝紫场。 不写害怕消失。 没有清楚安全出口或救援动作。 第三次“不要害怕”继续管理状态，不等于同意或安全。

R122 #880 01:15:11,933-01:15:12,766 跟我走好不好 从近身重影滑向夜院/街巷，口型不终裁。 门廊、墙面、路面、黄光、蓝紫眩光、白布/衣物和远近人物层开始承接。 不写请求被接受后的表情。 身体从近身表面进入可被布、线、墙和街巷安排的位置场。 “跟我走”没有落在清楚出口上，不支持自由救援。

R123 #881 01:15:13,833-01:15:14,600 跟我走 口型不终裁。 夜院/街巷、门墙、布线和身体叠影增强。 不写带走成功。 移动感由空间换载承接，但无自由离开动作链。 命令进入位置场，不等于救援完成。

R124 #882 01:15:15,433-01:15:16,200 跟我走 口型不终裁。 同一夜院/街巷和近身叠影场。 不写同意或顺从心理。 身体仍被墙、线、布和重影切分。 第三次“跟我走”强化带走要求，但 T1 不证明路线完成。

R125 #884 01:16:06,066-01:16:07,066 谢谢你 多人笑声/重影覆盖附近，口型不终裁。 夜院/门墙/布料/近脸特写互相叠压。 不写感谢成立或债务结清表情。 身体处于等待空间和重影空间，不在开放救援空间。 “谢谢你”不等于收据、救援完成或关系结清。

R126 #885 01:16:09,733-01:16:11,266 替我在这呆着吧 口型不终裁。 布匹/织物、墙、门、夜院和近身身体叠压。 不写自愿留下。 身体被放进等待空间，门墙和布料切碎开阔性。 这是位置代管，不是自愿留置。

R127 #886 01:16:12,900-01:16:13,900 坚持住 口型不终裁。 仍是门墙、布料和重影等待空间。 不写真实鼓励或拯救心理。 未见救援者到场，也未见主体获得自由动作。 “坚持住”把等待继续化，不证明支撑成功。

R128 #887 01:16:16,700-01:16:18,066 会有人来救你的 口型不终裁。 重影、布料、门框和巷道深度承载救援词。 不写希望达成。 等待空间可见，但无救援人物或救援动作进入。 救援被说出，不是救援到场。

R129 #888 01:16:20,000-01:16:21,566 但是那个人不是我 口型不终裁。 同一切碎等待空间持续。 不写冷漠心理诊断。 Ricky 的救援位置由声音撤回，身体场仍未开放。 救援位置被制造又撤空，不是“不救”这么简单。

R130 #889 01:16:25,333-01:16:26,266 谢谢你 口型不终裁。 救援撤回后的重影和等待空间仍在。 不写感谢或认可成立。 没有与“谢谢”对应的交付物、救援动作或结清场面。 谢谢是规则签收压力，不是恩情事实。

R131 #895 01:18:41,566-01:18:43,300 为什么坚持不住呢 低位/布线退场后的空间中不做口型终裁。 长杆、线、白布、墙窗、粉红室内和遮挡空间已参与显影链。 不写真实责备心理。 未见“坚持不住”的身体事实被画面明确裁决。 问责句不等于体力或意志事实。

R132 #896 01:18:52,166-01:18:53,866 为什么坚持不住呢 口型不终裁。 低位身体、挂布空场、近身遮挡和粉红/暗房换场之间。 不写第二次问责更真实。 身体仍被遮挡和换场分割，不给失败原因。 重复问句制造执行压力，不证明真实坚持失败。

R133 #897 01:18:55,233-01:18:56,100 快去吧 口型不终裁。 低位身体、近身遮挡和粉红/暗房门槛。 不写命令被接受。 未见清楚路线、离开或到达动作。 “去”是状态转换语，不是路线完成。

R134 #898 01:18:59,766-01:19:00,533 去死吧 口型不终裁。 低位近身、遮挡和粉紫/暗房换场持续。 不写杀意或死亡心理。 未见现实伤害、死亡动作或身体损伤物证。 死亡词只按片内执行语处理。

R135 #899 01:19:01,166-01:19:07,833 放开放开放开放开放开放开放开放开 重复句长，口型不逐帧终裁。 粉紫/暗房、低位身体、手臂/肩背/遮挡和换场叠层。 不写释放已经发生。 未见清楚松手、脱离、分开或自由离场的完整动作链。 “放开”是释放要求，不是释放完成。

R136 #900 01:19:09,900-01:19:10,733 去死吧 口型不终裁。 粉紫站立场/暗房近身交替。 不写现实伤害意图。 未见死亡或伤害事实。 第二次死亡词仍是执行语，不是现实事件。

R137 #901 01:19:11,733-01:19:12,266 去吧 口型不终裁。 叠化换载前后，粉紫空间和身体场交替。 不写许可或顺从。 未见路线完成。 “去吧”继续推动流程，不是自由行动完成。

R138 #902 01:19:15,266-01:19:16,366 你准备好了 粉紫/墙影/近身换载中不做口型终裁。 粉红墙面、椅子、巨大墙影、暗房门框和近身身体共同承载。 不写主体真实准备。 状态由外部声音命名，画面不给同意回应镜头。 这是执行许可表面，不是 consent、授权或真实准备完成。

R139 #903 01:19:27,233-01:19:28,400 你多美啊 口型不终裁。 准备/审美/爱语链中，粉紫墙影、暗房近身和换载继续。 不写真实审美事实。 被观看位置被制造，但无客观美证明。 “美”是确认压力，不是画面裁决。

R140 #904 01:19:35,500-01:19:36,433 我爱你 口型不终裁。 暗低位近身、粉紫墙影和门口/半户外叠层开始形成安眠曲锚点。 不写真实爱情确认。 身体关系倾斜、近身和遮挡持续，未见关系稳定确认。 爱语是执行语链入口，不是承诺事实。

R141 #905 01:19:41,900-01:19:43,933 我给你唱一首安眠曲吧 口型不终裁。 粉紫单人墙影、暗房近身、门板/墙面块和近身身体换载。 不写照顾完成的温柔表情。 未见完整歌唱动作链或安定空间形成。 安眠曲是机制/程序名，不是完整歌曲或配乐事实。

R142 #906 01:19:53,766-01:19:55,366 睡吧 口型不终裁。 暗房近身和粉紫/门框空间，低位身体与遮挡持续。 不写真实入睡。 未见入睡完成、放弃或死亡事实。 “睡吧”把低频状态指令压到前景，不是同意。

R143 #907 01:19:56,233-01:19:57,800 睡吧 口型不终裁。 同一暗房/近身/墙影和遮挡。 不写第二次睡眠完成。 身体没有完成睡眠或退出动作。 重复“睡吧”加重状态指令，不支持真实入睡。

R144 #908 01:19:58,666-01:20:02,266 我亲爱的宝贝 口型不终裁。 粉红/紫红近身、门口、黑衣站立身体、墙面和重影持续。 不写亲密关系真实成立。 亲昵称谓落在倾斜近身和遮挡场中。 亲昵称谓是母位/照顾外壳，不是保护完成。

R145 #909 01:20:03,033-01:20:04,600 睡吧 口型不终裁。 粉红/紫红房间、暗门口、近身身体和门框/立柱延续。 不写放弃或顺从。 未见睡眠完成。 “睡吧”继续作为状态指令。

R146 #910 01:20:05,066-01:20:06,633 睡吧 口型不终裁。 同一近身、暗门口、白墙和重影。 不写安抚成功。 身体仍在压缩场内，无安定空间。 睡眠词不等于照顾完成。

R147 #911 01:20:07,100-01:20:09,366 妈妈喜欢你 口型不终裁。 粉紫近身、暗门口和身体残影压在同一画面表面。 不写真母亲关系或保护心理。 未见母亲角色、保护动作或救援动作。 母位词被捕获规则挪用，不是真实母亲事实。

R148 #912 01:20:12,166-01:20:13,733 睡吧 口型不终裁。 80:12 后进入睡吧/去死重叠前沿，粉紫近身和暗门框持续。 不写入睡事实。 未见睡眠完成或安全关闭。 是重叠声场中的状态指令。

R149 #913 01:20:13,400-01:20:14,266 去死 口型不终裁；与 睡吧 和阿蒙 去死 时间上贴近/重叠。 粉红/紫红房间、暗门口、近身身体和重影持续。 不写真实杀意或死亡心理。 未见现实伤害、死亡、损伤或执行动作。 去死 与 睡吧 同声场挤压，不是现实伤害事实。

R150 #914 01:20:14,100-01:20:15,700 睡吧 口型不终裁；与 Ricky/阿蒙死亡词发生重叠窗。 同一粉紫近身、门口、白墙、身体残影和遮挡。 不写死亡后安静或睡眠完成。 未见入睡、死亡、同意或照顾完成动作。 睡吧 吞入死亡词附近，仍只可写作状态指令。

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

2026-06-29 回填说明：本表已按 Ricky水边捕获游戏T1微窗加厚-水出现但鱼缸不兑现规则不是授权-2026-06-29 的 T1 音频窗、RMS/peak、silence 检测和声画综合补入逐句声音/语气边界。这里仍不是逐句 exact-line 音频终测：凡未单独重测的句子，只写“所在微窗/相邻微段”支持的相对声压、重复、强起、低能非静音、重叠和不可确认边界；响度不自动等于真相、同意、心理、伤害或动作完成。

逐句声音 / 语气语调补列

ID 台词 声音 / 语气语调

逐句声音 / 语气语调补列

R101 你知道吗 落在 56:30 交界前缘，声音只开启水边链门槛；不能由本句写成水、鱼缸、影子或“知道”已经成立。

逐句声音 / 语气语调补列

R102 没有用的 与阿蒙“水里看不见你的影子”相邻，水先由声音进入；本句可写为否定回收，不写成绝望、冷酷或真相胜利。

逐句声音 / 语气语调补列

R103 有什么用 贴近 56:41.333 水边切入，反问把“用处”推到水面/栏杆场；不支持对方心理被否定或水边动作完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R104 就已经消失了 “消失”由声音命名可见性不稳；无物理消失声、离画声或特效声，不能写成真实消失。

逐句声音 / 语气语调补列

R105 我在里面游泳 水面可见后，声音把岸边改写为“里面”；无游泳声、入水声或鱼缸声源，不能写成游泳动作。

逐句声音 / 语气语调补列

R106 我在里面杀鱼 杀鱼词比画面更重；无鱼、工具、切割/挣扎声源，声音只把水边关系推向极端，不证明杀鱼。

逐句声音 / 语气语调补列

R107 你知道 放水命令前的短确认压力；不证明对方知道、接受或同意，只把听者拉进命令链。

逐句声音 / 语气语调补列

R108 你知道我在里面 “里面”由水边、栏杆和声音制造；无容器声、缸壁声或入水声，不支持真实内部空间。

逐句声音 / 语气语调补列

R109 所以你把水放出来啊 本句 exact 窗为 RMS=-13.41dBFS / Peak=-0.23dBFS ，是水边声能核心；强声只证明放水命令前景化，不证明排水动作。

逐句声音 / 语气语调补列

R110 你知道我在里面 重复“里面”继续制造被困位置；不因重复而获得鱼缸、容器或真实水中位置。

逐句声音 / 语气语调补列

R111 所以你把水放出来 第二次放水命令保持强制句法；仍无闸门、排水、水位变化或执行声源。

逐句声音 / 语气语调补列

R112 放出来啊 本句 exact 窗为 RMS=-12.79dBFS / Peak=-1.18dBFS ，比前句更前景；强声不能写成放水完成或真相胜利。

逐句声音 / 语气语调补列

R113 你醒醒啊 醒醒作为高压命令进入，但没有醒来反应声或睡眠状态证据；声音制造摇醒压力，不证明醒来。

逐句声音 / 语气语调补列

R114 你醒醒啊 第二次“醒醒”延长命令；重复不等于醒来完成，也不等于 Ricky 的真实焦急心理被证明。

逐句声音 / 语气语调补列

R115 我快爱你了 本句 exact 窗 RMS=-34.03dBFS / Peak=-18.43dBFS ，是低声贴近；“快爱”不是爱已完成，也不是关系确认。

逐句声音 / 语气语调补列

R116 我怕淹死 本句 RMS=-28.37dBFS / Peak=-12.21dBFS ，较 R115 突出但远低于放水命令；怕淹死不是入水、溺水或救援事实。

逐句声音 / 语气语调补列

R117 你是怎么跑出来的 捕获门槛句，把对方命名为“跑出来”的对象；不证明真实逃跑、真实容器或捕获完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R118 不要害怕 74:19-74:45 不要害怕/为什么/来啊段 mean 约 -25.1dB ，且无静音事件；这是近身状态管理，不是安全承诺。

逐句声音 / 语气语调补列

R119 不要害怕 重复安抚继续在非静音近身声场里运行；不证明害怕解除、同意形成或保护完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R120 你为什么要这么做 问责句把“这么做”交给解释，但没有声学证据裁决动作意图；不写成心理审判事实。

逐句声音 / 语气语调补列

R121 不要害怕 第三次安抚加固捕获启动；低/中声压不是温柔结案，而是状态管理继续。

逐句声音 / 语气语调补列

R122 跟我走好不好 75:11.9-75:17 跟我走窗 mean -20.8dB / max=-1.6dB ；较前景，但“好不好”不是 consent 或自由救援。

逐句声音 / 语气语调补列

R123 跟我走 命令去掉商量尾巴，移动要求更硬；声场前景化不证明路线、出口或带走完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R124 跟我走 第三次跟我走把移动变成规则拍点；仍不能写成同意、顺从或救援完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R125 谢谢你 救援/留置链前后的感谢句不构成债务结清；无收据声、救援声或关系修复声源。

逐句声音 / 语气语调补列

R126 替我在这呆着吧 与 76:09.7-76:22 留置/救援撤回窗相连，mean 约 -23.4dB / max=-4.1dB ；这是位置代管，不是自愿留置。

逐句声音 / 语气语调补列

R127 坚持住 鼓励词把等待继续化；无救援到场声、支撑成功声或身体恢复证据。

逐句声音 / 语气语调补列

R128 会有人来救你的 救援被声音说出，但没有救援者声源、进入声或动作声；只制造缺席救援者槽位。

逐句声音 / 语气语调补列

R129 但是那个人不是我 救援位置被立即撤空；声音把“救你”与“不是我”并置，不写成简单冷漠心理。

逐句声音 / 语气语调补列

R130 谢谢你 救援撤回后的谢谢像流程签收压力；不证明恩情、接受、原谅或关系结清。

逐句声音 / 语气语调补列

R131 为什么坚持不住呢 执行链前低位问责；不裁决真实体力、意志或失败事实，只把坚持变成可审问对象。

逐句声音 / 语气语调补列

R132 为什么坚持不住呢 重复问责制造执行压力；重复不补出失败原因、心理事实或身体事实。

逐句声音 / 语气语调补列

R133 快去吧 “去”作为状态转换语进入；无路线声、离场声或到达声，不证明行动完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R134 去死吧 属于 execute_chain_7852_7916 ，mean 约 -21.6dB / max=-2.9dB ；死亡词在前景，但不是现实伤害或死亡愿望事实。

逐句声音 / 语气语调补列

R135 放开放开放开放开放开放开放开放开 长重复把释放要求变成声场拍打；未见/未闻释放完成证据，不能把“放开”写成已经松开。

逐句声音 / 语气语调补列

R136 去死吧 第二次死亡执行语仍在前景声场；强度不授权现实伤害解释，也不证明杀意心理。

逐句声音 / 语气语调补列

R137 去吧 流程推动句，压缩成许可表面；不证明自由行动、同意或路线完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R138 你准备好了 ready_beauty_love_7915_7941 mean 约 -20.7dB / max=-0.8dB ；“准备好了”是声音代签，不是 consent 或真实准备。

逐句声音 / 语气语调补列

R139 你多美啊 审美评价进入同一前景声场；“美”只制造确认压力，不证明客观美、爱或观看完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R140 我爱你 爱语跟在准备/美之后，不是关系确认；无声学证据能把“爱”升级为真实承诺或同意。

逐句声音 / 语气语调补列

R141 我给你唱一首安眠曲吧 #905 安眠曲命名句 mean -22.8dB / max=-4.5dB ，RMS -20.47dBFS ；它较薄，是程序名，不是完整歌曲或独立配乐。

逐句声音 / 语气语调补列

R142 睡吧 #906-#907 睡吧组 mean -19.1dB / max=-2.2dB ，RMS -16.76dBFS ，低频占比 0.7379 ；状态指令明显前景化，不是同意。

逐句声音 / 语气语调补列

R143 睡吧 第二声睡吧延续低频状态指令；不证明入睡、放弃、安定或照顾完成。

逐句声音 / 语气语调补列

R144 我亲爱的宝贝 亲昵称谓落在睡吧链内；声音使用照顾外壳，不证明真实亲密、保护或母位关系。

逐句声音 / 语气语调补列

R145 睡吧 睡吧继续作为状态命令回返；重复不等于睡眠事实或安全关闭。

逐句声音 / 语气语调补列

R146 睡吧 同一近身非静音声场中的状态指令；不能写成沉默、入睡或顺从。

逐句声音 / 语气语调补列

R147 妈妈喜欢你 母位词被声音挪入捕获规则；无母亲声源、保护声或真实母亲关系证据。

逐句声音 / 语气语调补列

R148 睡吧 进入 01:20:13-01:20:16 重叠前沿；睡吧不是安抚完成，而是状态指令继续。

逐句声音 / 语气语调补列

R149 去死 #913-#917 去死/睡吧/妈妈喜欢你重叠区 mean -20.8dB / max=-2.2dB ，谱心 2655.7Hz ；更亮更杂，不是柔和歌声，也不是现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

R150 睡吧 与死亡词贴近/重叠，仍只支持睡眠状态指令；不支持死亡、同意、照顾完成或静默结案。

T1 加厚批次（2026-06-29 / 2026-07-05）

已新增 Ricky水边捕获游戏T1微窗加厚-水出现但鱼缸不兑现规则不是授权-2026-06-29 ，把本卷 R101-R150 接入 56:30-58:30 、 70:00-75:00 、 75:00-80:00 、 80:00-85:00 与 79:28-81:19 的 4K LocalForensics。

2026-07-05 已新增 2026-07-05-4K无字幕母文件56到80分RickyR101到R150水边放水捕获游戏睡吧去死首轮细视觉复核 ，为本卷 50 句补入中点帧、26 组三联帧和 5 张分组联系表；稳定边界是水边不是鱼缸，放水不是动作完成，跟走/留置不是救援或同意，睡吧/去死不是睡眠或现实伤害。

2026-07-05 已新增 2026-07-05-4K无字幕母文件RickyR101到R228水边捕获安眠曲表演法庭男主角槽三轮窄窗复核 ，将本卷纳入 R101-R228 八窗三轮复核。W1-W5 覆盖水边/放水、捕获启动、留置/救援撤回、去死/放开/睡吧和偏好代签；结论是水边不等于鱼缸，放水不等于排水动作，跟走/救援不等于自由离开，睡吧/去死不等于睡眠或死亡，喜欢玩这个不等于真实偏好或 consent。

本批稳定结论：水出现但鱼缸/游泳/杀鱼/放水/醒来/飞/淹死不兑现； 跟我走 / 替我在这 / 会有人救你 / 但是不是我 构成带走、留置和救援撤回； 去死 / 睡吧 / 妈妈喜欢你 在同一声场中重叠，但不支持现实伤害、睡眠完成、照顾完成或 consent。

下一卷应接 R151+ 的游戏命名、数字 3 和公开等待；不要把这些后续句子回填成本卷已完成事实。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷首版只把 Ricky 的 T0 台词放入稳定本地编号，不把 T0 词语自动升级为口型、画面动作或现实事件。

本卷可直接回收的角色理解

可稳定回收：本卷从水债尾部转入捕获游戏：怕淹死后，Ricky 在 74-81 分钟重新以不要害怕、跟我走、替我在这、救你但不是我、睡吧、去死、妈妈喜欢你和玩这个，把照看外壳改成规则。

本卷可直接回收的角色理解

后续加厚优先补：exact-line 音频窗、前后重叠/间隙、关键中点帧、身体距离、材料接触和声画不同步处。


误解现场流：你以为你懂我时关系如何偏航

本页扩展现场流的人性方向：误解、过度理解和关系偏航；不新增影片事实。

# 误解现场流：你以为你懂我时关系如何偏航

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页扩展现场流的人性方向：误解、过度理解和关系偏航；不新增影片事实。

# 误解现场流：你以为你懂我时关系如何偏航

## 一、误解不只是没听懂

误解最伤人的时候，不是对方完全不懂。

而是对方很确定自己懂。

他说：

```text
我知道你什么意思。
我懂你。
你其实就是...
```

这种“懂”可能比不懂更危险。

因为它会替人关上解释空间。

## 二、误解的现场结构

误解不是信息错误那么简单。

它会取得组织权：

```text
一方表达
-> 另一方过快理解
-> 这个理解被现场采用
-> 原表达者失去修正空间
-> 关系沿着错误理解继续
```

误解的危险在于，它不是停在那里。

它会继续组织后面的每一句话。

## 三、被误解的人为什么累

被误解的人很累。

因为他不只要表达自己，还要先拆掉对方已经替他搭好的解释。

他说一句话，对方听成另一句话。

他解释，对方说“我知道”。

他沉默，对方又把沉默纳入原解释。

这时关系开始偏航：

```text
我已经不在你理解的那个我里面。
但你还在和那个我说话。
```

## 四、误解和帮说

帮说如果没有许可，就很容易变成误解。

帮说者以为自己在承接。

被帮说者可能感到：

```text
你把我的空白变成了你的句子。
```

误解[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)最需要保留修正权。

真正的理解不是“我替你说完”。

而是：

```text
我先这样理解，你可以改。
```

## 五、好的理解

好的理解不是速度快。

好的理解有停顿：

```text
我可能理解错。
你是不是这个意思？
你可以不回答。
你可以重新说。
我不会把我的理解当成你的事实。
```

这种理解把组织权留在关系中，而不是抢到自己手里。

## 六、反读

不能把所有不同理解都写成误解。

关系中本来就有解释差异。

误解[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，必须看到：

```text
一方解释过快固定。
另一方失去修正空间。
关系沿着错误理解继续组织。
```

## 七、结论

误解不是理解失败那么简单。

误解是错误理解取得了现场组织权。

它最伤人的地方，不是你没懂我。

而是：

```text
你带着你以为懂的我，继续和我相处。
```

## 相关

- - [感受主权](/research/hs-b84647e37fd1a4c8)
- - [75-帮说伦理-照顾控制与替人说话的边界](/research/hs-822bbfe99b6b795a)
- - [76-不可见的愿望-痛苦安全与被看见的人性边界](/research/hs-a21bf84441977f92)

## 相关页面

- [131-重逢现场流-再次相见如何重排过去和现在](/research/hs-54798ca6c42cd113)

误解现场流：你以为你懂我时关系如何偏航

误解现场流：你以为你懂我时关系如何偏航

一、误解不只是没听懂

误解最伤人的时候，不是对方完全不懂。

而是对方很确定自己懂。

他说：

我知道你什么意思。
我懂你。
你其实就是...

这种“懂”可能比不懂更危险。

因为它会替人关上解释空间。

二、误解的现场结构

误解不是信息错误那么简单。

它会取得组织权：

误解的危险在于，它不是停在那里。

它会继续组织后面的每一句话。

三、被误解的人为什么累

被误解的人很累。

因为他不只要表达自己，还要先拆掉对方已经替他搭好的解释。

他说一句话，对方听成另一句话。

他解释，对方说“我知道”。

他沉默，对方又把沉默纳入原解释。

这时关系开始偏航：

我已经不在你理解的那个我里面。
但你还在和那个我说话。

四、误解和帮说

帮说如果没有许可，就很容易变成误解。

帮说者以为自己在承接。

被帮说者可能感到：

你把我的空白变成了你的句子。

误解 现场流 最需要保留修正权。

真正的理解不是“我替你说完”。

而是：

我先这样理解，你可以改。

五、好的理解

好的理解不是速度快。

好的理解有停顿：

这种理解把组织权留在关系中，而不是抢到自己手里。

六、反读

不能把所有不同理解都写成误解。

关系中本来就有解释差异。

误解 现场流 成立，必须看到：

一方解释过快固定。
另一方失去修正空间。
关系沿着错误理解继续组织。

七、结论

误解不是理解失败那么简单。

误解是错误理解取得了现场组织权。

它最伤人的地方，不是你没懂我。

而是：

你带着你以为懂的我，继续和我相处。

相关

感受主权

75-帮说伦理-照顾控制与替人说话的边界

76-不可见的愿望-痛苦安全与被看见的人性边界

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131-重逢现场流-再次相见如何重排过去和现在


第一卷开门页第二百二十四小节：外星人不是剧情，然后 才是伤口

# 第一卷开门页第二百二十四小节：外星人不是剧情，然后 才是伤口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 110:00-111:00 中 ACT-JIARUI 的 `比如有一个外星人 / 现在应该要有一个外星人 / 然后 / 然后他 / 要跟外星人战斗 / 然后他打败了外星人 / 然后 / 然后`，以及 ACT-AMENG 的 `嗯 / 然后 / 然后他 / 嗯哼 / 嗯哼 / 嗯哼 / 你想好了吗 / 你想好了吗`。事实依据来自 LocalForensics 110到115 本地复核页：T1 可见场景仍在低处白色塑料/布面表演区，观众坐在更高的阶梯或看台上，画面有半透明塑料布、低处身体、白布褶皱和甲瑞黑线身体标记；`外星人 / 战斗 / 打败` 没有被画面兑现为科幻动作，只在声音里出现。不得把外星人写成真实科幻情节、梦/现实层级答案或影片世界观设定；不得把战斗/打败写成真实动作事实或现实暴力事实；不得把重复 `然后` 写成文本错误或作者创作失败；不得裁决观众身份、设备位置、声音来源、人物真实心理、关系真相、授权事实或梦/现实层级。

# 第一卷开门页第二百二十四小节：外星人不是剧情，`然后` 才是伤口

## 硬句

```text
外星人不是剧情，是戏给自己贴上的临时补丁。
`然后` 不是推进，是语言没有路时留下的脚印。
你想好了吗不是询问，是沉默被重新押回现场。
```

## 正文

上一节最后说：

`没有戏剧冲突`。

这句话一落地，

戏就像被逼到墙角。

如果没有冲突，

那就造一个冲突。

如果人走不了，

那就换一个敌人。

如果现场太低、太慢、太卡，

那就把天外的东西叫进来。

于是 ACT-JIARUI 说：

`比如有一个外星人`。

接着又说：

`现在应该要有一个外星人`。

这句话很像在给戏补洞。

刚刚说没有戏剧冲突，

现在马上说应该要有一个外星人。

外星人是最方便的冲突。

它不用解释太多。

它天生是外部。

天生是敌人。

天生可以战斗。

天生可以被打败。

它像一个从旧故事仓库里拿出来的零件。

哪里没有冲突，

就把它按上去。

可是《人类投降派》没有让这个零件真的运转。

画面没有进入宇宙。

没有给飞船。

没有给怪物。

没有给战场。

没有给胜利。

它仍然给低处的白色塑料和布面。

仍然给半透明塑料布。

仍然给更高处坐着的观众。

仍然给低处身体和白布褶皱。

仍然给甲瑞身上的黑线。

也就是说，

外星人只在声音里。

现场不承认它。

语言说：

外星人。

画面说：

没有。

语言说：

战斗。

画面说：

还是这里。

语言说：

打败了。

画面说：

身体还在低处。

所以外星人不是剧情。

它是戏给自己贴上的临时补丁。

补丁一贴上去，

我们反而看见洞更大了。

ACT-JIARUI 接着说：

`然后`。

ACT-AMENG 接：

`然后`。

ACT-JIARUI 说：

`然后他`。

ACT-AMENG 跟：

`然后他`。

这一串重复很重要。

`然后` 本来应该让事情往前走。

它是叙事的脚。

有了然后，

前一件事应该接到后一件事。

一个动作应该引出另一个动作。

一个原因应该拉出一个结果。

可这里的 `然后` 没有走出去。

它只是在原地踩。

像脚动了，

地不动。

像嘴还在找下一块砖，

可是路没有铺出来。

ACT-JIARUI 终于说：

`要跟外星人战斗`。

ACT-AMENG 回：

`嗯哼`。

ACT-JIARUI 说：

`然后他打败了外星人`。

ACT-AMENG 又回：

`嗯哼`。

这已经是最传统的剧情骨架。

敌人出现。

战斗发生。

敌人被打败。

如果这是普通故事，

这里应该很顺。

可在这里，

越顺越空。

因为战斗没有重量。

打败没有画面。

外星人没有身体。

胜利没有改变任何空间条件。

低处还是低处。

塑料还是塑料。

观众还是观众。

黑线还是黑线。

人还是坐在这场公开观看里。

所以“打败外星人”不是胜利。

它只是一个胜利句式。

人说出了胜利的形状，

但现场没有被胜利改变。

这就是这一分钟的锋利处。

它不是在讲外星人。

它是在让外星人失败。

让最粗的剧情机器失败。

让我们看见：

不是缺一个敌人。

不是缺一场战斗。

不是缺一个被打败的东西。

真正缺的是：

语言已经不能把现场推走。

ACT-JIARUI 又说：

`然后`。

ACT-AMENG 回：

`嗯哼`。

过了一会儿，

ACT-JIARUI 还说：

`然后`。

这第二次、第三次的 `然后`，

已经不是推进。

它像伤口。

话想往前走。

走不了。

于是只剩下“然后”这个空壳。

人类很熟悉这个空壳。

我们说“然后”，

是因为相信后面还有东西。

相信事情有下一步。

相信时间会替我们铺路。

相信讲下去就能讲通。

可是电影在这里说：

不一定。

有时候 `然后` 只是语言没有路时留下的脚印。

它证明你还想继续。

也证明你不知道怎么继续。

阿蒙前面一直用 `嗯 / 然后 / 嗯哼` 维持叙述。

她像在扶着这段话。

不是直接打断。

不是直接否定。

而是给它一点回声。

嗯。

然后。

嗯哼。

你继续。

我还在听。

可是听也救不了它。

因为语言不是缺一个听众。

语言缺的是路。

于是 ACT-AMENG 问：

`你想好了吗`。

过一会儿又问：

`你想好了吗`。

这句话听上去很轻。

但它比外星人更重。

外星人是逃走。

你想好了吗是押回。

它把所有天外补丁收回来，

重新问眼前这个人：

你想好了吗？

你能不能继续？

你到底有没有下一句？

你到底还能不能把戏往前推？

所以 `你想好了吗` 不是普通询问。

它是沉默被重新押回现场。

外星人没有救场。

战斗没有救场。

打败没有救场。

然后也没有救场。

最后只剩下一个问题：

你想好了吗。

这就是从上一链到这一链的转门。

上一链问：

没有戏剧冲突怎么办？

这一节给了最粗的答案：

那就加一个外星人。

可是电影马上证明：

外星人也不够。

因为真正的问题不是剧情缺东西。

真正的问题是人已经不知道怎么继续说。

戏想要冲突。

人给它外星人。

戏想要推进。

人给它然后。

戏想要答案。

现场只剩下停顿。

所以这一节真正打开的不是科幻。

是语言法庭。

从这里开始，

现场不再主要审问身体能不能走。

它开始审问：

话为什么出不来。

慢能不能被允许。

沉默是不是也要解释。

一个人能不能不立刻想好。

一句话找不到下一句时，

他还算不算在场。

外星人不是剧情。

`然后` 才是伤口。

## 不可越界处

不能把 `外星人 / 战斗 / 打败` 写成真实科幻情节、梦/现实层级答案、影片世界观设定或真实动作事实；本节只写它作为片内剧情补丁。

不能把 `战斗 / 打败` 写成现实暴力事实、人物真实意图或作者立场。

不能把重复 `然后` 写成文本错误、作者创作失败或演员失误；本节只写它作为片内语言推进失效的可听痕迹。

不能把 `你想好了吗` 写成真实心理判断、治疗提问或人物真实动机；本节只写它如何把沉默重新推回公开现场。

不能把低处白色塑料/布面、半透明塑料布、观众高位、低处身体、白布褶皱和黑线身体锁死为单一象征。

不能裁决观众身份、设备位置、声音来源、人物真实心理、关系真相、授权事实或梦/现实层级。

## 接续

上一节：[223 你走吧不是放行，没有戏剧冲突又把人叫回戏里](/research/hs-d29f2ee99a1904e1)

本链目录：[110m00s-115m00s 说出口门槛语言法庭链](/research/hs-468ba39f7da01e6a)

下一节：[225 沉默不是空白，慢已经被公开](/research/hs-5fed6f601821dd05)

第一卷开门页第二百二十四小节：外星人不是剧情， 然后 才是伤口

第一卷开门页第二百二十四小节：外星人不是剧情， 然后 才是伤口

硬句

正文

上一节最后说：

没有戏剧冲突 。

这句话一落地，

戏就像被逼到墙角。

如果没有冲突，

那就造一个冲突。

如果人走不了，

那就换一个敌人。

如果现场太低、太慢、太卡，

那就把天外的东西叫进来。

于是 ACT-JIARUI 说：

比如有一个外星人 。

接着又说：

现在应该要有一个外星人 。

这句话很像在给戏补洞。

刚刚说没有戏剧冲突，

现在马上说应该要有一个外星人。

外星人是最方便的冲突。

它不用解释太多。

它天生是外部。

天生是敌人。

天生可以战斗。

天生可以被打败。

它像一个从旧故事仓库里拿出来的零件。

哪里没有冲突，

就把它按上去。

可是《人类投降派》没有让这个零件真的运转。

画面没有进入宇宙。

没有给飞船。

没有给怪物。

没有给战场。

没有给胜利。

它仍然给低处的白色塑料和布面。

仍然给半透明塑料布。

仍然给更高处坐着的观众。

仍然给低处身体和白布褶皱。

仍然给甲瑞身上的黑线。

也就是说，

外星人只在声音里。

现场不承认它。

语言说：

外星人。

画面说：

没有。

语言说：

战斗。

画面说：

还是这里。

语言说：

打败了。

画面说：

身体还在低处。

所以外星人不是剧情。

它是戏给自己贴上的临时补丁。

补丁一贴上去，

我们反而看见洞更大了。

ACT-JIARUI 接着说：

然后 。

ACT-AMENG 接：

然后 。

ACT-JIARUI 说：

然后他 。

ACT-AMENG 跟：

然后他 。

这一串重复很重要。

然后 本来应该让事情往前走。

它是叙事的脚。

有了然后，

前一件事应该接到后一件事。

一个动作应该引出另一个动作。

一个原因应该拉出一个结果。

可这里的 然后 没有走出去。

它只是在原地踩。

像脚动了，

地不动。

像嘴还在找下一块砖，

可是路没有铺出来。

ACT-JIARUI 终于说：

要跟外星人战斗 。

ACT-AMENG 回：

嗯哼 。

ACT-JIARUI 说：

然后他打败了外星人 。

ACT-AMENG 又回：

嗯哼 。

这已经是最传统的剧情骨架。

敌人出现。

战斗发生。

敌人被打败。

如果这是普通故事，

这里应该很顺。

可在这里，

越顺越空。

因为战斗没有重量。

打败没有画面。

外星人没有身体。

胜利没有改变任何空间条件。

低处还是低处。

塑料还是塑料。

观众还是观众。

黑线还是黑线。

人还是坐在这场公开观看里。

所以“打败外星人”不是胜利。

它只是一个胜利句式。

人说出了胜利的形状，

但现场没有被胜利改变。

这就是这一分钟的锋利处。

它不是在讲外星人。

它是在让外星人失败。

让最粗的剧情机器失败。

让我们看见：

不是缺一个敌人。

不是缺一场战斗。

不是缺一个被打败的东西。

真正缺的是：

语言已经不能把现场推走。

ACT-JIARUI 又说：

然后 。

ACT-AMENG 回：

嗯哼 。

过了一会儿，

ACT-JIARUI 还说：

然后 。

这第二次、第三次的 然后 ，

已经不是推进。

它像伤口。

话想往前走。

走不了。

于是只剩下“然后”这个空壳。

人类很熟悉这个空壳。

我们说“然后”，

是因为相信后面还有东西。

相信事情有下一步。

相信时间会替我们铺路。

相信讲下去就能讲通。

可是电影在这里说：

不一定。

有时候 然后 只是语言没有路时留下的脚印。

它证明你还想继续。

也证明你不知道怎么继续。

阿蒙前面一直用 嗯 / 然后 / 嗯哼 维持叙述。

她像在扶着这段话。

不是直接打断。

不是直接否定。

而是给它一点回声。

嗯。

然后。

嗯哼。

你继续。

我还在听。

可是听也救不了它。

因为语言不是缺一个听众。

语言缺的是路。

于是 ACT-AMENG 问：

你想好了吗 。

过一会儿又问：

你想好了吗 。

这句话听上去很轻。

但它比外星人更重。

外星人是逃走。

你想好了吗是押回。

它把所有天外补丁收回来，

重新问眼前这个人：

你想好了吗？

你能不能继续？

你到底有没有下一句？

你到底还能不能把戏往前推？

所以 你想好了吗 不是普通询问。

它是沉默被重新押回现场。

外星人没有救场。

战斗没有救场。

打败没有救场。

然后也没有救场。

最后只剩下一个问题：

你想好了吗。

这就是从上一链到这一链的转门。

上一链问：

没有戏剧冲突怎么办？

这一节给了最粗的答案：

那就加一个外星人。

可是电影马上证明：

外星人也不够。

因为真正的问题不是剧情缺东西。

真正的问题是人已经不知道怎么继续说。

戏想要冲突。

人给它外星人。

戏想要推进。

人给它然后。

戏想要答案。

现场只剩下停顿。

所以这一节真正打开的不是科幻。

是语言法庭。

从这里开始，

现场不再主要审问身体能不能走。

它开始审问：

话为什么出不来。

慢能不能被允许。

沉默是不是也要解释。

一个人能不能不立刻想好。

一句话找不到下一句时，

他还算不算在场。

外星人不是剧情。

然后 才是伤口。

不可越界处

不能把 外星人 / 战斗 / 打败 写成真实科幻情节、梦/现实层级答案、影片世界观设定或真实动作事实；本节只写它作为片内剧情补丁。

不能把 战斗 / 打败 写成现实暴力事实、人物真实意图或作者立场。

不能把重复 然后 写成文本错误、作者创作失败或演员失误；本节只写它作为片内语言推进失效的可听痕迹。

不能把 你想好了吗 写成真实心理判断、治疗提问或人物真实动机；本节只写它如何把沉默重新推回公开现场。

接续

上一节： 223 你走吧不是放行，没有戏剧冲突又把人叫回戏里

本链目录： 110m00s-115m00s 说出口门槛语言法庭链

下一节： 225 沉默不是空白，慢已经被公开


# MiMo Video Report: 02:25:30-02:27:00 第四部分尾声/结束与归档 / relation-field

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## MiMo 分析报告

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# MiMo Video Report: 02:25:30-02:27:00 第四部分尾声/结束与归档 / relation-field

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## Report

好的，我已收到你的指令。我将以一个客观观察者的身份，对这一连续时间窗口进行“在场关系流变”的分析。

### **《人类投降派》第四部分 尾声关系场扫描 (02:25:30-02:27:00)**

#### **总体关系场描述**

本窗口内的关系场经历了从“孤立的个体独白”到“暴烈的权力压制”，再到“静默的层级审视”，最终在一个“突如其来的质询”中转向“疲惫的平静”。整个空间被一层半透明的塑料布包裹，形成一个与外界隔离的、充满压迫感的场域。光线多为冷色调和局部高光，加剧了场域内的疏离与紧张感。观众、演员、导演（或权威人物）、摄影机共同构成了一个复杂的、多层次的观察与被观察的关系网络。

---

### **关系流变扫描**

#### **阶段一：孤立的低语者 (02:25:30 - 02:25:34)**

*   **可见事实**：
    *   一名短发女子（A）背对镜头，独坐于画面前景，面向画面左后方。她的身体略微前倾，姿态显得脆弱而孤立。
    *   画面左后方，另一名女子（B）的身影模糊，静静地坐着，仿佛是A内心独白的见证者，但无互动。
    *   画面中充斥着塑料布的褶皱和冷色调的光斑，营造出一种不真实的、梦境般的疏离感。
*   **假设**：
    *   A处于一种自省或忏悔的状态，她的身体朝向远离镜头的方向，暗示着一种向内的、不愿被直接审视的姿态。
    *   B的存在构成了一个遥远的、静止的背景，强化了A的孤独感。

#### **阶段二：权力的突然入侵 (02:25:34 - 02:25:40)**

*   **可见事实**：
    *   一名男子（C，声音来源）的画外音以极具攻击性的语言（“这他妈在我看来就他妈特别恶心”）强行介入，瞬间打破了之前的氛围。
    *   镜头快速切换，展示了坐在长桌后的数名女子（包括B），她们均低垂着头，身体姿态收缩，无人与声音来源进行眼神或语言上的对抗。
    *   塑料布后方出现强光，仿佛是声音权力的视觉化延伸，将所有人笼罩在一种无形的审视之下。
*   **假设**：
    *   C的声音代表了场域内的绝对权威。他的语言暴力旨在建立一种不容置疑的支配关系。
    *   在场的其他女性通过低头、沉默来回应这种权威，这是一种典型的在权力压制下的服从姿态，关系场从平等的旁观转变为垂直的压迫。

#### **阶段三：层级化的审视与指令 (02:25:40 - 02:26:05)**

*   **可见事实**：
    *   身穿白色上衣的男子（D，可能即C，或权力执行者）坐在长桌边缘，位置高于所有坐在椅子上的女性，形成明显的物理高度优势。
    *   D时而低头审视，时而抬头发出指令（“继续”）。他的动作缓慢而刻意。
    *   一名女子（E）跪坐在D面前的地上，背对镜头，身体低伏。D与E之间形成了“主-从”、“审判者-被审判者”的极端空间关系。
    *   其他女性观众（F、G等）依然坐在后排，低头不语，成为这场权力展演的沉默背景板。
*   **假设**：
    *   这是一个精心编排的、具有仪式感的权力展示场景。D通过空间位置（高）和语言指令（命令）掌握着绝对的控制权。
    *   E的跪姿是服从与忏悔的终极身体语言。整个场景的关系流变固化为一种稳定的、不平等的层级结构。

#### **阶段四：诗意的控制与空间转移 (02:26:05 - 02:26:40)**

*   **可见事实**：
    *   另一名男子（H）站起，开始朗诵诗句（“灵魂烧沸了一座座孤城...”）。他的声音低沉而富有节奏，与之前的暴怒形成对比，但同样具有控制力。
    *   H的站姿使他成为新的视觉中心，他的朗诵将现场关系从“暴力压制”转为一种“精神层面的引导或催眠”。
    *   镜头跟随H的视线，缓慢地扫过在场的每一位观众。观众们的表情各异，但普遍带有一种麻木或沉思的神色。
    *   H最终走向观众席，直接向一名观众（I）提问：“你觉得许锦江怎么样？”
*   **假设**：
    *   H的介入是关系场的一次权力交接或模式转换。他用一种更“高级”的方式（诗意、提问）来延续和巩固控制。
    *   当H走向并提问观众时，他将原本“舞台-观众”的单向关系，强行转化为一种双向的、充满压迫感的“质询”关系，打破了安全的观看距离。

#### **阶段五：质询的回落与关系的余温 (02:26:40 - 02:27:00)**

*   **可见事实**：
    *   被提问的观众I（一名短发女子）在短暂沉默后，给出了一个简单而肯定的回答（“我觉得他挺好的...他挺好的”）。她的语气平静，甚至略带一丝疲惫。
    *   在她回答时，周围的其他观众（J、K等）依然保持着之前的姿态，无人插话或表现出明显的情绪波动。
    *   场域内的紧张感似乎随着这个简单的回答而得到一丝缓解，但整体的压抑氛围并未完全消散。
*   **假设**：
    *   I的回答可以被看作是一种“投降”或“和解”，是关系场在经历剧烈冲突后寻找平衡点的尝试。她的话语结束了质询，让权力流动暂时停滞。
    *   周围人的沉默表明，这种“和解”并未得到广泛的共鸣或参与，它只是一个个体在压力下的反应，整个关系场依然处于一种僵化的、未完全释放的状态。

---

### **字幕看不到的10个关系变化细节**

1.  **02:25:31**：短发女子A说话时，左手有一个轻微的、向内收拢的动作，这个细节强化了她内心的自我保护和封闭状态。
2.  **02:25:35**：当男声开始辱骂时，坐在远处的女子B的眼皮有一个快速的垂下动作，这是一个微小的、即时的顺从反应。
3.  **02:25:45**：白上衣男子D在坐下时，用手调整了一下衣摆，这个动作在威严中透露出一丝对自身形象的掌控欲。
4.  **02:26:00**：跪坐的女子E在听到“继续”指令后，肩膀有一个几乎不可见的轻微颤抖，这是身体对心理压力的直接反应。
5.  **02:26:15**：朗诵者H在开始朗诵前，目光先扫视了全场，这个动作确立了他接下来的权力范围，是一个“宣告所有权”的眼神。
6.  **02:26:25**：镜头扫过观众时，一名戴眼镜的男子（J）下意识地推了推眼镜，这个动作可能是在掩饰不安或调整自己的观看状态。
7.  **02:26:35**：H走向观众时，步伐稳健且目标明确，他的身体朝向直接锁定了被提问的观众I，形成了空间上的“逼视”。
8.  **02:26:42**：观众I在回答问题前，目光先是向下，然后才抬起看向H，这是一个典型的从“内心思考”到“外部回应”的视线转换过程。
9.  **02:26:45**：在I回答时，她身旁的一名长发女子（K）的嘴角有一个极其细微的、向下撇的动作，可能表达了她对这个简单回答的不认同或无奈。
10. **02:26:55**：整个对话结束后，画面中没有人有立刻移动或放松身体的迹象，所有人的姿态都保持着一种“凝固”状态，这表明权力的余威仍在场域中回荡。

---

### **小结**

在这一时间窗口内，关系场的核心是从 **“A状态：分散、孤立、压抑”** 通过 **“权力暴力介入”** 转变为 **“B状态：高度集中、层级化、充满紧张感的质询场”**，最终在一个 **“脆弱的个体回应”** 后，进入一种 **“新的、更显疲惫的僵持状态”**。塑料布、灯光、高低错落的座位、以及人物间不断变化的视线和身体朝向，共同编织了这张复杂的关系网。而精确的触发点，无疑是那句突然爆发的辱骂（02:25:34），它像一块巨石投入池水，彻底改变了原有的一切。

MiMo 分析报告

Usage

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《人类投降派》第四部分 尾声关系场扫描 (02:25:30-02:27:00)

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《人类投降派》第四部分 尾声关系场扫描 (02:25:30-02:27:00)
总体关系场描述

总体关系场描述

Report 关系流变扫描

关系流变扫描

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关系流变扫描
阶段一：孤立的低语者 (02:25:30 - 02:25:34)

阶段一：孤立的低语者 (02:25:30 - 02:25:34)

可见事实 ： 一名短发女子（A）背对镜头，独坐于画面前景，面向画面左后方。她的身体略微前倾，姿态显得脆弱而孤立。 画面左后方，另一名女子（B）的身影模糊，静静地坐着，仿佛是A内心独白的见证者，但无互动。 画面中充斥着塑料布的褶皱和冷色调的光斑，营造出一种不真实的、梦境般的疏离感。

假设 ： A处于一种自省或忏悔的状态，她的身体朝向远离镜头的方向，暗示着一种向内的、不愿被直接审视的姿态。 B的存在构成了一个遥远的、静止的背景，强化了A的孤独感。

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关系流变扫描
阶段二：权力的突然入侵 (02:25:34 - 02:25:40)

阶段二：权力的突然入侵 (02:25:34 - 02:25:40)

可见事实 ： 一名男子（C，声音来源）的画外音以极具攻击性的语言（“这他妈在我看来就他妈特别恶心”）强行介入，瞬间打破了之前的氛围。 镜头快速切换，展示了坐在长桌后的数名女子（包括B），她们均低垂着头，身体姿态收缩，无人与声音来源进行眼神或语言上的对抗。 塑料布后方出现强光，仿佛是声音权力的视觉化延伸，将所有人笼罩在一种无形的审视之下。

假设 ： C的声音代表了场域内的绝对权威。他的语言暴力旨在建立一种不容置疑的支配关系。 在场的其他女性通过低头、沉默来回应这种权威，这是一种典型的在权力压制下的服从姿态，关系场从平等的旁观转变为垂直的压迫。

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关系流变扫描
阶段三：层级化的审视与指令 (02:25:40 - 02:26:05)

阶段三：层级化的审视与指令 (02:25:40 - 02:26:05)

可见事实 ： 身穿白色上衣的男子（D，可能即C，或权力执行者）坐在长桌边缘，位置高于所有坐在椅子上的女性，形成明显的物理高度优势。 D时而低头审视，时而抬头发出指令（“继续”）。他的动作缓慢而刻意。 一名女子（E）跪坐在D面前的地上，背对镜头，身体低伏。D与E之间形成了“主-从”、“审判者-被审判者”的极端空间关系。 其他女性观众（F、G等）依然坐在后排，低头不语，成为这场权力展演的沉默背景板。

假设 ： 这是一个精心编排的、具有仪式感的权力展示场景。D通过空间位置（高）和语言指令（命令）掌握着绝对的控制权。 E的跪姿是服从与忏悔的终极身体语言。整个场景的关系流变固化为一种稳定的、不平等的层级结构。

Report
关系流变扫描
阶段四：诗意的控制与空间转移 (02:26:05 - 02:26:40)

阶段四：诗意的控制与空间转移 (02:26:05 - 02:26:40)

可见事实 ： 另一名男子（H）站起，开始朗诵诗句（“灵魂烧沸了一座座孤城...”）。他的声音低沉而富有节奏，与之前的暴怒形成对比，但同样具有控制力。 H的站姿使他成为新的视觉中心，他的朗诵将现场关系从“暴力压制”转为一种“精神层面的引导或催眠”。 镜头跟随H的视线，缓慢地扫过在场的每一位观众。观众们的表情各异，但普遍带有一种麻木或沉思的神色。 H最终走向观众席，直接向一名观众（I）提问：“你觉得许锦江怎么样？”

假设 ： H的介入是关系场的一次权力交接或模式转换。他用一种更“高级”的方式（诗意、提问）来延续和巩固控制。 当H走向并提问观众时，他将原本“舞台-观众”的单向关系，强行转化为一种双向的、充满压迫感的“质询”关系，打破了安全的观看距离。

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关系流变扫描
阶段五：质询的回落与关系的余温 (02:26:40 - 02:27:00)

阶段五：质询的回落与关系的余温 (02:26:40 - 02:27:00)

可见事实 ： 被提问的观众I（一名短发女子）在短暂沉默后，给出了一个简单而肯定的回答（“我觉得他挺好的...他挺好的”）。她的语气平静，甚至略带一丝疲惫。 在她回答时，周围的其他观众（J、K等）依然保持着之前的姿态，无人插话或表现出明显的情绪波动。 场域内的紧张感似乎随着这个简单的回答而得到一丝缓解，但整体的压抑氛围并未完全消散。

假设 ： I的回答可以被看作是一种“投降”或“和解”，是关系场在经历剧烈冲突后寻找平衡点的尝试。她的话语结束了质询，让权力流动暂时停滞。 周围人的沉默表明，这种“和解”并未得到广泛的共鸣或参与，它只是一个个体在压力下的反应，整个关系场依然处于一种僵化的、未完全释放的状态。

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

字幕看不到的10个关系变化细节

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

02:25:31 ：短发女子A说话时，左手有一个轻微的、向内收拢的动作，这个细节强化了她内心的自我保护和封闭状态。

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02:25:35 ：当男声开始辱骂时，坐在远处的女子B的眼皮有一个快速的垂下动作，这是一个微小的、即时的顺从反应。

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

02:25:45 ：白上衣男子D在坐下时，用手调整了一下衣摆，这个动作在威严中透露出一丝对自身形象的掌控欲。

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

02:26:00 ：跪坐的女子E在听到“继续”指令后，肩膀有一个几乎不可见的轻微颤抖，这是身体对心理压力的直接反应。

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

02:26:15 ：朗诵者H在开始朗诵前，目光先扫视了全场，这个动作确立了他接下来的权力范围，是一个“宣告所有权”的眼神。

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

02:26:25 ：镜头扫过观众时，一名戴眼镜的男子（J）下意识地推了推眼镜，这个动作可能是在掩饰不安或调整自己的观看状态。

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

02:26:35 ：H走向观众时，步伐稳健且目标明确，他的身体朝向直接锁定了被提问的观众I，形成了空间上的“逼视”。

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

02:26:42 ：观众I在回答问题前，目光先是向下，然后才抬起看向H，这是一个典型的从“内心思考”到“外部回应”的视线转换过程。

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

02:26:45 ：在I回答时，她身旁的一名长发女子（K）的嘴角有一个极其细微的、向下撇的动作，可能表达了她对这个简单回答的不认同或无奈。

Report 字幕看不到的10个关系变化细节

02:26:55 ：整个对话结束后，画面中没有人有立刻移动或放松身体的迹象，所有人的姿态都保持着一种“凝固”状态，这表明权力的余威仍在场域中回荡。

小结

在这一时间窗口内，关系场的核心是从 “A状态：分散、孤立、压抑” 通过 “权力暴力介入” 转变为 “B状态：高度集中、层级化、充满紧张感的质询场” ，最终在一个 “脆弱的个体回应” 后，进入一种 “新的、更显疲惫的僵持状态” 。塑料布、灯光、高低错落的座位、以及人物间不断变化的视线和身体朝向，共同编织了这张复杂的关系网。而精确的触发点，无疑是那句突然爆发的辱骂（02:25:34），它像一块巨石投入池水，彻底改变了原有的一切。


4K无字幕第978：平时我在这个时候都特别紧张

# 4K无字幕第978：平时我在这个时候都特别紧张

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-22

证据边界：T0 台词账锁定 #978 阿蒙 `平时我在这个时候都特别紧张` 为 01:32:24.400-01:32:27.966，#979 阿蒙 `我不知道我该干什么` 为 01:32:31.400-01:32:32.966。本页使用 4K 无字幕母文件无偏移时间轴抽帧、音频、句内粗切、scene detect 和 silencedetect。#978 必须从 #977 第二次 `就你知道吗` 后读，并前向连接 #979/#980/#981 干什么/说什么/压力链；不得写成心理事实透明化、口型同步、声源透明、音乐高潮、绝对静音破裂、强硬切或可见人物身份裁决。

# 4K无字幕第978：平时我在这个时候都特别紧张

本页专门复核工程 #978，并把 #977、#979 和后续压力链纳入同一小窗：

```text
#977  01:32:21.266-01:32:22.433  阿蒙：就你知道吗
gap   01:32:22.433-01:32:24.400  1.967s，低能非静音等待
#978  01:32:24.400-01:32:27.966  阿蒙：平时我在这个时候都特别紧张
gap   01:32:27.966-01:32:31.400  3.434s，低能非静音等待
#979  01:32:31.400-01:32:32.966  阿蒙：我不知道我该干什么
#980  01:32:33.200-01:32:34.566  阿蒙：我也不知道我该说什么
#981  01:32:37.533-01:32:38.433  阿蒙：它有一种压力
```

#978 的关键不在“紧张”这个词单独爆出来，而在 `平时 / 我在这个时候 / 都特别紧张` 的句法如何把 #977 的二人称知道权逼问回收到阿蒙自己的惯常状态里。它不是心理显影结案，而是状态被现场格式化。

## 证据资产

核心目录：

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主要素材：

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- `metrics/scene_detect_978_to979_context_threshold0040.txt`
- `metrics/scene_detect_978_to979_context_threshold0015.txt`

本轮未新增 MiMo 调用；本地 T1 已足以裁决 #978 的声音强弱、间隔和画面边界。既有 #974-#981 MiMo T2 报告只保留无明显音乐、塑料/薄膜/暖光/设备压力场和观看者在场等形式方向；台词、说话人、声音性别、口型、身份和心理动机均回到 T0/T1。

## 声音复核：最强不是“特别紧张”，而是“平时”

#978 精确窗：

```text
duration=3.566s
RMS=-26.0025dBFS
Peak=-7.2602dBFS
centroid=2096.2131Hz
strongest50=-13.7598dBFS at 0.171s
```

粗切分段：

```text
平时          duration=0.650s  RMS=-20.6525dBFS  Peak=-7.2602dBFS
我在          duration=0.900s  RMS=-27.7585dBFS  Peak=-12.2831dBFS
这个时候      duration=0.900s  RMS=-29.7867dBFS  Peak=-12.5398dBFS
都特别紧张    duration=1.116s  RMS=-30.9073dBFS  Peak=-15.3313dBFS
```

最强的粗分块不是 `特别紧张`，而是句首 `平时`。这会改变整句读法：#978 不是把紧张喊成声学高潮，而是先把一种惯常条件推出，再让 `这个时候` 和 `特别紧张` 在句尾退低。它说的是“平时到这个时候就会这样”，不是“此刻突然爆发一个透明心理”。

#978 与 #977 的关系也要分开：

```text
#977 就你知道吗                  RMS=-23.6666dBFS
#978 平时我在这个时候都特别紧张  RMS=-26.0025dBFS
```

#978 全句比 #977 低约 `2.3359dB`，但它的 Peak 和 strongest50 更高，且最强短窗在句首。#977 是短促地址逼问；#978 是把地址逼问拉进“平时/这个时候”的惯常状态结构。

## 句后等待：低能承接到“我不知道我该干什么”

#978 到 #979 前 `3.434s` 间隔：

```text
duration=3.434s
RMS=-39.7171dBFS
Peak=-21.7951dBFS
centroid=3086.3192Hz
strongest50=-35.1285dBFS at 3.334s
```

最强短窗靠近 #979 入声前。#978 精确句、#978 到 #979 间隔、#978 到 #979 上下文和 #978 到 #981 压力链在 `silencedetect -35dB:d=0.3` 下均未出现 silence event。这里不能写成绝对静音或音乐收束；它是低能非静音等待。

#979 精确窗：

```text
duration=1.566s
RMS=-26.4011dBFS
Peak=-11.0361dBFS
centroid=774.2678Hz
strongest50=-19.8221dBFS at 0.488s
```

#979 全句 RMS 只比 #978 低约 `0.3986dB`，但 Peak 和 strongest50 明显弱于 #978 的句首。更长的 #978 到 #981 压力链里，最强 50ms 仍落在 #978 开头 `0.171s`。因此后续 `我不知道我该干什么 / 我也不知道我该说什么 / 它有一种压力` 并不是声学上盖过 #978，而是把 #978 的惯常紧张继续改写成行动债、说话债和压力名。

## 画面复核：从白衣近身打开到公开材料场

#978 精确窗 29 帧密帧：

```text
frame_count=29
mean_of_mean_abs_rgbdiff=5.6954
max_mean_abs_rgbdiff=13.3077
max_diff_gt8_ratio=0.565796
```

这比 #977 内部更不稳定，说明 #978 句内发生明显打开和重构。但 scene detect `threshold=0.040` 无命中，不能写成强硬切；`threshold=0.015` 只给出低阈值提示，分别落在 #978 早段、中段和 #979 前后。

静帧趋势：

```text
978_start luma=83.3454  dark=0.136048  warm=0.125207  neutral=0.998855
978_q1    luma=79.1115  dark=0.133234  warm=0.345364  neutral=0.980675
978_mid   luma=49.2963  dark=0.451585  warm=0.552820  orange=0.039633
978_end   luma=58.2052  dark=0.262588  warm=0.861267  orange=0.090552
```

#978 起点仍是低角度白色竖褶衣物、皮肤、黑色衣物和绿色小光点。到句中，画面打开到黑衣站立者、半透明塑料/薄膜、暖橙光和观看者位置；句尾暖度继续升高。这个打开不能直接证明心理紧张，也不能证明可见人物就是声源。更稳的写法是：`紧张` 被放进公开观看/材料场，而不是被一个清晰面部或口型签收。

## 稳定结论

可以写：

```text
#978 把 #977 的 `就你知道吗` 回收到自我状态；
但声学最强在 `平时`，不是 `特别紧张`。
所以它不是心理高潮，而是把紧张写成惯常时刻的反复结构。
#978 后低能非静音等待通向 #979 `我不知道我该干什么`；
紧张没有被解释完，而是继续转成行动债、说话债和压力。
```

不能写：

- #978 证明阿蒙心理事实已经透明；
- `特别紧张` 是句内声学高潮；
- #978 到 #979 是绝对静音或音乐收束；
- #978 由可见人物口型签收；
- 黑衣站立者、白衣坐者或观看者可直接裁决说话人；
- 塑料/薄膜、绿点或暖光可直接裁决成具体情节物证；
- #979 的 `我不知道我该干什么` 已在 #978 中被解释完。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![frame_0001.jpg](/research/images/f6c8b5fb5b496030e118.webp)

![978_q1_5545.292.jpg](/research/images/b955b403ec8608c4b4ed.webp)

![978_to979_gap_mid_5549.683.jpg](/research/images/040a5bf4683c1330ddbe.webp)

![contact_sheet_978_to979_context.jpg](/research/images/30355ef80efffe9552a7.webp)

4K无字幕第978：平时我在这个时候都特别紧张

4K无字幕第978：平时我在这个时候都特别紧张

4K无字幕第978：平时我在这个时候都特别紧张

4K无字幕第978：平时我在这个时候都特别紧张

978 的关键不在“紧张”这个词单独爆出来，而在 平时 / 我在这个时候 / 都特别紧张 的句法如何把 #977 的二人称知道权逼问回收到阿蒙自己的惯常状态里。它不是心理显影结案，而是状态被现场格式化。

证据资产

核心目录：

主要素材：

frames/978_exact_dense/frame_0001.jpg 到 frame_0029.jpg

声音复核：最强不是“特别紧张”，而是“平时”

声音复核：最强不是“特别紧张”，而是“平时”

978 精确窗：

粗切分段：

最强的粗分块不是 特别紧张 ，而是句首 平时 。这会改变整句读法：#978 不是把紧张喊成声学高潮，而是先把一种惯常条件推出，再让 这个时候 和 特别紧张 在句尾退低。它说的是“平时到这个时候就会这样”，不是“此刻突然爆发一个透明心理”。

978 与 #977 的关系也要分开：

978 与 #977 的关系也要分开：

978 与 #977 的关系也要分开：

978 全句比 #977 低约 2.3359dB ，但它的 Peak 和 strongest50 更高，且最强短窗在句首。#977 是短促地址逼问；#978 是把地址逼问拉进“平时/这个时候”的惯常状态结构。

句后等待：低能承接到“我不知道我该干什么”

句后等待：低能承接到“我不知道我该干什么”

978 到 #979 前 3.434s 间隔：

最强短窗靠近 #979 入声前。#978 精确句、#978 到 #979 间隔、#978 到 #979 上下文和 #978 到 #981 压力链在 silencedetect -35dB:d=0.3 下均未出现 silence event。这里不能写成绝对静音或音乐收束；它是低能非静音等待。

979 精确窗：

979 全句 RMS 只比 #978 低约 0.3986dB ，但 Peak 和 strongest50 明显弱于 #978 的句首。更长的 #978 到 #981 压力链里，最强 50ms 仍落在 #978 开头 0.171s 。因此后续 我不知道我该干什么 / 我也不知道我该说什么 / 它有一种压力 并不是声学上盖过 #978，而是把 #978 的惯常紧张继续改写成行动债、说话债和压力名。

画面复核：从白衣近身打开到公开材料场

画面复核：从白衣近身打开到公开材料场

978 精确窗 29 帧密帧：

978 精确窗 29 帧密帧：

978 精确窗 29 帧密帧：

978 精确窗 29 帧密帧：

这比 #977 内部更不稳定，说明 #978 句内发生明显打开和重构。但 scene detect threshold=0.040 无命中，不能写成强硬切； threshold=0.015 只给出低阈值提示，分别落在 #978 早段、中段和 #979 前后。

978 精确窗 29 帧密帧：

静帧趋势：

978 精确窗 29 帧密帧：

978 起点仍是低角度白色竖褶衣物、皮肤、黑色衣物和绿色小光点。到句中，画面打开到黑衣站立者、半透明塑料/薄膜、暖橙光和观看者位置；句尾暖度继续升高。这个打开不能直接证明心理紧张，也不能证明可见人物就是声源。更稳的写法是： 紧张 被放进公开观看/材料场，而不是被一个清晰面部或口型签收。

稳定结论

可以写：

不能写：

978 证明阿蒙心理事实已经透明；

特别紧张 是句内声学高潮；

978 到 #979 是绝对静音或音乐收束；

978 由可见人物口型签收；

黑衣站立者、白衣坐者或观看者可直接裁决说话人；

塑料/薄膜、绿点或暖光可直接裁决成具体情节物证；

979 的 我不知道我该干什么 已在 #978 中被解释完。

文中引用的图像资料

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