人类投降派人物志正文 第02卷：子丑，主动之后的失主

# 人类投降派人物志正文 第02卷：子丑，主动之后的失主

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来源版本日期：2026-07-06

证据边界：本页为《人类投降派人物志》正式正文第02卷，从子丑研究卷、人物传、演员库、主体间性关系向量总账和第01正文卷综合改写而来；徐帅/子丑按2026-07-06用户/T0校正使用，徐帅是片尾/署名层可用名，子丑是场内/项目内人物名和本库实体锚点。本页不新增片内事实、说话人、画面身份、真实心理、现实私人关系、现实制作责任、真实声源、远程技术方式、伤害事实、授权完成或consent裁决。

# 人类投降派人物志正文 第02卷：子丑，主动之后的失主

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## 他不是从自白开始

子丑不是从“我是谁”开始的。

他更像是从“你们演得怎么样”开始的。

这非常重要。很多人物第一次显影，会把自己交给观众：他的痛苦，他的愿望，他的处境，他的过去。但子丑第一次真正让人感到他的位置，不是因为他暴露了内心，而是因为他评价了现场。

评价意味着一个危险的位置。

说别人演得差，意味着说话者好像站在表演外面。他好像能看见别人，能判断别人，能给现场一个标准。评价让他获得一种临时的高处：别人被看，他在看；别人被判，他在判；别人掉进表演失败，他像是仍然站在表演之外。

可《人类投降派》不会让这个外部位置稳定太久。

子丑一开口评价，就等于制造了一个可以评价一切的世界。这个世界不会只评价别人。它会回头评价他。后面，评价权会被复制，会被公开，会被规则化，会进入观看区，也会进入片尾和归档。

所以子丑最早得到的权力，同时也是最早埋下的反噬。

他不是从自白开始。

他从评价开始。

而评价，是一种很快会失主的主动。

## 主动不是主权

子丑很主动。

这个判断不能抹掉。

他不是被现场推着走的人。他会抢先开口，会组织话题，会给出判断，会索取回应，会要求相信，会把爱情说成一种需要返回的材料，会把导演位说出来，会试图把来源和责任送到远处。

如果只看这些动作，很容易把子丑写成控制者。

但“控制者”这个词太平，也太早。它好像把子丑放在一个已经稳固的主权位置上：他想控制，所以别人被控制；他发号施令，所以现场被他掌握。

这不是子丑真正复杂的地方。

子丑的复杂，恰恰在于他确实发起了很多事，但每一件事都没有完整回到他手里。

他发起评价，评价权被Ricky复制和反咬。

他发起证明，证明权撞上O的无声端点。

他发起观看，观看显出恽剑辉的摄影身体。

他发起导演，导演位被何发、真正导演、四个导演和片尾拆开。

他发起声音，声音被入梦和赵子毅接入后台声场。

他发起来源投递，赵轩的不在让来源退回现场。

所以子丑的主动不是主权。

他的主动更像一次次把东西推到现场里，然后眼看它们变成不属于自己的东西。

这就是“主动位置的连续失主”。

不是没有主动。

而是主动之后，位置不断离开他。

## 他需要别人替他证明

子丑说得很多。

但他说得多，不等于他拥有证明。

恰恰相反，他的话越密，越显示证明的不够。他需要别人相信，需要别人帮他，需要别人接住他的感觉，需要别人把他无法独自完成的东西变成可返回的材料。

这让子丑成为一个很特别的说话者。

他不是沉默的人。他不是没有语言的人。他也不是单纯被语言压迫的人。他的问题更怪：他语言很多，语言却不能替他完成证明。

他可以说出感觉。

但感觉需要界面。

他可以要求别人相信。

但相信需要对方返回。

他可以把爱情说出来。

但爱情一说出来，就变成了索取、回执、给与不给、够与不够的问题。

他可以把记忆、图像、文字、味道这些东西叫出来。

但它们并不会因此自动组成一个稳定证据链。

这就是子丑的证明贫困。

证明贫困不是没有话说。

证明贫困是话已经很多，仍然没有一个界面能替他说话。

所以子丑必须找人。

他找阿蒙/黄蒙，因为她能接。

他找甲瑞，因为身体能承。

他找O，因为无声端点像是证明必须抵达的地方。

他找恽剑辉，因为摄影似乎能保存。

他找何发，因为更高的发起权似乎能担保。

他找赵轩，因为远处名字似乎能承担来源。

可是每一个被找来的人，都会反过来证明：子丑不能把证明外包出去。

阿蒙/黄蒙能接，但不能替他完成。

甲瑞能承，但不能被无限使用。

O不回声。

摄影能保存，但不能替他拥有观看。

何发能结束，但结束之后仍有残余。

赵轩不在。

子丑的悲剧不是无人回应。

而是所有回应都让他更清楚：证明不属于他一个人。

## 阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

子丑需要一个“你”。

这个“你”不是普通对话对象。它是他把自己送出去以后，希望能返回来的地方。子丑要说，要解释，要请求，要让不可见愿望被听见，要让温度、梦语、恐惧和爱情获得某种回执。

阿蒙/黄蒙因此成为他的回应接口。

她接住他很多东西。

她让他不至于只对空气说话。

她把他过热的自我投递接进一个仍然能听、能问、能补轨的关系里。

可是接口不是所有物。

这是子丑必须面对的第一道失主。

阿蒙/黄蒙可以回应子丑，却不能被子丑占有为“我的回应”。她有自己的盲边，有自己的继续劳动，也会被别人的空白、规则、结束入口、后台声场拉走。她接住子丑，不等于把子丑完整还给子丑。

子丑越需要阿蒙/黄蒙，越说明他的第一人称不能自足。

但阿蒙/黄蒙越回应，越说明这个“你”也不归他。

这组关系最容易被写成亲密关系里的需要与照看。

当然，它有亲密压力。

但只写亲密不够。

真正更锋利的是：子丑的“我”要经过阿蒙/黄蒙这个“你”才能获得返回材料；而这个“你”一旦进入现场，就不再只属于他。

他的第一人称，必须向第二人称借路。

而借来的路，永远不是私路。

## 甲瑞让他的导演欲望有身体

如果阿蒙/黄蒙是子丑要经过的“你”，甲瑞就是子丑的导演欲望最想借用的身体。

子丑面对甲瑞时，事情会变得更具体。

不是只有话。

有身体。

有角色槽。

有表演。

有代发生。

有一个可以被叫到前面、被安排、被看见、被材料和镜头托住的人。

这就是子丑与甲瑞关系的危险之处：子丑的主动不再只是语言主动，它开始需要一个身体替它发生。

甲瑞让子丑看起来更像导演。

但也正因为甲瑞，子丑的导演位置暴露出依赖。

没有甲瑞的身体，很多事情无法发生；可甲瑞的身体一旦成为承重面，子丑就不再拥有发生本身。身体会有自己的过载，自己的空白，自己的不想说，自己的拒绝残响，自己的黑线和白布。

导演可以调度身体。

但调度不等于拥有身体。

子丑在甲瑞这里遇到的，不是一个可以任意安排的演员身体，而是一块会反证导演欲望的表面。

身体越被用来证明，越证明它不能无限使用。

这组关系不能写成简单的“控制/被控制”。

因为甲瑞不是只被子丑控制的人。

甲瑞让子丑自己变成依赖者：一个必须借身体才能让关系发生，却又无法拥有这个身体的人。

这就是第二道失主。

子丑想把导演权落到身体上。

身体却让导演权暴露出贫困。

## Ricky复制他的评价权

Ricky让子丑遇到另一种反咬。

阿蒙/黄蒙反咬子丑，是因为回应接口不能被他私有化。

甲瑞反咬子丑，是因为身体不能被他无限使用。

Ricky反咬子丑，则是因为评价权会被复制。

子丑一开始像评价者。后来Ricky也会评价、定义、规则化，把现场说成游戏、水债、许可、观看区、下放、放人、和好。Ricky不是简单地反对子丑，他更像把子丑早先打开的评价和导演语法换成另一种规则声。

这会让子丑很不舒服。

因为子丑不是唯一能说“现场应该怎样”的人。

Ricky也能说。

而且Ricky的说法更像规则，更像程序，更像可以马上执行的现场法。

于是子丑的评价权不再独有。

他曾经站在外面评价别人。

现在他也被另一套评价和规则卷进去。

Ricky让子丑从评价者变成被评价系统的一部分。

这组关系里，不能急着判谁赢。

子丑没有完全失声，Ricky也没有真正获得主权。两个人都能发令，两个人都不能封口。子丑的证明、Ricky的规则，最后都要经过身体、回应、噪音、缺席和片尾检验。

所以Ricky不是子丑的简单对手。

Ricky是子丑评价权的外化、复制和反咬。

子丑看见Ricky，就看见了自己早先打开的东西已经不归自己。

## O让他不能完成证明

如果说阿蒙/黄蒙让子丑的“你”变得不可占有，甲瑞让他的导演欲望暴露依赖，Ricky让他的评价权被复制，那么O让他的证明彻底停住。

O最重要的地方，是她不回声。

子丑的证明语言很需要端点。它需要一个地方接收，需要一个对象承认，需要一个沉默被翻译成某种清楚的意思。只要端点可以被解释，证明语言就仿佛还能继续。

但O不这样工作。

O的沉默不能被子丑拿走。

不能写成同意。

不能写成拒绝。

不能写成理解。

不能写成受伤。

不能写成心理空白。

这让子丑遇到一种比反驳更难处理的东西。

反驳仍然是在对话里。

沉默端点不一定给他对话。

O不是让子丑输给另一个说话者。

O是让子丑的证明失去可占有对象。

这就是人物志必须保护O的原因。保护O，不是因为O没有意义；正因为O非常容易被所有人的解释拿走，所以更要停手。

子丑在O这里失去的，是证明语言最后的幻想：只要说得够多，总能抵达一个端点。

O让他抵达不了。

抵达不了，不是空白。

抵达不了，就是这组关系真正发生的地方。

## 摄影让他的第一人称出体

子丑常常像是在看。

他评价别人，像是站在外面看别人演。他组织现场，像是有一个比别人更清楚的视角。他把语言推向对象，像是能够把现场从自己的位置上整理出来。

但恽剑辉这一条线会拆掉这种幻觉。

摄影不是透明眼睛。

观看不是无身体的。

当摄影身体、持机背面、被问到的观看和片尾署名进入人物志，子丑的“我在看”就不再是最高级别的视角。

他也在一个观看条件里。

他看别人，也被看见；他评价别人，也被摄影保存为评价者；他想不可见，这个不可见愿望本身也会被保存下来。

这很残酷。

因为子丑不是简单地被看见。

他连想要逃开被看见的愿望，都被影像结构保存。

这让子丑的第一人称出体。

所谓出体，不是神秘化，而是说：他的“我”不能完整待在自己身体里。他的“我”必须经过镜头、持机身体、未来观看和片尾归档，才会成为我们能讨论的子丑。

恽剑辉让子丑看见自己不能拥有观看。

这不是把恽剑辉并入子丑。

也不是把摄影写成万能真相。

恰恰相反，摄影身体的出现，是为了提醒：观看有条件，第一人称也有外部边界。

## 何发让导演位变得不属于他

子丑最容易让人误读的地方，是导演词汇。

当他说导演、真正导演、四个导演、跳过、演过了这些词的时候，他看起来像是最接近主权的人。仿佛只要他能命名导演位，就能从混乱中抽出一个更高的位置。

但导演位一被说出，就开始离开他。

何发的出现，让这种离开变得更清楚。

何发能发起，能报幕，能把现场推入作品边界，能宣布结束，也能在片尾留下多重职能。何发像是一个比子丑更制度化的结束入口。

可是何发也不是全能导演。

这恰好说明子丑的问题不是“没有真正找到那个全能导演”。

问题是：这部片本来就不把导演位交给一个人。

子丑说导演，何发承担一部分发起权，片尾保存一部分职能，真正导演和四个导演这些说法又继续拆开这个位置。导演位越被命名，越不可能回到一个稳定主体手里。

子丑在何发这里失去的，是结束权。

他说跳过，不等于跳过真的完成。

他说演过了，不等于事件真的过去。

何发可以宣告结束，但结束之后还有声音，还有片尾，还有残余。

所以导演位不是子丑的救命绳。

导演位是又一个失主装置。

## 声音把他留成残余

到了后来，子丑不只是一个可见人物。

他变成残余声体。

这一步很关键。因为如果只把子丑写成“说话很多的人”，我们会漏掉他后半段更幽微的状态：他的话没有简单结束，它们被声音系统接走，被后台续场，被噪音去中心化，被片尾之后仍然听见。

入梦让子丑的声音可以返回。

子丑留下的那些词，不只作为当下对白存在。它们像残余一样进入声场：梦语、祈祷、回地球、科学、月球、厕所、光脚、星辰，这些词让子丑不再只是一个在场身体，而是一个能被声音重新召回的位置。

但入梦不拥有子丑所有声音。

赵子毅继续拆掉这种占有。

低头白衣、电吉他、现场噪音把子丑的残余推入非词语的后台劳动。子丑的声音仍然在，但它不再只是“子丑的声音”。它进入一个更大的现场声场，被噪音、设备感、劳动身体和结束后的持续声音共同处理。

这一步把子丑从说话主体变成声场材料。

听起来像更弱。

但也更难清理。

一个人如果只是说完一句话，他可以被下一句覆盖。

可是残余声体不会这么容易过去。它不是主权，却也不是消失。它在结束之后仍然回来，像现场还没有处理完的东西。

子丑最后最像幽灵的地方，不是他不在。

而是他仍然在，却没有一个完整身体能把他收回去。

## 赵轩让来源无法外包

子丑还试图把来源寄给远处。

赵轩就是这个远处名字里最关键的位置。

“远处”有一种诱惑。它好像可以解决现场无法承担的东西：如果来源在远处，如果责任在远处，如果声源在远处，如果剧本压力在远处，那么眼前的人也许就可以稍微松开。

但赵轩不在。

不在不是一个空白答案。

不在是一种退信机制。

子丑把来源寄出去，来源没有被远处接收，反而退回当前现场。这个退回很重要：它不证明赵轩是现实责任人，不证明她是具体声源，不证明她以某种技术方式控制了现场。它只说明，缺席名字改变了现场，却不能被现场占有为答案。

子丑在赵轩这里失去的，是外包起源的希望。

他不能把发生交给一个不在场名字来解决。

远处没有替他承担。

远处把他重新钉回这里。

于是子丑最后面对的，不是一个终于找到的幕后原因，而是一个无法送达的地址。

这让他更孤单，也更准确。

因为人物志不能用一个缺席者替他结案。

## 子丑为什么不是控制者

到这里，才能回头处理那个最常见的误读：子丑是不是控制者？

如果控制者的意思是，他主动、强势、会评价、会组织、会要求别人回应，那么可以说，他有强烈的控制冲动。

但如果控制者的意思是，他真正拥有现场，拥有关系，拥有他发起的一切，那么不能这么写。

子丑不断失去他试图拥有的东西。

他拥有不了评价权，因为Ricky会复制。

他拥有不了回应，因为阿蒙/黄蒙不是他的私有接口。

他拥有不了身体，因为甲瑞不能无限可用。

他拥有不了证明，因为O不回声。

他拥有不了观看，因为恽剑辉让摄影身体显影。

他拥有不了导演位，因为何发和片尾把它拆成制度。

他拥有不了声音，因为入梦和赵子毅把声音送进后台。

他拥有不了来源，因为赵轩不在。

所以子丑不是控制者式的主人。

他是控制冲动被一再拆开的主动者。

这比“控制者”更复杂，也更痛。

控制者这个词把他写得太稳。

子丑其实一直不稳。

他最强的时候，往往正是他最需要别的系统替他维持的时候。

## 子丑的人物形状

子丑最后留下来的，不是一个完整答案。

他留下的是一串姿态：

```text
评价别人，又被评价权反咬。
要求相信，又暴露证明贫困。
索取爱情，又让爱情变成公开回执压力。
说出导演，又让导演位开始增殖。
想借身体发生，又被身体反证。
想借摄影保存，又看见观看背面。
想借远处承担，又被缺席退信。
想跳过现场，又以残余声体回来。
```

这些姿态合起来，才是子丑。

不是一个性格。

不是一种心理。

不是现实导演替身。

不是单纯控制者。

也不是单纯失败者。

他是主动之后的失主。

一个人不断把现场打开，不断把别人叫进自己的证明里，不断试图让语言、身体、镜头、导演、声音和远处替自己完成一点什么；但每一次调用，都会让他更清楚地失去那个位置。

所以子丑的悲剧不是沉默。

他并不沉默。

他的悲剧是说得太多以后，仍然不能拥有说话的后果。

他的声音留下来了。

他的主动留下来了。

他的失主也留下来了。

人物志写到子丑，真正要写清楚的就是这一点：他不是没有把事情发动起来；他是把事情发动起来以后，发现发动本身并不属于他。

这也是《人类投降派》的人物法则。

人物不是谁拥有了什么。

人物是他以为自己拥有某个位置，而现场怎样一步一步把这个位置交给别人、交给材料、交给声音、交给缺席、交给片尾以后，剩下来的形状。

子丑就是这个形状的第一种完整显影。

## 关键T1证据入口

本卷是 T3 正文，不替代子丑逐句声画库。以下入口只用于反查剧场技术、观看参数、困难回忆、导演位、赵轩来源、伤疤和真正导演的可见可听边界。

| 句群 | T1入口 | 本卷使用边界 |
|---|---|---|
| Z193-Z250 | [2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核](/research/hs-2acc21a5e702cc50) | 剧场技术、观看参数、拥抱、梦语和月亮不写成设备主权、视力事实、生理同步、亲密授权、梦境画面或月球地点。 |
| Z401-Z450 | [2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z401到Z450困难回忆身上好脏腹式发声压迫者戏剧三轮窄窗复核](/research/hs-6060fd6d43c9721d) | 困难回忆、身上好脏、腹式发声、压迫者戏剧和遮盖材料不写成回忆画面、心理事实、医学诊断、训练成功、替换完成或授权。 |
| Z451-Z489 | [2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z451到Z489导演位伤疤真正导演三轮窄窗复核](/research/hs-45f30f01642dd120) | 导演位、男主角槽、赵轩来源、伤疤、闭眼和真正导演不写成现实导演身份、赵轩在场、剧本物证、真实治疗、闭眼完成或权力交接完成。 |

总边界：子丑的主动可以打开现场，但导演位不是现实主权，伤疤话术不是治疗事实，缺席来源不是责任送达。

人类投降派人物志正文 第02卷：子丑，主动之后的失主

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人类投降派人物志正文 第02卷：子丑，主动之后的失主

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他不是从自白开始

子丑不是从“我是谁”开始的。

他更像是从“你们演得怎么样”开始的。

评价意味着一个危险的位置。

可《人类投降派》不会让这个外部位置稳定太久。

所以子丑最早得到的权力，同时也是最早埋下的反噬。

他不是从自白开始。

他从评价开始。

而评价，是一种很快会失主的主动。

主动不是主权

子丑很主动。

这个判断不能抹掉。

如果只看这些动作，很容易把子丑写成控制者。

这不是子丑真正复杂的地方。

子丑的复杂，恰恰在于他确实发起了很多事，但每一件事都没有完整回到他手里。

他发起评价，评价权被Ricky复制和反咬。

他发起证明，证明权撞上O的无声端点。

他发起观看，观看显出恽剑辉的摄影身体。

他发起导演，导演位被何发、真正导演、四个导演和片尾拆开。

他发起声音，声音被入梦和赵子毅接入后台声场。

他发起来源投递，赵轩的不在让来源退回现场。

所以子丑的主动不是主权。

他的主动更像一次次把东西推到现场里，然后眼看它们变成不属于自己的东西。

这就是“主动位置的连续失主”。

不是没有主动。

而是主动之后，位置不断离开他。

他需要别人替他证明

子丑说得很多。

但他说得多，不等于他拥有证明。

这让子丑成为一个很特别的说话者。

他可以说出感觉。

但感觉需要界面。

他可以要求别人相信。

但相信需要对方返回。

他可以把爱情说出来。

但爱情一说出来，就变成了索取、回执、给与不给、够与不够的问题。

他可以把记忆、图像、文字、味道这些东西叫出来。

但它们并不会因此自动组成一个稳定证据链。

这就是子丑的证明贫困。

证明贫困不是没有话说。

证明贫困是话已经很多，仍然没有一个界面能替他说话。

所以子丑必须找人。

他找阿蒙/黄蒙，因为她能接。

他找甲瑞，因为身体能承。

他找O，因为无声端点像是证明必须抵达的地方。

他找恽剑辉，因为摄影似乎能保存。

他找何发，因为更高的发起权似乎能担保。

他找赵轩，因为远处名字似乎能承担来源。

可是每一个被找来的人，都会反过来证明：子丑不能把证明外包出去。

阿蒙/黄蒙能接，但不能替他完成。

甲瑞能承，但不能被无限使用。

O不回声。

摄影能保存，但不能替他拥有观看。

何发能结束，但结束之后仍有残余。

赵轩不在。

子丑的悲剧不是无人回应。

而是所有回应都让他更清楚：证明不属于他一个人。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

子丑需要一个“你”。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

阿蒙/黄蒙因此成为他的回应接口。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

她接住他很多东西。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

她让他不至于只对空气说话。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

她把他过热的自我投递接进一个仍然能听、能问、能补轨的关系里。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

可是接口不是所有物。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

这是子丑必须面对的第一道失主。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

子丑越需要阿蒙/黄蒙，越说明他的第一人称不能自足。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

但阿蒙/黄蒙越回应，越说明这个“你”也不归他。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

这组关系最容易被写成亲密关系里的需要与照看。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

当然，它有亲密压力。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

但只写亲密不够。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

他的第一人称，必须向第二人称借路。

阿蒙/黄蒙是他最需要、也最不能拥有的你

而借来的路，永远不是私路。

甲瑞让他的导演欲望有身体

甲瑞让他的导演欲望有身体

甲瑞让他的导演欲望有身体

如果阿蒙/黄蒙是子丑要经过的“你”，甲瑞就是子丑的导演欲望最想借用的身体。

甲瑞让他的导演欲望有身体

子丑面对甲瑞时，事情会变得更具体。

甲瑞让他的导演欲望有身体

不是只有话。

甲瑞让他的导演欲望有身体

有身体。

甲瑞让他的导演欲望有身体

有角色槽。

甲瑞让他的导演欲望有身体

有表演。

甲瑞让他的导演欲望有身体

有代发生。

甲瑞让他的导演欲望有身体

有一个可以被叫到前面、被安排、被看见、被材料和镜头托住的人。

甲瑞让他的导演欲望有身体

甲瑞让他的导演欲望有身体

甲瑞让子丑看起来更像导演。

甲瑞让他的导演欲望有身体

但也正因为甲瑞，子丑的导演位置暴露出依赖。

甲瑞让他的导演欲望有身体

甲瑞让他的导演欲望有身体

导演可以调度身体。

甲瑞让他的导演欲望有身体

但调度不等于拥有身体。

甲瑞让他的导演欲望有身体

甲瑞让他的导演欲望有身体

身体越被用来证明，越证明它不能无限使用。

甲瑞让他的导演欲望有身体

这组关系不能写成简单的“控制/被控制”。

甲瑞让他的导演欲望有身体

因为甲瑞不是只被子丑控制的人。

甲瑞让他的导演欲望有身体

甲瑞让他的导演欲望有身体

这就是第二道失主。

甲瑞让他的导演欲望有身体

子丑想把导演权落到身体上。

甲瑞让他的导演欲望有身体

身体却让导演权暴露出贫困。

Ricky复制他的评价权

Ricky复制他的评价权

Ricky复制他的评价权

Ricky让子丑遇到另一种反咬。

Ricky复制他的评价权

阿蒙/黄蒙反咬子丑，是因为回应接口不能被他私有化。

Ricky复制他的评价权

甲瑞反咬子丑，是因为身体不能被他无限使用。

Ricky复制他的评价权

Ricky反咬子丑，则是因为评价权会被复制。

Ricky复制他的评价权

Ricky复制他的评价权

这会让子丑很不舒服。

Ricky复制他的评价权

因为子丑不是唯一能说“现场应该怎样”的人。

Ricky复制他的评价权

Ricky也能说。

Ricky复制他的评价权

而且Ricky的说法更像规则，更像程序，更像可以马上执行的现场法。

Ricky复制他的评价权

于是子丑的评价权不再独有。

Ricky复制他的评价权

他曾经站在外面评价别人。

Ricky复制他的评价权

现在他也被另一套评价和规则卷进去。

Ricky复制他的评价权

Ricky让子丑从评价者变成被评价系统的一部分。

Ricky复制他的评价权

这组关系里，不能急着判谁赢。

Ricky复制他的评价权

Ricky复制他的评价权

所以Ricky不是子丑的简单对手。

Ricky复制他的评价权

Ricky是子丑评价权的外化、复制和反咬。

Ricky复制他的评价权

子丑看见Ricky，就看见了自己早先打开的东西已经不归自己。

O让他不能完成证明

O最重要的地方，是她不回声。

但O不这样工作。

O的沉默不能被子丑拿走。

不能写成同意。

不能写成拒绝。

不能写成理解。

不能写成受伤。

不能写成心理空白。

这让子丑遇到一种比反驳更难处理的东西。

反驳仍然是在对话里。

沉默端点不一定给他对话。

O不是让子丑输给另一个说话者。

O是让子丑的证明失去可占有对象。

子丑在O这里失去的，是证明语言最后的幻想：只要说得够多，总能抵达一个端点。

O让他抵达不了。

抵达不了，不是空白。

抵达不了，就是这组关系真正发生的地方。

摄影让他的第一人称出体

子丑常常像是在看。

但恽剑辉这一条线会拆掉这种幻觉。

摄影不是透明眼睛。

观看不是无身体的。

他也在一个观看条件里。

这很残酷。

因为子丑不是简单地被看见。

他连想要逃开被看见的愿望，都被影像结构保存。

这让子丑的第一人称出体。

恽剑辉让子丑看见自己不能拥有观看。

这不是把恽剑辉并入子丑。

也不是把摄影写成万能真相。

恰恰相反，摄影身体的出现，是为了提醒：观看有条件，第一人称也有外部边界。

何发让导演位变得不属于他

何发让导演位变得不属于他

何发让导演位变得不属于他

子丑最容易让人误读的地方，是导演词汇。

何发让导演位变得不属于他

何发让导演位变得不属于他

但导演位一被说出，就开始离开他。

何发让导演位变得不属于他

何发的出现，让这种离开变得更清楚。

何发让导演位变得不属于他

何发让导演位变得不属于他

可是何发也不是全能导演。

何发让导演位变得不属于他

这恰好说明子丑的问题不是“没有真正找到那个全能导演”。

何发让导演位变得不属于他

问题是：这部片本来就不把导演位交给一个人。

何发让导演位变得不属于他

何发让导演位变得不属于他

子丑在何发这里失去的，是结束权。

何发让导演位变得不属于他

他说跳过，不等于跳过真的完成。

何发让导演位变得不属于他

他说演过了，不等于事件真的过去。

何发让导演位变得不属于他

何发可以宣告结束，但结束之后还有声音，还有片尾，还有残余。

何发让导演位变得不属于他

所以导演位不是子丑的救命绳。

何发让导演位变得不属于他

导演位是又一个失主装置。

声音把他留成残余

到了后来，子丑不只是一个可见人物。

他变成残余声体。

入梦让子丑的声音可以返回。

但入梦不拥有子丑所有声音。

赵子毅继续拆掉这种占有。

这一步把子丑从说话主体变成声场材料。

听起来像更弱。

但也更难清理。

一个人如果只是说完一句话，他可以被下一句覆盖。

子丑最后最像幽灵的地方，不是他不在。

而是他仍然在，却没有一个完整身体能把他收回去。

赵轩让来源无法外包

子丑还试图把来源寄给远处。

赵轩就是这个远处名字里最关键的位置。

但赵轩不在。

不在不是一个空白答案。

不在是一种退信机制。

子丑在赵轩这里失去的，是外包起源的希望。

他不能把发生交给一个不在场名字来解决。

远处没有替他承担。

远处把他重新钉回这里。

于是子丑最后面对的，不是一个终于找到的幕后原因，而是一个无法送达的地址。

这让他更孤单，也更准确。

因为人物志不能用一个缺席者替他结案。

子丑为什么不是控制者

到这里，才能回头处理那个最常见的误读：子丑是不是控制者？

子丑不断失去他试图拥有的东西。

他拥有不了评价权，因为Ricky会复制。

他拥有不了回应，因为阿蒙/黄蒙不是他的私有接口。

他拥有不了身体，因为甲瑞不能无限可用。

他拥有不了证明，因为O不回声。

他拥有不了观看，因为恽剑辉让摄影身体显影。

他拥有不了导演位，因为何发和片尾把它拆成制度。

他拥有不了声音，因为入梦和赵子毅把声音送进后台。

他拥有不了来源，因为赵轩不在。

所以子丑不是控制者式的主人。

他是控制冲动被一再拆开的主动者。

这比“控制者”更复杂，也更痛。

控制者这个词把他写得太稳。

子丑其实一直不稳。

他最强的时候，往往正是他最需要别的系统替他维持的时候。

子丑的人物形状

子丑最后留下来的，不是一个完整答案。

他留下的是一串姿态：

这些姿态合起来，才是子丑。

不是一个性格。

不是一种心理。

不是现实导演替身。

不是单纯控制者。

也不是单纯失败者。

他是主动之后的失主。

所以子丑的悲剧不是沉默。

他并不沉默。

他的悲剧是说得太多以后，仍然不能拥有说话的后果。

他的声音留下来了。

他的主动留下来了。

他的失主也留下来了。

这也是《人类投降派》的人物法则。

人物不是谁拥有了什么。

子丑就是这个形状的第一种完整显影。

关键T1证据入口

句群 T1入口 本卷使用边界

Z193-Z250 2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z193到Z250剧场技术观看参数拥抱梦月亮三轮窄窗复核 剧场技术、观看参数、拥抱、梦语和月亮不写成设备主权、视力事实、生理同步、亲密授权、梦境画面或月球地点。

Z401-Z450 2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z401到Z450困难回忆身上好脏腹式发声压迫者戏剧三轮窄窗复核 困难回忆、身上好脏、腹式发声、压迫者戏剧和遮盖材料不写成回忆画面、心理事实、医学诊断、训练成功、替换完成或授权。

Z451-Z489 2026-07-05-4K无字幕母文件子丑Z451到Z489导演位伤疤真正导演三轮窄窗复核 导演位、男主角槽、赵轩来源、伤疤、闭眼和真正导演不写成现实导演身份、赵轩在场、剧本物证、真实治疗、闭眼完成或权力交接完成。


4K无字幕母文件59到64分阿蒙A151到A200观看拥抱温度称呼首轮细视觉复核

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 4K无字幕母文件59到64分阿蒙A151到A200观看拥抱温度称呼首轮细视觉复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：本页只为 A151-A200 建立首轮细视觉边界。T0 台词、句号、时间码和 exact-line 声音指标仍以对应 exact-line 复核页为准；本页不做逐帧口型终裁，不做声源身份终裁，不把呆、傻、躺这、眼镜、能看见、模糊、光、能抱、空调、理由、心情复杂、试试、头压手上、上来、虫子、爬、笑、紧张、嘤嘤怪、生气或难受升级为真实心理、真实身份、稳定视力、稳定光源、完整同意、真实授权、设备声、医学事实、动作完成或关系闭合。

# 4K无字幕母文件59到64分阿蒙A151到A200观看拥抱温度称呼首轮细视觉复核

## 结论

A151-A200 的画面底盘不是“看见了”“拥抱同意了”或“嘤嘤怪身份成立”，而是红橙窗边、暗部反射、床面眼镜交接、红树/夜竹林、公共浴场/泳池、近身床面调位、泳池叠影、男方极近脸和女方侧脸的连续换载。台词可以提出呆、傻、躺这、眼镜、能看见、模糊、光、能抱、空调、理由、心情复杂、试试、头手位置、虫子、爬、笑、紧张、嘤嘤怪、生气和难受；首轮细视觉只支持这些词被压回观看条件、公共空间、身体坐标、叠影和称呼测试，不支持把它们写成稳定视力、稳定光源、完整同意、心理事实、医学事实、身份事实或动作完成。

## 资产

- 每句中点截图：A151-A200 共 50 张，命名为 `A###_字幕号_时间.jpg`。
- 接触表：`contact_A151_A160.png`、`contact_A161_A170.png`、`contact_A171_A180.png`、`contact_A181_A190.png`、`contact_A191_A200.png`。
- 前中后三帧：50 组，每组另有 `A###_start.jpg`、`A###_mid.jpg`、`A###_end.jpg` 和 `A###_triptych.png`。
- 资产目录：`raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a151-a200-viewing-embrace-temperature-nickname-fine`。
- 当前资产计数：`total=255`；`midpoints=50`；`contacts=5`；`triptych_png=50`；`triptych_src=150`。

## 接触表

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9462e12ddbbb1670c097.webp)

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![《人类投降派》研究图像](/research/images/4e1f2f6d6656f7c16b46.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/66d9aaaaafc8c59cb156.webp)

## 分段观察

| 范围 | 视觉功能 | 可确认画面 | 禁止升级 | 本段写法 |
| --- | --- | --- | --- | --- |
| A151-A152 | 观看评价接入 | 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和身体叠影。 | 呆/傻不是心理诊断、人格定案或观看完成。 | 评价词只贴在观看接口上。 |
| A153-A155 | 眼镜/躺下/能看见 | 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身和男方仰卧/侧躺。 | 不能写成同意完成、稳定视力或关系接住。 | 观看条件和床面位置被调度。 |
| A156-A161 | 模糊/光被外景接走 | 红树仰拍、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身和暗部反光交替。 | 不能写成白光实体、稳定光源、内心影像或看见完成。 | 光和模糊成为剪辑/景观参数。 |
| A162-A163 | 拥抱/温度公共化 | 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物。 | 能抱/空调不是私密同意、设备操作或温度事实。 | 拥抱被公共浴场空间拆成条件。 |
| A164-A170 | 理由/试试/头手坐标 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和遮挡。 | 心情复杂/试试/压在手上不是心理诊断、完整授权或动作完成。 | 亲密被拆成试行和局部坐标。 |
| A171-A180 | 距离/爬行/手位 | 俯视床面、低位俯身、男方坐卧转位、枕头、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙。 | 虫子/爬/笑/手放这不是人格标签、动作终裁或授权完成。 | 身体姿态被比喻化，手位继续调参。 |
| A181-A190 | 笑/紧张/昵称前段 | 床面近身、手臂、肩颈、半透明泳池叠影、男方张口、牙齿/下巴和手摸下巴。 | 笑/紧张/嘤嘤怪不是心理透明、身份事实、同意或医学事实。 | 声音压力和称呼测试被身体近景承接。 |
| A191-A200 | 称呼与不适边界 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈/侧脸和床面遮挡。 | 生气/难受/不是了不是心理事实、医学诊断、身份更改或关系结案。 | 昵称被现场反复测试并降级为可调称呼。 |

## 逐句细视觉边界表

| ID | T0 台词锚点 | 声画同步边界 | 可见画面 | 不支持升级 | 帧证据 | 本句写法 |
| --- | --- | --- | --- | --- | --- | --- |
| A151 | #676 `00:59:34,400-00:59:35,633` `你怎么呆呆的` | 口型不终裁；呆/傻评价落在红橙窗边与暗部反射的观看接口。 | 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和男性侧脸/身体叠影可见。 | 呆/傻不证明心理诊断、人格定案、关系判断或观看完成。 | 本句有中点帧与 `A151_triptych.png` 可复核。 | 只写观看接口里的评价词；不把形容词当作内心事实。 |
| A152 | #677 `00:59:38,566-00:59:41,233` `傻傻的 像个大傻瓜` | 口型不终裁；呆/傻评价落在红橙窗边与暗部反射的观看接口。 | 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和男性侧脸/身体叠影可见。 | 呆/傻不证明心理诊断、人格定案、关系判断或观看完成。 | 本句有中点帧与 `A152_triptych.png` 可复核。 | 只写观看接口里的评价词；不把形容词当作内心事实。 |
| A153 | #682 `00:59:54,066-00:59:55,066` `你可以躺这` | 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 | 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 | 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 | 本句有中点帧与 `A153_triptych.png` 可复核。 | 只确认观看条件和床面位置被调度。 |
| A154 | #683 `00:59:59,100-01:00:01,300` `你你把眼镜摘了能看见我吗` | 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 | 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 | 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 | 本句有中点帧与 `A154_triptych.png` 可复核。 | 只确认观看条件和床面位置被调度。 |
| A155 | #684 `01:00:02,600-01:00:04,366` `你 你这样能看见我吗` | 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 | 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 | 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 | 本句有中点帧与 `A155_triptych.png` 可复核。 | 只确认观看条件和床面位置被调度。 |
| A156 | #687 `01:00:09,066-01:00:10,233` `那我模糊吗` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A156_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A157 | #689 `01:00:11,566-01:00:13,166` `你周围 你周围会变得模糊` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A157_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A158 | #690 `01:00:13,366-01:00:14,900` `那我周围有光吗` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A158_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A159 | #694 `01:00:21,266-01:00:21,866` `有？` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A159_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A160 | #695 `01:00:22,200-01:00:23,766` `有吗 哈哈` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A160_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A161 | #696 `01:00:23,866-01:00:27,933` `你再看一下有光吗` | 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 | 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 | 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 | 本句有中点帧与 `A161_triptych.png` 可复核。 | 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。 |
| A162 | #699 `01:01:59,933-01:02:02,166` `能抱我吗` | 口型不终裁；能抱/空调先落在公共浴场和泳池空间。 | 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物可见。 | 能抱/空调不证明私密同意、设备操作完成、温度事实或关系闭合。 | 本句有中点帧与 `A162_triptych.png` 可复核。 | 只确认拥抱和温度被公共空间参数化。 |
| A163 | #701 `01:02:08,333-01:02:11,400` `我可以把空调打开` | 口型不终裁；能抱/空调先落在公共浴场和泳池空间。 | 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物可见。 | 能抱/空调不证明私密同意、设备操作完成、温度事实或关系闭合。 | 本句有中点帧与 `A163_triptych.png` 可复核。 | 只确认拥抱和温度被公共空间参数化。 |
| A164 | #706 `01:02:19,333-01:02:21,733` `那 那为什么还有那么多理由呢` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A164_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A165 | #707 `01:02:22,233-01:02:25,733` `因为你现在很 心情很复杂` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A165_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A166 | #708 `01:02:27,666-01:02:29,000` `还是怎么着` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A166_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A167 | #709 `01:02:30,366-01:02:31,866` `你真的能吗` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A167_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A168 | #712 `01:02:36,066-01:02:37,966` `那你你试试` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A168_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A169 | #713 `01:02:39,433-01:02:40,866` `哈哈` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A169_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A170 | #715 `01:02:44,066-01:02:47,133` `我想把头压在你的手上` | 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 | 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 | 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 | 本句有中点帧与 `A170_triptych.png` 可复核。 | 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。 |
| A171 | #716 `01:02:49,900-01:02:50,733` `这` | 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 | 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 | 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 | 本句有中点帧与 `A171_triptych.png` 可复核。 | 只确认空间距离继续被微调。 |
| A172 | #717 `01:02:51,900-01:02:53,566` `你再上来一点` | 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 | 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 | 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 | 本句有中点帧与 `A172_triptych.png` 可复核。 | 只确认空间距离继续被微调。 |
| A173 | #718 `01:02:55,266-01:02:56,100` `你再上` | 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 | 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 | 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 | 本句有中点帧与 `A173_triptych.png` 可复核。 | 只确认空间距离继续被微调。 |
| A174 | #719 `01:02:57,333-01:02:59,233` `你好像一只虫子在爬` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A174_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A175 | #720 `01:02:58,900-01:03:00,833` `哈哈哈哈哈` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A175_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A176 | #721 `01:02:59,433-01:03:02,300` `哈哈哈哈哈` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A176_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A177 | #722 `01:03:02,666-01:03:03,533` `笑死我了` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A177_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A178 | #723 `01:03:03,933-01:03:06,466` `你像一只虫子一样` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A178_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A179 | #725 `01:03:07,933-01:03:08,700` `你在爬` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A179_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A180 | #726 `01:03:10,833-01:03:11,900` `你手放这` | 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 | 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 | 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 | 本句有中点帧与 `A180_triptych.png` 可复核。 | 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。 |
| A181 | #729 `01:03:14,566-01:03:14,900` `放这` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A181_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A182 | #730 `01:03:15,100-01:03:17,200` `你没有抱过吗` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A182_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A183 | #732 `01:03:19,700-01:03:20,466` `哈哈` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A183_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A184 | #733 `01:03:21,900-01:03:23,233` `你是不是在笑` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A184_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A185 | #734 `01:03:23,233-01:03:24,400` `你又在笑` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A185_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A186 | #735 `01:03:25,166-01:03:29,666` `哈哈哈 你在笑什么呢` | 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 | 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 | 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 | 本句有中点帧与 `A186_triptych.png` 可复核。 | 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。 |
| A187 | #736 `01:03:31,066-01:03:32,666` `啊 啊` | 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 | 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 | 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 | 本句有中点帧与 `A187_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。 |
| A188 | #737 `01:03:32,700-01:03:33,633` `你在笑啥` | 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 | 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 | 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 | 本句有中点帧与 `A188_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。 |
| A189 | #739 `01:03:35,600-01:03:37,533` `你紧张啥啊` | 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 | 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 | 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 | 本句有中点帧与 `A189_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。 |
| A190 | #741 `01:03:37,900-01:03:40,100` `嘤嘤怪` | 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 | 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 | 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 | 本句有中点帧与 `A190_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。 |
| A191 | #743 `01:03:40,600-01:03:42,166` `那我这样叫你会生气吗` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A191_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A192 | #745 `01:03:43,866-01:03:44,366` `为啥` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A192_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A193 | #747 `01:03:45,833-01:03:47,066` `你现在不是了啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A193_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A194 | #748 `01:03:47,033-01:03:48,033` `啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A194_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A195 | #749 `01:03:47,200-01:03:49,033` `那你之前怎么是嘤嘤怪` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A195_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A196 | #751 `01:03:49,033-01:03:51,366` `那为什么别人叫你会难受啊啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A196_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A197 | #752 `01:03:51,000-01:03:51,766` `啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A197_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A198 | #753 `01:03:51,433-01:03:52,200` `啊` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A198_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A199 | #755 `01:03:55,333-01:03:56,566` `那现在呢` | 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 | 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 | 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 | 本句有中点帧与 `A199_triptych.png` 可复核。 | 只写称呼与不适边界被反复测试。 |
| A200 | #757 `01:03:57,733-01:03:59,566` `你现在不是嘤嘤怪了 是吗` | 口型不终裁；不是嘤嘤怪了的收束转到女方近脸和男方肩颈边缘。 | 女方侧脸近景、枕头、男方肩颈/衣物、床面遮挡和近身距离可见。 | 不是嘤嘤怪不证明身份事实、永久接受、关系修复或心理透明。 | 本句有中点帧与 `A200_triptych.png` 可复核。 | 只确认昵称被现场降级为可调称呼。 |

## 声音底盘

- A151-A200 的台词、时间码、说话连续性和语气底盘以 [2026-07-03-4K无字幕母文件59到64分阿蒙第151到200句exact-line复核](/research/hs-9e344b382136890e) 为准。
- 本页只补首轮细视觉；不替代 exact-line 页的 T0 台词锚点，也不做逐帧口型终裁或声源身份终裁。

## 可确认判断

- A151-A161 可以写成观看评价、眼镜条件、模糊/光被床面、反射、红树和夜竹林反复换载，但不能写成稳定视力、稳定光源或观看完成。
- A162-A170 可以写成拥抱、温度、理由、试试和头手位置被公共浴场与床面调位拆成条件，但不能写成完整同意、设备操作完成、心理诊断或动作闭合。
- A171-A180 可以写成身体距离、低位姿态、爬行比喻和手位被反复调度，但不能写成人格标签、动作终裁、轻松同意或手位授权。
- A181-A200 可以写成笑声、紧张、嘤嘤怪、生气和难受被泳池叠影、男方极近脸、手摸下巴和女方侧脸承接，但不能写成身份事实、心理事实、医学事实或关系结案。

## 不支持 / 禁止升级

- 不支持把 `能看见 / 模糊 / 有光` 写成稳定视力事实、白光实体、内心画面、观看完成或胜负确认。
- 不支持把 `能抱我吗 / 可以 / 试试 / 你手放这 / 放这` 写成完整同意、真实授权、consent、安全许可或伤害免责。
- 不支持把 `空调` 写成真实设备操作完成或可确认设备声。
- 不支持把 `虫子 / 嘤嘤怪 / 紧张 / 生气 / 难受` 写成人格、身份、心理诊断或医学事实。

## 回填去向

- 回填 [阿蒙黄蒙逐句声画标注-第151-200句-2026-06-27](/research/hs-eae56cde867c1fd3) 的逐句视觉列。
- 更新阿蒙总入口、高风险队列、人物工程缺口清单、阶段收口报告、索引与 log。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

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4K无字幕母文件59到64分阿蒙A151到A200观看拥抱温度称呼首轮细视觉复核

4K无字幕母文件59到64分阿蒙A151到A200观看拥抱温度称呼首轮细视觉复核

结论

资产

每句中点截图：A151-A200 共 50 张，命名为 A###_字幕号_时间.jpg 。

接触表： contact_A151_A160.png 、 contact_A161_A170.png 、 contact_A171_A180.png 、 contact_A181_A190.png 、 contact_A191_A200.png 。

前中后三帧：50 组，每组另有 A###_start.jpg 、 A###_mid.jpg 、 A###_end.jpg 和 A###_triptych.png 。

资产目录： raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a151-a200-viewing-embrace-temperature-nickname-fine 。

当前资产计数： total=255 ； midpoints=50 ； contacts=5 ； triptych_png=50 ； triptych_src=150 。

接触表

分段观察

范围 视觉功能 可确认画面 禁止升级 本段写法

A151-A152 观看评价接入 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和身体叠影。 呆/傻不是心理诊断、人格定案或观看完成。 评价词只贴在观看接口上。

A153-A155 眼镜/躺下/能看见 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身和男方仰卧/侧躺。 不能写成同意完成、稳定视力或关系接住。 观看条件和床面位置被调度。

A156-A161 模糊/光被外景接走 红树仰拍、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身和暗部反光交替。 不能写成白光实体、稳定光源、内心影像或看见完成。 光和模糊成为剪辑/景观参数。

A162-A163 拥抱/温度公共化 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物。 能抱/空调不是私密同意、设备操作或温度事实。 拥抱被公共浴场空间拆成条件。

A164-A170 理由/试试/头手坐标 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和遮挡。 心情复杂/试试/压在手上不是心理诊断、完整授权或动作完成。 亲密被拆成试行和局部坐标。

A171-A180 距离/爬行/手位 俯视床面、低位俯身、男方坐卧转位、枕头、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙。 虫子/爬/笑/手放这不是人格标签、动作终裁或授权完成。 身体姿态被比喻化，手位继续调参。

A181-A190 笑/紧张/昵称前段 床面近身、手臂、肩颈、半透明泳池叠影、男方张口、牙齿/下巴和手摸下巴。 笑/紧张/嘤嘤怪不是心理透明、身份事实、同意或医学事实。 声音压力和称呼测试被身体近景承接。

A191-A200 称呼与不适边界 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈/侧脸和床面遮挡。 生气/难受/不是了不是心理事实、医学诊断、身份更改或关系结案。 昵称被现场反复测试并降级为可调称呼。

逐句细视觉边界表

ID T0 台词锚点 声画同步边界 可见画面 不支持升级 帧证据 本句写法

A151 #676 00:59:34,400-00:59:35,633 你怎么呆呆的 口型不终裁；呆/傻评价落在红橙窗边与暗部反射的观看接口。 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和男性侧脸/身体叠影可见。 呆/傻不证明心理诊断、人格定案、关系判断或观看完成。 本句有中点帧与 A151_triptych.png 可复核。 只写观看接口里的评价词；不把形容词当作内心事实。

A152 #677 00:59:38,566-00:59:41,233 傻傻的 像个大傻瓜 口型不终裁；呆/傻评价落在红橙窗边与暗部反射的观看接口。 红橙窗边、城市夜光、玻璃窗框、人物侧脸；暗部室内海报、窗格和男性侧脸/身体叠影可见。 呆/傻不证明心理诊断、人格定案、关系判断或观看完成。 本句有中点帧与 A152_triptych.png 可复核。 只写观看接口里的评价词；不把形容词当作内心事实。

A153 #682 00:59:54,066-00:59:55,066 你可以躺这 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 本句有中点帧与 A153_triptych.png 可复核。 只确认观看条件和床面位置被调度。

A154 #683 00:59:59,100-01:00:01,300 你你把眼镜摘了能看见我吗 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 本句有中点帧与 A154_triptych.png 可复核。 只确认观看条件和床面位置被调度。

A155 #684 01:00:02,600-01:00:04,366 你 你这样能看见我吗 口型不终裁；躺这/摘眼镜/能看见落在床面俯视和眼镜交接中。 床面、枕头、两人身体、手部、透明眼镜、女方俯身与男方仰卧/侧躺可见。 躺这/摘眼镜/能看见不证明同意完成、稳定视力、关系接住或动作闭合。 本句有中点帧与 A155_triptych.png 可复核。 只确认观看条件和床面位置被调度。

A156 #687 01:00:09,066-01:00:10,233 那我模糊吗 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A156_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

A157 #689 01:00:11,566-01:00:13,166 你周围 你周围会变得模糊 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A157_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

A158 #690 01:00:13,366-01:00:14,900 那我周围有光吗 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A158_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

A159 #694 01:00:21,266-01:00:21,866 有？ 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A159_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

A160 #695 01:00:22,200-01:00:23,766 有吗 哈哈 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A160_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

A161 #696 01:00:23,866-01:00:27,933 你再看一下有光吗 口型不终裁；模糊/有光/再看在床面近身、红树仰拍和夜竹林黄衣人物之间切换。 红色树干/树冠、夜竹林道路、黄色上衣持杆人物、床面近身肢体和暗部反光交替可见。 模糊/光/有不证明白光实体、稳定光源、内心影像、看见完成或胜负确认。 本句有中点帧与 A161_triptych.png 可复核。 只写光和模糊被外部景观、反光和剪辑接走。

A162 #699 01:01:59,933-01:02:02,166 能抱我吗 口型不终裁；能抱/空调先落在公共浴场和泳池空间。 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物可见。 能抱/空调不证明私密同意、设备操作完成、温度事实或关系闭合。 本句有中点帧与 A162_triptych.png 可复核。 只确认拥抱和温度被公共空间参数化。

A163 #701 01:02:08,333-01:02:11,400 我可以把空调打开 口型不终裁；能抱/空调先落在公共浴场和泳池空间。 白瓷砖、水池、扶手、橙红躺椅、WOMEN 标识、蓝紫球状物和水中/池边人物可见。 能抱/空调不证明私密同意、设备操作完成、温度事实或关系闭合。 本句有中点帧与 A163_triptych.png 可复核。 只确认拥抱和温度被公共空间参数化。

A164 #706 01:02:19,333-01:02:21,733 那 那为什么还有那么多理由呢 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A164_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

A165 #707 01:02:22,233-01:02:25,733 因为你现在很 心情很复杂 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A165_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

A166 #708 01:02:27,666-01:02:29,000 还是怎么着 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A166_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

A167 #709 01:02:30,366-01:02:31,866 你真的能吗 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A167_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

A168 #712 01:02:36,066-01:02:37,966 那你你试试 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A168_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

A169 #713 01:02:39,433-01:02:40,866 哈哈 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A169_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

A170 #715 01:02:44,066-01:02:47,133 我想把头压在你的手上 口型不终裁；理由/心情复杂/能吗/试试/头压手上回到床面近身调位。 女方俯身近脸、男方仰卧、枕头床品、手臂、肩颈、头手距离和身体遮挡可见。 理由/心情复杂/真的能/试试/头压手上不证明心理诊断、完整授权、动作完成或安全许可。 本句有中点帧与 A170_triptych.png 可复核。 只写亲密被拆成理由、能力、试行和头手坐标。

A171 #716 01:02:49,900-01:02:50,733 这 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 本句有中点帧与 A171_triptych.png 可复核。 只确认空间距离继续被微调。

A172 #717 01:02:51,900-01:02:53,566 你再上来一点 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 本句有中点帧与 A172_triptych.png 可复核。 只确认空间距离继续被微调。

A173 #718 01:02:55,266-01:02:56,100 你再上 口型不终裁；这/再上来一点/再上是床面上方的距离调度。 俯视床面、枕头、女方上身、男方上身/手臂、身体间距和局部手位可见。 这/上来不证明对象清楚、服从完成、接触完成或同意完成。 本句有中点帧与 A173_triptych.png 可复核。 只确认空间距离继续被微调。

A174 #719 01:02:57,333-01:02:59,233 你好像一只虫子在爬 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A174_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

A175 #720 01:02:58,900-01:03:00,833 哈哈哈哈哈 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A175_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

A176 #721 01:02:59,433-01:03:02,300 哈哈哈哈哈 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A176_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

A177 #722 01:03:02,666-01:03:03,533 笑死我了 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A177_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

A178 #723 01:03:03,933-01:03:06,466 你像一只虫子一样 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A178_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

A179 #725 01:03:07,933-01:03:08,700 你在爬 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A179_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

A180 #726 01:03:10,833-01:03:11,900 你手放这 口型不终裁；虫子/爬/手放这伴随低位身体和床面俯视，笑声重叠。 女方低位俯身、男方坐/卧转位、枕头床品、手臂、肩背、脚部边缘和近脸对峙可见。 虫子/爬/笑/手放这不证明人格标签、动作终裁、轻松同意、手位授权或伤害免责。 本句有中点帧与 A180_triptych.png 可复核。 只写身体姿态被比喻化、手位被局部调参。

A181 #729 01:03:14,566-01:03:14,900 放这 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A181_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

A182 #730 01:03:15,100-01:03:17,200 你没有抱过吗 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A182_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

A183 #732 01:03:19,700-01:03:20,466 哈哈 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A183_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

A184 #733 01:03:21,900-01:03:23,233 你是不是在笑 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A184_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

A185 #734 01:03:23,233-01:03:24,400 你又在笑 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A185_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

A186 #735 01:03:25,166-01:03:29,666 哈哈哈 你在笑什么呢 口型不终裁；放这/抱过/笑声/笑什么在床面近身和泳池残影叠加中继续。 床面女方侧脸/男方身体、手臂、肩颈、半透明泳池/水面/扶手叠影和遮挡可见。 抱过/笑不证明传记事实、心理透明、同意、关系修复或动作完成。 本句有中点帧与 A186_triptych.png 可复核。 只确认经验问题和笑声被叠影场悬置。

A187 #736 01:03:31,066-01:03:32,666 啊 啊 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 本句有中点帧与 A187_triptych.png 可复核。 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。

A188 #737 01:03:32,700-01:03:33,633 你在笑啥 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 本句有中点帧与 A188_triptych.png 可复核。 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。

A189 #739 01:03:35,600-01:03:37,533 你紧张啥啊 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 本句有中点帧与 A189_triptych.png 可复核。 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。

A190 #741 01:03:37,900-01:03:40,100 嘤嘤怪 口型不终裁；啊啊/笑啥/紧张/嘤嘤怪被男方张口、下巴手部和泳池叠影承接。 男方近脸张口、牙齿/下巴、手摸下巴、床品、女方局部身体和浴场/水池半透明叠影可见。 啊/笑/紧张/嘤嘤怪不证明同意、痛苦、心理诊断、身份事实或医学事实。 本句有中点帧与 A190_triptych.png 可复核。 只写称呼测试从笑声滑入可听压力，不写内心。

A191 #743 01:03:40,600-01:03:42,166 那我这样叫你会生气吗 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A191_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

A192 #745 01:03:43,866-01:03:44,366 为啥 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A192_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

A193 #747 01:03:45,833-01:03:47,066 你现在不是了啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A193_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

A194 #748 01:03:47,033-01:03:48,033 啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A194_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

A195 #749 01:03:47,200-01:03:49,033 那你之前怎么是嘤嘤怪 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A195_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

A196 #751 01:03:49,033-01:03:51,366 那为什么别人叫你会难受啊啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A196_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

A197 #752 01:03:51,000-01:03:51,766 啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A197_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

A198 #753 01:03:51,433-01:03:52,200 啊 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A198_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

A199 #755 01:03:55,333-01:03:56,566 那现在呢 口型不终裁；生气/为啥/不是了/之前/难受/现在呢贴在男方近脸和手部下巴动作上。 男方极近脸、张口/牙齿、手指触下巴/嘴边、枕头床品、女方肩颈或脸部边缘可见。 生气/难受/不是了不证明心理事实、医学诊断、身份更改、真实伤害或关系结案。 本句有中点帧与 A199_triptych.png 可复核。 只写称呼与不适边界被反复测试。

A200 #757 01:03:57,733-01:03:59,566 你现在不是嘤嘤怪了 是吗 口型不终裁；不是嘤嘤怪了的收束转到女方近脸和男方肩颈边缘。 女方侧脸近景、枕头、男方肩颈/衣物、床面遮挡和近身距离可见。 不是嘤嘤怪不证明身份事实、永久接受、关系修复或心理透明。 本句有中点帧与 A200_triptych.png 可复核。 只确认昵称被现场降级为可调称呼。

声音底盘

A151-A200 的台词、时间码、说话连续性和语气底盘以 2026-07-03-4K无字幕母文件59到64分阿蒙第151到200句exact-line复核 为准。

本页只补首轮细视觉；不替代 exact-line 页的 T0 台词锚点，也不做逐帧口型终裁或声源身份终裁。

可确认判断

A151-A161 可以写成观看评价、眼镜条件、模糊/光被床面、反射、红树和夜竹林反复换载，但不能写成稳定视力、稳定光源或观看完成。

A162-A170 可以写成拥抱、温度、理由、试试和头手位置被公共浴场与床面调位拆成条件，但不能写成完整同意、设备操作完成、心理诊断或动作闭合。

A171-A180 可以写成身体距离、低位姿态、爬行比喻和手位被反复调度，但不能写成人格标签、动作终裁、轻松同意或手位授权。

A181-A200 可以写成笑声、紧张、嘤嘤怪、生气和难受被泳池叠影、男方极近脸、手摸下巴和女方侧脸承接，但不能写成身份事实、心理事实、医学事实或关系结案。

不支持 / 禁止升级

不支持把 能看见 / 模糊 / 有光 写成稳定视力事实、白光实体、内心画面、观看完成或胜负确认。

不支持把 能抱我吗 / 可以 / 试试 / 你手放这 / 放这 写成完整同意、真实授权、consent、安全许可或伤害免责。

不支持把 空调 写成真实设备操作完成或可确认设备声。

不支持把 虫子 / 嘤嘤怪 / 紧张 / 生气 / 难受 写成人格、身份、心理诊断或医学事实。

回填去向

回填 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第151-200句-2026-06-27 的逐句视觉列。

更新阿蒙总入口、高风险队列、人物工程缺口清单、阶段收口报告、索引与 log。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


噪声伦理

# 噪声伦理

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：方法概念；借 Serres 的噪声/寄生/传递问题意识，规定不确定声源、字幕漂移和模型候选如何被伦理化处理。

# 噪声伦理

## 最小公式

```text
能确定的锁定；
不能确定的保留；
可能误读的降级。
```

核心入口：

- `02:16-02:20` 场内流程声重锁定区。
- 字幕归属。
- MiMo 候选。
- 用户纠偏。

噪声可以生成事件，但必须被证据伦理约束。

## P1 出口骨架审读

本页在书稿中负责处理“听见了但不能急着归属”的方法纪律。`supports` 只锁定第四部分流程声重锁定、T0 字幕骨架和本地复核中的不确定性管理；Serres 式噪声问题意识只作为 T3 方法语汇。不能把不确定声源浪漫化为神秘深意，也不能为了写得顺，把字幕漂移、MiMo 候选或画外声硬改成确定人物事实。

## 相关

- [毒药档案](/research/hs-63f981fa135ea0ed)
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- [迟滞证据](/research/hs-c570553409367a7a)
- [递归现场流](/research/hs-5eb16112fd3893c4)
- [44-噪声伦理-不确定声源怎样进入证据纪律](/research/hs-daa2124586a51748)
- [10-第二组哲学家补强与正文段落库](/research/hs-944ba4ef077c09dd)

## 支持证据

- [2026-05-09-第四部分后段流程声归属校正](/research/hs-7d3cfd2207b83cf7)：提供流程声不能回退为何发单点归属的硬边界。
- [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) 与 [2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核](/research/hs-f3ec5086f6959f70)：提供声音、字幕、说话人和身体执行的可复核底盘。
## 相关综合

- 04-证据索引与时间码锚点（馆内参考，未随本文公开） 与 [44-噪声伦理-不确定声源怎样进入证据纪律](/research/hs-daa2124586a51748)：只作为 T3 方法支撑。

噪声伦理

最小公式

能确定的锁定；
不能确定的保留；
可能误读的降级。

核心入口：

02:16-02:20 场内流程声重锁定区。

字幕归属。

MiMo 候选。

用户纠偏。

噪声可以生成事件，但必须被证据伦理约束。

P1 出口骨架审读

本页在书稿中负责处理“听见了但不能急着归属”的方法纪律。 supports 只锁定第四部分流程声重锁定、T0 字幕骨架和本地复核中的不确定性管理；Serres 式噪声问题意识只作为 T3 方法语汇。不能把不确定声源浪漫化为神秘深意，也不能为了写得顺，把字幕漂移、MiMo 候选或画外声硬改成确定人物事实。

相关

毒药档案

现场流

迟滞证据

递归现场流

44-噪声伦理-不确定声源怎样进入证据纪律

10-第二组哲学家补强与正文段落库

支持证据

2026-05-09-第四部分后段流程声归属校正 ：提供流程声不能回退为何发单点归属的硬边界。

2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 与 2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核 ：提供声音、字幕、说话人和身体执行的可复核底盘。

相关综合

04-证据索引与时间码锚点（馆内参考，未随本文公开） 与 44-噪声伦理-不确定声源怎样进入证据纪律 ：只作为 T3 方法支撑。


案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

P23-司法行政学校制度内部人称技术第十二批

# 案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本页只讨论案号、卷宗、证据编号、时间戳、附件、记录目录和检索号如何让事件离开现场进入文件后命，作为制度人称技术的 T4 形式参照；不把案号、证据编号或卷宗形式反向用于裁决《人类投降派》片内事实、现实责任、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、导演意图、生产史或全片终极解释。

# 案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

## 基本对象

编号让事件可找。

也让事件离开它原来的温度。

案号、卷宗号、证据号、时间戳、附件名，让发生过的东西进入可检索的后命。

硬句是：

```text
事件一编号，就开始离开现场。
```

## 人称机制

第三人称被加强。

人、物、话、动作被变成项目。

第六人称接管：检索、排列、归档、引用、调取。

第一人称被延迟保存，但也被文件改写。

## 回到《人类投降派》

这能帮助处理时间码、证据账、片尾名单、MiMo 报告、Wiki 双链和审查控制台。

不要把编号写成理解。

要写：

```text
编号让什么可回看。
编号切掉了什么现场残余。
后来的人如何通过编号再次开口。
```

## 可写硬句

```text
编号不是解释。
编号只是让事件被后来的人找到。
```

## 风险边界

不能把证据编号写成事实结案。

不能让卷宗替现场说完。

更稳的写法是：

```text
编号只证明事件进入后命。
后命不是归还。
```

案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

案号、卷宗与证据编号：事件一编号，就开始离开现场

基本对象

编号让事件可找。

也让事件离开它原来的温度。

案号、卷宗号、证据号、时间戳、附件名，让发生过的东西进入可检索的后命。

硬句是：

事件一编号，就开始离开现场。

人称机制

第三人称被加强。

人、物、话、动作被变成项目。

第六人称接管：检索、排列、归档、引用、调取。

第一人称被延迟保存，但也被文件改写。

回到《人类投降派》

不要把编号写成理解。

要写：

编号让什么可回看。
编号切掉了什么现场残余。
后来的人如何通过编号再次开口。

可写硬句

编号不是解释。
编号只是让事件被后来的人找到。

风险边界

不能把证据编号写成事实结案。

不能让卷宗替现场说完。

更稳的写法是：

编号只证明事件进入后命。
后命不是归还。


旧六锚点退役说明与安全用法

# 旧六锚点退役说明与安全用法

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：本页是 T3 写作与馆务协议，不新增影片事实裁决。旧六锚点作为 T1 可引用台词和 T3 历史入口使用；不得用本页裁决说话人、真实心理、真实关系、consent、现实伤害、梦/现实层级、声源身份或导演单点控制。

# 旧六锚点退役说明与安全用法

## 结论

旧六锚点不删除，但退役。

它们曾经有效，因为尖、痛、容易转述。但从 2026-05-24 的新版复杂锚点系统之后，它们不能再替全片承担主骨架。

```text
旧六 = 历史入口 / 公共传播旧材料 / 尾端症状
新版 = 机制现场 / 组织权换手 / 声画材料链
```

安全使用旧六的唯一原则是：

```text
先说明它是哪条更早机制链的症状，
再引用它的台词。
```

## 旧六列表

```text
01:44:03-14：发呆 / 如果你发呆大家看什么
01:54:02-08：看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊
02:19:36-55：跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演
02:28:34-43：脑子一片空白 / 需要我帮你说吗
02:30:04-02:31:09：谁也看不见你 / 对
02:31:57-59：感谢各位 / 来看我们的演出
```

这些句子仍可作为 T1 台词入口引用。但它们不再回答“全片是什么”，只能帮助进入“某条机制如何抵达尾端症状”。

## 六条安全用法

| 旧锚点 | 当前身份 | 必须回接的机制链 | 安全写法 | 禁写法 |
|---|---|---|---|---|
| `01:44:03-14` 发呆 / 如果你发呆大家看什么 | 公共现场症状 | 开场方位罗盘 -> 数字 `3` 公开化 -> 公开观察机器 | 发呆被大家看见，不是突然发生，而是空间、观众、数字和公开机器已经把“可看位置”布好。 | 全片第一硬锚就是发呆。 |
| `01:54:02-08` 看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊 | 观看参数化的后果 | 记忆穿物 -> 眼镜/散光/光/呼吸/冷热/手位 -> 公开可见判断 | 这里的“看不见”要回接更早的观看参数化：看见不是自然能力，而是一套条件。 | 这说明某人真实心理就是痛苦。 |
| `02:19:36-55` 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 | 流程重锁定触发词 | 场内流程声重锁定 -> 片内伪过去 -> 身体付账 | 跳过能制造省略，但身体随后仍要经过观众、低处材料和重力。 | 跳过证明幕后真的已经演过，或证明何发单源控制。 |
| `02:28:34-43` 脑子一片空白 / 需要我帮你说吗 | 空白代管症状 | 语言迟滞 -> 公开校对 -> 帮说接口 -> 说话权再分配 | 空白不是私人心理被解释，而是被现场命名、公开、代管，并变成可继续推进的接口。 | 这里证明某人临床失控或真实创伤。 |
| `02:30:04-02:31:09` 谁也看不见你 / 对 | 公开观看失败的终端确认 | 方位生成 -> 观看参数化 -> 白布/观众压力 -> 不可见愿望 | “谁也看不见你”要作为最大可见性内部的不可见愿望来写。 | 画面真的让人不可见，或不可见就是保护完成。 |
| `02:31:57-59` 感谢各位 / 来看我们的演出 | 后台声场入口 | 演出结束宣告 -> `4-5` 后台声场 -> `5-结束` 档案静默 | 感谢不是终点，而是台前退出、后台发声和档案封盘的门槛。 | 片尾到这里就结束了，或最后两分钟全黑全静。 |

## 三种允许用法

### 一、作为人性入口

可以用旧六打开读者，因为它们短、准、容易让人进入。

安全公式：

```text
旧六句子
-> 这句话为什么曾经像主锚
-> 但它其实是哪条机制链的尾端
-> 回到更早时间窗
```

示例：

```text
“如果你发呆，大家看什么？”仍然可以作为入口。
但现在要追问：为什么发呆已经能成为大家看的东西？
这个问题必须回到开场方位、数字 3 的公开等待和公开观察机器。
```

### 二、作为症状节点

可以用旧六说明机制抵达了什么症状。

安全公式：

```text
机制链已经运行
-> 旧六句子作为症状出现
-> 句子后事件继续转交
```

示例：

```text
“跳过”不是删除事件，而是让语言制造省略。
真正的锚点是跳过之后身体如何付账。
```

### 三、作为公共传播旧材料

可以在大众传播、影展导语、小红书卡片里引用旧六，但必须带四件东西：

```text
时间码
场面
证据层级
反读/禁写
```

如果只剩一句金句，就不要发布。

## 三种禁止用法

| 禁止用法 | 为什么危险 |
|---|---|
| 把旧六写成全片总结构 | 会把开场、第二部分、第三部分、第五/第六部分全部压扁，让全片重新变成后段痛感摘录。 |
| 用旧六裁决真实心理 | 发呆、痛苦、空白、看不见都只能作为片内状态、台词和现场机制分析，不能诊断真人。 |
| 用旧六替代 T0/T1 证据 | 旧六是强台词入口，不是事实裁判。说话人、声源、consent、现实伤害、分段边界仍要回到 T0/T1。 |

## 坏写法改写

| 坏写法 | 改成 |
|---|---|
| 《人类投降派》最硬的锚点就是“如果你发呆，大家看什么”。 | “如果你发呆，大家看什么”是旧公共入口。当前更硬的问题是：从开场方位到数字 `3` 公开等待，现场如何把发呆做成可被大家看的东西。 |
| “看不见就不痛苦了”说明人物真实痛苦。 | 这句只支持片内痛感与可见性判断。更稳的写法是：观看早已在 `55:00-65:25` 被眼镜、散光、光、呼吸、冷热和手位参数化。 |
| “跳过”证明导演控制了中段。 | “跳过”是片内时间操作词。当前红线是 `02:16:30-02:20:35` 只能写成场内流程声重锁定和分布式组织权，不能写成何发单源控制。 |
| “脑子一片空白”说明她心理崩溃。 | 可写为：空白被现场公开命名，并被“需要我帮你说吗”转成帮说接口。 |
| “谁也看不见你”说明电影终于保护了不可见。 | 可写为：不可见愿望在最大可见性中被保存，但不等于视觉上真正不可见或保护完成。 |
| “感谢各位”就是电影结尾。 | 可写为：感谢各位是台前演出结束宣告，也是进入 `4-5` 后台声场和 `5-结束` 档案静默的门槛。 |

## 给 AGT 的使用提示

以后调用任何 AGT 分析旧六时，应把这段提示贴进去：

```text
旧六锚点已退役，不能作为全片主骨架。
请把旧六只当作历史入口、公共传播旧材料或尾端症状。
每次使用旧六，必须说明：
1. 它回接哪条更早的机制链；
2. 它后面把事件交给谁/什么继续处理；
3. 它有哪些 T0/T1/T2/T3 边界；
4. 它不能裁决哪些事实。
```

## 最小检查表

使用旧六前，先问：

- 有没有给时间码？
- 有没有说明它只是入口/症状，不是主骨架？
- 有没有回接更早的机制锚点？
- 有没有写明事件组织权如何换手？
- 有没有保留反读？
- 有没有避免真实心理、consent、现实伤害和导演单点控制？
- 有没有回到 T0/T1，而不是只靠 T3 概念？

如果以上任意一项没有，旧六就不该被放进正文，只能先留在草稿。

## 下一步

本页之后最该写：

1. [当前图书馆前厅-2026-05-25](/research/hs-fc3f875217423b53) 中列出的 `复杂现场锚点 Evergreen 总表`。
2. `后台声场 T1 窄窗证据账`。
3. `档案静默 T1 窄窗证据账`。
4. `T2 到 T1 待复核队列`。

这些页会继续把旧六从金句中心移到证据与机制中心。

## 相关页面

- [Agency第三轮七路会诊-叙事空间材料心理视觉传播证据](/research/hs-7720394fc62bf06f)
- [Agency第四轮六路专项会诊-声音后电影表演图谱传播红队](/research/hs-6ed14b24e251d5e6)
- [复杂现场锚点Evergreen总表](/research/hs-e8776cdcf8db6439)

旧六锚点退役说明与安全用法

旧六锚点退役说明与安全用法

结论

旧六锚点不删除，但退役。

安全使用旧六的唯一原则是：

先说明它是哪条更早机制链的症状，
再引用它的台词。

旧六列表

六条安全用法

旧锚点 当前身份 必须回接的机制链 安全写法 禁写法

01:44:03-14 发呆 / 如果你发呆大家看什么 公共现场症状 开场方位罗盘 -> 数字 3 公开化 -> 公开观察机器 发呆被大家看见，不是突然发生，而是空间、观众、数字和公开机器已经把“可看位置”布好。 全片第一硬锚就是发呆。

01:54:02-08 看不见就不痛苦了 / 你看起来很痛苦啊 观看参数化的后果 记忆穿物 -> 眼镜/散光/光/呼吸/冷热/手位 -> 公开可见判断 这里的“看不见”要回接更早的观看参数化：看见不是自然能力，而是一套条件。 这说明某人真实心理就是痛苦。

02:19:36-55 跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演 流程重锁定触发词 场内流程声重锁定 -> 片内伪过去 -> 身体付账 跳过能制造省略，但身体随后仍要经过观众、低处材料和重力。 跳过证明幕后真的已经演过，或证明何发单源控制。

02:28:34-43 脑子一片空白 / 需要我帮你说吗 空白代管症状 语言迟滞 -> 公开校对 -> 帮说接口 -> 说话权再分配 空白不是私人心理被解释，而是被现场命名、公开、代管，并变成可继续推进的接口。 这里证明某人临床失控或真实创伤。

02:30:04-02:31:09 谁也看不见你 / 对 公开观看失败的终端确认 方位生成 -> 观看参数化 -> 白布/观众压力 -> 不可见愿望 “谁也看不见你”要作为最大可见性内部的不可见愿望来写。 画面真的让人不可见，或不可见就是保护完成。

02:31:57-59 感谢各位 / 来看我们的演出 后台声场入口 演出结束宣告 -> 4-5 后台声场 -> 5-结束 档案静默 感谢不是终点，而是台前退出、后台发声和档案封盘的门槛。 片尾到这里就结束了，或最后两分钟全黑全静。

三种允许用法

三种允许用法 一、作为人性入口

一、作为人性入口

三种允许用法 一、作为人性入口

可以用旧六打开读者，因为它们短、准、容易让人进入。

三种允许用法 一、作为人性入口

安全公式：

三种允许用法 一、作为人性入口

三种允许用法 一、作为人性入口

示例：

三种允许用法 一、作为人性入口

三种允许用法 二、作为症状节点

二、作为症状节点

三种允许用法 二、作为症状节点

可以用旧六说明机制抵达了什么症状。

三种允许用法 二、作为症状节点

安全公式：

三种允许用法 二、作为症状节点

机制链已经运行
-> 旧六句子作为症状出现
-> 句子后事件继续转交

三种允许用法 二、作为症状节点

示例：

三种允许用法 二、作为症状节点

“跳过”不是删除事件，而是让语言制造省略。
真正的锚点是跳过之后身体如何付账。

三种允许用法 三、作为公共传播旧材料

三、作为公共传播旧材料

三种允许用法 三、作为公共传播旧材料

可以在大众传播、影展导语、小红书卡片里引用旧六，但必须带四件东西：

三种允许用法 三、作为公共传播旧材料

时间码
场面
证据层级
反读/禁写

三种允许用法 三、作为公共传播旧材料

如果只剩一句金句，就不要发布。

三种禁止用法

禁止用法 为什么危险

把旧六写成全片总结构 会把开场、第二部分、第三部分、第五/第六部分全部压扁，让全片重新变成后段痛感摘录。

用旧六裁决真实心理 发呆、痛苦、空白、看不见都只能作为片内状态、台词和现场机制分析，不能诊断真人。

用旧六替代 T0/T1 证据 旧六是强台词入口，不是事实裁判。说话人、声源、consent、现实伤害、分段边界仍要回到 T0/T1。

坏写法改写

坏写法 改成

《人类投降派》最硬的锚点就是“如果你发呆，大家看什么”。 “如果你发呆，大家看什么”是旧公共入口。当前更硬的问题是：从开场方位到数字 3 公开等待，现场如何把发呆做成可被大家看的东西。

“看不见就不痛苦了”说明人物真实痛苦。 这句只支持片内痛感与可见性判断。更稳的写法是：观看早已在 55:00-65:25 被眼镜、散光、光、呼吸、冷热和手位参数化。

“跳过”证明导演控制了中段。 “跳过”是片内时间操作词。当前红线是 02:16:30-02:20:35 只能写成场内流程声重锁定和分布式组织权，不能写成何发单源控制。

“脑子一片空白”说明她心理崩溃。 可写为：空白被现场公开命名，并被“需要我帮你说吗”转成帮说接口。

“谁也看不见你”说明电影终于保护了不可见。 可写为：不可见愿望在最大可见性中被保存，但不等于视觉上真正不可见或保护完成。

“感谢各位”就是电影结尾。 可写为：感谢各位是台前演出结束宣告，也是进入 4-5 后台声场和 5-结束 档案静默的门槛。

给 AGT 的使用提示

以后调用任何 AGT 分析旧六时，应把这段提示贴进去：

最小检查表

使用旧六前，先问：

有没有给时间码？

有没有说明它只是入口/症状，不是主骨架？

有没有回接更早的机制锚点？

有没有写明事件组织权如何换手？

有没有保留反读？

有没有避免真实心理、consent、现实伤害和导演单点控制？

有没有回到 T0/T1，而不是只靠 T3 概念？

如果以上任意一项没有，旧六就不该被放进正文，只能先留在草稿。

下一步

本页之后最该写：

当前图书馆前厅-2026-05-25 中列出的 复杂现场锚点 Evergreen 总表 。

后台声场 T1 窄窗证据账 。

档案静默 T1 窄窗证据账 。

T2 到 T1 待复核队列 。

这些页会继续把旧六从金句中心移到证据与机制中心。

相关页面

Agency第三轮七路会诊-叙事空间材料心理视觉传播证据

Agency第四轮六路专项会诊-声音后电影表演图谱传播红队

复杂现场锚点Evergreen总表