title: 甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

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# 甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：T0 总账决定 J201-J250 的全片句号、时间码、说话人和文本；2026-07-04 exact-line 页提供行级声音与 broad 视觉边界；本页只补 4K 无字幕母文件的逐句中点帧、重点三联帧和分组联系表。可确认项限于水边拥抱、栏杆、水道、反光地面、白布身体、半透明屏障、观众席、塑料棚、近脸、画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、床面/台面、手电/笔/设备候选和公开排练场位置；不得把最后一次见、更大的东西、黑、森林、风、飞、雨、塔台、7号宇航员、心理监测、存在主义危机、理想、爱人或妄想症升级为真实告别、对象显影、真实外景、设备声、无线电声像、太空舱、医学诊断、治疗程序、角色解释完成、配乐或动作完成。

# 甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

返回：[甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-004faa7f3396789a)

## 一句话结论

`J201-J250` 的细视觉底盘确认了水边拥抱、反光地面、白布身体、半透明屏障、观众席、棚内平台、近脸/画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、暗场床面/台面和公开排练场；它不确认真实告别、真实森林、风、飞行、下雨、塔台、宇航舱、通信设备、心理监测仪器、医学诊断、理想/爱人实体或角色解释完成。

这批最稳的读法是：甲瑞的声音不断提出“更大的东西”“森林”“塔台”“宇航员”“心理监测”“理想/爱人”，但画面始终把这些词压回公开观看机器和白布/身体/材料场里。

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 复核范围：`00:57:43,066-01:44:50,733`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260705-jiarui-j201-j250-black-forest-tower-ideal-fine`
- 中点帧：`frames/J201_mid_3463_983.jpg` 到 `frames/J250_mid_6290_383.jpg`，共 50 张。
- 分组联系表：`contact/*-midpoint-contact.jpg`，共 6 张。
- 重点三联帧：`triptychs/*_triptych.jpg`，共 20 组。
- 行级 manifest：`manifest.tsv`，共 50 行。

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## 分组细视觉判断

| 组 | 句号 | 细视觉可确认 | 不能升级成 |
|---|---|---|---|
| 水边最后一次见 | J201-J203 | 夜间水道、树影、栏杆和两人长拥抱；橘黄上衣与深色身体贴近。 | 真实告别、离开完成、关系结案或飞行事实。 |
| 更大的东西 / 黑的地方 | J204-J210 | 反光地面、白布身体、半透明屏障和观众席；低机位把身体和观看区压在同一平面。 | 更大的东西显影、黑的地方成为可见对象或回答反打。 |
| 森林 / 风 / 飞 / 雨 | J211-J218 | 同一反光白布公开空间持续，红橙光和观众席变化可见。 | 真实森林、户外风、飞行、下雨、客厅床单实体或自然外景。 |
| 塔台 / 宇航员 / 心理监测 | J219-J225 | 棚内平台、白衣/白布、黑衣站立、近脸、观众席和光束可见。 | 真实塔台、无线电设备、宇航员舱、通信界面、心理监测仪器或设备声。 |
| 排练调度 / 危机 / 轻松一点 | J226-J237 | 白布棚、画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、近脸、投影/屏幕候选和观众席。 | 心理诊断、排练意图终裁、调位动作完成、治疗程序或配乐。 |
| 理想 / 爱人 / 妄想症 | J238-J250 | 暗场观众、白布床面/台面、手电/笔、近脸投影、白衣身体和画痕脸。 | 理想/爱人实体化、妄想症医学事实、角色解释完成或诊断报告物证。 |

## 重点三联帧

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## 逐句细视觉边界表

| ID | 台词 | 细视觉可确认 | 接触 / 遮挡 / 口型边界 | 不支持 |
|---|---|---|---|---|
| J201 | `为什么每次见你都觉得` | 水边栏杆、树影和长拥抱可见，橘黄上衣贴近深色身体。 | 脸部被拥抱和侧向遮挡，口型不终裁。 | 不支持真实告别或离开完成。 |
| J202 | `都觉得像最后一次见` | 同一水道和栏杆持续，两人仍保持贴近。 | 拥抱持续不等于关系结案。 | 不支持最后一次见成为事实结案。 |
| J203 | `每次见都感觉像最后一次见` | 水边长拥抱仍在，画面不离开岸边。 | 声音给终点感，身体仍在现场。 | 不支持真实飞行、消失或告别完成。 |
| J204 | `对那个更大的东西` | 反光地面、白布身体和观众席同场。 | 口型不终裁；对象没有反打。 | 不支持更大的东西显影。 |
| J205 | `你是怎么感觉的` | 白布身体在右侧，观众席和半透明屏障持续。 | 感觉问句没有心理界面。 | 不支持内心事实或回答完成。 |
| J206 | `对那个` | 反光地面和观看区持续，身体仍被材料场承接。 | 指称词无可见对象。 | 不支持对象被定位。 |
| J207 | `就那个更大的东西` | 低机位反光空间不变，白布身体和观众席清楚。 | 强指称不带来物证。 | 不支持对象实体化。 |
| J208 | `好像在 在` | 白布身体略有位置变化，屏障和观众仍在。 | 迟疑声不裁决口型。 | 不支持空间被说清。 |
| J209 | `很` | 反光场和观众席继续。 | 极短声只作接缝。 | 不支持对象补足。 |
| J210 | `黑的地方` | 画面仍是白布/反光/观众，不进入黑处。 | 黑由声音提出，非画面对象。 | 不支持黑的地方显影。 |
| J211 | `森林里有光` | 反光白布公开空间持续，未见森林外景。 | 声音说森林，画面留在棚内/观看场。 | 不支持真实森林。 |
| J212 | `有风` | 白布身体、观众席和反光地面持续。 | 未见可确认风源或户外风。 | 不支持自然风事实。 |
| J213 | `他变得很轻` | 身体仍被台面/白布/观看结构承接。 | 轻由台词命名，不由画面测量。 | 不支持身体真实变轻。 |
| J214 | `好像要飞起来` | 画面无离地或飞行，仍为白布公开场。 | 中点帧不显示飞行动作。 | 不支持飞行完成。 |
| J215 | `下午阳光最亮的时候` | 棚内反光与红橙光变化可见。 | 光感不等于自然午后外景。 | 不支持真实阳光场景。 |
| J216 | `白色的床单在客厅里` | 白布/床单样材料可见，但仍在公开空间。 | 白布可见不等于客厅实体。 | 不支持客厅床单事实。 |
| J217 | `飘` | 白布材料和反光面持续。 | 飘只在声音里成立。 | 不支持飘动动作完成。 |
| J218 | `要下雨了` | 仍为白布/观众/棚内光场。 | 未见雨、水滴或天气空间。 | 不支持真实下雨。 |
| J219 | `塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员` | 棚内平台、白衣人物、黑衣站立身体和观众席可见。 | 通信口令不等于设备声；口型不终裁。 | 不支持真实塔台或宇航舱。 |
| J220 | `塔台呼叫7号宇航员` | 黑衣身体遮挡前景，塑料棚和近脸局部可见。 | 声音居中，不见通信设备界面。 | 不支持无线电声像。 |
| J221 | `塔台呼叫7号宇航员` | 白衣坐姿人物、白布和黑衣站立人物同场。 | 中点帧只确认棚内关系。 | 不支持太空场面。 |
| J222 | `已经失联一整天了` | 白衣坐姿、白布身体和黑衣站立人物可见。 | 失联是口令叙述，不是设备状态。 | 不支持真实通信中断。 |
| J223 | `你为什么一天没有回复` | 平台上多人与观众席同场。 | 回复缺口在声音里，不是可见接口。 | 不支持真实通信界面。 |
| J224 | `请上传你的心理监测报告` | 白衣近脸、手部和近身身体可见。 | 近脸不等于监测仪器。 | 不支持心理监测设备或诊断报告。 |
| J225 | `你应该更开心一点` | 黄点/画痕近脸和棚内光束可见。 | 表情不可稳定诊断。 | 不支持心理状态裁决。 |
| J226 | `你们两个太情绪化了` | 白布身体近景，胸前画痕可见。 | 情绪化是台词判断，非心理读数。 | 不支持心理诊断。 |
| J227 | `到时候演的时候可以收一点` | 白布身体和棚内材料持续。 | 指令不证明排练意图终裁。 | 不支持动作完成或表演裁决。 |
| J228 | `往中间坐一坐` | 白衣近脸、手部和强光棚面可见。 | 中点帧不裁决坐动完成。 | 不支持调位完成。 |
| J229 | `往中间坐一坐` | 暗场多人位置和灯光持续。 | 重复指令只加压位置。 | 不支持对方已坐到位。 |
| J230 | `往中间坐一坐` | 黑衣近身前景，背景坐姿人物可见。 | 口型/声源不做终裁。 | 不支持调度完成。 |
| J231 | `第二幕要画画了` | 白衣背影、白布棚和观众席可见。 | 第二幕是流程命名，不是场景切换完成。 | 不支持画画动作已完成。 |
| J232 | `他陷入了存在主义危机` | 近脸、投影/屏幕候选和棚内材料可见。 | 危机词不等于医学或哲学事实。 | 不支持心理诊断。 |
| J233 | `不然该干嘛` | 暗部近脸和塑料棚持续。 | 问句不生成行动方案。 | 不支持解决方案出现。 |
| J234 | `轻松一点啊` | 白衣人物在暗场近中景，观众席在后。 | 轻松是指令，不是情绪读数。 | 不支持治疗效果。 |
| J235 | `轻松一点啦` | 同一暗场白布和观众席持续。 | 声音强弱不等于心理改变。 | 不支持情绪变轻。 |
| J236 | `轻松一点啊` | 暗场近脸和背景观众持续。 | 口型不终裁。 | 不支持轻松动作完成。 |
| J237 | `唉 应该轻松一点` | 白衣人物侧方，白布棚和观众席清楚。 | 叹声不等于退败或结案。 | 不支持心理事实。 |
| J238 | `我们排练的时候不是挺开心的吗` | 暗场观众、白布棚和台面远景可见。 | 开心是回指/评价，非可见心理。 | 不支持排练记忆事实终裁。 |
| J239 | `这一幕讲的是` | 白布棚和观众席暗场持续。 | 解释入口不等于解释完成。 | 不支持戏剧意义闭合。 |
| J240 | `男演员` | 暗场白布/观众席仍在。 | 角色名不改写现实身份。 | 不支持身份裁决。 |
| J241 | `要在他的理想和爱人之间做出选择` | 暗部床面/白布轮廓可见。 | 理想/爱人未实体化。 | 不支持选择完成。 |
| J242 | `继续给大家解释` | 暗场身体、白布和低位台面可见。 | 继续解释是话轮调度。 | 不支持解释已被接受。 |
| J243 | `然后呢` | 白布床面、手部、笔/手电候选和画痕材料可见。 | 问句只打开下一轮。 | 不支持叙事闭合。 |
| J244 | `哈哈哈` | 近身白布床面和低位身体可见。 | 笑声不等于胜利或轻松事实。 | 不支持关系结案。 |
| J245 | `又不是我磕` | 黑衣/白布床面近身，身体被遮挡。 | 磕字不生成动作物证。 | 不支持动作完成。 |
| J246 | `我觉得我们应该把重点放在戏上` | 白衣人物暗场站/坐，粉紫光和观众隐约可见。 | 重点转戏是台词命名。 | 不支持排练秩序恢复。 |
| J247 | `你的心理监测报告` | 白衣半身、裤面细节、背后支架/灯具候选可见。 | 不见监测仪器或报告界面。 | 不支持真实心理报告。 |
| J248 | `还有妄想症` | 强近脸、画痕/投影覆盖脸部，观众在后。 | 近脸可见不等于诊断成立。 | 不支持医学事实。 |
| J249 | `然后` | 黑衣画痕近脸，观众席与棚内空间在后。 | 连接词不新增事实。 | 不支持解释闭合。 |
| J250 | `这个角色` | 白布身体近景，台面/白布材料在下方。 | 角色词只在排练文本内生效。 | 不支持现实身份定案。 |

## 与 exact-line 页关系

本页接在 [2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核](/research/hs-1e7726eca30b0ca3) 后使用：exact-line 页负责行级声音 mean/max 与 broad 边界；本页负责逐句中点帧、重点三联帧和分组联系表的细视觉边界。两页合用后，`J201-J250` 可以稳定写成“水边终点感、梦像词、通信口令和排练解释都被压回公开白布/身体/观看场”，不能写成真实外景、真实塔台、真实诊断或角色解释完成。

## 回填建议

- [甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-004faa7f3396789a)：在 T1 底盘和回填说明中接入本页；既有逐句视觉/声音表可保留，但应明确新增的是首轮细视觉、对象不兑现和设备/诊断禁写来源。
- 甲瑞阿蒙T1单句强读高风险队列-回执代说黑线身体与继续接口-2026-07-02（馆内参考，未随本文公开）：把 `J201-J250` 从“只有 exact-line + broad T1”推进为首轮细视觉已接入。
- 四主角T1精修下一批队列-逐帧口型接触遮挡声画不同步-2026-07-04（馆内参考，未随本文公开）：`P1-FINE-J-03` 的前半完成，需与 `J251-J300` 后半合并标记完成。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![J201_mid_3463_983.jpg](/research/images/8b0e837883adcd49ea50.webp)

![J250_mid_6290_383.jpg](/research/images/c446af10e47465135aa4.webp)

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text: 甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

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headingPath: 甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

text: 返回： 甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27

text: 一句话结论

text: J201-J250 的细视觉底盘确认了水边拥抱、反光地面、白布身体、半透明屏障、观众席、棚内平台、近脸/画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、暗场床面/台面和公开排练场；它不确认真实告别、真实森林、风、飞行、下雨、塔台、宇航舱、通信设备、心理监测仪器、医学诊断、理想/爱人实体或角色解释完成。

text: 片源与资产

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text: 片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

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text: 中点帧： frames/J201_mid_3463_983.jpg 到 frames/J250_mid_6290_383.jpg ，共 50 张。

text: 分组联系表： contact/*-midpoint-contact.jpg ，共 6 张。

text: 重点三联帧： triptychs/*_triptych.jpg ，共 20 组。

text: 行级 manifest： manifest.tsv ，共 50 行。

text: 分组细视觉判断

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text: 组 句号 细视觉可确认 不能升级成

text: 水边最后一次见 J201-J203 夜间水道、树影、栏杆和两人长拥抱；橘黄上衣与深色身体贴近。 真实告别、离开完成、关系结案或飞行事实。

text: 更大的东西 / 黑的地方 J204-J210 反光地面、白布身体、半透明屏障和观众席；低机位把身体和观看区压在同一平面。 更大的东西显影、黑的地方成为可见对象或回答反打。

text: 森林 / 风 / 飞 / 雨 J211-J218 同一反光白布公开空间持续，红橙光和观众席变化可见。 真实森林、户外风、飞行、下雨、客厅床单实体或自然外景。

text: 塔台 / 宇航员 / 心理监测 J219-J225 棚内平台、白衣/白布、黑衣站立、近脸、观众席和光束可见。 真实塔台、无线电设备、宇航员舱、通信界面、心理监测仪器或设备声。

text: 排练调度 / 危机 / 轻松一点 J226-J237 白布棚、画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、近脸、投影/屏幕候选和观众席。 心理诊断、排练意图终裁、调位动作完成、治疗程序或配乐。

text: 理想 / 爱人 / 妄想症 J238-J250 暗场观众、白布床面/台面、手电/笔、近脸投影、白衣身体和画痕脸。 理想/爱人实体化、妄想症医学事实、角色解释完成或诊断报告物证。

text: 重点三联帧

text: 逐句细视觉边界表

text: ID 台词 细视觉可确认 接触 / 遮挡 / 口型边界 不支持

text: J201 为什么每次见你都觉得 水边栏杆、树影和长拥抱可见，橘黄上衣贴近深色身体。 脸部被拥抱和侧向遮挡，口型不终裁。 不支持真实告别或离开完成。

text: J202 都觉得像最后一次见 同一水道和栏杆持续，两人仍保持贴近。 拥抱持续不等于关系结案。 不支持最后一次见成为事实结案。

text: J203 每次见都感觉像最后一次见 水边长拥抱仍在，画面不离开岸边。 声音给终点感，身体仍在现场。 不支持真实飞行、消失或告别完成。

text: J204 对那个更大的东西 反光地面、白布身体和观众席同场。 口型不终裁；对象没有反打。 不支持更大的东西显影。

text: J205 你是怎么感觉的 白布身体在右侧，观众席和半透明屏障持续。 感觉问句没有心理界面。 不支持内心事实或回答完成。

text: J206 对那个 反光地面和观看区持续，身体仍被材料场承接。 指称词无可见对象。 不支持对象被定位。

text: J207 就那个更大的东西 低机位反光空间不变，白布身体和观众席清楚。 强指称不带来物证。 不支持对象实体化。

text: J208 好像在 在 白布身体略有位置变化，屏障和观众仍在。 迟疑声不裁决口型。 不支持空间被说清。

text: J209 很 反光场和观众席继续。 极短声只作接缝。 不支持对象补足。

text: J210 黑的地方 画面仍是白布/反光/观众，不进入黑处。 黑由声音提出，非画面对象。 不支持黑的地方显影。

text: J211 森林里有光 反光白布公开空间持续，未见森林外景。 声音说森林，画面留在棚内/观看场。 不支持真实森林。

text: J212 有风 白布身体、观众席和反光地面持续。 未见可确认风源或户外风。 不支持自然风事实。

text: J213 他变得很轻 身体仍被台面/白布/观看结构承接。 轻由台词命名，不由画面测量。 不支持身体真实变轻。

text: J214 好像要飞起来 画面无离地或飞行，仍为白布公开场。 中点帧不显示飞行动作。 不支持飞行完成。

text: J215 下午阳光最亮的时候 棚内反光与红橙光变化可见。 光感不等于自然午后外景。 不支持真实阳光场景。

text: J216 白色的床单在客厅里 白布/床单样材料可见，但仍在公开空间。 白布可见不等于客厅实体。 不支持客厅床单事实。

text: J217 飘 白布材料和反光面持续。 飘只在声音里成立。 不支持飘动动作完成。

text: J218 要下雨了 仍为白布/观众/棚内光场。 未见雨、水滴或天气空间。 不支持真实下雨。

text: J219 塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员 棚内平台、白衣人物、黑衣站立身体和观众席可见。 通信口令不等于设备声；口型不终裁。 不支持真实塔台或宇航舱。

text: J220 塔台呼叫7号宇航员 黑衣身体遮挡前景，塑料棚和近脸局部可见。 声音居中，不见通信设备界面。 不支持无线电声像。

text: J221 塔台呼叫7号宇航员 白衣坐姿人物、白布和黑衣站立人物同场。 中点帧只确认棚内关系。 不支持太空场面。

text: J222 已经失联一整天了 白衣坐姿、白布身体和黑衣站立人物可见。 失联是口令叙述，不是设备状态。 不支持真实通信中断。

text: J223 你为什么一天没有回复 平台上多人与观众席同场。 回复缺口在声音里，不是可见接口。 不支持真实通信界面。

text: J224 请上传你的心理监测报告 白衣近脸、手部和近身身体可见。 近脸不等于监测仪器。 不支持心理监测设备或诊断报告。

text: J225 你应该更开心一点 黄点/画痕近脸和棚内光束可见。 表情不可稳定诊断。 不支持心理状态裁决。

text: J226 你们两个太情绪化了 白布身体近景，胸前画痕可见。 情绪化是台词判断，非心理读数。 不支持心理诊断。

text: J227 到时候演的时候可以收一点 白布身体和棚内材料持续。 指令不证明排练意图终裁。 不支持动作完成或表演裁决。

text: J228 往中间坐一坐 白衣近脸、手部和强光棚面可见。 中点帧不裁决坐动完成。 不支持调位完成。

text: J229 往中间坐一坐 暗场多人位置和灯光持续。 重复指令只加压位置。 不支持对方已坐到位。

text: J230 往中间坐一坐 黑衣近身前景，背景坐姿人物可见。 口型/声源不做终裁。 不支持调度完成。

text: J231 第二幕要画画了 白衣背影、白布棚和观众席可见。 第二幕是流程命名，不是场景切换完成。 不支持画画动作已完成。

text: J232 他陷入了存在主义危机 近脸、投影/屏幕候选和棚内材料可见。 危机词不等于医学或哲学事实。 不支持心理诊断。

text: J233 不然该干嘛 暗部近脸和塑料棚持续。 问句不生成行动方案。 不支持解决方案出现。

text: J234 轻松一点啊 白衣人物在暗场近中景，观众席在后。 轻松是指令，不是情绪读数。 不支持治疗效果。

text: J235 轻松一点啦 同一暗场白布和观众席持续。 声音强弱不等于心理改变。 不支持情绪变轻。

text: J236 轻松一点啊 暗场近脸和背景观众持续。 口型不终裁。 不支持轻松动作完成。

text: J237 唉 应该轻松一点 白衣人物侧方，白布棚和观众席清楚。 叹声不等于退败或结案。 不支持心理事实。

text: J238 我们排练的时候不是挺开心的吗 暗场观众、白布棚和台面远景可见。 开心是回指/评价，非可见心理。 不支持排练记忆事实终裁。

text: J239 这一幕讲的是 白布棚和观众席暗场持续。 解释入口不等于解释完成。 不支持戏剧意义闭合。

text: J240 男演员 暗场白布/观众席仍在。 角色名不改写现实身份。 不支持身份裁决。

text: J241 要在他的理想和爱人之间做出选择 暗部床面/白布轮廓可见。 理想/爱人未实体化。 不支持选择完成。

text: J242 继续给大家解释 暗场身体、白布和低位台面可见。 继续解释是话轮调度。 不支持解释已被接受。

text: J243 然后呢 白布床面、手部、笔/手电候选和画痕材料可见。 问句只打开下一轮。 不支持叙事闭合。

text: J244 哈哈哈 近身白布床面和低位身体可见。 笑声不等于胜利或轻松事实。 不支持关系结案。

text: J245 又不是我磕 黑衣/白布床面近身，身体被遮挡。 磕字不生成动作物证。 不支持动作完成。

text: J246 我觉得我们应该把重点放在戏上 白衣人物暗场站/坐，粉紫光和观众隐约可见。 重点转戏是台词命名。 不支持排练秩序恢复。

text: J247 你的心理监测报告 白衣半身、裤面细节、背后支架/灯具候选可见。 不见监测仪器或报告界面。 不支持真实心理报告。

text: J248 还有妄想症 强近脸、画痕/投影覆盖脸部，观众在后。 近脸可见不等于诊断成立。 不支持医学事实。

text: J249 然后 黑衣画痕近脸，观众席与棚内空间在后。 连接词不新增事实。 不支持解释闭合。

text: J250 这个角色 白布身体近景，台面/白布材料在下方。 角色词只在排练文本内生效。 不支持现实身份定案。

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text: 本页接在 2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核 后使用：exact-line 页负责行级声音 mean/max 与 broad 边界；本页负责逐句中点帧、重点三联帧和分组联系表的细视觉边界。两页合用后， J201-J250 可以稳定写成“水边终点感、梦像词、通信口令和排练解释都被压回公开白布/身体/观看场”，不能写成真实外景、真实塔台、真实诊断或角色解释完成。

text: 回填建议

text: 甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27 ：在 T1 底盘和回填说明中接入本页；既有逐句视觉/声音表可保留，但应明确新增的是首轮细视觉、对象不兑现和设备/诊断禁写来源。

text: 甲瑞阿蒙T1单句强读高风险队列-回执代说黑线身体与继续接口-2026-07-02（馆内参考，未随本文公开）：把 J201-J250 从“只有 exact-line + broad T1”推进为首轮细视觉已接入。

text: 四主角T1精修下一批队列-逐帧口型接触遮挡声画不同步-2026-07-04（馆内参考，未随本文公开）： P1-FINE-J-03 的前半完成，需与 J251-J300 后半合并标记完成。

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title: 全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

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# 全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页综合 P3 第二十、第二十二至二十四、第二十七、第二十九至三十二窗，以及 P4 眼睛线、低处材料线、声音边界线和真假/感受法庭线，只提出身体标记/伤疤/白布残体的全片机制；不得把身体标记、伤疤、红黑线、白布或片尾残体写成医学判断、现实伤害事实、完整授权、真实不可见或单一象征。

# 全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

## 一句话结论

《人类投降派》的身体不是“最后真实”本身，而是一种不断被改写的记录介质。观看压力先落成胸口蓝色眼状标记；外界推力再落成脸部红线、手腕黑线、破裙子和走路审问；蒙眼围打后的破口被伤疤话术治疗化；跳过之后，身体替被跳过的中间付账；白布把身体改成不可读但可发声的壳；最后片尾把白布残体、观众、工作台、名单、场地和近静尾段一起归档。

```text
每一双眼睛
-> 胸口蓝色眼状身体标记
-> 感受/真假争执贴到身体表面
-> 脸部红线 / 手腕黑线 / 破裙子 / 变轻了吗
-> 赤膊黑线身体进入游戏和抓人裁决
-> 蒙眼围打后的身体破口
-> 伤疤话术接管
-> 导演位增殖和强声挑战
-> 跳过后的身体过桥
-> 切断感觉 / 空白 / 漏词
-> 白布发声壳
-> 不可见确认中的白布残体和 T0 空窗身体
-> 片尾名单和近静封盘
```

这条线的关键是：身体不断被要求替语言、观看、真实、拒绝、不可见和结束保存证据。但它保存证据，不等于它给出最终真相。

## 声音底盘

| 位置 | P3/T1 指标 | 身体线读法 |
|---|---:|---|
| `96:00-97:00` 真假核心分钟 | mean=`-17.8dB` | 胸口眼状标记不是安静符号，而在强声真假法庭中承压。 |
| `96:24-96:47` 拍电影/假的链 | mean=`-16.0dB` | 活动清单和身体标记同场，身体不是胜诉地。 |
| `105:00-110:00` 材料法庭 | full mean=`-23.8dB` | 红线、黑线、破裙、脱掉和走路审问把外力落到身体材料。 |
| `105:55-106:06` 真实/遇不见链 | mean=`-17.0dB` | 真实凭据问题回到强声，并由身体材料承接。 |
| `115:00-120:00` 游戏接手 | full mean=`-21.8dB` | 黑线身体、奔跑、抓人、规则争议把身体动作交给语言裁决。 |
| `130:00-135:05` 伤疤/导演/挑战 | full mean=`-12.0dB` | 伤疤话术不是本窗最高声点，后续导演位和挑战更强。 |
| `131:37-131:56` 伤疤揭开 | mean=`-18.0dB` | 伤疤是话术接管，不是可确认伤口显影。 |
| `140:28-142:01` 身体过桥 | mean=`-23.0dB` | `跳过` 后不是无事件，而是有声身体路线。 |
| `143:48-144:02` 未揭示处 | mean=`-16.2dB` | 空白被改成缺口，缺口被推回身体/观众空间。 |
| `145:00-150:07` 白布段 | full mean=`-13.4dB` | 白布不是安静隐身，而是强声发声壳。 |
| `148:45-149:24` 帮说/代说 | mean=`-8.9dB` | 身体越不可读，代说越强声化。 |
| `150:05-155:00` 结束前窗 | full mean=`-11.5dB` | 不可见确认和 T0 空窗都不是静默退出。 |
| `151:10-151:55` T0 空窗 | mean=`-8.7dB` | 无台词处仍由身体、观众、白布、工作台和声场运转。 |
| `155:00-156:32.49` 片尾末段 | full mean=`-19.5dB`，最终近静 mean=`-91.0dB` | 归档先有制作/场地/鸣谢声床，最后才接近静默。 |

声音上要守住一个底线：身体线不是“越受伤越静”。很多最关键的身体段反而是高压声场、公开声床或无 T0 但有声的现场。

## 1. 身体眼状标记不是象征结案

第十九窗让 `每一双眼睛都在看着我` 成为说话压力；第二十窗把这个观看压力落到身体表面。4K 复核确认：阿蒙/黄蒙胸口有蓝色眼状标记，带有手绘外轮廓、内部粗糙填充和贴近身体的笔触。

但它不能被写成单一象征，也不能被写成心理物证。更稳的功能是：

```text
外部观看压力
-> 身体表面标记
-> 真实/假争执必须贴着被观看身体说
```

`我感受不到 / 没有`、`可是我已经很尽力了`、`但都都是假的`、`这不是假的 / 可我是真的` 都在这个身体标记场里发生。身体因此不是最终真实，而是被要求提交真实的界面。

## 2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

`105:00-110:00` 把身体标记从观看压力推进到 [材料法庭](/research/hs-83609f36b52e3daa)。第三幕需要蜕变，但人物说 `我什么也不想 / 我就这样坐着`。现场于是寻找 `外界推力`，但这个推力没有停在剧作词里，而是落到身体和衣物：

```text
脸部红线
-> 手腕/手臂/腿部黑线
-> 破裙子
-> 走路不会
-> 可以脱掉
-> 变轻了吗
```

选择在这里不再是抽象自由。`你可以选择把它脱掉` 马上被 `变轻了吗` 审问。身体被迫替选择回答：衣物脱掉以后有没有轻，走路有没有变，黑线和塑料低地有没有让外力变成可见事实。

所以身体线的第二条规则是：

```text
一旦语言说“选择”，
电影会问身体有没有真的变轻。
```

## 3. 游戏里的身体也需要语言裁决

`115:00-120:00` 看似转入游戏，身体开始跑、蹲、爬、抓。但游戏没有让身体动作自己成为事实。

P3 第二十四窗确认：甲瑞赤膊黑线身体在斜坡、平台、台阶和低处材料间奔跑；白衣眼形图案人物和子丑黄点脸进入游戏；观众席被反复放入画面。可是规则争议马上出现：

```text
我输了 / 你输了
他还没有抓到你
他没有抓我
```

身体动作需要语言判定，观众席让这个判定公开化。也就是说，身体不是天然证据；它必须被裁决系统读出来，才被允许成为结果。

这和真假/感受法庭线完全相邻：感受不能自己成立，身体动作也不能自己成立。它们都要经过现场的语言/观看机器。

## 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

`130:00-135:05` 是身体线的另一个关键点。蒙眼围打和朋友裁决之后，甲瑞说 `你太过分了`。这本来可以打开责任问题，但子丑马上接成：

```text
伤疤得揭开才能好
不能一直捂着
长脓了
揭开喽
```

4K 页面明确给出边界：画面不交出可确认伤口或治疗动作；它给的是低处白布/白色平台、灰色隔板、观众高位、近身遮挡和身体/材料边界。[伤疤话术接管](/research/hs-a89346fd836e0986) 命名的不是一个伤口事实，而是一套把控诉治疗化的话术。

声音也不能把伤疤写成高潮。`伤疤揭开` mean=`-18.0dB`，低于朋友/改悔、何发让 Ricky 下去、四个导演、下去拒绝和杀意挑战。伤疤话术的功能不是声压最高，而是换轨：

```text
你太过分了
-> 伤疤得揭开才能好
-> 这件事情不是最主要的
-> 继续吧
```

痛苦被话术化，话术又被流程化。身体破口没有被处理，只被改造成继续流程的理由。

## 5. 导演位和挑战把身体破口公开化

伤疤话术之后，何发让 Ricky 下去，场内又把导演位拆成多个位置：

```text
总导演
真正导演
电影里的导演
戏剧里的导演
不知道哪来的导演
四个导演
```

这不是身体线的旁支。它说明：身体破口一旦不能被伤疤话术解决，就被交给导演/观众/流程位置。Ricky 的 `我就不下` 把身体从“可被降为观众”里顶回来；`你让我演这戏才来的` 又把身体进入现场的责任打回发起位置。

最后 `杀了我吧 / 有本事就杀了我` 也不能写成现实伤害事实。它是身体线里的强声极限：当朋友、伤疤、导演位都不能处理身体破口，现场只剩挑战语法把力继续推走。

## 6. 跳过之后，身体替中间付账

`135-140` 说 `跳过 / 演过了 / 没必要演`，看似把中间改成伪过去。`140-145` 立刻证明，身体不能被跳过。

`来` 之后，甲瑞身体从低位关系中起身，穿过观众、白塑料、灰台面、脚底、黑裤、小物和低处平台。`140:28-142:01` 的 body bridge mean=`-23.0dB`，不是静音空白。

[身体作为记录介质](/research/hs-c85149be642b1d5b) 在这里最准确：流程词可以说“演过了”，但身体必须走过被跳过的路径。

```text
语言跳过中间；
身体把中间重新交回来。
```

这也是为什么后面会接 `切断感觉 / 没有想什么 / 未揭示处 / 大脑一片空白 / 漏掉好多词`。身体过桥之后，现场开始追讨语言账。身体和语言互相补账，却都没有真正释放人物。

## 7. 白布把身体改成发声壳

`145:00-150:07` 是身体线最强的一次格式转换。

甲瑞说 `我 / 不想说` 后，拒绝没有终止流程。子丑把拒绝转到孤城、石头、徐锦江、石碑和脑子有病；随后白布进入。布被提起、拖动、覆盖，形成锥体、块面、褶皱和半透明层。

[白布发声壳](/research/hs-69198c75a7986398) 的定义在这里非常准：白布不是让身体消失，而是让身体从可读的人变成可发声的壳。

```text
脸和身体边界被遮住
-> 布面成为画面主体
-> 说话权转交给帮说接口
-> 不可见愿望被强声保存
```

声音上，`145:00-150:07` full mean=`-13.4dB`，`say_proxy_14845_14924` mean=`-8.9dB`，`release_fun_14939_14958` mean=`-5.7dB`。白布越占画面，声音越强。不可见不是安静退场，而是强声发声壳。

这里的边界也最重要：`说` 是最小转交，不是完整授权；白布下真实状态不闭合；`谁也看不见你` 不是画面事实。

## 8. 不可见确认没有取消白布残体

`150:05-155:00` 继续证明不可见不是兑现。

`谁也看不见你` 刚说出，画面仍给白布极近景、布面污印/线痕、褶皱、半透明层、出口灯和阿蒙位置。随后镜头进入工作台、电脑、设备、观众、黄三角警示牌和甲瑞所在位置。

最关键的是 `151:10-151:55`：T0 台词空窗 mean=`-8.7dB`。台词停了，现场没停。赤膊黑线身体、观众席、阶梯观看面、白布、暗部遮挡和工作台继续运转。

所以这段身体线不能写成“人终于不可见”。更稳的句子是：

```text
不可见愿望被说出来以后，
电影反而保存了它失败的身体残体。
```

## 9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

`155:00-156:32.49` 进入片尾末段。制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、p4 theater 标志和黑场依次出现。最后确实走向近静：`156:12-156:32.49` mean=`-91.0dB`。

但片尾不是从 `155:00` 开始全黑全静。`155:00-155:30` 制作团队/拍摄场地 mean=`-15.6dB`；`155:30-156:00` 特别鸣谢/观众感谢 mean=`-21.8dB`。身体线在这里换成归档格式：不再是胸口标记、红线黑线、伤疤话术或白布块面，而是名单、场地、团队、观众、标志和近静声床。

归档没有擦除身体。它把身体经历转成可索引的最后界面。

## 和其他 P4 专题的关系

| 相邻线 | 身体标记/伤疤线的接口 |
|---|---|
| 眼睛线 | `每一双眼睛` 最后落成胸口眼状身体标记。 |
| 低处材料线 | 红线、黑线、破裙、白布、塑料和黑场让身体进入材料法庭。 |
| 声音线 | 白布和 T0 空窗证明身体不可读时，声音反而更强。 |
| 真假/感受线 | 感受、真假、反假、真实观看失败都必须贴到身体上说。 |
| 导演/观众位线 | 身体破口被导演位和观众位置公开化，不能回到私人伤口。 |
| 编号线 | 片尾把身体和劳动转成名单、职能、场地和观众感谢。 |

## 方法口径

| 现象 | 稳写法 | 禁写法 |
|---|---|---|
| 胸口蓝色眼状标记 | 观看压力的身体界面 | 唯一象征、心理物证、真实伤害事实 |
| 红线/黑线/破裙 | 外界推力落到材料法庭 | 医学判断、暴力事实、自由选择完成 |
| 游戏身体 | 身体动作需要语言裁决 | 身体动作自然等于规则事实 |
| 伤疤话术 | 控诉被治疗化话术接管 | 现实治疗原则、真实伤口显影 |
| 身体过桥 | 跳过之后身体替中间付账 | 无台词所以无事件 |
| 白布 | 身体变成不可读发声壳 | 隐身、消失、完整授权或完整被迫 |
| T0 空窗身体 | 台词停但身体/观众/工作台继续运行 | 沉默结案 |
| 片尾名单 | 身体残余和制作劳动被归档 | 片尾回头裁决全部身份或擦除现场 |

## 最终公式

```text
身体不是答案；
身体是被迫保存答案失败的地方。

眼睛落到身体，
选择落到身体，
伤疤话术落到身体，
跳过落到身体，
不想说落到白布身体，
不可见落到白布残体，
结束落到片尾归档。
```

这条线让整部电影更清楚：人物不是在最后交出“真实身体”，而是在每一次语言、观看和流程失败后，被要求把失败继续留在身体上。

headingPath: 全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

text: 全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

text: 一句话结论

kind: pre

text: 声音底盘

text: 位置 P3/T1 指标 身体线读法

text: 96:00-97:00 真假核心分钟 mean= -17.8dB 胸口眼状标记不是安静符号，而在强声真假法庭中承压。

text: 96:24-96:47 拍电影/假的链 mean= -16.0dB 活动清单和身体标记同场，身体不是胜诉地。

text: 105:00-110:00 材料法庭 full mean= -23.8dB 红线、黑线、破裙、脱掉和走路审问把外力落到身体材料。

text: 105:55-106:06 真实/遇不见链 mean= -17.0dB 真实凭据问题回到强声，并由身体材料承接。

text: 115:00-120:00 游戏接手 full mean= -21.8dB 黑线身体、奔跑、抓人、规则争议把身体动作交给语言裁决。

text: 130:00-135:05 伤疤/导演/挑战 full mean= -12.0dB 伤疤话术不是本窗最高声点，后续导演位和挑战更强。

text: 131:37-131:56 伤疤揭开 mean= -18.0dB 伤疤是话术接管，不是可确认伤口显影。

text: 140:28-142:01 身体过桥 mean= -23.0dB 跳过 后不是无事件，而是有声身体路线。

text: 143:48-144:02 未揭示处 mean= -16.2dB 空白被改成缺口，缺口被推回身体/观众空间。

text: 145:00-150:07 白布段 full mean= -13.4dB 白布不是安静隐身，而是强声发声壳。

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text: 150:05-155:00 结束前窗 full mean= -11.5dB 不可见确认和 T0 空窗都不是静默退出。

text: 151:10-151:55 T0 空窗 mean= -8.7dB 无台词处仍由身体、观众、白布、工作台和声场运转。

text: 155:00-156:32.49 片尾末段 full mean= -19.5dB ，最终近静 mean= -91.0dB 归档先有制作/场地/鸣谢声床，最后才接近静默。

headingPath: 1. 身体眼状标记不是象征结案

text: 1. 身体眼状标记不是象征结案

headingPath: 1. 身体眼状标记不是象征结案

text: 第十九窗让 每一双眼睛都在看着我 成为说话压力；第二十窗把这个观看压力落到身体表面。4K 复核确认：阿蒙/黄蒙胸口有蓝色眼状标记，带有手绘外轮廓、内部粗糙填充和贴近身体的笔触。

headingPath: 1. 身体眼状标记不是象征结案

text: 但它不能被写成单一象征，也不能被写成心理物证。更稳的功能是：

headingPath: 1. 身体眼状标记不是象征结案

text:
外部观看压力
-> 身体表面标记
-> 真实/假争执必须贴着被观看身体说

headingPath: 1. 身体眼状标记不是象征结案

text: 我感受不到 / 没有 、 可是我已经很尽力了 、 但都都是假的 、 这不是假的 / 可我是真的 都在这个身体标记场里发生。身体因此不是最终真实，而是被要求提交真实的界面。

headingPath: 2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

text: 2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

headingPath: 2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

text: 105:00-110:00 把身体标记从观看压力推进到 材料法庭 。第三幕需要蜕变，但人物说 我什么也不想 / 我就这样坐着 。现场于是寻找 外界推力 ，但这个推力没有停在剧作词里，而是落到身体和衣物：

headingPath: 2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

headingPath: 2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

text: 选择在这里不再是抽象自由。 你可以选择把它脱掉 马上被 变轻了吗 审问。身体被迫替选择回答：衣物脱掉以后有没有轻，走路有没有变，黑线和塑料低地有没有让外力变成可见事实。

headingPath: 2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

text: 所以身体线的第二条规则是：

headingPath: 2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

text:
一旦语言说“选择”，
电影会问身体有没有真的变轻。

headingPath: 3. 游戏里的身体也需要语言裁决

text: 3. 游戏里的身体也需要语言裁决

headingPath: 3. 游戏里的身体也需要语言裁决

text: 115:00-120:00 看似转入游戏，身体开始跑、蹲、爬、抓。但游戏没有让身体动作自己成为事实。

headingPath: 3. 游戏里的身体也需要语言裁决

headingPath: 3. 游戏里的身体也需要语言裁决

text:
我输了 / 你输了
他还没有抓到你
他没有抓我

headingPath: 3. 游戏里的身体也需要语言裁决

headingPath: 3. 游戏里的身体也需要语言裁决

headingPath: 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

text: 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

headingPath: 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

text: 130:00-135:05 是身体线的另一个关键点。蒙眼围打和朋友裁决之后，甲瑞说 你太过分了 。这本来可以打开责任问题，但子丑马上接成：

headingPath: 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

text:
伤疤得揭开才能好
不能一直捂着
长脓了
揭开喽

headingPath: 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

text: 4K 页面明确给出边界：画面不交出可确认伤口或治疗动作；它给的是低处白布/白色平台、灰色隔板、观众高位、近身遮挡和身体/材料边界。 伤疤话术接管 命名的不是一个伤口事实，而是一套把控诉治疗化的话术。

headingPath: 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

text: 声音也不能把伤疤写成高潮。 伤疤揭开 mean= -18.0dB ，低于朋友/改悔、何发让 Ricky 下去、四个导演、下去拒绝和杀意挑战。伤疤话术的功能不是声压最高，而是换轨：

headingPath: 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

text:
你太过分了
-> 伤疤得揭开才能好
-> 这件事情不是最主要的
-> 继续吧

headingPath: 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

text: 痛苦被话术化，话术又被流程化。身体破口没有被处理，只被改造成继续流程的理由。

headingPath: 5. 导演位和挑战把身体破口公开化

text: 5. 导演位和挑战把身体破口公开化

headingPath: 5. 导演位和挑战把身体破口公开化

text: 伤疤话术之后，何发让 Ricky 下去，场内又把导演位拆成多个位置：

headingPath: 5. 导演位和挑战把身体破口公开化

text:
总导演
真正导演
电影里的导演
戏剧里的导演
不知道哪来的导演
四个导演

headingPath: 5. 导演位和挑战把身体破口公开化

text: 这不是身体线的旁支。它说明：身体破口一旦不能被伤疤话术解决，就被交给导演/观众/流程位置。Ricky 的 我就不下 把身体从“可被降为观众”里顶回来； 你让我演这戏才来的 又把身体进入现场的责任打回发起位置。

headingPath: 5. 导演位和挑战把身体破口公开化

text: 最后 杀了我吧 / 有本事就杀了我 也不能写成现实伤害事实。它是身体线里的强声极限：当朋友、伤疤、导演位都不能处理身体破口，现场只剩挑战语法把力继续推走。

headingPath: 6. 跳过之后，身体替中间付账

text: 6. 跳过之后，身体替中间付账

headingPath: 6. 跳过之后，身体替中间付账

text: 135-140 说 跳过 / 演过了 / 没必要演 ，看似把中间改成伪过去。 140-145 立刻证明，身体不能被跳过。

headingPath: 6. 跳过之后，身体替中间付账

text: 来 之后，甲瑞身体从低位关系中起身，穿过观众、白塑料、灰台面、脚底、黑裤、小物和低处平台。 140:28-142:01 的 body bridge mean= -23.0dB ，不是静音空白。

headingPath: 6. 跳过之后，身体替中间付账

text: 身体作为记录介质 在这里最准确：流程词可以说“演过了”，但身体必须走过被跳过的路径。

headingPath: 6. 跳过之后，身体替中间付账

text:
语言跳过中间；
身体把中间重新交回来。

headingPath: 6. 跳过之后，身体替中间付账

text: 这也是为什么后面会接 切断感觉 / 没有想什么 / 未揭示处 / 大脑一片空白 / 漏掉好多词 。身体过桥之后，现场开始追讨语言账。身体和语言互相补账，却都没有真正释放人物。

headingPath: 7. 白布把身体改成发声壳

text: 7. 白布把身体改成发声壳

headingPath: 7. 白布把身体改成发声壳

text: 145:00-150:07 是身体线最强的一次格式转换。

headingPath: 7. 白布把身体改成发声壳

text: 甲瑞说 我 / 不想说 后，拒绝没有终止流程。子丑把拒绝转到孤城、石头、徐锦江、石碑和脑子有病；随后白布进入。布被提起、拖动、覆盖，形成锥体、块面、褶皱和半透明层。

headingPath: 7. 白布把身体改成发声壳

text: 白布发声壳 的定义在这里非常准：白布不是让身体消失，而是让身体从可读的人变成可发声的壳。

headingPath: 7. 白布把身体改成发声壳

headingPath: 7. 白布把身体改成发声壳

text: 声音上， 145:00-150:07 full mean= -13.4dB ， say_proxy_14845_14924 mean= -8.9dB ， release_fun_14939_14958 mean= -5.7dB 。白布越占画面，声音越强。不可见不是安静退场，而是强声发声壳。

headingPath: 7. 白布把身体改成发声壳

text: 这里的边界也最重要： 说 是最小转交，不是完整授权；白布下真实状态不闭合； 谁也看不见你 不是画面事实。

headingPath: 8. 不可见确认没有取消白布残体

text: 8. 不可见确认没有取消白布残体

headingPath: 8. 不可见确认没有取消白布残体

text: 150:05-155:00 继续证明不可见不是兑现。

headingPath: 8. 不可见确认没有取消白布残体

text: 谁也看不见你 刚说出，画面仍给白布极近景、布面污印/线痕、褶皱、半透明层、出口灯和阿蒙位置。随后镜头进入工作台、电脑、设备、观众、黄三角警示牌和甲瑞所在位置。

headingPath: 8. 不可见确认没有取消白布残体

text: 最关键的是 151:10-151:55 ：T0 台词空窗 mean= -8.7dB 。台词停了，现场没停。赤膊黑线身体、观众席、阶梯观看面、白布、暗部遮挡和工作台继续运转。

headingPath: 8. 不可见确认没有取消白布残体

text: 所以这段身体线不能写成“人终于不可见”。更稳的句子是：

headingPath: 8. 不可见确认没有取消白布残体

text:
不可见愿望被说出来以后，
电影反而保存了它失败的身体残体。

headingPath: 9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

text: 9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

headingPath: 9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

text: 155:00-156:32.49 进入片尾末段。制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、p4 theater 标志和黑场依次出现。最后确实走向近静： 156:12-156:32.49 mean= -91.0dB 。

headingPath: 9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

text: 但片尾不是从 155:00 开始全黑全静。 155:00-155:30 制作团队/拍摄场地 mean= -15.6dB ； 155:30-156:00 特别鸣谢/观众感谢 mean= -21.8dB 。身体线在这里换成归档格式：不再是胸口标记、红线黑线、伤疤话术或白布块面，而是名单、场地、团队、观众、标志和近静声床。

headingPath: 9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

text: 归档没有擦除身体。它把身体经历转成可索引的最后界面。

headingPath: 和其他 P4 专题的关系

text: 和其他 P4 专题的关系

headingPath: 和其他 P4 专题的关系

text: 相邻线 身体标记/伤疤线的接口

headingPath: 和其他 P4 专题的关系

text: 眼睛线 每一双眼睛 最后落成胸口眼状身体标记。

headingPath: 和其他 P4 专题的关系

text: 低处材料线 红线、黑线、破裙、白布、塑料和黑场让身体进入材料法庭。

headingPath: 和其他 P4 专题的关系

text: 声音线 白布和 T0 空窗证明身体不可读时，声音反而更强。

headingPath: 和其他 P4 专题的关系

text: 真假/感受线 感受、真假、反假、真实观看失败都必须贴到身体上说。

headingPath: 和其他 P4 专题的关系

text: 导演/观众位线 身体破口被导演位和观众位置公开化，不能回到私人伤口。

headingPath: 和其他 P4 专题的关系

text: 编号线 片尾把身体和劳动转成名单、职能、场地和观众感谢。

text: 方法口径

text: 现象 稳写法 禁写法

text: 胸口蓝色眼状标记 观看压力的身体界面 唯一象征、心理物证、真实伤害事实

text: 红线/黑线/破裙 外界推力落到材料法庭 医学判断、暴力事实、自由选择完成

text: 游戏身体 身体动作需要语言裁决 身体动作自然等于规则事实

text: 伤疤话术 控诉被治疗化话术接管 现实治疗原则、真实伤口显影

text: 身体过桥 跳过之后身体替中间付账 无台词所以无事件

text: 白布 身体变成不可读发声壳 隐身、消失、完整授权或完整被迫

text: T0 空窗身体 台词停但身体/观众/工作台继续运行 沉默结案

text: 片尾名单 身体残余和制作劳动被归档 片尾回头裁决全部身份或擦除现场

text: 最终公式


title: 人类投降派 Wiki 素材调用总控台

markdown:
# 人类投降派 Wiki 素材调用总控台

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本页是对现有 wiki 的 T3 调用地图，不新增影片事实裁决；写作时仍以 T0/T1/T2/T3 证据层级为边界。

# 人类投降派 Wiki 素材调用总控台

## 一、全库结构

2026-05-17 扫描时，全库大致分布如下：

| 层级 | 数量 | 调用功能 |
|---|---:|---|
| `sources` | 3625 | 证据节点。包括人工校正、本地复核、OpenClaw、MiMo、P4 文章、外部影评与理论来源。 |
| `synthesis` | 519 | 综合节点。包括研究线导航、论文工程、十位影评人系列、现场流系列和关键专题页。 |
| `meta` | 230 | 操作节点。包括图谱、账本、dashboard、ontology、审计和工作流。 |
| `concepts` | 167 | 概念节点。用于把重复机制命名，但不能替代事实。 |
| `entities` | 18 | 实体节点。用于锁定人物、项目、角色和工具边界。 |

`sources` 内部最重要的分层是：

| 来源区 | 数量 | 写作用法 |
|---|---:|---|
| `sources/MiMo` | 2635 | T2 补盲、候选、复扫、陌生观众判读、声画拆分。不能单独裁决身份、说话人、心理或现实事实。 |
| `sources/Web` | 711 | P4 公众号库、外部影评、主义主义与德勒兹等网络来源。多为 T3 外部语境或第二现场。 |
| `sources/LocalForensics` | 40 | T1 本地抽帧、接触表、音频、片尾帧表和微窗复核。写硬锚点时优先调用。 |
| `sources/OpenClaw` | 36 | 角色锁定、字幕骨架、V10/Zero60 工程、Owner review 工程。用于锁说话人和流程骨架。 |
| `sources/UserCorrections` | 7 | T0 用户/Owner 校正。遇到冲突时优先级最高。 |
| `sources/FilmTheory` | 6 | 影评人、电影宣言、现场流理论接口等方法来源。只作 T3 方法，不覆盖片内事实。 |

## 二、证据调用顺序

任何写作都先经过 [证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)。

```text
T0：用户 / Owner / 人工确信校正
T1：本地可见可听事实、字幕、抽帧、音频、片尾文字
T2：MiMo / Hermes / OpenClaw 等模型候选
T3：概念、理论、影评方法、外部评论、论文综合
```

最稳的调用顺序：

1. 人物身份、说话人、生产史、敏感事实：先查 人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开） 与 `sources/UserCorrections`。
2. 场面可见可听事实：优先查 `sources/LocalForensics` 与 `sources/OpenClaw`。
3. 大范围补盲、声画候选、陌生观众判断：查 `sources/MiMo` 与对应综合页。
4. 概念和论文判断：查 `concepts` 与 `synthesis`。
5. 外部理论和影评人方法：查 `sources/FilmTheory`，只能作为写作工具。

危险写法：

```text
MiMo 说到了 -> 直接当事实。
概念页写过 -> 直接当画面事实。
外部影评有判断 -> 直接覆盖片内证据。
片尾名单出现 -> 直接当现实身份终局裁决。
观众产生剧本感/梦感/真实压力感 -> 直接写成幕后剧本/梦境事实/现实伤害。
```

正确写法：

```text
根据 T0/T1，可写为……
T2 提供一个候选，但不能越级裁决……
这个场面诱导观众读成……，但应保持判读悬置。
T3 概念可以组织这个判断，但必须回到声画材料。
```

## 三、四条主研究线

### 1. 现场流线

入口：[人类投降派现场流研究线导航-2026-05-12](/research/hs-666b9d0d41754c27)、[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)

主问题：

```text
事件为什么不会停在台词、镜头或人物内心里？
它如何继续流入身体、材料、流程、观众和档案？
```

可调用材料：

- 发呆、空白、跳过、帮说、不可见、结束宣告。
- [感受状态证据化](/research/hs-e4a3a18a8bda928c)、[空白代管](/research/hs-1024f9236b469301)、[说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)、[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)。
- [99-阅读路线与分组总图](/research/hs-a4ffbc5ce8881df9) 和 `00-67` 系列页可作为写作样本库。

适合写：

- “内心如何不再私有”
- “现场如何接走一个人的状态”
- “说话权、继续权、跳过权如何被分配”

风险：

- 不要把所有混乱都叫现场流。
- 不要把现场流写成现场感、即兴感或真实感。
- 不要把分布式组织权写成单一导演控制。

### 2. 位置摄影线

入口：[人类投降派位置摄影研究线导航-2026-05-12](/research/hs-26d2891c751f6519)、[位置摄影](/research/hs-d919b577f0cd2ba9)

主问题：

```text
摄影机站在哪里？
由谁持有？
它如何改写可见性、关系责任、说话权和证据功能？
```

可调用材料：

- [摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e)、[摄影身体工艺](/research/hs-d9a66d7343d1ac41)、[地面摄影机](/research/hs-880ad64141635db1)、[字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)。
- [98D-附录D-摄影师位置与拍摄姿态账本](/research/hs-4a9253bb19bcfba5)
- 98E-附录E-分布式多持机者镜头清单（馆内参考，未随本文公开）
- [98F-附录F-位置摄影六操作镜头方法表](/research/hs-d91287aaea78fa66)

适合写：

- “摄影机不是观察者，而是关系位置”
- “拿相机的人如何进入电影”
- “低机位、俯拍、字幕如何各自成为证据界面”

风险：

- 不要把位置摄影简化成机位风格学。
- 不要把全片摄影劳动归给单一摄影师。
- 不要把片尾字幕当作全知裁决。

### 3. 亲密关系线

入口：[人类投降派亲密关系研究线导航-2026-05-12](/research/hs-4baf5714af7e8103)、[关系后证据机器](/research/hs-c0c54126f7ea399b)

主问题：

```text
亲密关系不是少，而是一发生就被转交。
它被转交给谁？转交成什么？
```

可调用材料：

- [亲密关系证据机器](/research/hs-670a82aa10084ed1)、[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)、[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)、[空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)。
- [亲密关系机制总账-MiMoWave18-2026-05-11](/research/hs-454fbd637518d117)
- [从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11](/research/hs-550eff4e20256fda)
- [阿蒙黄蒙关系劳动时间表-从门槛到代管-2026-05-13](/research/hs-2c3305da8468d7ca)
- [第三部分梦的双形态-祈祷声场与床边命名-2026-05-13](/research/hs-e0a798bbe1dea90d)

适合写：

- “亲密如何被债务、诊断、见证、公开观察和归档接走”
- “照顾位置如何既保护人也消耗人”
- “O、空见证位、名单之外如何使亲密不能只属于两个人”

风险：

- 不要把真实亲密史直接公开化。
- 不要用 T2 裁决身体接触、现实关系或心理。
- 不要把照顾劳动浪漫化。

### 4. 片尾归档线

入口：[人类投降派片尾归档研究线入口-2026-05-12](/research/hs-7758d0e2f33bcd16)、[字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)

主问题：

```text
片尾为什么不是结束说明，而是另一台摄影机？
```

可调用材料：

- [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)、[片尾封盘](/research/hs-1044b16491437942)、[名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b)、[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)。
- [第四部分尾声三重接管-结束宣告之后的归档机器-2026-05-13](/research/hs-efbaad02b14a08f3)
- [片尾职能归档与角色槽接管-摄影署名之后名单仍在拍摄-2026-05-13](/research/hs-0d97954d8ab0bfa0)
- 片尾封盘与机构标志-从演职名单到p4-theater静默-2026-05-13（馆内参考，未随本文公开）
- [名单之外与观众入档-片尾如何承认命名失败-2026-05-13](/research/hs-24c6b8d05df4cd2d)

适合写：

- “结束宣告如何启动归档，而不是终止事件”
- “主演、摄影、角色槽、鸣谢和 logo 如何重新分配可见性”
- “名单之外如何承认归档失败”

风险：

- 不要把名单当作全知真相。
- 不要把最终静默写成全黑静音，需查 T1 本地复核。
- 不要用字幕覆盖掉前面未闭合的身体和声音残余。

## 四、十篇影评重写的声画锚点库

十位影评人系列必须先从声画进入，详见 14-声画一手复扫与十篇重写底盘（馆内参考，未随本文公开）。可直接调用的共同锚点如下：

| 锚点 | 声画材料 | 适合调用的读法 |
|---|---|---|
| `00:00-02:00` | 黑底数字 `0`、电子音乐、红/蓝/暖光硬切、字幕和声音关系 | 入口、观众进入、形式门槛、伊伯特/巴赞式开场 |
| `04:20-06:00` | 三人围坐、推近、顶光、沉默、手部小物件 | 巴赞现实暧昧、作者性、排练关系 |
| `20:00-22:20` | 黄色光、纸张、画外声、手从边缘抬下巴、塑料凳 | 纸、本子、下巴、权力和照顾的微动作 |
| `58:20-62:10` | 叠化、设备调整、床上俯拍、灯棒、赤脚、玻璃反射、泳池 | 亲密旁边的劳动、法伯低处、萨里斯作者性 |
| `66:40-69:00` | 橙红亲吻、床单摩擦、呼吸、热/恐惧/死亡/社会对话 | 亲密关系、伊伯特人文、哈斯凯尔性别位置 |
| `80:59-83:35` | 数字 `3`、低机位反光地面、红色容器、观众咳嗽 | 地面摄影机、公开观察、法伯/达内材料视角 |
| `95:10-97:05` | 蓝色喷漆画眼睛、喷漆嘶声、真假/演出争执 | 观看、颜料、女性身体、凯尔/法伯/Haskell |
| `102:04-104:06` | 塑料布画巨大眼睛、笔触、磕头玩笑、黄色圆点脸、“这是戏” | 反庄严、戏与材料、特吕弗/法伯 |
| `123:00-124:25` | 坐、跪爬、灰布覆盖、布料争执、高低层级 | 低处材料、身体债务、Agee 伦理见证 |
| `143:00-144:20` | 阿蒙特写、下沉圆形空间、塑料薄膜、投影人脸、手机光 | 观众分心、公开观看、达内传递 |
| `150:00-152:00` | 白布遮蔽、看不见/胆小鬼、俯拍工作空间、噪音、掌声 | 帮说、不可见、观众压力、凯尔/艾吉 |
| `153:30-155:40` | 投影、足道门、桥梁夜景、滚动名单、摄影师持机 | 片尾归档、罗森鲍姆可及性、字幕摄影机 |

使用规则：

- 写影评正文时，不要先说“现场流”“位置摄影”“关系后证据机器”。先写具体物：纸、灯、脚、布、喷漆、塑料、地面、字幕、手机光。
- 每篇至少选 3 个锚点，且不要总用同一组。第五篇法伯已经重用纸、脚、喷漆、塑料布、灰布、片尾；第六篇以后应按对应影评方法重新分配锚点。
- 若锚点涉及身份、说话人、真实/表演、即兴/剧本，必须回到 [如何判定主观客观与剧本即兴-人类投降派证据方法-2026-05-14](/research/hs-6f9e14f416d37532) 与 [判读诱导](/research/hs-eaa5dd97cc6505ab)。

## 五、方法性资源线

### 影评人方法库

入口：世界著名影评人方法蒸馏与Skills-2026-05-16（馆内参考，未随本文公开）、[2026-05-16-世界著名影评人文章档案入口](/research/hs-e1aff06f013b3560)

用途：

- 给文章提供批评姿态和问题意识。
- 不署名仿作，不冒充本人，不复制原文句式。
- 每一篇都必须先有声画，再有方法。

当前十篇新版入口：

- `16-23` 是从巴赞到法伯的独立新稿序列。
- 旧 `01-10` 保留为初版，不覆盖。
- 后续第六篇应从 Agee 的道德见证与复扫伦理进入，但必须先落到胸口画眼睛、亲吻声、布覆盖、不可见话语和片尾静默等声画材料。

### 理论接口库

可用但需降级：

- 德勒兹 / 加塔利：适合分析行动失败、时间影像、言语行为、伪之力量和欲望装配。
- 拉康：适合分析说话权、确认词、空白代管和片尾专名入档。
- 主义主义：适合做世界/存在/知识/目的四层制图，但不能给影片贴固定主义编号。
- 电影宣言谱系：适合比较电影眼、真实电影、Dogme、不完美电影等，不可替代本片声画。

调用规则：

```text
理论只问问题，不替画面回答。
理论只做接口，不做事实来源。
理论必须在具体场面之后出现。
```

## 六、反读与风险控制

每次调用材料都要问五个反读问题：

1. 这个判断是否有 T0/T1 支撑，还是只是 T2/T3 候选？
2. 这个场面是否诱导了我判断剧本/即兴/梦/真实压力/同意/结束，但证据不够裁决？
3. 我是不是把概念写在声画之前了？
4. 我是不是把人物关系、真实亲密史、昵称、生产史或敏感材料写得过于公开？
5. 我是不是重复使用同一组锚点，导致每篇文章看起来只是方法换皮？

风险专门页：

- [证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：所有写作的总边界。
- [判读诱导](/research/hs-eaa5dd97cc6505ab)：观众为什么会这样判断。
- [判读悬置](/research/hs-9a54a6376a147ac1)：判断可以发生，事实裁决必须等待证据。
- [通道分层判读](/research/hs-05f5cc21e1781466)：判断来自画面、声音、字幕、流程词还是片尾格式。
- [如何判定主观客观与剧本即兴-人类投降派证据方法-2026-05-14](/research/hs-6f9e14f416d37532)：剧本/即兴/主观客观总规则。

## 七、下一步写作调用协议

以后每写一篇新长文，先做 5 步：

1. 选影评方法：明确这篇调用哪一个 skill。
2. 选 3-6 个声画锚点：至少包括一个镜头/空间、一个声音/沉默、一个身体/材料。
3. 查证据层级：身份、说话人、时间窗、片尾文字、敏感材料先回 T0/T1。
4. 选一条主研究线：现场流、位置摄影、亲密关系、片尾归档，最多再加一条副线。
5. 写反读段：说明这篇不能越级写成什么。

最小写作公式：

```text
具体声画
-> 场面如何改变观看路径
-> 调用影评方法提出判断
-> 回到 Wiki 证据边界
-> 保留反读与未闭合处
```

## 八、当前最可用的素材组合

### Agee / 艾吉篇

适合组合：

- 胸口画眼睛、亲吻声、灰布覆盖、帮说、不可见、片尾观众感谢与静默。
- 调用 [观看责任](/research/hs-ea602728dd616deb)、[复扫伦理](/research/hs-93c12034a70557ff)、[名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b)。
- 主判断：看见不等于拥有，保存不等于有权公开。

### Daney / 达内篇

适合组合：

- 投影、人脸屏幕、手机光、字幕、Wiki 回写、MiMo 复扫、第三/第四现场。
- 调用 传播作为二阶剧场（馆内参考，未随本文公开）、[入口生命周期](/research/hs-06c7dcfad914941a)、[回声回写](/research/hs-4a21bb71a2f981cd)。
- 主判断：影像不是传完，而是在传递中变形。

### Truffaut / 特吕弗篇

适合组合：

- 纸、本子、剧本词、抬下巴、跳过、不演、演过了、这是戏。
- 调用 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）、[流程重锁定](/research/hs-5246ecd78e1f2226)、[表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)。
- 主判断：反优质电影不是无剧本，而是剧本主权被现场调度击穿。

### Haskell / 哈斯凯尔篇

适合组合：

- 阿蒙/黄蒙照顾问答、被画眼睛、O 无声在场、帮说与不可见、片尾主演黄蒙。
- 调用 [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)、[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)、[感受权外包](/research/hs-e54448ce829fb5c1)。
- 主判断：女性位置不是“被看见”就结束，而是照顾、代管、被命名和被消耗的复杂账。

### Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

适合组合：

- 片尾足道门、桥梁、滚动名单、P4 生产史、发布入口、第三/第四现场。
- 调用 [入口生命周期](/research/hs-06c7dcfad914941a)、[第三现场](/research/hs-a2f1776f68c44733)、[第四现场](/research/hs-7c3d851034a5d68a)、[可逆入口](/research/hs-7407272570c2e48c)。
- 主判断：难以进入不是优越性，必须替陌生观众建立可及路线。

## 九、总判断

这个 Wiki 最有价值的不是“有很多材料”，而是它已经把材料分成了不同责任：

```text
T0/T1 负责不让事实漂移。
T2 负责补盲和生成复核问题。
T3 负责把事实组织成思想。
概念负责命名重复机制。
图谱负责显示关系。
长文负责把这些重新变成可读的批评。
```

后续写作要做的不是更多堆叠，而是更准确地调度：该硬的地方硬，该悬置的地方悬置，该低头看声画的地方不抬头说大词。

## 相关页面

- 00-总览与批评方法边界（馆内参考，未随本文公开）
- 24-法伯式重写-别把边角献给大词（馆内参考，未随本文公开）
- 25-艾吉式新稿-看见之后手要收回来（馆内参考，未随本文公开）
- 26-艾吉式长稿-看见之后你欠下什么（馆内参考，未随本文公开）
- 27-达内式长稿-影像还没有抵达（馆内参考，未随本文公开）
- 28-特吕弗式长稿-别把坏电影洗成优质电影（馆内参考，未随本文公开）
- 29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）
- 30-罗森鲍姆式长稿-不是谁都能看见（馆内参考，未随本文公开）

headingPath: 人类投降派 Wiki 素材调用总控台

text: 人类投降派 Wiki 素材调用总控台

text: 一、全库结构

text: 2026-05-17 扫描时，全库大致分布如下：

text: 层级 数量 调用功能

text: sources 3625 证据节点。包括人工校正、本地复核、OpenClaw、MiMo、P4 文章、外部影评与理论来源。

text: synthesis 519 综合节点。包括研究线导航、论文工程、十位影评人系列、现场流系列和关键专题页。

text: meta 230 操作节点。包括图谱、账本、dashboard、ontology、审计和工作流。

text: concepts 167 概念节点。用于把重复机制命名，但不能替代事实。

text: entities 18 实体节点。用于锁定人物、项目、角色和工具边界。

text: sources 内部最重要的分层是：

text: 来源区 数量 写作用法

text: sources/MiMo 2635 T2 补盲、候选、复扫、陌生观众判读、声画拆分。不能单独裁决身份、说话人、心理或现实事实。

text: sources/Web 711 P4 公众号库、外部影评、主义主义与德勒兹等网络来源。多为 T3 外部语境或第二现场。

text: sources/LocalForensics 40 T1 本地抽帧、接触表、音频、片尾帧表和微窗复核。写硬锚点时优先调用。

text: sources/OpenClaw 36 角色锁定、字幕骨架、V10/Zero60 工程、Owner review 工程。用于锁说话人和流程骨架。

text: sources/UserCorrections 7 T0 用户/Owner 校正。遇到冲突时优先级最高。

text: sources/FilmTheory 6 影评人、电影宣言、现场流理论接口等方法来源。只作 T3 方法，不覆盖片内事实。

text: 二、证据调用顺序

text: 任何写作都先经过 证据层级 。

text: 最稳的调用顺序：

text: 人物身份、说话人、生产史、敏感事实：先查 人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开） 与 sources/UserCorrections 。

text: 场面可见可听事实：优先查 sources/LocalForensics 与 sources/OpenClaw 。

text: 大范围补盲、声画候选、陌生观众判断：查 sources/MiMo 与对应综合页。

text: 概念和论文判断：查 concepts 与 synthesis 。

text: 外部理论和影评人方法：查 sources/FilmTheory ，只能作为写作工具。

text: 危险写法：

text: 正确写法：

text: 三、四条主研究线

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 1. 现场流线

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 入口： 人类投降派现场流研究线导航-2026-05-12 、 现场流

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 主问题：

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 可调用材料：

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 发呆、空白、跳过、帮说、不可见、结束宣告。

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 感受状态证据化 、 空白代管 、 说话权被系统接管 、 公开观察机器 。

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 99-阅读路线与分组总图 和 00-67 系列页可作为写作样本库。

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 适合写：

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: “内心如何不再私有”

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: “现场如何接走一个人的状态”

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: “说话权、继续权、跳过权如何被分配”

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 风险：

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 不要把所有混乱都叫现场流。

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 不要把现场流写成现场感、即兴感或真实感。

headingPath:
三、四条主研究线
1. 现场流线

text: 不要把分布式组织权写成单一导演控制。

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 2. 位置摄影线

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 入口： 人类投降派位置摄影研究线导航-2026-05-12 、 位置摄影

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 主问题：

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text:
摄影机站在哪里？
由谁持有？
它如何改写可见性、关系责任、说话权和证据功能？

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 可调用材料：

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 摄影师位置 、 摄影身体工艺 、 地面摄影机 、 字幕摄影机 。

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 98D-附录D-摄影师位置与拍摄姿态账本

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 98E-附录E-分布式多持机者镜头清单（馆内参考，未随本文公开）

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 98F-附录F-位置摄影六操作镜头方法表

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 适合写：

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: “摄影机不是观察者，而是关系位置”

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: “拿相机的人如何进入电影”

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: “低机位、俯拍、字幕如何各自成为证据界面”

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 风险：

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 不要把位置摄影简化成机位风格学。

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 不要把全片摄影劳动归给单一摄影师。

headingPath:
三、四条主研究线
2. 位置摄影线

text: 不要把片尾字幕当作全知裁决。

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 3. 亲密关系线

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 入口： 人类投降派亲密关系研究线导航-2026-05-12 、 关系后证据机器

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 主问题：

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text:
亲密关系不是少，而是一发生就被转交。
它被转交给谁？转交成什么？

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 可调用材料：

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 亲密关系证据机器 、 照顾位置 、 无声关系端点 、 空见证位 。

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 阿蒙黄蒙关系劳动时间表-从门槛到代管-2026-05-13

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 第三部分梦的双形态-祈祷声场与床边命名-2026-05-13

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 适合写：

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: “亲密如何被债务、诊断、见证、公开观察和归档接走”

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: “照顾位置如何既保护人也消耗人”

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: “O、空见证位、名单之外如何使亲密不能只属于两个人”

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 风险：

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 不要把真实亲密史直接公开化。

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 不要用 T2 裁决身体接触、现实关系或心理。

headingPath:
三、四条主研究线
3. 亲密关系线

text: 不要把照顾劳动浪漫化。

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 4. 片尾归档线

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 入口： 人类投降派片尾归档研究线入口-2026-05-12 、 字幕摄影机

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 主问题：

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 片尾为什么不是结束说明，而是另一台摄影机？

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 可调用材料：

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 字幕摄影机 、 片尾封盘 、 名单之外 、 归档意识 。

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 第四部分尾声三重接管-结束宣告之后的归档机器-2026-05-13

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 片尾职能归档与角色槽接管-摄影署名之后名单仍在拍摄-2026-05-13

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 名单之外与观众入档-片尾如何承认命名失败-2026-05-13

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 适合写：

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: “结束宣告如何启动归档，而不是终止事件”

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: “主演、摄影、角色槽、鸣谢和 logo 如何重新分配可见性”

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: “名单之外如何承认归档失败”

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 风险：

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 不要把名单当作全知真相。

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 不要把最终静默写成全黑静音，需查 T1 本地复核。

headingPath:
三、四条主研究线
4. 片尾归档线

text: 不要用字幕覆盖掉前面未闭合的身体和声音残余。

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 四、十篇影评重写的声画锚点库

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 锚点 声画材料 适合调用的读法

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 00:00-02:00 黑底数字 0 、电子音乐、红/蓝/暖光硬切、字幕和声音关系 入口、观众进入、形式门槛、伊伯特/巴赞式开场

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 04:20-06:00 三人围坐、推近、顶光、沉默、手部小物件 巴赞现实暧昧、作者性、排练关系

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 20:00-22:20 黄色光、纸张、画外声、手从边缘抬下巴、塑料凳 纸、本子、下巴、权力和照顾的微动作

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 58:20-62:10 叠化、设备调整、床上俯拍、灯棒、赤脚、玻璃反射、泳池 亲密旁边的劳动、法伯低处、萨里斯作者性

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 66:40-69:00 橙红亲吻、床单摩擦、呼吸、热/恐惧/死亡/社会对话 亲密关系、伊伯特人文、哈斯凯尔性别位置

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 80:59-83:35 数字 3 、低机位反光地面、红色容器、观众咳嗽 地面摄影机、公开观察、法伯/达内材料视角

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 95:10-97:05 蓝色喷漆画眼睛、喷漆嘶声、真假/演出争执 观看、颜料、女性身体、凯尔/法伯/Haskell

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 102:04-104:06 塑料布画巨大眼睛、笔触、磕头玩笑、黄色圆点脸、“这是戏” 反庄严、戏与材料、特吕弗/法伯

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 123:00-124:25 坐、跪爬、灰布覆盖、布料争执、高低层级 低处材料、身体债务、Agee 伦理见证

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 143:00-144:20 阿蒙特写、下沉圆形空间、塑料薄膜、投影人脸、手机光 观众分心、公开观看、达内传递

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 150:00-152:00 白布遮蔽、看不见/胆小鬼、俯拍工作空间、噪音、掌声 帮说、不可见、观众压力、凯尔/艾吉

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 153:30-155:40 投影、足道门、桥梁夜景、滚动名单、摄影师持机 片尾归档、罗森鲍姆可及性、字幕摄影机

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 使用规则：

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

headingPath: 四、十篇影评重写的声画锚点库

text: 若锚点涉及身份、说话人、真实/表演、即兴/剧本，必须回到 如何判定主观客观与剧本即兴-人类投降派证据方法-2026-05-14 与 判读诱导 。

text: 五、方法性资源线

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

text: 影评人方法库

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

text: 入口：世界著名影评人方法蒸馏与Skills-2026-05-16（馆内参考，未随本文公开）、 2026-05-16-世界著名影评人文章档案入口

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

text: 用途：

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

text: 给文章提供批评姿态和问题意识。

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

text: 不署名仿作，不冒充本人，不复制原文句式。

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

text: 每一篇都必须先有声画，再有方法。

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

text: 当前十篇新版入口：

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

text: 16-23 是从巴赞到法伯的独立新稿序列。

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

text: 旧 01-10 保留为初版，不覆盖。

headingPath: 五、方法性资源线 影评人方法库

headingPath: 五、方法性资源线 理论接口库

text: 理论接口库

headingPath: 五、方法性资源线 理论接口库

text: 可用但需降级：

headingPath: 五、方法性资源线 理论接口库

text: 德勒兹 / 加塔利：适合分析行动失败、时间影像、言语行为、伪之力量和欲望装配。

headingPath: 五、方法性资源线 理论接口库

text: 拉康：适合分析说话权、确认词、空白代管和片尾专名入档。

headingPath: 五、方法性资源线 理论接口库

text: 主义主义：适合做世界/存在/知识/目的四层制图，但不能给影片贴固定主义编号。

headingPath: 五、方法性资源线 理论接口库

headingPath: 五、方法性资源线 理论接口库

text: 调用规则：

headingPath: 五、方法性资源线 理论接口库

text: 六、反读与风险控制

text: 每次调用材料都要问五个反读问题：

text: 这个判断是否有 T0/T1 支撑，还是只是 T2/T3 候选？

text: 这个场面是否诱导了我判断剧本/即兴/梦/真实压力/同意/结束，但证据不够裁决？

text: 我是不是把概念写在声画之前了？

text: 我是不是把人物关系、真实亲密史、昵称、生产史或敏感材料写得过于公开？

text: 我是不是重复使用同一组锚点，导致每篇文章看起来只是方法换皮？

text: 风险专门页：

text: 证据层级 ：所有写作的总边界。

text: 判读诱导 ：观众为什么会这样判断。

text: 判读悬置 ：判断可以发生，事实裁决必须等待证据。

text: 通道分层判读 ：判断来自画面、声音、字幕、流程词还是片尾格式。

text: 如何判定主观客观与剧本即兴-人类投降派证据方法-2026-05-14 ：剧本/即兴/主观客观总规则。

text: 七、下一步写作调用协议

text: 以后每写一篇新长文，先做 5 步：

text: 选影评方法：明确这篇调用哪一个 skill。

text: 查证据层级：身份、说话人、时间窗、片尾文字、敏感材料先回 T0/T1。

text: 选一条主研究线：现场流、位置摄影、亲密关系、片尾归档，最多再加一条副线。

text: 写反读段：说明这篇不能越级写成什么。

text: 最小写作公式：

headingPath: 八、当前最可用的素材组合

text: 八、当前最可用的素材组合

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

text: Agee / 艾吉篇

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

text: 适合组合：

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

text: 胸口画眼睛、亲吻声、灰布覆盖、帮说、不可见、片尾观众感谢与静默。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

text: 调用 观看责任 、 复扫伦理 、 名单之外 。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

text: 主判断：看见不等于拥有，保存不等于有权公开。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

text: Daney / 达内篇

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

text: 适合组合：

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

text: 投影、人脸屏幕、手机光、字幕、Wiki 回写、MiMo 复扫、第三/第四现场。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

text: 调用 传播作为二阶剧场（馆内参考，未随本文公开）、 入口生命周期 、 回声回写 。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

text: 主判断：影像不是传完，而是在传递中变形。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

text: Truffaut / 特吕弗篇

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

text: 适合组合：

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

text: 纸、本子、剧本词、抬下巴、跳过、不演、演过了、这是戏。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

text: 调用 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）、 流程重锁定 、 表演失效 。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

text: 主判断：反优质电影不是无剧本，而是剧本主权被现场调度击穿。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

text: Haskell / 哈斯凯尔篇

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

text: 适合组合：

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

text: 阿蒙/黄蒙照顾问答、被画眼睛、O 无声在场、帮说与不可见、片尾主演黄蒙。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

text: 调用 照顾位置 、 无声关系端点 、 感受权外包 。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

text: 主判断：女性位置不是“被看见”就结束，而是照顾、代管、被命名和被消耗的复杂账。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

text: Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

text: 适合组合：

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

text: 片尾足道门、桥梁、滚动名单、P4 生产史、发布入口、第三/第四现场。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

text: 调用 入口生命周期 、 第三现场 、 第四现场 、 可逆入口 。

headingPath:
八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

text: 主判断：难以进入不是优越性，必须替陌生观众建立可及路线。

text: 九、总判断

text: 这个 Wiki 最有价值的不是“有很多材料”，而是它已经把材料分成了不同责任：

text: 相关页面

text: 00-总览与批评方法边界（馆内参考，未随本文公开）

text: 24-法伯式重写-别把边角献给大词（馆内参考，未随本文公开）

text: 25-艾吉式新稿-看见之后手要收回来（馆内参考，未随本文公开）

text: 26-艾吉式长稿-看见之后你欠下什么（馆内参考，未随本文公开）

text: 27-达内式长稿-影像还没有抵达（馆内参考，未随本文公开）

text: 28-特吕弗式长稿-别把坏电影洗成优质电影（馆内参考，未随本文公开）

text: 29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）

text: 30-罗森鲍姆式长稿-不是谁都能看见（馆内参考，未随本文公开）


markdown:
# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分15秒到80分19秒妈妈喜欢你与阿蒙去死叠入复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：T0 锁台词、说话人和时间码；T1 只确认可见/可听事实。不得把 #916 `妈妈喜欢你` 写成真实母亲出现、真实喜欢、关系确认、母性安抚成功、照顾完成、完整同意、声源口型、动作完成、真实伤害、真实无伤害、安全转场或梦/现实层级；不得把 #917 `去死` 写成阿蒙真实意图、真实死亡愿望、真实伤害事实、现实驱逐完成或对 #916 的裁决；不得由近身颈肩/后脑遮挡、站立身体候选、粉紫叠影、运动模糊或房间变宽裁决真实关系、动作因果或空间连续。

# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分15秒到80分19秒妈妈喜欢你与阿蒙去死叠入复核

本页承接 [2026-06-21-4K无字幕母文件开场80分13秒到80分16秒去死睡吧与阿蒙去死重叠复核](/research/hs-1b5aeec1cb11c0f2)。上一页只覆盖 #916/#917 的入声门槛；本页把 #916 Ricky `妈妈喜欢你` 全句补齐到 `80:19.166`，并保留 #916 句后到 `80:19.600` 的短尾。

本页的核心事实是：#916 不是从空白、安全或安抚完成中入声。它在 #914 Ricky 第六声 `睡吧` 结束后 `0.133s` 入声，又在入声后约 `0.033s` 被 #917 阿蒙 `去死` 叠入。但 #917 结束后，#916 并没有马上结束；它还继续了约 `2.600s`，并把画面从极近头颈遮挡拖向更宽的粉紫房间叠影。

## 复核资产

本次生成资产位于 `inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8015-700-8019-600-motherlikes-death-overlap/`，共 `28` 个文件：

- `clips/8015-700-8019-600-motherlikes-death-overlap-av.mp4`
- `audio/8015-700-8019-600.wav`
- `audio/waveform-8015-8019.png`
- `audio/spectrogram-8015-8019.png`
- `contact/contact-8015-8019-4fps.jpg`
- `contact/contact-8015-8019-8fps.jpg`
- `contact/keyframes-labelled-8015-8019.jpg`
- `stills/8015-700-914-sleep-end-boundary-fullres.jpg`
- `stills/8015-833-916-momlikes-start-fullres.jpg`
- `stills/8015-866-917-ameng-death-start-fullres.jpg`
- `stills/8016-100-early-overlap-fullres.jpg`
- `stills/8016-566-917-death-end-fullres.jpg`
- `stills/8017-200-916-continues-fullres.jpg`
- `stills/8018-200-916-late-fullres.jpg`
- `stills/8019-166-916-momlikes-end-fullres.jpg`
- `stills/8019-600-post916-tail-fullres.jpg`
- `metrics/volumedetect-8015-8019.txt`
- `metrics/silencedetect-45dB-0.3-8015-8019.txt`
- `metrics/rms-band-segments-8015-8019.tsv`
- `metrics/rms-05s-sequence-8015-8019.tsv`
- `metrics/rms-025s-sequence-8015-8019.tsv`
- `metrics/rms-010s-sequence-8015-8019.tsv`
- `metrics/top-rms-05s-8015-8019.tsv`
- `metrics/top-rms-025s-8015-8019.tsv`
- `metrics/top-rms-010s-8015-8019.tsv`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt0015-8015-8019.txt`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt004-8015-8019.txt`
- `generated-files.txt`

## T0 台词骨架

| 工程编号 | T0 编号 | 时间 | 说话人 | 台词 | 本窗证据口径 |
|---:|---:|---|---|---|---|
| #914 尾边界 | #914 | `01:20:14.100-01:20:15.700` | Ricky | `睡吧` | 本窗从 #914 结束点开始；不能反推 #914 已完成睡眠或安抚 |
| #914 后到 #916 前 | -- | `01:20:15.700-01:20:15.833` | -- | 无新 T0 | 约 `0.133s` 短隙，不构成安全空白 |
| #916 | #916 | `01:20:15.833-01:20:19.166` | Ricky | `妈妈喜欢你` | 全句覆盖；机制栏为 `偷入 / 偷入关系` |
| #917 | #917 | `01:20:15.866-01:20:16.566` | 阿蒙 | `去死` | 在 #916 入声后约 `0.033s` 叠入；不能写成真实伤害或心理事实 |
| #916 后短尾 | -- | `01:20:19.166-01:20:19.600` | -- | 无新 T0 | 句后短尾，不连接到 #918；#918 到 `80:28.233` 才出现 |

本窗最关键的 T0 关系是：

```text
#914 `睡吧` 结束
-> 0.133s 短隙
-> #916 Ricky `妈妈喜欢你` 入声
-> 0.033s 后 #917 阿蒙 `去死` 叠入
-> #917 结束后 #916 继续 2.600s
-> #916 结束后短尾
```

## T1 画面总事实

![《人类投降派》研究图像](/research/images/4755e99c09077c27d9a6.webp)

`80:15.700-80:19.600` 不是从近身遮挡直接转成安全空场，而是从极近头颈/后脑遮挡逐渐拖向更宽的粉紫房间叠影：

- `80:15.700` #914 结束边界：仍是粉紫/洋红低机位近场，左侧浅色/粉橙头脸上仰候选，右侧短黑发后脑和肩颈候选贴近镜头，遮挡很强。
- `80:15.833` #916 入声：构图几乎没有给出新安全空间。左侧头脸上仰候选、右侧后脑/肩背候选仍并置，#916 `妈妈喜欢你` 进入的是刚被 `睡吧/去死/睡吧/去死` 污染过的同一身体场。
- `80:15.866` #917 入声：#916 刚开始，阿蒙 `去死` 已叠入；画面仍是后脑遮挡、颈肩候选和左侧头脸候选，没有阿蒙独立画面、声源口型或动作结果。
- `80:16.100` 早期重叠：后脑/肩颈遮挡继续，左侧头脸候选露出更少；本点不能写成关系确认或真实伤害，只能写重叠声场进入更强遮挡。
- `80:16.566` #917 结束：画面开始从极近遮挡拉出或漂出，黑衣身体候选更清楚，左侧头脸/身体候选仍在粉紫叠层中；#917 结束不等于现实动作完成。
- `80:17.200` #916 继续：画面变成明显运动模糊/叠影，身体候选与房间结构重叠。#916 仍在说，但视觉上已经不再是近身口型或安抚回应，而是空间化、影像化的拖影。
- `80:18.200` #916 后段：黑衣身体候选更偏站立/独立，粉紫房间、墙面、门/窗候选与叠影共存；左侧浅色头脸只剩边缘候选。不能写成安全离开或关系恢复。
- `80:19.166` #916 结束：黑衣身体候选仍在房间叠影中，头脸/手臂候选靠近自身上半身，粉紫色层未退场。句尾没有照顾签收、母性确认或互认镜头。
- `80:19.600` 句后短尾：画面仍是粉紫房间/站立身体候选与叠影，不是空白结案。

因此，T1 画面事实不是：

```text
妈妈喜欢你
-> 对方被母性安抚
-> 场面安全转场
```

而是：

```text
妈妈喜欢你
-> 在极近头颈遮挡中入声
-> 立刻被阿蒙去死叠入
-> 近身遮挡开始漂成房间叠影
-> 黑衣身体候选在更宽粉紫空间中继续存在
-> 句尾仍无照顾完成或回应确认
```

## T1 声音总事实

`80:15.700-80:19.600` 全窗 volumedetect mean=`-21.7dB`，max=`-2.2dB`；`silencedetect -45dB:d=0.3` 无 silence event。全窗 RMS=`-21.7914dBFS`，Peak=`-2.2289dBFS`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/520c4d785708f25a4e7f.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f5946765c1956a4f2e7b.webp)

分段 RMS / 频带如下：

| 段落 | 时间 | RMS | Peak | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 谱心 | 口径 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| 全窗 | `80:15.700-80:19.600` | `-21.7914dBFS` | `-2.2289dBFS` | `0.2715` | `0.4085` | `0.1731` | `0.1469` | `1594.2Hz` | #914 尾部到 #916 句后短尾 |
| #914 后尾到 #916 前 | `80:15.700-80:15.833` | `-25.4004dBFS` | `-11.3427dBFS` | `0.3368` | `0.3628` | `0.1535` | `0.1469` | `1557.5Hz` | 约 `0.133s` 短隙 |
| #916 全句 | `80:15.833-80:19.166` | `-21.4627dBFS` | `-2.2289dBFS` | `0.3143` | `0.3855` | `0.1499` | `0.1504` | `1577.6Hz` | Ricky `妈妈喜欢你` 全句 |
| #916 入声到 #917 前 | `80:15.833-80:15.866` | `-21.9322dBFS` | `-9.8057dBFS` | `0.0297` | `0.0696` | `0.0979` | `0.8023` | `8223.1Hz` | 只有约 `0.033s`，不能夸大为独立安全入口 |
| #916/#917 门槛 | `80:15.833-80:16.100` | `-18.1851dBFS` | `-5.7515dBFS` | `0.8035` | `0.0342` | `0.0103` | `0.1519` | `1616.1Hz` | 沿用上一窗门槛口径 |
| #916/#917 重叠 / #917 全句 | `80:15.866-80:16.566` | `-19.3541dBFS` | `-5.7515dBFS` | `0.7325` | `0.0426` | `0.1028` | `0.1221` | `1425.2Hz` | 阿蒙 `去死` 叠入 #916 |
| #917 后 #916 继续 | `80:16.566-80:19.166` | `-22.2561dBFS` | `-2.2289dBFS` | `0.1922` | `0.4725` | `0.1952` | `0.1401` | `1593.1Hz` | #917 结束后 #916 仍持续 |
| #916 第一三分之一 | `80:15.833-80:16.944` | `-20.2399dBFS` | `-5.7515dBFS` | `0.7681` | `0.0479` | `0.0873` | `0.0967` | `1093.1Hz` | 含 #917 全句与后续开端 |
| #916 中三分之一 | `80:16.944-80:18.055` | `-22.1031dBFS` | `-2.2289dBFS` | `0.5272` | `0.1677` | `0.0517` | `0.2534` | `2138.3Hz` | #917 已结束，#916 中段继续 |
| #916 末三分之一 | `80:18.055-80:19.166` | `-22.3675dBFS` | `-2.8247dBFS` | `0.1630` | `0.3175` | `0.3145` | `0.2050` | `2124.1Hz` | 句末 |
| #916 后到本窗结束 | `80:19.166-80:19.600` | `-24.2391dBFS` | `-8.2648dBFS` | `0.8223` | `0.0155` | `0.0117` | `0.1506` | `1268.2Hz` | 句后短尾，无新 T0 |

这组数字提供三条边界：

1. #916 的“独立入口”只有 `0.033s`。这段 4-12kHz 占比高达 `0.8023`，但太短，不能被写成一段完整安全入口。
2. #916/#917 重叠段才是第一声学主压力：RMS=`-19.3541dBFS`，低频占比=`0.7325`。阿蒙 `去死` 不是在远处后来，而是几乎贴着 `妈妈喜欢你` 入声。
3. #917 后 #916 继续段有 `2.600s`，RMS 降到 `-22.2561dBFS`，250-1000Hz 占比升到 `0.4725`，低频占比降到 `0.1922`。也就是说，#916 不是被 #917 一刀切断，而是被咬住以后继续拖行、转频、空间化。

滑窗结果进一步显示：

- 0.25 秒最强窗第一名为 `80:15.900-80:16.150`，RMS=`-17.7579dBFS`，落在 #916/#917 重叠门槛。
- 0.5 秒最强窗第一名为 `80:15.810-80:16.310`，RMS=`-18.6281dBFS`，同样覆盖 #916 入声与 #917 叠入。
- 0.1 秒最强窗第一名却是 `80:17.850-80:17.950`，RMS=`-15.7365dBFS`，落在 #917 结束后的 #916 中后段；第二、第三名也在 `80:17.840-80:18.250` 附近。

因此，#916 的声音结构不是：

```text
妈妈喜欢你
-> 被去死打断
-> 关系词失败
```

而是：

```text
极短高频入口
-> 立刻被阿蒙去死叠成低频厚门槛
-> 去死结束后妈妈喜欢你继续拖行
-> 中后段出现更尖的短窗峰值
-> 句尾没有安静签收
```

## Scene Detect

`scene>0.04` 有 6 个命中：

| clip rel | 绝对时间 | scene_score | 口径 |
|---:|---|---:|---|
| `0.041667s` | 约 `80:15.742` | `0.040338` | #914 后尾 / #916 入声前极短变化，不能写作新安全空间 |
| `2.791667s` | 约 `80:18.492` | `0.047945` | #916 后段，站立身体候选与房间叠影变化 |
| `3.208333s` | 约 `80:18.908` | `0.071757` | #916 末段，房间/身体叠影变化 |
| `3.416667s` | 约 `80:19.117` | `0.064405` | #916 结束前，视觉仍在变动 |
| `3.625000s` | 约 `80:19.325` | `0.043220` | #916 后短尾，非空白结案 |
| `3.833333s` | 约 `80:19.533` | `0.046346` | 本窗尾部，粉紫叠影继续 |

`scene>0.015` 还显示从 `80:16.450`、`80:16.617`、`80:16.825`、`80:17.033`、`80:17.242`、`80:17.450`、`80:17.867`、`80:18.075` 等处持续有低阈值变化。它们支持 #916 不是静态独白，而是从近身遮挡进入运动模糊、房间叠影和站立身体候选的持续换载；但它们不能裁决真实动作、真实关系或空间连续。

## 与 #911 的差异

同样是 Ricky `妈妈喜欢你`，#911 和 #916 不能合并：

- #911 在 `80:07.100-80:09.366`，前面是第四声 `睡吧` 与身体动作候选，后面接第五声 `睡吧`；它的关键是母位喜欢偷入未关闭的身体动作场。
- #916 在 `80:15.833-80:19.166`，前面已经有 #913 Ricky `去死`、#914 第六声 `睡吧`、#915 阿蒙 `去死`；它入声后 `0.033s` 又被 #917 阿蒙 `去死` 追上。

所以 #916 不是 #911 的简单重复。#911 是母位喜欢第一次偷入；#916 是母位喜欢在死亡字面已经换人、换频段、换载体之后返场。#916 的 `妈妈喜欢你` 不是更强的安抚，而是把母位喜欢带回一个已经被 `去死` 划开的声场。

## 证据边界

- #916 Ricky `妈妈喜欢你` 只能写成母位喜欢关系词返场，并在入声后立即被 #917 阿蒙 `去死` 叠入；不能写成真实母亲出现、真实喜欢、母性安抚成功、关系确认、照顾完成或安全转场。
- #917 阿蒙 `去死` 已另沉淀为 [4K无字幕重启细读-80分15秒到80分16秒-阿蒙去死贴着妈妈喜欢你低频压入而非真实伤害-2026-06-21](/research/hs-7638992a8c8b4e0e)，只能写成死亡字面叠入 #916 的 T0/T1 事实；不能写成真实死亡愿望、真实伤害事实、人物心理事实、动作完成、声源口型、现实驱逐或同意/拒绝裁决。
- #917 结束后 #916 继续约 `2.600s`，所以也不能把 #916 写成被 #917 完全切断。更稳的写法是：#916 被 #917 咬住以后继续拖行，并在画面上从近身遮挡漂入更宽粉紫叠影。
- 画面中的头颈/后脑遮挡、站立身体候选、粉紫房间、门窗/墙面候选、运动模糊和叠影，只能作为可见材料；不能升级为真实动作完成、伤害事实、亲密事实、母性事实或梦/现实层级裁决。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact-8015-8019-4fps.jpg](/research/images/68a6d47f3ae5918649a6.webp)

![contact-8015-8019-8fps.jpg](/research/images/81eed5844d36481e2407.webp)

![8015-700-914-sleep-end-boundary-fullres.jpg](/research/images/bd4266026f08ded6d130.webp)

![8015-833-916-momlikes-start-fullres.jpg](/research/images/01fb07610853be2e0355.webp)

![8015-866-917-ameng-death-start-fullres.jpg](/research/images/6649e250572145b0af34.webp)

![8016-100-early-overlap-fullres.jpg](/research/images/3e01fda49c3ce70f8ddc.webp)

![8016-566-917-death-end-fullres.jpg](/research/images/563fb766293d457535c8.webp)

![8017-200-916-continues-fullres.jpg](/research/images/480ab8ef9e8bb90601b6.webp)

![8018-200-916-late-fullres.jpg](/research/images/3f80f0f25a3159fb24a9.webp)

![8019-166-916-momlikes-end-fullres.jpg](/research/images/d2ebbf01ca72be49d036.webp)

text: 本页承接 2026-06-21-4K无字幕母文件开场80分13秒到80分16秒去死睡吧与阿蒙去死重叠复核 。上一页只覆盖 #916/#917 的入声门槛；本页把 #916 Ricky 妈妈喜欢你 全句补齐到 80:19.166 ，并保留 #916 句后到 80:19.600 的短尾。

text: 本页的核心事实是：#916 不是从空白、安全或安抚完成中入声。它在 #914 Ricky 第六声 睡吧 结束后 0.133s 入声，又在入声后约 0.033s 被 #917 阿蒙 去死 叠入。但 #917 结束后，#916 并没有马上结束；它还继续了约 2.600s ，并把画面从极近头颈遮挡拖向更宽的粉紫房间叠影。

text: 复核资产

text: 本次生成资产位于 inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8015-700-8019-600-motherlikes-death-overlap/ ，共 28 个文件：

text: contact/keyframes-labelled-8015-8019.jpg

text: stills/8016-100-early-overlap-fullres.jpg

text: stills/8016-566-917-death-end-fullres.jpg

text: stills/8017-200-916-continues-fullres.jpg

text: stills/8019-166-916-momlikes-end-fullres.jpg

text: stills/8019-600-post916-tail-fullres.jpg

text: metrics/silencedetect-45dB-0.3-8015-8019.txt

text: generated-files.txt

text: T0 台词骨架

text: 工程编号 T0 编号 时间 说话人 台词 本窗证据口径

text: #914 尾边界 #914 01:20:14.100-01:20:15.700 Ricky 睡吧 本窗从 #914 结束点开始；不能反推 #914 已完成睡眠或安抚

text: #914 后到 #916 前 -- 01:20:15.700-01:20:15.833 -- 无新 T0 约 0.133s 短隙，不构成安全空白

text: #916 #916 01:20:15.833-01:20:19.166 Ricky 妈妈喜欢你 全句覆盖；机制栏为 偷入 / 偷入关系

text: #917 #917 01:20:15.866-01:20:16.566 阿蒙 去死 在 #916 入声后约 0.033s 叠入；不能写成真实伤害或心理事实

text: #916 后短尾 -- 01:20:19.166-01:20:19.600 -- 无新 T0 句后短尾，不连接到 #918；#918 到 80:28.233 才出现

text: 本窗最关键的 T0 关系是：

text: T1 画面总事实

text: 80:15.700-80:19.600 不是从近身遮挡直接转成安全空场，而是从极近头颈/后脑遮挡逐渐拖向更宽的粉紫房间叠影：

text: 80:15.700 #914 结束边界：仍是粉紫/洋红低机位近场，左侧浅色/粉橙头脸上仰候选，右侧短黑发后脑和肩颈候选贴近镜头，遮挡很强。

text: 80:15.833 #916 入声：构图几乎没有给出新安全空间。左侧头脸上仰候选、右侧后脑/肩背候选仍并置，#916 妈妈喜欢你 进入的是刚被 睡吧/去死/睡吧/去死 污染过的同一身体场。

text: 80:15.866 #917 入声：#916 刚开始，阿蒙 去死 已叠入；画面仍是后脑遮挡、颈肩候选和左侧头脸候选，没有阿蒙独立画面、声源口型或动作结果。

text: 80:16.100 早期重叠：后脑/肩颈遮挡继续，左侧头脸候选露出更少；本点不能写成关系确认或真实伤害，只能写重叠声场进入更强遮挡。

text: 80:16.566 #917 结束：画面开始从极近遮挡拉出或漂出，黑衣身体候选更清楚，左侧头脸/身体候选仍在粉紫叠层中；#917 结束不等于现实动作完成。

text: 80:17.200 #916 继续：画面变成明显运动模糊/叠影，身体候选与房间结构重叠。#916 仍在说，但视觉上已经不再是近身口型或安抚回应，而是空间化、影像化的拖影。

text: 80:18.200 #916 后段：黑衣身体候选更偏站立/独立，粉紫房间、墙面、门/窗候选与叠影共存；左侧浅色头脸只剩边缘候选。不能写成安全离开或关系恢复。

text: 80:19.166 #916 结束：黑衣身体候选仍在房间叠影中，头脸/手臂候选靠近自身上半身，粉紫色层未退场。句尾没有照顾签收、母性确认或互认镜头。

text: 80:19.600 句后短尾：画面仍是粉紫房间/站立身体候选与叠影，不是空白结案。

text: 因此，T1 画面事实不是：

text:
妈妈喜欢你
-> 对方被母性安抚
-> 场面安全转场

text: 而是：

text: T1 声音总事实

text: 80:15.700-80:19.600 全窗 volumedetect mean= -21.7dB ，max= -2.2dB ； silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event。全窗 RMS= -21.7914dBFS ，Peak= -2.2289dBFS 。

text: 分段 RMS / 频带如下：

text: 段落 时间 RMS Peak 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 谱心 口径

text: 全窗 80:15.700-80:19.600 -21.7914dBFS -2.2289dBFS 0.2715 0.4085 0.1731 0.1469 1594.2Hz #914 尾部到 #916 句后短尾

text: #914 后尾到 #916 前 80:15.700-80:15.833 -25.4004dBFS -11.3427dBFS 0.3368 0.3628 0.1535 0.1469 1557.5Hz 约 0.133s 短隙

text: #916 全句 80:15.833-80:19.166 -21.4627dBFS -2.2289dBFS 0.3143 0.3855 0.1499 0.1504 1577.6Hz Ricky 妈妈喜欢你 全句

text: #916 入声到 #917 前 80:15.833-80:15.866 -21.9322dBFS -9.8057dBFS 0.0297 0.0696 0.0979 0.8023 8223.1Hz 只有约 0.033s ，不能夸大为独立安全入口

text: #916/#917 门槛 80:15.833-80:16.100 -18.1851dBFS -5.7515dBFS 0.8035 0.0342 0.0103 0.1519 1616.1Hz 沿用上一窗门槛口径

text: #916/#917 重叠 / #917 全句 80:15.866-80:16.566 -19.3541dBFS -5.7515dBFS 0.7325 0.0426 0.1028 0.1221 1425.2Hz 阿蒙 去死 叠入 #916

text: #917 后 #916 继续 80:16.566-80:19.166 -22.2561dBFS -2.2289dBFS 0.1922 0.4725 0.1952 0.1401 1593.1Hz #917 结束后 #916 仍持续

text: #916 第一三分之一 80:15.833-80:16.944 -20.2399dBFS -5.7515dBFS 0.7681 0.0479 0.0873 0.0967 1093.1Hz 含 #917 全句与后续开端

text: #916 中三分之一 80:16.944-80:18.055 -22.1031dBFS -2.2289dBFS 0.5272 0.1677 0.0517 0.2534 2138.3Hz #917 已结束，#916 中段继续

text: #916 末三分之一 80:18.055-80:19.166 -22.3675dBFS -2.8247dBFS 0.1630 0.3175 0.3145 0.2050 2124.1Hz 句末

text: #916 后到本窗结束 80:19.166-80:19.600 -24.2391dBFS -8.2648dBFS 0.8223 0.0155 0.0117 0.1506 1268.2Hz 句后短尾，无新 T0

text: 这组数字提供三条边界：

text: 916 的“独立入口”只有 0.033s 。这段 4-12kHz 占比高达 0.8023 ，但太短，不能被写成一段完整安全入口。

text: 916/#917 重叠段才是第一声学主压力：RMS= -19.3541dBFS ，低频占比= 0.7325 。阿蒙 去死 不是在远处后来，而是几乎贴着 妈妈喜欢你 入声。

text: 917 后 #916 继续段有 2.600s ，RMS 降到 -22.2561dBFS ，250-1000Hz 占比升到 0.4725 ，低频占比降到 0.1922 。也就是说，#916 不是被 #917 一刀切断，而是被咬住以后继续拖行、转频、空间化。

text: 滑窗结果进一步显示：

text: 0.25 秒最强窗第一名为 80:15.900-80:16.150 ，RMS= -17.7579dBFS ，落在 #916/#917 重叠门槛。

text: 0.5 秒最强窗第一名为 80:15.810-80:16.310 ，RMS= -18.6281dBFS ，同样覆盖 #916 入声与 #917 叠入。

text: 0.1 秒最强窗第一名却是 80:17.850-80:17.950 ，RMS= -15.7365dBFS ，落在 #917 结束后的 #916 中后段；第二、第三名也在 80:17.840-80:18.250 附近。

text: 因此，#916 的声音结构不是：

text:
妈妈喜欢你
-> 被去死打断
-> 关系词失败

text: 而是：

text: Scene Detect

text: scene>0.04 有 6 个命中：

text: clip rel 绝对时间 scene_score 口径

text: 0.041667s 约 80:15.742 0.040338 #914 后尾 / #916 入声前极短变化，不能写作新安全空间

text: 2.791667s 约 80:18.492 0.047945 #916 后段，站立身体候选与房间叠影变化

text: 3.208333s 约 80:18.908 0.071757 #916 末段，房间/身体叠影变化

text: 3.416667s 约 80:19.117 0.064405 #916 结束前，视觉仍在变动

text: 3.625000s 约 80:19.325 0.043220 #916 后短尾，非空白结案

text: 3.833333s 约 80:19.533 0.046346 本窗尾部，粉紫叠影继续

text: scene>0.015 还显示从 80:16.450 、 80:16.617 、 80:16.825 、 80:17.033 、 80:17.242 、 80:17.450 、 80:17.867 、 80:18.075 等处持续有低阈值变化。它们支持 #916 不是静态独白，而是从近身遮挡进入运动模糊、房间叠影和站立身体候选的持续换载；但它们不能裁决真实动作、真实关系或空间连续。

text: 与 #911 的差异

text: 同样是 Ricky 妈妈喜欢你 ，#911 和 #916 不能合并：

text: 911 在 80:07.100-80:09.366 ，前面是第四声 睡吧 与身体动作候选，后面接第五声 睡吧 ；它的关键是母位喜欢偷入未关闭的身体动作场。

text: 916 在 80:15.833-80:19.166 ，前面已经有 #913 Ricky 去死 、#914 第六声 睡吧 、#915 阿蒙 去死 ；它入声后 0.033s 又被 #917 阿蒙 去死 追上。

text: 所以 #916 不是 #911 的简单重复。#911 是母位喜欢第一次偷入；#916 是母位喜欢在死亡字面已经换人、换频段、换载体之后返场。#916 的 妈妈喜欢你 不是更强的安抚，而是把母位喜欢带回一个已经被 去死 划开的声场。

text: 证据边界

text: 916 Ricky 妈妈喜欢你 只能写成母位喜欢关系词返场，并在入声后立即被 #917 阿蒙 去死 叠入；不能写成真实母亲出现、真实喜欢、母性安抚成功、关系确认、照顾完成或安全转场。

text: 917 阿蒙 去死 已另沉淀为 4K无字幕重启细读-80分15秒到80分16秒-阿蒙去死贴着妈妈喜欢你低频压入而非真实伤害-2026-06-21 ，只能写成死亡字面叠入 #916 的 T0/T1 事实；不能写成真实死亡愿望、真实伤害事实、人物心理事实、动作完成、声源口型、现实驱逐或同意/拒绝裁决。

text: 917 结束后 #916 继续约 2.600s ，所以也不能把 #916 写成被 #917 完全切断。更稳的写法是：#916 被 #917 咬住以后继续拖行，并在画面上从近身遮挡漂入更宽粉紫叠影。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 漂流物 98：悬停

category: 历史研究稿

sourceStatus: draft

markdown:
# 漂流物 98：悬停

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["薄平衡"]
    H0["薄平衡"] --> H1["不是永远"] --> H2["插图种子"] --> H3["下一片"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 漂流物 98：悬停

## 薄平衡

悬停不是结尾。

结尾太硬。

悬停是一种薄平衡。

绳在。

光在。

墙在。

空气在。

距离在。

坠落没有发生。

摆动没有变大。

这些小力量暂时没有互相压倒。

## 不是永远

悬停不能写成永远。

永远会把它冻住。

悬停只是一会儿。

也许很短。

短到读者翻页以后才意识到刚才有东西停在那里。

第十二片海域需要这种短。

短，才轻。

## 插图种子

画停在空中的一段线、影和空距。

不要画奇观。

不要让它像违反重力。

题注：

```text
许多小力量暂时没有互相压倒。
```

## 下一片

悬停之后，不必让东西落下。

可以先写停过以后的余波。

第十三片海域发芽台已经从这里长出：

[00DD-第十三片海域发芽台-悬停之后](/research/hs-d664a9700cddfb9f)

text: 文章结构

text: 漂流物 98：悬停

text: 薄平衡

text: 悬停不是结尾。

text: 结尾太硬。

text: 悬停是一种薄平衡。

text: 绳在。

text: 光在。

text: 墙在。

text: 空气在。

text: 距离在。

text: 坠落没有发生。

text: 摆动没有变大。

text: 这些小力量暂时没有互相压倒。

text: 不是永远

text: 悬停不能写成永远。

text: 永远会把它冻住。

text: 悬停只是一会儿。

text: 也许很短。

text: 短到读者翻页以后才意识到刚才有东西停在那里。

text: 第十二片海域需要这种短。

text: 短，才轻。

text: 插图种子

text: 画停在空中的一段线、影和空距。

text: 不要画奇观。

text: 不要让它像违反重力。

text: 题注：

text: 许多小力量暂时没有互相压倒。

text: 下一片

text: 悬停之后，不必让东西落下。

text: 可以先写停过以后的余波。

text: 第十三片海域发芽台已经从这里长出：

text: 00DD-第十三片海域发芽台-悬停之后


title: 4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

markdown:
# 4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `2007-thanks-everyone-to-watch-our-performance-chain` 证据包。T0 锁定 #2007 为何发 / 真正导演 `感谢各位`，时间 02:31:57.833-02:31:58.666；前句 #2006 何发 / 真正导演 `呃`，后句 #2008 何发 / 真正导演 `来看我们的演出`。本页判断 #2007 是散场感谢称呼接演出命名句：它把 #2006 打开的发言槽落成对 `各位` 的正式感谢，但画面仍在暗设备/警示牌/工作区，后接 #2008 又把感谢对象重新命名为“来看我们的演出”的观众。不得把 #2007 写成演出已经成功完成、观众已经退场、压力解除、安全空间建立或 consent。

# 4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/852_contact_2007_thanks_to2008_watch_chain.jpg`，尺寸 `1920x1656`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_2007_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_2007_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_2007_supplement.json`、`metrics/2006_to2007_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2007_exact_thanks_everyone_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2007_to2008_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2007_to2008_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/2008_exact_watch_our_performance_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2007_2008_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#2006 何发 / 真正导演：呃
#2007 何发 / 真正导演：感谢各位
#2008 何发 / 真正导演：来看我们的演出
```

#2007 把 #2006 的入口声落成散场感谢，但它不是干净结案。`各位` 是一个公开受众称呼；它马上会被 #2008 改写成“来看我们的演出”的观看者位置。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #2007 exact | `0.833s` | `-9.111dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 当前句，正式感谢 |
| #2006->#2007 gap ref | `1.567s` | `-6.552dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 前接非静默高能场 |
| #2007->#2008 gap | `0.567s` | `-20.041dBFS` | `-6.822dBFS` | `0.000000` | 感谢后短接演出命名 |
| #2007->#2008 boundary 200ms | `0.200s` | `-20.648dBFS` | `-9.860dBFS` | `0.000000` | #2008 入声前边界 |
| #2008 exact ref | `0.833s` | `-17.464dBFS` | `-2.459dBFS` | `0.000000` | 后句参照，来看我们的演出 |
| #2007-#2008 chain | `2.233s` | `-12.598dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 感谢接演出命名 |

#2007 exact 100ms 曲线为：

```text
-9.120 / -8.713 / -7.028 / -6.703 / -6.367 / -10.964 / -16.005 / -18.770 / -19.095
```

本句前五格连续抬高到 `-6.367dBFS`，随后尾部撤到 `-19.095dBFS`，支持“正式感谢先强后收”的句型。前接 #2006->#2007 gap 100ms 曲线为：

```text
-22.612 / -18.084 / -20.697 / -14.266 / -8.530 / -5.418 / -2.655 / -2.331 / -3.164 / -4.795 / -10.495 / -6.589 / -6.121 / -5.337 / -8.565 / -11.672
```

这段 gap 中段已升到 `-2.331dBFS`，说明 `感谢各位` 不是从静默散场中冒出，而是被非静默场推入。后接 #2007->#2008 gap 100ms 曲线为：

```text
-21.754 / -21.142 / -22.671 / -21.717 / -16.592 / -19.368
```

gap 保持低能非静默，并在第五格抬到 `-16.592dBFS`，为 #2008 的“来看我们的演出”留出短促接缝。#2007->#2008 boundary 20ms 曲线为：

```text
-19.983 / -20.303 / -19.545 / -20.375 / -18.821 / -21.665 / -22.249 / -22.023 / -20.381 / -22.860
```

#2008 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-13.666 / -15.071 / -17.854 / -16.751 / -18.082 / -20.959 / -23.799 / -20.814 / -22.851
```

频谱上，#2007 exact spectral centroid=`503.781Hz`，low/speech ratio=`0.403728/0.593261`；#2006->#2007 gap spectral centroid=`268.269Hz`，low ratio=`0.938311`；#2007->#2008 gap spectral centroid=`2866.594Hz`，low/speech/air ratio=`0.545477/0.298071/0.141239`；#2008 exact ref spectral centroid=`791.515Hz`，low/speech ratio=`0.621245/0.340105`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 可见边界 |
|---|---:|---|
| `2006_start_uh_ref` | `56.768` | #2006 入声，观众/楼梯/白布同场 |
| `2006_mid_uh_ref` | `57.911` | 观众、楼梯、透明材料 |
| `2006_tail_uh_ref` | `60.045` | 白布身体与观看场仍可见 |
| `2006_to2007_gap_mid_ref` | `40.297` | 转向更暗设备/地面区域 |
| `2007_start_thanks` | `31.094` | `感谢各位` 起点，设备/警示牌区域 |
| `2007_mid_thanks` | `24.747` | 暗设备区，警示牌继续可见 |
| `2007_tail_thanks` | `23.634` | 更暗空间边界 |
| `2007_to2008_gap_mid_ref` | `23.931` | 感谢后仍在暗工作区 |
| `2008_start_watch_ref` | `22.853` | #2008 起点，暗设备/空间边界 |
| `2008_mid_watch_ref` | `22.548` | 笔记本/设备暗部 |
| `2008_tail_watch_ref` | `24.670` | 暗部与工作区继续 |
| `2008_to2009_gap_ref` | `24.462` | 进入后续演出结束口径前的暗场 |

联系图显示，#2007 `感谢各位` 不在黑场或干净字幕层里，而是在暗设备、警示牌、工作台/笔记本候选和空间边界里发生；#2006 的观众/楼梯/白布刚刚仍可见。散场感谢因此不是把观看场撤销，而是在观看机器旁边给它临时命名。

## 稳定支持

- 支持把 #2007 命名为散场感谢称呼接演出命名句：它把 #2006 的入口声落成 `感谢各位`，并把后句 #2008 的“来看我们的演出”预置出来。
- 支持 #2007 是正式发言而不是低声填充：#2007 exact RMS=`-9.111dBFS`，明显强于 #2006 exact RMS=`-17.715dBFS`。
- 支持 #2007 后不是结案静默：#2007->#2008 gap duration=`0.567s`，RMS=`-20.041dBFS`，silence ratio=`0.000000`，并马上接 #2008。
- 支持散场口径仍在设备/观看条件内发生：#2007 start/mid/tail mean_luma=`31.094/24.747/23.634`，联系图保留设备、警示牌、工作区和空间边界。

## 不支持

- 不支持把 #2007 `感谢各位` 写成演出已经成功完成、观众已经退场、观看责任消失、事件终止、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。
- 不支持把 #2006->#2007 gap 或 #2007->#2008 gap 写成纯静默、黑场、无人观看、出口兑现或隐身完成。
- 不支持把 `各位` 写成片外观众已经被安抚，也不支持把 #2008 `我们的演出` 回写成 #2007 已经证明演出完成。
- 不支持把暗设备/警示牌/工作区画面写成隐藏对白、音乐桥、独立配乐、设备提示、无线电、系统 UI 或声道空间打开。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24](/research/hs-a978707621e42f89) 的 #2007 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2008 何发 / 真正导演 `来看我们的演出`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![852_contact_2007_thanks_to2008_watch_chain.jpg](/research/images/56ff0a0081de93fde4d5.webp)

headingPath: 4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

text: 4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

text: 片源与资产

text: 母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

text: 证据目录： 〔本地资料路径省略〕

text: 联系图： metrics/852_contact_2007_thanks_to2008_watch_chain.jpg ，尺寸 1920x1656 。

text: 指标文件： metrics/audio_summary_2007_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_2007_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_2007_supplement.json 、 metrics/2006_to2007_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2007_exact_thanks_everyone_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2007_to2008_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2007_to2008_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/2008_exact_watch_our_performance_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2007_2008_chain_mono_100ms_bins.json 。

text: T0 对照

headingPath: 2007 把 #2006 的入口声落成散场感谢，但它不是干净结案。 各位 是一个公开受众称呼；它马上会被 #2008 改写成“来看我们的演出”的观看者位置。

text: 声音指标

text: 窗口 duration RMS peak silence ratio 说明

text: #2007 exact 0.833s -9.111dBFS 0.000dBFS 0.000000 当前句，正式感谢

text: #2006->#2007 gap ref 1.567s -6.552dBFS 0.000dBFS 0.000000 前接非静默高能场

text: #2007->#2008 gap 0.567s -20.041dBFS -6.822dBFS 0.000000 感谢后短接演出命名

text: #2007->#2008 boundary 200ms 0.200s -20.648dBFS -9.860dBFS 0.000000 #2008 入声前边界

text: #2008 exact ref 0.833s -17.464dBFS -2.459dBFS 0.000000 后句参照，来看我们的演出

text: #2007-#2008 chain 2.233s -12.598dBFS 0.000dBFS 0.000000 感谢接演出命名

text: 2007 exact 100ms 曲线为：

text: 本句前五格连续抬高到 -6.367dBFS ，随后尾部撤到 -19.095dBFS ，支持“正式感谢先强后收”的句型。前接 #2006->#2007 gap 100ms 曲线为：

text: 这段 gap 中段已升到 -2.331dBFS ，说明 感谢各位 不是从静默散场中冒出，而是被非静默场推入。后接 #2007->#2008 gap 100ms 曲线为：

text: gap 保持低能非静默，并在第五格抬到 -16.592dBFS ，为 #2008 的“来看我们的演出”留出短促接缝。#2007->#2008 boundary 20ms 曲线为：

text: 2008 exact ref 100ms 曲线为：

text: 频谱上，#2007 exact spectral centroid= 503.781Hz ，low/speech ratio= 0.403728/0.593261 ；#2006->#2007 gap spectral centroid= 268.269Hz ，low ratio= 0.938311 ；#2007->#2008 gap spectral centroid= 2866.594Hz ，low/speech/air ratio= 0.545477/0.298071/0.141239 ；#2008 exact ref spectral centroid= 791.515Hz ，low/speech ratio= 0.621245/0.340105 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

text: 画面指标

text: 帧 mean_luma 可见边界

text: 2006_start_uh_ref 56.768 #2006 入声，观众/楼梯/白布同场

text: 2006_mid_uh_ref 57.911 观众、楼梯、透明材料

text: 2006_tail_uh_ref 60.045 白布身体与观看场仍可见

text: 2006_to2007_gap_mid_ref 40.297 转向更暗设备/地面区域

text: 2007_start_thanks 31.094 感谢各位 起点，设备/警示牌区域

text: 2007_mid_thanks 24.747 暗设备区，警示牌继续可见

text: 2007_tail_thanks 23.634 更暗空间边界

text: 2007_to2008_gap_mid_ref 23.931 感谢后仍在暗工作区

text: 2008_start_watch_ref 22.853 #2008 起点，暗设备/空间边界

text: 2008_mid_watch_ref 22.548 笔记本/设备暗部

text: 2008_tail_watch_ref 24.670 暗部与工作区继续

text: 2008_to2009_gap_ref 24.462 进入后续演出结束口径前的暗场

text: 联系图显示，#2007 感谢各位 不在黑场或干净字幕层里，而是在暗设备、警示牌、工作台/笔记本候选和空间边界里发生；#2006 的观众/楼梯/白布刚刚仍可见。散场感谢因此不是把观看场撤销，而是在观看机器旁边给它临时命名。

text: 稳定支持

text: 支持把 #2007 命名为散场感谢称呼接演出命名句：它把 #2006 的入口声落成 感谢各位 ，并把后句 #2008 的“来看我们的演出”预置出来。

text: 支持 #2007 是正式发言而不是低声填充：#2007 exact RMS= -9.111dBFS ，明显强于 #2006 exact RMS= -17.715dBFS 。

text: 支持 #2007 后不是结案静默：#2007->#2008 gap duration= 0.567s ，RMS= -20.041dBFS ，silence ratio= 0.000000 ，并马上接 #2008。

text: 支持散场口径仍在设备/观看条件内发生：#2007 start/mid/tail mean_luma= 31.094/24.747/23.634 ，联系图保留设备、警示牌、工作区和空间边界。

text: 不支持

text: 不支持把 #2007 感谢各位 写成演出已经成功完成、观众已经退场、观看责任消失、事件终止、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。

text: 不支持把 各位 写成片外观众已经被安抚，也不支持把 #2008 我们的演出 回写成 #2007 已经证明演出完成。

text: Wiki 去向

text: 正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24 的 #2007 独立强读。

text: 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2008 何发 / 真正导演 来看我们的演出 。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 《持摄影机的人》基础事实来源卡

category: 来源与校正记录

series: FilmTheory

markdown:
# 《持摄影机的人》基础事实来源卡

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页只沉淀《持摄影机的人》作为装置/机器显形型强候选所需的基础事实与理论使用边界；不替代逐镜分析、版本考证或苏联电影史专题研究。外部来源以 BFI、MoMA、SFSFF 等公开资料为边界。

# 《持摄影机的人》基础事实来源卡

返回谱系章：[10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

## 来源边界

本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 Dziga Vertov《持摄影机的人》（Man with a Movie Camera）的基础定位：它是“装置/机器显形型”强候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、装置显形特征和理论使用口径，不在此页做逐镜头裁决。

## 已核对事实

1. BFI 影片页将《持摄影机的人》列为 Dziga Vertov 导演的 1929 年作品，并提供英文片名 Man with a Movie Camera。
2. BFI 简介把影片描述为以自我意识形式展开的纪录片：影片不仅呈现城市日常，也让电影制作、镜头、剪辑和观看本身成为被组织的对象。
3. MoMA 放映页把 Vertov 的电影实践放在 Kino-Eye / 电影眼语境中，强调摄影机能够以不同于肉眼的方式组织现实，并把电影装置的能力本身变成影片论题。
4. San Francisco Silent Film Festival 的节目说明把影片中的摄影师、剪辑、城市、机器劳动和观众经验放在同一个运动系统中，可作为“记录—剪辑—放映—观看”循环入画的公开参照。
5. 这些公开来源共同支持一个低风险判断：本片不是单纯“拍摄城市”，而是把摄影机、摄影师、剪辑台、放映与观众位置共同纳入影像结构。

## 本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

- 《持摄影机的人》是 Dziga Vertov 1929 年电影作品。
- 影片可作为装置显形型递归电影的片史锚点。
- 影片把摄影机、摄影者、剪辑、放映、观众和城市运动组织到同一影像系统中。
- 它的关键不是“有摄影机出现”，而是电影制作链条本身成为影片显现的材料。
- 在本论文的七端口中，本片主要激活 `D` 装置端口和 `S` 观看端口，并与城市/劳动的现实材料发生耦合。

## 递归分析口径

本片适合承担的功能是：说明“装置显形”如何从自反走向递归。

最低限度的判别句为：

> 《持摄影机的人》不是只让摄影机入画，而是让记录、剪辑、放映和观看形成一个回路；影片观看城市的同时，也观看电影如何把城市组织为可见对象。

可暂定为：

```text
Gen1-2 / Vis2 / View1-2
```

保守说明：本页先只给区间，不做最终定分。若正式写入正文强案例，需要补逐段场景证据：摄影师入画、剪辑台、放映/观众、城市机械运动之间的结构关系。

## 需要避免或谨慎处理

- 不把本片简单叫作“第一部元电影”或“第一部纪录片递归电影”；这种片史断言需要更大范围证据。
- 不把 Vertov 的理论口号直接等同于影片每个镜头的结构功能。
- 不把装置显形自动判为递归；必须继续说明装置如何组织影片显现和观看。

## 外部来源

- BFI：`https://www.bfi.org.uk/film/cacbb2df-be18-5e59-b5c3-f0eb9ea3a90d/man-with-a-movie-camera`
- MoMA：`https://www.moma.org/calendar/events/10068`
- San Francisco Silent Film Festival：`https://silentfilm.org/man-with-a-movie-camera`

## 相关本地资料

- 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）
- [10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
- 14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

headingPath: 《持摄影机的人》基础事实来源卡

text: 《持摄影机的人》基础事实来源卡

headingPath: 《持摄影机的人》基础事实来源卡

text: 返回谱系章： 10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07 返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

text: 来源边界

text: 已核对事实

text: 本论文可用的事实表述

text: 可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

text: 《持摄影机的人》是 Dziga Vertov 1929 年电影作品。

text: 影片可作为装置显形型递归电影的片史锚点。

text: 影片把摄影机、摄影者、剪辑、放映、观众和城市运动组织到同一影像系统中。

text: 它的关键不是“有摄影机出现”，而是电影制作链条本身成为影片显现的材料。

text: 在本论文的七端口中，本片主要激活 D 装置端口和 S 观看端口，并与城市/劳动的现实材料发生耦合。

text: 递归分析口径

text: 本片适合承担的功能是：说明“装置显形”如何从自反走向递归。

text: 最低限度的判别句为：

text: 可暂定为：

text: Gen1-2 / Vis2 / View1-2

text: 需要避免或谨慎处理

text: 不把 Vertov 的理论口号直接等同于影片每个镜头的结构功能。

text: 不把装置显形自动判为递归；必须继续说明装置如何组织影片显现和观看。

text: 外部来源

text: BFI： https://www.bfi.org.uk/film/cacbb2df-be18-5e59-b5c3-f0eb9ea3a90d/man-with-a-movie-camera

text: MoMA： https://www.moma.org/calendar/events/10068

text: San Francisco Silent Film Festival： https://silentfilm.org/man-with-a-movie-camera

text: 相关本地资料

text: 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）