甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：T0 总账决定 J201-J250 的全片句号、时间码、说话人和文本；2026-07-04 exact-line 页提供行级声音与 broad 视觉边界；本页只补 4K 无字幕母文件的逐句中点帧、重点三联帧和分组联系表。可确认项限于水边拥抱、栏杆、水道、反光地面、白布身体、半透明屏障、观众席、塑料棚、近脸、画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、床面/台面、手电/笔/设备候选和公开排练场位置；不得把最后一次见、更大的东西、黑、森林、风、飞、雨、塔台、7号宇航员、心理监测、存在主义危机、理想、爱人或妄想症升级为真实告别、对象显影、真实外景、设备声、无线电声像、太空舱、医学诊断、治疗程序、角色解释完成、配乐或动作完成。

# 甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

返回：[甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-004faa7f3396789a)

## 一句话结论

`J201-J250` 的细视觉底盘确认了水边拥抱、反光地面、白布身体、半透明屏障、观众席、棚内平台、近脸/画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、暗场床面/台面和公开排练场；它不确认真实告别、真实森林、风、飞行、下雨、塔台、宇航舱、通信设备、心理监测仪器、医学诊断、理想/爱人实体或角色解释完成。

这批最稳的读法是：甲瑞的声音不断提出“更大的东西”“森林”“塔台”“宇航员”“心理监测”“理想/爱人”，但画面始终把这些词压回公开观看机器和白布/身体/材料场里。

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 复核范围：`00:57:43,066-01:44:50,733`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260705-jiarui-j201-j250-black-forest-tower-ideal-fine`
- 中点帧：`frames/J201_mid_3463_983.jpg` 到 `frames/J250_mid_6290_383.jpg`，共 50 张。
- 分组联系表：`contact/*-midpoint-contact.jpg`，共 6 张。
- 重点三联帧：`triptychs/*_triptych.jpg`，共 20 组。
- 行级 manifest：`manifest.tsv`，共 50 行。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f9d27d2806e7e6d93c1c.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f3278444d0c74e7a858c.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/1307fd667a0b892df34a.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/b9dc4d12a915f8a78f51.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f7043fd34c3caebc52d5.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/961c98a6abd84f48cd5b.webp)

## 分组细视觉判断

| 组 | 句号 | 细视觉可确认 | 不能升级成 |
|---|---|---|---|
| 水边最后一次见 | J201-J203 | 夜间水道、树影、栏杆和两人长拥抱；橘黄上衣与深色身体贴近。 | 真实告别、离开完成、关系结案或飞行事实。 |
| 更大的东西 / 黑的地方 | J204-J210 | 反光地面、白布身体、半透明屏障和观众席；低机位把身体和观看区压在同一平面。 | 更大的东西显影、黑的地方成为可见对象或回答反打。 |
| 森林 / 风 / 飞 / 雨 | J211-J218 | 同一反光白布公开空间持续，红橙光和观众席变化可见。 | 真实森林、户外风、飞行、下雨、客厅床单实体或自然外景。 |
| 塔台 / 宇航员 / 心理监测 | J219-J225 | 棚内平台、白衣/白布、黑衣站立、近脸、观众席和光束可见。 | 真实塔台、无线电设备、宇航员舱、通信界面、心理监测仪器或设备声。 |
| 排练调度 / 危机 / 轻松一点 | J226-J237 | 白布棚、画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、近脸、投影/屏幕候选和观众席。 | 心理诊断、排练意图终裁、调位动作完成、治疗程序或配乐。 |
| 理想 / 爱人 / 妄想症 | J238-J250 | 暗场观众、白布床面/台面、手电/笔、近脸投影、白衣身体和画痕脸。 | 理想/爱人实体化、妄想症医学事实、角色解释完成或诊断报告物证。 |

## 重点三联帧

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e769e7d6f25681b4e0ae.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a382de8535466161c0f0.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/7c93e6255c3d442e0d39.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9900b15949dcc8d8434c.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/99cb66a7c125dd49694b.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/ceeb0bdd9c8106636c15.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/d92f2c99a880edc5fa2d.webp)

## 逐句细视觉边界表

| ID | 台词 | 细视觉可确认 | 接触 / 遮挡 / 口型边界 | 不支持 |
|---|---|---|---|---|
| J201 | `为什么每次见你都觉得` | 水边栏杆、树影和长拥抱可见，橘黄上衣贴近深色身体。 | 脸部被拥抱和侧向遮挡，口型不终裁。 | 不支持真实告别或离开完成。 |
| J202 | `都觉得像最后一次见` | 同一水道和栏杆持续，两人仍保持贴近。 | 拥抱持续不等于关系结案。 | 不支持最后一次见成为事实结案。 |
| J203 | `每次见都感觉像最后一次见` | 水边长拥抱仍在，画面不离开岸边。 | 声音给终点感，身体仍在现场。 | 不支持真实飞行、消失或告别完成。 |
| J204 | `对那个更大的东西` | 反光地面、白布身体和观众席同场。 | 口型不终裁；对象没有反打。 | 不支持更大的东西显影。 |
| J205 | `你是怎么感觉的` | 白布身体在右侧，观众席和半透明屏障持续。 | 感觉问句没有心理界面。 | 不支持内心事实或回答完成。 |
| J206 | `对那个` | 反光地面和观看区持续，身体仍被材料场承接。 | 指称词无可见对象。 | 不支持对象被定位。 |
| J207 | `就那个更大的东西` | 低机位反光空间不变，白布身体和观众席清楚。 | 强指称不带来物证。 | 不支持对象实体化。 |
| J208 | `好像在 在` | 白布身体略有位置变化，屏障和观众仍在。 | 迟疑声不裁决口型。 | 不支持空间被说清。 |
| J209 | `很` | 反光场和观众席继续。 | 极短声只作接缝。 | 不支持对象补足。 |
| J210 | `黑的地方` | 画面仍是白布/反光/观众，不进入黑处。 | 黑由声音提出，非画面对象。 | 不支持黑的地方显影。 |
| J211 | `森林里有光` | 反光白布公开空间持续，未见森林外景。 | 声音说森林，画面留在棚内/观看场。 | 不支持真实森林。 |
| J212 | `有风` | 白布身体、观众席和反光地面持续。 | 未见可确认风源或户外风。 | 不支持自然风事实。 |
| J213 | `他变得很轻` | 身体仍被台面/白布/观看结构承接。 | 轻由台词命名，不由画面测量。 | 不支持身体真实变轻。 |
| J214 | `好像要飞起来` | 画面无离地或飞行，仍为白布公开场。 | 中点帧不显示飞行动作。 | 不支持飞行完成。 |
| J215 | `下午阳光最亮的时候` | 棚内反光与红橙光变化可见。 | 光感不等于自然午后外景。 | 不支持真实阳光场景。 |
| J216 | `白色的床单在客厅里` | 白布/床单样材料可见，但仍在公开空间。 | 白布可见不等于客厅实体。 | 不支持客厅床单事实。 |
| J217 | `飘` | 白布材料和反光面持续。 | 飘只在声音里成立。 | 不支持飘动动作完成。 |
| J218 | `要下雨了` | 仍为白布/观众/棚内光场。 | 未见雨、水滴或天气空间。 | 不支持真实下雨。 |
| J219 | `塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员` | 棚内平台、白衣人物、黑衣站立身体和观众席可见。 | 通信口令不等于设备声；口型不终裁。 | 不支持真实塔台或宇航舱。 |
| J220 | `塔台呼叫7号宇航员` | 黑衣身体遮挡前景，塑料棚和近脸局部可见。 | 声音居中，不见通信设备界面。 | 不支持无线电声像。 |
| J221 | `塔台呼叫7号宇航员` | 白衣坐姿人物、白布和黑衣站立人物同场。 | 中点帧只确认棚内关系。 | 不支持太空场面。 |
| J222 | `已经失联一整天了` | 白衣坐姿、白布身体和黑衣站立人物可见。 | 失联是口令叙述，不是设备状态。 | 不支持真实通信中断。 |
| J223 | `你为什么一天没有回复` | 平台上多人与观众席同场。 | 回复缺口在声音里，不是可见接口。 | 不支持真实通信界面。 |
| J224 | `请上传你的心理监测报告` | 白衣近脸、手部和近身身体可见。 | 近脸不等于监测仪器。 | 不支持心理监测设备或诊断报告。 |
| J225 | `你应该更开心一点` | 黄点/画痕近脸和棚内光束可见。 | 表情不可稳定诊断。 | 不支持心理状态裁决。 |
| J226 | `你们两个太情绪化了` | 白布身体近景，胸前画痕可见。 | 情绪化是台词判断，非心理读数。 | 不支持心理诊断。 |
| J227 | `到时候演的时候可以收一点` | 白布身体和棚内材料持续。 | 指令不证明排练意图终裁。 | 不支持动作完成或表演裁决。 |
| J228 | `往中间坐一坐` | 白衣近脸、手部和强光棚面可见。 | 中点帧不裁决坐动完成。 | 不支持调位完成。 |
| J229 | `往中间坐一坐` | 暗场多人位置和灯光持续。 | 重复指令只加压位置。 | 不支持对方已坐到位。 |
| J230 | `往中间坐一坐` | 黑衣近身前景，背景坐姿人物可见。 | 口型/声源不做终裁。 | 不支持调度完成。 |
| J231 | `第二幕要画画了` | 白衣背影、白布棚和观众席可见。 | 第二幕是流程命名，不是场景切换完成。 | 不支持画画动作已完成。 |
| J232 | `他陷入了存在主义危机` | 近脸、投影/屏幕候选和棚内材料可见。 | 危机词不等于医学或哲学事实。 | 不支持心理诊断。 |
| J233 | `不然该干嘛` | 暗部近脸和塑料棚持续。 | 问句不生成行动方案。 | 不支持解决方案出现。 |
| J234 | `轻松一点啊` | 白衣人物在暗场近中景，观众席在后。 | 轻松是指令，不是情绪读数。 | 不支持治疗效果。 |
| J235 | `轻松一点啦` | 同一暗场白布和观众席持续。 | 声音强弱不等于心理改变。 | 不支持情绪变轻。 |
| J236 | `轻松一点啊` | 暗场近脸和背景观众持续。 | 口型不终裁。 | 不支持轻松动作完成。 |
| J237 | `唉 应该轻松一点` | 白衣人物侧方，白布棚和观众席清楚。 | 叹声不等于退败或结案。 | 不支持心理事实。 |
| J238 | `我们排练的时候不是挺开心的吗` | 暗场观众、白布棚和台面远景可见。 | 开心是回指/评价，非可见心理。 | 不支持排练记忆事实终裁。 |
| J239 | `这一幕讲的是` | 白布棚和观众席暗场持续。 | 解释入口不等于解释完成。 | 不支持戏剧意义闭合。 |
| J240 | `男演员` | 暗场白布/观众席仍在。 | 角色名不改写现实身份。 | 不支持身份裁决。 |
| J241 | `要在他的理想和爱人之间做出选择` | 暗部床面/白布轮廓可见。 | 理想/爱人未实体化。 | 不支持选择完成。 |
| J242 | `继续给大家解释` | 暗场身体、白布和低位台面可见。 | 继续解释是话轮调度。 | 不支持解释已被接受。 |
| J243 | `然后呢` | 白布床面、手部、笔/手电候选和画痕材料可见。 | 问句只打开下一轮。 | 不支持叙事闭合。 |
| J244 | `哈哈哈` | 近身白布床面和低位身体可见。 | 笑声不等于胜利或轻松事实。 | 不支持关系结案。 |
| J245 | `又不是我磕` | 黑衣/白布床面近身，身体被遮挡。 | 磕字不生成动作物证。 | 不支持动作完成。 |
| J246 | `我觉得我们应该把重点放在戏上` | 白衣人物暗场站/坐，粉紫光和观众隐约可见。 | 重点转戏是台词命名。 | 不支持排练秩序恢复。 |
| J247 | `你的心理监测报告` | 白衣半身、裤面细节、背后支架/灯具候选可见。 | 不见监测仪器或报告界面。 | 不支持真实心理报告。 |
| J248 | `还有妄想症` | 强近脸、画痕/投影覆盖脸部，观众在后。 | 近脸可见不等于诊断成立。 | 不支持医学事实。 |
| J249 | `然后` | 黑衣画痕近脸，观众席与棚内空间在后。 | 连接词不新增事实。 | 不支持解释闭合。 |
| J250 | `这个角色` | 白布身体近景，台面/白布材料在下方。 | 角色词只在排练文本内生效。 | 不支持现实身份定案。 |

## 与 exact-line 页关系

本页接在 [2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核](/research/hs-1e7726eca30b0ca3) 后使用：exact-line 页负责行级声音 mean/max 与 broad 边界；本页负责逐句中点帧、重点三联帧和分组联系表的细视觉边界。两页合用后，`J201-J250` 可以稳定写成“水边终点感、梦像词、通信口令和排练解释都被压回公开白布/身体/观看场”，不能写成真实外景、真实塔台、真实诊断或角色解释完成。

## 回填建议

- [甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-004faa7f3396789a)：在 T1 底盘和回填说明中接入本页；既有逐句视觉/声音表可保留，但应明确新增的是首轮细视觉、对象不兑现和设备/诊断禁写来源。
- 甲瑞阿蒙T1单句强读高风险队列-回执代说黑线身体与继续接口-2026-07-02（馆内参考，未随本文公开）：把 `J201-J250` 从“只有 exact-line + broad T1”推进为首轮细视觉已接入。
- 四主角T1精修下一批队列-逐帧口型接触遮挡声画不同步-2026-07-04（馆内参考，未随本文公开）：`P1-FINE-J-03` 的前半完成，需与 `J251-J300` 后半合并标记完成。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![J201_mid_3463_983.jpg](/research/images/8b0e837883adcd49ea50.webp)

![J250_mid_6290_383.jpg](/research/images/c446af10e47465135aa4.webp)

甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

甲瑞 J201-J250 首轮细视觉复核

返回： 甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27

一句话结论

J201-J250 的细视觉底盘确认了水边拥抱、反光地面、白布身体、半透明屏障、观众席、棚内平台、近脸/画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、暗场床面/台面和公开排练场；它不确认真实告别、真实森林、风、飞行、下雨、塔台、宇航舱、通信设备、心理监测仪器、医学诊断、理想/爱人实体或角色解释完成。

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

复核范围： 00:57:43,066-01:44:50,733

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260705-jiarui-j201-j250-black-forest-tower-ideal-fine

中点帧： frames/J201_mid_3463_983.jpg 到 frames/J250_mid_6290_383.jpg ，共 50 张。

分组联系表： contact/*-midpoint-contact.jpg ，共 6 张。

重点三联帧： triptychs/*_triptych.jpg ，共 20 组。

行级 manifest： manifest.tsv ，共 50 行。

分组细视觉判断

组 句号 细视觉可确认 不能升级成

水边最后一次见 J201-J203 夜间水道、树影、栏杆和两人长拥抱；橘黄上衣与深色身体贴近。 真实告别、离开完成、关系结案或飞行事实。

更大的东西 / 黑的地方 J204-J210 反光地面、白布身体、半透明屏障和观众席；低机位把身体和观看区压在同一平面。 更大的东西显影、黑的地方成为可见对象或回答反打。

森林 / 风 / 飞 / 雨 J211-J218 同一反光白布公开空间持续，红橙光和观众席变化可见。 真实森林、户外风、飞行、下雨、客厅床单实体或自然外景。

塔台 / 宇航员 / 心理监测 J219-J225 棚内平台、白衣/白布、黑衣站立、近脸、观众席和光束可见。 真实塔台、无线电设备、宇航员舱、通信界面、心理监测仪器或设备声。

排练调度 / 危机 / 轻松一点 J226-J237 白布棚、画痕/黄点脸、白衣/黑衣人物、近脸、投影/屏幕候选和观众席。 心理诊断、排练意图终裁、调位动作完成、治疗程序或配乐。

理想 / 爱人 / 妄想症 J238-J250 暗场观众、白布床面/台面、手电/笔、近脸投影、白衣身体和画痕脸。 理想/爱人实体化、妄想症医学事实、角色解释完成或诊断报告物证。

重点三联帧

逐句细视觉边界表

ID 台词 细视觉可确认 接触 / 遮挡 / 口型边界 不支持

J201 为什么每次见你都觉得 水边栏杆、树影和长拥抱可见，橘黄上衣贴近深色身体。 脸部被拥抱和侧向遮挡，口型不终裁。 不支持真实告别或离开完成。

J202 都觉得像最后一次见 同一水道和栏杆持续，两人仍保持贴近。 拥抱持续不等于关系结案。 不支持最后一次见成为事实结案。

J203 每次见都感觉像最后一次见 水边长拥抱仍在，画面不离开岸边。 声音给终点感，身体仍在现场。 不支持真实飞行、消失或告别完成。

J204 对那个更大的东西 反光地面、白布身体和观众席同场。 口型不终裁；对象没有反打。 不支持更大的东西显影。

J205 你是怎么感觉的 白布身体在右侧，观众席和半透明屏障持续。 感觉问句没有心理界面。 不支持内心事实或回答完成。

J206 对那个 反光地面和观看区持续，身体仍被材料场承接。 指称词无可见对象。 不支持对象被定位。

J207 就那个更大的东西 低机位反光空间不变，白布身体和观众席清楚。 强指称不带来物证。 不支持对象实体化。

J208 好像在 在 白布身体略有位置变化，屏障和观众仍在。 迟疑声不裁决口型。 不支持空间被说清。

J209 很 反光场和观众席继续。 极短声只作接缝。 不支持对象补足。

J210 黑的地方 画面仍是白布/反光/观众，不进入黑处。 黑由声音提出，非画面对象。 不支持黑的地方显影。

J211 森林里有光 反光白布公开空间持续，未见森林外景。 声音说森林，画面留在棚内/观看场。 不支持真实森林。

J212 有风 白布身体、观众席和反光地面持续。 未见可确认风源或户外风。 不支持自然风事实。

J213 他变得很轻 身体仍被台面/白布/观看结构承接。 轻由台词命名，不由画面测量。 不支持身体真实变轻。

J214 好像要飞起来 画面无离地或飞行，仍为白布公开场。 中点帧不显示飞行动作。 不支持飞行完成。

J215 下午阳光最亮的时候 棚内反光与红橙光变化可见。 光感不等于自然午后外景。 不支持真实阳光场景。

J216 白色的床单在客厅里 白布/床单样材料可见，但仍在公开空间。 白布可见不等于客厅实体。 不支持客厅床单事实。

J217 飘 白布材料和反光面持续。 飘只在声音里成立。 不支持飘动动作完成。

J218 要下雨了 仍为白布/观众/棚内光场。 未见雨、水滴或天气空间。 不支持真实下雨。

J219 塔台呼号 塔台呼叫7号宇航员 棚内平台、白衣人物、黑衣站立身体和观众席可见。 通信口令不等于设备声；口型不终裁。 不支持真实塔台或宇航舱。

J220 塔台呼叫7号宇航员 黑衣身体遮挡前景，塑料棚和近脸局部可见。 声音居中，不见通信设备界面。 不支持无线电声像。

J221 塔台呼叫7号宇航员 白衣坐姿人物、白布和黑衣站立人物同场。 中点帧只确认棚内关系。 不支持太空场面。

J222 已经失联一整天了 白衣坐姿、白布身体和黑衣站立人物可见。 失联是口令叙述，不是设备状态。 不支持真实通信中断。

J223 你为什么一天没有回复 平台上多人与观众席同场。 回复缺口在声音里，不是可见接口。 不支持真实通信界面。

J224 请上传你的心理监测报告 白衣近脸、手部和近身身体可见。 近脸不等于监测仪器。 不支持心理监测设备或诊断报告。

J225 你应该更开心一点 黄点/画痕近脸和棚内光束可见。 表情不可稳定诊断。 不支持心理状态裁决。

J226 你们两个太情绪化了 白布身体近景，胸前画痕可见。 情绪化是台词判断，非心理读数。 不支持心理诊断。

J227 到时候演的时候可以收一点 白布身体和棚内材料持续。 指令不证明排练意图终裁。 不支持动作完成或表演裁决。

J228 往中间坐一坐 白衣近脸、手部和强光棚面可见。 中点帧不裁决坐动完成。 不支持调位完成。

J229 往中间坐一坐 暗场多人位置和灯光持续。 重复指令只加压位置。 不支持对方已坐到位。

J230 往中间坐一坐 黑衣近身前景，背景坐姿人物可见。 口型/声源不做终裁。 不支持调度完成。

J231 第二幕要画画了 白衣背影、白布棚和观众席可见。 第二幕是流程命名，不是场景切换完成。 不支持画画动作已完成。

J232 他陷入了存在主义危机 近脸、投影/屏幕候选和棚内材料可见。 危机词不等于医学或哲学事实。 不支持心理诊断。

J233 不然该干嘛 暗部近脸和塑料棚持续。 问句不生成行动方案。 不支持解决方案出现。

J234 轻松一点啊 白衣人物在暗场近中景，观众席在后。 轻松是指令，不是情绪读数。 不支持治疗效果。

J235 轻松一点啦 同一暗场白布和观众席持续。 声音强弱不等于心理改变。 不支持情绪变轻。

J236 轻松一点啊 暗场近脸和背景观众持续。 口型不终裁。 不支持轻松动作完成。

J237 唉 应该轻松一点 白衣人物侧方，白布棚和观众席清楚。 叹声不等于退败或结案。 不支持心理事实。

J238 我们排练的时候不是挺开心的吗 暗场观众、白布棚和台面远景可见。 开心是回指/评价，非可见心理。 不支持排练记忆事实终裁。

J239 这一幕讲的是 白布棚和观众席暗场持续。 解释入口不等于解释完成。 不支持戏剧意义闭合。

J240 男演员 暗场白布/观众席仍在。 角色名不改写现实身份。 不支持身份裁决。

J241 要在他的理想和爱人之间做出选择 暗部床面/白布轮廓可见。 理想/爱人未实体化。 不支持选择完成。

J242 继续给大家解释 暗场身体、白布和低位台面可见。 继续解释是话轮调度。 不支持解释已被接受。

J243 然后呢 白布床面、手部、笔/手电候选和画痕材料可见。 问句只打开下一轮。 不支持叙事闭合。

J244 哈哈哈 近身白布床面和低位身体可见。 笑声不等于胜利或轻松事实。 不支持关系结案。

J245 又不是我磕 黑衣/白布床面近身，身体被遮挡。 磕字不生成动作物证。 不支持动作完成。

J246 我觉得我们应该把重点放在戏上 白衣人物暗场站/坐，粉紫光和观众隐约可见。 重点转戏是台词命名。 不支持排练秩序恢复。

J247 你的心理监测报告 白衣半身、裤面细节、背后支架/灯具候选可见。 不见监测仪器或报告界面。 不支持真实心理报告。

J248 还有妄想症 强近脸、画痕/投影覆盖脸部，观众在后。 近脸可见不等于诊断成立。 不支持医学事实。

J249 然后 黑衣画痕近脸，观众席与棚内空间在后。 连接词不新增事实。 不支持解释闭合。

J250 这个角色 白布身体近景，台面/白布材料在下方。 角色词只在排练文本内生效。 不支持现实身份定案。

与 exact-line 页关系

本页接在 2026-07-04-4K无字幕母文件57到105分甲瑞第201到250句exact-line复核 后使用：exact-line 页负责行级声音 mean/max 与 broad 边界；本页负责逐句中点帧、重点三联帧和分组联系表的细视觉边界。两页合用后， J201-J250 可以稳定写成“水边终点感、梦像词、通信口令和排练解释都被压回公开白布/身体/观看场”，不能写成真实外景、真实塔台、真实诊断或角色解释完成。

回填建议

甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27 ：在 T1 底盘和回填说明中接入本页；既有逐句视觉/声音表可保留，但应明确新增的是首轮细视觉、对象不兑现和设备/诊断禁写来源。

甲瑞阿蒙T1单句强读高风险队列-回执代说黑线身体与继续接口-2026-07-02（馆内参考，未随本文公开）：把 J201-J250 从“只有 exact-line + broad T1”推进为首轮细视觉已接入。

四主角T1精修下一批队列-逐帧口型接触遮挡声画不同步-2026-07-04（馆内参考，未随本文公开）： P1-FINE-J-03 的前半完成，需与 J251-J300 后半合并标记完成。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

# 全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页综合 P3 第二十、第二十二至二十四、第二十七、第二十九至三十二窗，以及 P4 眼睛线、低处材料线、声音边界线和真假/感受法庭线，只提出身体标记/伤疤/白布残体的全片机制；不得把身体标记、伤疤、红黑线、白布或片尾残体写成医学判断、现实伤害事实、完整授权、真实不可见或单一象征。

# 全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

## 一句话结论

《人类投降派》的身体不是“最后真实”本身，而是一种不断被改写的记录介质。观看压力先落成胸口蓝色眼状标记；外界推力再落成脸部红线、手腕黑线、破裙子和走路审问；蒙眼围打后的破口被伤疤话术治疗化；跳过之后，身体替被跳过的中间付账；白布把身体改成不可读但可发声的壳；最后片尾把白布残体、观众、工作台、名单、场地和近静尾段一起归档。

```text
每一双眼睛
-> 胸口蓝色眼状身体标记
-> 感受/真假争执贴到身体表面
-> 脸部红线 / 手腕黑线 / 破裙子 / 变轻了吗
-> 赤膊黑线身体进入游戏和抓人裁决
-> 蒙眼围打后的身体破口
-> 伤疤话术接管
-> 导演位增殖和强声挑战
-> 跳过后的身体过桥
-> 切断感觉 / 空白 / 漏词
-> 白布发声壳
-> 不可见确认中的白布残体和 T0 空窗身体
-> 片尾名单和近静封盘
```

这条线的关键是：身体不断被要求替语言、观看、真实、拒绝、不可见和结束保存证据。但它保存证据，不等于它给出最终真相。

## 声音底盘

| 位置 | P3/T1 指标 | 身体线读法 |
|---|---:|---|
| `96:00-97:00` 真假核心分钟 | mean=`-17.8dB` | 胸口眼状标记不是安静符号，而在强声真假法庭中承压。 |
| `96:24-96:47` 拍电影/假的链 | mean=`-16.0dB` | 活动清单和身体标记同场，身体不是胜诉地。 |
| `105:00-110:00` 材料法庭 | full mean=`-23.8dB` | 红线、黑线、破裙、脱掉和走路审问把外力落到身体材料。 |
| `105:55-106:06` 真实/遇不见链 | mean=`-17.0dB` | 真实凭据问题回到强声，并由身体材料承接。 |
| `115:00-120:00` 游戏接手 | full mean=`-21.8dB` | 黑线身体、奔跑、抓人、规则争议把身体动作交给语言裁决。 |
| `130:00-135:05` 伤疤/导演/挑战 | full mean=`-12.0dB` | 伤疤话术不是本窗最高声点，后续导演位和挑战更强。 |
| `131:37-131:56` 伤疤揭开 | mean=`-18.0dB` | 伤疤是话术接管，不是可确认伤口显影。 |
| `140:28-142:01` 身体过桥 | mean=`-23.0dB` | `跳过` 后不是无事件，而是有声身体路线。 |
| `143:48-144:02` 未揭示处 | mean=`-16.2dB` | 空白被改成缺口，缺口被推回身体/观众空间。 |
| `145:00-150:07` 白布段 | full mean=`-13.4dB` | 白布不是安静隐身，而是强声发声壳。 |
| `148:45-149:24` 帮说/代说 | mean=`-8.9dB` | 身体越不可读，代说越强声化。 |
| `150:05-155:00` 结束前窗 | full mean=`-11.5dB` | 不可见确认和 T0 空窗都不是静默退出。 |
| `151:10-151:55` T0 空窗 | mean=`-8.7dB` | 无台词处仍由身体、观众、白布、工作台和声场运转。 |
| `155:00-156:32.49` 片尾末段 | full mean=`-19.5dB`，最终近静 mean=`-91.0dB` | 归档先有制作/场地/鸣谢声床，最后才接近静默。 |

声音上要守住一个底线：身体线不是“越受伤越静”。很多最关键的身体段反而是高压声场、公开声床或无 T0 但有声的现场。

## 1. 身体眼状标记不是象征结案

第十九窗让 `每一双眼睛都在看着我` 成为说话压力；第二十窗把这个观看压力落到身体表面。4K 复核确认：阿蒙/黄蒙胸口有蓝色眼状标记，带有手绘外轮廓、内部粗糙填充和贴近身体的笔触。

但它不能被写成单一象征，也不能被写成心理物证。更稳的功能是：

```text
外部观看压力
-> 身体表面标记
-> 真实/假争执必须贴着被观看身体说
```

`我感受不到 / 没有`、`可是我已经很尽力了`、`但都都是假的`、`这不是假的 / 可我是真的` 都在这个身体标记场里发生。身体因此不是最终真实，而是被要求提交真实的界面。

## 2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

`105:00-110:00` 把身体标记从观看压力推进到 [材料法庭](/research/hs-83609f36b52e3daa)。第三幕需要蜕变，但人物说 `我什么也不想 / 我就这样坐着`。现场于是寻找 `外界推力`，但这个推力没有停在剧作词里，而是落到身体和衣物：

```text
脸部红线
-> 手腕/手臂/腿部黑线
-> 破裙子
-> 走路不会
-> 可以脱掉
-> 变轻了吗
```

选择在这里不再是抽象自由。`你可以选择把它脱掉` 马上被 `变轻了吗` 审问。身体被迫替选择回答：衣物脱掉以后有没有轻，走路有没有变，黑线和塑料低地有没有让外力变成可见事实。

所以身体线的第二条规则是：

```text
一旦语言说“选择”，
电影会问身体有没有真的变轻。
```

## 3. 游戏里的身体也需要语言裁决

`115:00-120:00` 看似转入游戏，身体开始跑、蹲、爬、抓。但游戏没有让身体动作自己成为事实。

P3 第二十四窗确认：甲瑞赤膊黑线身体在斜坡、平台、台阶和低处材料间奔跑；白衣眼形图案人物和子丑黄点脸进入游戏；观众席被反复放入画面。可是规则争议马上出现：

```text
我输了 / 你输了
他还没有抓到你
他没有抓我
```

身体动作需要语言判定，观众席让这个判定公开化。也就是说，身体不是天然证据；它必须被裁决系统读出来，才被允许成为结果。

这和真假/感受法庭线完全相邻：感受不能自己成立，身体动作也不能自己成立。它们都要经过现场的语言/观看机器。

## 4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

`130:00-135:05` 是身体线的另一个关键点。蒙眼围打和朋友裁决之后，甲瑞说 `你太过分了`。这本来可以打开责任问题，但子丑马上接成：

```text
伤疤得揭开才能好
不能一直捂着
长脓了
揭开喽
```

4K 页面明确给出边界：画面不交出可确认伤口或治疗动作；它给的是低处白布/白色平台、灰色隔板、观众高位、近身遮挡和身体/材料边界。[伤疤话术接管](/research/hs-a89346fd836e0986) 命名的不是一个伤口事实，而是一套把控诉治疗化的话术。

声音也不能把伤疤写成高潮。`伤疤揭开` mean=`-18.0dB`，低于朋友/改悔、何发让 Ricky 下去、四个导演、下去拒绝和杀意挑战。伤疤话术的功能不是声压最高，而是换轨：

```text
你太过分了
-> 伤疤得揭开才能好
-> 这件事情不是最主要的
-> 继续吧
```

痛苦被话术化，话术又被流程化。身体破口没有被处理，只被改造成继续流程的理由。

## 5. 导演位和挑战把身体破口公开化

伤疤话术之后，何发让 Ricky 下去，场内又把导演位拆成多个位置：

```text
总导演
真正导演
电影里的导演
戏剧里的导演
不知道哪来的导演
四个导演
```

这不是身体线的旁支。它说明：身体破口一旦不能被伤疤话术解决，就被交给导演/观众/流程位置。Ricky 的 `我就不下` 把身体从“可被降为观众”里顶回来；`你让我演这戏才来的` 又把身体进入现场的责任打回发起位置。

最后 `杀了我吧 / 有本事就杀了我` 也不能写成现实伤害事实。它是身体线里的强声极限：当朋友、伤疤、导演位都不能处理身体破口，现场只剩挑战语法把力继续推走。

## 6. 跳过之后，身体替中间付账

`135-140` 说 `跳过 / 演过了 / 没必要演`，看似把中间改成伪过去。`140-145` 立刻证明，身体不能被跳过。

`来` 之后，甲瑞身体从低位关系中起身，穿过观众、白塑料、灰台面、脚底、黑裤、小物和低处平台。`140:28-142:01` 的 body bridge mean=`-23.0dB`，不是静音空白。

[身体作为记录介质](/research/hs-c85149be642b1d5b) 在这里最准确：流程词可以说“演过了”，但身体必须走过被跳过的路径。

```text
语言跳过中间；
身体把中间重新交回来。
```

这也是为什么后面会接 `切断感觉 / 没有想什么 / 未揭示处 / 大脑一片空白 / 漏掉好多词`。身体过桥之后，现场开始追讨语言账。身体和语言互相补账，却都没有真正释放人物。

## 7. 白布把身体改成发声壳

`145:00-150:07` 是身体线最强的一次格式转换。

甲瑞说 `我 / 不想说` 后，拒绝没有终止流程。子丑把拒绝转到孤城、石头、徐锦江、石碑和脑子有病；随后白布进入。布被提起、拖动、覆盖，形成锥体、块面、褶皱和半透明层。

[白布发声壳](/research/hs-69198c75a7986398) 的定义在这里非常准：白布不是让身体消失，而是让身体从可读的人变成可发声的壳。

```text
脸和身体边界被遮住
-> 布面成为画面主体
-> 说话权转交给帮说接口
-> 不可见愿望被强声保存
```

声音上，`145:00-150:07` full mean=`-13.4dB`，`say_proxy_14845_14924` mean=`-8.9dB`，`release_fun_14939_14958` mean=`-5.7dB`。白布越占画面，声音越强。不可见不是安静退场，而是强声发声壳。

这里的边界也最重要：`说` 是最小转交，不是完整授权；白布下真实状态不闭合；`谁也看不见你` 不是画面事实。

## 8. 不可见确认没有取消白布残体

`150:05-155:00` 继续证明不可见不是兑现。

`谁也看不见你` 刚说出，画面仍给白布极近景、布面污印/线痕、褶皱、半透明层、出口灯和阿蒙位置。随后镜头进入工作台、电脑、设备、观众、黄三角警示牌和甲瑞所在位置。

最关键的是 `151:10-151:55`：T0 台词空窗 mean=`-8.7dB`。台词停了，现场没停。赤膊黑线身体、观众席、阶梯观看面、白布、暗部遮挡和工作台继续运转。

所以这段身体线不能写成“人终于不可见”。更稳的句子是：

```text
不可见愿望被说出来以后，
电影反而保存了它失败的身体残体。
```

## 9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

`155:00-156:32.49` 进入片尾末段。制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、p4 theater 标志和黑场依次出现。最后确实走向近静：`156:12-156:32.49` mean=`-91.0dB`。

但片尾不是从 `155:00` 开始全黑全静。`155:00-155:30` 制作团队/拍摄场地 mean=`-15.6dB`；`155:30-156:00` 特别鸣谢/观众感谢 mean=`-21.8dB`。身体线在这里换成归档格式：不再是胸口标记、红线黑线、伤疤话术或白布块面，而是名单、场地、团队、观众、标志和近静声床。

归档没有擦除身体。它把身体经历转成可索引的最后界面。

## 和其他 P4 专题的关系

| 相邻线 | 身体标记/伤疤线的接口 |
|---|---|
| 眼睛线 | `每一双眼睛` 最后落成胸口眼状身体标记。 |
| 低处材料线 | 红线、黑线、破裙、白布、塑料和黑场让身体进入材料法庭。 |
| 声音线 | 白布和 T0 空窗证明身体不可读时，声音反而更强。 |
| 真假/感受线 | 感受、真假、反假、真实观看失败都必须贴到身体上说。 |
| 导演/观众位线 | 身体破口被导演位和观众位置公开化，不能回到私人伤口。 |
| 编号线 | 片尾把身体和劳动转成名单、职能、场地和观众感谢。 |

## 方法口径

| 现象 | 稳写法 | 禁写法 |
|---|---|---|
| 胸口蓝色眼状标记 | 观看压力的身体界面 | 唯一象征、心理物证、真实伤害事实 |
| 红线/黑线/破裙 | 外界推力落到材料法庭 | 医学判断、暴力事实、自由选择完成 |
| 游戏身体 | 身体动作需要语言裁决 | 身体动作自然等于规则事实 |
| 伤疤话术 | 控诉被治疗化话术接管 | 现实治疗原则、真实伤口显影 |
| 身体过桥 | 跳过之后身体替中间付账 | 无台词所以无事件 |
| 白布 | 身体变成不可读发声壳 | 隐身、消失、完整授权或完整被迫 |
| T0 空窗身体 | 台词停但身体/观众/工作台继续运行 | 沉默结案 |
| 片尾名单 | 身体残余和制作劳动被归档 | 片尾回头裁决全部身份或擦除现场 |

## 最终公式

```text
身体不是答案；
身体是被迫保存答案失败的地方。

眼睛落到身体，
选择落到身体，
伤疤话术落到身体，
跳过落到身体，
不想说落到白布身体，
不可见落到白布残体，
结束落到片尾归档。
```

这条线让整部电影更清楚：人物不是在最后交出“真实身体”，而是在每一次语言、观看和流程失败后，被要求把失败继续留在身体上。

全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

全片 P4 专题九：身体标记/伤疤线

一句话结论

声音底盘

位置 P3/T1 指标 身体线读法

96:00-97:00 真假核心分钟 mean= -17.8dB 胸口眼状标记不是安静符号，而在强声真假法庭中承压。

96:24-96:47 拍电影/假的链 mean= -16.0dB 活动清单和身体标记同场，身体不是胜诉地。

105:00-110:00 材料法庭 full mean= -23.8dB 红线、黑线、破裙、脱掉和走路审问把外力落到身体材料。

105:55-106:06 真实/遇不见链 mean= -17.0dB 真实凭据问题回到强声，并由身体材料承接。

115:00-120:00 游戏接手 full mean= -21.8dB 黑线身体、奔跑、抓人、规则争议把身体动作交给语言裁决。

130:00-135:05 伤疤/导演/挑战 full mean= -12.0dB 伤疤话术不是本窗最高声点，后续导演位和挑战更强。

131:37-131:56 伤疤揭开 mean= -18.0dB 伤疤是话术接管，不是可确认伤口显影。

140:28-142:01 身体过桥 mean= -23.0dB 跳过 后不是无事件，而是有声身体路线。

143:48-144:02 未揭示处 mean= -16.2dB 空白被改成缺口，缺口被推回身体/观众空间。

145:00-150:07 白布段 full mean= -13.4dB 白布不是安静隐身，而是强声发声壳。

148:45-149:24 帮说/代说 mean= -8.9dB 身体越不可读，代说越强声化。

150:05-155:00 结束前窗 full mean= -11.5dB 不可见确认和 T0 空窗都不是静默退出。

151:10-151:55 T0 空窗 mean= -8.7dB 无台词处仍由身体、观众、白布、工作台和声场运转。

155:00-156:32.49 片尾末段 full mean= -19.5dB ，最终近静 mean= -91.0dB 归档先有制作/场地/鸣谢声床，最后才接近静默。

1. 身体眼状标记不是象征结案

1. 身体眼状标记不是象征结案

1. 身体眼状标记不是象征结案

第十九窗让 每一双眼睛都在看着我 成为说话压力；第二十窗把这个观看压力落到身体表面。4K 复核确认：阿蒙/黄蒙胸口有蓝色眼状标记，带有手绘外轮廓、内部粗糙填充和贴近身体的笔触。

1. 身体眼状标记不是象征结案

但它不能被写成单一象征，也不能被写成心理物证。更稳的功能是：

1. 身体眼状标记不是象征结案

外部观看压力
-> 身体表面标记
-> 真实/假争执必须贴着被观看身体说

1. 身体眼状标记不是象征结案

我感受不到 / 没有 、 可是我已经很尽力了 、 但都都是假的 、 这不是假的 / 可我是真的 都在这个身体标记场里发生。身体因此不是最终真实，而是被要求提交真实的界面。

2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

105:00-110:00 把身体标记从观看压力推进到 材料法庭 。第三幕需要蜕变，但人物说 我什么也不想 / 我就这样坐着 。现场于是寻找 外界推力 ，但这个推力没有停在剧作词里，而是落到身体和衣物：

2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

选择在这里不再是抽象自由。 你可以选择把它脱掉 马上被 变轻了吗 审问。身体被迫替选择回答：衣物脱掉以后有没有轻，走路有没有变，黑线和塑料低地有没有让外力变成可见事实。

2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

所以身体线的第二条规则是：

2. 红线、黑线和破裙子让外界推力落地

一旦语言说“选择”，
电影会问身体有没有真的变轻。

3. 游戏里的身体也需要语言裁决

3. 游戏里的身体也需要语言裁决

3. 游戏里的身体也需要语言裁决

115:00-120:00 看似转入游戏，身体开始跑、蹲、爬、抓。但游戏没有让身体动作自己成为事实。

3. 游戏里的身体也需要语言裁决

3. 游戏里的身体也需要语言裁决

我输了 / 你输了
他还没有抓到你
他没有抓我

3. 游戏里的身体也需要语言裁决

3. 游戏里的身体也需要语言裁决

4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

130:00-135:05 是身体线的另一个关键点。蒙眼围打和朋友裁决之后，甲瑞说 你太过分了 。这本来可以打开责任问题，但子丑马上接成：

4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

伤疤得揭开才能好
不能一直捂着
长脓了
揭开喽

4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

4K 页面明确给出边界：画面不交出可确认伤口或治疗动作；它给的是低处白布/白色平台、灰色隔板、观众高位、近身遮挡和身体/材料边界。 伤疤话术接管 命名的不是一个伤口事实，而是一套把控诉治疗化的话术。

4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

声音也不能把伤疤写成高潮。 伤疤揭开 mean= -18.0dB ，低于朋友/改悔、何发让 Ricky 下去、四个导演、下去拒绝和杀意挑战。伤疤话术的功能不是声压最高，而是换轨：

4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

你太过分了
-> 伤疤得揭开才能好
-> 这件事情不是最主要的
-> 继续吧

4. 伤疤不是伤口显影，而是话术接管

痛苦被话术化，话术又被流程化。身体破口没有被处理，只被改造成继续流程的理由。

5. 导演位和挑战把身体破口公开化

5. 导演位和挑战把身体破口公开化

5. 导演位和挑战把身体破口公开化

伤疤话术之后，何发让 Ricky 下去，场内又把导演位拆成多个位置：

5. 导演位和挑战把身体破口公开化

总导演
真正导演
电影里的导演
戏剧里的导演
不知道哪来的导演
四个导演

5. 导演位和挑战把身体破口公开化

这不是身体线的旁支。它说明：身体破口一旦不能被伤疤话术解决，就被交给导演/观众/流程位置。Ricky 的 我就不下 把身体从“可被降为观众”里顶回来； 你让我演这戏才来的 又把身体进入现场的责任打回发起位置。

5. 导演位和挑战把身体破口公开化

最后 杀了我吧 / 有本事就杀了我 也不能写成现实伤害事实。它是身体线里的强声极限：当朋友、伤疤、导演位都不能处理身体破口，现场只剩挑战语法把力继续推走。

6. 跳过之后，身体替中间付账

6. 跳过之后，身体替中间付账

6. 跳过之后，身体替中间付账

135-140 说 跳过 / 演过了 / 没必要演 ，看似把中间改成伪过去。 140-145 立刻证明，身体不能被跳过。

6. 跳过之后，身体替中间付账

来 之后，甲瑞身体从低位关系中起身，穿过观众、白塑料、灰台面、脚底、黑裤、小物和低处平台。 140:28-142:01 的 body bridge mean= -23.0dB ，不是静音空白。

6. 跳过之后，身体替中间付账

身体作为记录介质 在这里最准确：流程词可以说“演过了”，但身体必须走过被跳过的路径。

6. 跳过之后，身体替中间付账

语言跳过中间；
身体把中间重新交回来。

6. 跳过之后，身体替中间付账

这也是为什么后面会接 切断感觉 / 没有想什么 / 未揭示处 / 大脑一片空白 / 漏掉好多词 。身体过桥之后，现场开始追讨语言账。身体和语言互相补账，却都没有真正释放人物。

7. 白布把身体改成发声壳

7. 白布把身体改成发声壳

7. 白布把身体改成发声壳

145:00-150:07 是身体线最强的一次格式转换。

7. 白布把身体改成发声壳

甲瑞说 我 / 不想说 后，拒绝没有终止流程。子丑把拒绝转到孤城、石头、徐锦江、石碑和脑子有病；随后白布进入。布被提起、拖动、覆盖，形成锥体、块面、褶皱和半透明层。

7. 白布把身体改成发声壳

白布发声壳 的定义在这里非常准：白布不是让身体消失，而是让身体从可读的人变成可发声的壳。

7. 白布把身体改成发声壳

7. 白布把身体改成发声壳

声音上， 145:00-150:07 full mean= -13.4dB ， say_proxy_14845_14924 mean= -8.9dB ， release_fun_14939_14958 mean= -5.7dB 。白布越占画面，声音越强。不可见不是安静退场，而是强声发声壳。

7. 白布把身体改成发声壳

这里的边界也最重要： 说 是最小转交，不是完整授权；白布下真实状态不闭合； 谁也看不见你 不是画面事实。

8. 不可见确认没有取消白布残体

8. 不可见确认没有取消白布残体

8. 不可见确认没有取消白布残体

150:05-155:00 继续证明不可见不是兑现。

8. 不可见确认没有取消白布残体

谁也看不见你 刚说出，画面仍给白布极近景、布面污印/线痕、褶皱、半透明层、出口灯和阿蒙位置。随后镜头进入工作台、电脑、设备、观众、黄三角警示牌和甲瑞所在位置。

8. 不可见确认没有取消白布残体

最关键的是 151:10-151:55 ：T0 台词空窗 mean= -8.7dB 。台词停了，现场没停。赤膊黑线身体、观众席、阶梯观看面、白布、暗部遮挡和工作台继续运转。

8. 不可见确认没有取消白布残体

所以这段身体线不能写成“人终于不可见”。更稳的句子是：

8. 不可见确认没有取消白布残体

不可见愿望被说出来以后，
电影反而保存了它失败的身体残体。

9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

155:00-156:32.49 进入片尾末段。制作团队、拍摄场地、特别鸣谢、观众感谢、p4 theater 标志和黑场依次出现。最后确实走向近静： 156:12-156:32.49 mean= -91.0dB 。

9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

但片尾不是从 155:00 开始全黑全静。 155:00-155:30 制作团队/拍摄场地 mean= -15.6dB ； 155:30-156:00 特别鸣谢/观众感谢 mean= -21.8dB 。身体线在这里换成归档格式：不再是胸口标记、红线黑线、伤疤话术或白布块面，而是名单、场地、团队、观众、标志和近静声床。

9. 片尾不是擦除身体，而是归档身体残余

归档没有擦除身体。它把身体经历转成可索引的最后界面。

和其他 P4 专题的关系

和其他 P4 专题的关系

和其他 P4 专题的关系

相邻线 身体标记/伤疤线的接口

和其他 P4 专题的关系

眼睛线 每一双眼睛 最后落成胸口眼状身体标记。

和其他 P4 专题的关系

低处材料线 红线、黑线、破裙、白布、塑料和黑场让身体进入材料法庭。

和其他 P4 专题的关系

声音线 白布和 T0 空窗证明身体不可读时，声音反而更强。

和其他 P4 专题的关系

真假/感受线 感受、真假、反假、真实观看失败都必须贴到身体上说。

和其他 P4 专题的关系

导演/观众位线 身体破口被导演位和观众位置公开化，不能回到私人伤口。

和其他 P4 专题的关系

编号线 片尾把身体和劳动转成名单、职能、场地和观众感谢。

方法口径

现象 稳写法 禁写法

胸口蓝色眼状标记 观看压力的身体界面 唯一象征、心理物证、真实伤害事实

红线/黑线/破裙 外界推力落到材料法庭 医学判断、暴力事实、自由选择完成

游戏身体 身体动作需要语言裁决 身体动作自然等于规则事实

伤疤话术 控诉被治疗化话术接管 现实治疗原则、真实伤口显影

身体过桥 跳过之后身体替中间付账 无台词所以无事件

白布 身体变成不可读发声壳 隐身、消失、完整授权或完整被迫

T0 空窗身体 台词停但身体/观众/工作台继续运行 沉默结案

片尾名单 身体残余和制作劳动被归档 片尾回头裁决全部身份或擦除现场

最终公式


人类投降派 Wiki 素材调用总控台

# 人类投降派 Wiki 素材调用总控台

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本页是对现有 wiki 的 T3 调用地图，不新增影片事实裁决；写作时仍以 T0/T1/T2/T3 证据层级为边界。

# 人类投降派 Wiki 素材调用总控台

## 一、全库结构

2026-05-17 扫描时，全库大致分布如下：

| 层级 | 数量 | 调用功能 |
|---|---:|---|
| `sources` | 3625 | 证据节点。包括人工校正、本地复核、OpenClaw、MiMo、P4 文章、外部影评与理论来源。 |
| `synthesis` | 519 | 综合节点。包括研究线导航、论文工程、十位影评人系列、现场流系列和关键专题页。 |
| `meta` | 230 | 操作节点。包括图谱、账本、dashboard、ontology、审计和工作流。 |
| `concepts` | 167 | 概念节点。用于把重复机制命名，但不能替代事实。 |
| `entities` | 18 | 实体节点。用于锁定人物、项目、角色和工具边界。 |

`sources` 内部最重要的分层是：

| 来源区 | 数量 | 写作用法 |
|---|---:|---|
| `sources/MiMo` | 2635 | T2 补盲、候选、复扫、陌生观众判读、声画拆分。不能单独裁决身份、说话人、心理或现实事实。 |
| `sources/Web` | 711 | P4 公众号库、外部影评、主义主义与德勒兹等网络来源。多为 T3 外部语境或第二现场。 |
| `sources/LocalForensics` | 40 | T1 本地抽帧、接触表、音频、片尾帧表和微窗复核。写硬锚点时优先调用。 |
| `sources/OpenClaw` | 36 | 角色锁定、字幕骨架、V10/Zero60 工程、Owner review 工程。用于锁说话人和流程骨架。 |
| `sources/UserCorrections` | 7 | T0 用户/Owner 校正。遇到冲突时优先级最高。 |
| `sources/FilmTheory` | 6 | 影评人、电影宣言、现场流理论接口等方法来源。只作 T3 方法，不覆盖片内事实。 |

## 二、证据调用顺序

任何写作都先经过 [证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)。

```text
T0：用户 / Owner / 人工确信校正
T1：本地可见可听事实、字幕、抽帧、音频、片尾文字
T2：MiMo / Hermes / OpenClaw 等模型候选
T3：概念、理论、影评方法、外部评论、论文综合
```

最稳的调用顺序：

1. 人物身份、说话人、生产史、敏感事实：先查 人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开） 与 `sources/UserCorrections`。
2. 场面可见可听事实：优先查 `sources/LocalForensics` 与 `sources/OpenClaw`。
3. 大范围补盲、声画候选、陌生观众判断：查 `sources/MiMo` 与对应综合页。
4. 概念和论文判断：查 `concepts` 与 `synthesis`。
5. 外部理论和影评人方法：查 `sources/FilmTheory`，只能作为写作工具。

危险写法：

```text
MiMo 说到了 -> 直接当事实。
概念页写过 -> 直接当画面事实。
外部影评有判断 -> 直接覆盖片内证据。
片尾名单出现 -> 直接当现实身份终局裁决。
观众产生剧本感/梦感/真实压力感 -> 直接写成幕后剧本/梦境事实/现实伤害。
```

正确写法：

```text
根据 T0/T1，可写为……
T2 提供一个候选，但不能越级裁决……
这个场面诱导观众读成……，但应保持判读悬置。
T3 概念可以组织这个判断，但必须回到声画材料。
```

## 三、四条主研究线

### 1. 现场流线

入口：[人类投降派现场流研究线导航-2026-05-12](/research/hs-666b9d0d41754c27)、[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)

主问题：

```text
事件为什么不会停在台词、镜头或人物内心里？
它如何继续流入身体、材料、流程、观众和档案？
```

可调用材料：

- 发呆、空白、跳过、帮说、不可见、结束宣告。
- [感受状态证据化](/research/hs-e4a3a18a8bda928c)、[空白代管](/research/hs-1024f9236b469301)、[说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)、[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)。
- [99-阅读路线与分组总图](/research/hs-a4ffbc5ce8881df9) 和 `00-67` 系列页可作为写作样本库。

适合写：

- “内心如何不再私有”
- “现场如何接走一个人的状态”
- “说话权、继续权、跳过权如何被分配”

风险：

- 不要把所有混乱都叫现场流。
- 不要把现场流写成现场感、即兴感或真实感。
- 不要把分布式组织权写成单一导演控制。

### 2. 位置摄影线

入口：[人类投降派位置摄影研究线导航-2026-05-12](/research/hs-26d2891c751f6519)、[位置摄影](/research/hs-d919b577f0cd2ba9)

主问题：

```text
摄影机站在哪里？
由谁持有？
它如何改写可见性、关系责任、说话权和证据功能？
```

可调用材料：

- [摄影师位置](/research/hs-79b467388e7dd22e)、[摄影身体工艺](/research/hs-d9a66d7343d1ac41)、[地面摄影机](/research/hs-880ad64141635db1)、[字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)。
- [98D-附录D-摄影师位置与拍摄姿态账本](/research/hs-4a9253bb19bcfba5)
- 98E-附录E-分布式多持机者镜头清单（馆内参考，未随本文公开）
- [98F-附录F-位置摄影六操作镜头方法表](/research/hs-d91287aaea78fa66)

适合写：

- “摄影机不是观察者，而是关系位置”
- “拿相机的人如何进入电影”
- “低机位、俯拍、字幕如何各自成为证据界面”

风险：

- 不要把位置摄影简化成机位风格学。
- 不要把全片摄影劳动归给单一摄影师。
- 不要把片尾字幕当作全知裁决。

### 3. 亲密关系线

入口：[人类投降派亲密关系研究线导航-2026-05-12](/research/hs-4baf5714af7e8103)、[关系后证据机器](/research/hs-c0c54126f7ea399b)

主问题：

```text
亲密关系不是少，而是一发生就被转交。
它被转交给谁？转交成什么？
```

可调用材料：

- [亲密关系证据机器](/research/hs-670a82aa10084ed1)、[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)、[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)、[空见证位](/research/hs-215b6e4f8183e527)。
- [亲密关系机制总账-MiMoWave18-2026-05-11](/research/hs-454fbd637518d117)
- [从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11](/research/hs-550eff4e20256fda)
- [阿蒙黄蒙关系劳动时间表-从门槛到代管-2026-05-13](/research/hs-2c3305da8468d7ca)
- [第三部分梦的双形态-祈祷声场与床边命名-2026-05-13](/research/hs-e0a798bbe1dea90d)

适合写：

- “亲密如何被债务、诊断、见证、公开观察和归档接走”
- “照顾位置如何既保护人也消耗人”
- “O、空见证位、名单之外如何使亲密不能只属于两个人”

风险：

- 不要把真实亲密史直接公开化。
- 不要用 T2 裁决身体接触、现实关系或心理。
- 不要把照顾劳动浪漫化。

### 4. 片尾归档线

入口：[人类投降派片尾归档研究线入口-2026-05-12](/research/hs-7758d0e2f33bcd16)、[字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)

主问题：

```text
片尾为什么不是结束说明，而是另一台摄影机？
```

可调用材料：

- [字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)、[片尾封盘](/research/hs-1044b16491437942)、[名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b)、[归档意识](/research/hs-41eb6ee8d398d420)。
- [第四部分尾声三重接管-结束宣告之后的归档机器-2026-05-13](/research/hs-efbaad02b14a08f3)
- [片尾职能归档与角色槽接管-摄影署名之后名单仍在拍摄-2026-05-13](/research/hs-0d97954d8ab0bfa0)
- 片尾封盘与机构标志-从演职名单到p4-theater静默-2026-05-13（馆内参考，未随本文公开）
- [名单之外与观众入档-片尾如何承认命名失败-2026-05-13](/research/hs-24c6b8d05df4cd2d)

适合写：

- “结束宣告如何启动归档，而不是终止事件”
- “主演、摄影、角色槽、鸣谢和 logo 如何重新分配可见性”
- “名单之外如何承认归档失败”

风险：

- 不要把名单当作全知真相。
- 不要把最终静默写成全黑静音，需查 T1 本地复核。
- 不要用字幕覆盖掉前面未闭合的身体和声音残余。

## 四、十篇影评重写的声画锚点库

十位影评人系列必须先从声画进入，详见 14-声画一手复扫与十篇重写底盘（馆内参考，未随本文公开）。可直接调用的共同锚点如下：

| 锚点 | 声画材料 | 适合调用的读法 |
|---|---|---|
| `00:00-02:00` | 黑底数字 `0`、电子音乐、红/蓝/暖光硬切、字幕和声音关系 | 入口、观众进入、形式门槛、伊伯特/巴赞式开场 |
| `04:20-06:00` | 三人围坐、推近、顶光、沉默、手部小物件 | 巴赞现实暧昧、作者性、排练关系 |
| `20:00-22:20` | 黄色光、纸张、画外声、手从边缘抬下巴、塑料凳 | 纸、本子、下巴、权力和照顾的微动作 |
| `58:20-62:10` | 叠化、设备调整、床上俯拍、灯棒、赤脚、玻璃反射、泳池 | 亲密旁边的劳动、法伯低处、萨里斯作者性 |
| `66:40-69:00` | 橙红亲吻、床单摩擦、呼吸、热/恐惧/死亡/社会对话 | 亲密关系、伊伯特人文、哈斯凯尔性别位置 |
| `80:59-83:35` | 数字 `3`、低机位反光地面、红色容器、观众咳嗽 | 地面摄影机、公开观察、法伯/达内材料视角 |
| `95:10-97:05` | 蓝色喷漆画眼睛、喷漆嘶声、真假/演出争执 | 观看、颜料、女性身体、凯尔/法伯/Haskell |
| `102:04-104:06` | 塑料布画巨大眼睛、笔触、磕头玩笑、黄色圆点脸、“这是戏” | 反庄严、戏与材料、特吕弗/法伯 |
| `123:00-124:25` | 坐、跪爬、灰布覆盖、布料争执、高低层级 | 低处材料、身体债务、Agee 伦理见证 |
| `143:00-144:20` | 阿蒙特写、下沉圆形空间、塑料薄膜、投影人脸、手机光 | 观众分心、公开观看、达内传递 |
| `150:00-152:00` | 白布遮蔽、看不见/胆小鬼、俯拍工作空间、噪音、掌声 | 帮说、不可见、观众压力、凯尔/艾吉 |
| `153:30-155:40` | 投影、足道门、桥梁夜景、滚动名单、摄影师持机 | 片尾归档、罗森鲍姆可及性、字幕摄影机 |

使用规则：

- 写影评正文时，不要先说“现场流”“位置摄影”“关系后证据机器”。先写具体物：纸、灯、脚、布、喷漆、塑料、地面、字幕、手机光。
- 每篇至少选 3 个锚点，且不要总用同一组。第五篇法伯已经重用纸、脚、喷漆、塑料布、灰布、片尾；第六篇以后应按对应影评方法重新分配锚点。
- 若锚点涉及身份、说话人、真实/表演、即兴/剧本，必须回到 [如何判定主观客观与剧本即兴-人类投降派证据方法-2026-05-14](/research/hs-6f9e14f416d37532) 与 [判读诱导](/research/hs-eaa5dd97cc6505ab)。

## 五、方法性资源线

### 影评人方法库

入口：世界著名影评人方法蒸馏与Skills-2026-05-16（馆内参考，未随本文公开）、[2026-05-16-世界著名影评人文章档案入口](/research/hs-e1aff06f013b3560)

用途：

- 给文章提供批评姿态和问题意识。
- 不署名仿作，不冒充本人，不复制原文句式。
- 每一篇都必须先有声画，再有方法。

当前十篇新版入口：

- `16-23` 是从巴赞到法伯的独立新稿序列。
- 旧 `01-10` 保留为初版，不覆盖。
- 后续第六篇应从 Agee 的道德见证与复扫伦理进入，但必须先落到胸口画眼睛、亲吻声、布覆盖、不可见话语和片尾静默等声画材料。

### 理论接口库

可用但需降级：

- 德勒兹 / 加塔利：适合分析行动失败、时间影像、言语行为、伪之力量和欲望装配。
- 拉康：适合分析说话权、确认词、空白代管和片尾专名入档。
- 主义主义：适合做世界/存在/知识/目的四层制图，但不能给影片贴固定主义编号。
- 电影宣言谱系：适合比较电影眼、真实电影、Dogme、不完美电影等，不可替代本片声画。

调用规则：

```text
理论只问问题，不替画面回答。
理论只做接口，不做事实来源。
理论必须在具体场面之后出现。
```

## 六、反读与风险控制

每次调用材料都要问五个反读问题：

1. 这个判断是否有 T0/T1 支撑，还是只是 T2/T3 候选？
2. 这个场面是否诱导了我判断剧本/即兴/梦/真实压力/同意/结束，但证据不够裁决？
3. 我是不是把概念写在声画之前了？
4. 我是不是把人物关系、真实亲密史、昵称、生产史或敏感材料写得过于公开？
5. 我是不是重复使用同一组锚点，导致每篇文章看起来只是方法换皮？

风险专门页：

- [证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：所有写作的总边界。
- [判读诱导](/research/hs-eaa5dd97cc6505ab)：观众为什么会这样判断。
- [判读悬置](/research/hs-9a54a6376a147ac1)：判断可以发生，事实裁决必须等待证据。
- [通道分层判读](/research/hs-05f5cc21e1781466)：判断来自画面、声音、字幕、流程词还是片尾格式。
- [如何判定主观客观与剧本即兴-人类投降派证据方法-2026-05-14](/research/hs-6f9e14f416d37532)：剧本/即兴/主观客观总规则。

## 七、下一步写作调用协议

以后每写一篇新长文，先做 5 步：

1. 选影评方法：明确这篇调用哪一个 skill。
2. 选 3-6 个声画锚点：至少包括一个镜头/空间、一个声音/沉默、一个身体/材料。
3. 查证据层级：身份、说话人、时间窗、片尾文字、敏感材料先回 T0/T1。
4. 选一条主研究线：现场流、位置摄影、亲密关系、片尾归档，最多再加一条副线。
5. 写反读段：说明这篇不能越级写成什么。

最小写作公式：

```text
具体声画
-> 场面如何改变观看路径
-> 调用影评方法提出判断
-> 回到 Wiki 证据边界
-> 保留反读与未闭合处
```

## 八、当前最可用的素材组合

### Agee / 艾吉篇

适合组合：

- 胸口画眼睛、亲吻声、灰布覆盖、帮说、不可见、片尾观众感谢与静默。
- 调用 [观看责任](/research/hs-ea602728dd616deb)、[复扫伦理](/research/hs-93c12034a70557ff)、[名单之外](/research/hs-1c9c93f6abd4f11b)。
- 主判断：看见不等于拥有，保存不等于有权公开。

### Daney / 达内篇

适合组合：

- 投影、人脸屏幕、手机光、字幕、Wiki 回写、MiMo 复扫、第三/第四现场。
- 调用 传播作为二阶剧场（馆内参考，未随本文公开）、[入口生命周期](/research/hs-06c7dcfad914941a)、[回声回写](/research/hs-4a21bb71a2f981cd)。
- 主判断：影像不是传完，而是在传递中变形。

### Truffaut / 特吕弗篇

适合组合：

- 纸、本子、剧本词、抬下巴、跳过、不演、演过了、这是戏。
- 调用 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）、[流程重锁定](/research/hs-5246ecd78e1f2226)、[表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)。
- 主判断：反优质电影不是无剧本，而是剧本主权被现场调度击穿。

### Haskell / 哈斯凯尔篇

适合组合：

- 阿蒙/黄蒙照顾问答、被画眼睛、O 无声在场、帮说与不可见、片尾主演黄蒙。
- 调用 [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)、[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)、[感受权外包](/research/hs-e54448ce829fb5c1)。
- 主判断：女性位置不是“被看见”就结束，而是照顾、代管、被命名和被消耗的复杂账。

### Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

适合组合：

- 片尾足道门、桥梁、滚动名单、P4 生产史、发布入口、第三/第四现场。
- 调用 [入口生命周期](/research/hs-06c7dcfad914941a)、[第三现场](/research/hs-a2f1776f68c44733)、[第四现场](/research/hs-7c3d851034a5d68a)、[可逆入口](/research/hs-7407272570c2e48c)。
- 主判断：难以进入不是优越性，必须替陌生观众建立可及路线。

## 九、总判断

这个 Wiki 最有价值的不是“有很多材料”，而是它已经把材料分成了不同责任：

```text
T0/T1 负责不让事实漂移。
T2 负责补盲和生成复核问题。
T3 负责把事实组织成思想。
概念负责命名重复机制。
图谱负责显示关系。
长文负责把这些重新变成可读的批评。
```

后续写作要做的不是更多堆叠，而是更准确地调度：该硬的地方硬，该悬置的地方悬置，该低头看声画的地方不抬头说大词。

## 相关页面

- 00-总览与批评方法边界（馆内参考，未随本文公开）
- 24-法伯式重写-别把边角献给大词（馆内参考，未随本文公开）
- 25-艾吉式新稿-看见之后手要收回来（馆内参考，未随本文公开）
- 26-艾吉式长稿-看见之后你欠下什么（馆内参考，未随本文公开）
- 27-达内式长稿-影像还没有抵达（馆内参考，未随本文公开）
- 28-特吕弗式长稿-别把坏电影洗成优质电影（馆内参考，未随本文公开）
- 29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）
- 30-罗森鲍姆式长稿-不是谁都能看见（馆内参考，未随本文公开）

人类投降派 Wiki 素材调用总控台

人类投降派 Wiki 素材调用总控台

一、全库结构

2026-05-17 扫描时，全库大致分布如下：

层级 数量 调用功能

sources 3625 证据节点。包括人工校正、本地复核、OpenClaw、MiMo、P4 文章、外部影评与理论来源。

synthesis 519 综合节点。包括研究线导航、论文工程、十位影评人系列、现场流系列和关键专题页。

meta 230 操作节点。包括图谱、账本、dashboard、ontology、审计和工作流。

concepts 167 概念节点。用于把重复机制命名，但不能替代事实。

entities 18 实体节点。用于锁定人物、项目、角色和工具边界。

sources 内部最重要的分层是：

来源区 数量 写作用法

sources/MiMo 2635 T2 补盲、候选、复扫、陌生观众判读、声画拆分。不能单独裁决身份、说话人、心理或现实事实。

sources/Web 711 P4 公众号库、外部影评、主义主义与德勒兹等网络来源。多为 T3 外部语境或第二现场。

sources/LocalForensics 40 T1 本地抽帧、接触表、音频、片尾帧表和微窗复核。写硬锚点时优先调用。

sources/OpenClaw 36 角色锁定、字幕骨架、V10/Zero60 工程、Owner review 工程。用于锁说话人和流程骨架。

sources/UserCorrections 7 T0 用户/Owner 校正。遇到冲突时优先级最高。

sources/FilmTheory 6 影评人、电影宣言、现场流理论接口等方法来源。只作 T3 方法，不覆盖片内事实。

二、证据调用顺序

任何写作都先经过 证据层级 。

最稳的调用顺序：

人物身份、说话人、生产史、敏感事实：先查 人工确信最高优先级Canon-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开） 与 sources/UserCorrections 。

场面可见可听事实：优先查 sources/LocalForensics 与 sources/OpenClaw 。

大范围补盲、声画候选、陌生观众判断：查 sources/MiMo 与对应综合页。

概念和论文判断：查 concepts 与 synthesis 。

外部理论和影评人方法：查 sources/FilmTheory ，只能作为写作工具。

危险写法：

正确写法：

三、四条主研究线

三、四条主研究线
1. 现场流线

1. 现场流线

三、四条主研究线
1. 现场流线

入口： 人类投降派现场流研究线导航-2026-05-12 、 现场流

三、四条主研究线
1. 现场流线

主问题：

三、四条主研究线
1. 现场流线

三、四条主研究线
1. 现场流线

可调用材料：

三、四条主研究线
1. 现场流线

发呆、空白、跳过、帮说、不可见、结束宣告。

三、四条主研究线
1. 现场流线

感受状态证据化 、 空白代管 、 说话权被系统接管 、 公开观察机器 。

三、四条主研究线
1. 现场流线

99-阅读路线与分组总图 和 00-67 系列页可作为写作样本库。

三、四条主研究线
1. 现场流线

适合写：

三、四条主研究线
1. 现场流线

“内心如何不再私有”

三、四条主研究线
1. 现场流线

“现场如何接走一个人的状态”

三、四条主研究线
1. 现场流线

“说话权、继续权、跳过权如何被分配”

三、四条主研究线
1. 现场流线

风险：

三、四条主研究线
1. 现场流线

不要把所有混乱都叫现场流。

三、四条主研究线
1. 现场流线

不要把现场流写成现场感、即兴感或真实感。

三、四条主研究线
1. 现场流线

不要把分布式组织权写成单一导演控制。

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

2. 位置摄影线

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

入口： 人类投降派位置摄影研究线导航-2026-05-12 、 位置摄影

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

主问题：

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

摄影机站在哪里？
由谁持有？
它如何改写可见性、关系责任、说话权和证据功能？

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

可调用材料：

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

摄影师位置 、 摄影身体工艺 、 地面摄影机 、 字幕摄影机 。

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

98D-附录D-摄影师位置与拍摄姿态账本

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

98E-附录E-分布式多持机者镜头清单（馆内参考，未随本文公开）

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

98F-附录F-位置摄影六操作镜头方法表

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

适合写：

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

“摄影机不是观察者，而是关系位置”

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

“拿相机的人如何进入电影”

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

“低机位、俯拍、字幕如何各自成为证据界面”

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

风险：

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

不要把位置摄影简化成机位风格学。

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

不要把全片摄影劳动归给单一摄影师。

三、四条主研究线
2. 位置摄影线

不要把片尾字幕当作全知裁决。

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

3. 亲密关系线

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

入口： 人类投降派亲密关系研究线导航-2026-05-12 、 关系后证据机器

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

主问题：

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

亲密关系不是少，而是一发生就被转交。
它被转交给谁？转交成什么？

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

可调用材料：

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

亲密关系证据机器 、 照顾位置 、 无声关系端点 、 空见证位 。

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

从双接吻重看全片亲密关系-2026-05-11

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

阿蒙黄蒙关系劳动时间表-从门槛到代管-2026-05-13

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

第三部分梦的双形态-祈祷声场与床边命名-2026-05-13

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

适合写：

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

“亲密如何被债务、诊断、见证、公开观察和归档接走”

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

“照顾位置如何既保护人也消耗人”

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

“O、空见证位、名单之外如何使亲密不能只属于两个人”

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

风险：

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

不要把真实亲密史直接公开化。

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

不要用 T2 裁决身体接触、现实关系或心理。

三、四条主研究线
3. 亲密关系线

不要把照顾劳动浪漫化。

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

4. 片尾归档线

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

入口： 人类投降派片尾归档研究线入口-2026-05-12 、 字幕摄影机

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

主问题：

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

片尾为什么不是结束说明，而是另一台摄影机？

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

可调用材料：

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

字幕摄影机 、 片尾封盘 、 名单之外 、 归档意识 。

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

第四部分尾声三重接管-结束宣告之后的归档机器-2026-05-13

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

片尾职能归档与角色槽接管-摄影署名之后名单仍在拍摄-2026-05-13

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

名单之外与观众入档-片尾如何承认命名失败-2026-05-13

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

适合写：

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

“结束宣告如何启动归档，而不是终止事件”

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

“主演、摄影、角色槽、鸣谢和 logo 如何重新分配可见性”

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

“名单之外如何承认归档失败”

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

风险：

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

不要把名单当作全知真相。

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

不要把最终静默写成全黑静音，需查 T1 本地复核。

三、四条主研究线
4. 片尾归档线

不要用字幕覆盖掉前面未闭合的身体和声音残余。

四、十篇影评重写的声画锚点库

四、十篇影评重写的声画锚点库

四、十篇影评重写的声画锚点库

四、十篇影评重写的声画锚点库

锚点 声画材料 适合调用的读法

四、十篇影评重写的声画锚点库

00:00-02:00 黑底数字 0 、电子音乐、红/蓝/暖光硬切、字幕和声音关系 入口、观众进入、形式门槛、伊伯特/巴赞式开场

四、十篇影评重写的声画锚点库

04:20-06:00 三人围坐、推近、顶光、沉默、手部小物件 巴赞现实暧昧、作者性、排练关系

四、十篇影评重写的声画锚点库

20:00-22:20 黄色光、纸张、画外声、手从边缘抬下巴、塑料凳 纸、本子、下巴、权力和照顾的微动作

四、十篇影评重写的声画锚点库

58:20-62:10 叠化、设备调整、床上俯拍、灯棒、赤脚、玻璃反射、泳池 亲密旁边的劳动、法伯低处、萨里斯作者性

四、十篇影评重写的声画锚点库

66:40-69:00 橙红亲吻、床单摩擦、呼吸、热/恐惧/死亡/社会对话 亲密关系、伊伯特人文、哈斯凯尔性别位置

四、十篇影评重写的声画锚点库

80:59-83:35 数字 3 、低机位反光地面、红色容器、观众咳嗽 地面摄影机、公开观察、法伯/达内材料视角

四、十篇影评重写的声画锚点库

95:10-97:05 蓝色喷漆画眼睛、喷漆嘶声、真假/演出争执 观看、颜料、女性身体、凯尔/法伯/Haskell

四、十篇影评重写的声画锚点库

102:04-104:06 塑料布画巨大眼睛、笔触、磕头玩笑、黄色圆点脸、“这是戏” 反庄严、戏与材料、特吕弗/法伯

四、十篇影评重写的声画锚点库

123:00-124:25 坐、跪爬、灰布覆盖、布料争执、高低层级 低处材料、身体债务、Agee 伦理见证

四、十篇影评重写的声画锚点库

143:00-144:20 阿蒙特写、下沉圆形空间、塑料薄膜、投影人脸、手机光 观众分心、公开观看、达内传递

四、十篇影评重写的声画锚点库

150:00-152:00 白布遮蔽、看不见/胆小鬼、俯拍工作空间、噪音、掌声 帮说、不可见、观众压力、凯尔/艾吉

四、十篇影评重写的声画锚点库

153:30-155:40 投影、足道门、桥梁夜景、滚动名单、摄影师持机 片尾归档、罗森鲍姆可及性、字幕摄影机

四、十篇影评重写的声画锚点库

使用规则：

四、十篇影评重写的声画锚点库

四、十篇影评重写的声画锚点库

四、十篇影评重写的声画锚点库

若锚点涉及身份、说话人、真实/表演、即兴/剧本，必须回到 如何判定主观客观与剧本即兴-人类投降派证据方法-2026-05-14 与 判读诱导 。

五、方法性资源线

五、方法性资源线 影评人方法库

影评人方法库

五、方法性资源线 影评人方法库

入口：世界著名影评人方法蒸馏与Skills-2026-05-16（馆内参考，未随本文公开）、 2026-05-16-世界著名影评人文章档案入口

五、方法性资源线 影评人方法库

用途：

五、方法性资源线 影评人方法库

给文章提供批评姿态和问题意识。

五、方法性资源线 影评人方法库

不署名仿作，不冒充本人，不复制原文句式。

五、方法性资源线 影评人方法库

每一篇都必须先有声画，再有方法。

五、方法性资源线 影评人方法库

当前十篇新版入口：

五、方法性资源线 影评人方法库

16-23 是从巴赞到法伯的独立新稿序列。

五、方法性资源线 影评人方法库

旧 01-10 保留为初版，不覆盖。

五、方法性资源线 影评人方法库

五、方法性资源线 理论接口库

理论接口库

五、方法性资源线 理论接口库

可用但需降级：

五、方法性资源线 理论接口库

德勒兹 / 加塔利：适合分析行动失败、时间影像、言语行为、伪之力量和欲望装配。

五、方法性资源线 理论接口库

拉康：适合分析说话权、确认词、空白代管和片尾专名入档。

五、方法性资源线 理论接口库

主义主义：适合做世界/存在/知识/目的四层制图，但不能给影片贴固定主义编号。

五、方法性资源线 理论接口库

五、方法性资源线 理论接口库

调用规则：

五、方法性资源线 理论接口库

六、反读与风险控制

每次调用材料都要问五个反读问题：

这个判断是否有 T0/T1 支撑，还是只是 T2/T3 候选？

这个场面是否诱导了我判断剧本/即兴/梦/真实压力/同意/结束，但证据不够裁决？

我是不是把概念写在声画之前了？

我是不是把人物关系、真实亲密史、昵称、生产史或敏感材料写得过于公开？

我是不是重复使用同一组锚点，导致每篇文章看起来只是方法换皮？

风险专门页：

证据层级 ：所有写作的总边界。

判读诱导 ：观众为什么会这样判断。

判读悬置 ：判断可以发生，事实裁决必须等待证据。

通道分层判读 ：判断来自画面、声音、字幕、流程词还是片尾格式。

如何判定主观客观与剧本即兴-人类投降派证据方法-2026-05-14 ：剧本/即兴/主观客观总规则。

七、下一步写作调用协议

以后每写一篇新长文，先做 5 步：

选影评方法：明确这篇调用哪一个 skill。

查证据层级：身份、说话人、时间窗、片尾文字、敏感材料先回 T0/T1。

选一条主研究线：现场流、位置摄影、亲密关系、片尾归档，最多再加一条副线。

写反读段：说明这篇不能越级写成什么。

最小写作公式：

八、当前最可用的素材组合

八、当前最可用的素材组合

八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

Agee / 艾吉篇

八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

适合组合：

八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

胸口画眼睛、亲吻声、灰布覆盖、帮说、不可见、片尾观众感谢与静默。

八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

调用 观看责任 、 复扫伦理 、 名单之外 。

八、当前最可用的素材组合
Agee / 艾吉篇

主判断：看见不等于拥有，保存不等于有权公开。

八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

Daney / 达内篇

八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

适合组合：

八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

投影、人脸屏幕、手机光、字幕、Wiki 回写、MiMo 复扫、第三/第四现场。

八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

调用 传播作为二阶剧场（馆内参考，未随本文公开）、 入口生命周期 、 回声回写 。

八、当前最可用的素材组合
Daney / 达内篇

主判断：影像不是传完，而是在传递中变形。

八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

Truffaut / 特吕弗篇

八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

适合组合：

八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

纸、本子、剧本词、抬下巴、跳过、不演、演过了、这是戏。

八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

调用 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）、 流程重锁定 、 表演失效 。

八、当前最可用的素材组合
Truffaut / 特吕弗篇

主判断：反优质电影不是无剧本，而是剧本主权被现场调度击穿。

八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

Haskell / 哈斯凯尔篇

八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

适合组合：

八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

阿蒙/黄蒙照顾问答、被画眼睛、O 无声在场、帮说与不可见、片尾主演黄蒙。

八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

调用 照顾位置 、 无声关系端点 、 感受权外包 。

八、当前最可用的素材组合
Haskell / 哈斯凯尔篇

主判断：女性位置不是“被看见”就结束，而是照顾、代管、被命名和被消耗的复杂账。

八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

适合组合：

八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

片尾足道门、桥梁、滚动名单、P4 生产史、发布入口、第三/第四现场。

八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

调用 入口生命周期 、 第三现场 、 第四现场 、 可逆入口 。

八、当前最可用的素材组合
Rosenbaum / 罗森鲍姆篇

主判断：难以进入不是优越性，必须替陌生观众建立可及路线。

九、总判断

这个 Wiki 最有价值的不是“有很多材料”，而是它已经把材料分成了不同责任：

相关页面

00-总览与批评方法边界（馆内参考，未随本文公开）

24-法伯式重写-别把边角献给大词（馆内参考，未随本文公开）

25-艾吉式新稿-看见之后手要收回来（馆内参考，未随本文公开）

26-艾吉式长稿-看见之后你欠下什么（馆内参考，未随本文公开）

27-达内式长稿-影像还没有抵达（馆内参考，未随本文公开）

28-特吕弗式长稿-别把坏电影洗成优质电影（馆内参考，未随本文公开）

29-哈斯凯尔式长稿-她们不是关系的装饰（馆内参考，未随本文公开）

30-罗森鲍姆式长稿-不是谁都能看见（馆内参考，未随本文公开）


# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分15秒到80分19秒妈妈喜欢你与阿蒙去死叠入复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：T0 锁台词、说话人和时间码；T1 只确认可见/可听事实。不得把 #916 `妈妈喜欢你` 写成真实母亲出现、真实喜欢、关系确认、母性安抚成功、照顾完成、完整同意、声源口型、动作完成、真实伤害、真实无伤害、安全转场或梦/现实层级；不得把 #917 `去死` 写成阿蒙真实意图、真实死亡愿望、真实伤害事实、现实驱逐完成或对 #916 的裁决；不得由近身颈肩/后脑遮挡、站立身体候选、粉紫叠影、运动模糊或房间变宽裁决真实关系、动作因果或空间连续。

# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场80分15秒到80分19秒妈妈喜欢你与阿蒙去死叠入复核

本页承接 [2026-06-21-4K无字幕母文件开场80分13秒到80分16秒去死睡吧与阿蒙去死重叠复核](/research/hs-1b5aeec1cb11c0f2)。上一页只覆盖 #916/#917 的入声门槛；本页把 #916 Ricky `妈妈喜欢你` 全句补齐到 `80:19.166`，并保留 #916 句后到 `80:19.600` 的短尾。

本页的核心事实是：#916 不是从空白、安全或安抚完成中入声。它在 #914 Ricky 第六声 `睡吧` 结束后 `0.133s` 入声，又在入声后约 `0.033s` 被 #917 阿蒙 `去死` 叠入。但 #917 结束后，#916 并没有马上结束；它还继续了约 `2.600s`，并把画面从极近头颈遮挡拖向更宽的粉紫房间叠影。

## 复核资产

本次生成资产位于 `inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8015-700-8019-600-motherlikes-death-overlap/`，共 `28` 个文件：

- `clips/8015-700-8019-600-motherlikes-death-overlap-av.mp4`
- `audio/8015-700-8019-600.wav`
- `audio/waveform-8015-8019.png`
- `audio/spectrogram-8015-8019.png`
- `contact/contact-8015-8019-4fps.jpg`
- `contact/contact-8015-8019-8fps.jpg`
- `contact/keyframes-labelled-8015-8019.jpg`
- `stills/8015-700-914-sleep-end-boundary-fullres.jpg`
- `stills/8015-833-916-momlikes-start-fullres.jpg`
- `stills/8015-866-917-ameng-death-start-fullres.jpg`
- `stills/8016-100-early-overlap-fullres.jpg`
- `stills/8016-566-917-death-end-fullres.jpg`
- `stills/8017-200-916-continues-fullres.jpg`
- `stills/8018-200-916-late-fullres.jpg`
- `stills/8019-166-916-momlikes-end-fullres.jpg`
- `stills/8019-600-post916-tail-fullres.jpg`
- `metrics/volumedetect-8015-8019.txt`
- `metrics/silencedetect-45dB-0.3-8015-8019.txt`
- `metrics/rms-band-segments-8015-8019.tsv`
- `metrics/rms-05s-sequence-8015-8019.tsv`
- `metrics/rms-025s-sequence-8015-8019.tsv`
- `metrics/rms-010s-sequence-8015-8019.tsv`
- `metrics/top-rms-05s-8015-8019.tsv`
- `metrics/top-rms-025s-8015-8019.tsv`
- `metrics/top-rms-010s-8015-8019.tsv`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt0015-8015-8019.txt`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt004-8015-8019.txt`
- `generated-files.txt`

## T0 台词骨架

| 工程编号 | T0 编号 | 时间 | 说话人 | 台词 | 本窗证据口径 |
|---:|---:|---|---|---|---|
| #914 尾边界 | #914 | `01:20:14.100-01:20:15.700` | Ricky | `睡吧` | 本窗从 #914 结束点开始；不能反推 #914 已完成睡眠或安抚 |
| #914 后到 #916 前 | -- | `01:20:15.700-01:20:15.833` | -- | 无新 T0 | 约 `0.133s` 短隙，不构成安全空白 |
| #916 | #916 | `01:20:15.833-01:20:19.166` | Ricky | `妈妈喜欢你` | 全句覆盖；机制栏为 `偷入 / 偷入关系` |
| #917 | #917 | `01:20:15.866-01:20:16.566` | 阿蒙 | `去死` | 在 #916 入声后约 `0.033s` 叠入；不能写成真实伤害或心理事实 |
| #916 后短尾 | -- | `01:20:19.166-01:20:19.600` | -- | 无新 T0 | 句后短尾，不连接到 #918；#918 到 `80:28.233` 才出现 |

本窗最关键的 T0 关系是：

```text
#914 `睡吧` 结束
-> 0.133s 短隙
-> #916 Ricky `妈妈喜欢你` 入声
-> 0.033s 后 #917 阿蒙 `去死` 叠入
-> #917 结束后 #916 继续 2.600s
-> #916 结束后短尾
```

## T1 画面总事实

![《人类投降派》研究图像](/research/images/4755e99c09077c27d9a6.webp)

`80:15.700-80:19.600` 不是从近身遮挡直接转成安全空场，而是从极近头颈/后脑遮挡逐渐拖向更宽的粉紫房间叠影：

- `80:15.700` #914 结束边界：仍是粉紫/洋红低机位近场，左侧浅色/粉橙头脸上仰候选，右侧短黑发后脑和肩颈候选贴近镜头，遮挡很强。
- `80:15.833` #916 入声：构图几乎没有给出新安全空间。左侧头脸上仰候选、右侧后脑/肩背候选仍并置，#916 `妈妈喜欢你` 进入的是刚被 `睡吧/去死/睡吧/去死` 污染过的同一身体场。
- `80:15.866` #917 入声：#916 刚开始，阿蒙 `去死` 已叠入；画面仍是后脑遮挡、颈肩候选和左侧头脸候选，没有阿蒙独立画面、声源口型或动作结果。
- `80:16.100` 早期重叠：后脑/肩颈遮挡继续，左侧头脸候选露出更少；本点不能写成关系确认或真实伤害，只能写重叠声场进入更强遮挡。
- `80:16.566` #917 结束：画面开始从极近遮挡拉出或漂出，黑衣身体候选更清楚，左侧头脸/身体候选仍在粉紫叠层中；#917 结束不等于现实动作完成。
- `80:17.200` #916 继续：画面变成明显运动模糊/叠影，身体候选与房间结构重叠。#916 仍在说，但视觉上已经不再是近身口型或安抚回应，而是空间化、影像化的拖影。
- `80:18.200` #916 后段：黑衣身体候选更偏站立/独立，粉紫房间、墙面、门/窗候选与叠影共存；左侧浅色头脸只剩边缘候选。不能写成安全离开或关系恢复。
- `80:19.166` #916 结束：黑衣身体候选仍在房间叠影中，头脸/手臂候选靠近自身上半身，粉紫色层未退场。句尾没有照顾签收、母性确认或互认镜头。
- `80:19.600` 句后短尾：画面仍是粉紫房间/站立身体候选与叠影，不是空白结案。

因此，T1 画面事实不是：

```text
妈妈喜欢你
-> 对方被母性安抚
-> 场面安全转场
```

而是：

```text
妈妈喜欢你
-> 在极近头颈遮挡中入声
-> 立刻被阿蒙去死叠入
-> 近身遮挡开始漂成房间叠影
-> 黑衣身体候选在更宽粉紫空间中继续存在
-> 句尾仍无照顾完成或回应确认
```

## T1 声音总事实

`80:15.700-80:19.600` 全窗 volumedetect mean=`-21.7dB`，max=`-2.2dB`；`silencedetect -45dB:d=0.3` 无 silence event。全窗 RMS=`-21.7914dBFS`，Peak=`-2.2289dBFS`。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/520c4d785708f25a4e7f.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/f5946765c1956a4f2e7b.webp)

分段 RMS / 频带如下：

| 段落 | 时间 | RMS | Peak | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 谱心 | 口径 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| 全窗 | `80:15.700-80:19.600` | `-21.7914dBFS` | `-2.2289dBFS` | `0.2715` | `0.4085` | `0.1731` | `0.1469` | `1594.2Hz` | #914 尾部到 #916 句后短尾 |
| #914 后尾到 #916 前 | `80:15.700-80:15.833` | `-25.4004dBFS` | `-11.3427dBFS` | `0.3368` | `0.3628` | `0.1535` | `0.1469` | `1557.5Hz` | 约 `0.133s` 短隙 |
| #916 全句 | `80:15.833-80:19.166` | `-21.4627dBFS` | `-2.2289dBFS` | `0.3143` | `0.3855` | `0.1499` | `0.1504` | `1577.6Hz` | Ricky `妈妈喜欢你` 全句 |
| #916 入声到 #917 前 | `80:15.833-80:15.866` | `-21.9322dBFS` | `-9.8057dBFS` | `0.0297` | `0.0696` | `0.0979` | `0.8023` | `8223.1Hz` | 只有约 `0.033s`，不能夸大为独立安全入口 |
| #916/#917 门槛 | `80:15.833-80:16.100` | `-18.1851dBFS` | `-5.7515dBFS` | `0.8035` | `0.0342` | `0.0103` | `0.1519` | `1616.1Hz` | 沿用上一窗门槛口径 |
| #916/#917 重叠 / #917 全句 | `80:15.866-80:16.566` | `-19.3541dBFS` | `-5.7515dBFS` | `0.7325` | `0.0426` | `0.1028` | `0.1221` | `1425.2Hz` | 阿蒙 `去死` 叠入 #916 |
| #917 后 #916 继续 | `80:16.566-80:19.166` | `-22.2561dBFS` | `-2.2289dBFS` | `0.1922` | `0.4725` | `0.1952` | `0.1401` | `1593.1Hz` | #917 结束后 #916 仍持续 |
| #916 第一三分之一 | `80:15.833-80:16.944` | `-20.2399dBFS` | `-5.7515dBFS` | `0.7681` | `0.0479` | `0.0873` | `0.0967` | `1093.1Hz` | 含 #917 全句与后续开端 |
| #916 中三分之一 | `80:16.944-80:18.055` | `-22.1031dBFS` | `-2.2289dBFS` | `0.5272` | `0.1677` | `0.0517` | `0.2534` | `2138.3Hz` | #917 已结束，#916 中段继续 |
| #916 末三分之一 | `80:18.055-80:19.166` | `-22.3675dBFS` | `-2.8247dBFS` | `0.1630` | `0.3175` | `0.3145` | `0.2050` | `2124.1Hz` | 句末 |
| #916 后到本窗结束 | `80:19.166-80:19.600` | `-24.2391dBFS` | `-8.2648dBFS` | `0.8223` | `0.0155` | `0.0117` | `0.1506` | `1268.2Hz` | 句后短尾，无新 T0 |

这组数字提供三条边界：

1. #916 的“独立入口”只有 `0.033s`。这段 4-12kHz 占比高达 `0.8023`，但太短，不能被写成一段完整安全入口。
2. #916/#917 重叠段才是第一声学主压力：RMS=`-19.3541dBFS`，低频占比=`0.7325`。阿蒙 `去死` 不是在远处后来，而是几乎贴着 `妈妈喜欢你` 入声。
3. #917 后 #916 继续段有 `2.600s`，RMS 降到 `-22.2561dBFS`，250-1000Hz 占比升到 `0.4725`，低频占比降到 `0.1922`。也就是说，#916 不是被 #917 一刀切断，而是被咬住以后继续拖行、转频、空间化。

滑窗结果进一步显示：

- 0.25 秒最强窗第一名为 `80:15.900-80:16.150`，RMS=`-17.7579dBFS`，落在 #916/#917 重叠门槛。
- 0.5 秒最强窗第一名为 `80:15.810-80:16.310`，RMS=`-18.6281dBFS`，同样覆盖 #916 入声与 #917 叠入。
- 0.1 秒最强窗第一名却是 `80:17.850-80:17.950`，RMS=`-15.7365dBFS`，落在 #917 结束后的 #916 中后段；第二、第三名也在 `80:17.840-80:18.250` 附近。

因此，#916 的声音结构不是：

```text
妈妈喜欢你
-> 被去死打断
-> 关系词失败
```

而是：

```text
极短高频入口
-> 立刻被阿蒙去死叠成低频厚门槛
-> 去死结束后妈妈喜欢你继续拖行
-> 中后段出现更尖的短窗峰值
-> 句尾没有安静签收
```

## Scene Detect

`scene>0.04` 有 6 个命中：

| clip rel | 绝对时间 | scene_score | 口径 |
|---:|---|---:|---|
| `0.041667s` | 约 `80:15.742` | `0.040338` | #914 后尾 / #916 入声前极短变化，不能写作新安全空间 |
| `2.791667s` | 约 `80:18.492` | `0.047945` | #916 后段，站立身体候选与房间叠影变化 |
| `3.208333s` | 约 `80:18.908` | `0.071757` | #916 末段，房间/身体叠影变化 |
| `3.416667s` | 约 `80:19.117` | `0.064405` | #916 结束前，视觉仍在变动 |
| `3.625000s` | 约 `80:19.325` | `0.043220` | #916 后短尾，非空白结案 |
| `3.833333s` | 约 `80:19.533` | `0.046346` | 本窗尾部，粉紫叠影继续 |

`scene>0.015` 还显示从 `80:16.450`、`80:16.617`、`80:16.825`、`80:17.033`、`80:17.242`、`80:17.450`、`80:17.867`、`80:18.075` 等处持续有低阈值变化。它们支持 #916 不是静态独白，而是从近身遮挡进入运动模糊、房间叠影和站立身体候选的持续换载；但它们不能裁决真实动作、真实关系或空间连续。

## 与 #911 的差异

同样是 Ricky `妈妈喜欢你`，#911 和 #916 不能合并：

- #911 在 `80:07.100-80:09.366`，前面是第四声 `睡吧` 与身体动作候选，后面接第五声 `睡吧`；它的关键是母位喜欢偷入未关闭的身体动作场。
- #916 在 `80:15.833-80:19.166`，前面已经有 #913 Ricky `去死`、#914 第六声 `睡吧`、#915 阿蒙 `去死`；它入声后 `0.033s` 又被 #917 阿蒙 `去死` 追上。

所以 #916 不是 #911 的简单重复。#911 是母位喜欢第一次偷入；#916 是母位喜欢在死亡字面已经换人、换频段、换载体之后返场。#916 的 `妈妈喜欢你` 不是更强的安抚，而是把母位喜欢带回一个已经被 `去死` 划开的声场。

## 证据边界

- #916 Ricky `妈妈喜欢你` 只能写成母位喜欢关系词返场，并在入声后立即被 #917 阿蒙 `去死` 叠入；不能写成真实母亲出现、真实喜欢、母性安抚成功、关系确认、照顾完成或安全转场。
- #917 阿蒙 `去死` 已另沉淀为 [4K无字幕重启细读-80分15秒到80分16秒-阿蒙去死贴着妈妈喜欢你低频压入而非真实伤害-2026-06-21](/research/hs-7638992a8c8b4e0e)，只能写成死亡字面叠入 #916 的 T0/T1 事实；不能写成真实死亡愿望、真实伤害事实、人物心理事实、动作完成、声源口型、现实驱逐或同意/拒绝裁决。
- #917 结束后 #916 继续约 `2.600s`，所以也不能把 #916 写成被 #917 完全切断。更稳的写法是：#916 被 #917 咬住以后继续拖行，并在画面上从近身遮挡漂入更宽粉紫叠影。
- 画面中的头颈/后脑遮挡、站立身体候选、粉紫房间、门窗/墙面候选、运动模糊和叠影，只能作为可见材料；不能升级为真实动作完成、伤害事实、亲密事实、母性事实或梦/现实层级裁决。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact-8015-8019-4fps.jpg](/research/images/68a6d47f3ae5918649a6.webp)

![contact-8015-8019-8fps.jpg](/research/images/81eed5844d36481e2407.webp)

![8015-700-914-sleep-end-boundary-fullres.jpg](/research/images/bd4266026f08ded6d130.webp)

![8015-833-916-momlikes-start-fullres.jpg](/research/images/01fb07610853be2e0355.webp)

![8015-866-917-ameng-death-start-fullres.jpg](/research/images/6649e250572145b0af34.webp)

![8016-100-early-overlap-fullres.jpg](/research/images/3e01fda49c3ce70f8ddc.webp)

![8016-566-917-death-end-fullres.jpg](/research/images/563fb766293d457535c8.webp)

![8017-200-916-continues-fullres.jpg](/research/images/480ab8ef9e8bb90601b6.webp)

![8018-200-916-late-fullres.jpg](/research/images/3f80f0f25a3159fb24a9.webp)

![8019-166-916-momlikes-end-fullres.jpg](/research/images/d2ebbf01ca72be49d036.webp)

本页承接 2026-06-21-4K无字幕母文件开场80分13秒到80分16秒去死睡吧与阿蒙去死重叠复核 。上一页只覆盖 #916/#917 的入声门槛；本页把 #916 Ricky 妈妈喜欢你 全句补齐到 80:19.166 ，并保留 #916 句后到 80:19.600 的短尾。

本页的核心事实是：#916 不是从空白、安全或安抚完成中入声。它在 #914 Ricky 第六声 睡吧 结束后 0.133s 入声，又在入声后约 0.033s 被 #917 阿蒙 去死 叠入。但 #917 结束后，#916 并没有马上结束；它还继续了约 2.600s ，并把画面从极近头颈遮挡拖向更宽的粉紫房间叠影。

复核资产

本次生成资产位于 inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-8015-700-8019-600-motherlikes-death-overlap/ ，共 28 个文件：

contact/keyframes-labelled-8015-8019.jpg

stills/8016-100-early-overlap-fullres.jpg

stills/8016-566-917-death-end-fullres.jpg

stills/8017-200-916-continues-fullres.jpg

stills/8019-600-post916-tail-fullres.jpg

metrics/silencedetect-45dB-0.3-8015-8019.txt

generated-files.txt

T0 台词骨架

工程编号 T0 编号 时间 说话人 台词 本窗证据口径

#914 尾边界 #914 01:20:14.100-01:20:15.700 Ricky 睡吧 本窗从 #914 结束点开始；不能反推 #914 已完成睡眠或安抚

#914 后到 #916 前 -- 01:20:15.700-01:20:15.833 -- 无新 T0 约 0.133s 短隙，不构成安全空白

#916 #916 01:20:15.833-01:20:19.166 Ricky 妈妈喜欢你 全句覆盖；机制栏为 偷入 / 偷入关系

#917 #917 01:20:15.866-01:20:16.566 阿蒙 去死 在 #916 入声后约 0.033s 叠入；不能写成真实伤害或心理事实

#916 后短尾 -- 01:20:19.166-01:20:19.600 -- 无新 T0 句后短尾，不连接到 #918；#918 到 80:28.233 才出现

本窗最关键的 T0 关系是：

T1 画面总事实

80:15.700-80:19.600 不是从近身遮挡直接转成安全空场，而是从极近头颈/后脑遮挡逐渐拖向更宽的粉紫房间叠影：

80:15.700 #914 结束边界：仍是粉紫/洋红低机位近场，左侧浅色/粉橙头脸上仰候选，右侧短黑发后脑和肩颈候选贴近镜头，遮挡很强。

80:15.833 #916 入声：构图几乎没有给出新安全空间。左侧头脸上仰候选、右侧后脑/肩背候选仍并置，#916 妈妈喜欢你 进入的是刚被 睡吧/去死/睡吧/去死 污染过的同一身体场。

80:15.866 #917 入声：#916 刚开始，阿蒙 去死 已叠入；画面仍是后脑遮挡、颈肩候选和左侧头脸候选，没有阿蒙独立画面、声源口型或动作结果。

80:16.100 早期重叠：后脑/肩颈遮挡继续，左侧头脸候选露出更少；本点不能写成关系确认或真实伤害，只能写重叠声场进入更强遮挡。

80:16.566 #917 结束：画面开始从极近遮挡拉出或漂出，黑衣身体候选更清楚，左侧头脸/身体候选仍在粉紫叠层中；#917 结束不等于现实动作完成。

80:17.200 #916 继续：画面变成明显运动模糊/叠影，身体候选与房间结构重叠。#916 仍在说，但视觉上已经不再是近身口型或安抚回应，而是空间化、影像化的拖影。

80:18.200 #916 后段：黑衣身体候选更偏站立/独立，粉紫房间、墙面、门/窗候选与叠影共存；左侧浅色头脸只剩边缘候选。不能写成安全离开或关系恢复。

80:19.166 #916 结束：黑衣身体候选仍在房间叠影中，头脸/手臂候选靠近自身上半身，粉紫色层未退场。句尾没有照顾签收、母性确认或互认镜头。

80:19.600 句后短尾：画面仍是粉紫房间/站立身体候选与叠影，不是空白结案。

因此，T1 画面事实不是：

妈妈喜欢你
-> 对方被母性安抚
-> 场面安全转场

而是：

T1 声音总事实

80:15.700-80:19.600 全窗 volumedetect mean= -21.7dB ，max= -2.2dB ； silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event。全窗 RMS= -21.7914dBFS ，Peak= -2.2289dBFS 。

分段 RMS / 频带如下：

段落 时间 RMS Peak 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 谱心 口径

全窗 80:15.700-80:19.600 -21.7914dBFS -2.2289dBFS 0.2715 0.4085 0.1731 0.1469 1594.2Hz #914 尾部到 #916 句后短尾

#914 后尾到 #916 前 80:15.700-80:15.833 -25.4004dBFS -11.3427dBFS 0.3368 0.3628 0.1535 0.1469 1557.5Hz 约 0.133s 短隙

#916 全句 80:15.833-80:19.166 -21.4627dBFS -2.2289dBFS 0.3143 0.3855 0.1499 0.1504 1577.6Hz Ricky 妈妈喜欢你 全句

#916 入声到 #917 前 80:15.833-80:15.866 -21.9322dBFS -9.8057dBFS 0.0297 0.0696 0.0979 0.8023 8223.1Hz 只有约 0.033s ，不能夸大为独立安全入口

#916/#917 门槛 80:15.833-80:16.100 -18.1851dBFS -5.7515dBFS 0.8035 0.0342 0.0103 0.1519 1616.1Hz 沿用上一窗门槛口径

#916/#917 重叠 / #917 全句 80:15.866-80:16.566 -19.3541dBFS -5.7515dBFS 0.7325 0.0426 0.1028 0.1221 1425.2Hz 阿蒙 去死 叠入 #916

#917 后 #916 继续 80:16.566-80:19.166 -22.2561dBFS -2.2289dBFS 0.1922 0.4725 0.1952 0.1401 1593.1Hz #917 结束后 #916 仍持续

#916 第一三分之一 80:15.833-80:16.944 -20.2399dBFS -5.7515dBFS 0.7681 0.0479 0.0873 0.0967 1093.1Hz 含 #917 全句与后续开端

#916 中三分之一 80:16.944-80:18.055 -22.1031dBFS -2.2289dBFS 0.5272 0.1677 0.0517 0.2534 2138.3Hz #917 已结束，#916 中段继续

#916 末三分之一 80:18.055-80:19.166 -22.3675dBFS -2.8247dBFS 0.1630 0.3175 0.3145 0.2050 2124.1Hz 句末

#916 后到本窗结束 80:19.166-80:19.600 -24.2391dBFS -8.2648dBFS 0.8223 0.0155 0.0117 0.1506 1268.2Hz 句后短尾，无新 T0

这组数字提供三条边界：

916 的“独立入口”只有 0.033s 。这段 4-12kHz 占比高达 0.8023 ，但太短，不能被写成一段完整安全入口。

916/#917 重叠段才是第一声学主压力：RMS= -19.3541dBFS ，低频占比= 0.7325 。阿蒙 去死 不是在远处后来，而是几乎贴着 妈妈喜欢你 入声。

917 后 #916 继续段有 2.600s ，RMS 降到 -22.2561dBFS ，250-1000Hz 占比升到 0.4725 ，低频占比降到 0.1922 。也就是说，#916 不是被 #917 一刀切断，而是被咬住以后继续拖行、转频、空间化。

滑窗结果进一步显示：

0.25 秒最强窗第一名为 80:15.900-80:16.150 ，RMS= -17.7579dBFS ，落在 #916/#917 重叠门槛。

0.5 秒最强窗第一名为 80:15.810-80:16.310 ，RMS= -18.6281dBFS ，同样覆盖 #916 入声与 #917 叠入。

0.1 秒最强窗第一名却是 80:17.850-80:17.950 ，RMS= -15.7365dBFS ，落在 #917 结束后的 #916 中后段；第二、第三名也在 80:17.840-80:18.250 附近。

因此，#916 的声音结构不是：

妈妈喜欢你
-> 被去死打断
-> 关系词失败

而是：

Scene Detect

scene>0.04 有 6 个命中：

clip rel 绝对时间 scene_score 口径

0.041667s 约 80:15.742 0.040338 #914 后尾 / #916 入声前极短变化，不能写作新安全空间

2.791667s 约 80:18.492 0.047945 #916 后段，站立身体候选与房间叠影变化

3.208333s 约 80:18.908 0.071757 #916 末段，房间/身体叠影变化

3.416667s 约 80:19.117 0.064405 #916 结束前，视觉仍在变动

3.625000s 约 80:19.325 0.043220 #916 后短尾，非空白结案

3.833333s 约 80:19.533 0.046346 本窗尾部，粉紫叠影继续

scene>0.015 还显示从 80:16.450 、 80:16.617 、 80:16.825 、 80:17.033 、 80:17.242 、 80:17.450 、 80:17.867 、 80:18.075 等处持续有低阈值变化。它们支持 #916 不是静态独白，而是从近身遮挡进入运动模糊、房间叠影和站立身体候选的持续换载；但它们不能裁决真实动作、真实关系或空间连续。

与 #911 的差异

同样是 Ricky 妈妈喜欢你 ，#911 和 #916 不能合并：

911 在 80:07.100-80:09.366 ，前面是第四声 睡吧 与身体动作候选，后面接第五声 睡吧 ；它的关键是母位喜欢偷入未关闭的身体动作场。

916 在 80:15.833-80:19.166 ，前面已经有 #913 Ricky 去死 、#914 第六声 睡吧 、#915 阿蒙 去死 ；它入声后 0.033s 又被 #917 阿蒙 去死 追上。

所以 #916 不是 #911 的简单重复。#911 是母位喜欢第一次偷入；#916 是母位喜欢在死亡字面已经换人、换频段、换载体之后返场。#916 的 妈妈喜欢你 不是更强的安抚，而是把母位喜欢带回一个已经被 去死 划开的声场。

证据边界

916 Ricky 妈妈喜欢你 只能写成母位喜欢关系词返场，并在入声后立即被 #917 阿蒙 去死 叠入；不能写成真实母亲出现、真实喜欢、母性安抚成功、关系确认、照顾完成或安全转场。

917 阿蒙 去死 已另沉淀为 4K无字幕重启细读-80分15秒到80分16秒-阿蒙去死贴着妈妈喜欢你低频压入而非真实伤害-2026-06-21 ，只能写成死亡字面叠入 #916 的 T0/T1 事实；不能写成真实死亡愿望、真实伤害事实、人物心理事实、动作完成、声源口型、现实驱逐或同意/拒绝裁决。

917 结束后 #916 继续约 2.600s ，所以也不能把 #916 写成被 #917 完全切断。更稳的写法是：#916 被 #917 咬住以后继续拖行，并在画面上从近身遮挡漂入更宽粉紫叠影。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


漂流物 98：悬停

# 漂流物 98：悬停

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["薄平衡"]
    H0["薄平衡"] --> H1["不是永远"] --> H2["插图种子"] --> H3["下一片"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 漂流物 98：悬停

## 薄平衡

悬停不是结尾。

结尾太硬。

悬停是一种薄平衡。

绳在。

光在。

墙在。

空气在。

距离在。

坠落没有发生。

摆动没有变大。

这些小力量暂时没有互相压倒。

## 不是永远

悬停不能写成永远。

永远会把它冻住。

悬停只是一会儿。

也许很短。

短到读者翻页以后才意识到刚才有东西停在那里。

第十二片海域需要这种短。

短，才轻。

## 插图种子

画停在空中的一段线、影和空距。

不要画奇观。

不要让它像违反重力。

题注：

```text
许多小力量暂时没有互相压倒。
```

## 下一片

悬停之后，不必让东西落下。

可以先写停过以后的余波。

第十三片海域发芽台已经从这里长出：

[00DD-第十三片海域发芽台-悬停之后](/research/hs-d664a9700cddfb9f)

文章结构

漂流物 98：悬停

薄平衡

悬停不是结尾。

结尾太硬。

悬停是一种薄平衡。

绳在。

光在。

墙在。

空气在。

距离在。

坠落没有发生。

摆动没有变大。

这些小力量暂时没有互相压倒。

不是永远

悬停不能写成永远。

永远会把它冻住。

悬停只是一会儿。

也许很短。

短到读者翻页以后才意识到刚才有东西停在那里。

第十二片海域需要这种短。

短，才轻。

插图种子

画停在空中的一段线、影和空距。

不要画奇观。

不要让它像违反重力。

题注：

许多小力量暂时没有互相压倒。

下一片

悬停之后，不必让东西落下。

可以先写停过以后的余波。

第十三片海域发芽台已经从这里长出：

00DD-第十三片海域发芽台-悬停之后


4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

# 4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `2007-thanks-everyone-to-watch-our-performance-chain` 证据包。T0 锁定 #2007 为何发 / 真正导演 `感谢各位`，时间 02:31:57.833-02:31:58.666；前句 #2006 何发 / 真正导演 `呃`，后句 #2008 何发 / 真正导演 `来看我们的演出`。本页判断 #2007 是散场感谢称呼接演出命名句：它把 #2006 打开的发言槽落成对 `各位` 的正式感谢，但画面仍在暗设备/警示牌/工作区，后接 #2008 又把感谢对象重新命名为“来看我们的演出”的观众。不得把 #2007 写成演出已经成功完成、观众已经退场、压力解除、安全空间建立或 consent。

# 4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/852_contact_2007_thanks_to2008_watch_chain.jpg`，尺寸 `1920x1656`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_2007_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_2007_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_2007_supplement.json`、`metrics/2006_to2007_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2007_exact_thanks_everyone_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2007_to2008_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2007_to2008_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/2008_exact_watch_our_performance_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/2007_2008_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#2006 何发 / 真正导演：呃
#2007 何发 / 真正导演：感谢各位
#2008 何发 / 真正导演：来看我们的演出
```

#2007 把 #2006 的入口声落成散场感谢，但它不是干净结案。`各位` 是一个公开受众称呼；它马上会被 #2008 改写成“来看我们的演出”的观看者位置。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #2007 exact | `0.833s` | `-9.111dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 当前句，正式感谢 |
| #2006->#2007 gap ref | `1.567s` | `-6.552dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 前接非静默高能场 |
| #2007->#2008 gap | `0.567s` | `-20.041dBFS` | `-6.822dBFS` | `0.000000` | 感谢后短接演出命名 |
| #2007->#2008 boundary 200ms | `0.200s` | `-20.648dBFS` | `-9.860dBFS` | `0.000000` | #2008 入声前边界 |
| #2008 exact ref | `0.833s` | `-17.464dBFS` | `-2.459dBFS` | `0.000000` | 后句参照，来看我们的演出 |
| #2007-#2008 chain | `2.233s` | `-12.598dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 感谢接演出命名 |

#2007 exact 100ms 曲线为：

```text
-9.120 / -8.713 / -7.028 / -6.703 / -6.367 / -10.964 / -16.005 / -18.770 / -19.095
```

本句前五格连续抬高到 `-6.367dBFS`，随后尾部撤到 `-19.095dBFS`，支持“正式感谢先强后收”的句型。前接 #2006->#2007 gap 100ms 曲线为：

```text
-22.612 / -18.084 / -20.697 / -14.266 / -8.530 / -5.418 / -2.655 / -2.331 / -3.164 / -4.795 / -10.495 / -6.589 / -6.121 / -5.337 / -8.565 / -11.672
```

这段 gap 中段已升到 `-2.331dBFS`，说明 `感谢各位` 不是从静默散场中冒出，而是被非静默场推入。后接 #2007->#2008 gap 100ms 曲线为：

```text
-21.754 / -21.142 / -22.671 / -21.717 / -16.592 / -19.368
```

gap 保持低能非静默，并在第五格抬到 `-16.592dBFS`，为 #2008 的“来看我们的演出”留出短促接缝。#2007->#2008 boundary 20ms 曲线为：

```text
-19.983 / -20.303 / -19.545 / -20.375 / -18.821 / -21.665 / -22.249 / -22.023 / -20.381 / -22.860
```

#2008 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-13.666 / -15.071 / -17.854 / -16.751 / -18.082 / -20.959 / -23.799 / -20.814 / -22.851
```

频谱上，#2007 exact spectral centroid=`503.781Hz`，low/speech ratio=`0.403728/0.593261`；#2006->#2007 gap spectral centroid=`268.269Hz`，low ratio=`0.938311`；#2007->#2008 gap spectral centroid=`2866.594Hz`，low/speech/air ratio=`0.545477/0.298071/0.141239`；#2008 exact ref spectral centroid=`791.515Hz`，low/speech ratio=`0.621245/0.340105`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 可见边界 |
|---|---:|---|
| `2006_start_uh_ref` | `56.768` | #2006 入声，观众/楼梯/白布同场 |
| `2006_mid_uh_ref` | `57.911` | 观众、楼梯、透明材料 |
| `2006_tail_uh_ref` | `60.045` | 白布身体与观看场仍可见 |
| `2006_to2007_gap_mid_ref` | `40.297` | 转向更暗设备/地面区域 |
| `2007_start_thanks` | `31.094` | `感谢各位` 起点，设备/警示牌区域 |
| `2007_mid_thanks` | `24.747` | 暗设备区，警示牌继续可见 |
| `2007_tail_thanks` | `23.634` | 更暗空间边界 |
| `2007_to2008_gap_mid_ref` | `23.931` | 感谢后仍在暗工作区 |
| `2008_start_watch_ref` | `22.853` | #2008 起点，暗设备/空间边界 |
| `2008_mid_watch_ref` | `22.548` | 笔记本/设备暗部 |
| `2008_tail_watch_ref` | `24.670` | 暗部与工作区继续 |
| `2008_to2009_gap_ref` | `24.462` | 进入后续演出结束口径前的暗场 |

联系图显示，#2007 `感谢各位` 不在黑场或干净字幕层里，而是在暗设备、警示牌、工作台/笔记本候选和空间边界里发生；#2006 的观众/楼梯/白布刚刚仍可见。散场感谢因此不是把观看场撤销，而是在观看机器旁边给它临时命名。

## 稳定支持

- 支持把 #2007 命名为散场感谢称呼接演出命名句：它把 #2006 的入口声落成 `感谢各位`，并把后句 #2008 的“来看我们的演出”预置出来。
- 支持 #2007 是正式发言而不是低声填充：#2007 exact RMS=`-9.111dBFS`，明显强于 #2006 exact RMS=`-17.715dBFS`。
- 支持 #2007 后不是结案静默：#2007->#2008 gap duration=`0.567s`，RMS=`-20.041dBFS`，silence ratio=`0.000000`，并马上接 #2008。
- 支持散场口径仍在设备/观看条件内发生：#2007 start/mid/tail mean_luma=`31.094/24.747/23.634`，联系图保留设备、警示牌、工作区和空间边界。

## 不支持

- 不支持把 #2007 `感谢各位` 写成演出已经成功完成、观众已经退场、观看责任消失、事件终止、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。
- 不支持把 #2006->#2007 gap 或 #2007->#2008 gap 写成纯静默、黑场、无人观看、出口兑现或隐身完成。
- 不支持把 `各位` 写成片外观众已经被安抚，也不支持把 #2008 `我们的演出` 回写成 #2007 已经证明演出完成。
- 不支持把暗设备/警示牌/工作区画面写成隐藏对白、音乐桥、独立配乐、设备提示、无线电、系统 UI 或声道空间打开。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24](/research/hs-a978707621e42f89) 的 #2007 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2008 何发 / 真正导演 `来看我们的演出`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![852_contact_2007_thanks_to2008_watch_chain.jpg](/research/images/56ff0a0081de93fde4d5.webp)

4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/852_contact_2007_thanks_to2008_watch_chain.jpg ，尺寸 1920x1656 。

指标文件： metrics/audio_summary_2007_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_2007_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_2007_supplement.json 、 metrics/2006_to2007_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2007_exact_thanks_everyone_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2007_to2008_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2007_to2008_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/2008_exact_watch_our_performance_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/2007_2008_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

2007 把 #2006 的入口声落成散场感谢，但它不是干净结案。 各位 是一个公开受众称呼；它马上会被 #2008 改写成“来看我们的演出”的观看者位置。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio 说明

#2007 exact 0.833s -9.111dBFS 0.000dBFS 0.000000 当前句，正式感谢

#2006->#2007 gap ref 1.567s -6.552dBFS 0.000dBFS 0.000000 前接非静默高能场

#2007->#2008 gap 0.567s -20.041dBFS -6.822dBFS 0.000000 感谢后短接演出命名

#2007->#2008 boundary 200ms 0.200s -20.648dBFS -9.860dBFS 0.000000 #2008 入声前边界

#2008 exact ref 0.833s -17.464dBFS -2.459dBFS 0.000000 后句参照，来看我们的演出

#2007-#2008 chain 2.233s -12.598dBFS 0.000dBFS 0.000000 感谢接演出命名

2007 exact 100ms 曲线为：

本句前五格连续抬高到 -6.367dBFS ，随后尾部撤到 -19.095dBFS ，支持“正式感谢先强后收”的句型。前接 #2006->#2007 gap 100ms 曲线为：

这段 gap 中段已升到 -2.331dBFS ，说明 感谢各位 不是从静默散场中冒出，而是被非静默场推入。后接 #2007->#2008 gap 100ms 曲线为：

gap 保持低能非静默，并在第五格抬到 -16.592dBFS ，为 #2008 的“来看我们的演出”留出短促接缝。#2007->#2008 boundary 20ms 曲线为：

2008 exact ref 100ms 曲线为：

频谱上，#2007 exact spectral centroid= 503.781Hz ，low/speech ratio= 0.403728/0.593261 ；#2006->#2007 gap spectral centroid= 268.269Hz ，low ratio= 0.938311 ；#2007->#2008 gap spectral centroid= 2866.594Hz ，low/speech/air ratio= 0.545477/0.298071/0.141239 ；#2008 exact ref spectral centroid= 791.515Hz ，low/speech ratio= 0.621245/0.340105 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持独立配乐、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma 可见边界

2006_start_uh_ref 56.768 #2006 入声，观众/楼梯/白布同场

2006_mid_uh_ref 57.911 观众、楼梯、透明材料

2006_tail_uh_ref 60.045 白布身体与观看场仍可见

2006_to2007_gap_mid_ref 40.297 转向更暗设备/地面区域

2007_start_thanks 31.094 感谢各位 起点，设备/警示牌区域

2007_mid_thanks 24.747 暗设备区，警示牌继续可见

2007_tail_thanks 23.634 更暗空间边界

2007_to2008_gap_mid_ref 23.931 感谢后仍在暗工作区

2008_start_watch_ref 22.853 #2008 起点，暗设备/空间边界

2008_mid_watch_ref 22.548 笔记本/设备暗部

2008_tail_watch_ref 24.670 暗部与工作区继续

2008_to2009_gap_ref 24.462 进入后续演出结束口径前的暗场

联系图显示，#2007 感谢各位 不在黑场或干净字幕层里，而是在暗设备、警示牌、工作台/笔记本候选和空间边界里发生；#2006 的观众/楼梯/白布刚刚仍可见。散场感谢因此不是把观看场撤销，而是在观看机器旁边给它临时命名。

稳定支持

支持把 #2007 命名为散场感谢称呼接演出命名句：它把 #2006 的入口声落成 感谢各位 ，并把后句 #2008 的“来看我们的演出”预置出来。

支持 #2007 是正式发言而不是低声填充：#2007 exact RMS= -9.111dBFS ，明显强于 #2006 exact RMS= -17.715dBFS 。

支持 #2007 后不是结案静默：#2007->#2008 gap duration= 0.567s ，RMS= -20.041dBFS ，silence ratio= 0.000000 ，并马上接 #2008。

支持散场口径仍在设备/观看条件内发生：#2007 start/mid/tail mean_luma= 31.094/24.747/23.634 ，联系图保留设备、警示牌、工作区和空间边界。

不支持

不支持把 #2007 感谢各位 写成演出已经成功完成、观众已经退场、观看责任消失、事件终止、压力解除、安全空间建立、关系修复、完整授权或 consent。

不支持把 各位 写成片外观众已经被安抚，也不支持把 #2008 我们的演出 回写成 #2007 已经证明演出完成。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24 的 #2007 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #2008 何发 / 真正导演 来看我们的演出 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


《持摄影机的人》基础事实来源卡

# 《持摄影机的人》基础事实来源卡

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页只沉淀《持摄影机的人》作为装置/机器显形型强候选所需的基础事实与理论使用边界；不替代逐镜分析、版本考证或苏联电影史专题研究。外部来源以 BFI、MoMA、SFSFF 等公开资料为边界。

# 《持摄影机的人》基础事实来源卡

返回谱系章：[10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

## 来源边界

本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 Dziga Vertov《持摄影机的人》（Man with a Movie Camera）的基础定位：它是“装置/机器显形型”强候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、装置显形特征和理论使用口径，不在此页做逐镜头裁决。

## 已核对事实

1. BFI 影片页将《持摄影机的人》列为 Dziga Vertov 导演的 1929 年作品，并提供英文片名 Man with a Movie Camera。
2. BFI 简介把影片描述为以自我意识形式展开的纪录片：影片不仅呈现城市日常，也让电影制作、镜头、剪辑和观看本身成为被组织的对象。
3. MoMA 放映页把 Vertov 的电影实践放在 Kino-Eye / 电影眼语境中，强调摄影机能够以不同于肉眼的方式组织现实，并把电影装置的能力本身变成影片论题。
4. San Francisco Silent Film Festival 的节目说明把影片中的摄影师、剪辑、城市、机器劳动和观众经验放在同一个运动系统中，可作为“记录—剪辑—放映—观看”循环入画的公开参照。
5. 这些公开来源共同支持一个低风险判断：本片不是单纯“拍摄城市”，而是把摄影机、摄影师、剪辑台、放映与观众位置共同纳入影像结构。

## 本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

- 《持摄影机的人》是 Dziga Vertov 1929 年电影作品。
- 影片可作为装置显形型递归电影的片史锚点。
- 影片把摄影机、摄影者、剪辑、放映、观众和城市运动组织到同一影像系统中。
- 它的关键不是“有摄影机出现”，而是电影制作链条本身成为影片显现的材料。
- 在本论文的七端口中，本片主要激活 `D` 装置端口和 `S` 观看端口，并与城市/劳动的现实材料发生耦合。

## 递归分析口径

本片适合承担的功能是：说明“装置显形”如何从自反走向递归。

最低限度的判别句为：

> 《持摄影机的人》不是只让摄影机入画，而是让记录、剪辑、放映和观看形成一个回路；影片观看城市的同时，也观看电影如何把城市组织为可见对象。

可暂定为：

```text
Gen1-2 / Vis2 / View1-2
```

保守说明：本页先只给区间，不做最终定分。若正式写入正文强案例，需要补逐段场景证据：摄影师入画、剪辑台、放映/观众、城市机械运动之间的结构关系。

## 需要避免或谨慎处理

- 不把本片简单叫作“第一部元电影”或“第一部纪录片递归电影”；这种片史断言需要更大范围证据。
- 不把 Vertov 的理论口号直接等同于影片每个镜头的结构功能。
- 不把装置显形自动判为递归；必须继续说明装置如何组织影片显现和观看。

## 外部来源

- BFI：`https://www.bfi.org.uk/film/cacbb2df-be18-5e59-b5c3-f0eb9ea3a90d/man-with-a-movie-camera`
- MoMA：`https://www.moma.org/calendar/events/10068`
- San Francisco Silent Film Festival：`https://silentfilm.org/man-with-a-movie-camera`

## 相关本地资料

- 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）
- [10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
- 14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

《持摄影机的人》基础事实来源卡

《持摄影机的人》基础事实来源卡

《持摄影机的人》基础事实来源卡

返回谱系章： 10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07 返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

来源边界

已核对事实

本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

《持摄影机的人》是 Dziga Vertov 1929 年电影作品。

影片可作为装置显形型递归电影的片史锚点。

影片把摄影机、摄影者、剪辑、放映、观众和城市运动组织到同一影像系统中。

它的关键不是“有摄影机出现”，而是电影制作链条本身成为影片显现的材料。

在本论文的七端口中，本片主要激活 D 装置端口和 S 观看端口，并与城市/劳动的现实材料发生耦合。

递归分析口径

本片适合承担的功能是：说明“装置显形”如何从自反走向递归。

最低限度的判别句为：

可暂定为：

Gen1-2 / Vis2 / View1-2

需要避免或谨慎处理

不把 Vertov 的理论口号直接等同于影片每个镜头的结构功能。

不把装置显形自动判为递归；必须继续说明装置如何组织影片显现和观看。

外部来源

BFI： https://www.bfi.org.uk/film/cacbb2df-be18-5e59-b5c3-f0eb9ea3a90d/man-with-a-movie-camera

MoMA： https://www.moma.org/calendar/events/10068

San Francisco Silent Film Festival： https://silentfilm.org/man-with-a-movie-camera

相关本地资料

2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）