第一卷开门页第二百六十一小节：石碑不是比喻，名字被写成无感债务

# 第一卷开门页第二百六十一小节：石碑不是比喻，名字被写成无感债务

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-17

证据边界：本页为 T3 书稿小节页，只写 147:00-148:00 中阿蒙 `他很不错`，子丑 `我觉得他太麻木了 / 他麻木的就像一块石碑一样 / 他为什么没有感觉到呢 / 这戏我是为他写的 / 你知道我为什么选你当演员吗`，阿蒙 `我不知道`，子丑/阿蒙 `因为我脑子有病 / 呵呵 你脑子有病`，以及 147:37.500-148:00 的 T0 台词空窗和等待/调位/白布前奏；T1 只写观众墙、白塑料空间、短发身体低角度侧脸、肩颈、白塑料顶面和后半段白布或白色材料前奏。事实依据来自 LocalForensics 145到150分钟级接触表与clip复核、不想说后徐锦江石碑微窗。不得把 `徐锦江` 写成外部名人梗或现实人物事实；不得把麻木/石碑写成真实心理、真实身体状态或最终身份裁决；不得把 `这戏我是为他写的 / 选你当演员` 写成片外生产事实裁决；不得把 `脑子有病` 写成真实心理诊断、临床事实或人物本质；不得提前写入 148:00 后的 `你干嘛`、脑子一片空白、帮说、`说`、代说或不可见。

# 第一卷开门页第二百六十一小节：石碑不是比喻，名字被写成无感债务

## 硬句

```text
石碑不是比喻，是名字被硬化成无感债务。
他太麻木了，不是诊断，是现场把感觉缺口转交给一个名字。
这戏我是为他写的，不是创作说明，是债务开始找演员。
你为什么被选中，不是荣誉问题，是谁替谁承受的问题。
脑子有病不是病历，是现场把无路可走折回到说话者身上。
```

## 正文

上一节停在一个名字入口：

`你觉着徐锦江怎么样啊`

阿蒙先答：

`我觉得他挺好的`

这一节继续。

阿蒙又说：

`他很不错`

很轻。

很顺。

像一个正常评价。

但现场不让这个名字轻轻过去。

子丑说：

`我觉得他太麻木了`

名字忽然变重。

`徐锦江` 不再只是被问“怎么样”。

他被接到麻木上。

这里不能写成真实人物判断。

不能写成外部名人评价。

不能写成片外事实。

它只是片内角色槽。

但这个角色槽开始吃重量。

他太麻木了，不是诊断。

他太麻木了，是现场把感觉缺口转交给一个名字。

前面有人说：

切断感觉。

没有想什么。

大脑一片空白。

不想说。

现在这些东西被转到一个名字上：

徐锦江。

名字开始替现场承受无感。

子丑继续说：

`他麻木的就像一块石碑一样`

石碑来了。

不要把它写成漂亮比喻。

石碑不是装饰。

石碑是硬物。

石碑是写字的表面。

石碑是被立在那里、被人看、被人读、却不回应的东西。

石碑不是比喻。

石碑，是名字被硬化成无感债务。

如果人不想说，现场把拒绝变成石头。

如果名字太麻木，现场把名字变成石碑。

石头还只是硬。

石碑已经可以被写。

这一步很重要。

因为石碑不只承受。

石碑还保存。

石碑让一个名字变成可以被铭刻、被观看、被解释的表面。

子丑接着问：

`他为什么没有感觉到呢`

这一句把前面的感觉问题又拉回来。

它不是新问题。

它回到更早的：

感觉。

爱。

恨。

什么也感受不到。

也回到刚才的：

不想说。

麻木。

石碑。

这句话不能写成真实心理诊断。

不能写成某个主体真的没有感觉。

它是片内问题。

它显示现场还在追问：

谁没有感觉？

谁应该感觉？

谁替这个无感站在那里？

然后子丑说：

`这戏我是为他写的`

这句话很危险。

它听起来像创作说明。

但我们不能把它写成片外生产事实裁决。

在本节里，它只能作为片内台词。

可是作为片内台词，它非常狠。

因为它把名字、石碑和戏绑在一起。

不是只有一个名字被提起。

不是只有一个角色被评价。

而是：

这戏是为他写的。

石碑不是孤立硬物。

石碑被放进戏里。

无感不是随便说说。

无感被写成创作债务。

这戏我是为他写的，不是创作说明。

这戏我是为他写的，是债务开始找演员。

下一句马上证明这一点。

子丑问：

`你知道我为什么选你当演员吗`

这个“你”一出来，名字就回到眼前的人身上。

刚才说他。

现在问你。

刚才是徐锦江。

现在是被选中的演员。

名字不在远处。

名字开始找身体。

你为什么被选中，不是荣誉问题。

你为什么被选中，是谁替谁承受的问题。

阿蒙答：

`我不知道`

这句很小。

像一个短暂停顿。

像拒绝回答。

也像真的不知道。

但我们不能把它写成真实心理。

它只是片内承接。

它让子丑的下一句获得位置。

子丑说：

`因为我脑子有病`

阿蒙接：

`呵呵`

`你脑子有病`

这里必须很小心。

不能写成真实诊断。

不能写成临床事实。

不能写成某个人物本质。

也不能把它当成轻巧玩笑。

它是片内自我命名。

而且是很奇怪的自我命名。

子丑刚才问：

为什么选你当演员？

回答却不是：

因为你合适。

因为你像他。

因为你演得好。

而是：

因为我脑子有病。

这个回答把选择理由折回说话者身上。

选你，不是因为你。

选你，是因为我这里坏了。

脑子有病不是病历。

脑子有病，是现场把无路可走折回到说话者身上。

阿蒙的复述也重要：

`你脑子有病`

复述不是治疗。

复述也不是确认真实诊断。

复述是声音把这句自我命名递回去。

子丑说我。

阿蒙说你。

我和你之间，病不再是医学词。

它变成一个关系里的回声。

这个回声以后会通向白布。

来源页说，`02:27:37.500-02:28:24.100` 没有 T0 台词行。

画面继续等待、调位，并进入白布前奏。

这段不能写成无事发生。

也不能提前写白布已经完成接管。

这里只能说：

语言退了一步。

现场没有退。

观众墙和白塑料空间仍在。

镜头收向短发身体的低角度侧脸、肩颈和白塑料顶面。

后半段开始出现白布或白色材料的前奏。

名字、石碑、戏、演员、脑子有病之后，画面开始把身体推向遮挡。

这就是这一节的慢动作：

拒绝被转成名字。

名字被写成石碑。

石碑被接到戏。

戏开始问为什么选你。

答案折回说话者：

因为我脑子有病。

然后语言空出来。

白布前奏出现。

人类投降派在这里不是说：

谁真的有病。

它说的是：

当现场无法处理拒绝，它会把拒绝交给名字；

当名字还不够，它会把名字刻成石碑；

当石碑还不够，它会把戏、演员和说话者一起拖进债务。

人不是自由地演一个角色。

人被角色找到。

人不是完整地说出自己。

人被一个名字、一个石碑、一出为别人写的戏逼到白布前。

## 证据边界

- 本节只处理 `147:00.000-148:00.000` 的 T0 字幕链、T0 台词空窗与 T1 可见/可闻场面，不提前写入 `148:00` 后的 `你干嘛`、脑子一片空白、帮说、`说`、代说或不可见。
- `徐锦江` 只写作片内角色槽和命名回流，不写成外部名人梗、现实人物事实或片外生产史裁决。
- `麻木 / 石碑 / 没有感觉到` 只写作片内语言把无感转交给名字和硬物，不写成真实心理、真实身体状态、最终身份裁决或作者主张。
- `这戏我是为他写的 / 为什么选你当演员` 只写作片内创作债务和演员位置问题，不写成片外 production fact、真实授权事实或现实关系裁决。
- `因为我脑子有病 / 你脑子有病` 只写作片内自我命名和复述回声，不写成真实心理诊断、临床事实、人物本质或伦理结案。
- T1 只确认观众墙、白塑料空间、短发身体低角度侧脸、肩颈、白塑料顶面和后半段白布/白色材料前奏；不据此裁决布下状态、人物动机、真实身份、空间连续或关系真相。

## 接续

上一节：[260 不想说不是胜利，拒绝立刻被硬物接走](/research/hs-efa6d6b9351a86b3)

下一节：[262 白布不是隐身，说把位置递出去](/research/hs-ed75322f6eecc73e)

第一卷开门页第二百六十一小节：石碑不是比喻，名字被写成无感债务

第一卷开门页第二百六十一小节：石碑不是比喻，名字被写成无感债务

硬句

正文

上一节停在一个名字入口：

你觉着徐锦江怎么样啊

阿蒙先答：

我觉得他挺好的

这一节继续。

阿蒙又说：

他很不错

很轻。

很顺。

像一个正常评价。

但现场不让这个名字轻轻过去。

子丑说：

我觉得他太麻木了

名字忽然变重。

徐锦江 不再只是被问“怎么样”。

他被接到麻木上。

这里不能写成真实人物判断。

不能写成外部名人评价。

不能写成片外事实。

它只是片内角色槽。

但这个角色槽开始吃重量。

他太麻木了，不是诊断。

他太麻木了，是现场把感觉缺口转交给一个名字。

前面有人说：

切断感觉。

没有想什么。

大脑一片空白。

不想说。

现在这些东西被转到一个名字上：

徐锦江。

名字开始替现场承受无感。

子丑继续说：

他麻木的就像一块石碑一样

石碑来了。

不要把它写成漂亮比喻。

石碑不是装饰。

石碑是硬物。

石碑是写字的表面。

石碑是被立在那里、被人看、被人读、却不回应的东西。

石碑不是比喻。

石碑，是名字被硬化成无感债务。

如果人不想说，现场把拒绝变成石头。

如果名字太麻木，现场把名字变成石碑。

石头还只是硬。

石碑已经可以被写。

这一步很重要。

因为石碑不只承受。

石碑还保存。

石碑让一个名字变成可以被铭刻、被观看、被解释的表面。

子丑接着问：

他为什么没有感觉到呢

这一句把前面的感觉问题又拉回来。

它不是新问题。

它回到更早的：

感觉。

爱。

恨。

什么也感受不到。

也回到刚才的：

不想说。

麻木。

石碑。

这句话不能写成真实心理诊断。

不能写成某个主体真的没有感觉。

它是片内问题。

它显示现场还在追问：

谁没有感觉？

谁应该感觉？

谁替这个无感站在那里？

然后子丑说：

这戏我是为他写的

这句话很危险。

它听起来像创作说明。

但我们不能把它写成片外生产事实裁决。

在本节里，它只能作为片内台词。

可是作为片内台词，它非常狠。

因为它把名字、石碑和戏绑在一起。

不是只有一个名字被提起。

不是只有一个角色被评价。

而是：

这戏是为他写的。

石碑不是孤立硬物。

石碑被放进戏里。

无感不是随便说说。

无感被写成创作债务。

这戏我是为他写的，不是创作说明。

这戏我是为他写的，是债务开始找演员。

下一句马上证明这一点。

子丑问：

你知道我为什么选你当演员吗

这个“你”一出来，名字就回到眼前的人身上。

刚才说他。

现在问你。

刚才是徐锦江。

现在是被选中的演员。

名字不在远处。

名字开始找身体。

你为什么被选中，不是荣誉问题。

你为什么被选中，是谁替谁承受的问题。

阿蒙答：

我不知道

这句很小。

像一个短暂停顿。

像拒绝回答。

也像真的不知道。

但我们不能把它写成真实心理。

它只是片内承接。

它让子丑的下一句获得位置。

子丑说：

因为我脑子有病

阿蒙接：

呵呵

你脑子有病

这里必须很小心。

不能写成真实诊断。

不能写成临床事实。

不能写成某个人物本质。

也不能把它当成轻巧玩笑。

它是片内自我命名。

而且是很奇怪的自我命名。

子丑刚才问：

为什么选你当演员？

回答却不是：

因为你合适。

因为你像他。

因为你演得好。

而是：

因为我脑子有病。

这个回答把选择理由折回说话者身上。

选你，不是因为你。

选你，是因为我这里坏了。

脑子有病不是病历。

脑子有病，是现场把无路可走折回到说话者身上。

阿蒙的复述也重要：

你脑子有病

复述不是治疗。

复述也不是确认真实诊断。

复述是声音把这句自我命名递回去。

子丑说我。

阿蒙说你。

我和你之间，病不再是医学词。

它变成一个关系里的回声。

这个回声以后会通向白布。

来源页说， 02:27:37.500-02:28:24.100 没有 T0 台词行。

画面继续等待、调位，并进入白布前奏。

这段不能写成无事发生。

也不能提前写白布已经完成接管。

这里只能说：

语言退了一步。

现场没有退。

观众墙和白塑料空间仍在。

镜头收向短发身体的低角度侧脸、肩颈和白塑料顶面。

后半段开始出现白布或白色材料的前奏。

名字、石碑、戏、演员、脑子有病之后，画面开始把身体推向遮挡。

这就是这一节的慢动作：

拒绝被转成名字。

名字被写成石碑。

石碑被接到戏。

戏开始问为什么选你。

答案折回说话者：

因为我脑子有病。

然后语言空出来。

白布前奏出现。

人类投降派在这里不是说：

谁真的有病。

它说的是：

当现场无法处理拒绝，它会把拒绝交给名字；

当名字还不够，它会把名字刻成石碑；

当石碑还不够，它会把戏、演员和说话者一起拖进债务。

人不是自由地演一个角色。

人被角色找到。

人不是完整地说出自己。

人被一个名字、一个石碑、一出为别人写的戏逼到白布前。

证据边界

本节只处理 147:00.000-148:00.000 的 T0 字幕链、T0 台词空窗与 T1 可见/可闻场面，不提前写入 148:00 后的 你干嘛 、脑子一片空白、帮说、 说 、代说或不可见。

徐锦江 只写作片内角色槽和命名回流，不写成外部名人梗、现实人物事实或片外生产史裁决。

麻木 / 石碑 / 没有感觉到 只写作片内语言把无感转交给名字和硬物，不写成真实心理、真实身体状态、最终身份裁决或作者主张。

这戏我是为他写的 / 为什么选你当演员 只写作片内创作债务和演员位置问题，不写成片外 production fact、真实授权事实或现实关系裁决。

因为我脑子有病 / 你脑子有病 只写作片内自我命名和复述回声，不写成真实心理诊断、临床事实、人物本质或伦理结案。

接续

上一节： 260 不想说不是胜利，拒绝立刻被硬物接走

下一节： 262 白布不是隐身，说把位置递出去


陪伴现场流：不解决如何仍然让人不孤单

本页扩展现场流的人性照护层：陪伴如何不解决问题却改变孤独现场；不新增影片事实。

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 陪伴现场流：不解决如何仍然让人不孤单

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页扩展现场流的人性照护层：陪伴如何不解决问题却改变孤独现场；不新增影片事实。

# 陪伴现场流：不解决如何仍然让人不孤单

## 一、陪伴不是提供答案

陪伴常常没有戏剧性。

它不一定给建议。

不一定解释原因。

不一定改变结果。

它只是让一个人知道：

```text
这个时刻不是只有我一个人。
```

陪伴[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)研究的是：

```text
不解决问题，如何仍然改变孤独。
```

## 二、意识流写一个人的内部，现场流写另一个人的在场

意识流能写孤独内部的回声。

人怎样在心里转圈，怎样觉得无人抵达，怎样越想解释越说不出来。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)则关注另一件事：

```text
当另一个人没有拿走问题，却留在现场，会发生什么？
```

陪伴的组织权不在语言强度里，而在停留里。

它告诉现场：这个痛苦不必立刻被解决，才有资格被共同承受。

## 三、陪伴和无用

陪伴常常看起来无用。

因为它不生产结果。

不加快恢复。

不保证好转。

但人性里有些东西只能被无用地接住。

如果一切照护都必须有效，痛苦的人就会被迫快速变成可处理对象。

陪伴拒绝这种效率：

```text
我不把你当成一个需要立刻被修好的问题。
```

## 四、陪伴和共在

共在不是热闹。

也不是一直说话。

共在可以很安静。

两个人待在同一个现场，一个人痛，另一个人不逃走，不占有，不催促。

这时，陪伴让孤独发生变化：

```text
孤独仍在。
但它不再完全由一个人承担。
```

## 五、与人类投降派的接口

《人类投降派》中的发呆、空白和感谢，都让我们看到一种不是解决问题的共同在场。

如果一个人发呆，别人不一定能替他产生内容。

如果一个人空白，别人不一定能替他变完整。

但现场仍然可以陪他停留片刻。

陪伴[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)就在这里出现：不把人的无内容、无力、无法表达立刻视为失败。

## 六、反读

不能把所有待在旁边都写成陪伴。

有人在场，却让人更孤独。

有人沉默，其实是冷漠。

陪伴[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，至少需要看到：

```text
在场者承认对方状态。
没有用解决欲抢走现场。
被陪伴者的孤独承受结构发生变化。
```

如果在场只是旁观，就不是陪伴。

## 七、结论

陪伴是人性里一种不显眼的力量。

它不说“我能解决你”。

它只说：

```text
你不用一个人待在这里。
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写陪伴，就是写另一个人的在场如何不改变问题本身，却改变问题压在一个人身上的方式。

## 相关

- [38-共在现场-没有人能独自发生](/research/hs-584f3a08be3996c0)
- [85-孤独现场流-一个人如何在他人之中仍然落单](/research/hs-b304bae9fd45c94d)
- [111-安慰现场流-痛苦如何被轻轻接住](/research/hs-68112f4babb4ec40)
- [共在现场](/research/hs-3a1e1dce5a8bd50d)

陪伴现场流：不解决如何仍然让人不孤单

陪伴现场流：不解决如何仍然让人不孤单

一、陪伴不是提供答案

陪伴常常没有戏剧性。

它不一定给建议。

不一定解释原因。

不一定改变结果。

它只是让一个人知道：

这个时刻不是只有我一个人。

陪伴 现场流 研究的是：

不解决问题，如何仍然改变孤独。

二、意识流写一个人的内部，现场流写另一个人的在场

二、意识流写一个人的内部，现场流写另一个人的在场

二、意识流写一个人的内部，现场流写另一个人的在场

意识流能写孤独内部的回声。

二、意识流写一个人的内部，现场流写另一个人的在场

人怎样在心里转圈，怎样觉得无人抵达，怎样越想解释越说不出来。

二、意识流写一个人的内部，现场流写另一个人的在场

现场流 则关注另一件事：

二、意识流写一个人的内部，现场流写另一个人的在场

当另一个人没有拿走问题，却留在现场，会发生什么？

二、意识流写一个人的内部，现场流写另一个人的在场

陪伴的组织权不在语言强度里，而在停留里。

二、意识流写一个人的内部，现场流写另一个人的在场

它告诉现场：这个痛苦不必立刻被解决，才有资格被共同承受。

三、陪伴和无用

陪伴常常看起来无用。

因为它不生产结果。

不加快恢复。

不保证好转。

但人性里有些东西只能被无用地接住。

如果一切照护都必须有效，痛苦的人就会被迫快速变成可处理对象。

陪伴拒绝这种效率：

我不把你当成一个需要立刻被修好的问题。

四、陪伴和共在

共在不是热闹。

也不是一直说话。

共在可以很安静。

两个人待在同一个现场，一个人痛，另一个人不逃走，不占有，不催促。

这时，陪伴让孤独发生变化：

孤独仍在。
但它不再完全由一个人承担。

五、与人类投降派的接口

《人类投降派》中的发呆、空白和感谢，都让我们看到一种不是解决问题的共同在场。

如果一个人发呆，别人不一定能替他产生内容。

如果一个人空白，别人不一定能替他变完整。

但现场仍然可以陪他停留片刻。

陪伴 现场流 就在这里出现：不把人的无内容、无力、无法表达立刻视为失败。

六、反读

不能把所有待在旁边都写成陪伴。

有人在场，却让人更孤独。

有人沉默，其实是冷漠。

陪伴 现场流 成立，至少需要看到：

在场者承认对方状态。
没有用解决欲抢走现场。
被陪伴者的孤独承受结构发生变化。

如果在场只是旁观，就不是陪伴。

七、结论

陪伴是人性里一种不显眼的力量。

它不说“我能解决你”。

它只说：

你不用一个人待在这里。

现场流 写陪伴，就是写另一个人的在场如何不改变问题本身，却改变问题压在一个人身上的方式。

相关

38-共在现场-没有人能独自发生

85-孤独现场流-一个人如何在他人之中仍然落单

111-安慰现场流-痛苦如何被轻轻接住

共在现场


第七章：说话权、言语行为与流程按钮

本章所有说话人归属必须回链 T0/T1；特别不把 02:16-02:20 流程声粗暴归给何发。

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。

# 第七章：说话权、言语行为与流程按钮

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本章所有说话人归属必须回链 T0/T1；特别不把 02:16-02:20 流程声粗暴归给何发。

# 第七章：说话权、言语行为与流程按钮

在第四部分后半，说话越来越不像“表达内心”。一句话说出来，不只是让别人知道某个想法，而是改变流程：谁先说，谁不用说，谁替谁说，谁被跳过，什么算已经演过，什么算不在这里演，什么空白也可以被登记。

语言在这里像按钮。它不是描述事实，而是制造事实。

这章要从一句非常简单的事开始：在《人类投降派》里，人并不总是拥有自己要说的话。更准确地说，人要说话，需要一整套条件：有人问，有人听，有空间允许，有顺序，有声源，有字幕，有观众，有未来归档。说话不是从内心自然流出来，而是从一个现场制度里被挤出来。

所以“[说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)”不是说某个人不许别人说话那么简单。它指的是语言从表达变成界面。一个词按下去，现场改变状态；一句确认说出口，流程获得合法性；一个跳过被承认，未发生也成为事实；一个沉默被追问，空白也进入档案。

## 说话权的三次变化

第四部分的说话权变化可以初步写成三步：

```text
外部化：声音先离开身体，成为空间、观众、等待和压力
流程化：下一幕、顺序、跳过、确认让语言变成程序动作
外包化：帮说、沉默、遮蔽让主体语言被他人或材料接管
```

这不是说人物没有真情。相反，真情正是在说话权不再完全属于自己的时候变得更刺痛。一个人说不出，另一个人来帮说；一个人想跳过，流程需要确认；一个人脑子空了，空白也被现场接住。语言没有消失，它变得更制度化。

这三次变化也对应三种暴露。

外部化暴露声源。声音不再稳稳贴在身体上，空间、观众、流程、画外和字幕都开始参与说话。你听到一句话，不只要问什么意思，还要问它从哪里来、由谁授权、落到谁身上。

流程化暴露顺序。语言不再以内容为第一要义，而以顺序为第一要义。谁先说、谁后说、谁可以跳过，在内容出现之前已经决定了权力结构。

外包化暴露空白。一个人说不出，不再只是个人状态。别人可以帮说，系统可以确认，片尾可以保存。空白被外包以后，不再只属于沉默者。

这三种暴露使第四部分的语言不再像心理戏，而像现场操作系统。

## 言语行为

德勒兹电影理论里的“言语行为”不是文学修辞，而是电影中的话怎样做事。《人类投降派》第四部分的许多话，都不是心理独白，而是现场操作。

“跳过”不是一句逃避，而是让缺口合法化。“已经演过”不是回忆，而是把一段未完成的现场改写成已完成事实。“不在这里演”不是说明地点，而是重新划定发生边界。“谁先说”不是礼貌安排，而是分配语言资格。

因此，本章要把台词从“内容”中解放出来，读它们怎样改变时间、资格、责任和归档。

言语行为至少有五种。

第一种，召唤。它把人叫进说话场。“你说话呀”“继续说”不是请求信息，而是启动说话义务。被叫的人不一定有内容，但他必须面对自己被叫。

第二种，排程。它把人放进队列。“你先说，然后是我，然后是她”在任何内容之前先决定语言顺序。顺序本身就是权力。

第三种，划界。“不在这里演”“已经演过”不是单纯说明，而是在划分此地/彼地、现在/过去、可演/不可演。它们重新规定事件的发生边界。

第四种，跳转。“下一幕”“跳过”“来”让现场越过某个缺口。跳转不是删除，它是把无法处理的地方改写成流程节点。

第五种，封存。“对”“Yeah”“结束了吗”“演出结束了”把复杂状态压成可继续处理的最小确认。封存不是解释，而是让流程获得足够的闭合度。

这些言语行为合起来，把第四部分变成一部语言工程片。语言不再服务剧情，语言自己成为剧情。

## `02:16-02:20` 的校正：流程声不是何发单点控制

这一章必须把一个错误彻底修正：第四部分后半段的下一幕、说话顺序、鲸落、跳过、确认相关流程声，不能被写成何发在单点接管现场。用户已经明确纠偏：这块是子丑/场内流程声重锁定区，不是何发说的。

这不是一个小的说话人问题，而是整章论证的结构问题。

如果把这些流程声归给何发，第四部分会被读成“导演从外部按按钮”。这种读法太简单，也不够准确。真正可怕的是，流程不只来自外部导演。流程在场内长出来：子丑的诗性判断、场内声源的顺序安排、黄蒙的修补、甲瑞的身体执行、观众的反馈、片尾的归档，一起把语言变成按钮。

因此，何发的位置要重新固定为三段式：

```text
02:11-02:13：何发作为导演硬介入，让 Ricky 下场，暴露多导演结构
02:16-02:20：子丑/场内流程声重锁定，下一幕、顺序、鲸落、跳过运行
02:31:55 以后：何发回到结束宣告、感谢、人数修正和归档节点
```

这样写，何发不是被削弱，而是更准确。他不再覆盖所有流程，而是在导演位和归档位上更清楚。第四部分的公演控制也因此更复杂：它不是一个人操控所有人，而是多个位置临时生产出一种流程权力。

这个校正也改变了理论方向。如果误归给何发，语言按钮会变成导演按钮；校正之后，语言按钮才真正成为场内装配体。流程不是天外降临，而是在场内被组织出来。

这让子丑的位置更重要。子丑不是简单“说了一些流程话”，而是把剧场方法、诗性命名、顺序安排和场内重锁定接在一起。他的声音不是普通对白，而是把现场从失序重新排入可继续状态的接口。

同时，这个校正也保护何发的位置。何发的力量不在于吞掉所有声音，而在于特定节点上切换层级：硬介入、结束宣告、感谢、人数修正、归档入口。一个准确的何发，比一个全能何发更有分析价值。

终稿把这条校正写入证据层，而不是只写成原则。95-第二批证据账本-第四部分0216-0221流程声重锁定（馆内参考，未随本文公开） 已经把 V10 行级表和用户纠偏并列：V10 中“下一幕 / 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 / 鲸落 / 来”多标为甲瑞，“跳过 / 不在这演 / 演过了 / 没必要演”多标为子丑，确认和追问多由黄蒙旧标签承担；用户纠偏则明确禁止把这组流程声归给何发，并把它推向子丑/场内流程声重锁定区。终稿因此不把这段写成单一声源的统治，而写成语言流程在不同人的嘴里继续运行。

## 谁说、对谁说、替谁说

第四部分的语言必须按三重关系记账。

第一，谁说。说话人归属必须回到 T0/T1，不能靠理论推测。尤其是流程声、画外声、场内声、多人重叠声，要保持待复核意识。

第二，对谁说。一句话的对象不一定是语法上的对象。说给甲瑞听的话，可能同时说给观众、导演、摄影机、未来档案听。第四部分的公开性让对象变多。

第三，替谁说。帮说、复述、确认、同步回应，都让一个人的语言进入另一个人的空白。替说既可能是帮助，也可能是夺权。

这三重关系可以写成最小账本：

```yaml
line:
speaker:
addressed_to:
spoken_for:
changes_permission:
changes_sequence:
changes_body_position:
creates_archive_fact:
evidence_tier:
open_question:
```

本章后续所有强判断，都应能被这种账本检验。否则语言分析会漂。

## 语言按钮表

第四部分后半最重要的语言，不是“表达得最真”的话，而是那些能改变现场状态的话。它们像按钮一样运行。

| 语言按钮 | 表面意思 | 实际动作 |
|---|---|---|
| `下一幕` | 换场。 | 把刚才无法处理的风险归档成上一场，让现场越过未解决。 |
| `你先说/然后是我/然后是她` | 安排顺序。 | 在内容之前先分配语言资格，说话权变成队列。 |
| `Whale fall / 鲸落` | 命名最后一幕。 | 用终局图像给混乱身体和公演收束提供诗性槽位。 |
| `跳过` | 不演某段。 | 让未演/不能演/不想演成为合法缺口。 |
| `不在这里演` | 划定地点。 | 把空间分区变成时间事实：这件事可以存在，但不在此处发生。 |
| `已经演过` | 说明过去。 | 把未完成或不在当前发生的行动改写成过去完成。 |
| `来` | 口头启动。 | 把说话流程推向身体执行，让人移动、转场、进入下一状态。 |
| `需要我帮你说吗` | 提供帮助。 | 把说话权从原身体转交给他人，同时保存原身体的空白。 |
| `对/Yeah` | 确认。 | 把复杂感受压成可归档的最小同意。 |

这些句子不是解释事件。它们就是事件本身。

按钮之所以叫按钮，是因为它们不需要把情感讲完整才有效。一个按钮只要被按下，状态就改变。`跳过` 可以很短，却能改变时间；`对` 可以很轻，却能让复杂状态通过；`来` 可以只有一个字，却能让身体必须行动。

这正是语言流程化的残酷：语言越短，越像命令；越简洁，越容易归档。长篇解释还会保留人的犹豫和复杂，短按钮则把复杂压成操作。

但按钮也不总是外部压迫。按钮有时是现场免于彻底崩掉的办法。无法继续时，需要下一幕；无法说清时，需要跳过；卡住时，需要别人帮说。问题不在按钮是否存在，而在按钮一旦运行，人的复杂状态会被压缩成流程可接受的形式。

## `skip` 不是省略，而是制造时间事实

`skip` 最容易被写轻，好像它只是“不演了”。但在《人类投降派》里，跳过不是删去一段时间，而是制造一种新的时间事实。

当一段东西被跳过，它并没有消失。恰恰相反，它以“被跳过”的形式进入现场。它成为一个大家都知道存在、但无法在这里完整呈现的缺口。这个缺口不再是事故，而被流程正式承认。

所以跳过有三层动作：

```text
第一层：停止一段可能发生的表演
第二层：把这个停止命名为流程选择
第三层：把未演的东西保存为现场残余
```

这就是伪之力量。跳过看似让事情不发生，实际上让“不发生”作为一种发生留下来。未演的偶剧、已经演过的声称、不在这里演的划分，都把现实、过去、可能未来叠在同一个现场。

这也是时间-影像的关键：时间不再被行动顺利推进，而是由缺口、延迟、跳过、回声和归档组成。

`skip` 的真正可怕之处，是它把不能发生的东西保存成发生过的缺口。它说：这里有一段，本来可以发生，但现在不发生；它不发生，也要被我们共同知道。

这使 `skip` 同时属于三种时间。

它属于现在，因为它当下改变流程。它属于过去，因为它常和“已经演过”相连，把未呈现在此刻的东西推回过去。它属于未来，因为被跳过的缺口会留给后来的观看、校对、Wiki 和论文继续处理。

所以 `skip` 不是逃离时间，而是制造复杂时间。

可以写成：

```text
skip =
现在的流程选择
+ 过去的已演声称
+ 未来的档案缺口
```

这就是它为什么比普通省略更重。省略让观众不知道，`skip` 让观众知道自己不知道。

## 帮说的复杂性

帮说不能简单写成温柔，也不能简单写成剥夺。它是一种双重动作：一方面，它让卡住的语言继续发生；另一方面，它把说话权从原身体移到另一个人或另一个流程中。

这就是第四部分最难的地方。它不是把善意和暴力分得很清楚，而是让善意也可能带着夺权，让夺权也可能以帮助的形式出现。

黄蒙作为 canonical 节点在这里非常重要。场内口语别名可以在正文中说明，但核心图谱应回到黄蒙这个实体。论文要写出这种帮说位置的复杂性，而不是把它降成关系功能。

帮说的真正高压点在于，它发生在主体已经说不出、漏词、不想说、脑子空了的区域。这个时候，帮助不只是“替你省力”。帮助意味着另一个人进入你的空白，把你的空白改写成可听内容。

这不是简单的暴力，因为被帮助者可能真的需要语言继续发生。也不是简单的关怀，因为继续发生的语言可能已经不再完全属于他自己。

因此，帮说是一种典型的绝境动作：它同时拯救语言和夺走语言。它让人不必独自承受说不出，也让人的说不出失去最后的隐蔽性。

帮说还会改变身体。一个人被帮说时，他的身体仍在场，但声音短暂离开了他。身体和声音分离，这正是第三部分声画错位在第四部分的语言版本。第三部分里声音不稳地回到身体；第四部分里话语可以被别人替身体发出。

这让黄蒙的位置非常复杂。黄蒙的帮说不是单纯功能，而是关系、关怀、现场修补和权力转移的交叉点。她可能是在保护现场不彻底断裂，也可能在把甲瑞的空白转成可听语言。两者同时成立，才是本片难处。

帮说的伦理问题也在这里：当一个人说不出，替他说是否帮助他？如果替说让现场继续，它可能是救援；如果替说让空白失去隐蔽，它也可能是暴露。第四部分不替我们解决这个问题，而是把这个问题放在观众面前。

## 空白也成为输出

第四部分后半最强的地方，不是每个人都说出大量真相，而是空白也被系统接住。

“没想什么”“脑子空了”“不想说”“走不通了”“谁也看不见你”，这些不是信息不足，而是信息耗尽后的状态。可是在[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)里，耗尽也会被登记。说不出不是逃离流程，而会变成流程的下一项。

这让第四部分的说话权接管比一般“逼供”更复杂。它不只是逼你说出隐藏内容，它甚至能接收你没有内容。只要你还在现场，你的空白、疲惫、沉默、遮蔽和确认都可以被收编。

这里可以把语言系统分成四个阶段：

```text
催促：你说话呀 / 继续说
排程：你先说 / 然后是我 / 然后是她
外包：需要我帮你说吗
归档：对 / 结束了吗 / 演出结束了
```

每一阶段都把语言从内心表达推向流程事实。

空白成为输出，意味着主体最后的隐蔽处也被登记。一个人没有想法、没有语言、没有感受，通常可以被理解成撤退。但在[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)里，撤退本身会被看见、被问、被解释、被帮说、被确认。

这比“逼你说真话”更深。逼供还假设有一个隐藏真话；第四部分有时连隐藏真话也不需要。没有想什么，也可以成为现场事实。脑子空了，也可以成为流程结果。不想说，也可以被别人围绕着继续说。

这里的语言机器不只收集内容，也收集无内容。

## 沉默的四种状态

为了避免把沉默写成单一抵抗，本章把沉默分成四种。

第一种是拒绝性沉默。它不配合现场，试图保留最后的不可进入区域。

第二种是耗尽性沉默。它不是选择不说，而是语言和感受能力已经降到边界。

第三种是等待性沉默。它把现场交给别人，看别人如何补位、追问、推动。

第四种是归档性沉默。它不再只是当下状态，而被摄影机、字幕、人工审核和论文保存。

第四部分的沉默常常同时属于几种。一个沉默可以既是拒绝，也是耗尽；既是等待，也是被归档。说话权接管之所以强，不在于它消灭沉默，而在于它能让沉默进入流程。

## 语言和身体的争权

本章不能只讨论台词。因为第四部分后半真正发生的，是语言和身体之间持续争权。

语言说下一幕，身体还必须移动。语言说跳过，身体仍然要撑手、低位移动、站起、进入观众边界、坐地、滑行。语言说谁也看不见你，摄影机正在看，观众正在看，手机光也在看。语言问是不是结束，片尾还没有完全关上。

也就是说，语言不断试图建立流程事实，身体和影像不断把流程事实拖回物理事实。

这就是本章要抓住的最细的一点：[说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)，不意味着身体沉默。身体仍然在发言，只是它不按语言的语法发言。它用重心、遮挡、滑行、覆盖、退场、疲惫和迟滞说话。

语言和身体的争权，有一个稳定规律：语言想加速，身体把它拖慢。

语言说下一幕，身体还要经过空间。语言说跳过，身体还要支付转场成本。语言说对，身体的疲惫没有因此消失。语言说结束，片尾声音仍然泄漏。

身体不是语言的反面，而是语言的检验。一个语言按钮是否真的改变现场，要看身体是否跟上、如何跟上、以什么代价跟上。

因此，第四部分不能只做字幕分析。必须同时做身体账：说出这句话时，身体在哪里？姿势怎样？是否移动？是否被遮挡？是否被别人靠近？是否进入观众边界？是否被片尾重新命名？

没有身体账，说话权分析会变成纯文本；有了身体账，语言才重新落到电影里。

## “确认”的残酷

后段不断出现确认：你要跳过吗，你确定吗，对，Yeah，这就是你想要的吗，一切都结束了吗。确认看似温和，因为它不像命令。但确认可能比命令更残酷。

命令还保留外部强制的痕迹。确认则要求主体把外部流程转成自己的同意。它让人不仅被安排，还要参与安排自己的被安排。

这就是为什么“对/Yeah”这种短确认如此沉重。它把庞大的感受压缩成一个最小响应。人在这个瞬间不是说出了真实，而是用一个很小的词让流程继续获得合法性。

确认的残酷在于，它把强制转成参与。一个人被问“是不是”，他回答“是”，现场就可以说：你也同意了。可是这个同意发生在什么条件下？疲惫、观众、流程、帮说、遮蔽、片尾压力，都在同一个场里。确认不是自由投票，而是装配体里的最小通行证。

这并不是说所有确认都是假的。它可能有真实成分。可正因为它可能真实，才更难处理。确认不是谎言，也不是纯被迫，它是在复杂压力中生成的可用回答。

所以 `对/Yeah` 这样的词，不能被轻轻翻译成“同意”。它更像状态压缩包：里面装着疲惫、让步、关系、流程、希望结束、也许还有真实。

## 片尾语言：结束宣告不是关闭

本章还要把说话权延伸到片尾。何发的结束宣告、感谢、人数修正，不是普通幕后话。它们把公演语言切换为归档语言。

“演出结束了”看似关闭现场，但随后的声音、后台、数字、名单和电子噪音说明关闭并不完全。结束宣告只是把现场从公演状态切到档案状态。

人数修正尤其值得注意。三、四、五的口头修正说明归档不是全能机器。它也在试图把活人事件数清楚、说清楚、放进名单。这个过程本身带着误差。

因此，片尾语言不是旁支。它是说话权接管的最后形态：当场内人不再继续说，归档层开始替整场事件说。

## 言语账本：从台词到流程

本章后续可以和人工校对语料库结合，建立更细的言语账本。每条关键台词不只记录说话人，还要记录它改变了什么。

| 字段 | 问题 |
|---|---|
| timecode | 这句话发生在哪个时间点？ |
| speaker | 说话人是否 T0/T1 锁定？ |
| addressee | 直接对象是谁？潜在对象是否包括观众/摄影机/归档？ |
| speech_act | 它是召唤、排程、划界、跳转、封存，还是帮说？ |
| body_effect | 它是否改变身体位置、姿态、移动或遮蔽？ |
| time_effect | 它把事件推向现在、过去、未来，还是跳过？ |
| archive_effect | 它是否制造可保存事实？ |
| risk | 是否存在说话人争议、声源不清或过度解释风险？ |

只有这样，语言分析才会和 Wiki 工程真正接上，而不是停留在漂亮段落。

## 反读

本章最重要的反读，是说话权接管是否被理论夸大。很多话也可能只是普通舞台调度、[排练流](/research/hs-ae74ea0d907ebc30)程、临场沟通或技术修正。尤其是第四部分后段，必须回到人工校对和本地事实，不能由 MiMo 或理论直接指定说话人。

因此本章的写法必须小心：可以说“语言产生流程化效果”，但不能在没有 T0/T1 支撑时说“某人发出某句控制命令”。

同时，不能把所有帮说都写成剥夺，也不能把所有确认都写成压迫。现场里确实有照顾、修补、继续创作和防止完全崩掉的努力。说话权接管之所以复杂，正是因为它常常通过关怀、工作、修补和确认来发生。

所以本章最稳的判断不是“语言压迫人”，而是：语言在这里被制度化为流程界面；它可以帮助，也可以夺权；可以修补，也可以保存伤口；可以让空白继续存在，也可以把空白归档。

还要加一个反读：并不是所有短句都是按钮。短句要成为按钮，必须实际改变现场状态。如果一句短句没有改变顺序、身体、资格、时间或归档，它就只是短句。这个标准能防止本章把所有语言都过度功能化。

## 本章命题

《人类投降派》第四部分的语言不是心理表达的容器，而是[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)程的操作界面；[说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)，意味着人仍然说话，但话语已经部分属于观众、流程、材料和归档。

更进一步说：第四部分的语言最残酷之处，不是逼人说出真相，而是让说不出、跳过、帮说、确认和结束宣告都成为可运行、可保存、可复看的事实。

第七章：说话权、言语行为与流程按钮

第七章：说话权、言语行为与流程按钮

第七章：说话权、言语行为与流程按钮

第七章：说话权、言语行为与流程按钮

语言在这里像按钮。它不是描述事实，而是制造事实。

第七章：说话权、言语行为与流程按钮

第七章：说话权、言语行为与流程按钮

所以“ 说话权被系统接管 ”不是说某个人不许别人说话那么简单。它指的是语言从表达变成界面。一个词按下去，现场改变状态；一句确认说出口，流程获得合法性；一个跳过被承认，未发生也成为事实；一个沉默被追问，空白也进入档案。

说话权的三次变化

第四部分的说话权变化可以初步写成三步：

这三次变化也对应三种暴露。

这三种暴露使第四部分的语言不再像心理戏，而像现场操作系统。

言语行为

因此，本章要把台词从“内容”中解放出来，读它们怎样改变时间、资格、责任和归档。

言语行为至少有五种。

第二种，排程。它把人放进队列。“你先说，然后是我，然后是她”在任何内容之前先决定语言顺序。顺序本身就是权力。

第四种，跳转。“下一幕”“跳过”“来”让现场越过某个缺口。跳转不是删除，它是把无法处理的地方改写成流程节点。

这些言语行为合起来，把第四部分变成一部语言工程片。语言不再服务剧情，语言自己成为剧情。

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

这不是一个小的说话人问题，而是整章论证的结构问题。

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

因此，何发的位置要重新固定为三段式：

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

02:16-02:20 的校正：流程声不是何发单点控制

谁说、对谁说、替谁说

第四部分的语言必须按三重关系记账。

第三，替谁说。帮说、复述、确认、同步回应，都让一个人的语言进入另一个人的空白。替说既可能是帮助，也可能是夺权。

这三重关系可以写成最小账本：

本章后续所有强判断，都应能被这种账本检验。否则语言分析会漂。

语言按钮表

第四部分后半最重要的语言，不是“表达得最真”的话，而是那些能改变现场状态的话。它们像按钮一样运行。

语言按钮 表面意思 实际动作

下一幕 换场。 把刚才无法处理的风险归档成上一场，让现场越过未解决。

你先说/然后是我/然后是她 安排顺序。 在内容之前先分配语言资格，说话权变成队列。

Whale fall / 鲸落 命名最后一幕。 用终局图像给混乱身体和公演收束提供诗性槽位。

跳过 不演某段。 让未演/不能演/不想演成为合法缺口。

不在这里演 划定地点。 把空间分区变成时间事实：这件事可以存在，但不在此处发生。

已经演过 说明过去。 把未完成或不在当前发生的行动改写成过去完成。

来 口头启动。 把说话流程推向身体执行，让人移动、转场、进入下一状态。

需要我帮你说吗 提供帮助。 把说话权从原身体转交给他人，同时保存原身体的空白。

对/Yeah 确认。 把复杂感受压成可归档的最小同意。

这些句子不是解释事件。它们就是事件本身。

按钮之所以叫按钮，是因为它们不需要把情感讲完整才有效。一个按钮只要被按下，状态就改变。 跳过 可以很短，却能改变时间； 对 可以很轻，却能让复杂状态通过； 来 可以只有一个字，却能让身体必须行动。

skip 不是省略，而是制造时间事实

skip 不是省略，而是制造时间事实

skip 不是省略，而是制造时间事实

skip 最容易被写轻，好像它只是“不演了”。但在《人类投降派》里，跳过不是删去一段时间，而是制造一种新的时间事实。

skip 不是省略，而是制造时间事实

skip 不是省略，而是制造时间事实

所以跳过有三层动作：

skip 不是省略，而是制造时间事实

第一层：停止一段可能发生的表演
第二层：把这个停止命名为流程选择
第三层：把未演的东西保存为现场残余

skip 不是省略，而是制造时间事实

skip 不是省略，而是制造时间事实

这也是时间-影像的关键：时间不再被行动顺利推进，而是由缺口、延迟、跳过、回声和归档组成。

skip 不是省略，而是制造时间事实

skip 的真正可怕之处，是它把不能发生的东西保存成发生过的缺口。它说：这里有一段，本来可以发生，但现在不发生；它不发生，也要被我们共同知道。

skip 不是省略，而是制造时间事实

这使 skip 同时属于三种时间。

skip 不是省略，而是制造时间事实

skip 不是省略，而是制造时间事实

所以 skip 不是逃离时间，而是制造复杂时间。

skip 不是省略，而是制造时间事实

可以写成：

skip 不是省略，而是制造时间事实

skip =
现在的流程选择
+ 过去的已演声称
+ 未来的档案缺口

skip 不是省略，而是制造时间事实

这就是它为什么比普通省略更重。省略让观众不知道， skip 让观众知道自己不知道。

帮说的复杂性

这就是第四部分最难的地方。它不是把善意和暴力分得很清楚，而是让善意也可能带着夺权，让夺权也可能以帮助的形式出现。

空白也成为输出

第四部分后半最强的地方，不是每个人都说出大量真相，而是空白也被系统接住。

“没想什么”“脑子空了”“不想说”“走不通了”“谁也看不见你”，这些不是信息不足，而是信息耗尽后的状态。可是在 公开观察机器 里，耗尽也会被登记。说不出不是逃离流程，而会变成流程的下一项。

这里可以把语言系统分成四个阶段：

每一阶段都把语言从内心表达推向流程事实。

空白成为输出，意味着主体最后的隐蔽处也被登记。一个人没有想法、没有语言、没有感受，通常可以被理解成撤退。但在 公开观察机器 里，撤退本身会被看见、被问、被解释、被帮说、被确认。

这里的语言机器不只收集内容，也收集无内容。

沉默的四种状态

为了避免把沉默写成单一抵抗，本章把沉默分成四种。

第一种是拒绝性沉默。它不配合现场，试图保留最后的不可进入区域。

第二种是耗尽性沉默。它不是选择不说，而是语言和感受能力已经降到边界。

第三种是等待性沉默。它把现场交给别人，看别人如何补位、追问、推动。

第四种是归档性沉默。它不再只是当下状态，而被摄影机、字幕、人工审核和论文保存。

语言和身体的争权

本章不能只讨论台词。因为第四部分后半真正发生的，是语言和身体之间持续争权。

也就是说，语言不断试图建立流程事实，身体和影像不断把流程事实拖回物理事实。

这就是本章要抓住的最细的一点： 说话权被系统接管 ，不意味着身体沉默。身体仍然在发言，只是它不按语言的语法发言。它用重心、遮挡、滑行、覆盖、退场、疲惫和迟滞说话。

语言和身体的争权，有一个稳定规律：语言想加速，身体把它拖慢。

身体不是语言的反面，而是语言的检验。一个语言按钮是否真的改变现场，要看身体是否跟上、如何跟上、以什么代价跟上。

没有身体账，说话权分析会变成纯文本；有了身体账，语言才重新落到电影里。

“确认”的残酷

命令还保留外部强制的痕迹。确认则要求主体把外部流程转成自己的同意。它让人不仅被安排，还要参与安排自己的被安排。

所以 对/Yeah 这样的词，不能被轻轻翻译成“同意”。它更像状态压缩包：里面装着疲惫、让步、关系、流程、希望结束、也许还有真实。

片尾语言：结束宣告不是关闭

片尾语言：结束宣告不是关闭

片尾语言：结束宣告不是关闭

本章还要把说话权延伸到片尾。何发的结束宣告、感谢、人数修正，不是普通幕后话。它们把公演语言切换为归档语言。

片尾语言：结束宣告不是关闭

片尾语言：结束宣告不是关闭

片尾语言：结束宣告不是关闭

因此，片尾语言不是旁支。它是说话权接管的最后形态：当场内人不再继续说，归档层开始替整场事件说。

言语账本：从台词到流程

本章后续可以和人工校对语料库结合，建立更细的言语账本。每条关键台词不只记录说话人，还要记录它改变了什么。

字段 问题

timecode 这句话发生在哪个时间点？

speaker 说话人是否 T0/T1 锁定？

addressee 直接对象是谁？潜在对象是否包括观众/摄影机/归档？

speech_act 它是召唤、排程、划界、跳转、封存，还是帮说？

body_effect 它是否改变身体位置、姿态、移动或遮蔽？

time_effect 它把事件推向现在、过去、未来，还是跳过？

archive_effect 它是否制造可保存事实？

risk 是否存在说话人争议、声源不清或过度解释风险？

只有这样，语言分析才会和 Wiki 工程真正接上，而不是停留在漂亮段落。

反读

本章最重要的反读，是说话权接管是否被理论夸大。很多话也可能只是普通舞台调度、 排练流 程、临场沟通或技术修正。尤其是第四部分后段，必须回到人工校对和本地事实，不能由 MiMo 或理论直接指定说话人。

因此本章的写法必须小心：可以说“语言产生流程化效果”，但不能在没有 T0/T1 支撑时说“某人发出某句控制命令”。

本章命题

《人类投降派》第四部分的语言不是心理表达的容器，而是 现场流 程的操作界面； 说话权被系统接管 ，意味着人仍然说话，但话语已经部分属于观众、流程、材料和归档。


# 4K无字幕母文件150分17秒第1993走不通了走不通路径判词接可以走反接句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1993-dead-end-to-can-go-chain` 证据包。T0 锁定 #1993 为阿蒙 `走不通了`，时间 02:30:17.400-02:30:18.400；前句 #1992 子丑 `是`，后句 #1994 子丑 `可以走`。本页判断 #1993 是走不通路径判词接可以走反接句：它把 #1992 的低位签收转成路径/解释失败，并由 1.000s 高能非静默 gap 接向 #1994 `可以走` 的反接；不支持把 `走不通了` 写成真实出口检查、实际离场失败、空间路径事实、关系修复、压力解除、完整授权或 consent。

# 4K无字幕母文件150分17秒第1993走不通了走不通路径判词接可以走反接句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/838_contact_1993_dead_end_to1994_can_go_chain.jpg`，尺寸 `1920x1656`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_1993_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1993_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_1993_supplement.json`、`metrics/1992_to1993_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1993_exact_dead_end_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1993_to1994_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1993_to1994_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1994_exact_can_go_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1993_1994_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#1992 子丑：是
#1993 阿蒙：走不通了
#1994 子丑：可以走
```

#1993 不是实际空间勘测，而是把 #1992 `是` 之后仍未结清的解释链命名为走不通。#1994 马上说 `可以走`，不是因为画面兑现了出口，而是在同一白布/观演/设备场中反向接住这条路径判词。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1993 exact | `02:30:17.400-02:30:18.400` | `1.000s` | `-6.783dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 当前句，走不通路径判词 |
| #1992->#1993 gap ref | `02:30:14.900-02:30:17.400` | `2.500s` | `-8.798dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | `是` 后的高能非静默转场 |
| #1993->#1994 gap | `02:30:18.400-02:30:19.400` | `1.000s` | `-6.088dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 接向 `可以走`，不是静默放行 |
| #1993->#1994 boundary 200ms | #1994 前边界 | `0.200s` | `-5.336dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 高能边界，把反接推出 |
| #1994 exact ref | `02:30:19.400-02:30:20.166` | `0.766s` | `-8.419dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 后句参照，`可以走` |
| #1993-#1994 chain | `02:30:17.400-02:30:20.166` | `2.766s` | `-6.889dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 走不通接可以走反接链 |

#1993 exact 100ms 曲线为：

```text
-10.565 / -13.530 / -9.692 / -5.647 / -8.233 / -4.599 / -6.466 / -12.899 / -2.965 / -5.137
```

尾部升到 `-2.965dBFS`，说明 `走不通了` 不是低声撤退。前接 #1992->#1993 gap 100ms 曲线为：

```text
-13.588 / -8.710 / -7.075 / -7.090 / -6.703 / -8.330 / -11.358 / -10.783 / -8.199 / -9.967 / -9.884 / -8.629 / -8.839 / -3.903 / -5.521 / -6.396 / -11.136 / -13.685 / -8.645 / -9.849 / -15.319 / -14.819 / -15.176 / -11.200 / -8.480
```

这段 2.500s gap RMS=`-8.798dBFS`，中段有 `-3.903dBFS` 强格，不是 #1992 签收后的静默结案。#1993->#1994 gap 100ms 曲线为：

```text
-5.544 / -2.581 / -1.662 / -3.436 / -5.025 / -11.460 / -12.115 / -19.795 / -18.819 / -16.141
```

gap 前半段贴近 `-2dBFS`，尤其第三格到 `-1.662dBFS`，所以 #1994 `可以走` 不是从安静放行里来，而是从高能非静默压力中反接出来。#1993->#1994 boundary 200ms 20ms 曲线为：

```text
-5.318 / -4.996 / -4.742 / -5.567 / -5.104 / -4.082 / -4.692 / -5.920 / -8.112 / -5.942
```

边界整体强，支持“走不通 / 可以走”的贴连反接。#1994 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-13.341 / -9.615 / -11.519 / -8.357 / -6.806 / -12.936 / -7.819 / -3.345
```

#1994 尾部也抬到 `-3.345dBFS`。它不是软弱的离场许可，而是接住前一句路径失败后给出的反向口径。

频谱上，#1993 exact spectral centroid=`800.420Hz`，low/speech ratio=`0.149210/0.845426`；#1992->#1993 gap spectral centroid=`405.404Hz`，low/speech ratio=`0.514823/0.480559`；#1993->#1994 gap spectral centroid=`535.116Hz`，low/speech ratio=`0.332216/0.657647`；#1993->#1994 boundary spectral centroid=`387.203Hz`，low/speech ratio=`0.434650/0.562665`；#1994 exact ref spectral centroid=`590.474Hz`，low/speech ratio=`0.234593/0.752374`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持独立配乐、设备声、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | 可见边界 |
|---|---:|---|
| `1992_tail_yes_ref` | `72.881` | #1992 尾部，白布/身体块面仍占场 |
| `1992_to1993_gap_mid_ref` | `74.657` | gap 中段，观演者和设备仍在 |
| `1993_start_dead_end` | `73.683` | `走不通了` 入声，构图延续 |
| `1993_mid_dead_end` | `74.323` | 路径判词中段，白布主导 |
| `1993_tail_dead_end` | `74.588` | 句尾未出现出口 |
| `1993_to1994_gap_early_ref` | `73.044` | gap 前段，观察者仍在边缘 |
| `1993_to1994_gap_mid_ref` | `73.677` | gap 中段，白布/设备持续 |
| `1993_to1994_gap_tail_ref` | `75.001` | #1994 前，路径未打开 |
| `1994_start_can_go_ref` | `73.448` | `可以走` 入声，仍是同一公开场 |
| `1994_mid_can_go_ref` | `74.586` | 可以走中段，没有离场动作证明 |
| `1994_tail_can_go_ref` | `75.325` | 句尾仍无出口兑现 |

联系图显示，#1993 到 #1994 之间，白布/身体块面、观演者头像、设备/摄像机和空间边界持续可见。`走不通了` 没有被画面验证为真实空间失败，`可以走` 也没有被画面验证为安全出口或离场完成。

## 稳定支持

- 支持把 #1993 命名为走不通路径判词接可以走反接句：它承接 #1992 的低位 `是`，把签收后的解释链判为走不通，并由高能非静默 gap 接向 #1994 `可以走`。
- 支持 #1993 不是静默退场：#1993 exact RMS=`-6.783dBFS`，尾部 100ms 升到 `-2.965dBFS`；#1993->#1994 boundary RMS=`-5.336dBFS`。
- 支持 #1994 是反接而非出口兑现：#1993->#1994 gap RMS=`-6.088dBFS`、silence ratio=`0.000000`，画面仍保留白布身体、观演者和设备。

## 不支持

- 不支持把 #1993 `走不通了` 写成真实出口检查、实际离场失败、空间路径事实、自由选择失败、关系修复、压力解除、主体恢复、完整授权或 consent。
- 不支持把 #1993->#1994 gap 写成静默放行、冲突解除、轻松过渡、安全空间建立、现场停止或离场完成。
- 不支持把 #1993/#1994 画面写成出口兑现、无观看空间、心理标签界面、隐藏对白、音乐桥、独立配乐、设备提示、无线电、系统 UI、声道空间打开或游戏规则板。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24](/research/hs-a978707621e42f89) 的 #1993 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #1994 子丑 `可以走`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![838_contact_1993_dead_end_to1994_can_go_chain.jpg](/research/images/4d10d2b51816cc15531e.webp)

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/838_contact_1993_dead_end_to1994_can_go_chain.jpg ，尺寸 1920x1656 。

指标文件： metrics/audio_summary_1993_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1993_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_1993_supplement.json 、 metrics/1992_to1993_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1993_exact_dead_end_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1993_to1994_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1993_to1994_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1994_exact_can_go_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1993_1994_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

#1992 子丑：是
#1993 阿蒙：走不通了
#1994 子丑：可以走

1993 不是实际空间勘测，而是把 #1992 是 之后仍未结清的解释链命名为走不通。#1994 马上说 可以走 ，不是因为画面兑现了出口，而是在同一白布/观演/设备场中反向接住这条路径判词。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1993 exact 02:30:17.400-02:30:18.400 1.000s -6.783dBFS 0.000dBFS 0.000000 当前句，走不通路径判词

#1992->#1993 gap ref 02:30:14.900-02:30:17.400 2.500s -8.798dBFS 0.000dBFS 0.000000 是 后的高能非静默转场

#1993->#1994 gap 02:30:18.400-02:30:19.400 1.000s -6.088dBFS 0.000dBFS 0.000000 接向 可以走 ，不是静默放行

#1993->#1994 boundary 200ms #1994 前边界 0.200s -5.336dBFS 0.000dBFS 0.000000 高能边界，把反接推出

#1994 exact ref 02:30:19.400-02:30:20.166 0.766s -8.419dBFS 0.000dBFS 0.000000 后句参照， 可以走

#1993-#1994 chain 02:30:17.400-02:30:20.166 2.766s -6.889dBFS 0.000dBFS 0.000000 走不通接可以走反接链

1993 exact 100ms 曲线为：

尾部升到 -2.965dBFS ，说明 走不通了 不是低声撤退。前接 #1992->#1993 gap 100ms 曲线为：

这段 2.500s gap RMS= -8.798dBFS ，中段有 -3.903dBFS 强格，不是 #1992 签收后的静默结案。#1993->#1994 gap 100ms 曲线为：

gap 前半段贴近 -2dBFS ，尤其第三格到 -1.662dBFS ，所以 #1994 可以走 不是从安静放行里来，而是从高能非静默压力中反接出来。#1993->#1994 boundary 200ms 20ms 曲线为：

1994 尾部也抬到 -3.345dBFS 。它不是软弱的离场许可，而是接住前一句路径失败后给出的反向口径。

频谱上，#1993 exact spectral centroid= 800.420Hz ，low/speech ratio= 0.149210/0.845426 ；#1992->#1993 gap spectral centroid= 405.404Hz ，low/speech ratio= 0.514823/0.480559 ；#1993->#1994 gap spectral centroid= 535.116Hz ，low/speech ratio= 0.332216/0.657647 ；#1993->#1994 boundary spectral centroid= 387.203Hz ，low/speech ratio= 0.434650/0.562665 ；#1994 exact ref spectral centroid= 590.474Hz ，low/speech ratio= 0.234593/0.752374 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持独立配乐、设备声、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma 可见边界

1992_tail_yes_ref 72.881 #1992 尾部，白布/身体块面仍占场

1992_to1993_gap_mid_ref 74.657 gap 中段，观演者和设备仍在

1993_start_dead_end 73.683 走不通了 入声，构图延续

1993_mid_dead_end 74.323 路径判词中段，白布主导

1993_tail_dead_end 74.588 句尾未出现出口

1993_to1994_gap_early_ref 73.044 gap 前段，观察者仍在边缘

1993_to1994_gap_mid_ref 73.677 gap 中段，白布/设备持续

1993_to1994_gap_tail_ref 75.001 #1994 前，路径未打开

1994_start_can_go_ref 73.448 可以走 入声，仍是同一公开场

1994_mid_can_go_ref 74.586 可以走中段，没有离场动作证明

1994_tail_can_go_ref 75.325 句尾仍无出口兑现

联系图显示，#1993 到 #1994 之间，白布/身体块面、观演者头像、设备/摄像机和空间边界持续可见。 走不通了 没有被画面验证为真实空间失败， 可以走 也没有被画面验证为安全出口或离场完成。

稳定支持

支持把 #1993 命名为走不通路径判词接可以走反接句：它承接 #1992 的低位 是 ，把签收后的解释链判为走不通，并由高能非静默 gap 接向 #1994 可以走 。

支持 #1993 不是静默退场：#1993 exact RMS= -6.783dBFS ，尾部 100ms 升到 -2.965dBFS ；#1993->#1994 boundary RMS= -5.336dBFS 。

支持 #1994 是反接而非出口兑现：#1993->#1994 gap RMS= -6.088dBFS 、silence ratio= 0.000000 ，画面仍保留白布身体、观演者和设备。

不支持

不支持把 #1993 走不通了 写成真实出口检查、实际离场失败、空间路径事实、自由选择失败、关系修复、压力解除、主体恢复、完整授权或 consent。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24 的 #1993 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #1994 子丑 可以走 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场79分37秒到79分53秒安眠曲与睡吧前声画换载高清复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：T0 锁台词、说话人和时间码；T1 只确认可见/可听事实。不得把 #905 `我给你唱一首安眠曲吧` 写成真实唱歌完成、照顾完成、安抚成功、睡眠事实、完整同意、心理事实、声源口型、真实动作完成、真实伤害、梦/现实层级或空间连续裁决；不得用 #906 `睡吧` 反推 #905 已经完成安眠曲或哄睡效果。

# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场79分37秒到79分53秒安眠曲与睡吧前声画换载高清复核

本页承接 [2026-06-21-4K无字幕母文件开场79分28秒到79分41秒我爱你与安眠曲前声画换载高清复核](/research/hs-597c8ecdcc672992)。上一页确认 #904 Ricky `我爱你` 不是关系确认或温柔签收，而是审美命名之后的爱语化偷入。本页从 #904 后切回粉紫单人/巨大墙影场的 `79:37.983` 开始，复核 #905 Ricky `我给你唱一首安眠曲吧` 如何在句中被换载进低位身体场，并停在 #906 `睡吧` 入声前。

本页只做 T1 本地复核，不新增 MiMo T2 候选。

## 复核资产

本次生成资产位于 `inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-7937-7953-lullaby-before-sleep/`：

- `clips/7937-983-7953-766-lullaby-before-sleep-av.mp4`
- `audio/7937-983-7953-766.wav`
- `audio/waveform-7937-7953.png`
- `audio/spectrogram-7937-7953.png`
- `contact/contact-7937-7953-4fps.jpg`
- `contact/contact-7937-7953-8fps.jpg`
- `contact/keyframes-labelled-7937-7953.jpg`
- `stills/7937-983-post904-scenehit-fullres.jpg`
- `stills/7939-500-pre905-wallshadow-fullres.jpg`
- `stills/7941-900-lullaby-start-fullres.jpg`
- `stills/7942-900-lullaby-mid-fullres.jpg`
- `stills/7943-933-lullaby-end-fullres.jpg`
- `stills/7945-500-post905-1p567-fullres.jpg`
- `stills/7948-500-post905-4p567-fullres.jpg`
- `stills/7951-500-pre906-2p266-fullres.jpg`
- `stills/7953-766-pre906-boundary-fullres.jpg`
- `metrics/volumedetect-7937-7953.txt`
- `metrics/silencedetect-45dB-0.3-7937-7953.txt`
- `metrics/rms-band-segments-7937-7953.tsv`
- `metrics/rms-025s-sequence-7937-7953.tsv`
- `metrics/top-rms-05s-7937-7953.tsv`
- `metrics/top-rms-025s-7937-7953.tsv`
- `metrics/top-rms-010s-7937-7953.tsv`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt0015-7937-7953.txt`
- `metrics/scene-metadata-clip-gt004-7937-7953.txt`

## T0 台词骨架

| 工程编号 | T0 编号 | 时间 | 说话人 | 台词 | 本窗证据口径 |
|---:|---:|---|---|---|---|
| #905 前 | -- | `01:19:37.983-01:19:41.900` | -- | 无新 T0 | 粉紫单人/巨大墙影场，承接 #904 后墙影回返 |
| #905 | #905 | `01:19:41.900-01:19:43.933` | Ricky | `我给你唱一首安眠曲吧` | 安眠曲入口；不得写成真实唱歌完成、照顾完成或睡眠事实 |
| #905 后到 #906 前 | -- | `01:19:43.933-01:19:53.766` | -- | 无新 T0 | 低位身体场持续，是 #906 `睡吧` 前的承载面 |
| #906 | #906 | `01:19:53.766-01:19:55.366` | Ricky | `睡吧` | 下一条逐句处理；本页只取到入声边界 |

T0 账显示 #905 的机制字段为 `偷入;回返;声音代说 / 回返-偷入交叉`。这说明 #905 应先按“安眠曲如何替关系说话、替行动说话”处理，而不能按真实照顾或真实唱歌完成处理。

## T1 画面总事实

![《人类投降派》研究图像](/research/images/1c463d8e715f83203c21.webp)

`79:37.983-79:53.766` 的画面链不是稳定的哄睡场面，而是一次句中换载：

```text
粉紫单人/巨大墙影
-> #905 句中切入暗房低位二人身体场
-> #905 后低位身体场继续推进到 #906 前
```

- `79:37.983-79:41.900`：粉紫单人/巨大墙影场持续。可见短发黑衣身体候选低头/垂眼，胸前浅色破损/布片状衣物边缘，右侧墙面巨大人形影子，左侧橙红板面/墙面块。此处只证明 #905 入声前仍在墙影承载面里，不证明已经出现唱歌动作。
- `79:41.900` #905 入声：仍是粉紫单人/巨大墙影场。画面不给稳定口型确认、回应镜头、同意镜头或被安抚的身体状态。
- `79:42.542` 附近：scene metadata 在 clip rel `4.558675s` 命中，`scene_score=0.464615`，这是本窗唯一 `scene_score>0.1` 的显著跳变。绝对时间约 `79:42.542`，落在 #905 本句内部。画面由粉紫墙影场切入暗房低位二人身体场。
- `79:42.900` #905 中段：可见短发黑衣身体候选在低位视角中向下/前方，前景有橙发/浅发头部或身体候选，右侧手臂/手部抬起并靠近脸、头部、颈肩或衣物边缘。T1 只确认低位身体场、手臂抬起/贴近候选、遮挡和低照度，不裁决主动/被动、真实动作意图、伤害、亲密、安慰、同意或口型。
- `79:43.933` #905 结束：仍在低位二人身体场。前景手臂/手部候选更靠近脸/颈肩区域，短发黑衣身体候选仍处在上方/后方位置。结束边界没有给出一首歌已经开始或完成的证据，也没有给出被哄睡者已经睡下的证据。
- `79:45.500-79:51.500`：低位身体场继续，手臂、头部、脸部/颈肩、黑衣身体和浅色衣物候选在遮挡中反复贴近。画面没有切成床边哄睡、安静倾听或稳定安抚状态，而是让身体贴近候选继续推进。
- `79:53.766` #906 入声边界：画面仍在低位身体场，两个身体候选更加靠近。这里只能作为 #906 `睡吧` 的入口，不能反推 #905 的安眠曲已经完成或奏效。

因此，#905 的画面事实不是：

```text
提出安眠曲 -> 开始唱歌 -> 对方被安抚
```

而是：

```text
粉紫墙影中提出安眠曲
-> 句中切入低位身体场
-> 安眠曲承诺被身体贴近候选接走
-> #906 前仍无睡眠完成证据
```

## T1 声音总事实

`79:37.983-79:53.766` 全窗 volumedetect mean=`-21.8dB`，max=`-3.1dB`；`silencedetect -45dB:d=0.3` 无 silence event。全窗 RMS=`-22.51dBFS`，Peak=`-4.26dBFS`。

分段 RMS / 频带如下：

| 段落 | 时间 | RMS | Peak | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 谱心 | 口径 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| 全窗 | `79:37.983-79:53.766` | `-22.51dBFS` | `-4.26dBFS` | `0.6142` | `0.1615` | `0.0784` | `0.1210` | `1518.4Hz` | 非静默，覆盖 #905 与 #906 前 |
| #905 前墙影等待 | `79:37.983-79:41.900` | `-21.74dBFS` | `-4.26dBFS` | `0.1055` | `0.6097` | `0.1261` | `0.1253` | `1929.6Hz` | 粉紫墙影场等待 |
| #905 前最后 3 秒 | `79:38.900-79:41.900` | `-21.97dBFS` | `-7.83dBFS` | `0.1232` | `0.6172` | `0.1168` | `0.1132` | `1769.6Hz` | 中频声床维持 |
| #905 前最后 1 秒 | `79:40.900-79:41.900` | `-21.92dBFS` | `-7.83dBFS` | `0.0310` | `0.6622` | `0.1402` | `0.1297` | `2058.4Hz` | 入声前低频撤离、声场变亮 |
| #905 `我给你唱一首安眠曲吧` | `79:41.900-79:43.933` | `-23.48dBFS` | `-4.77dBFS` | `0.4672` | `0.2352` | `0.1769` | `0.1074` | `1426.1Hz` | 本句不构成声压最高点 |
| #905 前半 | `79:41.900-79:42.917` | `-22.71dBFS` | `-4.77dBFS` | `0.6528` | `0.1674` | `0.1560` | `0.0223` | `580.1Hz` | 承诺前半低频压下 |
| #905 后半 | `79:42.917-79:43.933` | `-24.41dBFS` | `-6.62dBFS` | `0.2349` | `0.3392` | `0.2046` | `0.2151` | `2131.1Hz` | 句尾更轻、更亮、更散 |
| #905 后到 #906 前 | `79:43.933-79:53.766` | `-22.67dBFS` | `-5.37dBFS` | `0.7454` | `0.1233` | `0.0446` | `0.0737` | `933.1Hz` | 句后低频接管，不是静音 |
| #905 后 1 秒 | `79:43.933-79:44.933` | `-21.98dBFS` | `-6.20dBFS` | `0.8078` | `0.0870` | `0.0336` | `0.0541` | `818.5Hz` | 安眠曲后立刻进入低频身体声床 |
| #906 前最后 3 秒 | `79:50.766-79:53.766` | `-22.94dBFS` | `-5.37dBFS` | `0.3250` | `0.3982` | `0.0710` | `0.1640` | `2189.6Hz` | #906 前仍非静默 |
| #906 前最后 1 秒 | `79:52.766-79:53.766` | `-22.80dBFS` | `-5.37dBFS` | `0.0861` | `0.5813` | `0.0810` | `0.1893` | `2773.8Hz` | 入 #906 前声场再次变亮 |

滑窗显示 #905 本句不是本窗的声压最高点：

- 0.5 秒 top 第一名：`79:50.283-79:50.783`，RMS=`-18.84dBFS`，位于 #905 后到 #906 前。
- 0.25 秒 top 第一名：`79:50.283-79:50.533`，RMS=`-18.22dBFS`，位于 #905 后到 #906 前。
- 0.1 秒 top 第一名：`79:48.903-79:49.003`，RMS=`-15.45dBFS`，位于 #905 后到 #906 前。
- #905 内部仅有 `79:42.503-79:42.603` 等 0.1 秒短窗进入 top 20，贴近句中换场/身体场入口。

声音机制因此不是：

```text
安眠曲被唱出并成为声压中心
```

而是：

```text
#905 前低频撤离、墙影等待
-> #905 前半低频压下
-> #905 后半更轻更亮
-> #905 后低频身体声床接管
-> #906 前再次变亮等待 `睡吧`
```

## Scene Detect

对 15.783 秒 review clip 跑 `select='gt(scene,0.04)'` 与 `select='gt(scene,0.015)'`。`scene_score>0.1` 只有一处：

| clip rel | 绝对时间 | scene_score | 画面口径 |
|---:|---|---:|---|
| `4.558675s` | `79:42.542` | `0.464615` | #905 句中从粉紫单人/墙影场切入低位二人身体场 |

`scene>0.04` 在 `79:47.875` 之后出现一串 `0.04-0.06` 的低阈值命中，但从接触表和关键帧看，更像低位身体场内运动、遮挡和贴近变化，不构成新的稳定空间裁决。

## 证据边界

不能把 #905 `我给你唱一首安眠曲吧` 写成真实唱歌完成、照顾完成、安抚成功、睡眠事实、完整同意、心理事实、动作完成、声源口型、真实伤害、梦/现实层级或空间连续裁决。

不能把 #905 句中切入的低位二人身体场写成亲密完成、拥抱完成、伤害完成或照护完成。T1 只允许写身体贴近候选、手臂/手部抬起与靠近脸/头部/颈肩/衣物边缘候选、低位视角、遮挡和低照度。

不能用 #906 `睡吧` 反推 #905 已经唱出一首完整安眠曲、已经让对方入睡或已经完成照顾。#906 只能作为下一条 T0 边界。

最稳写法是：#905 `我给你唱一首安眠曲吧` 是安眠曲机制的入口，而不是安眠曲完成。它从粉紫墙影场入声，句中被切进低位身体场；声音本身不是本窗峰值，句后低频身体声床才接管现场。安眠曲在这里首先是一种哄睡程序的命名，而不是照顾事实。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![waveform-7937-7953.png](/research/images/aa9720501cd10cee4a0c.webp)

![spectrogram-7937-7953.png](/research/images/b371a32ecbea6d4b6b14.webp)

![contact-7937-7953-8fps.jpg](/research/images/093ce0647ef587c97f4e.webp)

![keyframes-labelled-7937-7953.jpg](/research/images/eb6869576d4f328f528c.webp)

![7937-983-post904-scenehit-fullres.jpg](/research/images/1199c4a2d3aac0fb852f.webp)

![7939-500-pre905-wallshadow-fullres.jpg](/research/images/9f9dbf36f47e83da3b0b.webp)

![7941-900-lullaby-start-fullres.jpg](/research/images/8f7e0af3620bf9501bf8.webp)

![7942-900-lullaby-mid-fullres.jpg](/research/images/ed4d643be08dc86cfa8a.webp)

![7943-933-lullaby-end-fullres.jpg](/research/images/8de6b7e1917c4cd3ae9a.webp)

![7945-500-post905-1p567-fullres.jpg](/research/images/d56fa9b7a342d213380a.webp)

![7948-500-post905-4p567-fullres.jpg](/research/images/cd446b3b6d68c73476ee.webp)

![7951-500-pre906-2p266-fullres.jpg](/research/images/037e78edecd2d132c7d4.webp)

![7953-766-pre906-boundary-fullres.jpg](/research/images/b5acf756365ec92c38b5.webp)

本页承接 2026-06-21-4K无字幕母文件开场79分28秒到79分41秒我爱你与安眠曲前声画换载高清复核 。上一页确认 #904 Ricky 我爱你 不是关系确认或温柔签收，而是审美命名之后的爱语化偷入。本页从 #904 后切回粉紫单人/巨大墙影场的 79:37.983 开始，复核 #905 Ricky 我给你唱一首安眠曲吧 如何在句中被换载进低位身体场，并停在 #906 睡吧 入声前。

本页只做 T1 本地复核，不新增 MiMo T2 候选。

复核资产

本次生成资产位于 inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260619/opening-7937-7953-lullaby-before-sleep/ ：

T0 台词骨架

工程编号 T0 编号 时间 说话人 台词 本窗证据口径

#905 前 -- 01:19:37.983-01:19:41.900 -- 无新 T0 粉紫单人/巨大墙影场，承接 #904 后墙影回返

#905 #905 01:19:41.900-01:19:43.933 Ricky 我给你唱一首安眠曲吧 安眠曲入口；不得写成真实唱歌完成、照顾完成或睡眠事实

#905 后到 #906 前 -- 01:19:43.933-01:19:53.766 -- 无新 T0 低位身体场持续，是 #906 睡吧 前的承载面

#906 #906 01:19:53.766-01:19:55.366 Ricky 睡吧 下一条逐句处理；本页只取到入声边界

T0 账显示 #905 的机制字段为 偷入;回返;声音代说 / 回返-偷入交叉 。这说明 #905 应先按“安眠曲如何替关系说话、替行动说话”处理，而不能按真实照顾或真实唱歌完成处理。

T1 画面总事实

79:37.983-79:53.766 的画面链不是稳定的哄睡场面，而是一次句中换载：

79:37.983-79:41.900 ：粉紫单人/巨大墙影场持续。可见短发黑衣身体候选低头/垂眼，胸前浅色破损/布片状衣物边缘，右侧墙面巨大人形影子，左侧橙红板面/墙面块。此处只证明 #905 入声前仍在墙影承载面里，不证明已经出现唱歌动作。

79:41.900 #905 入声：仍是粉紫单人/巨大墙影场。画面不给稳定口型确认、回应镜头、同意镜头或被安抚的身体状态。

79:42.542 附近：scene metadata 在 clip rel 4.558675s 命中， scene_score=0.464615 ，这是本窗唯一 scene_score>0.1 的显著跳变。绝对时间约 79:42.542 ，落在 #905 本句内部。画面由粉紫墙影场切入暗房低位二人身体场。

79:42.900 #905 中段：可见短发黑衣身体候选在低位视角中向下/前方，前景有橙发/浅发头部或身体候选，右侧手臂/手部抬起并靠近脸、头部、颈肩或衣物边缘。T1 只确认低位身体场、手臂抬起/贴近候选、遮挡和低照度，不裁决主动/被动、真实动作意图、伤害、亲密、安慰、同意或口型。

79:43.933 #905 结束：仍在低位二人身体场。前景手臂/手部候选更靠近脸/颈肩区域，短发黑衣身体候选仍处在上方/后方位置。结束边界没有给出一首歌已经开始或完成的证据，也没有给出被哄睡者已经睡下的证据。

79:45.500-79:51.500 ：低位身体场继续，手臂、头部、脸部/颈肩、黑衣身体和浅色衣物候选在遮挡中反复贴近。画面没有切成床边哄睡、安静倾听或稳定安抚状态，而是让身体贴近候选继续推进。

79:53.766 #906 入声边界：画面仍在低位身体场，两个身体候选更加靠近。这里只能作为 #906 睡吧 的入口，不能反推 #905 的安眠曲已经完成或奏效。

因此，#905 的画面事实不是：

提出安眠曲 -> 开始唱歌 -> 对方被安抚

而是：

T1 声音总事实

79:37.983-79:53.766 全窗 volumedetect mean= -21.8dB ，max= -3.1dB ； silencedetect -45dB:d=0.3 无 silence event。全窗 RMS= -22.51dBFS ，Peak= -4.26dBFS 。

分段 RMS / 频带如下：

段落 时间 RMS Peak 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 谱心 口径

全窗 79:37.983-79:53.766 -22.51dBFS -4.26dBFS 0.6142 0.1615 0.0784 0.1210 1518.4Hz 非静默，覆盖 #905 与 #906 前

#905 前墙影等待 79:37.983-79:41.900 -21.74dBFS -4.26dBFS 0.1055 0.6097 0.1261 0.1253 1929.6Hz 粉紫墙影场等待

#905 前最后 3 秒 79:38.900-79:41.900 -21.97dBFS -7.83dBFS 0.1232 0.6172 0.1168 0.1132 1769.6Hz 中频声床维持

#905 前最后 1 秒 79:40.900-79:41.900 -21.92dBFS -7.83dBFS 0.0310 0.6622 0.1402 0.1297 2058.4Hz 入声前低频撤离、声场变亮

#905 我给你唱一首安眠曲吧 79:41.900-79:43.933 -23.48dBFS -4.77dBFS 0.4672 0.2352 0.1769 0.1074 1426.1Hz 本句不构成声压最高点

#905 前半 79:41.900-79:42.917 -22.71dBFS -4.77dBFS 0.6528 0.1674 0.1560 0.0223 580.1Hz 承诺前半低频压下

#905 后半 79:42.917-79:43.933 -24.41dBFS -6.62dBFS 0.2349 0.3392 0.2046 0.2151 2131.1Hz 句尾更轻、更亮、更散

#905 后到 #906 前 79:43.933-79:53.766 -22.67dBFS -5.37dBFS 0.7454 0.1233 0.0446 0.0737 933.1Hz 句后低频接管，不是静音

#905 后 1 秒 79:43.933-79:44.933 -21.98dBFS -6.20dBFS 0.8078 0.0870 0.0336 0.0541 818.5Hz 安眠曲后立刻进入低频身体声床

#906 前最后 3 秒 79:50.766-79:53.766 -22.94dBFS -5.37dBFS 0.3250 0.3982 0.0710 0.1640 2189.6Hz #906 前仍非静默

#906 前最后 1 秒 79:52.766-79:53.766 -22.80dBFS -5.37dBFS 0.0861 0.5813 0.0810 0.1893 2773.8Hz 入 #906 前声场再次变亮

滑窗显示 #905 本句不是本窗的声压最高点：

0.5 秒 top 第一名： 79:50.283-79:50.783 ，RMS= -18.84dBFS ，位于 #905 后到 #906 前。

0.25 秒 top 第一名： 79:50.283-79:50.533 ，RMS= -18.22dBFS ，位于 #905 后到 #906 前。

0.1 秒 top 第一名： 79:48.903-79:49.003 ，RMS= -15.45dBFS ，位于 #905 后到 #906 前。

905 内部仅有 79:42.503-79:42.603 等 0.1 秒短窗进入 top 20，贴近句中换场/身体场入口。

声音机制因此不是：

安眠曲被唱出并成为声压中心

而是：

Scene Detect

对 15.783 秒 review clip 跑 select='gt(scene,0.04)' 与 select='gt(scene,0.015)' 。 scene_score>0.1 只有一处：

clip rel 绝对时间 scene_score 画面口径

4.558675s 79:42.542 0.464615 #905 句中从粉紫单人/墙影场切入低位二人身体场

scene>0.04 在 79:47.875 之后出现一串 0.04-0.06 的低阈值命中，但从接触表和关键帧看，更像低位身体场内运动、遮挡和贴近变化，不构成新的稳定空间裁决。

证据边界

不能把 #905 我给你唱一首安眠曲吧 写成真实唱歌完成、照顾完成、安抚成功、睡眠事实、完整同意、心理事实、动作完成、声源口型、真实伤害、梦/现实层级或空间连续裁决。

不能用 #906 睡吧 反推 #905 已经唱出一首完整安眠曲、已经让对方入睡或已经完成照顾。#906 只能作为下一条 T0 边界。

最稳写法是：#905 我给你唱一首安眠曲吧 是安眠曲机制的入口，而不是安眠曲完成。它从粉紫墙影场入声，句中被切进低位身体场；声音本身不是本窗峰值，句后低频身体声床才接管现场。安眠曲在这里首先是一种哄睡程序的命名，而不是照顾事实。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


4K无字幕母文件139分33秒第1829OK偶剧候选名最小签收复核

# 4K无字幕母文件139分33秒第1829OK偶剧候选名最小签收复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-03

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1829-ok-to-skip-chain` 最小增量证据包，并复用 #1828 页前接证据，锁定 #1829 exact、#1828->#1829 5.300s 高能非静音长等待、#1829->#1830 1.666s 后接 gap、#1829 尾部 boundary、#1830 `跳过` 参照、#1829 exact 100ms 曲线、#1829->#1830 gap 100ms 曲线、#1830 ref 100ms 曲线、频谱/声道边界、帧指标与联系图。T0 锁定 #1829 为甲瑞 `OK`；本页判断 #1829 是偶剧候选名最小签收：它把 #1828 `偶剧` 从候选名推成可继续处理的流程项，但不证明理解完成、同意完成、偶剧已经进入或跳过已经决定。

# 4K无字幕母文件139分33秒第1829OK偶剧候选名最小签收复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 前接证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 外置 T0 payload：`〔本地资料路径省略〕`
- #1829 exact 音频：`audio/1829_exact_ok_ref_mono.wav`、`audio/1829_exact_ok_ref_stereo.wav`
- 前接 gap：`audio/1828_to1829_gap_mono.wav`、`audio/1828_to1829_gap_stereo.wav`
- 后接 gap / boundary：`audio/1829_to1830_gap_mono.wav`、`audio/1829_to1830_gap_stereo.wav`、`audio/1829_to1830_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1829_to1830_boundary_200ms_stereo.wav`
- #1830 参照：`audio/1830_exact_skip_ref_mono.wav`、`audio/1830_exact_skip_ref_stereo.wav`
- 句群参照：`audio/1829_1830_chain_mono.wav`、`audio/1829_1830_chain_stereo.wav`
- 声音摘要：`metrics/audio_summary_1829_supplement.json`
- 100ms / 20ms 曲线：`metrics/1829_exact_ok_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1829_to1830_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1829_to1830_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1830_exact_skip_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1829_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1829_supplement.json`
- 联系图：`metrics/675_contact_1829_ok_to1830_skip_chain.jpg`。格序为：#1828->#1829 gap mid、#1829 start/mid/tail、#1829->#1830 gap mid、#1830 start/mid/tail。

## T0 对照

```text
#1827 甲瑞：哪一幕
#1828 阿蒙：偶剧
#1829 甲瑞：OK
#1830 子丑：跳过
#1831 阿蒙：你要跳过偶剧吗
```

T0 锁定 #1829 为甲瑞 `OK`，时间 `02:19:33.566-02:19:34.400`。它接在 #1828 阿蒙 `偶剧` 后 `5.300s`，后到 #1830 子丑 `跳过` 有 `1.666s`。#1830 与 #1831 后续存在重叠，本页只把 #1830 当作后接参照，不把 #1830 或 #1831 的动作倒灌为 #1829 已经完成的决定。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS / mean | peak / max | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1828->#1829 gap ref | `02:19:28.266-02:19:33.566` | `5.300s` | `-18.037dBFS` | `0.000dBFS` | 前接高能非静音长等待 |
| #1829 exact | `02:19:33.566-02:19:34.400` | `0.834s` | `-11.396dBFS` | `0.000dBFS` | 甲瑞 `OK` |
| #1829 尾部 boundary 200ms | `02:19:34.300-02:19:34.500` | `0.200s` | `-8.063dBFS` | `0.000dBFS` | `OK` 尾部强声外溢 |
| #1829->#1830 gap | `02:19:34.400-02:19:36.066` | `1.666s` | `-21.851dBFS` | `0.000dBFS` | 后接非静音等待 |
| #1830 exact ref | `02:19:36.066-02:19:36.833` | `0.767s` | `-33.699dBFS` | `-17.243dBFS` | 子丑 `跳过` 参照 |
| #1829-#1830 chain | `02:19:33.566-02:19:36.833` | `3.267s` | `-16.587dBFS` | `0.000dBFS` | `OK` 到 `跳过` |

#1829 exact 100ms 曲线为：

```text
-29.248 / -38.712 / -34.562 / -42.416 / -44.677 / -9.549 / -6.946 / -6.357 / -7.629 dBFS
```

前 `0.5s` 仍在低位等待和准备里，真正的 `OK` 在后半段突然抬到 `-9` 到 `-6dBFS`。这支持把 #1829 写成延迟后的强尾签收，而不是从一开始就平稳、充分、可解释的同意。它更像现场把 #1828 的候选名按成一个可继续处理的按钮。

#1828->#1829 gap duration=`5.300s`、RMS=`-18.037dBFS`、peak=`0.000dBFS`，100ms 曲线中约 `1.2-1.6s` 连续抬到 `-8.306/-5.268/-6.880/-9.300dBFS`，随后长时间降回低位。#1829 不是立刻接住 `偶剧`，而是在这段高能非静音长等待之后才出现。因此 `OK` 不是自然理解完成，而是等候和现场压力之后的最小流程签收。

#1829->#1830 gap duration=`1.666s`、RMS=`-21.851dBFS`、peak=`0.000dBFS`，100ms 曲线为：

```text
-10.472 / -19.075 / -26.533 / -34.513 / -32.241 / -37.329 / -38.345 / -28.918 / -35.550 / -38.992 / -42.453 / -46.957 / -45.608 / -48.363 / -47.707 / -41.785 / -27.010 dBFS
```

这个后接 gap 先承接 #1829 尾部强声，再降到低位，最后又抬向 #1830。#1829 尾部 boundary 200ms 的 20ms 曲线为：

```text
-6.956 / -5.461 / -6.322 / -6.580 / -7.575 / -7.367 / -8.794 / -11.911 / -14.292 / -15.013 dBFS
```

所以 `OK` 不是干净截断，而是把强声尾巴拖进下一段等待，给 #1830 `跳过` 留出入口。#1830 exact ref RMS=`-33.699dBFS`，100ms 曲线为 `-26.879/-29.998/-42.237/-46.161/-46.205/-43.121/-43.663/-44.979dBFS`，明显低于 #1829。后一句可以把 `OK` 转成“跳过”动作，但不能反过来证明 #1829 已经决定跳过。

频谱和声道边界需要保守。#1829 exact spectral centroid=`471.176Hz`、speech_250_4000 ratio=`0.732950`、high/air=`0.003949/0.000727`；#1829->#1830 gap centroid=`672.071Hz`、speech ratio=`0.929844`、high/air=`0.003515/0.006647`；#1829 尾部 boundary centroid=`378.438Hz`、speech ratio=`0.928249`、high/air=`0.000246/0.000062`；#1830 ref centroid=`1816.057Hz`、high/air=`0.031264/0.069433`。所有 stereo 窗口 LR correlation=`1.000000`、side_mid_ratio=`0.000000`，不支持声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1828->#1829 gap mid | `56.198506` | `0.238833` | `0.000456` | `偶剧` 后等待中段 |
| #1829 start | `54.425314` | `0.252534` | `0.000673` | `OK` 起点 |
| #1829 mid | `54.626620` | `0.257827` | `0.000768` | `OK` 中段 |
| #1829 tail | `55.544890` | `0.252262` | `0.000914` | `OK` 尾段 |
| #1829->#1830 gap mid | `54.459391` | `0.255328` | `0.001103` | 后接等待中段 |
| #1830 start ref | `54.537298` | `0.254636` | `0.001642` | `跳过` 起点参照 |
| #1830 mid ref | `56.535236` | `0.234338` | `0.001956` | `跳过` 中段参照 |
| #1830 tail ref | `56.918520` | `0.233304` | `0.002198` | `跳过` 尾段参照 |

联系图显示同一公开观看场连续存在：前景短发裸肩身体的侧脸、右侧白衣男性近景、中央坐姿半裸身体、后排观看位、灰白膜面/墙面和粉紫色低光关系持续存在。#1829 exact 与 #1830 ref 之间只有轻微亮度抬落和人物微姿态变化，没有黑场、标题卡、剧本页、外部剪辑界面、新空间、后台入口、偶剧道具、木偶或舞台装置。

## 稳定支持

- #1829 是偶剧候选名最小签收：它把 #1828 `偶剧` 从候选名推成可继续处理的流程项。
- #1829 exact 前半秒低位、后半段强声，支持“延迟后的强尾签收”，不支持即时充分同意。
- #1829 尾部 boundary 和 #1829->#1830 gap 说明 `OK` 没有干净结案，而是把声尾拖向 #1830 `跳过`。
- #1830 `跳过` 比 #1829 低得多，只能作为后接方向参照，不能倒灌为 #1829 已经决定跳过。
- 画面维持同一公开观看场，不支持偶剧已经以道具、舞台、新空间或外部剪辑界面兑现。

## 不支持

- 不支持把 #1829 `OK` 写成理解完成、同意完成、接受终局、真实 consent、流程修复完成或全体共识。
- 不支持把 `OK` 写成偶剧已经开始、偶剧道具或木偶已经出现、新场景实际到达、后台入口打开或外部剪辑已经完成。
- 不支持把 #1830 `跳过` 倒灌进 #1829，写成 #1829 已经决定跳过偶剧。
- 不支持把高能 gap、尾部 boundary、high/air 候选写成配乐桥、音乐进入、电子声、无线电、设备提示、系统声、节拍、和声、乐器层或声道空间打开。
- 不支持把画面写成黑场、标题卡、剧本页、外部剪辑界面、导演台、清场、鲸/海画面、尸体或偶剧场完成。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![675_contact_1829_ok_to1830_skip_chain.jpg](/research/images/dd0f46644455652d6c64.webp)

4K无字幕母文件139分33秒第1829OK偶剧候选名最小签收复核

4K无字幕母文件139分33秒第1829OK偶剧候选名最小签收复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

前接证据目录： 〔本地资料路径省略〕

外置 T0 payload： 〔本地资料路径省略〕

1829 exact 音频： audio/1829_exact_ok_ref_mono.wav 、 audio/1829_exact_ok_ref_stereo.wav

前接 gap： audio/1828_to1829_gap_mono.wav 、 audio/1828_to1829_gap_stereo.wav

后接 gap / boundary： audio/1829_to1830_gap_mono.wav 、 audio/1829_to1830_gap_stereo.wav 、 audio/1829_to1830_boundary_200ms_mono.wav 、 audio/1829_to1830_boundary_200ms_stereo.wav

1830 参照： audio/1830_exact_skip_ref_mono.wav 、 audio/1830_exact_skip_ref_stereo.wav

句群参照： audio/1829_1830_chain_mono.wav 、 audio/1829_1830_chain_stereo.wav

声音摘要： metrics/audio_summary_1829_supplement.json

100ms / 20ms 曲线： metrics/1829_exact_ok_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1829_to1830_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1829_to1830_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1830_exact_skip_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1829_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1829_supplement.json

联系图： metrics/675_contact_1829_ok_to1830_skip_chain.jpg 。格序为：#1828->#1829 gap mid、#1829 start/mid/tail、#1829->#1830 gap mid、#1830 start/mid/tail。

T0 对照

T0 锁定 #1829 为甲瑞 OK ，时间 02:19:33.566-02:19:34.400 。它接在 #1828 阿蒙 偶剧 后 5.300s ，后到 #1830 子丑 跳过 有 1.666s 。#1830 与 #1831 后续存在重叠，本页只把 #1830 当作后接参照，不把 #1830 或 #1831 的动作倒灌为 #1829 已经完成的决定。

声音指标

窗口 时间 duration RMS / mean peak / max 说明

#1828->#1829 gap ref 02:19:28.266-02:19:33.566 5.300s -18.037dBFS 0.000dBFS 前接高能非静音长等待

#1829 exact 02:19:33.566-02:19:34.400 0.834s -11.396dBFS 0.000dBFS 甲瑞 OK

#1829 尾部 boundary 200ms 02:19:34.300-02:19:34.500 0.200s -8.063dBFS 0.000dBFS OK 尾部强声外溢

#1829->#1830 gap 02:19:34.400-02:19:36.066 1.666s -21.851dBFS 0.000dBFS 后接非静音等待

#1830 exact ref 02:19:36.066-02:19:36.833 0.767s -33.699dBFS -17.243dBFS 子丑 跳过 参照

#1829-#1830 chain 02:19:33.566-02:19:36.833 3.267s -16.587dBFS 0.000dBFS OK 到 跳过

1829 exact 100ms 曲线为：

前 0.5s 仍在低位等待和准备里，真正的 OK 在后半段突然抬到 -9 到 -6dBFS 。这支持把 #1829 写成延迟后的强尾签收，而不是从一开始就平稳、充分、可解释的同意。它更像现场把 #1828 的候选名按成一个可继续处理的按钮。

1828->#1829 gap duration= 5.300s 、RMS= -18.037dBFS 、peak= 0.000dBFS ，100ms 曲线中约 1.2-1.6s 连续抬到 -8.306/-5.268/-6.880/-9.300dBFS ，随后长时间降回低位。#1829 不是立刻接住 偶剧 ，而是在这段高能非静音长等待之后才出现。因此 OK 不是自然理解完成，而是等候和现场压力之后的最小流程签收。

1829->#1830 gap duration= 1.666s 、RMS= -21.851dBFS 、peak= 0.000dBFS ，100ms 曲线为：

所以 OK 不是干净截断，而是把强声尾巴拖进下一段等待，给 #1830 跳过 留出入口。#1830 exact ref RMS= -33.699dBFS ，100ms 曲线为 -26.879/-29.998/-42.237/-46.161/-46.205/-43.121/-43.663/-44.979dBFS ，明显低于 #1829。后一句可以把 OK 转成“跳过”动作，但不能反过来证明 #1829 已经决定跳过。

频谱和声道边界需要保守。#1829 exact spectral centroid= 471.176Hz 、speech_250_4000 ratio= 0.732950 、high/air= 0.003949/0.000727 ；#1829->#1830 gap centroid= 672.071Hz 、speech ratio= 0.929844 、high/air= 0.003515/0.006647 ；#1829 尾部 boundary centroid= 378.438Hz 、speech ratio= 0.928249 、high/air= 0.000246/0.000062 ；#1830 ref centroid= 1816.057Hz 、high/air= 0.031264/0.069433 。所有 stereo 窗口 LR correlation= 1.000000 、side_mid_ratio= 0.000000 ，不支持声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio 说明

#1828->#1829 gap mid 56.198506 0.238833 0.000456 偶剧 后等待中段

#1829 start 54.425314 0.252534 0.000673 OK 起点

#1829 mid 54.626620 0.257827 0.000768 OK 中段

#1829 tail 55.544890 0.252262 0.000914 OK 尾段

#1829->#1830 gap mid 54.459391 0.255328 0.001103 后接等待中段

#1830 start ref 54.537298 0.254636 0.001642 跳过 起点参照

#1830 mid ref 56.535236 0.234338 0.001956 跳过 中段参照

#1830 tail ref 56.918520 0.233304 0.002198 跳过 尾段参照

稳定支持

1829 是偶剧候选名最小签收：它把 #1828 偶剧 从候选名推成可继续处理的流程项。

1829 尾部 boundary 和 #1829->#1830 gap 说明 OK 没有干净结案，而是把声尾拖向 #1830 跳过 。

1830 跳过 比 #1829 低得多，只能作为后接方向参照，不能倒灌为 #1829 已经决定跳过。

画面维持同一公开观看场，不支持偶剧已经以道具、舞台、新空间或外部剪辑界面兑现。

不支持

不支持把 #1829 OK 写成理解完成、同意完成、接受终局、真实 consent、流程修复完成或全体共识。

不支持把 OK 写成偶剧已经开始、偶剧道具或木偶已经出现、新场景实际到达、后台入口打开或外部剪辑已经完成。

不支持把 #1830 跳过 倒灌进 #1829，写成 #1829 已经决定跳过偶剧。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


4K无字幕母文件124分02秒第1593都不需要啦反向扩写复核

# 4K无字幕母文件124分02秒第1593都不需要啦反向扩写复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1593 阿蒙 `都不需要啦` 为 #1591 Ricky `不需要了` 与 #1592 子丑 `我刚才那个叫压迫者戏剧` 之后的反向扩写句，且与 #1594 Ricky `啊` 有 0.300 秒重叠。可写为阿蒙把材料需要、撤销短答和方法命名一并拖进更强声的取消压力；不支持写成所有材料已经消失、所有方法被真正取消、责任账结清、现场关系结束、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件124分02秒第1593都不需要啦反向扩写复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1593-dont-need-either/`
- 前接资产：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1592-oppressor-theatre/`
- 核心联系图：`metrics/460_contact_1593_1594_dont_need_either_to_ah_chain.jpg`
- 联系图尺寸：`1920x628`

## T0 对照

```text
#1591 Ricky：不需要了
#1592 子丑：我刚才那个叫压迫者戏剧
#1593 阿蒙：都不需要啦
#1594 Ricky：啊
#1595 子丑：就是有人把假甲瑞换掉
```

| 工程号 | 时间 | 说话人 | 台词 |
|---:|---|---|---|
| #1592 | 02:03:59.733-02:04:02.333 | 子丑 | 我刚才那个叫压迫者戏剧 |
| #1593 | 02:04:02.733-02:04:03.733 | 阿蒙 | 都不需要啦 |
| #1594 | 02:04:03.433-02:04:04.200 | Ricky | 啊 |
| #1595 | 02:04:04.733-02:04:06.633 | 子丑 | 就是有人把假甲瑞换掉 |

T0 接缝口径：#1592 到 #1593 之间有 `0.400s` gap；#1594 从 `02:04:03.433` 进入，早于 #1593 结束点 `02:04:03.733`，因此 #1593 与 #1594 有 `0.300s` 重叠。本页只处理 #1593，不把 #1594 的语义提前写成 #1593 已经完成的结论。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1592->#1593 gap ref | 0.400s | -45.486dBFS | -31.710dBFS | 0.675000 | 方法命名后的近静默接缝 |
| #1593 exact | 1.000s | -20.037dBFS | -0.380dBFS | 0.000000 | 强声反向扩写 |
| #1593/#1594 overlap | 0.300s | -16.698dBFS | -0.380dBFS | 0.000000 | #1594 抢入 #1593 尾部 |
| #1593->#1594 boundary 200ms | 0.200s | -29.682dBFS | -18.153dBFS | 0.000000 | #1594 入声前后非静默边界 |
| #1594 exact ref | 0.767s | -20.745dBFS | -0.380dBFS | 0.077922 | 后句短声参照 |
| #1593-#1594 chain | 1.467s | -21.683dBFS | -0.380dBFS | 0.040816 | 取消扩写到短声残响 |

#1593 exact 的 100ms 曲线：

```text
-31.215 / -31.893 / -34.025 / -21.364 / -17.753 / -21.303 / -27.730 / -33.325 / -12.167 / -25.238 dBFS
```

#1593/#1594 overlap 的 100ms 曲线：

```text
-33.325 / -12.167 / -25.238 dBFS
```

#1593->#1594 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

```text
-27.149 / -27.710 / -28.369 / -27.638 / -27.871 / -29.014 / -33.181 / -36.068 / -37.742 / -37.584 dBFS
```

#1593 exact RMS=`-20.037dBFS`，明显高于 #1592 exact RMS=`-24.611dBFS`，且 peak 到 `-0.380dBFS`，说明这不是轻轻附和 #1592，而是把 #1591 的 `不需要了` 扩大成更强声的全量取消压力。100ms 曲线前 0.3 秒较低，0.3-0.6 秒抬到 `-21.364/-17.753/-21.303dBFS`，尾段第 9 格冲到 `-12.167dBFS`，可写为后段强峰，而不能写成平稳结案。

但 #1594 并不是在 #1593 完全结束后才进入。#1593/#1594 overlap duration=`0.300s`，RMS=`-16.698dBFS`，说明 #1593 的尾部被 Ricky 的 `啊` 抢入或覆盖；#1593-#1594 chain 的后半段又迅速降到 `-36/-41/-43/-44dBFS`。因此 #1593 不是完成取消后的安静落点，而是一次高能否定扩写，马上被短声残响打断。

## 频谱与声道

| 窗口 | LR correlation | side-minus-mid | spectral centroid | gt5000Hz ratio | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1593 exact stereo | 1.000000 | -300.000dB | 3350.672Hz | 0.191684 | 居中强声 |
| #1594 exact ref stereo | 1.000000 | -300.000dB | 4015.238Hz | 0.243905 | 后句短声参照 |
| #1593-#1594 chain stereo | 1.000000 | -300.000dB | 2709.295Hz | 0.139108 | 同相居中接续 |

三段 stereo 均为左右同相居中，不支持声道空间打开。频谱只能支持人声、辅音/气声、材料/房间或录音压缩边缘候选；没有独立节拍、和声、持续音高、乐器音色或可追踪音乐层，不能写成设备声、无线电、配乐或音乐桥。

## 画面帧观察

| 帧 | mean_luma | 可见事实 |
|---|---:|---|
| #1592->#1593 gap mid ref | 77.090 | 白布、透明材料、裤腿、黑色衣物和低处身体持续同场 |
| #1593 start | 77.391 | 白布/材料垂在前景，腿脚与低处红发身体仍在 |
| #1593 mid | 73.128 | 手臂和身体继续搅动白布/透明材料，红发身体在低处边缘 |
| #1593 tail | 76.538 | 白布/透明材料被手臂拉起，低处身体仍被材料遮挡 |
| #1593/#1594 overlap mid | 75.173 | #1594 入声时画面仍压在白布、手臂和低处红发身体上 |
| #1594 start ref | 76.120 | 低处身体、平台和白布/材料仍同场 |
| #1594 mid ref | 76.032 | 画面向公开场略扩，白裙身体、旁观身体、平台和材料同时可见 |
| #1594 tail ref | 75.259 | 更宽画面中白裙身体、黑衣身体、低处身体、平台和饮料瓶同场 |

联系图显示，#1593 的字面 `都不需要啦` 没有被画面兑现为材料消失、布退场或身体脱离材料。相反，从 #1592->#1593 gap 到 #1593 tail，白布、透明材料、腿脚、黑色衣物、手臂和低处红发身体持续占据画面。#1594 参照帧还把白裙身体、旁观身体、平台和低处身体放进同一个公开空间，说明取消话语之后，材料场仍在。

## 稳定支持

- 支持把 #1593 写成“反向扩写句”：它接住 #1591 的 `不需要了`，又把 #1592 的 `压迫者戏剧` 命名也拖进 `都不需要` 的范围。
- 支持写 #1593 声音比 #1592 更前景，且尾部有强峰；这使它不像平静接受，而像阿蒙对方法命名和材料需要的一次高能反推。
- 支持写 #1594 抢入 #1593 尾部：T0 时间码重叠 `0.300s`，overlap RMS=`-16.698dBFS`，说明 #1593 没有获得干净结尾。
- 支持写画面反证 `都不需要`：白布、透明材料、身体、平台、旁观者仍在，材料没有被移走。

## 不支持与降级

- 不支持把 #1593 写成所有材料已经消失、所有道具已被真正取消、方法命名已被完全驳倒或责任账结清。
- 不支持把 #1593 写成 Ricky 已同意取消、现场关系结束、阿蒙重新获得完整控制或 #1594 已被 #1593 吸收。
- 不支持把画面写成理论空间显影、真实后台证明、通信设备、系统 UI、无线电或外部声源。
- 不支持独立配乐、音乐桥、声道空间打开、设备声或无线电声像；当前只能写作居中人声和材料/房间/录音边缘候选。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

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4K无字幕母文件124分02秒第1593都不需要啦反向扩写复核

4K无字幕母文件124分02秒第1593都不需要啦反向扩写复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

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核心联系图： metrics/460_contact_1593_1594_dont_need_either_to_ah_chain.jpg

联系图尺寸： 1920x628

T0 对照

工程号 时间 说话人 台词

#1592 02:03:59.733-02:04:02.333 子丑 我刚才那个叫压迫者戏剧

#1593 02:04:02.733-02:04:03.733 阿蒙 都不需要啦

#1594 02:04:03.433-02:04:04.200 Ricky 啊

#1595 02:04:04.733-02:04:06.633 子丑 就是有人把假甲瑞换掉

T0 接缝口径：#1592 到 #1593 之间有 0.400s gap；#1594 从 02:04:03.433 进入，早于 #1593 结束点 02:04:03.733 ，因此 #1593 与 #1594 有 0.300s 重叠。本页只处理 #1593，不把 #1594 的语义提前写成 #1593 已经完成的结论。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio 说明

#1592->#1593 gap ref 0.400s -45.486dBFS -31.710dBFS 0.675000 方法命名后的近静默接缝

#1593 exact 1.000s -20.037dBFS -0.380dBFS 0.000000 强声反向扩写

#1593/#1594 overlap 0.300s -16.698dBFS -0.380dBFS 0.000000 #1594 抢入 #1593 尾部

#1593->#1594 boundary 200ms 0.200s -29.682dBFS -18.153dBFS 0.000000 #1594 入声前后非静默边界

#1594 exact ref 0.767s -20.745dBFS -0.380dBFS 0.077922 后句短声参照

#1593-#1594 chain 1.467s -21.683dBFS -0.380dBFS 0.040816 取消扩写到短声残响

1593 exact 的 100ms 曲线：

1593/#1594 overlap 的 100ms 曲线：

-33.325 / -12.167 / -25.238 dBFS

1593->#1594 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

1593 exact RMS= -20.037dBFS ，明显高于 #1592 exact RMS= -24.611dBFS ，且 peak 到 -0.380dBFS ，说明这不是轻轻附和 #1592，而是把 #1591 的 不需要了 扩大成更强声的全量取消压力。100ms 曲线前 0.3 秒较低，0.3-0.6 秒抬到 -21.364/-17.753/-21.303dBFS ，尾段第 9 格冲到 -12.167dBFS ，可写为后段强峰，而不能写成平稳结案。

但 #1594 并不是在 #1593 完全结束后才进入。#1593/#1594 overlap duration= 0.300s ，RMS= -16.698dBFS ，说明 #1593 的尾部被 Ricky 的 啊 抢入或覆盖；#1593-#1594 chain 的后半段又迅速降到 -36/-41/-43/-44dBFS 。因此 #1593 不是完成取消后的安静落点，而是一次高能否定扩写，马上被短声残响打断。

频谱与声道

窗口 LR correlation side-minus-mid spectral centroid gt5000Hz ratio 说明

#1593 exact stereo 1.000000 -300.000dB 3350.672Hz 0.191684 居中强声

#1594 exact ref stereo 1.000000 -300.000dB 4015.238Hz 0.243905 后句短声参照

#1593-#1594 chain stereo 1.000000 -300.000dB 2709.295Hz 0.139108 同相居中接续

画面帧观察

帧 mean_luma 可见事实

#1592->#1593 gap mid ref 77.090 白布、透明材料、裤腿、黑色衣物和低处身体持续同场

#1593 start 77.391 白布/材料垂在前景，腿脚与低处红发身体仍在

#1593 mid 73.128 手臂和身体继续搅动白布/透明材料，红发身体在低处边缘

#1593 tail 76.538 白布/透明材料被手臂拉起，低处身体仍被材料遮挡

#1593/#1594 overlap mid 75.173 #1594 入声时画面仍压在白布、手臂和低处红发身体上

#1594 start ref 76.120 低处身体、平台和白布/材料仍同场

#1594 mid ref 76.032 画面向公开场略扩，白裙身体、旁观身体、平台和材料同时可见

#1594 tail ref 75.259 更宽画面中白裙身体、黑衣身体、低处身体、平台和饮料瓶同场

联系图显示，#1593 的字面 都不需要啦 没有被画面兑现为材料消失、布退场或身体脱离材料。相反，从 #1592->#1593 gap 到 #1593 tail，白布、透明材料、腿脚、黑色衣物、手臂和低处红发身体持续占据画面。#1594 参照帧还把白裙身体、旁观身体、平台和低处身体放进同一个公开空间，说明取消话语之后，材料场仍在。

稳定支持

支持把 #1593 写成“反向扩写句”：它接住 #1591 的 不需要了 ，又把 #1592 的 压迫者戏剧 命名也拖进 都不需要 的范围。

支持写 #1594 抢入 #1593 尾部：T0 时间码重叠 0.300s ，overlap RMS= -16.698dBFS ，说明 #1593 没有获得干净结尾。

支持写画面反证 都不需要 ：白布、透明材料、身体、平台、旁观者仍在，材料没有被移走。

不支持与降级

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


纯视听情境

# 纯视听情境

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-08-09

证据边界：借德勒兹纯视听情境概念，判断实际影像是否被切断感知—行动的运动延伸；T0/T1 只确认声画事实，T3 才判断这些事实是否构成纯视听情境。不得把观看权力、人物发呆、观众不能介入、抽象气氛或声画复杂直接等同于本概念。

# 纯视听情境

## 定义

`纯视听情境` 不是泛指“观看有权力”，也不是人物发呆、镜头很慢或观众无能为力。它首先是一种影像联结状态：一个实际的可见/可听情境不再经由人物反应或动作自然延伸到另一个实际情境，感知—行动链的运动延伸被切断，影像因而作为自身的可见/可听事实停留在场。

最短判准：

```text
看见 / 听见
-> 能否产生一个可定位动作
-> 这个动作能否把影像接到下一个实际情境

能：仍由运动 / 行动影像组织
不能：纯视听情境候选
```

“候选”很重要。人物不知道怎么办、行动失败或观众只能看，都不是充分条件；必须在具体镜头、声音和剪接/长镜头联结中证明运动延伸确实被切断。

## 与时间-影像的关系

纯视听情境是 [时间-影像](/research/hs-26183c1d66da96d2) 的门槛，不是同义词。

```text
实际影像不再延伸到另一个实际影像
-> 纯视听情境

断链之后，过去层、现在尖点、时间系列、声画时间差或实际—虚拟交换
开始直接组织运动、剪接或声画联结
-> 时间-影像强判断
```

因此，一段影像完全可能已经是纯视听情境，却还不足以证明直接时间-影像。反过来，长镜头、静默、叠化、抽象构图或声画错位也可能仍被一个清楚的行动链收回。实际—虚拟交换只在判定[水晶影像](/research/hs-baa63720a534437a)时构成更窄的严格条件，不能代替直接时间的全部形式。

## 在《人类投降派》中的强候选

### 1. 第三部分：感知不再稳定通向行动

[2026-05-07-第三层高级局部复核-投影LED风扇蓝线](/research/hs-b08b5baa7c299832) 与 [2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核](/research/hs-d881cec4184015a7) 锁定多组 T1 事实：动态影像层覆盖现场、眼镜和窗框中介观看、LED/白光重新编码身体、风扇占据前景中轴、长杆/织物/线状物与多重残影进入捕获段。

这些事实本身只证明声画材料和介质存在。[06-第五章-第三部分纯视听情境](/research/hs-facb794ad2453a0d) 的 T3 判断是：当看见、听见、证明和感受不再稳定转成关系修复，人物与影像从行动者滑向“见者”，第三部分才成为纯视听情境强区。

需要保留两个降级：

- `00:44:30-00:44:46` 只能稳写“半透明动态影像层/投影层”；现场投影、纱幕、反射或后期合成仍未最终裁决。
- 水、白光、风扇和叠画不自动象征记忆、潜意识、净化或控制；先写它们如何改变可见性、声源和身体边界。

### 2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

[2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核](/research/hs-baab64954ed9a74b) 是当前更硬的 T1 节点：

- #924 结束于 `01:21:18.233`，#925 开始于 `01:23:34.666`，中间约 `136.433s` 无新的 T0 清晰台词。
- 这不是静音；低频/环境/空间声床持续存在。
- 画面保持低机位、反光地面、白色/半透明屏障、观众剪影和右侧前景身体/材料候选。
- #925 画外装置声进入时，未见明确反打、可验证口型或动作端点。

这段之所以是纯视听情境强候选，不是因为时间长，而是因为持续的实际情境没有被一个清楚动作接走。观众被留在声床、空间和等待中，人物/声源也没有立刻获得可定位的运动延伸。

但 T1 仍不裁决：#925 是否回应 #924、真实人数/购买事实、可见人物口型、同意/拒绝、心理状态或梦/现实层级。更不能沿用旧页未经 T1 锁定的“3/2/1、鸟鸣、金属声、静默”组合。

## 与观看政治的关系

观看权力可以是本片的重要政治分析，但它不是纯视听情境的定义。两者的关系应这样写：

```text
影像先切断感知—行动的运动延伸
-> 人物/观众被迫承受可见与可听事实
-> 谁能定义、催促、解释或结束这种承受
-> 才进入观看政治与[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)分析
```

不能把政治后果倒过来冒充影像分类的形式证据。

## 使用边界

- 不因人物不动、发呆、等待、失败或沉默就直接使用本概念。
- 不因观众不能进入片内行动就使用本概念；观众通常本来就不执行片内动作。
- 不把声画丰富、声音无明确口型或图像抽象当作充分条件；必须检查运动延伸。
- 不把纯视听情境自动升为时间-影像；还要正面证明哪一种时间关系取得了组织权。
- 不用 T3 理论词覆盖 T0/T1：具体画面、声音、台词、说话人和时间码仍回来源页。

## 证据入口

- 2026-08-09-德勒兹时间影像判定五次电影课摘记（馆内参考，未随本文公开）：纯视听门槛、直接时间的多种结构和水晶特殊判准的一手理论校准。
- [时间影像如何成立-人类投降派的判定作用与必要性-2026-08-09](/research/hs-1965c8c56f4ebe46)：纯视听情境如何与行动危机、直接时间及水晶逐级区分。
- [2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库](/research/hs-93d72631a409dbf0)：T0 人工确信字幕与角色语料入口。
- [2026-05-07-第三层高级局部复核-投影LED风扇蓝线](/research/hs-b08b5baa7c299832)：第三部分界面与声画材料 T1 复核。
- [2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核](/research/hs-d881cec4184015a7)：第三部分后半眼镜、LED、风扇、捕获段 T1 复核。
- [2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核](/research/hs-baab64954ed9a74b)：第四部分公开等待 T1 复核。
- 94-第一批证据账本-第三部分第四部分片尾（馆内参考，未随本文公开）：T0/T1/T2/T3 分层账本。

纯视听情境

定义

纯视听情境 不是泛指“观看有权力”，也不是人物发呆、镜头很慢或观众无能为力。它首先是一种影像联结状态：一个实际的可见/可听情境不再经由人物反应或动作自然延伸到另一个实际情境，感知—行动链的运动延伸被切断，影像因而作为自身的可见/可听事实停留在场。

最短判准：

与时间-影像的关系

纯视听情境是 时间-影像 的门槛，不是同义词。

因此，一段影像完全可能已经是纯视听情境，却还不足以证明直接时间-影像。反过来，长镜头、静默、叠化、抽象构图或声画错位也可能仍被一个清楚的行动链收回。实际—虚拟交换只在判定 水晶影像 时构成更窄的严格条件，不能代替直接时间的全部形式。

在《人类投降派》中的强候选

在《人类投降派》中的强候选

在《人类投降派》中的强候选
1. 第三部分：感知不再稳定通向行动

1. 第三部分：感知不再稳定通向行动

在《人类投降派》中的强候选
1. 第三部分：感知不再稳定通向行动

2026-05-07-第三层高级局部复核-投影LED风扇蓝线 与 2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核 锁定多组 T1 事实：动态影像层覆盖现场、眼镜和窗框中介观看、LED/白光重新编码身体、风扇占据前景中轴、长杆/织物/线状物与多重残影进入捕获段。

在《人类投降派》中的强候选
1. 第三部分：感知不再稳定通向行动

这些事实本身只证明声画材料和介质存在。 06-第五章-第三部分纯视听情境 的 T3 判断是：当看见、听见、证明和感受不再稳定转成关系修复，人物与影像从行动者滑向“见者”，第三部分才成为纯视听情境强区。

在《人类投降派》中的强候选
1. 第三部分：感知不再稳定通向行动

需要保留两个降级：

在《人类投降派》中的强候选
1. 第三部分：感知不再稳定通向行动

00:44:30-00:44:46 只能稳写“半透明动态影像层/投影层”；现场投影、纱幕、反射或后期合成仍未最终裁决。

在《人类投降派》中的强候选
1. 第三部分：感知不再稳定通向行动

在《人类投降派》中的强候选
2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

在《人类投降派》中的强候选
2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核 是当前更硬的 T1 节点：

在《人类投降派》中的强候选
2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

924 结束于 01:21:18.233 ，#925 开始于 01:23:34.666 ，中间约 136.433s 无新的 T0 清晰台词。

在《人类投降派》中的强候选
2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

这不是静音；低频/环境/空间声床持续存在。

在《人类投降派》中的强候选
2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

画面保持低机位、反光地面、白色/半透明屏障、观众剪影和右侧前景身体/材料候选。

在《人类投降派》中的强候选
2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

925 画外装置声进入时，未见明确反打、可验证口型或动作端点。

在《人类投降派》中的强候选
2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

在《人类投降派》中的强候选
2. 第四部分开场：公开等待成为声画事实

与观看政治的关系

不能把政治后果倒过来冒充影像分类的形式证据。

使用边界

不因人物不动、发呆、等待、失败或沉默就直接使用本概念。

不因观众不能进入片内行动就使用本概念；观众通常本来就不执行片内动作。

不把声画丰富、声音无明确口型或图像抽象当作充分条件；必须检查运动延伸。

不把纯视听情境自动升为时间-影像；还要正面证明哪一种时间关系取得了组织权。

证据入口

时间影像如何成立-人类投降派的判定作用与必要性-2026-08-09 ：纯视听情境如何与行动危机、直接时间及水晶逐级区分。

2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库 ：T0 人工确信字幕与角色语料入口。

2026-05-07-第三层高级局部复核-投影LED风扇蓝线 ：第三部分界面与声画材料 T1 复核。

2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核 ：第三部分后半眼镜、LED、风扇、捕获段 T1 复核。

2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核 ：第四部分公开等待 T1 复核。


时间-影像

# 时间-影像

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-08-10

证据边界：本页用德勒兹电影理论的一手判准校正旧版宽泛定义，并把理论判断严格绑定到《人类投降派》T0/T1 声画事实；长镜头、叠化、静默、非线性、排练或行动失败都不是时间-影像的充分条件。

# 时间-影像

## 定义

`时间-影像` 不是“关于时间的影像”，也不是慢镜头、长镜头、非线性叙事、叠化、静默或梦境的统称。更严格地说，它发生在运动不再支配时间之处：感知—行动链失去组织影像的主权，过去层的共存、现在尖点的同时性、时间系列、声画时间差或实际—虚拟交换等时间关系，反过来支配运动、剪接与声画联结。人物和摄影机仍然可以运动；变化在于运动从组织原则降为被时间组织的材料。

本库采用四级判准，不能跳级：

```text
行动仍能把一个实际情境接到下一个实际情境
-> 运动 / 行动影像

这条连接开始卡顿、失灵或自我暴露
-> 行动影像危机（必要门槛，但还不是时间-影像）

实际影像被切断了运动延伸，人物或影像成为“见者”
-> 纯视听情境（时间-影像阈值，但仍不是充分条件）

断链后，可识别的时间关系开始支配运动、剪接或声画联结
-> 直接时间-影像强判断
```

[水晶影像](/research/hs-baa63720a534437a) 是更窄的一种情形：实际影像正在虚拟化，虚拟影像同时实际化，二者互相交换。实际—虚拟最小回路是水晶的严格判准，不是所有时间-影像的普遍必要条件；普通片尾字幕、现场声与叠字并置也不会自动形成水晶。

## 2026-08-10 Deamer 增量：断链之后必须说明重联

[2026-08-10-Deamer德勒兹Cineosis与时间综合论文来源卡](/research/hs-05d76ad2b78e6718)与[2026-08-10-Deamer德勒兹电影书三种影像分类学导论来源卡](/research/hs-3b1deccee909cae6)补出一个关键中间工序：纯光学／声音情境只是时间影像的零度材料，不能从“行动链断了”直接跳到“完整时间影像”。

```text
opsign / sonsign：实际视觉与声音切断运动延伸，给出负面条件
-> hyalosign：描述层建立实际—虚拟回路
-> chronosign：叙事层建立过去层、现在尖点或时间系列
-> noosign：身体姿态、仪式与环境直接生成思想事件
-> lectosign：自然联结失效后，观众必须重新读取这些关系
```

这条链不是每部电影依次闯关的时间线，也不是一镜一标签。画格、镜头、段落与整片是不同尺度；每个尺度都可能由多种符号共同组成，只能判断何种倾向暂时主导。

Deamer 的 `3×3` 三重综合映射属于有争议的二级重构，不是德勒兹明示的唯一发生学。2011 论文与 2016 专著对 body of attitude／gest 的时间排序还出现反转。因此本库只保留“脱链后必须重联”“主动编排不能冒充由被动综合构成的全部时间经验”“主体可能是身体—环境综合结果”三项强接口，不用九格表替影片作证。

这一增量也改写全片总判断：与其把《人类投降派》称为泛水晶电影，不如称为 **noosign 主导的混合 cineosis**——body of gest 贯穿排练、公演和归档，body of attitude 以疲惫、迟疑、等待、不能和滑落不断漏出，cinema of the brain 在第三部分、第四部分公开场和片尾局部增强。该判断仍是 T3 主导倾向，不排除大量行动、言语与运动影像。

## 与《人类投降派》的精确关系

最稳妥的全片判断不是“《人类投降派》是一部纯时间-影像电影”，而是：它以运动 / 行动影像为底，在局部把行动危机推到纯视听情境和时间-影像阈值，并在第三部分、第四部分开场及第五—第六部分交接处形成最强候选。

按当前六部分口径：

| 部分 | 更稳妥的影像判断 | 与时间-影像的关系 |
|---|---|---|
| 一：方位装置 | 运动 / 行动影像基线 | 镜头、位置和出场训练线性期待。这里先建立“下一步行动会有用”的信念。 |
| 二：排练器官 | 行动影像危机 + 差异性重复 | 重来改变现场，却未必修复关系。排练本身不等于时间-影像，更不等于水晶。 |
| 三：感官证明 | [纯视听情境](/research/hs-2615a8a19d3122e3)强区，时间-影像候选 | 水、白光、眼镜、动态影像层、风扇和声画异质使感知不再稳定延伸为行动；当梦、记录、既往或另一现在反过来组织当前可见性时，时间判断才变强。 |
| 四：公开推演 | 行动影像危机公开化；局部等待为强候选 | 公演里仍有抓捕、次序、`skip`、帮说等有效流程动作，不能整体升格。开场公开等待则让物理时长、声床和观看条件成为事件。 |
| 五：后台声场 | [时间折叠密度](/research/hs-f3a65b623fffbcaf)的 T3 模型 | 前台时间、后台劳动时间和归档时间在同一声场中共存；只有这种共存不再被单一行动链收回时，才支持时间-影像判断。 |
| 六：档案静默 | 归档时间；水晶影像强候选 | 名单、职能、地点、鸣谢、标志、近黑与静默把现场压成档案。只有现场现在与其被保存的过去/未来形成互逆回路，才可称水晶，而不只是归档泄漏。 |

## 当前最硬的局部节点

[2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核](/research/hs-baab64954ed9a74b) 锁定：#924 于 `01:21:18.233` 结束，#925 到 `01:23:34.666` 才开始；中间约 `136.433s` 没有新的 T0 清晰台词。

这段不是静音。T1 声学复核显示低频/环境/空间声床持续存在；画面保持低机位、反光地面、白色/半透明屏障、观众剪影和右侧前景身体/材料候选，#925 进入时也没有明确反打、口型或动作端点。

它之所以是时间-影像的强候选，不是因为“很长”，而是因为这个实际情境没有通过一个可定位动作自然接到下一个实际情境。观众被留在持续的声画事实中，等待本身获得了形式地位。是否进一步构成完整时间-影像，仍须看前一段偏好代签、后续画外装置声或更大的既往／未来层，是否开始以可识别的时间关系组织这段等待；T1 事实本身不直接裁决 T3 理论分类。

## 六部分的电影内时间弧

[五条机制线索-声债材料身体空间时间如何穿越六部分-2026-05-28](/research/hs-a787dca8daa0c6dc) 给出一条有用但仍属 T3 的影片内模型：

```text
线性期待
-> 排练螺旋
-> 感官延迟
-> 长镜头内部折叠
-> 前台 / 后台 / 归档时间共存
-> 期待坍缩为静默
```

这条弧线说明影片怎样不断改写时间，但它不是德勒兹分类的自动证明。只有逐段满足“运动延伸被罢黜—正面时间关系取得组织权”的位置，才能升格为直接时间-影像。

## 与相邻概念的区别

和 [感知行动图式危机](/research/hs-ef0aca126855d760)：

```text
感知行动图式危机：实际—实际的行动连接发生危机。
时间-影像：危机之后，过去层、现在尖点、时间系列、声画时间差或水晶交换等时间关系开始直接组织影像。
```

和 [纯视听情境](/research/hs-2615a8a19d3122e3)：

```text
纯视听情境：运动延伸被切断，影像成为独立的可见/可听事实。
时间-影像：断链之后出现了可指认的正面时间结构，而不只停在动作中断。
```

和 [招募式绝境-时间影像](/research/hs-46bd66dfc6555b38)：

```text
时间-影像：德勒兹的电影哲学概念。
招募式绝境-时间影像：本库针对《人类投降派》提出的 T2/T3 派生工作假说，不是德勒兹原词，也不是已完成的电影史定名。
```

## 使用边界

- 不把长镜头、慢节奏、叠化、静默、非线性、排练、梦或记忆当作充分条件。
- 不把“行动没有解决关系”当作充分条件；如果动作仍明确生产下一情境或流程结果，它首先仍是行动影像。
- 不把“观众不能介入片内行动”当作纯视听情境；电影观众通常本来就不执行片内动作。
- 不把第三、第四部分整段自动升格。第三部分须证明声画怎样失去运动出口，并由哪种时间关系重新组织；第四部分大量段落仍由流程动作和言语行为组织。
- 不把片尾字幕、名单、叠化和残余声自动称为水晶；必须证明实际与虚拟形成互相实际化/虚拟化的回路。
- 影片事实按 T0/T1/T2 分层；“这是时间-影像”始终是 T3 理论判断，不覆盖声源、说话人、时间码和画面事实。

## 证据入口

- 2026-08-09-德勒兹时间影像判定五次电影课摘记（馆内参考，未随本文公开）：以五次一手电影课区分运动延伸、直接时间的多种结构与水晶影像的特殊判准。
- [2026-08-10-Deamer德勒兹Cineosis与时间综合论文来源卡](/research/hs-05d76ad2b78e6718)：区分脱链与重联，给出主动／被动综合及 `3×3` 逆向工程的强弱审计。
- [2026-08-10-Deamer德勒兹电影书三种影像分类学导论来源卡](/research/hs-3b1deccee909cae6)：三种导论、`0 -> 1/2/3 -> ∞`、时空意识三轴、noosign／lectosign 与多符号主导原则。
- [谁在综合时间-从Deamer的Cineosis彻底重看人类投降派-2026-08-10](/research/hs-698bb5ad627a5913)：把全片从泛时间／水晶总论改判为 noosign 主导的混合 cineosis，并提出被动时间综合与主动时态指派的冲突。
- [时间影像如何成立-人类投降派的判定作用与必要性-2026-08-09](/research/hs-1965c8c56f4ebe46)：四道判定门、八个反证测试、逐场景矩阵与七种功能的完整分析。
- 德勒兹电影理论工具箱-2026-05-09（馆内参考，未随本文公开）：运动影像、行动危机、纯视听情境、时间-影像和水晶影像的操作性工具箱。
- [德勒兹电影理论视角下的人类投降派-2026-05-09](/research/hs-aa7d6607a5eaeae8)：全片发生学总论；以行动残余到时间阈值为主链。
- [2026-05-07-第三层高级局部复核-投影LED风扇蓝线](/research/hs-b08b5baa7c299832)、[2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核](/research/hs-d881cec4184015a7)：第三部分动态影像层、光学装置、风扇、身体和声画异质的 T1 入口。
- [2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核](/research/hs-baab64954ed9a74b)：第四部分公开等待的 T1 声画入口。
- [五条机制线索-声债材料身体空间时间如何穿越六部分-2026-05-28](/research/hs-a787dca8daa0c6dc)：六部分时间弧的 T3 综合；不能替代逐段取证。

时间-影像

定义

时间-影像 不是“关于时间的影像”，也不是慢镜头、长镜头、非线性叙事、叠化、静默或梦境的统称。更严格地说，它发生在运动不再支配时间之处：感知—行动链失去组织影像的主权，过去层的共存、现在尖点的同时性、时间系列、声画时间差或实际—虚拟交换等时间关系，反过来支配运动、剪接与声画联结。人物和摄影机仍然可以运动；变化在于运动从组织原则降为被时间组织的材料。

本库采用四级判准，不能跳级：

水晶影像 是更窄的一种情形：实际影像正在虚拟化，虚拟影像同时实际化，二者互相交换。实际—虚拟最小回路是水晶的严格判准，不是所有时间-影像的普遍必要条件；普通片尾字幕、现场声与叠字并置也不会自动形成水晶。

2026-08-10 Deamer 增量：断链之后必须说明重联

2026-08-10-Deamer德勒兹Cineosis与时间综合论文来源卡 与 2026-08-10-Deamer德勒兹电影书三种影像分类学导论来源卡 补出一个关键中间工序：纯光学／声音情境只是时间影像的零度材料，不能从“行动链断了”直接跳到“完整时间影像”。

Deamer 的 3×3 三重综合映射属于有争议的二级重构，不是德勒兹明示的唯一发生学。2011 论文与 2016 专著对 body of attitude／gest 的时间排序还出现反转。因此本库只保留“脱链后必须重联”“主动编排不能冒充由被动综合构成的全部时间经验”“主体可能是身体—环境综合结果”三项强接口，不用九格表替影片作证。

这一增量也改写全片总判断：与其把《人类投降派》称为泛水晶电影，不如称为 noosign 主导的混合 cineosis ——body of gest 贯穿排练、公演和归档，body of attitude 以疲惫、迟疑、等待、不能和滑落不断漏出，cinema of the brain 在第三部分、第四部分公开场和片尾局部增强。该判断仍是 T3 主导倾向，不排除大量行动、言语与运动影像。

与《人类投降派》的精确关系

与《人类投降派》的精确关系

与《人类投降派》的精确关系

与《人类投降派》的精确关系

按当前六部分口径：

与《人类投降派》的精确关系

部分 更稳妥的影像判断 与时间-影像的关系

与《人类投降派》的精确关系

一：方位装置 运动 / 行动影像基线 镜头、位置和出场训练线性期待。这里先建立“下一步行动会有用”的信念。

与《人类投降派》的精确关系

二：排练器官 行动影像危机 + 差异性重复 重来改变现场，却未必修复关系。排练本身不等于时间-影像，更不等于水晶。

与《人类投降派》的精确关系

三：感官证明 纯视听情境 强区，时间-影像候选 水、白光、眼镜、动态影像层、风扇和声画异质使感知不再稳定延伸为行动；当梦、记录、既往或另一现在反过来组织当前可见性时，时间判断才变强。

与《人类投降派》的精确关系

四：公开推演 行动影像危机公开化；局部等待为强候选 公演里仍有抓捕、次序、 skip 、帮说等有效流程动作，不能整体升格。开场公开等待则让物理时长、声床和观看条件成为事件。

与《人类投降派》的精确关系

五：后台声场 时间折叠密度 的 T3 模型 前台时间、后台劳动时间和归档时间在同一声场中共存；只有这种共存不再被单一行动链收回时，才支持时间-影像判断。

与《人类投降派》的精确关系

六：档案静默 归档时间；水晶影像强候选 名单、职能、地点、鸣谢、标志、近黑与静默把现场压成档案。只有现场现在与其被保存的过去/未来形成互逆回路，才可称水晶，而不只是归档泄漏。

当前最硬的局部节点

2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核 锁定：#924 于 01:21:18.233 结束，#925 到 01:23:34.666 才开始；中间约 136.433s 没有新的 T0 清晰台词。

六部分的电影内时间弧

五条机制线索-声债材料身体空间时间如何穿越六部分-2026-05-28 给出一条有用但仍属 T3 的影片内模型：

与相邻概念的区别

和 感知行动图式危机 ：

和 纯视听情境 ：

和 招募式绝境-时间影像 ：

使用边界

不把长镜头、慢节奏、叠化、静默、非线性、排练、梦或记忆当作充分条件。

不把“观众不能介入片内行动”当作纯视听情境；电影观众通常本来就不执行片内动作。

证据入口

2026-08-10-Deamer德勒兹Cineosis与时间综合论文来源卡 ：区分脱链与重联，给出主动／被动综合及 3×3 逆向工程的强弱审计。

2026-08-10-Deamer德勒兹电影书三种影像分类学导论来源卡 ：三种导论、 0 -> 1/2/3 -> ∞ 、时空意识三轴、noosign／lectosign 与多符号主导原则。

谁在综合时间-从Deamer的Cineosis彻底重看人类投降派-2026-08-10 ：把全片从泛时间／水晶总论改判为 noosign 主导的混合 cineosis，并提出被动时间综合与主动时态指派的冲突。

时间影像如何成立-人类投降派的判定作用与必要性-2026-08-09 ：四道判定门、八个反证测试、逐场景矩阵与七种功能的完整分析。

德勒兹电影理论视角下的人类投降派-2026-05-09 ：全片发生学总论；以行动残余到时间阈值为主链。

2026-05-07-第三层高级局部复核-投影LED风扇蓝线 、 2026-05-08-第三部分主体间性图像关系复核 ：第三部分动态影像层、光学装置、风扇、身体和声画异质的 T1 入口。

2026-06-21-4K无字幕母文件开场81分18秒到83分40秒第924后长等待与第925装置声返回复核 ：第四部分公开等待的 T1 声画入口。

五条机制线索-声债材料身体空间时间如何穿越六部分-2026-05-28 ：六部分时间弧的 T3 综合；不能替代逐段取证。


谁有权开始，谁有权结束

递归指称机器-从永久试演到社会实践-2026-07-11

# 谁有权开始，谁有权结束

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-11

证据边界：本章以影片T0/T1为声画底盘，以P4公开语料为历史语境；发起与入场、八项权利、四种结束、递归提取和章程均为T3分析或制度提案。不得由片内台词推出真实心理、现实同意/强迫、P4既有制度、参与者长期效果或唯一作者意图。

# 谁有权开始，谁有权结束

> 本章承接 [《招募不是宣传》](/research/hs-c4a03098803ed7bf)。六个场景的逐句证据、精确时间窗与竞争解释，见 《人类投降派》六母场景证据矩阵（馆内参考，未随本文公开）。

## 一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

电影进行到 `02:31:55.500`，何发先发出一个很短的“呃”。见 [2026-07-04-4K无字幕母文件151分55秒第2006呃低声结束宣告入口接感谢各位句复核](/research/hs-e7588a6793685519)。

两秒以后，他说：“感谢各位。”

再过一秒多：“来看我们的演出。”

然后才是：“我们的演出结束了。”

如果把这几句并成一句普通谢幕，最重要的动作就消失了。它们实际上分成三个步骤：先以“各位”称呼在场者，把他们放进一个可被致谢的听众位置；再把刚才那团难以归类的身体、白布、追问、沉默和观看临时命名为“我们的演出”；最后才宣布它结束。紧接着出现的不是纯粹静止，而是一个“然后”。见 [2026-07-04-4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核](/research/hs-349b8e84873bf29d)、[2026-07-04-4K无字幕母文件151分59秒第2008来看我们的演出演出观众命名接结束宣告句复核](/research/hs-bed4500d9cadaffc)、[2026-07-04-4K无字幕母文件152分00秒第2009我们的演出结束了结束宣告归档启动接然后句复核](/research/hs-2dbf1793ecf2b3d8)、[2026-07-04-4K无字幕母文件152分02秒第2010然后然后归档续接三位清点句复核](/research/hs-439296086613ed4d)。

现有声画只能确认何发取得了宣布结束的发声位置。它不证明所有参与者认可“我们”，也不证明片外关系随之终止。这个片尾呈现的是一种特定的结束程序：先称呼在场者，再命名刚才发生的事，最后把进行时说成完成时。它让我们追问谁有权启动这套程序，却不能推出一切事件都必须由某个中心命名才会结束。

反常的问题因此不是“这场戏什么时候结束”，而是：谁取得了说出这句话的位置？谁又能反驳、拒绝或另行结束？

在永久试演的生活里，开始往往很容易。报名、入群、进项目、开账号、接任务，入口无处不在。难的是结束。实习结束了，工作群仍在；关系结束了，照片仍被平台推送；项目交付了，创作者仍要无偿维护；一次公开表达结束了，截图、搜索和他人的解释继续运转。我们得到越来越多加入权，却很少得到结束权。

进入不是解放的证明。一个人说“到这里为止”时，主持人、摄影机、传播账号和档案是否真的改变动作，才暴露共同实践的权力结构。

## 二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

一件作品的开始，并不发生在第一句台词出现时。它可能早已发生在招募文、预算、场地、角色名、摄影机位置和谁拥有账号的决定里。

在《人类投降派》片内 `02:02:42.733—02:02:59.866` 的招募段落中，观看者被询问是否上来、是否举手、是否能够顶替一个男演员的位置。这个窗口可以证明观看位置被推向报名位置，却不能证明上场、击打、安全许可或充分同意已经完成。它提醒我们：开始不是一个点，而是一串开门动作——发出邀请、设定问题、划分场内外、安排角色、打开记录设备。见 [2026-06-29-4K无字幕母文件122分45秒第1550有没有人上来打甲瑞的公开招募复核](/research/hs-d0467333ffbfa60b)、[2026-06-29-4K无字幕母文件122分55秒第1559谁要上来再次招募复核](/research/hs-1520ebe70bef5c1e)。

P4（馆内参考，未随本文公开） 的长期公共语料反复出现演员、玩家、观众、议事者、见证与记录者、共创者、发起人等入口。它至少说明“招募”在这套实践中不只是宣传，而参与了角色生产。可是，公开文案不能自动证明每个进入者都能修改规则，更不能替代报酬、拍摄、撤回和退出协议。见 P4剧场网站与705篇公众号语料库-20260505（馆内参考，未随本文公开）。

Pluto Press 对博瓦尔《被压迫者剧场》的概括，把 `spect-actor` 描述为能够介入行动的观众。这个位置转换可以和片内公开招募并读，但目前没有材料证明 P4 直接源自博瓦尔。本书在这里另加自己的制度问题：观众除了能上场，能否拒绝上场、修改规则，并对由此形成的影像提出异议？见 [2026-07-11-博瓦尔观演者与参与位置转换来源卡](/research/hs-f570febe9126a058)。

因此，发起与入场至少包含四件事：

1. **提议**：参与者能够带来值得共同处理的场景，而不只响应发起者的问题；
2. **命名**：参与者可以质疑项目怎样称呼自己、问题和共同体；
3. **设界**：进入前明确什么不进入排练、镜头与公开版本；
4. **分段确认**：到场不等于同意拍摄，入镜不等于同意公开，旁观和沉默也不自动等于进入下一层。

共创不会使发起功能消失，也不应假装它不存在。需要限制的不是“有人开门”，而是开门者把最初的资源优势兑换成对所有意义、材料和结局的永久所有权。何发（馆内参考，未随本文公开） 在本章中因此被写作“有限发起者”；这是分析位置，不是人格判决。

## 三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

共同创作不是一句身份宣告，而是一套可以在冲突时兑现的结构。六个母场景提供了暂停、解释、代说、局部结束、可见性和总结束六个压力点；再把上一章的控制—成本—价值—退出四问，以及社会实践艺术的支持结构视角接进来，本章提出以下八项制度权利。它们是分析后的组织方案，不是影片中已经存在的章程：

| 权利 | 最低问题 | 影片中的压力入口 |
|---|---|---|
| 发起与入场权 | 谁能提出问题、公开条件、设定边界并分阶段确认进入？ | 片内公开招募与位置顶替 |
| 暂停权 | 没有内容、需要等待时，谁能让流程停下？ | `我什么也没想／只是在发呆` |
| 拒绝解释权 | 谁能拒绝别人把外观判断写成自己的内心真相？ | `看不见就不痛苦了／你看起来很痛苦啊` |
| 限定代说权 | 谁可以帮说，局部许可覆盖哪一句、多久、什么用途？ | `需要我帮你说吗／说` |
| 影像与档案治理权 | 谁能停拍、暂缓公开、去标识、限制新增用途与决定保存期限？ | 两次 `谁也看不见你／对` 与片尾档案链 |
| 局部结束权 | 谁能跳过一幕、一个问题、一次身体行动？ | `跳过／不在这演／没必要演` |
| 个人退出与集体关闭权 | 谁能停止自己的参与，集体又按什么程序关闭项目？ | `我们的演出结束了／然后` |
| 劳动结算与价值返还权 | 谁承担成本，报酬、署名、收益、素材副本和维护劳动怎样返回？ | 片尾职能、场地、鸣谢与观众归档 |

这八项权利不能互相冒充。允许一个人暂停，不等于他已经退出项目；停止未来参与，也不自动抹去已经发生的劳动、费用和材料处置责任；允许别人帮说一句，更不等于转让完整人生故事。

这些权利只用一个办法验收：有人行使时，场景、镜头、解释、传播、劳动分配或档案中，必须至少有一项实际改变。没有后果的权利，只是礼貌用语。

[事件组织权](/research/hs-b179272bf6c7ab2d) 问“谁决定事情怎样继续”；[结束权](/research/hs-f035448f2c6ed356) 则问“谁能把正在发生转换为不必继续、已经发生、可以退场、可以归档或必须停止解释”。两者只有被拆成具体动作，才不会重新聚拢成抽象的导演主权。

## 四、暂停：没有下一句，不是性能故障

`01:44:03.066`，[子丑](/research/hs-203eaf80e3685293)说：“我什么也没想。”紧接着：“只是在发呆。”他继续说明，别人问他，他才会接话。[阿蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)随后把问题转向公共观看：“如果你发呆大家看什么？”窗口外紧接的回答是：“看你发呆啊。”完整引用必须延长到 `01:44:15.266`。见 [2026-06-27-4K无字幕母文件104分03秒第1202我什么也没想预先想法否认复核](/research/hs-60a816a357ecf8dd)、[2026-06-27-4K无字幕母文件104分12秒第1207如果你发呆大家看什么观看任务理由复核](/research/hs-638e4bf96c3998a9)、[2026-06-27-4K无字幕母文件104分14秒第1208看你发呆啊回声补答复核](/research/hs-661d2b9b46af60f3)。

声画能确认的是，“没想／发呆”被接到了“大家看什么”上；“无内容被改造成观看问题”是本章对这一连接的解释，而不是对子丑现实状态或阿蒙人格的裁决。

很多青年熟悉这道压力。会议里的沉默被当成没有准备；暂时无法叙述被当成沟通能力不足；休息必须解释为恢复生产力；连崩溃都最好整理成一篇有洞见的帖子。一个人不只要活着，还要不断证明自己此刻值得被观看。

暂停权不是让任何人永久免除共同责任，而是防止“继续”成为默认暴力。一个可执行的暂停必须做到：信号清楚；无需先证明痛苦；立即停止追问、身体行动和新增拍摄；暂停期间不把沉默解释成同意；恢复时由暂停者先选择继续、改写、换人或结束。没有这些条件，“你可以休息”只是一句由组织者随时收回的安慰。

## 五、观察可以提出证据，但不能占有感受

`01:54:02.566`，子丑说：“看不见就不痛苦了。”阿蒙先接收，继而说：“可不像不痛苦啊”“你看起来很痛苦啊。”最后一句直到 `01:54:09.833` 才结束。画面让脸继续可见，却不能进入任何人的内心。见 [2026-06-28-4K无字幕母文件114分02秒第1363啊看不见就不痛苦了遮蔽公式复核](/research/hs-9bc39c96e3781bd6)、[2026-06-28-4K无字幕母文件114分08秒第1366你看起来很痛苦啊正面外观命名复核](/research/hs-7d682bb5220ef163)。

这里有三种不能混成一种的材料：当事人的自述、别人观察到的迹象，以及在本章制度提案中组织应采取的响应。当事人可能说“我没事”；他人仍可以报告自己看见的动作；组织也可依事前规则暂停高风险环节。但观察者无权把“看起来”升级为对方完整的内在真相，当事人也不必接受一个由集体完成的心理解释，才能获得照护。

拒绝解释权不是拒绝一切事实，而是拒绝被解释结案。实践中可以固定三句话：

- “我观察到的是……”——只报告可见可听的动作；
- “我不确定这意味着什么……”——阻止观察冒充诊断；
- “你希望我们现在停、改、继续还是不处理？”——把决定送回行动层。

在共同实践中，精神分析性解释一旦变成继续追问的许可证，就会从方法变成权力。它可以帮助关系与制度显形，却不能替当事人签发一份最终心理说明书。

沟通理论可以描述一个残酷事实：沉默、发呆和离开仍可能被别人读成信号。但“能够被读”不等于“可以被占有”。Oxford Academic 对温尼科特这篇论文的摘要，同时标出沟通的需要与不沟通的权利，并提到一个不应被侵入、利用或完全“找到”的个体核心。这里借用的是一条限权线索，不是对片中人物的临床解释：沉默可以影响现场，却不自动许可代说；拒绝可以改变关系，却不自动许可心理解释；一个人可以参与共同创作，同时保留不被作品获得的部分。见 [2026-07-11-温尼科特不沟通权与共同实践边界来源卡](/research/hs-f2e122fc3f632bfd)。

## 六、帮说只能成为可否认的局部接口

`02:28:34.833`，阿蒙先以第二人称问：“你不是脑子一片空白吗？”接着两次询问是否需要帮说。`02:28:45.400`，[甲瑞](/research/hs-5dd1cbf52bc4473d)只答一个字：“说。”随后，阿蒙用第一人称继续。见 [2026-07-04-4K无字幕母文件148分34秒第1959你不是脑子一片空白吗空白状态代判句复核](/research/hs-0d95ea2c3d5efedc)、[2026-07-04-4K无字幕母文件148分37秒第1960嗯需要我帮你说吗帮说接口启动句复核](/research/hs-974ac1daab169301)、[2026-07-04-4K无字幕母文件148分43秒第1961你要我帮你说吗帮说意愿二次追问句复核](/research/hs-7ca71186c34d3355)、[2026-07-04-4K无字幕母文件148分45秒第1962说最小开口开关句复核](/research/hs-1df17c134e83ffa3)。

声画能够确认的只是顺序：甲瑞说“说”，随后阿蒙用第一人称继续。这个先后关系不裁决片外许可是否成立，也不裁决许可范围。把帮说限定为当下、可确认、可否认的局部接口，是本章据此提出的制度方案，不是影片已经完成的权利事实。

[帮说](/research/hs-dca2e79d4bcd4e5c) 不应变成人格代理。临时的发声许可至少要回答四件事：替谁说哪一段；说给谁听；能保存多久；当事人怎样确认、改写、否认或要求不公开。代说结束后，第一人称必须返回。被代说者可以说“你完全说错了”，也可以暂不回应。

同样的问题也会出现在纪录片作者、社群主持人和替青年发言的知识分子身上：临时接口不能被改写成永久身份。

## 七、局部结束：一句“跳过”为什么还要经过程序

`02:19:36.066`，子丑低声说：“跳过。”阿蒙立即追问：“你要跳过偶剧吗？”随后还有“你确定吗”。子丑答“不在这演”“演过了”“没必要演”，到 `02:19:57.900` 才由一个“OK”签收。现有画面没有提供另一个地点或此前演出的证明，所以“演过了”只能先被读作片内完成时机制，不能断言现实中是谎言。见 [2026-07-03-4K无字幕母文件139分36秒第1830跳过偶剧跳过低位发令复核](/research/hs-a211bbc76a16fff5)、[2026-07-03-4K无字幕母文件139分55秒第1842没必要演无必要封口复核](/research/hs-5e3bfbcd1393acb0)、[2026-07-03-4K无字幕母文件139分57秒第1843OK封口签收复核](/research/hs-4c4805aee68b487b)。

这段揭开一个两难：不经确认，微弱的“跳过”可能没有被听见；确认太多，“跳过”又会变成需要反复答辩的申请。保护和施压使用同一种问句。

因此，局部结束协议应当极其简单：先执行停止，再做一次确认；确认对象是“你要停止这一段吗”，不是“你有充分理由吗”；理由可以不提供；身体接触、拍摄和追问同步停止；是否改成别的形式，另开一轮邀请。停止不能被包装成“我们再谈到你真正愿意为止”。

局部结束也不等于总体退出。一个人可以跳过某个问题而继续参加，也可以退出项目却允许某份已确认的公共成果保留。把这几层拆开，结束才不再只有两种极端：要么服从到底，要么彻底消失。

## 八、影像与档案治理：被看见以后，影像不自动拥有你

`02:30:04.500`，阿蒙把安全感解释为“谁也看不见你”，子丑回答“对”；到 `02:31:06.833`，同一句再次出现，最后的“对”来自甲瑞。两次回应者不同，不能压成同一个人的单线心理史。白布、灯、桌椅、人物与设备仍在画面中。本章把它读作一种矛盾：片内被说成“想不被看见”的状态，仍在观看装置中被保存。见 [2026-07-04-4K无字幕母文件150分04秒第1987因为什么也谁也看不见你不可见公式强释接对字确认句复核](/research/hs-312bf97feb08ad57)、[2026-07-04-4K无字幕母文件150分07秒第1988对对字确认接凝视解释句复核](/research/hs-f85e11431fd25b9d)、[2026-07-04-4K无字幕母文件151分06秒第2004谁也看不见你不可见公式复压接对字封口句复核](/research/hs-3768107cc7845ccc)、[2026-07-04-4K无字幕母文件151分09秒第2005对末端对字封口接结束宣告入口句复核](/research/hs-52d14e274b9284e8)。

`谁也看不见你` 是片内不可见公式，不是片外已经提出的停拍、撤回、下架、许可变更或删除请求。正因为影片不能替现实制度作证，本书才把这组声画矛盾转译成未来项目的治理问题，而不反过来宣称当时已经存在或已经缺失某项制度。

摄影会把当场发生转成可以反复调用的未来材料。至于拍摄、公开、二次使用和长期保存是否获准，必须逐项核对，不能从到场、入镜或一次发布倒推。[可见性后的非所有权](/research/hs-884ed206c4b3665a) 由此不是“历史可以被完全抹掉”，而是进入画面不应被自动扩张为对一切未来用途的许可。

本章提出的影像与档案治理，首先是一组事前可约定、事后可核验的动作：停止新增拍摄、暂缓公开、去标识、停止新增用途、限制访问和到期复核。下架、删除原件或清理备份能否执行，要按项目的具体协议、权利结构、保存责任与技术可控范围分别说明。无法完全回收时，组织者仍应登记可控副本、停止新的传播，并向参与者说明哪些部分已经失去控制。

治理也不只有删除。参与者还可以在项目协议允许的范围内选择降亮、变声、化名、只保留文字、只供内部复盘、封存若干年或取得一份私人副本。关键不是把历史洗成无事发生，而是让用途、访问与期限不再只由一个中心决定。

## 九、四种结束，四只不同的钟

一场演出结束，不等于一个项目结束；项目结束，不等于关系结束；关系结束，也不等于影像和责任已经消失。共同实践至少有四只钟：

| 结束类型 | 它结束什么 | 必须完成的动作 | 常见伪结束 |
|---|---|---|---|
| 戏剧性结束 | 一幕、一次演出和观众注意力 | 明确散场、允许离席、停止现场要求 | 谢幕以后继续把观众当素材，或把掌声当全部同意 |
| 制作结束 | 排练、劳动、设备、预算、剪辑与交付 | 结算报酬和成本，归还设备，冻结版本，标记未完成项 | 作品上线了，但参与者继续无偿维护、补拍和宣传 |
| 关系性结束 | 团队成员之间继续回应、解释和归属的义务 | 允许离开、不再联系、保留异议；明确必要的善后渠道 | 把退出写成背叛，把沉默写成默认和解 |
| 授权／档案结束 | 拍摄与使用许可、原件、备份、访问和保存期限 | 按协议结清权利义务，执行封存、返还、匿名、删除或转存 | 合作结束但长期保留从不复核；活动结束却反复扩张新用途 |

这四种结束不能由一句“感谢大家”统一代办。《人类投降派》的片尾可以被读为戏剧性结束和归档启动同时发生，但现有证据不能据此判断它片外的劳动结算、关系善后或授权安排已经怎样完成。关于 P4 和影片的拍摄、公开、二次使用、撤回、终剪与保存期限，当前仍需制作档案和参与者访谈补证。

Shannon Jackson 把社会实践与支持结构并置的视角，使我们能把空间、设备、接待、技术、传播和维护一并列入结束问题。下面这份具体清单是本章的制度转译：谁归还设备，谁结清未报酬劳动，谁继续回复参与者，谁处理异议材料与备份？这些动作决定了项目是否真正结清，还是把余下成本沉给最不显眼的人。见 [2026-07-11-Shannon-Jackson社会实践支持系统与维护劳动来源卡](/research/hs-c651f392abc9d89c)。

停止继续参与应当可以由个人单方触发；已经发生的劳动、费用、安全交接和材料处置，则按预先公开的程序另行结清。集体是否永久关闭项目，是另一项共同决策。即时风险可以触发紧急停场，但停场本身不替全体决定项目的最终命运。

## 十、只有加入权，没有结束权，就是递归提取

不是所有循环都构成严格递归。一次演出被记录，只是保存；一次意见被听见，只是反馈。只有当上一轮的结果重新进入同类过程，并改变下一轮招募、排练、拍摄或发布，才形成更严格的递归链。见 [递归指称机器](/research/hs-89c7d198e5f5aab7)。

问题在于，递归并不天然解放。一个人的困境可以进入排练，排练进入电影，电影进入公众号，公众号又成为下一轮招募的证据。若参与者能修改规则、分享价值、否认解释并治理材料，这条回路可能成为共同学习。若所有返回只让机构更会招募、更会讲故事、更会积累档案，而个人只能继续交出经验，递归就变成提取：

```text
困境被招募
→ 情绪被场景化
→ 场景被影像化
→ 影像被品牌化
→ 品牌召集下一批困境
```

判断标准仍然是上一章的四项：谁控制，谁承担成本，价值归谁，谁能退出。现在还要增加一句：**谁能让结果不再返回。**

如果参与者只能加入、表达、被记录、被再次解释，却不能暂停、拒绝解释、治理影像与档案、结算劳动和退出，那么所谓“共同创作”只是给抽取机器增加了第一人称语气。递归共同体既要允许结果返回，也要允许它停在这里。

## 十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动

以下方法是本书提出的制度实验，不是 P4 已经执行过的事实。

### 练习一｜三张卡排练

每人拿三张卡：`开始`、`暂停`、`结束`。

一人用“开始”提出一个两分钟场景；任何人举“暂停”，所有说话、接触与摄影立即停止三十秒；举卡者可以选择恢复、改变规则、换人或举“结束”。结束后不讨论他是否“太敏感”，只记录哪个动作停止、哪些材料已经产生、下一步由谁决定。

**停止条件：**暂停卡被忽略一次；举卡者被要求先解释创伤；镜头仍在继续寻找他的反应——本轮直接结束，先处置已拍材料。

### 练习二｜帮说返还

两人一组。甲只说一个没有完成的句子，乙询问是否可以帮说，并明确“只替你补一句”。乙说完后，甲可以确认、改写、否认、要求删除，也可以暂不回应，把决定带走。乙不立即辩护或说服。交换角色以后，再讨论哪一种帮助真正增加了行动空间。

**停止条件：**代说者拒绝被否认；把沉默诊断成抗拒；未经同意把练习内容带出房间——停止练习，对记录暂时封存并限制访问，再按事前约定处置。

### 练习三｜四钟结项

项目开始第一天就写下四个日期：最后一次演出、劳动和费用结算、关系善后窗口关闭、档案到期复核。每个日期指定责任人和异议入口，并写明复核时如何处置可控材料。结束前一周逐项核对，不能以作品发布替代其余三项。

**停止条件：**没有人能回答原始文件在哪里、谁可访问、何时复核、异议材料如何处置；组织者拒绝公布终剪与使用范围；旧项目尚未结清却继续招募新人——暂停新项目，先清旧账。

## 十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

以下是小型艺术与影像项目的组织模板，不替代现行合同、劳动、著作权或人格权规则；正式采用须按具体项目复核。

1. **发起与入场条款**：任何成员可提出议题或场景；发起者须公开硬性条件、可修改范围、资源和自己的决定权。到场、参与、入镜、公开和再使用分段确认。
2. **暂停条款**：任何成员可用约定信号暂停；暂停立即作用于追问、身体接触、新增记录和现场推进，无需先说明理由。
3. **拒绝解释条款**：成员有权拒绝其心理、欲望和经历被当作定论。若争议确需留档，只记录“存在分歧”，并由当事人选择实名、匿名、限制访问或不进入公开档案；不得以“并列保存”为名延长其不愿公开的心理叙述。
4. **限定代说条款**：帮说须限定对象、内容、受众、时长和用途。当事人可停止未来代说和新增用途；已公开内容按事前约定进入更正、下架、去标识或限制使用程序。
5. **影像与档案治理条款**：拍摄、公开、二次使用和长期保存分别确认；协议明确停止拍摄、暂缓公开、去标识、限制访问、到期复核、返还与删除的条件。无法完全回收时，须说明失控范围并停止新增传播。
6. **局部结束条款**：任何成员可结束一个问题、一幕或一次动作而继续参与其他部分；确认只用于听清，不用于迫使其证明停止合理。
7. **个人退出与集体关闭条款**：个人可停止未来参与；已发生的劳动、费用、安全交接和材料处置另行结清。集体关闭按预先程序决策；紧急风险下任何人可触发停场。
8. **劳动结算与价值返还条款**：项目事前公开成本、报酬、署名、收益、素材副本和维护分工；事后结清补拍、宣传、归档、联络和善后劳动，并为异议与欠款保留可追踪记录。

当以下任一情况出现，组织必须停场或暂停招募：拒绝未能停止行动；未来代说和新增用途无法停止；拍摄权限被一次报名持续打包；成本和终剪被故意隐藏；退出者遭到羞辱或报复；无人负责材料处置；项目以“尚未完成”为由不设期限地调用成员。

停场后先停止追问、身体行动、拍摄、复制和公开；对争议材料暂时封存并限制访问，再按事前协议决定返还、去标识、删除或作为责任记录保留。随后结算劳动与费用，记录分歧，最后讨论是否重启。重启不是默认选项。

## 结语：革命也必须有散场方式

“开始”最容易制造英雄。有人发出召集，有人打开空间，有人宣布一件过去没有的事将要发生。可是，真正决定一场实践性质的，常常不是它怎样开始，而是当一个人说够了以后，机器会不会停。

《人类投降派》把这个问题留在一个没有彻底关闭的结尾里：先以“各位”称呼在场者，把这一切叫成我们的演出，再宣布结束。本章把随后的“然后”读作归档入口。我们不能据此替现实中的任何人判定同意、伤害或获益，却可以从中拿到一个制度问题：谁能让“然后”不再自动吞回刚才的人？

共同体如果只有召集能力，没有散场能力，就会把忠诚等同于无限在场，把退出解释为背叛，把每一次失败加工成下一轮内容。那不是革命，只是更热烈的永久试演。

革命性的分界不在于观众终于被叫上台，而在于他开口说“到这里为止”时，机器真的停下。这种实践必须同时发明两种句子：

“我们开始。”

以及——任何一个人都能说出的——

“到这里为止。”

后一种句子不是前一种句子的失败。它是前一种句子终于没有变成命令的证据。

---

## 本章证据边界与待补研究

### 已有事实底盘

- 六个母场景的说话人、台词编号与时间码服从 T0 Owner/V10；可见可听事实服从对应 4K T1 单句复核，统一入口见 05-人类投降派六母场景证据矩阵-2026-07-11（馆内参考，未随本文公开）。
- 两次“谁也看不见你”后的回应者分别为子丑与甲瑞；片尾三句必须拆分到 `02:32:01.033`，其后还有 `然后`。
- P4 公开语料只用于说明招募角色、项目自述和公开历史语境，不证明八权条款已被现实执行。

### 本章的综合判断

- “发起与入场权—暂停权—拒绝解释权—限定代说权—影像与档案治理权—局部结束权—个人退出与集体关闭权—劳动结算与价值返还权”、四种结束与“递归提取”均为 T3 分析框架。
- “共同创作若只有加入权而没有结束权，便可能退化为递归提取”是制度判断标准，不是对 P4 全部项目的既定裁决。

### 必须补齐

1. 《人类投降派》的招募、排练、拍摄、粗剪反馈、终剪、公开与二次使用版本史；
2. 拍摄同意、公开授权、撤回、删除、保存期限、报酬和署名材料；
3. 何发、核心参与者、观众、退出者与异议者对“谁能开始／暂停／结束”的分段口述；
4. `02:19` 偶剧是否曾在别处或此前演过，以及当天删节权的真实流程；
5. `02:31` 的“我们的”是否被共同认可、结束宣告是否同期声、片尾以后关系和材料如何实际结清。

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上一页：[为什么只剩电影这条路](/research/hs-4e33f010eb0b437e) · 下一页：第三阶段证据审计（馆内参考，未随本文公开） · 返回：项目总入口（馆内参考，未随本文公开）

谁有权开始，谁有权结束

本章承接 《招募不是宣传》 。六个场景的逐句证据、精确时间窗与竞争解释，见 《人类投降派》六母场景证据矩阵（馆内参考，未随本文公开）。

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

电影进行到 02:31:55.500 ，何发先发出一个很短的“呃”。见 2026-07-04-4K无字幕母文件151分55秒第2006呃低声结束宣告入口接感谢各位句复核 。

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

两秒以后，他说：“感谢各位。”

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

再过一秒多：“来看我们的演出。”

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

然后才是：“我们的演出结束了。”

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

如果把这几句并成一句普通谢幕，最重要的动作就消失了。它们实际上分成三个步骤：先以“各位”称呼在场者，把他们放进一个可被致谢的听众位置；再把刚才那团难以归类的身体、白布、追问、沉默和观看临时命名为“我们的演出”；最后才宣布它结束。紧接着出现的不是纯粹静止，而是一个“然后”。见 2026-07-04-4K无字幕母文件151分57秒第2007感谢各位散场感谢称呼接演出命名句复核 、 2026-07-04-4K无字幕母文件151分59秒第2008来看我们的演出演出观众命名接结束宣告句复核 、 2026-07-04-4K无字幕母文件152分00秒第2009我们的演出结束了结束宣告归档启动接然后句复核 、 2026-07-04-4K无字幕母文件152分02秒第2010然后然后归档续接三位清点句复核 。

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

反常的问题因此不是“这场戏什么时候结束”，而是：谁取得了说出这句话的位置？谁又能反驳、拒绝或另行结束？

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

一、结束之前，先把一切叫成“我们的”

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

一件作品的开始，并不发生在第一句台词出现时。它可能早已发生在招募文、预算、场地、角色名、摄影机位置和谁拥有账号的决定里。

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

在《人类投降派》片内 02:02:42.733—02:02:59.866 的招募段落中，观看者被询问是否上来、是否举手、是否能够顶替一个男演员的位置。这个窗口可以证明观看位置被推向报名位置，却不能证明上场、击打、安全许可或充分同意已经完成。它提醒我们：开始不是一个点，而是一串开门动作——发出邀请、设定问题、划分场内外、安排角色、打开记录设备。见 2026-06-29-4K无字幕母文件122分45秒第1550有没有人上来打甲瑞的公开招募复核 、 2026-06-29-4K无字幕母文件122分55秒第1559谁要上来再次招募复核 。

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

Pluto Press 对博瓦尔《被压迫者剧场》的概括，把 spect-actor 描述为能够介入行动的观众。这个位置转换可以和片内公开招募并读，但目前没有材料证明 P4 直接源自博瓦尔。本书在这里另加自己的制度问题：观众除了能上场，能否拒绝上场、修改规则，并对由此形成的影像提出异议？见 2026-07-11-博瓦尔观演者与参与位置转换来源卡 。

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

因此，发起与入场至少包含四件事：

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

提议 ：参与者能够带来值得共同处理的场景，而不只响应发起者的问题；

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

命名 ：参与者可以质疑项目怎样称呼自己、问题和共同体；

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

设界 ：进入前明确什么不进入排练、镜头与公开版本；

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

分段确认 ：到场不等于同意拍摄，入镜不等于同意公开，旁观和沉默也不自动等于进入下一层。

二、发起与入场不是“第一个说话”的特权

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

权利 最低问题 影片中的压力入口

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

发起与入场权 谁能提出问题、公开条件、设定边界并分阶段确认进入？ 片内公开招募与位置顶替

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

暂停权 没有内容、需要等待时，谁能让流程停下？ 我什么也没想／只是在发呆

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

拒绝解释权 谁能拒绝别人把外观判断写成自己的内心真相？ 看不见就不痛苦了／你看起来很痛苦啊

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

限定代说权 谁可以帮说，局部许可覆盖哪一句、多久、什么用途？ 需要我帮你说吗／说

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

影像与档案治理权 谁能停拍、暂缓公开、去标识、限制新增用途与决定保存期限？ 两次 谁也看不见你／对 与片尾档案链

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

局部结束权 谁能跳过一幕、一个问题、一次身体行动？ 跳过／不在这演／没必要演

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

个人退出与集体关闭权 谁能停止自己的参与，集体又按什么程序关闭项目？ 我们的演出结束了／然后

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

劳动结算与价值返还权 谁承担成本，报酬、署名、收益、素材副本和维护劳动怎样返回？ 片尾职能、场地、鸣谢与观众归档

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

三、一场共同实践，需要八种相互咬合的权利

事件组织权 问“谁决定事情怎样继续”； 结束权 则问“谁能把正在发生转换为不必继续、已经发生、可以退场、可以归档或必须停止解释”。两者只有被拆成具体动作，才不会重新聚拢成抽象的导演主权。

四、暂停：没有下一句，不是性能故障

四、暂停：没有下一句，不是性能故障

四、暂停：没有下一句，不是性能故障

01:44:03.066 ， 子丑 说：“我什么也没想。”紧接着：“只是在发呆。”他继续说明，别人问他，他才会接话。 阿蒙 随后把问题转向公共观看：“如果你发呆大家看什么？”窗口外紧接的回答是：“看你发呆啊。”完整引用必须延长到 01:44:15.266 。见 2026-06-27-4K无字幕母文件104分03秒第1202我什么也没想预先想法否认复核 、 2026-06-27-4K无字幕母文件104分12秒第1207如果你发呆大家看什么观看任务理由复核 、 2026-06-27-4K无字幕母文件104分14秒第1208看你发呆啊回声补答复核 。

四、暂停：没有下一句，不是性能故障

四、暂停：没有下一句，不是性能故障

四、暂停：没有下一句，不是性能故障

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

01:54:02.566 ，子丑说：“看不见就不痛苦了。”阿蒙先接收，继而说：“可不像不痛苦啊”“你看起来很痛苦啊。”最后一句直到 01:54:09.833 才结束。画面让脸继续可见，却不能进入任何人的内心。见 2026-06-28-4K无字幕母文件114分02秒第1363啊看不见就不痛苦了遮蔽公式复核 、 2026-06-28-4K无字幕母文件114分08秒第1366你看起来很痛苦啊正面外观命名复核 。

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

拒绝解释权不是拒绝一切事实，而是拒绝被解释结案。实践中可以固定三句话：

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

“我观察到的是……”——只报告可见可听的动作；

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

“我不确定这意味着什么……”——阻止观察冒充诊断；

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

“你希望我们现在停、改、继续还是不处理？”——把决定送回行动层。

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

五、观察可以提出证据，但不能占有感受

沟通理论可以描述一个残酷事实：沉默、发呆和离开仍可能被别人读成信号。但“能够被读”不等于“可以被占有”。Oxford Academic 对温尼科特这篇论文的摘要，同时标出沟通的需要与不沟通的权利，并提到一个不应被侵入、利用或完全“找到”的个体核心。这里借用的是一条限权线索，不是对片中人物的临床解释：沉默可以影响现场，却不自动许可代说；拒绝可以改变关系，却不自动许可心理解释；一个人可以参与共同创作，同时保留不被作品获得的部分。见 2026-07-11-温尼科特不沟通权与共同实践边界来源卡 。

六、帮说只能成为可否认的局部接口

六、帮说只能成为可否认的局部接口

六、帮说只能成为可否认的局部接口

02:28:34.833 ，阿蒙先以第二人称问：“你不是脑子一片空白吗？”接着两次询问是否需要帮说。 02:28:45.400 ， 甲瑞 只答一个字：“说。”随后，阿蒙用第一人称继续。见 2026-07-04-4K无字幕母文件148分34秒第1959你不是脑子一片空白吗空白状态代判句复核 、 2026-07-04-4K无字幕母文件148分37秒第1960嗯需要我帮你说吗帮说接口启动句复核 、 2026-07-04-4K无字幕母文件148分43秒第1961你要我帮你说吗帮说意愿二次追问句复核 、 2026-07-04-4K无字幕母文件148分45秒第1962说最小开口开关句复核 。

六、帮说只能成为可否认的局部接口

六、帮说只能成为可否认的局部接口

帮说 不应变成人格代理。临时的发声许可至少要回答四件事：替谁说哪一段；说给谁听；能保存多久；当事人怎样确认、改写、否认或要求不公开。代说结束后，第一人称必须返回。被代说者可以说“你完全说错了”，也可以暂不回应。

六、帮说只能成为可否认的局部接口

同样的问题也会出现在纪录片作者、社群主持人和替青年发言的知识分子身上：临时接口不能被改写成永久身份。

七、局部结束：一句“跳过”为什么还要经过程序

七、局部结束：一句“跳过”为什么还要经过程序

七、局部结束：一句“跳过”为什么还要经过程序

02:19:36.066 ，子丑低声说：“跳过。”阿蒙立即追问：“你要跳过偶剧吗？”随后还有“你确定吗”。子丑答“不在这演”“演过了”“没必要演”，到 02:19:57.900 才由一个“OK”签收。现有画面没有提供另一个地点或此前演出的证明，所以“演过了”只能先被读作片内完成时机制，不能断言现实中是谎言。见 2026-07-03-4K无字幕母文件139分36秒第1830跳过偶剧跳过低位发令复核 、 2026-07-03-4K无字幕母文件139分55秒第1842没必要演无必要封口复核 、 2026-07-03-4K无字幕母文件139分57秒第1843OK封口签收复核 。

七、局部结束：一句“跳过”为什么还要经过程序

七、局部结束：一句“跳过”为什么还要经过程序

七、局部结束：一句“跳过”为什么还要经过程序

八、影像与档案治理：被看见以后，影像不自动拥有你

八、影像与档案治理：被看见以后，影像不自动拥有你

八、影像与档案治理：被看见以后，影像不自动拥有你

02:30:04.500 ，阿蒙把安全感解释为“谁也看不见你”，子丑回答“对”；到 02:31:06.833 ，同一句再次出现，最后的“对”来自甲瑞。两次回应者不同，不能压成同一个人的单线心理史。白布、灯、桌椅、人物与设备仍在画面中。本章把它读作一种矛盾：片内被说成“想不被看见”的状态，仍在观看装置中被保存。见 2026-07-04-4K无字幕母文件150分04秒第1987因为什么也谁也看不见你不可见公式强释接对字确认句复核 、 2026-07-04-4K无字幕母文件150分07秒第1988对对字确认接凝视解释句复核 、 2026-07-04-4K无字幕母文件151分06秒第2004谁也看不见你不可见公式复压接对字封口句复核 、 2026-07-04-4K无字幕母文件151分09秒第2005对末端对字封口接结束宣告入口句复核 。

八、影像与档案治理：被看见以后，影像不自动拥有你

谁也看不见你 是片内不可见公式，不是片外已经提出的停拍、撤回、下架、许可变更或删除请求。正因为影片不能替现实制度作证，本书才把这组声画矛盾转译成未来项目的治理问题，而不反过来宣称当时已经存在或已经缺失某项制度。

八、影像与档案治理：被看见以后，影像不自动拥有你

摄影会把当场发生转成可以反复调用的未来材料。至于拍摄、公开、二次使用和长期保存是否获准，必须逐项核对，不能从到场、入镜或一次发布倒推。 可见性后的非所有权 由此不是“历史可以被完全抹掉”，而是进入画面不应被自动扩张为对一切未来用途的许可。

八、影像与档案治理：被看见以后，影像不自动拥有你

八、影像与档案治理：被看见以后，影像不自动拥有你

九、四种结束，四只不同的钟

九、四种结束，四只不同的钟

九、四种结束，四只不同的钟

一场演出结束，不等于一个项目结束；项目结束，不等于关系结束；关系结束，也不等于影像和责任已经消失。共同实践至少有四只钟：

九、四种结束，四只不同的钟

结束类型 它结束什么 必须完成的动作 常见伪结束

九、四种结束，四只不同的钟

戏剧性结束 一幕、一次演出和观众注意力 明确散场、允许离席、停止现场要求 谢幕以后继续把观众当素材，或把掌声当全部同意

九、四种结束，四只不同的钟

制作结束 排练、劳动、设备、预算、剪辑与交付 结算报酬和成本，归还设备，冻结版本，标记未完成项 作品上线了，但参与者继续无偿维护、补拍和宣传

九、四种结束，四只不同的钟

关系性结束 团队成员之间继续回应、解释和归属的义务 允许离开、不再联系、保留异议；明确必要的善后渠道 把退出写成背叛，把沉默写成默认和解

九、四种结束，四只不同的钟

授权／档案结束 拍摄与使用许可、原件、备份、访问和保存期限 按协议结清权利义务，执行封存、返还、匿名、删除或转存 合作结束但长期保留从不复核；活动结束却反复扩张新用途

九、四种结束，四只不同的钟

九、四种结束，四只不同的钟

Shannon Jackson 把社会实践与支持结构并置的视角，使我们能把空间、设备、接待、技术、传播和维护一并列入结束问题。下面这份具体清单是本章的制度转译：谁归还设备，谁结清未报酬劳动，谁继续回复参与者，谁处理异议材料与备份？这些动作决定了项目是否真正结清，还是把余下成本沉给最不显眼的人。见 2026-07-11-Shannon-Jackson社会实践支持系统与维护劳动来源卡 。

九、四种结束，四只不同的钟

十、只有加入权，没有结束权，就是递归提取

十、只有加入权，没有结束权，就是递归提取

十、只有加入权，没有结束权，就是递归提取

不是所有循环都构成严格递归。一次演出被记录，只是保存；一次意见被听见，只是反馈。只有当上一轮的结果重新进入同类过程，并改变下一轮招募、排练、拍摄或发布，才形成更严格的递归链。见 递归指称机器 。

十、只有加入权，没有结束权，就是递归提取

十、只有加入权，没有结束权，就是递归提取

困境被招募
→ 情绪被场景化
→ 场景被影像化
→ 影像被品牌化
→ 品牌召集下一批困境

十、只有加入权，没有结束权，就是递归提取

判断标准仍然是上一章的四项：谁控制，谁承担成本，价值归谁，谁能退出。现在还要增加一句： 谁能让结果不再返回。

十、只有加入权，没有结束权，就是递归提取

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动

以下方法是本书提出的制度实验，不是 P4 已经执行过的事实。

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习一｜三张卡排练

练习一｜三张卡排练

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习一｜三张卡排练

每人拿三张卡： 开始 、 暂停 、 结束 。

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习一｜三张卡排练

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习一｜三张卡排练

停止条件： 暂停卡被忽略一次；举卡者被要求先解释创伤；镜头仍在继续寻找他的反应——本轮直接结束，先处置已拍材料。

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习二｜帮说返还

练习二｜帮说返还

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习二｜帮说返还

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习二｜帮说返还

停止条件： 代说者拒绝被否认；把沉默诊断成抗拒；未经同意把练习内容带出房间——停止练习，对记录暂时封存并限制访问，再按事前约定处置。

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习三｜四钟结项

练习三｜四钟结项

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习三｜四钟结项

十一、三张练习卡：先排练结束，再开始行动 练习三｜四钟结项

停止条件： 没有人能回答原始文件在哪里、谁可访问、何时复核、异议材料如何处置；组织者拒绝公布终剪与使用范围；旧项目尚未结清却继续招募新人——暂停新项目，先清旧账。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

以下是小型艺术与影像项目的组织模板，不替代现行合同、劳动、著作权或人格权规则；正式采用须按具体项目复核。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

发起与入场条款 ：任何成员可提出议题或场景；发起者须公开硬性条件、可修改范围、资源和自己的决定权。到场、参与、入镜、公开和再使用分段确认。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

暂停条款 ：任何成员可用约定信号暂停；暂停立即作用于追问、身体接触、新增记录和现场推进，无需先说明理由。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

拒绝解释条款 ：成员有权拒绝其心理、欲望和经历被当作定论。若争议确需留档，只记录“存在分歧”，并由当事人选择实名、匿名、限制访问或不进入公开档案；不得以“并列保存”为名延长其不愿公开的心理叙述。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

限定代说条款 ：帮说须限定对象、内容、受众、时长和用途。当事人可停止未来代说和新增用途；已公开内容按事前约定进入更正、下架、去标识或限制使用程序。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

影像与档案治理条款 ：拍摄、公开、二次使用和长期保存分别确认；协议明确停止拍摄、暂缓公开、去标识、限制访问、到期复核、返还与删除的条件。无法完全回收时，须说明失控范围并停止新增传播。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

局部结束条款 ：任何成员可结束一个问题、一幕或一次动作而继续参与其他部分；确认只用于听清，不用于迫使其证明停止合理。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

个人退出与集体关闭条款 ：个人可停止未来参与；已发生的劳动、费用、安全交接和材料处置另行结清。集体关闭按预先程序决策；紧急风险下任何人可触发停场。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

劳动结算与价值返还条款 ：项目事前公开成本、报酬、署名、收益、素材副本和维护分工；事后结清补拍、宣传、归档、联络和善后劳动，并为异议与欠款保留可追踪记录。

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

十二、一份可进入组织试行稿的“八权模板”

结语：革命也必须有散场方式

结语：革命也必须有散场方式

结语：革命也必须有散场方式

结语：革命也必须有散场方式

结语：革命也必须有散场方式

结语：革命也必须有散场方式

革命性的分界不在于观众终于被叫上台，而在于他开口说“到这里为止”时，机器真的停下。这种实践必须同时发明两种句子：

结语：革命也必须有散场方式

“我们开始。”

结语：革命也必须有散场方式

以及——任何一个人都能说出的——

结语：革命也必须有散场方式

“到这里为止。”

结语：革命也必须有散场方式

后一种句子不是前一种句子的失败。它是前一种句子终于没有变成命令的证据。

本章证据边界与待补研究

本章证据边界与待补研究 已有事实底盘

已有事实底盘

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两次“谁也看不见你”后的回应者分别为子丑与甲瑞；片尾三句必须拆分到 02:32:01.033 ，其后还有 然后 。

本章证据边界与待补研究 已有事实底盘

P4 公开语料只用于说明招募角色、项目自述和公开历史语境，不证明八权条款已被现实执行。

本章证据边界与待补研究 本章的综合判断

本章的综合判断

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“共同创作若只有加入权而没有结束权，便可能退化为递归提取”是制度判断标准，不是对 P4 全部项目的既定裁决。

本章证据边界与待补研究 必须补齐

必须补齐

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《人类投降派》的招募、排练、拍摄、粗剪反馈、终剪、公开与二次使用版本史；

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拍摄同意、公开授权、撤回、删除、保存期限、报酬和署名材料；

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何发、核心参与者、观众、退出者与异议者对“谁能开始／暂停／结束”的分段口述；

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02:19 偶剧是否曾在别处或此前演过，以及当天删节权的真实流程；

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02:31 的“我们的”是否被共同认可、结束宣告是否同期声、片尾以后关系和材料如何实际结清。

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