title: 五条机制线索：声债、材料、身体、空间、时间如何穿越六部分

category: 全片结构与方法

series: 全片结构与方法

sourceStatus: active

editionNote: 本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# 五条机制线索：声债、材料、身体、空间、时间如何穿越六部分

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-28

证据边界：本页为 T3 跨部分机制综合页。具体声画事实、时间码、身份以 T0/T1 为准。五条线索的划分和六部分演化序列是 T3 结构判断，不新增片内事实裁决。

# 五条机制线索：声债、材料、身体、空间、时间如何穿越六部分

## 本页的工作

已有六部分深挖页和 15 波概念雷达，但缺少一篇专门追踪"机制如何从第一部分流到第六部分"的综合分析。本页追踪五条关键机制线索——声债、材料、身体、空间、时间——在六部分中的演化形态，识别线索之间的交叉点，最终提炼全片总公式。

五条线索不是五条平行线。它们各自有起点、演化路径和终点，但在穿越六部分的过程中不断交叉、缠绕、互为条件。理解这五条线索如何共同运动，就是理解《人类投降派》的底层操作系统。

## 一、声债线索：从声音提出到最终静默

### 六部分演化表

| 部分 | 机制形态 | 关键概念 | 转折点 |
|------|---------|---------|--------|
| 一：方位装置 | 尚无声债。声音尚未独立提出画面无法兑现的对象。 | — | 声债的条件尚未建立 |
| 二：排练器官 | 声音开始与画面错位。"我在"不以身体显影为前提，声音先于画面改变空间。 | [可用性协议](/research/hs-24a9083fc5aacf2e)、声画错位 | 声音首次脱离画面独立运行 |
| 三：感官证明 | **声债正式成立。** 声音先提出画面无法立即兑现的对象——"鱼缸"没有鱼缸、"火"没有火焰、"拥抱"没有完整拥抱。声债越积越多却没有一笔被真正还清。 | [声债](/research/hs-5788bde6e891f951)、感官占据、梦的公共播放 | 声债从零散错位变成系统性债务 |
| 四：公开推演 | **声债落料。** 声音债务物理性地沉降到塑料薄膜、白布、蒙眼布等材料表面。甲瑞之前欠下的语言债务由材料来偿还。 | [声债落料](/research/hs-de1c97d23753a9ea)、材料法庭 | 声债从声音压力转为材料压力 |
| 五：后台声场 | **材料声学继承。** 声源（人物声、配乐、环境声）逐步退席，但材料不是归于沉默，而是接管退席声源留下的残余声学功能。风扇继承梦的机械节奏，字幕继承多语翻译，台阶继承独舞的身体运动。 | [材料声学继承](/research/hs-fe71417414990c8a)、声场退席 | 声债的偿还者从声音变成材料 |
| 六：档案静默 | **档案静默。** 声音的职能从"替事件继续占位"变成"把事件写入可保存条目"。名单朗读是声音的最后职能，然后静默接管。声债不再积累——不是被还清，而是停止继续索取。 | [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74)、停手伦理 | 声债的终结不是偿还，而是停止 |

### 声债线索的内部逻辑

声债的全弧线是：**提出 → 沉降 → 被材料接管 → 最终静默**。

第三部分的声债是"声音欠画面的"——声音说了画面不给兑现。第四部分的声债落料是"材料替声音还的"——塑料薄膜、白布承担了语言无法完成的工作。第五部分的材料声学继承是"材料替声音继续发声"——声源退席后材料不沉默。第六部分的档案静默是"终于不欠了"——不是还清，而是停止继续产生新的债务。

声债线索说明：声音在《人类投降派》中不是信息载体，而是债务发生器。每一句话都在产生画面无法立即兑现的欠账，而这些欠账最终由材料、身体和档案分期偿还。

---

## 二、材料线索：从被动承重到最终压平

### 六部分演化表

| 部分 | 机制形态 | 关键概念 | 转折点 |
|------|---------|---------|--------|
| 一：方位装置 | **光位预印。** 光先把位置写好，材料（光）是被动的坐标书写者，等待身体进入。 | [光位预印](/research/hs-223677a9e05f1fc0)、关系织体 | 材料是条件，不是主体 |
| 二：排练器官 | 材料开始显影。白垫、低桌、黑幕构成低位空间，材料决定什么被照亮、什么留在暗部。但材料仍为背景。 | 低位空间、白垫、黑幕 | 材料从无形条件变成可见背景 |
| 三：感官证明 | 材料开始承重。床面、水瓶、红色垃圾桶、公共厅堂桌椅——材料不是被动背景，而是声债的沉降面。风扇继承梦的机械节奏，字幕继承多语翻译。 | 材料承重、声债沉降面 | 材料从背景变成承重者 |
| 四：公开推演 | **材料法庭。** 材料获得裁决权——塑料薄膜、白布、蒙眼布不只是道具，而是当语言程序全部不能收束时，材料接管之前由话语承担的功能。甲瑞从画线者变成黑线身体——他先画线，然后线回到他自己身上。 | [材料法庭](/research/hs-83609f36b52e3daa)、[材料自主](/research/hs-a4ace06c4fd0c147)、[材料坍缩参与](/research/hs-a4e5ec8aa7e592fb) | 材料从承重者变成裁决者 |
| 五：后台声场 | **材料自主。** 材料从多点连接收缩到单一承重点。声源退席后，材料接管残余声学功能——不是被动等待，而是主动重新分布。 | [材料声学继承](/research/hs-fe71417414990c8a)、材料坍缩参与 | 材料获得自主行为能力 |
| 六：档案静默 | **密度压平。** 多层叠加的关系、材料、声场和时间被压成名单、职能、地点的扁平条目。材料层被压平为"摄影""灯光""录音"。光位从空间书写转为档案签名——光位转签。 | [密度压平](/research/hs-4c4b91a85567ff70)、[光位转签](/research/hs-1dea426f92b1c6d6) | 材料从自主体被压平为档案条目 |

### 材料线索的内部逻辑

材料的全弧线是：**被动承重 → 获得裁决权 → 获得自主性 → 被压平归档**。

第一部分的光位预印中，材料（光）是条件层——它写好位置但不做决定。第四部分的材料法庭中，材料获得裁决权——当语言失效时，塑料薄膜和白布比话语更硬。第五部分的材料自主中，材料获得独立行为能力——它不只是被使用的，而是主动重新分布。第六部分的密度压平中，材料的多层自主性被压缩为扁平的档案字段。

材料线索说明：材料在《人类投降派》中经历了与人物相似的弧线——从被动到主动，从承重到裁决，从自主到被归档。材料不是道具，而是与人物平行的另一个主体系统。

---

## 三、身体线索：从被召唤到最终停止

### 六部分演化表

| 部分 | 机制形态 | 关键概念 | 转折点 |
|------|---------|---------|--------|
| 一：方位装置 | **空位抓人。** 位置召唤身体——光位把位置写好，位置产生召唤压力，身体被抓进槽位。身体是被安置的。 | [空位抓人](/research/hs-ca544cd2a8bf4379)、光位预印 | 身体从无到有进入位置 |
| 二：排练器官 | 身体被要求表演。排练逼出"演不了"——身体暴露不可共感，失败被保留为材料。身体从被安置变成被使用。 | 无法扮演的表演、身体电路 | 身体开始承压——被要求表演但表演不了 |
| 三：感官证明 | **身体电路。** 身体被过度使用来证明——用温度、梦境、恐惧、呼吸来证明关系的存在。证明太成功，用到虫子和宇航员两极都不再像人。 | [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)、身体非人化两极 | 身体从承压到过载——证明必须离开身体 |
| 四：公开推演 | **引力坍缩。** 多人场的张力压到一个人身上。甲瑞说"不想说"——拒绝像一块残余从过度处理的现场里露出来。身体从过载到坍缩。 | [引力坍缩](/research/hs-aa9255003c038a11)、代说 | 身体从过载到坍缩——多人场压成单人承受 |
| 五：后台声场 | 身体退场。前台表演身体集体撤离，后台声场成为身体的替代承重者。身体不再以连续行动存在，而是被后台声场替代。 | 后台声场替代承重 | 身体从坍缩到退场——声场接管 |
| 六：档案静默 | **停手伦理。** 身体经历三次变形：从连续行动变成名单条目，从名单条目变成事件条件，从事件条件变成标志余留。身体被允许不再被看见，但不等于身体从未存在。 | [停手伦理](/research/hs-2420f0ae0501ee2c)、档案静默 | 身体从退场到被允许停止——不再被要求表演 |

### 身体线索的内部逻辑

身体的全弧线是：**被召唤 → 承压 → 过载 → 坍缩 → 退场 → 被允许停止**。

第一部分的空位抓人中，身体是被动的——被位置召唤进入。第三部分的身体电路中，身体被过度使用——证明太成功导致身体非人化。第四部分的引力坍缩中，身体承受不住——多人场的张力压到一个人身上。第六部分的停手伦理中，身体终于被允许停止——不再被要求表演、回答或被观看。

身体线索说明：身体在《人类投降派》中是全片最核心的承重介质。它从第一部分被召唤开始，经历排练、感官证明、公开推演的层层加压，到第四部分坍缩，到第五部分退场，到第六部分被允许停止。身体的停止不是失败，而是电影的成熟——它终于知道不能继续拍下去。

---

## 四、空间线索：从编织到转签

### 六部分演化表

| 部分 | 机制形态 | 关键概念 | 转折点 |
|------|---------|---------|--------|
| 一：方位装置 | **关系织体。** 光位预印写好位置之间的关系骨架。双人场是开放的——开着的摄影机、背后的观众、不在场的人都在网里。 | [关系织体](/research/hs-3bc9283879772b2b)、光位预印 | 空间从无到有被编织 |
| 二：排练器官 | 空间被排练改写。白垫、低桌、黄绿硬光、黑幕构成低位空间。空间决定什么被照亮、什么留在暗部。 | 低位空间、白垫 | 空间从关系骨架变成物理容器 |
| 三：感官证明 | 空间被感官穿透。梦的公共播放把私人空间外化为公共空间——风扇、公共厅堂、台阶都是空间的延伸。 | 梦的公共播放、旁听结构 | 空间从物理容器变成感官场 |
| 四：公开推演 | **关系重力场。** Ricky 越界触发引力重分配——多一个人不是加法，是引力重分配。三角形内外边界成为争议对象。 | [关系重力场](/research/hs-d1649f116c1bb338)、观看区规则 | 空间从感官场发生突变——几何结构被硬性改变 |
| 五：后台声场 | **声场退席。** 后台声场从前台退席——声源不是渐弱到零，而是在组织权转移中被物理性地撤走。前台裂口露出后台。 | [声场退席](/research/hs-776850e3c82ef99c) | 空间从突变到退场——前台让位给后台 |
| 六：档案静默 | **光位转签。** 光位的功能从空间书写转为档案签名。p4 theater 是全片最后一个有意义的光位——光最后一次亮起不是为了照亮下一个位置，而是为了签下"这部电影的名字"。签名完成后光退场。 | [光位转签](/research/hs-1dea426f92b1c6d6)、密度压平 | 空间从退场到转签——光从书写者变成签名者 |

### 空间线索的内部逻辑

空间的全弧线是：**编织 → 物理化 → 感官化 → 突变 → 退场 → 转签**。

第一部分的关系织体中，空间是关系的骨架——光写位置，位置之间形成网。第四部分的关系重力场中，空间发生突变——Ricky 越界改变了几何结构。第五部分的声场退席中，空间开始退场——前台让位给后台。第六部分的光位转签中，空间完成最后的功能转换——光从空间书写者变成档案签名者。

空间线索说明：空间在《人类投降派》中不是中性容器，而是与人物、材料、声场共同运动的主体系统。空间的每一次变化都对应着人物关系、声场状态和材料功能的同步变化。光位转签是空间线索的终点——当光不再书写位置，空间就从"正在被使用"转为"已经被归档"。

---

## 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩

### 六部分演化表

| 部分 | 机制形态 | 关键概念 | 转折点 |
|------|---------|---------|--------|
| 一：方位装置 | **期待训练。** 镜头旋转训练观众预判——转过 90 度一个人物出现，观众学会期待下一个位置。时间是线性的、可预判的。 | [期待训练](/research/hs-15a2ba795f43f09f) | 时间从无到有被训练 |
| 二：排练器官 | 时间被排练改写。三轮出入螺旋让时间不再是线性推进，而是反复进出。"罗拉快跑"式结构让同一事件被多次运行。 | 出入转化排练、三轮螺旋 | 时间从线性变成螺旋 |
| 三：感官证明 | 时间被感官穿透。声债让时间获得延迟——听到的词不会消失，几分钟后以材料形式回来。梦的公共播放让时间从私人变成公共。 | 声债延迟、梦的公共播放 | 时间从螺旋变成延迟 |
| 四：公开推演 | **无剪辑切换。** 长镜头内部的切换——不通过剪辑而通过人物走位、声源变化、材料介入实现段落转换。时间不是被切开的，而是在同一个镜头内部折叠。 | [无剪辑切换](/research/hs-87dd92055955ddb6)、六微阶段 | 时间从延迟变成内部折叠 |
| 五：后台声场 | **时间折叠密度。** 前台时间、后台时间、归档时间同时在场——配乐接住身体的未完成性，环境声把声场锚定到后台劳动空间，话外音维持事件的未完成性。多层时间在同一声场中共存。 | [时间折叠密度](/research/hs-f3a65b623fffbcaf)、后台声场四阶段 | 时间从折叠变成多层共存 |
| 六：档案静默 | **期待坍缩。** 观众期待在声场退席时失去支撑结构而瞬间坍缩。时间从多层共存被压平为静默——前台时间、后台时间、归档时间全部归零。 | [期待坍缩](/research/hs-71a9f8a64a280558)、密度压平 | 时间从多层共存坍缩为静默 |

### 时间线索的内部逻辑

时间的全弧线是：**线性训练 → 螺旋 → 延迟 → 内部折叠 → 多层共存 → 坍缩为静默**。

第一部分的期待训练中，时间是线性的——镜头旋转教会观众预判下一个出现。第三部分的声债延迟中，时间获得厚度——声音不会消失，几分钟后以材料形式回来。第四部分的无剪辑切换中，时间在同一个镜头内部折叠——不切开而折叠。第五部分的时间折叠密度中，多层时间在同一声场中共存——前台、后台、归档时间叠加。第六部分的期待坍缩中，时间的所有层次被压平为静默。

时间线索说明：时间在《人类投降派》中不是叙事的容器，而是被电影自身不断改写的变量。从线性训练到最终坍缩，时间经历了与身体、材料、空间相似的弧线——从被动到主动，从单层到多层，从多层到压平。

---

## 六、五条线索的交叉点

五条线索不是独立运行的。它们在穿越六部分的过程中不断交叉，形成全片最关键的机制节点。

### 交叉点一：声债落料 = 声债线索 x 材料线索

**位置**：第四部分 Phase E（材料接管）

声债线索到达第四部分时，声音债务已经积累到无法由声音自身偿还。材料线索到达第四部分时，材料已经从背景变成承重者。两条线索在此交叉：声音债务物理性地沉降到材料表面，形成声债落料。

声债落料不是声债的简单延续，而是声债的介质转换——从声音压力转为材料压力。同时，它也不是材料的被动承受，而是材料主动接管声音的偿还功能。两条线索在此合流，共同生产出全片最"热"的物质-声学事件。

### 交叉点二：引力坍缩 = 身体线索 x 空间线索

**位置**：第四部分 Phase F（引力坍缩与声场移交）

身体线索到达第四部分时，身体已经被过度使用到过载。空间线索到达第四部分时，关系重力场已经发生突变。两条线索在此交叉：多人场的张力压到一个人身上，空间的引力重分配直接作用于身体的承重极限。

引力坍缩不是身体的单方面崩溃，而是空间结构变化的身体化后果。Ricky 越界改变了空间的几何结构，身体在这个新结构中承受不住。两条线索在此合流，共同生产出全片最暴力的身体-空间事件。

### 交叉点三：材料声学继承 = 声债线索 x 材料线索 x 时间线索

**位置**：第五部分阶段三（后台声场显影期）

声债线索到达第五部分时，声源开始退席。材料线索到达第五部分时，材料已经获得自主性。时间线索到达第五部分时，多层时间正在共存。三条线索在此交叉：声源退席后，材料接管残余声学功能，而这种接管发生在前台时间、后台时间、归档时间的多层共存中。

材料声学继承是三条线索的三重交叉——声债的偿还者变了（从声音到材料），材料的行为模式变了（从承重到继承），时间的层次变了（从单层到多层）。这是全片最复杂的机制节点之一。

### 交叉点四：光位转签 = 材料线索 x 空间线索 x 时间线索

**位置**：第六部分阶段五（p4 theater）

材料线索到达第六部分时，材料正在被压平。空间线索到达第六部分时，光位需要完成最后的功能转换。时间线索到达第六部分时，期待正在坍缩。三条线索在此交叉：光位从空间书写转为档案签名，光最后一次亮起不是为了照亮下一个位置，而是为了签下"这部电影的名字"。

光位转签是三条线索的终结合流——材料被压平为档案条目，空间从"正在被使用"转为"已经被归档"，时间从多层共存坍缩为静默。签名完成后光退场，三条线索同时到达终点。

### 交叉点五：停手伦理 = 身体线索 x 声债线索 x 全部线索

**位置**：第六部分阶段五（近黑与静默）

身体线索到达第六部分时，身体已经被允许停止。声债线索到达第六部分时，声债不再积累。材料线索到达第六部分时，材料被压平。空间线索到达第六部分时，光位完成转签。时间线索到达第六部分时，期待坍缩为静默。五条线索在此全面交汇：电影终于知道不能继续拍下去。

停手伦理不是某一条线索的终点，而是五条线索共同到达的终止点。身体停止承重、声债停止积累、材料被压平、空间被归档、时间被静默——五条线索的终止共同构成了停手伦理的实现条件。

### 交叉点总图

```text
声债线索:  声债 ──→ 声债落料 ──→ 材料声学继承 ──→ 档案静默
              \         /              |               |
材料线索:  光位预印 ──→ 材料法庭 ──→ 材料自主 ──→ 密度压平
              \         /         \    /               |
身体线索:  空位抓人 ──→ 身体电路 ──→ 引力坍缩 ──→ 停手伦理
              \         /              |               |
空间线索:  关系织体 ──→ 关系重力场 ──→ 声场退席 ──→ 光位转签
              \         /              |               |
时间线索:  期待训练 ──→ 无剪辑切换 ──→ 时间折叠密度 ──→ 期待坍缩

交叉点:
  声债落料 = 声债 x 材料 (Part 4E)
  引力坍缩 = 身体 x 空间 (Part 4F)
  材料声学继承 = 声债 x 材料 x 时间 (Part 5-III)
  光位转签 = 材料 x 空间 x 时间 (Part 6-V)
  停手伦理 = 全部五条 (Part 6-V)
```

---

## 七、全片总公式：五条线索共同说明什么

五条线索的共同运动说明了一件事：

```text
《人类投降派》拍的不是"人做了什么"，而是"事件的条件如何被建立、如何被过度使用、如何被移交给非人系统、如何最终被停止"。
```

### 公式展开

**第一部分建立条件。** 光位预印写好位置，空位抓人带入身体，期待训练教会观众，关系织体编织空间。五条线索的起点同时被建立——声债的条件（声音开始独立运行）、材料的条件（光写好位置）、身体的条件（身体进入位置）、空间的条件（位置之间形成网）、时间的条件（观众被训练预判）。

**第二到第四部分过度使用条件。** 排练过度使用身体的表演能力，感官证明过度使用身体的证明能力，公开推演过度使用空间的承重能力。声债越积越多，材料从背景变成裁决者，身体从承压到过载到坍缩，空间从编织到突变，时间从线性到折叠。五条线索在这三个部分中被层层加压，直到系统过载。

**第五部分把残余移交给非人系统。** 后台声场替代前台身体承重，材料接管声学功能，多层时间共存。声债的偿还者从声音变成材料，身体的承重者从身体变成声场，空间的组织权从前台变成后台。五条线索在这一步完成了从人到非人的移交。

**第六部分停止。** 名单写完人名和职能，鸣谢承认名单不完整，观众被感谢，p4 theater 签名，近黑与静默。五条线索同时到达终点——声债停止积累，材料被压平，身体被允许停止，空间被归档，时间坍缩为静默。电影不是没有能力继续说，而是继续说会背叛它前面一直保存的东西。

### 最终公式

```text
全片六部分 = 建立条件 → 过度使用 → 移交非人 → 停止占有

声债: 声音提出 → 声音欠债 → 材料偿还 → 停止欠债
材料: 光写位置 → 材料裁决 → 材料自主 → 材料压平
身体: 身体被召唤 → 身体承压 → 身体退场 → 身体被允许停止
空间: 编织关系 → 空间突变 → 声场退席 → 光位转签
时间: 训练期待 → 时间折叠 → 多层共存 → 期待坍缩
```

五条线索的共同终点是：**停止不是失败，而是电影从自身的生成极限中长出来的限制自己权力的能力。** 电影太会保存了——保存方位、排练、感官、公开、后台——保存到发现保存本身也可以变成占有。停手是限制自己权力的能力，是电影的成熟。

---

## 写作句柄

```text
五条线索不是五条平行线，而是一张网的五根经线。
它们各自穿越六部分，在交叉点上互相缠绕、互为条件。
理解这张网如何编织、如何加压、如何移交、如何停止，
就是理解《人类投降派》的底层操作系统。
```

```text
声债的终点不是偿还，而是停止继续产生新的债务。
材料的终点不是消失，而是被压平为可保存条目。
身体的终点不是死亡，而是被允许不再被看见。
空间的终点不是毁灭，而是光位从书写者变成签名者。
时间的终点不是静止，而是期待坍缩为静默。
五条线索的终点共同构成停手伦理。
```

```text
第一部分建立条件，第二到第四部分过度使用条件，
第五部分把残余移交给非人系统，第六部分停止。
这是全片的底层操作系统。
```

## 不能越界

- 不把五条线索的划分写成影片的"唯一正确"解读框架——它们是 T3 结构判断，不是片内事实。
- 不把六部分演化表中的机制形态写成精确时间码裁决——具体时间点以 T0/T1 为准。
- 不把交叉点写成"导演的设计意图"——交叉点是结构分析的结果，不是幕后创作说明。
- 不把停手伦理写成导演的哲学立场——停手是在声画层面可被追溯的具体行为。
- 不把全片总公式写成影片的"终极意义"——公式是分析工具，不是意义判决。
- 不取消 T0/T1 事实。

headingPath: 五条机制线索：声债、材料、身体、空间、时间如何穿越六部分

text: 五条机制线索：声债、材料、身体、空间、时间如何穿越六部分

text: 本页的工作

kind: p

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默

text: 一、声债线索：从声音提出到最终静默

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 六部分演化表

text: 六部分演化表

kind: tr

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 六部分演化表

text: 部分 机制形态 关键概念 转折点

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 六部分演化表

text: 一：方位装置 尚无声债。声音尚未独立提出画面无法兑现的对象。 — 声债的条件尚未建立

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 六部分演化表

text: 二：排练器官 声音开始与画面错位。"我在"不以身体显影为前提，声音先于画面改变空间。 可用性协议 、声画错位 声音首次脱离画面独立运行

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 六部分演化表

text: 三：感官证明 声债正式成立。 声音先提出画面无法立即兑现的对象——"鱼缸"没有鱼缸、"火"没有火焰、"拥抱"没有完整拥抱。声债越积越多却没有一笔被真正还清。 声债 、感官占据、梦的公共播放 声债从零散错位变成系统性债务

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 六部分演化表

text: 四：公开推演 声债落料。 声音债务物理性地沉降到塑料薄膜、白布、蒙眼布等材料表面。甲瑞之前欠下的语言债务由材料来偿还。 声债落料 、材料法庭 声债从声音压力转为材料压力

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 六部分演化表

text: 五：后台声场 材料声学继承。 声源（人物声、配乐、环境声）逐步退席，但材料不是归于沉默，而是接管退席声源留下的残余声学功能。风扇继承梦的机械节奏，字幕继承多语翻译，台阶继承独舞的身体运动。 材料声学继承 、声场退席 声债的偿还者从声音变成材料

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 六部分演化表

text: 六：档案静默 档案静默。 声音的职能从"替事件继续占位"变成"把事件写入可保存条目"。名单朗读是声音的最后职能，然后静默接管。声债不再积累——不是被还清，而是停止继续索取。 档案静默 、停手伦理 声债的终结不是偿还，而是停止

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 声债线索的内部逻辑

text: 声债线索的内部逻辑

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 声债线索的内部逻辑

text: 声债的全弧线是： 提出 → 沉降 → 被材料接管 → 最终静默 。

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 声债线索的内部逻辑

headingPath: 一、声债线索：从声音提出到最终静默 声债线索的内部逻辑

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平

text: 二、材料线索：从被动承重到最终压平

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 六部分演化表

text: 六部分演化表

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 六部分演化表

text: 部分 机制形态 关键概念 转折点

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 六部分演化表

text: 一：方位装置 光位预印。 光先把位置写好，材料（光）是被动的坐标书写者，等待身体进入。 光位预印 、关系织体 材料是条件，不是主体

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 六部分演化表

text: 二：排练器官 材料开始显影。白垫、低桌、黑幕构成低位空间，材料决定什么被照亮、什么留在暗部。但材料仍为背景。 低位空间、白垫、黑幕 材料从无形条件变成可见背景

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 六部分演化表

text: 三：感官证明 材料开始承重。床面、水瓶、红色垃圾桶、公共厅堂桌椅——材料不是被动背景，而是声债的沉降面。风扇继承梦的机械节奏，字幕继承多语翻译。 材料承重、声债沉降面 材料从背景变成承重者

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 六部分演化表

text: 四：公开推演 材料法庭。 材料获得裁决权——塑料薄膜、白布、蒙眼布不只是道具，而是当语言程序全部不能收束时，材料接管之前由话语承担的功能。甲瑞从画线者变成黑线身体——他先画线，然后线回到他自己身上。 材料法庭 、 材料自主 、 材料坍缩参与 材料从承重者变成裁决者

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 六部分演化表

text: 五：后台声场 材料自主。 材料从多点连接收缩到单一承重点。声源退席后，材料接管残余声学功能——不是被动等待，而是主动重新分布。 材料声学继承 、材料坍缩参与 材料获得自主行为能力

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 六部分演化表

text: 六：档案静默 密度压平。 多层叠加的关系、材料、声场和时间被压成名单、职能、地点的扁平条目。材料层被压平为"摄影""灯光""录音"。光位从空间书写转为档案签名——光位转签。 密度压平 、 光位转签 材料从自主体被压平为档案条目

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 材料线索的内部逻辑

text: 材料线索的内部逻辑

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 材料线索的内部逻辑

text: 材料的全弧线是： 被动承重 → 获得裁决权 → 获得自主性 → 被压平归档 。

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 材料线索的内部逻辑

headingPath: 二、材料线索：从被动承重到最终压平 材料线索的内部逻辑

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止

text: 三、身体线索：从被召唤到最终停止

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 六部分演化表

text: 六部分演化表

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 六部分演化表

text: 部分 机制形态 关键概念 转折点

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 六部分演化表

text: 一：方位装置 空位抓人。 位置召唤身体——光位把位置写好，位置产生召唤压力，身体被抓进槽位。身体是被安置的。 空位抓人 、光位预印 身体从无到有进入位置

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 六部分演化表

text: 二：排练器官 身体被要求表演。排练逼出"演不了"——身体暴露不可共感，失败被保留为材料。身体从被安置变成被使用。 无法扮演的表演、身体电路 身体开始承压——被要求表演但表演不了

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 六部分演化表

text: 三：感官证明 身体电路。 身体被过度使用来证明——用温度、梦境、恐惧、呼吸来证明关系的存在。证明太成功，用到虫子和宇航员两极都不再像人。 身体电路 、身体非人化两极 身体从承压到过载——证明必须离开身体

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 六部分演化表

text: 四：公开推演 引力坍缩。 多人场的张力压到一个人身上。甲瑞说"不想说"——拒绝像一块残余从过度处理的现场里露出来。身体从过载到坍缩。 引力坍缩 、代说 身体从过载到坍缩——多人场压成单人承受

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 六部分演化表

text: 五：后台声场 身体退场。前台表演身体集体撤离，后台声场成为身体的替代承重者。身体不再以连续行动存在，而是被后台声场替代。 后台声场替代承重 身体从坍缩到退场——声场接管

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 六部分演化表

text: 六：档案静默 停手伦理。 身体经历三次变形：从连续行动变成名单条目，从名单条目变成事件条件，从事件条件变成标志余留。身体被允许不再被看见，但不等于身体从未存在。 停手伦理 、档案静默 身体从退场到被允许停止——不再被要求表演

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 身体线索的内部逻辑

text: 身体线索的内部逻辑

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 身体线索的内部逻辑

text: 身体的全弧线是： 被召唤 → 承压 → 过载 → 坍缩 → 退场 → 被允许停止 。

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 身体线索的内部逻辑

headingPath: 三、身体线索：从被召唤到最终停止 身体线索的内部逻辑

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签

text: 四、空间线索：从编织到转签

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 六部分演化表

text: 六部分演化表

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 六部分演化表

text: 部分 机制形态 关键概念 转折点

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 六部分演化表

text: 一：方位装置 关系织体。 光位预印写好位置之间的关系骨架。双人场是开放的——开着的摄影机、背后的观众、不在场的人都在网里。 关系织体 、光位预印 空间从无到有被编织

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 六部分演化表

text: 二：排练器官 空间被排练改写。白垫、低桌、黄绿硬光、黑幕构成低位空间。空间决定什么被照亮、什么留在暗部。 低位空间、白垫 空间从关系骨架变成物理容器

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 六部分演化表

text: 三：感官证明 空间被感官穿透。梦的公共播放把私人空间外化为公共空间——风扇、公共厅堂、台阶都是空间的延伸。 梦的公共播放、旁听结构 空间从物理容器变成感官场

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 六部分演化表

text: 四：公开推演 关系重力场。 Ricky 越界触发引力重分配——多一个人不是加法，是引力重分配。三角形内外边界成为争议对象。 关系重力场 、观看区规则 空间从感官场发生突变——几何结构被硬性改变

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 六部分演化表

text: 五：后台声场 声场退席。 后台声场从前台退席——声源不是渐弱到零，而是在组织权转移中被物理性地撤走。前台裂口露出后台。 声场退席 空间从突变到退场——前台让位给后台

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 六部分演化表

text: 六：档案静默 光位转签。 光位的功能从空间书写转为档案签名。p4 theater 是全片最后一个有意义的光位——光最后一次亮起不是为了照亮下一个位置，而是为了签下"这部电影的名字"。签名完成后光退场。 光位转签 、密度压平 空间从退场到转签——光从书写者变成签名者

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 空间线索的内部逻辑

text: 空间线索的内部逻辑

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 空间线索的内部逻辑

text: 空间的全弧线是： 编织 → 物理化 → 感官化 → 突变 → 退场 → 转签 。

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 空间线索的内部逻辑

headingPath: 四、空间线索：从编织到转签 空间线索的内部逻辑

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩

text: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 六部分演化表

text: 六部分演化表

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 六部分演化表

text: 部分 机制形态 关键概念 转折点

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 六部分演化表

text: 一：方位装置 期待训练。 镜头旋转训练观众预判——转过 90 度一个人物出现，观众学会期待下一个位置。时间是线性的、可预判的。 期待训练 时间从无到有被训练

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 六部分演化表

text: 二：排练器官 时间被排练改写。三轮出入螺旋让时间不再是线性推进，而是反复进出。"罗拉快跑"式结构让同一事件被多次运行。 出入转化排练、三轮螺旋 时间从线性变成螺旋

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 六部分演化表

text: 三：感官证明 时间被感官穿透。声债让时间获得延迟——听到的词不会消失，几分钟后以材料形式回来。梦的公共播放让时间从私人变成公共。 声债延迟、梦的公共播放 时间从螺旋变成延迟

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 六部分演化表

text: 四：公开推演 无剪辑切换。 长镜头内部的切换——不通过剪辑而通过人物走位、声源变化、材料介入实现段落转换。时间不是被切开的，而是在同一个镜头内部折叠。 无剪辑切换 、六微阶段 时间从延迟变成内部折叠

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 六部分演化表

text: 五：后台声场 时间折叠密度。 前台时间、后台时间、归档时间同时在场——配乐接住身体的未完成性，环境声把声场锚定到后台劳动空间，话外音维持事件的未完成性。多层时间在同一声场中共存。 时间折叠密度 、后台声场四阶段 时间从折叠变成多层共存

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 六部分演化表

text: 六：档案静默 期待坍缩。 观众期待在声场退席时失去支撑结构而瞬间坍缩。时间从多层共存被压平为静默——前台时间、后台时间、归档时间全部归零。 期待坍缩 、密度压平 时间从多层共存坍缩为静默

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 时间线索的内部逻辑

text: 时间线索的内部逻辑

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 时间线索的内部逻辑

text: 时间的全弧线是： 线性训练 → 螺旋 → 延迟 → 内部折叠 → 多层共存 → 坍缩为静默 。

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 时间线索的内部逻辑

headingPath: 五、时间线索：从线性训练到最终坍缩 时间线索的内部逻辑

text: 六、五条线索的交叉点

text: 五条线索不是独立运行的。它们在穿越六部分的过程中不断交叉，形成全片最关键的机制节点。

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点一：声债落料 = 声债线索 x 材料线索

text: 交叉点一：声债落料 = 声债线索 x 材料线索

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点一：声债落料 = 声债线索 x 材料线索

text: 位置 ：第四部分 Phase E（材料接管）

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点一：声债落料 = 声债线索 x 材料线索

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点一：声债落料 = 声债线索 x 材料线索

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点二：引力坍缩 = 身体线索 x 空间线索

text: 交叉点二：引力坍缩 = 身体线索 x 空间线索

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点二：引力坍缩 = 身体线索 x 空间线索

text: 位置 ：第四部分 Phase F（引力坍缩与声场移交）

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点二：引力坍缩 = 身体线索 x 空间线索

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点二：引力坍缩 = 身体线索 x 空间线索

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点三：材料声学继承 = 声债线索 x 材料线索 x 时间线索

text: 交叉点三：材料声学继承 = 声债线索 x 材料线索 x 时间线索

text: 位置 ：第五部分阶段三（后台声场显影期）

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点四：光位转签 = 材料线索 x 空间线索 x 时间线索

text: 交叉点四：光位转签 = 材料线索 x 空间线索 x 时间线索

text: 位置 ：第六部分阶段五（p4 theater）

headingPath:
六、五条线索的交叉点
交叉点五：停手伦理 = 身体线索 x 声债线索 x 全部线索

text: 交叉点五：停手伦理 = 身体线索 x 声债线索 x 全部线索

text: 位置 ：第六部分阶段五（近黑与静默）

headingPath: 六、五条线索的交叉点 交叉点总图

text: 交叉点总图

kind: pre

headingPath: 六、五条线索的交叉点 交叉点总图

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么

text: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么

text: 五条线索的共同运动说明了一件事：

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么 公式展开

text: 公式展开

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么 公式展开

text: 第一部分建立条件。 光位预印写好位置，空位抓人带入身体，期待训练教会观众，关系织体编织空间。五条线索的起点同时被建立——声债的条件（声音开始独立运行）、材料的条件（光写好位置）、身体的条件（身体进入位置）、空间的条件（位置之间形成网）、时间的条件（观众被训练预判）。

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么 公式展开

text: 第二到第四部分过度使用条件。 排练过度使用身体的表演能力，感官证明过度使用身体的证明能力，公开推演过度使用空间的承重能力。声债越积越多，材料从背景变成裁决者，身体从承压到过载到坍缩，空间从编织到突变，时间从线性到折叠。五条线索在这三个部分中被层层加压，直到系统过载。

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么 公式展开

text: 第五部分把残余移交给非人系统。 后台声场替代前台身体承重，材料接管声学功能，多层时间共存。声债的偿还者从声音变成材料，身体的承重者从身体变成声场，空间的组织权从前台变成后台。五条线索在这一步完成了从人到非人的移交。

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么 公式展开

text: 第六部分停止。 名单写完人名和职能，鸣谢承认名单不完整，观众被感谢，p4 theater 签名，近黑与静默。五条线索同时到达终点——声债停止积累，材料被压平，身体被允许停止，空间被归档，时间坍缩为静默。电影不是没有能力继续说，而是继续说会背叛它前面一直保存的东西。

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么 最终公式

text: 最终公式

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么 最终公式

headingPath: 七、全片总公式：五条线索共同说明什么 最终公式

text: 五条线索的共同终点是： 停止不是失败，而是电影从自身的生成极限中长出来的限制自己权力的能力。 电影太会保存了——保存方位、排练、感官、公开、后台——保存到发现保存本身也可以变成占有。停手是限制自己权力的能力，是电影的成熟。

text: 写作句柄

text:
第一部分建立条件，第二到第四部分过度使用条件，
第五部分把残余移交给非人系统，第六部分停止。
这是全片的底层操作系统。

text: 不能越界

kind: li

text: 不把五条线索的划分写成影片的"唯一正确"解读框架——它们是 T3 结构判断，不是片内事实。

text: 不把六部分演化表中的机制形态写成精确时间码裁决——具体时间点以 T0/T1 为准。

text: 不把交叉点写成"导演的设计意图"——交叉点是结构分析的结果，不是幕后创作说明。

text: 不把停手伦理写成导演的哲学立场——停手是在声画层面可被追溯的具体行为。

text: 不把全片总公式写成影片的"终极意义"——公式是分析工具，不是意义判决。

text: 不取消 T0/T1 事实。


title: 97:55-98:15 — MiMo 带音频报告

category: 模型观察候选

sourceStatus: archived

markdown:
# 97:55-98:15 — MiMo 带音频报告

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-18

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["blocked-recovery-05875-05"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 97:55-98:15 — MiMo 带音频报告

## 来源信息

- Raw：mimo-report
- 原始运行报告：`〔本地资料路径省略〕`
- Clip：`〔本地资料路径省略〕`
- 运行：`blocked-form-recovery-keyfix-20260505` / `blocked-recovery-05875-05895-theatre-arrival-a2`
- 参数：`mode=formal-safe` / `fps=1.0` / `default`
- 用量：`total_tokens=5410`，`audio_tokens=125`，`video_tokens=2860`，`completion_tokens=1776`
- 内容状态：`formal-safe`，置信度：`medium`

## 主题标记

- [剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254)
- 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）
- [摄影机持有者](/research/hs-9c1a2cec26afb149)
- 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）
- [表演失效](/research/hs-abdd251e91ce91e6)
- [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)
- 颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开）
- [鱼缸-水-触摸](/research/hs-982e573a7e2f8cb5)

## 核心摘录

- **00:00-00:05**：画面较暗，有模糊前景（可能是人物身体部位），背景隐约可见红色光和物体轮廓，镜头轻微晃动，伴随低频底噪与摩擦声，节奏平缓。
- **00:05-00:10**：画面出现[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)包裹的空间，有灯架与投影设备，人物走动，镜头有推拉与晃动，对白（“第二幕要画画了”等）与脚步声交织，节奏略加快。
- **00:10-00:15**：画面切换角度，人物动作延续，镜头跟随移动，对白（“你们真他妈无聊”等）与环境音混合，节奏保持一定张力。
- **00:15-00:19**：画面有[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)与模糊观众身影，灯光与投影设备可见，镜头平移，对白（“翠绿，翠绿”）与摩擦声出现，节奏趋于稳定。
- 存在[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)包裹的空间（类似简易剧场结构），有灯架（金属支架）、投影设备、线缆。
- 画面中出现观众（模糊身影），舞台边界由[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)与道具界定。
- 未清晰呈现三脚架、手机等设备，主要设备为灯架、投影与摄影机（暗示，画面有晃动）。
- **声音类型**：
- 对白/人声：部分清楚（如“第二幕要画画了”），部分模糊（如低语）。
- 底噪与低频：持续存在，营造压抑感。
- 塑料摩擦与脚步/衣物摩擦：明显，为现场痕迹。
- 无音乐、水声，有轻微混响（因塑料包裹空间）。
- **现场vs组织**：
- 对白与人物动作为表演组织。
- 塑料摩擦、脚步声更像现场痕迹。
- **主要色彩**：暗色调为主，夹杂红色光（背景）、白色（[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)）、黑色（人物衣物）。
- **反光与阴影**：[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)有反光，画面阴影较重，营造幽暗氛围。
- **遮挡关系**：前景人物身体部位遮挡背景，[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)作为半透明遮挡，分隔空间层次。
- 假设：[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b) → 连接“[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)”概念（作为剧场空间的物质化遮挡）。
- 假设：对白与环境音 → 连接“声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）”（声音构成场域的节奏）。
- 假设：观众身影 → 连接“[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)”（剧场中观众与表演的互动关系）。
- 假设：灯架与投影 → 连接“[剧场总系统](/research/hs-3ec9aa41c7efd254)”（技术设备作为剧场系统的组成部分）。
1. 时间码00:00的模糊前景形态。
2. 00:05[塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b)包

## 使用边界

- MiMo 报告为候选视听证据，不闭合人物身份、说话人和因果。
- `content_status` 为 `rejected`、`short`、`garbled` 的报告不得直接作为综合结论证据。
- 需要与字幕 ledger、人工抽帧、导演校正共同复核。

## 相关综合

- MiMo-阻塞段形式证据恢复总账-2026-05-05（馆内参考，未随本文公开）
- [MiMo微切片声画节奏取证-2026-05-05](/research/hs-19f001895b0c7410)

text: MiMo 分析报告

text: 97:55-98:15 — MiMo 带音频报告

text: 来源信息

text: Raw：mimo-report

text: 原始运行报告： 〔本地资料路径省略〕

text: Clip： 〔本地资料路径省略〕

text: 运行： blocked-form-recovery-keyfix-20260505 / blocked-recovery-05875-05895-theatre-arrival-a2

text: 参数： mode=formal-safe / fps=1.0 / default

text: 用量： total_tokens=5410 ， audio_tokens=125 ， video_tokens=2860 ， completion_tokens=1776

text: 内容状态： formal-safe ，置信度： medium

text: 主题标记

text: 剧场总系统

text: 声音-音乐场（馆内参考，未随本文公开）

text: 摄影机持有者

text: 真从假里发生（馆内参考，未随本文公开）

text: 表演失效

text: 被观看

text: 颜色-涂抹-pigment（馆内参考，未随本文公开）

text: 鱼缸-水-触摸

text: 核心摘录

text: 00:00-00:05 ：画面较暗，有模糊前景（可能是人物身体部位），背景隐约可见红色光和物体轮廓，镜头轻微晃动，伴随低频底噪与摩擦声，节奏平缓。

text: 00:05-00:10 ：画面出现 塑料薄膜 包裹的空间，有灯架与投影设备，人物走动，镜头有推拉与晃动，对白（“第二幕要画画了”等）与脚步声交织，节奏略加快。

text: 00:10-00:15 ：画面切换角度，人物动作延续，镜头跟随移动，对白（“你们真他妈无聊”等）与环境音混合，节奏保持一定张力。

text: 00:15-00:19 ：画面有 塑料薄膜 与模糊观众身影，灯光与投影设备可见，镜头平移，对白（“翠绿，翠绿”）与摩擦声出现，节奏趋于稳定。

text: 存在 塑料薄膜 包裹的空间（类似简易剧场结构），有灯架（金属支架）、投影设备、线缆。

text: 画面中出现观众（模糊身影），舞台边界由 塑料薄膜 与道具界定。

text: 声音类型 ：

text: 对白/人声：部分清楚（如“第二幕要画画了”），部分模糊（如低语）。

text: 底噪与低频：持续存在，营造压抑感。

text: 塑料摩擦与脚步/衣物摩擦：明显，为现场痕迹。

text: 无音乐、水声，有轻微混响（因塑料包裹空间）。

text: 现场vs组织 ：

text: 对白与人物动作为表演组织。

text: 塑料摩擦、脚步声更像现场痕迹。

text: 主要色彩 ：暗色调为主，夹杂红色光（背景）、白色（ 塑料薄膜 ）、黑色（人物衣物）。

text: 反光与阴影 ： 塑料薄膜 有反光，画面阴影较重，营造幽暗氛围。

text: 遮挡关系 ：前景人物身体部位遮挡背景， 塑料薄膜 作为半透明遮挡，分隔空间层次。

text: 假设： 塑料薄膜 → 连接“ 塑料薄膜 ”概念（作为剧场空间的物质化遮挡）。

text: 假设：观众身影 → 连接“ 被观看 ”（剧场中观众与表演的互动关系）。

text:
假设：灯架与投影 → 连接“ 剧场总系统 ”（技术设备作为剧场系统的组成部分）。
1. 时间码00:00的模糊前景形态。
2. 00:05 塑料薄膜 包

text: 使用边界

text: MiMo 报告为候选视听证据，不闭合人物身份、说话人和因果。

text: content_status 为 rejected 、 short 、 garbled 的报告不得直接作为综合结论证据。

text: 需要与字幕 ledger、人工抽帧、导演校正共同复核。

text: 相关综合


category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

markdown:
# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场86分01秒到86分07秒第936红色的卡车驶过意象换手复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-21

证据边界：T0 锁 #936 时间码、说话人和文本：01:26:03.900-01:26:06.100，子丑 / ACT-ZICHOU，`红色的卡车驶过`。T1 只确认可见/可听事实。不得把 #936 写成画面已经出现红色卡车、车辆驶过、外部道路显影、镜头运动交付、#935 黑处已经打开、#937 向日葵已经出现、被问者心理事实、真实记忆、真实梦境、声源完全透明、口型逐音同步、音乐段落或梦/现实层级裁决。

# 2026-06-21｜4K无字幕母文件开场86分01秒到86分07秒第936红色的卡车驶过意象换手复核

T0 已锁：#936 时间为 `01:26:03.900-01:26:06.100`，说话人为 `子丑 / ACT-ZICHOU`，文本是：

```text
红色的卡车驶过
```

上一句 #935 甲瑞 `黑的地方` 结束于 `01:26:01.900`。#936 到 `01:26:03.900` 才进入，中间有 `2.000s` 无新 T0 尾部。下一条 T0 是 #937 子丑 `向日葵`，时间为 `01:26:07.400-01:26:08.166`，因此本页只覆盖 #936 后到 #937 入声前 `1.300s` 的尾部，不把 #937 的向日葵意象提前写进 #936。

本页只做 T1 事实复核。机制判断见 [4K无字幕重启细读-86分01秒到86分07秒-红色的卡车驶过把黑处后的声道换成外部运动但画面仍不出车-2026-06-21](/research/hs-3a76bffca2fe1476)。

## 复核资产

本轮资产位于：

`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260621/936-red-truck/`

重点文件：

- `clips/8601p900-8607p400-review-720p-audio.mp4`
- `audio/8601p900-8607p400-context.wav`
- `audio/8601p900-8603p900-pre936-tail.wav`
- `audio/8603p900-8606p100-exact-936.wav`
- `audio/8606p100-8607p400-post936-tail.wav`
- `audio/waveform-8601p900-8607p400-context.png`
- `audio/spectrogram-8601p900-8607p400-context.png`
- `audio/waveform-8603p900-8606p100-exact-936.png`
- `audio/spectrogram-8603p900-8606p100-exact-936.png`
- `metrics/summary-8601p900-8607p400-936.json`
- `metrics/rms-band-segments-8601p900-8607p400-936.tsv`
- `metrics/subsegments-8603p900-8606p100-936.tsv`
- `metrics/sliding-936-key-windows.tsv`
- `metrics/stills-luma-diff-936.tsv`
- `metrics/red-dominance-936.tsv`
- `metrics/volumedetect-8603p900-8606p100-exact-936.stderr`
- `metrics/astats-8603p900-8606p100-exact-936.stderr`
- `metrics/scene-gt004.stderr`
- `metrics/ffprobe-8601p900-8607p400-review-720p-audio.txt`
- `stills/contact-8601p900-8607p400-full.jpg`
- `stills/contact-8601p900-8607p400-right-crop.jpg`
- `stills/frame-8601p900-pre936-tail-start.jpg`
- `stills/frame-8603p900-936-in.jpg`
- `stills/frame-8605p000-936-mid.jpg`
- `stills/frame-8606p100-936-out.jpg`
- `stills/frame-8607p400-pre937-in.jpg`
- `stills/scene-gt004/`：`scene>0.04` 阈值下未输出 filtered frame。

## 声学事实

| 窗口 | 时间 | 时长 | 全频 RMS | Peak | full-scale/near-clipped samples | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 12-20kHz | 谱心 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| #935 后到 #936 前 | `86:01.900-86:03.900` | `2.000s` | `-34.80dBFS` | `-18.37dBFS` | `0` | `0.0551` | `0.3582` | `0.0731` | `0.2900` | `0.2236` | `5268.8Hz` |
| #936 全句 | `86:03.900-86:06.100` | `2.200s` | `-18.36dBFS` | `-0.77dBFS` | `0` | `0.1613` | `0.7921` | `0.0301` | `0.0071` | `0.0094` | `2917.5Hz` |
| #936 后到 #937 前 | `86:06.100-86:07.400` | `1.300s` | `-41.10dBFS` | `-21.94dBFS` | `0` | `0.3857` | `0.3669` | `0.0687` | `0.0953` | `0.0834` | `3071.4Hz` |

`ffmpeg volumedetect` 复验 #936 精确窗：max volume=`-0.8dB`。`ffmpeg astats` 复验同向；Python/Numpy 统计给出 RMS=`-18.36dBFS`、Peak=`-0.77dBFS`、full-scale/near-clipped samples=`0`。

因此，#936 不是 #935 后尾部里的残噪，也不是 #937 前的自然声床。它比 #936 前 `2.000s` 尾部高约 `16.44dB`，比 #936 后 `1.300s` 尾部高约 `22.74dB`。但它比 #935 `黑的地方` 的 RMS=`-16.36dBFS` 低约 `2.00dB`。它是一次明确前景入声，不是比 #935 更响的升级。

频带上，#936 250-1000Hz 占比 `0.7921`，20-250Hz 占比 `0.1613`，20-1000Hz 合计约 `0.9534`，1kHz 以上整体较低。它比 #935 更偏低中频人声主体，不靠高频亮度制造“红色”，也没有可确认旋律、节拍、和声或配乐结构。

## #936 内部粗分段

以下四段只作精确窗内部能量分层，不作逐字口型或逐音声位裁决。

| 子段 | 精确窗内位置 | 时长 | RMS | Peak | full-scale/near-clipped samples | 20-250Hz | 250-1000Hz | 1-4kHz | 4-12kHz | 12-20kHz |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| early | `0.000-0.500s` | `0.500s` | `-15.31dBFS` | `-0.77dBFS` | `0` | `0.2431` | `0.6992` | `0.0162` | `0.0173` | `0.0242` |
| mid1 | `0.500-1.200s` | `0.700s` | `-17.66dBFS` | `-3.14dBFS` | `0` | `0.1782` | `0.7361` | `0.0506` | `0.0143` | `0.0207` |
| mid2 | `1.200-1.700s` | `0.500s` | `-25.58dBFS` | `-10.34dBFS` | `0` | `0.2589` | `0.3734` | `0.1890` | `0.1115` | `0.0673` |
| tail | `1.700-2.200s` | `0.500s` | `-20.95dBFS` | `-6.92dBFS` | `0` | `0.1823` | `0.8143` | `0.0014` | `0.0011` | `0.0009` |

滑窗补充：#936 最强 `0.05s` RMS 窗在精确窗内 `0.450-0.500s`，RMS=`-11.45dBFS`，Peak=`-0.77dBFS`。句尾附近 `1.850-1.900s` 还有一次低中频回抬，RMS=`-16.07dBFS`。可稳写的声形是：前部明确推入，中部减弱，尾部重新抬起后退空。不能据此把 `红色 / 卡车 / 驶过` 逐字锁到具体波峰。

## 画面事实

`86:01.900-86:07.400` 保持同一低机位公开空间，没有反打、特写、推拉、外景切换或硬切。`scene>0.04` 阈值筛选未输出 filtered frame。

可见结构持续为：

- 左侧和中后方观众仍坐在场内。
- 白色半透明屏障/布面横向隔开后场。
- 中部背向身体候选仍在观众前方。
- 右前景白衣/白布身体候选仍靠近画面右侧，侧向头部、肩背、白布、裸露背部轮廓和反射可见。
- 右前景仍有水瓶/透明容器样物、红色前景物和黑色条状物。
- 反光水平面继续复制身体、观众、屏障、水瓶和红色前景物。
- 屏障右中区域仍有暖黄/橙色光面；右前景暖红/红色块和身体/反光材料有轻微波动，但没有车辆轮廓、车轮、道路、横向驶过运动或外部交通空间。

关键帧亮度统计支持“同一场景内部轻微漂移”：

| 帧 | 时间点 | mean luma | median luma | dark ratio `<32` | right crop mean luma | 与上一帧平均差 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|
| pre936 | `86:01.900` | `64.3839` | `55.4224` | `0.0687` | `49.3154` |  |
| #936 in | `86:03.900` | `65.4757` | `57.0000` | `0.0565` | `51.1254` | `1.6590` |
| #936 mid | `86:05.000` | `64.3822` | `55.4264` | `0.0685` | `49.3521` | `1.9522` |
| #936 out | `86:06.100` | `64.7147` | `55.8516` | `0.0670` | `49.5495` | `1.5853` |
| pre937 | `86:07.400` | `64.6041` | `55.6298` | `0.0632` | `49.5649` | `1.3752` |

红色优势像素统计只能支持“既有右侧红色/暖色材料波动”，不能支持红色卡车显影。#936 入声帧 red-dominant ratio full=`0.056175`、right crop=`0.151497`，但该区域位于右侧身体/前景/暖色反射范围内；句中和句尾又降至 full=`0.008374`、`0.003297`。这不是一个车辆形体横向穿越画面。

右前景身体仍处于侧向姿态，嘴部/下颌区域受角度、遮挡和阴影影响，不能逐音确认口型同步。T0 锁说话人为子丑；T1 不把画面升级为声源完全透明。

旧 85-90 分钟级 T1 页也给出同向边界：`85:00-86:05` 中，“更大的东西 / 黑的地方 / 红色卡车”启动窗仍由低机位公开装置承接，声音意象没有被画面直接兑现为可见物。见 [2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核](/research/hs-e1de539e4deba428)。

## T1 边界

本页支持：

- #935 后到 #936 入声前有 `2.000s` 无新 T0 尾部，RMS=`-34.80dBFS`。
- #936 子丑 `红色的卡车驶过` 是 `2.200s` 的明确前景短句，RMS=`-18.36dBFS`，Peak=`-0.77dBFS`，无 full-scale/near-clipped samples。
- #936 主要由低中频人声主体构成，250-1000Hz 占比 `0.7921`；最强 50ms 窗在 `0.450-0.500s`。
- #936 后到 #937 前有 `1.300s` 尾部，RMS=`-41.10dBFS`；本页不把 #937 `向日葵` 提前写入 #936。
- 画面维持低机位公开空间，无硬切、外景切换、车辆显影、道路显影、卡车驶过运动或可独立裁决逐音口型的清晰嘴部证据。

本页不支持：

- 红色卡车已经在画面中出现。
- 右前景红色/暖色材料就是卡车，或证明车辆驶过。
- `黑的地方` 已经打开为可见空间，或 #936 从黑处切入外部道路。
- #937 `向日葵` 已经在 #936 内出现。
- 子丑心理事实、真实梦境、真实记忆、真实车辆、真实道路、声源完全透明、音乐段落或梦/现实层级裁决。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![waveform-8601p900-8607p400-context.png](/research/images/121b2fabd620fc5bf272.webp)

![spectrogram-8601p900-8607p400-context.png](/research/images/005696a0122b85d3e998.webp)

![waveform-8603p900-8606p100-exact-936.png](/research/images/bcc9a6fcfe88176c112c.webp)

![spectrogram-8603p900-8606p100-exact-936.png](/research/images/380f02bd1c76e69fac0b.webp)

![contact-8601p900-8607p400-full.jpg](/research/images/ce0d3fe7544bebcd3156.webp)

![contact-8601p900-8607p400-right-crop.jpg](/research/images/178afeb00e60651854d5.webp)

![frame-8601p900-pre936-tail-start.jpg](/research/images/5c6d48871ed71f8a5166.webp)

![frame-8603p900-936-in.jpg](/research/images/835aabe0ac0fd5db2d2b.webp)

![frame-8605p000-936-mid.jpg](/research/images/fd2222ddb6efd968f6d4.webp)

![frame-8606p100-936-out.jpg](/research/images/f462f189d0d4808c3288.webp)

![frame-8607p400-pre937-in.jpg](/research/images/fc5154a068ae9643ac21.webp)

text: T0 已锁：#936 时间为 01:26:03.900-01:26:06.100 ，说话人为 子丑 / ACT-ZICHOU ，文本是：

text: 红色的卡车驶过

text: 上一句 #935 甲瑞 黑的地方 结束于 01:26:01.900 。#936 到 01:26:03.900 才进入，中间有 2.000s 无新 T0 尾部。下一条 T0 是 #937 子丑 向日葵 ，时间为 01:26:07.400-01:26:08.166 ，因此本页只覆盖 #936 后到 #937 入声前 1.300s 的尾部，不把 #937 的向日葵意象提前写进 #936。

text: 本页只做 T1 事实复核。机制判断见 4K无字幕重启细读-86分01秒到86分07秒-红色的卡车驶过把黑处后的声道换成外部运动但画面仍不出车-2026-06-21 。

text: 复核资产

text: 本轮资产位于：

text: 重点文件：

text: stills/scene-gt004/ ： scene>0.04 阈值下未输出 filtered frame。

text: 声学事实

text: 窗口 时间 时长 全频 RMS Peak full-scale/near-clipped samples 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 12-20kHz 谱心

text: #935 后到 #936 前 86:01.900-86:03.900 2.000s -34.80dBFS -18.37dBFS 0 0.0551 0.3582 0.0731 0.2900 0.2236 5268.8Hz

text: #936 全句 86:03.900-86:06.100 2.200s -18.36dBFS -0.77dBFS 0 0.1613 0.7921 0.0301 0.0071 0.0094 2917.5Hz

text: #936 后到 #937 前 86:06.100-86:07.400 1.300s -41.10dBFS -21.94dBFS 0 0.3857 0.3669 0.0687 0.0953 0.0834 3071.4Hz

text: ffmpeg volumedetect 复验 #936 精确窗：max volume= -0.8dB 。 ffmpeg astats 复验同向；Python/Numpy 统计给出 RMS= -18.36dBFS 、Peak= -0.77dBFS 、full-scale/near-clipped samples= 0 。

text: 因此，#936 不是 #935 后尾部里的残噪，也不是 #937 前的自然声床。它比 #936 前 2.000s 尾部高约 16.44dB ，比 #936 后 1.300s 尾部高约 22.74dB 。但它比 #935 黑的地方 的 RMS= -16.36dBFS 低约 2.00dB 。它是一次明确前景入声，不是比 #935 更响的升级。

text: 频带上，#936 250-1000Hz 占比 0.7921 ，20-250Hz 占比 0.1613 ，20-1000Hz 合计约 0.9534 ，1kHz 以上整体较低。它比 #935 更偏低中频人声主体，不靠高频亮度制造“红色”，也没有可确认旋律、节拍、和声或配乐结构。

text: #936 内部粗分段

text: 以下四段只作精确窗内部能量分层，不作逐字口型或逐音声位裁决。

text: 子段 精确窗内位置 时长 RMS Peak full-scale/near-clipped samples 20-250Hz 250-1000Hz 1-4kHz 4-12kHz 12-20kHz

text: early 0.000-0.500s 0.500s -15.31dBFS -0.77dBFS 0 0.2431 0.6992 0.0162 0.0173 0.0242

text: mid1 0.500-1.200s 0.700s -17.66dBFS -3.14dBFS 0 0.1782 0.7361 0.0506 0.0143 0.0207

text: mid2 1.200-1.700s 0.500s -25.58dBFS -10.34dBFS 0 0.2589 0.3734 0.1890 0.1115 0.0673

text: tail 1.700-2.200s 0.500s -20.95dBFS -6.92dBFS 0 0.1823 0.8143 0.0014 0.0011 0.0009

text: 滑窗补充：#936 最强 0.05s RMS 窗在精确窗内 0.450-0.500s ，RMS= -11.45dBFS ，Peak= -0.77dBFS 。句尾附近 1.850-1.900s 还有一次低中频回抬，RMS= -16.07dBFS 。可稳写的声形是：前部明确推入，中部减弱，尾部重新抬起后退空。不能据此把 红色 / 卡车 / 驶过 逐字锁到具体波峰。

text: 画面事实

text: 86:01.900-86:07.400 保持同一低机位公开空间，没有反打、特写、推拉、外景切换或硬切。 scene>0.04 阈值筛选未输出 filtered frame。

text: 可见结构持续为：

text: 左侧和中后方观众仍坐在场内。

text: 白色半透明屏障/布面横向隔开后场。

text: 中部背向身体候选仍在观众前方。

text: 右前景仍有水瓶/透明容器样物、红色前景物和黑色条状物。

text: 反光水平面继续复制身体、观众、屏障、水瓶和红色前景物。

text: 关键帧亮度统计支持“同一场景内部轻微漂移”：

text: 帧 时间点 mean luma median luma dark ratio <32 right crop mean luma 与上一帧平均差

text: pre936 86:01.900 64.3839 55.4224 0.0687 49.3154

text: #936 in 86:03.900 65.4757 57.0000 0.0565 51.1254 1.6590

text: #936 mid 86:05.000 64.3822 55.4264 0.0685 49.3521 1.9522

text: #936 out 86:06.100 64.7147 55.8516 0.0670 49.5495 1.5853

text: pre937 86:07.400 64.6041 55.6298 0.0632 49.5649 1.3752

text: 红色优势像素统计只能支持“既有右侧红色/暖色材料波动”，不能支持红色卡车显影。#936 入声帧 red-dominant ratio full= 0.056175 、right crop= 0.151497 ，但该区域位于右侧身体/前景/暖色反射范围内；句中和句尾又降至 full= 0.008374 、 0.003297 。这不是一个车辆形体横向穿越画面。

text: 旧 85-90 分钟级 T1 页也给出同向边界： 85:00-86:05 中，“更大的东西 / 黑的地方 / 红色卡车”启动窗仍由低机位公开装置承接，声音意象没有被画面直接兑现为可见物。见 2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核 。

text: T1 边界

text: 本页支持：

text: 935 后到 #936 入声前有 2.000s 无新 T0 尾部，RMS= -34.80dBFS 。

text: 936 子丑 红色的卡车驶过 是 2.200s 的明确前景短句，RMS= -18.36dBFS ，Peak= -0.77dBFS ，无 full-scale/near-clipped samples。

text: 936 主要由低中频人声主体构成，250-1000Hz 占比 0.7921 ；最强 50ms 窗在 0.450-0.500s 。

text: 936 后到 #937 前有 1.300s 尾部，RMS= -41.10dBFS ；本页不把 #937 向日葵 提前写入 #936。

text: 本页不支持：

text: 红色卡车已经在画面中出现。

text: 右前景红色/暖色材料就是卡车，或证明车辆驶过。

text: 黑的地方 已经打开为可见空间，或 #936 从黑处切入外部道路。

text: 937 向日葵 已经在 #936 内出现。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第251-300句

category: 历史研究稿

series: 阿蒙黄蒙逐句声画标注库

markdown:
# 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第251-300句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T0 决定本卷 A251-A300 的句号、时间码、说话人和文本；T1 以 85-95 分钟本地复核页、窄窗页和本次 exact-line 音频指标约束可见可听事实；口型不终裁，不把强声、低声、眼睛、吸入、飞行、蝴蝶、每双眼睛、压力、幻想、相信、同一性、报告、塔台、开心、快乐、自在、紧张或害怕写成真实心理、真实身份、真实设备声、治疗完成、同意或画面动作完成。 本卷视觉表已接入 A251-A300 首轮细视觉复核；仍不做逐帧口型终裁或声源身份终裁.

# 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第251-300句

返回：阿蒙黄蒙逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
上一卷：[阿蒙黄蒙逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-471279515fed6c75)
下一卷：[阿蒙黄蒙逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27](/research/hs-80fc6427b8bff2ca)

## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | A251-A300 |
| 全片句号 | #948-#1028 |
| 字幕内部 ID | HS4G-SUB-0493 到 HS4G-SUB-1087；不作为本卷全片句号 |
| 时间范围 | `01:27:49,766-01:35:02,500` |
| 片段范围 | 87 到 95 分钟；眼睛/无眼、被眼睛吸入、飞行/蝴蝶、空气/期待、每双眼睛、说话压力、幻想/相信/同一性和纠正式关怀。 |
| T0 底盘 | [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) |
| T1 底盘 | [2026-07-03-4K无字幕母文件87到95分阿蒙第251到300句exact-line复核](/research/hs-5feeaa1cfbeec660)；[2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核](/research/hs-e1de539e4deba428)；[2026-05-21-90到95分钟级接触表与clip复核](/research/hs-89176ab2d4837a0b)；[2026-07-04-4K无字幕母文件87到95分阿蒙A251到A300眼睛蝴蝶压力关怀首轮细视觉复核](/research/hs-d350134a7cd7f7bf) |

## 快速总读

本卷把阿蒙/黄蒙放在 `JA-P1-C` 与 `JA-P0-G` 交界处读：公共梦像没有兑现为眼睛、吸入、飞行或蝴蝶，却把“每双眼睛都在看着我”推成现场压力；说话债再被转写成塑料布、黑线/眼状候选和做事动作；随后幻想、相信、你就是我、和谁说话把声源对象弄乱，最后由不想太多、开心、快乐、自在、不要紧张、不要害怕这些关怀话术重新规范身体。exact-line 声音列已补齐 50 行；视觉列已接入首轮细视觉边界，不做逐帧口型终裁。

## 逐句视觉标注

| ID | T0 台词锚点 | 声画同步边界 | 可见画面 | 不支持升级 | 帧证据 | 本句写法 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| A251 | #948 `01:27:49,766-01:27:51,200` `好像在找什么东西` | 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 | 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 | 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。 |
| A252 | #955 `01:28:52,900-01:28:54,766` `有一双眼睛一直在看着我` | 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 | 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 | 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。 |
| A253 | #956 `01:28:59,900-01:29:02,400` `好像没有眼睛黑黑的` | 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 | 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 | 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。 |
| A254 | #957 `01:29:43,333-01:29:45,400` `我被眼睛给吸了进去` | 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 | 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 | 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。 |
| A255 | #958 `01:29:46,866-01:29:48,433` `我一直 我一直在` | 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 | 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 | 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。 |
| A256 | #959 `01:29:48,433-01:29:49,200` `飞呀` | 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 | 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 | 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。 |
| A257 | #960 `01:29:49,733-01:29:50,833` `飞呀飞呀` | 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 | 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 | 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。 |
| A258 | #961 `01:29:52,333-01:29:55,200` `突然看见一只特别漂亮的蝴蝶` | 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 | 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 | 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。 |
| A259 | #965 `01:31:18,566-01:31:22,633` `我就知道 你一来找我什么都知道` | 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 | 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 | 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。 |
| A260 | #966 `01:31:30,400-01:31:31,633` `就你知道吗` | 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 | 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 | 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。 |
| A261 | #967 `01:31:34,733-01:31:35,766` `这空气中` | 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 | 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 | 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。 |
| A262 | #968 `01:31:39,266-01:31:39,833` `空气中` | 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 | 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 | 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。 |
| A263 | #969 `01:31:39,866-01:31:42,466` `弥漫着一股特别特别奇怪的东西` | 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 | 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 | 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。 |
| A264 | #970 `01:31:46,033-01:31:47,400` `还有一种期待` | 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 | 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 | 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。 |
| A265 | #971 `01:31:49,733-01:31:51,500` `对 还有一种期待` | 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 | 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 | 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。 |
| A266 | #972 `01:31:59,066-01:32:00,400` `他有一种期待` | 口型不终裁；期待转成每双眼睛和动作追问，画面给观众/遮挡而非眼睛群。 | 黑 bob 白衣身体坐在平台边，黑裙/黑衣遮挡前景、观众席、塑料膜和低位平台关系可见。 | 每双眼睛、看着我、你在干嘛不证明逐个观看者身份、眼睛群显影或行为事实完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看压力被归给众人；不把观众在场写成眼睛总证据。 |
| A267 | #973 `01:32:00,900-01:32:02,300` `每一双眼睛都在看着我` | 口型不终裁；期待转成每双眼睛和动作追问，画面给观众/遮挡而非眼睛群。 | 黑 bob 白衣身体坐在平台边，黑裙/黑衣遮挡前景、观众席、塑料膜和低位平台关系可见。 | 每双眼睛、看着我、你在干嘛不证明逐个观看者身份、眼睛群显影或行为事实完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认观看压力被归给众人；不把观众在场写成眼睛总证据。 |
| A268 | #974 `01:32:02,333-01:32:03,733` `你在干嘛呢` | 口型不终裁；期待转成每双眼睛和动作追问，画面给观众/遮挡而非眼睛群。 | 黑 bob 白衣身体坐在平台边，黑裙/黑衣遮挡前景、观众席、塑料膜和低位平台关系可见。 | 每双眼睛、看着我、你在干嘛不证明逐个观看者身份、眼睛群显影或行为事实完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认观看压力被归给众人；不把观众在场写成眼睛总证据。 |
| A269 | #975 `01:32:11,000-01:32:12,900` `他们肯定都特别想要说话` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A270 | #976 `01:32:13,333-01:32:15,200` `但是没有人 说出来` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A271 | #977 `01:32:21,266-01:32:22,433` `就你知道吗` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A272 | #978 `01:32:24,400-01:32:27,966` `平时我在这个时候都特别紧张` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A273 | #979 `01:32:31,400-01:32:32,966` `我不知道我该干什么` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A274 | #980 `01:32:33,200-01:32:34,566` `我也不知道我该说什么` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A275 | #981 `01:32:37,533-01:32:38,433` `它有一种压力` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A276 | #982 `01:32:41,066-01:32:46,566` `以后这种压力一直在不断驱动着我` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A277 | #983 `01:32:46,866-01:32:47,900` `在提醒` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A278 | #984 `01:32:48,933-01:32:51,100` `可我在 一直在不断去做` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A279 | #985 `01:32:51,933-01:32:53,366` `让我去做一件事情` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A280 | #986 `01:32:53,566-01:32:55,066` `我也不知道我该做些什么` | 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 | 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 | 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。 |
| A281 | #987 `01:33:09,233-01:33:10,400` `你说话呀` | 口型不终裁；催说短句落在画线后的平台关系里。 | 黑衣行动者、塑料膜线条、白衣男性、黑 bob 白衣身体、观众和平台边持续可见。 | 说话呀、不说话、啥不证明沉默事实、理解完成、温柔让话或完整表达空间。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认催促把沉默改成公开义务；不确认稳定回答。 |
| A282 | #988 `01:33:10,600-01:33:11,833` `你怎么不说话呢` | 口型不终裁；催说短句落在画线后的平台关系里。 | 黑衣行动者、塑料膜线条、白衣男性、黑 bob 白衣身体、观众和平台边持续可见。 | 说话呀、不说话、啥不证明沉默事实、理解完成、温柔让话或完整表达空间。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认催促把沉默改成公开义务；不确认稳定回答。 |
| A283 | #991 `01:33:24,833-01:33:25,600` `啥` | 口型不终裁；催说短句落在画线后的平台关系里。 | 黑衣行动者、塑料膜线条、白衣男性、黑 bob 白衣身体、观众和平台边持续可见。 | 说话呀、不说话、啥不证明沉默事实、理解完成、温柔让话或完整表达空间。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认催促把沉默改成公开义务；不确认稳定回答。 |
| A284 | #999 `01:33:51,433-01:33:53,366` `我是你幻想出来的？` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A285 | #1001 `01:33:55,000-01:33:56,266` `你不相信我吗？` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A286 | #1002 `01:33:57,333-01:34:00,066` `你不相信这里的一切吗` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A287 | #1007 `01:34:05,700-01:34:06,800` `你相信我` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A288 | #1008 `01:34:07,066-01:34:08,166` `可是你要走` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A289 | #1009 `01:34:11,233-01:34:12,800` `你不知道我就是你吗` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A290 | #1010 `01:34:12,833-01:34:14,033` `你就是我吗` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A291 | #1011 `01:34:14,566-01:34:15,066` `嗯？` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A292 | #1013 `01:34:17,200-01:34:17,900` `你在说什么` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A293 | #1015 `01:34:19,433-01:34:20,833` `你在和谁说话呢` | 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 | 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 | 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。 |
| A294 | #1021 `01:34:43,433-01:34:44,366` `然后呢` | 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 | 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 | 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。 |
| A295 | #1023 `01:34:53,000-01:34:54,600` `或许你不应该想这么多` | 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 | 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 | 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。 |
| A296 | #1024 `01:34:55,400-01:34:56,766` `你应该更开心一点` | 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 | 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 | 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。 |
| A297 | #1025 `01:34:57,066-01:34:58,233` `应该更快乐一点` | 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 | 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 | 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。 |
| A298 | #1026 `01:34:58,233-01:34:59,433` `你应该更自在一点` | 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 | 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 | 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。 |
| A299 | #1027 `01:34:59,500-01:35:00,766` `你不要那么紧张` | 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 | 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 | 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。 |
| A300 | #1028 `01:35:01,233-01:35:02,500` `你不要那么害怕` | 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 | 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 | 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 | 本句有前中后三帧可复核。 | 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| A251 | `好像在找什么东西` | exact-line `duration=1.434s` mean=`-27.6dB` max=`-14.8dB`；找东西是梦像链尾部低位搜寻词；不写成可见物件、搜寻动作完成或离场方向明确。 |
| A252 | `有一双眼睛一直在看着我` | exact-line `duration=1.866s` mean=`-26.3dB` max=`-13.4dB`；眼睛/无眼词可听；不写成可见眼睛、黑处空间、心理显影或被看真相。 |
| A253 | `好像没有眼睛黑黑的` | exact-line `duration=2.500s` mean=`-24.6dB` max=`-1.4dB`；眼睛/无眼词可听；不写成可见眼睛、黑处空间、心理显影或被看真相。 |
| A254 | `我被眼睛给吸了进去` | exact-line `duration=2.067s` mean=`-21.0dB` max=`-4.7dB`；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A255 | `我一直 我一直在` | exact-line `duration=1.567s` mean=`-22.1dB` max=`-5.3dB`；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A256 | `飞呀` | exact-line `duration=0.767s` mean=`-29.1dB` max=`-14.8dB`；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A257 | `飞呀飞呀` | exact-line `duration=1.100s` mean=`-23.3dB` max=`-8.2dB`；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A258 | `突然看见一只特别漂亮的蝴蝶` | exact-line `duration=2.867s` mean=`-24.6dB` max=`-7.6dB`；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。 |
| A259 | `我就知道 你一来找我什么都知道` | exact-line `duration=4.067s` mean=`-29.6dB` max=`-12.1dB`；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A260 | `就你知道吗` | exact-line `duration=1.233s` mean=`-26.8dB` max=`-10.1dB`；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A261 | `这空气中` | exact-line `duration=1.033s` mean=`-26.5dB` max=`-9.6dB`；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A262 | `空气中` | exact-line `duration=0.567s` mean=`-23.1dB` max=`-7.3dB`；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A263 | `弥漫着一股特别特别奇怪的东西` | exact-line `duration=2.600s` mean=`-28.1dB` max=`-3.8dB`；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A264 | `还有一种期待` | exact-line `duration=1.367s` mean=`-20.5dB` max=`-3.4dB`；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A265 | `对 还有一种期待` | exact-line `duration=1.767s` mean=`-28.2dB` max=`-11.5dB`；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。 |
| A266 | `他有一种期待` | exact-line `duration=1.334s` mean=`-24.8dB` max=`-8.3dB`；期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。 |
| A267 | `每一双眼睛都在看着我` | exact-line `duration=1.400s` mean=`-26.1dB` max=`-12.2dB`；期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。 |
| A268 | `你在干嘛呢` | exact-line `duration=1.400s` mean=`-30.9dB` max=`-13.7dB`；期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。 |
| A269 | `他们肯定都特别想要说话` | exact-line `duration=1.900s` mean=`-27.2dB` max=`-9.9dB`；想说/没人说出来是说话债；不写成众人真实意愿透明或沉默结案。 |
| A270 | `但是没有人 说出来` | exact-line `duration=1.867s` mean=`-32.9dB` max=`-16.8dB`；想说/没人说出来是说话债；不写成众人真实意愿透明或沉默结案。 |
| A271 | `就你知道吗` | exact-line `duration=1.167s` mean=`-23.7dB` max=`-8.4dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A272 | `平时我在这个时候都特别紧张` | exact-line `duration=3.566s` mean=`-26.0dB` max=`-7.3dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A273 | `我不知道我该干什么` | exact-line `duration=1.566s` mean=`-26.4dB` max=`-11.0dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A274 | `我也不知道我该说什么` | exact-line `duration=1.366s` mean=`-30.8dB` max=`-15.9dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A275 | `它有一种压力` | exact-line `duration=0.900s` mean=`-28.8dB` max=`-14.1dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A276 | `以后这种压力一直在不断驱动着我` | exact-line `duration=5.500s` mean=`-25.3dB` max=`-7.5dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A277 | `在提醒` | exact-line `duration=1.034s` mean=`-24.5dB` max=`-10.4dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A278 | `可我在 一直在不断去做` | exact-line `duration=2.167s` mean=`-24.6dB` max=`-0.8dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A279 | `让我去做一件事情` | exact-line `duration=1.433s` mean=`-30.7dB` max=`-15.1dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A280 | `我也不知道我该做些什么` | exact-line `duration=1.500s` mean=`-33.2dB` max=`-14.8dB`；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。 |
| A281 | `你说话呀` | exact-line `duration=1.167s` mean=`-28.9dB` max=`-12.0dB`；催说句把对方推入可听义务；不写成完整授权、温柔让话或沉默事实。 |
| A282 | `你怎么不说话呢` | exact-line `duration=1.233s` mean=`-34.3dB` max=`-16.8dB`；催说句把对方推入可听义务；不写成完整授权、温柔让话或沉默事实。 |
| A283 | `啥` | exact-line `duration=0.767s` mean=`-26.8dB` max=`-10.9dB`；短声“啥”是回地球后的接收失败粒子；不写成理解完成或情绪终裁。 |
| A284 | `我是你幻想出来的？` | exact-line `duration=1.933s` mean=`-12.9dB` max=`0.0dB`；幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。 |
| A285 | `你不相信我吗？` | exact-line `duration=1.266s` mean=`-15.9dB` max=`-0.3dB`；幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。 |
| A286 | `你不相信这里的一切吗` | exact-line `duration=2.733s` mean=`-32.2dB` max=`-12.8dB`；幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。 |
| A287 | `你相信我` | exact-line `duration=1.100s` mean=`-26.7dB` max=`-8.2dB`；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A288 | `可是你要走` | exact-line `duration=1.100s` mean=`-28.6dB` max=`-11.1dB`；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A289 | `你不知道我就是你吗` | exact-line `duration=1.567s` mean=`-25.3dB` max=`-10.8dB`；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A290 | `你就是我吗` | exact-line `duration=1.200s` mean=`-27.7dB` max=`-12.4dB`；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A291 | `嗯？` | exact-line `duration=0.500s` mean=`-23.9dB` max=`-10.4dB`；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A292 | `你在说什么` | exact-line `duration=0.700s` mean=`-29.7dB` max=`-16.5dB`；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A293 | `你在和谁说话呢` | exact-line `duration=1.400s` mean=`-28.7dB` max=`-14.3dB`；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。 |
| A294 | `然后呢` | exact-line `duration=0.933s` mean=`-23.6dB` max=`-6.9dB`；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A295 | `或许你不应该想这么多` | exact-line `duration=1.600s` mean=`-24.6dB` max=`-6.8dB`；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A296 | `你应该更开心一点` | exact-line `duration=1.366s` mean=`-25.2dB` max=`-7.4dB`；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A297 | `应该更快乐一点` | exact-line `duration=1.167s` mean=`-22.6dB` max=`-6.0dB`；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A298 | `你应该更自在一点` | exact-line `duration=1.200s` mean=`-21.7dB` max=`-1.9dB`；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A299 | `你不要那么紧张` | exact-line `duration=1.266s` mean=`-17.2dB` max=`-0.8dB`；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |
| A300 | `你不要那么害怕` | exact-line `duration=1.267s` mean=`-15.9dB` max=`-0.3dB`；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。 |

## 本卷可直接回收的角色理解

- `AS12` 公开梦像不兑现者（`87:49-90:00`）：眼睛、吸入、飞和蝴蝶都进入声音图像链，但画面仍留在公开装置、屏障、观众和反光地面里；不能误读为梦境事实或动作完成。
- `AS13` 公共眼睛压力者（`91:18-92:55`）：空气、期待、每双眼睛和说话压力被塑料、平台、观众、笔触和黑线材料化；不能误读为心理透明或众人真实意愿可知。
- `AS14` 同一性回执失稳者（`93:24-94:20`）：幻想、相信、你就是我和和谁说话让声源对象错位；不能误读为身份合并、设备报告事实或系统真相。
- `AS15` 纠正式关怀接口（`94:43-95:02`）：安抚话术把开心/快乐/自在/不紧张/不害怕变成规范要求；不能误读为治疗完成、同意完成或恐惧被清除。

## 2026-07-03 A251-A300 exact-line 回填说明

本次新增 [2026-07-03-4K无字幕母文件87到95分阿蒙第251到300句exact-line复核](/research/hs-5feeaa1cfbeec660)，并回填本卷 50 行逐句视觉标注与 50 行声音/语气语调补列。`mean/max` 来自 4K 无字幕母文件对应 T0 时间窗的 `volumedetect`；视觉列为 broad T1 边界，不做逐帧口型终裁。强声不等于真相胜利，低声不等于退败；眼睛、吸入、飞行、蝴蝶、每双眼睛、压力、幻想、相信、塔台/报告、开心、快乐、自在、紧张和害怕均不得升级为可见对象、心理诊断、真实身份、真实设备声、治疗完成、完整同意或动作完成。

## 2026-07-04 A251-A300 首轮细视觉回填说明

本次新增 [2026-07-04-4K无字幕母文件87到95分阿蒙A251到A300眼睛蝴蝶压力关怀首轮细视觉复核](/research/hs-d350134a7cd7f7bf)，并将本卷 `逐句视觉标注` 从 broad T1 边界升级为首轮细视觉行。帧证据来自 `raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a251-a300-eyes-butterfly-pressure-care-fine` 的中点帧、接触表和三联帧；仍不做逐帧口型终裁或声源身份终裁。眼睛、吸入、飞行、蝴蝶、每双眼睛、压力、幻想、相信、塔台/报告、开心、快乐、自在、紧张和害怕均不得升级为可见对象、心理诊断、真实身份、真实设备声、治疗完成、完整同意或动作完成。

headingPath: 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第251-300句

text: 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第251-300句

headingPath: 阿蒙黄蒙逐句声画标注：第251-300句

text:
返回：阿蒙黄蒙逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
上一卷： 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27 下一卷： 阿蒙黄蒙逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27

text: 本卷范围

text: 字段 内容

text: 本地句号 A251-A300

text: 全片句号 #948-#1028

text: 字幕内部 ID HS4G-SUB-0493 到 HS4G-SUB-1087；不作为本卷全片句号

text: 时间范围 01:27:49,766-01:35:02,500

text: 片段范围 87 到 95 分钟；眼睛/无眼、被眼睛吸入、飞行/蝴蝶、空气/期待、每双眼睛、说话压力、幻想/相信/同一性和纠正式关怀。

text: T0 底盘 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

text: T1 底盘 2026-07-03-4K无字幕母文件87到95分阿蒙第251到300句exact-line复核 ； 2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核 ； 2026-05-21-90到95分钟级接触表与clip复核 ； 2026-07-04-4K无字幕母文件87到95分阿蒙A251到A300眼睛蝴蝶压力关怀首轮细视觉复核

text: 快速总读

text: 本卷把阿蒙/黄蒙放在 JA-P1-C 与 JA-P0-G 交界处读：公共梦像没有兑现为眼睛、吸入、飞行或蝴蝶，却把“每双眼睛都在看着我”推成现场压力；说话债再被转写成塑料布、黑线/眼状候选和做事动作；随后幻想、相信、你就是我、和谁说话把声源对象弄乱，最后由不想太多、开心、快乐、自在、不要紧张、不要害怕这些关怀话术重新规范身体。exact-line 声音列已补齐 50 行；视觉列已接入首轮细视觉边界，不做逐帧口型终裁。

text: 逐句视觉标注

text: ID T0 台词锚点 声画同步边界 可见画面 不支持升级 帧证据 本句写法

text: A251 #948 01:27:49,766-01:27:51,200 好像在找什么东西 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。

text: A252 #955 01:28:52,900-01:28:54,766 有一双眼睛一直在看着我 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。

text: A253 #956 01:28:59,900-01:29:02,400 好像没有眼睛黑黑的 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。

text: A254 #957 01:29:43,333-01:29:45,400 我被眼睛给吸了进去 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。

text: A255 #958 01:29:46,866-01:29:48,433 我一直 我一直在 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。

text: A256 #959 01:29:48,433-01:29:49,200 飞呀 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。

text: A257 #960 01:29:49,733-01:29:50,833 飞呀飞呀 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。

text: A258 #961 01:29:52,333-01:29:55,200 突然看见一只特别漂亮的蝴蝶 口型不终裁；找东西、眼睛/无眼、吸入、飞和蝴蝶停在公开梦像低位装置内。 低机位反光地面、白色屏障/塑料膜、观众排、远侧白衣/粉衣背影、右侧黑 bob 白衣身体、暖橙光和红色反射可见。 眼睛、黑处、吸入、飞和蝴蝶不证明独立眼睛物、黑空间、离地路径、飞行主体或蝴蝶显影。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看压力被声音图像化；画面仍把它留在公共装置和不可归属观看场。

text: A259 #965 01:31:18,566-01:31:22,633 我就知道 你一来找我什么都知道 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 本句有前中后三帧可复核。 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。

text: A260 #966 01:31:30,400-01:31:31,633 就你知道吗 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。

text: A261 #967 01:31:34,733-01:31:35,766 这空气中 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。

text: A262 #968 01:31:39,266-01:31:39,833 空气中 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。

text: A263 #969 01:31:39,866-01:31:42,466 弥漫着一股特别特别奇怪的东西 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 本句有前中后三帧可复核。 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。

text: A264 #970 01:31:46,033-01:31:47,400 还有一种期待 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 本句有前中后三帧可复核。 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。

text: A265 #971 01:31:49,733-01:31:51,500 对 还有一种期待 口型不终裁；知道、空气、奇怪东西和期待从抽象气氛转入膜面/人物占位。 白衣男性、黑 bob 白衣身体、橙色塑料膜/白色屏障、观众、平台边、黑裙/黑衣遮挡和暖光可见。 知道、空气、期待不证明全知、心理透明、气味物/空气物、期待对象或关系确认。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认抽象期待被膜面和观看场材料化；不确认内心事实。

text: A266 #972 01:31:59,066-01:32:00,400 他有一种期待 口型不终裁；期待转成每双眼睛和动作追问，画面给观众/遮挡而非眼睛群。 黑 bob 白衣身体坐在平台边，黑裙/黑衣遮挡前景、观众席、塑料膜和低位平台关系可见。 每双眼睛、看着我、你在干嘛不证明逐个观看者身份、眼睛群显影或行为事实完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看压力被归给众人；不把观众在场写成眼睛总证据。

text: A267 #973 01:32:00,900-01:32:02,300 每一双眼睛都在看着我 口型不终裁；期待转成每双眼睛和动作追问，画面给观众/遮挡而非眼睛群。 黑 bob 白衣身体坐在平台边，黑裙/黑衣遮挡前景、观众席、塑料膜和低位平台关系可见。 每双眼睛、看着我、你在干嘛不证明逐个观看者身份、眼睛群显影或行为事实完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认观看压力被归给众人；不把观众在场写成眼睛总证据。

text: A268 #974 01:32:02,333-01:32:03,733 你在干嘛呢 口型不终裁；期待转成每双眼睛和动作追问，画面给观众/遮挡而非眼睛群。 黑 bob 白衣身体坐在平台边，黑裙/黑衣遮挡前景、观众席、塑料膜和低位平台关系可见。 每双眼睛、看着我、你在干嘛不证明逐个观看者身份、眼睛群显影或行为事实完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认观看压力被归给众人；不把观众在场写成眼睛总证据。

text: A269 #975 01:32:11,000-01:32:12,900 他们肯定都特别想要说话 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A270 #976 01:32:13,333-01:32:15,200 但是没有人 说出来 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A271 #977 01:32:21,266-01:32:22,433 就你知道吗 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A272 #978 01:32:24,400-01:32:27,966 平时我在这个时候都特别紧张 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A273 #979 01:32:31,400-01:32:32,966 我不知道我该干什么 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A274 #980 01:32:33,200-01:32:34,566 我也不知道我该说什么 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A275 #981 01:32:37,533-01:32:38,433 它有一种压力 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A276 #982 01:32:41,066-01:32:46,566 以后这种压力一直在不断驱动着我 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A277 #983 01:32:46,866-01:32:47,900 在提醒 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A278 #984 01:32:48,933-01:32:51,100 可我在 一直在不断去做 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A279 #985 01:32:51,933-01:32:53,366 让我去做一件事情 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A280 #986 01:32:53,566-01:32:55,066 我也不知道我该做些什么 口型不终裁；想说话、没人说、压力/驱动和做事进入黑衣行动者画线/膜面操作。 黑衣行动者站在梯凳/平台边，手持笔状物在半透明塑料膜上画黑线/圆形候选，橙色背光、白衣男性/黑 bob 身体和观众候选可见。 想说、没人说、压力、驱动、做一件事不证明众人真实意愿、心理诊断、授权行动、表达完成或具体任务完成。 本句有前中后三帧可复核。 只确认说话债被转译成画线/做事压力；不写成自愿表达或治疗机制。

text: A281 #987 01:33:09,233-01:33:10,400 你说话呀 口型不终裁；催说短句落在画线后的平台关系里。 黑衣行动者、塑料膜线条、白衣男性、黑 bob 白衣身体、观众和平台边持续可见。 说话呀、不说话、啥不证明沉默事实、理解完成、温柔让话或完整表达空间。 本句有前中后三帧可复核。 只确认催促把沉默改成公开义务；不确认稳定回答。

text: A282 #988 01:33:10,600-01:33:11,833 你怎么不说话呢 口型不终裁；催说短句落在画线后的平台关系里。 黑衣行动者、塑料膜线条、白衣男性、黑 bob 白衣身体、观众和平台边持续可见。 说话呀、不说话、啥不证明沉默事实、理解完成、温柔让话或完整表达空间。 本句有前中后三帧可复核。 只确认催促把沉默改成公开义务；不确认稳定回答。

text: A283 #991 01:33:24,833-01:33:25,600 啥 口型不终裁；催说短句落在画线后的平台关系里。 黑衣行动者、塑料膜线条、白衣男性、黑 bob 白衣身体、观众和平台边持续可见。 说话呀、不说话、啥不证明沉默事实、理解完成、温柔让话或完整表达空间。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认催促把沉默改成公开义务；不确认稳定回答。

text: A284 #999 01:33:51,433-01:33:53,366 我是你幻想出来的？ 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句有前中后三帧可复核。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A285 #1001 01:33:55,000-01:33:56,266 你不相信我吗？ 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句有前中后三帧可复核。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A286 #1002 01:33:57,333-01:34:00,066 你不相信这里的一切吗 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句有前中后三帧可复核。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A287 #1007 01:34:05,700-01:34:06,800 你相信我 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句有前中后三帧可复核。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A288 #1008 01:34:07,066-01:34:08,166 可是你要走 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A289 #1009 01:34:11,233-01:34:12,800 你不知道我就是你吗 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句有前中后三帧可复核。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A290 #1010 01:34:12,833-01:34:14,033 你就是我吗 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句有前中后三帧可复核。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A291 #1011 01:34:14,566-01:34:15,066 嗯？ 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A292 #1013 01:34:17,200-01:34:17,900 你在说什么 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句仅以中点帧纳入首轮细视觉。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A293 #1015 01:34:19,433-01:34:20,833 你在和谁说话呢 口型不终裁；幻想/相信/你就是我/和谁说话与画线现场、三人平台和观众并置。 黑衣行动者在膜面/平台边，白衣男性坐/蹲，黑 bob 白衣身体相对，观众、塑料膜线条、橙灰光可见。 幻想、相信、这里一切、你就是我、和谁说话不证明身份合并、真实世界裁决、离场完成、塔台/报告 UI、设备声或心理监测事实。 本句有前中后三帧可复核。 只确认声源对象和身份关系被问句扰乱；不把强声写成真相胜诉。

text: A294 #1021 01:34:43,433-01:34:44,366 然后呢 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 本句有前中后三帧可复核。 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。

text: A295 #1023 01:34:53,000-01:34:54,600 或许你不应该想这么多 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 本句有前中后三帧可复核。 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。

text: A296 #1024 01:34:55,400-01:34:56,766 你应该更开心一点 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 本句有前中后三帧可复核。 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。

text: A297 #1025 01:34:57,066-01:34:58,233 应该更快乐一点 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 本句有前中后三帧可复核。 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。

text: A298 #1026 01:34:58,233-01:34:59,433 你应该更自在一点 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 本句有前中后三帧可复核。 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。

text: A299 #1027 01:34:59,500-01:35:00,766 你不要那么紧张 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 本句有前中后三帧可复核。 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。

text: A300 #1028 01:35:01,233-01:35:02,500 你不要那么害怕 口型不终裁；然后呢和不想太多/开心/快乐/自在/紧张/害怕转成近身关怀规范链。 白衣男性近脸/近身、黑 bob 白衣身体近脸与肩颈/胸前白衣细节、平台、观众、白色塑料膜和黑衣/黑衫背景人物可见。 开心、快乐、自在、紧张、害怕不证明治疗完成、心理诊断、真实恐惧清除、同意完成或安全空间成立。 本句有前中后三帧可复核。 只确认关怀话术把身体状态规范化；不确认安抚成功。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: 逐句声音 / 语气语调补列

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: ID 台词 声音 / 语气语调

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A251 好像在找什么东西 exact-line duration=1.434s mean= -27.6dB max= -14.8dB ；找东西是梦像链尾部低位搜寻词；不写成可见物件、搜寻动作完成或离场方向明确。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A252 有一双眼睛一直在看着我 exact-line duration=1.866s mean= -26.3dB max= -13.4dB ；眼睛/无眼词可听；不写成可见眼睛、黑处空间、心理显影或被看真相。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A253 好像没有眼睛黑黑的 exact-line duration=2.500s mean= -24.6dB max= -1.4dB ；眼睛/无眼词可听；不写成可见眼睛、黑处空间、心理显影或被看真相。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A254 我被眼睛给吸了进去 exact-line duration=2.067s mean= -21.0dB max= -4.7dB ；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A255 我一直 我一直在 exact-line duration=1.567s mean= -22.1dB max= -5.3dB ；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A256 飞呀 exact-line duration=0.767s mean= -29.1dB max= -14.8dB ；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A257 飞呀飞呀 exact-line duration=1.100s mean= -23.3dB max= -8.2dB ；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A258 突然看见一只特别漂亮的蝴蝶 exact-line duration=2.867s mean= -24.6dB max= -7.6dB ；吸入/一直在/飞/蝴蝶是眼睛链后的图像声；不写成吸入、飞行、蝴蝶或梦境事实显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A259 我就知道 你一来找我什么都知道 exact-line duration=4.067s mean= -29.6dB max= -12.1dB ；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A260 就你知道吗 exact-line duration=1.233s mean= -26.8dB max= -10.1dB ；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A261 这空气中 exact-line duration=1.033s mean= -26.5dB max= -9.6dB ；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A262 空气中 exact-line duration=0.567s mean= -23.1dB max= -7.3dB ；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A263 弥漫着一股特别特别奇怪的东西 exact-line duration=2.600s mean= -28.1dB max= -3.8dB ；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A264 还有一种期待 exact-line duration=1.367s mean= -20.5dB max= -3.4dB ；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A265 对 还有一种期待 exact-line duration=1.767s mean= -28.2dB max= -11.5dB ；知道/空气/期待是介质命名；不写成全知、心理透明、真实气味/空气物或期待对象显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A266 他有一种期待 exact-line duration=1.334s mean= -24.8dB max= -8.3dB ；期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A267 每一双眼睛都在看着我 exact-line duration=1.400s mean= -26.1dB max= -12.2dB ；期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A268 你在干嘛呢 exact-line duration=1.400s mean= -30.9dB max= -13.7dB ；期待转入每双眼睛和动作追问；不写成每个观看者可见、眼睛实物出现或行为事实完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A269 他们肯定都特别想要说话 exact-line duration=1.900s mean= -27.2dB max= -9.9dB ；想说/没人说出来是说话债；不写成众人真实意愿透明或沉默结案。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A270 但是没有人 说出来 exact-line duration=1.867s mean= -32.9dB max= -16.8dB ；想说/没人说出来是说话债；不写成众人真实意愿透明或沉默结案。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A271 就你知道吗 exact-line duration=1.167s mean= -23.7dB max= -8.4dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A272 平时我在这个时候都特别紧张 exact-line duration=3.566s mean= -26.0dB max= -7.3dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A273 我不知道我该干什么 exact-line duration=1.566s mean= -26.4dB max= -11.0dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A274 我也不知道我该说什么 exact-line duration=1.366s mean= -30.8dB max= -15.9dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A275 它有一种压力 exact-line duration=0.900s mean= -28.8dB max= -14.1dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A276 以后这种压力一直在不断驱动着我 exact-line duration=5.500s mean= -25.3dB max= -7.5dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A277 在提醒 exact-line duration=1.034s mean= -24.5dB max= -10.4dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A278 可我在 一直在不断去做 exact-line duration=2.167s mean= -24.6dB max= -0.8dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A279 让我去做一件事情 exact-line duration=1.433s mean= -30.7dB max= -15.1dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A280 我也不知道我该做些什么 exact-line duration=1.500s mean= -33.2dB max= -14.8dB ；知道/紧张/不知道/压力/驱动/做事是压力链；不写成心理诊断、真实动机或授权行动完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A281 你说话呀 exact-line duration=1.167s mean= -28.9dB max= -12.0dB ；催说句把对方推入可听义务；不写成完整授权、温柔让话或沉默事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A282 你怎么不说话呢 exact-line duration=1.233s mean= -34.3dB max= -16.8dB ；催说句把对方推入可听义务；不写成完整授权、温柔让话或沉默事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A283 啥 exact-line duration=0.767s mean= -26.8dB max= -10.9dB ；短声“啥”是回地球后的接收失败粒子；不写成理解完成或情绪终裁。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A284 我是你幻想出来的？ exact-line duration=1.933s mean= -12.9dB max= 0.0dB ；幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A285 你不相信我吗？ exact-line duration=1.266s mean= -15.9dB max= -0.3dB ；幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A286 你不相信这里的一切吗 exact-line duration=2.733s mean= -32.2dB max= -12.8dB ；幻想/相信问句声能靠前；强峰不证明真实身份、真实世界或信任完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A287 你相信我 exact-line duration=1.100s mean= -26.7dB max= -8.2dB ；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A288 可是你要走 exact-line duration=1.100s mean= -28.6dB max= -11.1dB ；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A289 你不知道我就是你吗 exact-line duration=1.567s mean= -25.3dB max= -10.8dB ；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A290 你就是我吗 exact-line duration=1.200s mean= -27.7dB max= -12.4dB ；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A291 嗯？ exact-line duration=0.500s mean= -23.9dB max= -10.4dB ；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A292 你在说什么 exact-line duration=0.700s mean= -29.7dB max= -16.5dB ；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A293 你在和谁说话呢 exact-line duration=1.400s mean= -28.7dB max= -14.3dB ；相信/要走/你就是我/和谁说话是同一性与声源错位链；不写成身份合并、离场完成或设备报告事实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A294 然后呢 exact-line duration=0.933s mean= -23.6dB max= -6.9dB ；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A295 或许你不应该想这么多 exact-line duration=1.600s mean= -24.6dB max= -6.8dB ；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A296 你应该更开心一点 exact-line duration=1.366s mean= -25.2dB max= -7.4dB ；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A297 应该更快乐一点 exact-line duration=1.167s mean= -22.6dB max= -6.0dB ；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A298 你应该更自在一点 exact-line duration=1.200s mean= -21.7dB max= -1.9dB ；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A299 你不要那么紧张 exact-line duration=1.266s mean= -17.2dB max= -0.8dB ；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: A300 你不要那么害怕 exact-line duration=1.267s mean= -15.9dB max= -0.3dB ；纠正式关怀链逐步升压；不写成治疗成功、心理诊断、真实开心/快乐/自在或恐惧清除。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 本卷可直接回收的角色理解

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: AS12 公开梦像不兑现者（ 87:49-90:00 ）：眼睛、吸入、飞和蝴蝶都进入声音图像链，但画面仍留在公开装置、屏障、观众和反光地面里；不能误读为梦境事实或动作完成。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: AS13 公共眼睛压力者（ 91:18-92:55 ）：空气、期待、每双眼睛和说话压力被塑料、平台、观众、笔触和黑线材料化；不能误读为心理透明或众人真实意愿可知。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: AS14 同一性回执失稳者（ 93:24-94:20 ）：幻想、相信、你就是我和和谁说话让声源对象错位；不能误读为身份合并、设备报告事实或系统真相。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: AS15 纠正式关怀接口（ 94:43-95:02 ）：安抚话术把开心/快乐/自在/不紧张/不害怕变成规范要求；不能误读为治疗完成、同意完成或恐惧被清除。

text: 2026-07-03 A251-A300 exact-line 回填说明

text: 本次新增 2026-07-03-4K无字幕母文件87到95分阿蒙第251到300句exact-line复核 ，并回填本卷 50 行逐句视觉标注与 50 行声音/语气语调补列。 mean/max 来自 4K 无字幕母文件对应 T0 时间窗的 volumedetect ；视觉列为 broad T1 边界，不做逐帧口型终裁。强声不等于真相胜利，低声不等于退败；眼睛、吸入、飞行、蝴蝶、每双眼睛、压力、幻想、相信、塔台/报告、开心、快乐、自在、紧张和害怕均不得升级为可见对象、心理诊断、真实身份、真实设备声、治疗完成、完整同意或动作完成。

text: 2026-07-04 A251-A300 首轮细视觉回填说明

text: 本次新增 2026-07-04-4K无字幕母文件87到95分阿蒙A251到A300眼睛蝴蝶压力关怀首轮细视觉复核 ，并将本卷 逐句视觉标注 从 broad T1 边界升级为首轮细视觉行。帧证据来自 raw/assets/local-forensics-20260704-ameng-a251-a300-eyes-butterfly-pressure-care-fine 的中点帧、接触表和三联帧；仍不做逐帧口型终裁或声源身份终裁。眼睛、吸入、飞行、蝴蝶、每双眼睛、压力、幻想、相信、塔台/报告、开心、快乐、自在、紧张和害怕均不得升级为可见对象、心理诊断、真实身份、真实设备声、治疗完成、完整同意或动作完成。


title: 异场声穿透

category: 概念研究笔记

series: 概念研究笔记

markdown:
# 异场声穿透

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-05

证据边界：本概念基于 2026-06-05 Owner/T0 对 82:00-84:00 场外声/另一场域声音进入第四部分公演现场的确认，并结合 80-85 分钟 T1 公开等待与 OFFSCREEN_APPARATUS 返回证据。它不裁决每个声音的单一声源，不把赵轩场外声、现场人物、音响、观众区或后台位置强行归并；只命名声音如何让当前现场被另一个场域穿透。

# 异场声穿透

## 定义

`异场声穿透` 指《人类投降派》中当前画面的场域不能独占自己的声音：别处的声音进入当前现场，并且取得一部分组织权。

它不是“听不清是谁说话”的技术问题，而是一个电影形式问题。画面给出一个看似稳定的现场，声音却证明这个现场不是封闭容器。另一个场域的噪音、场外声、后台声、装置位置或公共空间压力不断进入，使当前现场被别处供电、打断、污染、维持和改写。

最小公式：

```text
一个公开现场正在画面中维持。
另一个场域的声音持续进入。
声音不完全归还给画内人物。
现场因此暴露为多孔结构。
```

这里的“异场”不是神秘化来源，而是指声音所属的组织空间与画面中正在看的空间不完全一致。它可能来自场外人员、后台、观众区、音响系统、装置声或另一层公演结构；关键不在于立刻给它找唯一主人，而在于它如何改变当前现场的组织权。

## 论文级命题

本概念可以直接支撑一个论文判断：

```text
《人类投降派》的幽灵性不只发生在摄影机看见了什么，
也发生在现场不能独占自己的声音。
```

`82:00-84:00` 不是对白空窗，而是说话权被公开空间挂起。声音仍在运行，句子暂时没有归还给人物。等清晰句子回来时，它也不是由画内人物先说出，而是由 `OFFSCREEN_APPARATUS` 先成句。换言之，电影在这里不是让人物重新解释自身，而是让装置位置、场外声和异场噪音先恢复说话资格。

因此，`异场声穿透` 的论文价值在于：它把幽灵学从视觉地址推进到声音地址。过去我们说“我在看世界，忽然发现我正在被看”；这一段进一步变成“我在听现场，忽然发现现场正在被别处说话”。第二人称不只是一只借来的眼睛，也是一只被异场占用的耳朵。

## T0 锚点

Owner 对 `82:00-84:00` 的校准是：第四部分公演现场一直有来自另一个场域的声音进入；`拍你` 一类声音可能有赵轩做的一些场外声音，也有各种噪音。后续不必为了机制成立，把所有声音强行归为画内人物、音响或观众区单一声源。

稳写是：

```text
第四部分现场一直被另一个场域的声音穿透。
声源归属可以局部不稳定。
这种不稳定本身是公开现场的一部分。
```

这条 T0 非常重要：它把问题从“这是谁说的”改成“为什么现场允许别处的声音进来，并让它继续有效”。

## T1 支撑

[2026-05-21-80到85分钟级接触表与clip复核](/research/hs-b0c11ea0d1263968) 对 `81:26-83:34` 的复核显示：数字 `3` 后并不是沉默，而是有声但无 T0 清晰台词行的 [公开等待](/research/hs-7f196d01d94723d6)。观众、屏障、反光地面和右侧白色包裹身体共同维持一段公共声场。

随后 `01:23:34.66` 第一条清晰台词行不是由画内人物自我说明接回，而是由 `OFFSCREEN_APPARATUS` 返回：`4个人我又勿买`。之后 `哎呀 / 啊 / 哈哈` 也归属 `OFFSCREEN_APPARATUS`。

因此 T1 可以支撑两点：

```text
声音持续存在，但不立即成为人物台词。
句子返回时，也先不归还给画内人物。
```

这正是 `异场声穿透` 的声学底盘。

## 82:00-84:00 的具体声画链

这一段的具体性在四个层面：

```text
82:00-83:00：
公开等待声床最稳定、最厚，mean volume 约 -26.7 dB。
画面仍是低机位、反光地面、白色半透明屏障、观众剪影和右侧白色包裹身体/衣物。
这不是沉默，也不是对白失败，而是一个有声但未把句子交给人物的公共界面。

83:00-84:00：
等待延续，mean volume 约 -29.3 dB，并接近 OFFSCREEN_APPARATUS 返回。
画面没有用明显动作把等待解释掉，声音却开始把边界推开。

01:23:34.66：
第一条清晰台词行由 OFFSCREEN_APPARATUS 返回：4个人我又勿买。
因此句子不是从画内主体恢复，而是先从画外/装置位置恢复。

84:00-85:00：
声音显著变薄，mean volume 约 -45.2 dB。
这不是回到完整对白，而是从厚声床转入稀疏的装置/公共声场。
```

所以这段可以被精确写成：画面维持一个低位、冷白、公开、几乎静止的观看界面；声音却以稳定声床、异场噪音和装置句子证明这个界面并不封闭。电影没有让角色用对白收回现场，而是让声音先把现场从内部打穿。

## 核心机制

### 1. 现场边界不再隔音

传统画外声常常仍服务于一个稳定叙事空间：镜头外的人在同一个场景里说话，或旁白从一个清晰叙述位置发出。

`异场声穿透` 不这么干。它让声音像从别的层面漏进来：现场还在，但现场不再拥有自己的声学边界。

它造成的不是“声音神秘”，而是“场域多孔”。

论文里可以把这点说得更硬：普通画外声扩大的是画面外空间，异场声穿透瓦解的是当前现场的主权。前者仍然假定“同一个世界里还有看不见的人”；后者则让我们听见“同一个现场已经被别的场域接管了一部分”。

### 2. 声音不急于回到人物

数字 `3` 后，公开空间已经打开：观众在场，屏障在场，反光地面在场，被安置的身体在场。但人物语言没有立刻恢复。

此时声音仍然存在，却不成为清晰人物对白。等句子回来时，也先由 `OFFSCREEN_APPARATUS` 成句，而不是由某个角色自然接回。

这说明说话权不是暂停后归还给人物，而是经过异场声音重新分配。

这里最适合接 [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)：系统接管不是只有命令、字幕、规则文本或程序提示才会发生。它也可以通过“谁先把声音重新组织成句子”发生。`82:00-84:00` 的残酷处在于，人还在画面里，但清晰句子先不属于人。

### 3. 噪音不是污染，而是现场组成

Owner 明确指出，第四部分有各种噪音，这些噪音也是现场很重要的组成部分。

因此本概念不把噪音当作失败录音或可清除杂质。噪音在这里承担一种边界显影功能：它让观众听见当前画面之外仍有别的劳动、别的身体、别的操作和别的观看位置。

### 4. 幽灵性来自声源归属失主

[幽灵声音](/research/hs-d3a3683c65ae257f) 处理“有声、有作用、但主体位置无法完全闭合”。`异场声穿透` 是其中更具体的一种：不是声音没有来源，而是声音的来源不被当前画面场域完整拥有。

```text
幽灵声音：主体归属不稳。
异场声穿透：场域归属不稳。
```

它的幽灵性不是阴森气氛，而是声源地址的漂移：声音有效，但无法被一个单一空间、单一人物、单一装置完全领回。

## 它怎样改写第二人称

第二人称原本可以被写成视觉问题：我看这个世界，看着看着，我发现我正在被看；我在你的眼里寻找我，却看到我的位置开始消失。

`异场声穿透` 把第二人称从视觉推进到声学。它提出另一个问题：

```text
当我以为自己正在听这个现场时，
我听到的声音是否真的属于这个现场？
当我以为人物会重新说话时，
为什么先说话的是装置/画外/另一个场域？
```

这时，第二人称不只是“你眼里的我”，而是“你耳朵里的现场”。观众被放进一个尴尬位置：他听见了声音，但他不能把声音完全领回；他成为异场声音的收件人，却没有资格占有这个声音。这和 [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944) 的核心伦理一致：未来观看者被允许进入现场，但进入不等于拥有。

## 它怎样加厚幽灵技术

如果说手持广角长镜头制造的是视觉幽灵技术，那么 `异场声穿透` 制造的是声学幽灵技术。

视觉幽灵技术让观看位置漂移：镜头像一个临时身体，靠近、游移、转向、暴露自己。声学幽灵技术则让现场地址漂移：声音从别处进入，使当前画面无法再宣称“这里就是全部现场”。

两者合在一起，电影的幽灵不再只是一个“看不见的人”。它变成一套技术条件：

```text
镜头让未来观看者迟到地看见。
声音让当前现场被别处提前穿透。
画面保存一个公共界面。
声场暴露这个界面的非自足性。
```

因此，`异场声穿透` 是幽灵技术的声学部件。它说明《人类投降派》的现场不是一个被摄影机记录下来的完整舞台，而是一个被镜头、未来观看、场外声音、装置位置和后台条件共同占用的开放系统。

## 与相邻概念的区别

### 与 [幽灵声音](/research/hs-d3a3683c65ae257f)

[幽灵声音](/research/hs-d3a3683c65ae257f) 是更大的概念，处理声音推动现场但主体位置不稳。

`异场声穿透` 更窄：它处理声音所属场域和当前画面场域不一致时，现场如何被别处穿透。

### 与 [装置声返回](/research/hs-9b03eaaa446cb329)

[装置声返回](/research/hs-9b03eaaa446cb329) 是数字 `3` 后的一个强锚点：公开等待之后第一条清晰句子由 `OFFSCREEN_APPARATUS` 返回。

`异场声穿透` 则解释这种返回为什么可能：公开现场已经不是封闭空间，它一直允许别的声场进入。装置声返回是一个句子锚点；异场声穿透是这个句子背后的场域机制。

### 与 [后台声场](/research/hs-b58bddc5bb6405d2)

[后台声场](/research/hs-b58bddc5bb6405d2) 是第五部分 `4-5` 的主组织结构，数字 `4` 后台前退场，后台、入梦配乐、屏幕、幕后空间和话外音取得组织权。

`异场声穿透` 可以看作后台声场的前症状：在第四部分尚未正式进入第五部分之前，另一个场域的声音已经开始穿透公开现场。它不是第五部分本身，但预示后台条件已经在场。

### 与 [公开等待](/research/hs-7f196d01d94723d6)

[公开等待](/research/hs-7f196d01d94723d6) 说明数字 `3` 后有声但无清晰台词行的公共时间。

`异场声穿透` 说明这段有声等待为什么不能被听成普通环境底噪：它是别的场域逐步把当前现场打开的声学状态。

## 写作边界

- 不把所有声音都归为赵轩、现场人物、音响或观众区中的唯一一个。
- 不把 `OFFSCREEN_APPARATUS` 改派给具体可见角色。
- 不把噪音写成录音事故或无意义杂质。
- 不用 MiMo/T2 裁决具体声源身份。
- 如果要做声音设计精表，可继续分层；但概念成立不依赖每个声音的单一归属。

## 可写入文章的句子

`82:00-84:00` 最重要的不是“拍你”到底从哪一个嘴里出来，而是第四部分公开现场已经不再隔音。别处的声音、场外的噪音、装置位置和后台条件不断穿透当前画面，使现场不再拥有一个纯粹内部。声音像幽灵一样有效：它确实推动现场，却不能被当前画面完整领回。

更硬的论文写法：

```text
数字 3 之后，电影没有让人物立刻解释刚才发生了什么。画面停在低机位公开空间：反光地面、白色屏障、观众剪影和被安置的身体共同维持一个几乎静止的界面。但声音并没有停止。82:00-83:00 的声床反而是全窗最厚的一分钟之一。这里的无台词不是沉默，而是说话权被挂起：声音仍在运行，句子还没有归还给人。到 01:23:34.66，第一条清晰句子也不是由画内人物说出，而是由 OFFSCREEN_APPARATUS 返回。于是公开现场被证明不是一个封闭舞台，而是一块被异场声音供电的声学表面。
```

text: 异场声穿透

text: 定义

text: 异场声穿透 指《人类投降派》中当前画面的场域不能独占自己的声音：别处的声音进入当前现场，并且取得一部分组织权。

text: 最小公式：

text: 论文级命题

text: 本概念可以直接支撑一个论文判断：

text: 82:00-84:00 不是对白空窗，而是说话权被公开空间挂起。声音仍在运行，句子暂时没有归还给人物。等清晰句子回来时，它也不是由画内人物先说出，而是由 OFFSCREEN_APPARATUS 先成句。换言之，电影在这里不是让人物重新解释自身，而是让装置位置、场外声和异场噪音先恢复说话资格。

text: 因此， 异场声穿透 的论文价值在于：它把幽灵学从视觉地址推进到声音地址。过去我们说“我在看世界，忽然发现我正在被看”；这一段进一步变成“我在听现场，忽然发现现场正在被别处说话”。第二人称不只是一只借来的眼睛，也是一只被异场占用的耳朵。

text: T0 锚点

text: Owner 对 82:00-84:00 的校准是：第四部分公演现场一直有来自另一个场域的声音进入； 拍你 一类声音可能有赵轩做的一些场外声音，也有各种噪音。后续不必为了机制成立，把所有声音强行归为画内人物、音响或观众区单一声源。

text: 稳写是：

text: T1 支撑

text: 2026-05-21-80到85分钟级接触表与clip复核 对 81:26-83:34 的复核显示：数字 3 后并不是沉默，而是有声但无 T0 清晰台词行的 公开等待 。观众、屏障、反光地面和右侧白色包裹身体共同维持一段公共声场。

text: 随后 01:23:34.66 第一条清晰台词行不是由画内人物自我说明接回，而是由 OFFSCREEN_APPARATUS 返回： 4个人我又勿买 。之后 哎呀 / 啊 / 哈哈 也归属 OFFSCREEN_APPARATUS 。

text: 因此 T1 可以支撑两点：

text:
声音持续存在，但不立即成为人物台词。
句子返回时，也先不归还给画内人物。

text: 这正是 异场声穿透 的声学底盘。

text: 82:00-84:00 的具体声画链

text: 这一段的具体性在四个层面：

text: 核心机制

headingPath:
核心机制
1. 现场边界不再隔音

text: 1. 现场边界不再隔音

headingPath:
核心机制
1. 现场边界不再隔音

headingPath:
核心机制
1. 现场边界不再隔音

text: 异场声穿透 不这么干。它让声音像从别的层面漏进来：现场还在，但现场不再拥有自己的声学边界。

headingPath:
核心机制
1. 现场边界不再隔音

text: 它造成的不是“声音神秘”，而是“场域多孔”。

headingPath:
核心机制
1. 现场边界不再隔音

headingPath:
核心机制
2. 声音不急于回到人物

text: 2. 声音不急于回到人物

headingPath:
核心机制
2. 声音不急于回到人物

text: 数字 3 后，公开空间已经打开：观众在场，屏障在场，反光地面在场，被安置的身体在场。但人物语言没有立刻恢复。

headingPath:
核心机制
2. 声音不急于回到人物

text: 此时声音仍然存在，却不成为清晰人物对白。等句子回来时，也先由 OFFSCREEN_APPARATUS 成句，而不是由某个角色自然接回。

headingPath:
核心机制
2. 声音不急于回到人物

text: 这说明说话权不是暂停后归还给人物，而是经过异场声音重新分配。

headingPath:
核心机制
2. 声音不急于回到人物

text: 这里最适合接 说话权被系统接管 ：系统接管不是只有命令、字幕、规则文本或程序提示才会发生。它也可以通过“谁先把声音重新组织成句子”发生。 82:00-84:00 的残酷处在于，人还在画面里，但清晰句子先不属于人。

headingPath:
核心机制
3. 噪音不是污染，而是现场组成

text: 3. 噪音不是污染，而是现场组成

headingPath:
核心机制
3. 噪音不是污染，而是现场组成

text: Owner 明确指出，第四部分有各种噪音，这些噪音也是现场很重要的组成部分。

headingPath:
核心机制
3. 噪音不是污染，而是现场组成

headingPath:
核心机制
4. 幽灵性来自声源归属失主

text: 4. 幽灵性来自声源归属失主

headingPath:
核心机制
4. 幽灵性来自声源归属失主

text: 幽灵声音 处理“有声、有作用、但主体位置无法完全闭合”。 异场声穿透 是其中更具体的一种：不是声音没有来源，而是声音的来源不被当前画面场域完整拥有。

headingPath:
核心机制
4. 幽灵性来自声源归属失主

text:
幽灵声音：主体归属不稳。
异场声穿透：场域归属不稳。

headingPath:
核心机制
4. 幽灵性来自声源归属失主

text: 它怎样改写第二人称

text: 异场声穿透 把第二人称从视觉推进到声学。它提出另一个问题：

text: 这时，第二人称不只是“你眼里的我”，而是“你耳朵里的现场”。观众被放进一个尴尬位置：他听见了声音，但他不能把声音完全领回；他成为异场声音的收件人，却没有资格占有这个声音。这和 技术幽灵性 的核心伦理一致：未来观看者被允许进入现场，但进入不等于拥有。

text: 它怎样加厚幽灵技术

text: 如果说手持广角长镜头制造的是视觉幽灵技术，那么 异场声穿透 制造的是声学幽灵技术。

text: 两者合在一起，电影的幽灵不再只是一个“看不见的人”。它变成一套技术条件：

text: 因此， 异场声穿透 是幽灵技术的声学部件。它说明《人类投降派》的现场不是一个被摄影机记录下来的完整舞台，而是一个被镜头、未来观看、场外声音、装置位置和后台条件共同占用的开放系统。

text: 与相邻概念的区别

headingPath:
与相邻概念的区别
与 幽灵声音

text: 与 幽灵声音

headingPath:
与相邻概念的区别
与 幽灵声音

text: 幽灵声音 是更大的概念，处理声音推动现场但主体位置不稳。

headingPath:
与相邻概念的区别
与 幽灵声音

text: 异场声穿透 更窄：它处理声音所属场域和当前画面场域不一致时，现场如何被别处穿透。

headingPath:
与相邻概念的区别
与 装置声返回

text: 与 装置声返回

headingPath:
与相邻概念的区别
与 装置声返回

text: 装置声返回 是数字 3 后的一个强锚点：公开等待之后第一条清晰句子由 OFFSCREEN_APPARATUS 返回。

headingPath:
与相邻概念的区别
与 装置声返回

text: 异场声穿透 则解释这种返回为什么可能：公开现场已经不是封闭空间，它一直允许别的声场进入。装置声返回是一个句子锚点；异场声穿透是这个句子背后的场域机制。

headingPath:
与相邻概念的区别
与 后台声场

text: 与 后台声场

headingPath:
与相邻概念的区别
与 后台声场

text: 后台声场 是第五部分 4-5 的主组织结构，数字 4 后台前退场，后台、入梦配乐、屏幕、幕后空间和话外音取得组织权。

headingPath:
与相邻概念的区别
与 后台声场

text: 异场声穿透 可以看作后台声场的前症状：在第四部分尚未正式进入第五部分之前，另一个场域的声音已经开始穿透公开现场。它不是第五部分本身，但预示后台条件已经在场。

headingPath:
与相邻概念的区别
与 公开等待

text: 与 公开等待

headingPath:
与相邻概念的区别
与 公开等待

text: 公开等待 说明数字 3 后有声但无清晰台词行的公共时间。

headingPath:
与相邻概念的区别
与 公开等待

text: 异场声穿透 说明这段有声等待为什么不能被听成普通环境底噪：它是别的场域逐步把当前现场打开的声学状态。

text: 写作边界

text: 不把所有声音都归为赵轩、现场人物、音响或观众区中的唯一一个。

text: 不把 OFFSCREEN_APPARATUS 改派给具体可见角色。

text: 不把噪音写成录音事故或无意义杂质。

text: 不用 MiMo/T2 裁决具体声源身份。

text: 如果要做声音设计精表，可继续分层；但概念成立不依赖每个声音的单一归属。

text: 可写入文章的句子

text: 82:00-84:00 最重要的不是“拍你”到底从哪一个嘴里出来，而是第四部分公开现场已经不再隔音。别处的声音、场外的噪音、装置位置和后台条件不断穿透当前画面，使现场不再拥有一个纯粹内部。声音像幽灵一样有效：它确实推动现场，却不能被当前画面完整领回。

text: 更硬的论文写法：


title: 开场抽象图像试验：脸部禁令与四张感知图

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

markdown:
# 开场抽象图像试验：脸部禁令与四张感知图

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-20

证据边界：本页图像是 T3 视觉试验，不作为电影事实证据；人物身份、脸部、道具、声源、方位仍以 T0/T1/4K 本地复核为准。

# 开场抽象图像试验：脸部禁令与四张感知图

## 生成规则

用户明确校正：

```text
人物的脸部一定要准确。
不要弄成跟电影无关的人脸。
```

因此后续图像生成必须遵守：

1. 没有电影帧参考时，不生成具体写实人脸。
2. 需要人物时，优先使用背影、遮挡、剪影、手、相机、身体边缘、低位物件和光位。
3. 如果必须生成脸部，先从 T1 本地帧取参考脸位，再做身份锁定或局部编辑。
4. 抽象图可以生成，但不能把抽象误当成电影事实证据。

## 图一：位置扫描

![《人类投降派》研究图像](/research/images/c224fdf098cf9b94d0f2.webp)

对应判断：

```text
开场不是人物进入房间。
开场是房间按固定方位把人物轮流显影。
人不是中心。
人是被 540 度扫描经过的位置。
```

## 图二：低位通道

![《人类投降派》研究图像](/research/images/0d7959d5d0e15b9e5209.webp)

对应判断：

```text
低位物件不是背景。
线缆、瓶、凳、桌面、软垫、设备碎片负责把话从一个位置送到另一个位置。
人物退开以后，现场没有空。
物接住了事件。
```

## 图三：无主声音

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a865d3d3f79b1a539639.webp)

对应判断：

```text
声音没有离开嘴。
嘴也没有拥有声音。
声音从口部出来，又被黑幕、线缆、低位物件和房间声场借走。
```

## 图四：片名门槛

![《人类投降派》研究图像](/research/images/5aa069a4317fb3d20cd3.webp)

对应判断：

```text
摄影者出现，不是因为摄影者掌权。
摄影者也被拍到。
片名不是标题卡。
片名压在手、相机和持机者身上，然后把声音关进门槛。
```

## 当前评价

这四张图的优势是：没有乱生成具体人物脸，且分别对应开场的四个机制：位置扫描、低位通道、无主声音、片名门槛。

风险是：图一仍偏抽象舞台，缺少电影开场中红暗近景与固定光位的压迫；图四的抽象文字痕迹较强，后续若用于公开排版，需要避免被误读成真实片名设计。

下一轮可继续生成：

1. `我爱你没有收件人`：不画表白脸，画话语被黑幕、白凳、低物件和观察位接走。
2. `数字0登记框`：灰色 `0` 与暗场人脸叠合，但脸只用真实帧或遮挡处理。
3. `数字1复演评价装置`：片名断声后，关系台词进入排练和评价。

headingPath: 开场抽象图像试验：脸部禁令与四张感知图

text: 开场抽象图像试验：脸部禁令与四张感知图

text: 生成规则

text: 用户明确校正：

text:
人物的脸部一定要准确。
不要弄成跟电影无关的人脸。

text: 因此后续图像生成必须遵守：

text: 没有电影帧参考时，不生成具体写实人脸。

text: 需要人物时，优先使用背影、遮挡、剪影、手、相机、身体边缘、低位物件和光位。

text: 如果必须生成脸部，先从 T1 本地帧取参考脸位，再做身份锁定或局部编辑。

text: 抽象图可以生成，但不能把抽象误当成电影事实证据。

text: 图一：位置扫描

text: 对应判断：

text: 图二：低位通道

text: 对应判断：

text: 图三：无主声音

text: 对应判断：

text: 图四：片名门槛

text: 对应判断：

text: 当前评价

text: 下一轮可继续生成：

text: 我爱你没有收件人 ：不画表白脸，画话语被黑幕、白凳、低物件和观察位接走。

text: 数字0登记框 ：灰色 0 与暗场人脸叠合，但脸只用真实帧或遮挡处理。

text: 数字1复演评价装置 ：片名断声后，关系台词进入排练和评价。


title: 电影主体与角色主体时间表

markdown:
# 电影主体与角色主体时间表

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页为 T3 主体位置判断；不替代 T0/T1 片内事实，不把分布式流程写成单一人物控制。

# 电影主体与角色主体时间表

## 一句话判断

如果必须二选一：**整部电影应写成“电影/现场作为主体”，不是“角色作为主体”。**

但这句话还要补半句：角色不是没有主体性，而是只有**局部主体性**。角色会发起欲望、痛苦、判断、拒绝和空白；可是这些东西很快被摄影机、声画结构、流程词、观众、字幕、片尾和后续档案接走。也就是说：

```text
角色是局部主体。
电影/现场是全局主体。
```

这里的主体不是“谁是主角”，而是“谁拥有事件组织权”：谁能定义这是什么场，谁能让事件继续、停止、跳过、被看见、被说出、被归档。

## 判定规则

| 主体类型 | 判定标准 | 典型表现 |
|---|---|---|
| 角色作为主体 | 角色的欲望、判断、身体或说话直接组织下一步事件。 | `我必须见你`、失败/爱情表述、拒绝、发呆、空白、`说`。 |
| 电影作为主体 | 摄影、剪辑、声画、字幕、流程、观众、档案让角色成为材料或接口。 | 条件视觉、声画互否、公开观察、流程重锁定、片尾归档。 |
| 混合/换手 | 角色正在发起，但电影/现场马上接管发起物。 | 亲密被排练改写，空白被帮说接管，不可见被公开保存。 |

更复杂的宽表版本见 电影主体与角色主体复杂判定表-2026-05-17（馆内参考，未随本文公开）。

## 线性图

```mermaid
flowchart LR
  A["001-005<br/>00:00-00:07<br/>混合偏电影主体<br/>角色发声，电影设场"] --> B["006-013<br/>00:07-00:19<br/>角色局部主体<br/>失败/爱情/创作任务"]
  B --> C["014-020<br/>00:19-00:30<br/>混合换手<br/>名字/月亮/第四幕外部化亲密"]
  C --> D["021-023<br/>00:30-00:34<br/>电影主体上升<br/>眼睛/镜像让观看条件化"]
  D --> E["024-040<br/>00:34-01:00<br/>电影主体<br/>水/声画/记忆/理论组织角色"]
  E --> F["041-052<br/>01:00-01:18<br/>电影主体<br/>眼镜/白光/声音/字幕设定可见条件"]
  F --> G["053-055<br/>01:18-01:22<br/>规则主体<br/>捕获游戏替关系授权"]
  G --> H["056-080<br/>01:22-02:00<br/>公开现场主体<br/>内在状态变成公开义务"]
  H --> I["081-089<br/>02:00-02:13<br/>分布式公演主体<br/>观众/道具/声音/角色争夺调度"]
  I --> J["090-094<br/>02:13-02:21<br/>流程主体<br/>跳过/演过了制造伪闭合"]
  J --> K["095-101<br/>02:21-02:31<br/>现场主体 + 角色残余<br/>切断/空白/帮说/不可见"]
  K --> L["102-105<br/>02:31-02:36<br/>档案主体<br/>结束失败，字幕/logo/复扫继续"]
```

## 12段时间表

| 段 | 时间 | 主体判定 | 谁在组织事件 | 角色状态 | 电影/现场状态 | 关键句 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 01 开场排练三角 | `00:00:00-00:07:30` | 混合，偏电影主体 | 爱情台词、排练重复、记录装置共同设场。 | 角色看似在说爱和见面。 | 电影不断暴露这是排练、记录、判定场。 | 角色发声，电影问：这到底是什么场？ |
| 02 爱情失败与演员词汇 | `00:07:30-00:19:30` | 角色局部主体 | 子丑的失败、爱情、创作要求推动事件。 | 角色欲望很强。 | 电影把欲望转成创作任务和评价系统。 | 角色发起，电影转译。 |
| 03 月亮命名与第四幕 | `00:19:30-00:30:00` | 混合换手 | 名字、月亮、徐锦江、第四幕把亲密外部化。 | 角色还在闲聊和确认。 | 电影让缺席对象取得组织权。 | 亲密从角色之间移到角色之外。 |
| 04 感知过桥与镜像失效 | `00:30:00-00:34:30` | 电影主体上升 | 眼睛、颜色、镜像决定可见性。 | 角色想确认“我/你”。 | 电影让看见变成条件问题。 | 角色问关系，电影回答观看条件。 |
| 05 水证明与纯感觉机器 | `00:34:30-01:00:00` | 电影主体 | 水、声画互否、记忆循环、理论声音组织段落。 | 角色成为水、恐惧、记忆和声音的载体。 | 电影用媒介结构接管角色心理。 | 不是角色回忆，而是电影让记忆以水运作。 |
| 06 条件视觉与梦前装置 | `01:00:00-01:18:00` | 电影主体 | 眼镜、白光、祈祷声、温度、多语声、字幕组织可见性。 | 角色还在互相测试能不能看见。 | 电影决定“看见”必须经由装置。 | 角色不再拥有自己的可见性。 |
| 07 捕获游戏与数字门槛 | `01:18:00-01:22:30` | 规则主体 | 找、照、准备好、喜欢玩、数字门槛推进事件。 | 角色被放进游戏位置。 | 电影把关系改写成规则文本。 | 规则替角色授权，但不等于真实 consent。 |
| 08 公共梦像与公演阈值 | `01:22:30-02:00:00` | 公开现场主体 | 梦、无眼、洞口、说话压力、发呆被推向公开义务。 | 角色的内在状态仍然重要。 | 现场要求内在状态被说出、被看见、被继续。 | 内心不是私有的，现场取得组织权。 |
| 09 公演I控制权竞争 | `02:00:00-02:13:30` | 分布式公演主体 | Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑、观众、道具、声音共同争夺调度。 | 角色互相控制，也互相失控。 | 电影不让任何单一角色成为主人。 | 主体不是某个人，而是分布式公演机器。 |
| 10 流程重锁定与跳过伪闭合 | `02:13:30-02:21:00` | 流程主体 | 下一幕、说话顺序、最后一幕、跳过、演过了、来共同运行。 | 角色被流程词推走。 | 现场流程制造可执行过去。 | `02:16:30-02:20:35` 是场内流程声重锁定区。 |
| 11 切断感觉空白不可见债务 | `02:21:00-02:31:30` | 现场主体 + 角色残余 | 切断、未揭示、空白、帮说、不可见共同组织尾声。 | 角色残余最强：空白、不想说、安全感、不可见愿望。 | 电影把残余交给帮说、摄影机、观众、字幕保存。 | 角色不是主宰，但残余不能被电影吃掉。 |
| 12 结束宣告与片尾归档 | `02:31:30-02:36:22` | 档案主体 | 结束宣告、人数修正、主演字幕、logo、后续复扫继续组织观看。 | 角色变成名字、名单、残余声音。 | 电影作为档案继续工作。 | 电影结束故事，但档案继续当主体。 |

## 主体位置总线

```text
角色发声
  -> 电影设场
  -> 角色局部发起
  -> 声画/观看条件接管
  -> 规则接管
  -> 公开现场接管
  -> 流程接管
  -> 空白/残余短暂回返
  -> 档案接管
```

更短一点：

```text
角色主体是入口。
电影主体是结构。
现场主体是中段机器。
档案主体是片尾延续。
```

## 关键判断

不能把这部电影写成“某个角色的故事”，因为角色不断被电影的场域、装置、流程和档案接管。

也不能把角色完全取消，因为电影每一次接管的材料都来自角色的局部主体性：爱、失败、恐惧、发呆、空白、不想说、不可见、安全感。

所以最准确的写法是：

```text
《人类投降派》的全局主体是电影/现场。
角色是局部主体、残余主体、被接管的主体。
```

## 写作建议

写论文或公开稿时，主语可以这样安排：

| 不建议 | 建议 |
|---|---|
| 子丑完成了全片的主体表达。 | 电影让子丑的表达不断被排练、观众、流程和档案接管。 |
| Ricky 控制公演。 | Ricky 参与控制权竞争，但公演主体是分布式现场。 |
| 何发控制跳过。 | `02:16:30-02:20:35` 是场内流程声重锁定区，不写成何发单点控制。 |
| 角色说不出来，所以电影替他说。 | 角色的空白被现场代管，帮说同时具有支撑和占位风险。 |
| 片尾角色结束了。 | 片尾把角色转成名单、声音残余和后续复扫对象。 |

## 相关页面

- [债作为主体生产时间伦理机制](/research/hs-c6ac0f4d3a505b0c)

headingPath: 电影主体与角色主体时间表

text: 电影主体与角色主体时间表

text: 一句话判断

text: 如果必须二选一： 整部电影应写成“电影/现场作为主体”，不是“角色作为主体”。

text: 但这句话还要补半句：角色不是没有主体性，而是只有 局部主体性 。角色会发起欲望、痛苦、判断、拒绝和空白；可是这些东西很快被摄影机、声画结构、流程词、观众、字幕、片尾和后续档案接走。也就是说：

text:
角色是局部主体。
电影/现场是全局主体。

text: 判定规则

text: 主体类型 判定标准 典型表现

text: 角色作为主体 角色的欲望、判断、身体或说话直接组织下一步事件。 我必须见你 、失败/爱情表述、拒绝、发呆、空白、 说 。

text: 电影作为主体 摄影、剪辑、声画、字幕、流程、观众、档案让角色成为材料或接口。 条件视觉、声画互否、公开观察、流程重锁定、片尾归档。

text: 混合/换手 角色正在发起，但电影/现场马上接管发起物。 亲密被排练改写，空白被帮说接管，不可见被公开保存。

text: 线性图

text:
flowchart LR
  A["001-005
00:00-00:07
混合偏电影主体
角色发声，电影设场"] --> B["006-013
00:07-00:19
角色局部主体
失败/爱情/创作任务"]
  B --> C["014-020
00:19-00:30
混合换手
名字/月亮/第四幕外部化亲密"]
  C --> D["021-023
00:30-00:34
电影主体上升
眼睛/镜像让观看条件化"]
  D --> E["024-040
00:34-01:00
电影主体
水/声画/记忆/理论组织角色"]
  E --> F["041-052
01:00-01:18
电影主体
眼镜/白光/声音/字幕设定可见条件"]
  F --> G["053-055
01:18-01:22
规则主体
捕获游戏替关系授权"]
  G --> H["056-080
01:22-02:00
公开现场主体
内在状态变成公开义务"]
  H --> I["081-089
02:00-02:13
分布式公演主体
观众/道具/声音/角色争夺调度"]
  I --> J["090-094
02:13-02:21
流程主体
跳过/演过了制造伪闭合"]
  J --> K["095-101
02:21-02:31
现场主体 + 角色残余
切断/空白/帮说/不可见"]
  K --> L["102-105
02:31-02:36
档案主体
结束失败，字幕/logo/复扫继续"]

text: 12段时间表

text: 段 时间 主体判定 谁在组织事件 角色状态 电影/现场状态 关键句

text: 01 开场排练三角 00:00:00-00:07:30 混合，偏电影主体 爱情台词、排练重复、记录装置共同设场。 角色看似在说爱和见面。 电影不断暴露这是排练、记录、判定场。 角色发声，电影问：这到底是什么场？

text: 02 爱情失败与演员词汇 00:07:30-00:19:30 角色局部主体 子丑的失败、爱情、创作要求推动事件。 角色欲望很强。 电影把欲望转成创作任务和评价系统。 角色发起，电影转译。

text: 03 月亮命名与第四幕 00:19:30-00:30:00 混合换手 名字、月亮、徐锦江、第四幕把亲密外部化。 角色还在闲聊和确认。 电影让缺席对象取得组织权。 亲密从角色之间移到角色之外。

text: 04 感知过桥与镜像失效 00:30:00-00:34:30 电影主体上升 眼睛、颜色、镜像决定可见性。 角色想确认“我/你”。 电影让看见变成条件问题。 角色问关系，电影回答观看条件。

text: 05 水证明与纯感觉机器 00:34:30-01:00:00 电影主体 水、声画互否、记忆循环、理论声音组织段落。 角色成为水、恐惧、记忆和声音的载体。 电影用媒介结构接管角色心理。 不是角色回忆，而是电影让记忆以水运作。

text: 06 条件视觉与梦前装置 01:00:00-01:18:00 电影主体 眼镜、白光、祈祷声、温度、多语声、字幕组织可见性。 角色还在互相测试能不能看见。 电影决定“看见”必须经由装置。 角色不再拥有自己的可见性。

text: 07 捕获游戏与数字门槛 01:18:00-01:22:30 规则主体 找、照、准备好、喜欢玩、数字门槛推进事件。 角色被放进游戏位置。 电影把关系改写成规则文本。 规则替角色授权，但不等于真实 consent。

text: 08 公共梦像与公演阈值 01:22:30-02:00:00 公开现场主体 梦、无眼、洞口、说话压力、发呆被推向公开义务。 角色的内在状态仍然重要。 现场要求内在状态被说出、被看见、被继续。 内心不是私有的，现场取得组织权。

text: 09 公演I控制权竞争 02:00:00-02:13:30 分布式公演主体 Ricky、阿蒙、甲瑞、子丑、观众、道具、声音共同争夺调度。 角色互相控制，也互相失控。 电影不让任何单一角色成为主人。 主体不是某个人，而是分布式公演机器。

text: 10 流程重锁定与跳过伪闭合 02:13:30-02:21:00 流程主体 下一幕、说话顺序、最后一幕、跳过、演过了、来共同运行。 角色被流程词推走。 现场流程制造可执行过去。 02:16:30-02:20:35 是场内流程声重锁定区。

text: 11 切断感觉空白不可见债务 02:21:00-02:31:30 现场主体 + 角色残余 切断、未揭示、空白、帮说、不可见共同组织尾声。 角色残余最强：空白、不想说、安全感、不可见愿望。 电影把残余交给帮说、摄影机、观众、字幕保存。 角色不是主宰，但残余不能被电影吃掉。

text: 12 结束宣告与片尾归档 02:31:30-02:36:22 档案主体 结束宣告、人数修正、主演字幕、logo、后续复扫继续组织观看。 角色变成名字、名单、残余声音。 电影作为档案继续工作。 电影结束故事，但档案继续当主体。

text: 主体位置总线

text: 更短一点：

text:
角色主体是入口。
电影主体是结构。
现场主体是中段机器。
档案主体是片尾延续。

text: 关键判断

text: 所以最准确的写法是：

text: 写作建议

text: 写论文或公开稿时，主语可以这样安排：

text: 不建议 建议

text: 子丑完成了全片的主体表达。 电影让子丑的表达不断被排练、观众、流程和档案接管。

text: Ricky 控制公演。 Ricky 参与控制权竞争，但公演主体是分布式现场。

text: 何发控制跳过。 02:16:30-02:20:35 是场内流程声重锁定区，不写成何发单点控制。

text: 角色说不出来，所以电影替他说。 角色的空白被现场代管，帮说同时具有支撑和占位风险。

text: 片尾角色结束了。 片尾把角色转成名单、声音残余和后续复扫对象。

text: 相关页面

text: 债作为主体生产时间伦理机制


title: 感性分配

sourceStatus: candidate

markdown:
# 感性分配

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：借 Ranciere 的感性分配问题意识，但必须回到片中具体可见、可说、可听和可归档事实。

# 感性分配

## 最小公式

```text
谁可见
谁可说
谁可听
谁可被归档
= 现场的感性分配
```

## 关键入口

- `01:44:03-01:44:14`：发呆被黄蒙追问为观众可观看问题。
- `02:28:34-02:29:24`：空白[被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)，并进入帮说。
- `02:30:04-02:31:09`：`谁也看不见你` 被说出、被听见、被字幕固定。
- 第四部分观众、塑料、身体标记、说话顺序和片尾一起重分配可见性。

## 与现场流的关系

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)不是把现场原样记录下来，而是让现场中的[感性分配](/research/hs-a7e361fcc3ffbd9f)失稳并暴露。

```text
现场流 = 感性分配被现场重新争夺
```

## 反读

不能把“有观众”直接写成政治性。必须说明具体分配发生在哪里：谁被要求说，谁被帮说，谁被遮住，谁被看见，谁的声音被误归，谁被片尾或 Wiki 重新登记。

## 相关

- [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)
- [塑料布意识](/research/hs-37cb0dfdcfa26012)
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- [空白被提交](/research/hs-ccd7ab2347905d12)
- [说话权被系统接管](/research/hs-23c2dec5963ea385)
- [32-感性分配-谁能被看见谁能说话](/research/hs-2d692f9b8c497848)
- [现场流哲学家对话-Ranciere-感性分配与可见性政治-2026-05-12](/research/hs-15d1a6b1ba6425ee)
- [现场流哲学家对话矩阵-2026-05-12](/research/hs-4869c6d00b723a0b)

## 支持证据

- [公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)（相关来源）。
- 图书馆整理推进看板-2026-05-18（馆内参考，未随本文公开）（相关来源）。

## 相关综合

- [现场流哲学家对话-Ranciere-感性分配与可见性政治-2026-05-12](/research/hs-15d1a6b1ba6425ee)（相关综合）。
- [现场流哲学家对话矩阵-2026-05-12](/research/hs-4869c6d00b723a0b)（相关综合）。
- [32-感性分配-谁能被看见谁能说话](/research/hs-2d692f9b8c497848)（相关综合）。

## 2026-05-23 哲学深挖补充：异见与无份者之份

### 异见（Dissensus）作为感性分配的断裂

新增概念页 `[异见](/research/hs-7fe910cb5a17c5fe)`。Rancière 的 dissensus 不是意见分歧，而是感性秩序的断裂——当被排除者的在场暴露了包含结构本身的不可能性时，异见发生。感性分配描述的是"谁被分配了可见/可说的位置"，异见描述的是"这种分配的断裂时刻"。

影片中的异见候选：
- 跳过：流程词宣布"跳过"，但跳过的段落仍然在场——身体仍在、声音残留、字幕已出现
- 谁也看不见你：在最大可见性中说出不可见——被观看的压力与不可见的愿望在同一句中碰撞
- 数字不稳定（4/5）：归档的数字本身在颤抖——改写"可见性"的定义

### 无份者之份（The Part of No Part）作为感性分配的产物

新增概念页 `[无份者之份](/research/hs-52457c05c3fd0d80)`。"无份者"（the part of no part）指被纳入感性秩序但没有位置的人——他们在计算中被计入，但在呈现中被排除。无份者不是"消失的人"，而是以"没有份"的方式在场的人。

影片中的无份者：
- O（吴景茜）：被归档但未被真正看见
- 被跳过的人：在感性秩序中失去了"被观看"的位置
- 被帮说的人：被分配为"无法自己说话的人"
- Special Thanks 中未能列名的人：纯粹的"无份者"

### 三者关系

感性分配、异见、无份者之份构成 Rancière 政治美学的三件套：
- **感性分配**：决定谁被分配了可见/可说的位置
- **异见**：这种分配的断裂
- **无份者之份**：被分配了位置但没有份的人

`[感性分配](/research/hs-a7e361fcc3ffbd9f)` | `[异见](/research/hs-7fe910cb5a17c5fe)` | `[无份者之份](/research/hs-52457c05c3fd0d80)`

text: 感性分配

text: 最小公式

text:
谁可见
谁可说
谁可听
谁可被归档
= 现场的感性分配

text: 关键入口

text: 01:44:03-01:44:14 ：发呆被黄蒙追问为观众可观看问题。

text: 02:28:34-02:29:24 ：空白 被命名 ，并进入帮说。

text: 02:30:04-02:31:09 ： 谁也看不见你 被说出、被听见、被字幕固定。

text: 第四部分观众、塑料、身体标记、说话顺序和片尾一起重分配可见性。

text: 与现场流的关系

text: 现场流 不是把现场原样记录下来，而是让现场中的 感性分配 失稳并暴露。

text: 现场流 = 感性分配被现场重新争夺

text: 反读

text: 相关

text: 公开观察机器

text: 塑料布意识

text: 现场流

text: 空白被提交

text: 说话权被系统接管

text: 32-感性分配-谁能被看见谁能说话

text: 支持证据

text: 公开观察机器 （相关来源）。

text: 相关综合

text: 现场流哲学家对话-Ranciere-感性分配与可见性政治-2026-05-12 （相关综合）。

text: 现场流哲学家对话矩阵-2026-05-12 （相关综合）。

text: 32-感性分配-谁能被看见谁能说话 （相关综合）。

headingPath: 2026-05-23 哲学深挖补充：异见与无份者之份

text: 2026-05-23 哲学深挖补充：异见与无份者之份

headingPath:
2026-05-23 哲学深挖补充：异见与无份者之份
异见（Dissensus）作为感性分配的断裂

text: 异见（Dissensus）作为感性分配的断裂

text: 新增概念页 [异见](/research/hs-7fe910cb5a17c5fe) 。Rancière 的 dissensus 不是意见分歧，而是感性秩序的断裂——当被排除者的在场暴露了包含结构本身的不可能性时，异见发生。感性分配描述的是"谁被分配了可见/可说的位置"，异见描述的是"这种分配的断裂时刻"。

headingPath:
2026-05-23 哲学深挖补充：异见与无份者之份
无份者之份（The Part of No Part）作为感性分配的产物

text: 无份者之份（The Part of No Part）作为感性分配的产物

text: 新增概念页 [无份者之份](/research/hs-52457c05c3fd0d80) 。"无份者"（the part of no part）指被纳入感性秩序但没有位置的人——他们在计算中被计入，但在呈现中被排除。无份者不是"消失的人"，而是以"没有份"的方式在场的人。

headingPath:
2026-05-23 哲学深挖补充：异见与无份者之份
三者关系

text: 三者关系

headingPath:
2026-05-23 哲学深挖补充：异见与无份者之份
三者关系

text:
感性分配、异见、无份者之份构成 Rancière 政治美学的三件套：
- 感性分配 ：决定谁被分配了可见/可说的位置
- 异见 ：这种分配的断裂
- 无份者之份 ：被分配了位置但没有份的人

headingPath:
2026-05-23 哲学深挖补充：异见与无份者之份
三者关系

text: [感性分配](/research/hs-a7e361fcc3ffbd9f) | [异见](/research/hs-7fe910cb5a17c5fe) | [无份者之份](/research/hs-52457c05c3fd0d80)