title: 人类投降派观众向逐句表-第351-400句

category: 历史研究稿

series: 人类投降派观众向逐句表

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# 人类投降派观众向逐句表-第351-400句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #351-#400；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第351-400句

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覆盖范围：`#351-#400`，时间约 `00:34:57` 到 `00:38:48`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第351-400句-2026-06-20](/research/hs-48543eb47043d613)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 351 | `00:34:57` 阿蒙：`我对你不错不是吗` | 承接 #350「我不明白这次为什么这么突然」，阿蒙把「我对你不错不是吗」落到提问和不确定上；后面接 #352「嗯」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #352「嗯」。 |
| 352 | `00:35:00` 子丑：`嗯` | 承接 #351「我对你不错不是吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #353「你 你很好」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #353「你 你很好」。 |
| 353 | `00:35:02` 子丑：`你 你很好` | 承接 #352「嗯」，子丑把「你 你很好」落到当前对话上；后面接 #354「不是你的错」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #354「不是你的错」。 |
| 354 | `00:35:06` 子丑：`不是你的错` | 承接 #353「你 你很好」，子丑把「不是你的错」落到当前对话上；后面接 #355「不是你的错」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #355「不是你的错」。 |
| 355 | `00:35:09` 甲瑞：`不是你的错` | 承接 #354「不是你的错」，甲瑞把「不是你的错」落到当前对话上；后面接 #356「我的错」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #356「我的错」。 |
| 356 | `00:35:18` 阿蒙：`我的错` | 承接 #355「不是你的错」，阿蒙把「我的错」落到当前对话上；后面接 #357「我的错」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #357「我的错」。 |
| 357 | `00:35:20` 阿蒙：`我的错` | 承接 #356「我的错」，阿蒙把「我的错」落到当前对话上；后面接 #358「不要这么说」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #358「不要这么说」。 |
| 358 | `00:35:22` 阿蒙：`不要这么说` | 承接 #357「我的错」，阿蒙把「不要这么说」落到当前对话上；后面接 #359「你变得这么快」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #359「你变得这么快」。 |
| 359 | `00:35:37` 阿蒙：`你变得这么快` | 承接 #358「不要这么说」，阿蒙把「你变得这么快」落到当前对话上；后面接 #360「你还是那个你吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #360「你还是那个你吗」。 |
| 360 | `00:35:40` 阿蒙：`你还是那个你吗` | 承接 #359「你变得这么快」，阿蒙把「你还是那个你吗」落到提问和不确定上；后面接 #361「我们的关系已经变了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #361「我们的关系已经变了」。 |
| 361 | `00:35:43` 子丑：`我们的关系已经变了` | 承接 #360「你还是那个你吗」，子丑把「我们的关系已经变了」落到当前对话上；后面接 #362「这很麻烦」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #362「这很麻烦」。 |
| 362 | `00:35:46` 甲瑞：`这很麻烦` | 承接 #361「我们的关系已经变了」，甲瑞把「这很麻烦」落到当前对话上；后面接 #363「全身抖的像筛子一样」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #363「全身抖的像筛子一样」。 |
| 363 | `00:35:49` Ricky：`全身抖的像筛子一样` | 承接 #362「这很麻烦」，Ricky把「全身抖的像筛子一样」落到当前对话上；后面接 #364「你不能先冷静一下吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #364「你不能先冷静一下吗」。 |
| 364 | `00:35:51` 子丑：`你不能先冷静一下吗` | 承接 #363「全身抖的像筛子一样」，子丑把「你不能先冷静一下吗」落到提问和不确定上；后面接 #365「我已经下定决心了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #365「我已经下定决心了」。 |
| 365 | `00:35:53` 甲瑞：`我已经下定决心了` | 承接 #364「你不能先冷静一下吗」，甲瑞把「我已经下定决心了」落到当前对话上；后面接 #366「我不知道我是醒了还是睡着」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #366「我不知道我是醒了还是睡着」。 |
| 366 | `00:35:55` Ricky：`我不知道我是醒了还是睡着` | 承接 #365「我已经下定决心了」，Ricky把「我不知道我是醒了还是睡着」落到提问和不确定上；后面接 #367「等一下」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #367「等一下」。 |
| 367 | `00:35:57` 阿蒙：`等一下` | 承接 #366「我不知道我是醒了还是睡着」，阿蒙把「等一下」落到当前对话上；后面接 #368「这只是单方面的呀」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #368「这只是单方面的呀」。 |
| 368 | `00:35:59` 阿蒙：`这只是单方面的呀` | 承接 #367「等一下」，阿蒙把「这只是单方面的呀」落到当前对话上；后面接 #369「就你能决定一切吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #369「就你能决定一切吗」。 |
| 369 | `00:36:03` 阿蒙：`就你能决定一切吗` | 承接 #368「这只是单方面的呀」，阿蒙把「就你能决定一切吗」落到提问和不确定上；后面接 #370「没有第二次机会了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #370「没有第二次机会了」。 |
| 370 | `00:36:08` 子丑：`没有第二次机会了` | 承接 #369「就你能决定一切吗」，子丑把「没有第二次机会了」落到当前对话上；后面接 #371「对不起对不起」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #371「对不起对不起」。 |
| 371 | `00:36:11` 甲瑞：`对不起对不起` | 承接 #370「没有第二次机会了」，甲瑞把「对不起对不起」落到当前对话上；后面接 #372「我不擅长说话」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #372「我不擅长说话」。 |
| 372 | `00:36:13` 甲瑞：`我不擅长说话` | 承接 #371「对不起对不起」，甲瑞把「我不擅长说话」落到当前对话上；后面接 #373「我喜欢你这一点」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #373「我喜欢你这一点」。 |
| 373 | `00:36:16` 阿蒙：`我喜欢你这一点` | 承接 #372「我不擅长说话」，阿蒙把「我喜欢你这一点」落到感受和关系上；后面接 #374「我知道我说得有点太直接了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #374「我知道我说得有点太直接了」。 |
| 374 | `00:36:21` 阿蒙：`我知道我说得有点太直接了` | 承接 #373「我喜欢你这一点」，阿蒙把「我知道我说得有点太直接了」落到当前对话上；后面接 #375「但尽管我不该」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #375「但尽管我不该」。 |
| 375 | `00:36:28` 阿蒙：`但尽管我不该` | 承接 #374「我知道我说得有点太直接了」，阿蒙把「但尽管我不该」落到当前对话上；后面接 #376「能」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #376「能」。 |
| 376 | `00:36:35` 甲瑞：`能` | 承接 #375「但尽管我不该」，甲瑞把「能」落到当前对话上；后面接 #377「这像一个」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #377「这像一个」。 |
| 377 | `00:36:36` 甲瑞：`这像一个` | 承接 #376「能」，甲瑞把「这像一个」落到当前对话上；后面接 #378「能触摸到你」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #378「能触摸到你」。 |
| 378 | `00:36:37` 甲瑞：`能触摸到你` | 承接 #377「这像一个」，甲瑞把「能触摸到你」落到当前对话上；后面接 #379「像一个鱼缸」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #379「像一个鱼缸」。 |
| 379 | `00:36:39` 甲瑞：`像一个鱼缸` | 承接 #378「能触摸到你」，甲瑞把「像一个鱼缸」落到当前对话上；后面接 #380「我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #380「我」。 |
| 380 | `00:36:42` 甲瑞：`我` | 承接 #379「像一个鱼缸」，甲瑞把「我」落到当前对话上；后面接 #381「你在里面」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #381「你在里面」。 |
| 381 | `00:36:43` 甲瑞：`你在里面` | 承接 #380「我」，甲瑞把「你在里面」落到当前对话上；后面接 #382「好喜欢」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #382「好喜欢」。 |
| 382 | `00:36:45` 甲瑞：`好喜欢` | 承接 #381「你在里面」，甲瑞把「好喜欢」落到感受和关系上；后面接 #383「游泳」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #383「游泳」。 |
| 383 | `00:36:49` 甲瑞：`游泳` | 承接 #382「好喜欢」，甲瑞把「游泳」落到当前对话上；后面接 #384「我不会游泳」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #384「我不会游泳」。 |
| 384 | `00:36:51` Ricky：`我不会游泳` | 承接 #383「游泳」，Ricky把「我不会游泳」落到当前对话上；后面接 #385「我不会游泳」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #385「我不会游泳」。 |
| 385 | `00:36:55` Ricky：`我不会游泳` | 承接 #384「我不会游泳」，Ricky把「我不会游泳」落到当前对话上；后面接 #386「所以他」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #386「所以他」。 |
| 386 | `00:37:00` Ricky：`所以他` | 承接 #385「我不会游泳」，Ricky把「所以他」落到当前对话上；后面接 #387「你丢下了我」。 | 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #387「你丢下了我」。 |
| 387 | `00:37:02` Ricky：`你丢下了我` | 承接 #386「所以他」，Ricky把「你丢下了我」落到当前对话上；后面接 #388「掉下船的是我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #388「掉下船的是我」。 |
| 388 | `00:37:06` Ricky：`掉下船的是我` | 承接 #387「你丢下了我」，Ricky把「掉下船的是我」落到当前对话上；后面接 #389「你知道我想做什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #389「你知道我想做什么」。 |
| 389 | `00:37:13` Ricky：`你知道我想做什么` | 承接 #388「掉下船的是我」，Ricky把「你知道我想做什么」落到提问和不确定上；后面接 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」。 | 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」。 |
| 390 | `00:37:16` Ricky：`谢谢你帮了我 谢谢你` | 承接 #389「你知道我想做什么」，Ricky把「谢谢你帮了我 谢谢你」落到当前对话上；后面接 #391「谢谢你」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #391「谢谢你」。 |
| 391 | `00:37:23` Ricky：`谢谢你` | 承接 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」，Ricky把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #392「这只是对你的报答」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #392「这只是对你的报答」。 |
| 392 | `00:37:39` Ricky：`这只是对你的报答` | 承接 #391「谢谢你」，Ricky把「这只是对你的报答」落到当前对话上；后面接 #393「谢谢你」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #393「谢谢你」。 |
| 393 | `00:37:50` 甲瑞：`谢谢你` | 承接 #392「这只是对你的报答」，甲瑞把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #394「谢我什么呀」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #394「谢我什么呀」。 |
| 394 | `00:37:55` Ricky：`谢我什么呀` | 承接 #393「谢谢你」，Ricky把「谢我什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #395「你谢我什么呀」。 | 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #395「你谢我什么呀」。 |
| 395 | `00:37:58` Ricky：`你谢我什么呀` | 承接 #394「谢我什么呀」，Ricky把「你谢我什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #396「你看到她的样子」。 | 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #396「你看到她的样子」。 |
| 396 | `00:38:33` Ricky：`你看到她的样子` | 承接 #395「你谢我什么呀」，Ricky把「你看到她的样子」落到观看和显影上；后面接 #397「太美了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #397「太美了」。 |
| 397 | `00:38:36` Ricky：`太美了` | 承接 #396「你看到她的样子」，Ricky把「太美了」落到当前对话上；后面接 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」。 |
| 398 | `00:38:39` 甲瑞：`她没有眼睛 他没有眼睛` | 承接 #397「太美了」，甲瑞把「她没有眼睛 他没有眼睛」落到观看和显影上；后面接 #399「他的眼眶是空的像一块」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #399「他的眼眶是空的像一块」。 |
| 399 | `00:38:42` 甲瑞：`他的眼眶是空的像一块` | 承接 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」，甲瑞把「他的眼眶是空的像一块」落到当前对话上；后面接 #400「不要想」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #400「不要想」。 |
| 400 | `00:38:48` Ricky：`不要想` | 承接 #399「他的眼眶是空的像一块」，Ricky把「不要想」落到当前对话上；后面接 #401「不要想」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #401「不要想」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#351-#400`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第351-400句

text: 人类投降派观众向逐句表-第351-400句

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text: 上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第301-350句-2026-07-05

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text: 下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第401-450句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第351-400句

text: 覆盖范围： #351-#400 ，时间约 00:34:57 到 00:38:48 。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第351-400句

text: 证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第351-400句-2026-06-20 。

text: 逐句事实表

kind: tr

text: # 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

text: 351 00:34:57 阿蒙： 我对你不错不是吗 承接 #350「我不明白这次为什么这么突然」，阿蒙把「我对你不错不是吗」落到提问和不确定上；后面接 #352「嗯」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #352「嗯」。

text: 352 00:35:00 子丑： 嗯 承接 #351「我对你不错不是吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #353「你 你很好」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #353「你 你很好」。

text: 353 00:35:02 子丑： 你 你很好 承接 #352「嗯」，子丑把「你 你很好」落到当前对话上；后面接 #354「不是你的错」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #354「不是你的错」。

text: 354 00:35:06 子丑： 不是你的错 承接 #353「你 你很好」，子丑把「不是你的错」落到当前对话上；后面接 #355「不是你的错」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #355「不是你的错」。

text: 355 00:35:09 甲瑞： 不是你的错 承接 #354「不是你的错」，甲瑞把「不是你的错」落到当前对话上；后面接 #356「我的错」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #356「我的错」。

text: 356 00:35:18 阿蒙： 我的错 承接 #355「不是你的错」，阿蒙把「我的错」落到当前对话上；后面接 #357「我的错」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #357「我的错」。

text: 357 00:35:20 阿蒙： 我的错 承接 #356「我的错」，阿蒙把「我的错」落到当前对话上；后面接 #358「不要这么说」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #358「不要这么说」。

text: 358 00:35:22 阿蒙： 不要这么说 承接 #357「我的错」，阿蒙把「不要这么说」落到当前对话上；后面接 #359「你变得这么快」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #359「你变得这么快」。

text: 359 00:35:37 阿蒙： 你变得这么快 承接 #358「不要这么说」，阿蒙把「你变得这么快」落到当前对话上；后面接 #360「你还是那个你吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #360「你还是那个你吗」。

text: 360 00:35:40 阿蒙： 你还是那个你吗 承接 #359「你变得这么快」，阿蒙把「你还是那个你吗」落到提问和不确定上；后面接 #361「我们的关系已经变了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #361「我们的关系已经变了」。

text: 361 00:35:43 子丑： 我们的关系已经变了 承接 #360「你还是那个你吗」，子丑把「我们的关系已经变了」落到当前对话上；后面接 #362「这很麻烦」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #362「这很麻烦」。

text: 362 00:35:46 甲瑞： 这很麻烦 承接 #361「我们的关系已经变了」，甲瑞把「这很麻烦」落到当前对话上；后面接 #363「全身抖的像筛子一样」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #363「全身抖的像筛子一样」。

text: 363 00:35:49 Ricky： 全身抖的像筛子一样 承接 #362「这很麻烦」，Ricky把「全身抖的像筛子一样」落到当前对话上；后面接 #364「你不能先冷静一下吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #364「你不能先冷静一下吗」。

text: 364 00:35:51 子丑： 你不能先冷静一下吗 承接 #363「全身抖的像筛子一样」，子丑把「你不能先冷静一下吗」落到提问和不确定上；后面接 #365「我已经下定决心了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #365「我已经下定决心了」。

text: 365 00:35:53 甲瑞： 我已经下定决心了 承接 #364「你不能先冷静一下吗」，甲瑞把「我已经下定决心了」落到当前对话上；后面接 #366「我不知道我是醒了还是睡着」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #366「我不知道我是醒了还是睡着」。

text: 366 00:35:55 Ricky： 我不知道我是醒了还是睡着 承接 #365「我已经下定决心了」，Ricky把「我不知道我是醒了还是睡着」落到提问和不确定上；后面接 #367「等一下」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #367「等一下」。

text: 367 00:35:57 阿蒙： 等一下 承接 #366「我不知道我是醒了还是睡着」，阿蒙把「等一下」落到当前对话上；后面接 #368「这只是单方面的呀」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #368「这只是单方面的呀」。

text: 368 00:35:59 阿蒙： 这只是单方面的呀 承接 #367「等一下」，阿蒙把「这只是单方面的呀」落到当前对话上；后面接 #369「就你能决定一切吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #369「就你能决定一切吗」。

text: 369 00:36:03 阿蒙： 就你能决定一切吗 承接 #368「这只是单方面的呀」，阿蒙把「就你能决定一切吗」落到提问和不确定上；后面接 #370「没有第二次机会了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #370「没有第二次机会了」。

text: 370 00:36:08 子丑： 没有第二次机会了 承接 #369「就你能决定一切吗」，子丑把「没有第二次机会了」落到当前对话上；后面接 #371「对不起对不起」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #371「对不起对不起」。

text: 371 00:36:11 甲瑞： 对不起对不起 承接 #370「没有第二次机会了」，甲瑞把「对不起对不起」落到当前对话上；后面接 #372「我不擅长说话」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #372「我不擅长说话」。

text: 372 00:36:13 甲瑞： 我不擅长说话 承接 #371「对不起对不起」，甲瑞把「我不擅长说话」落到当前对话上；后面接 #373「我喜欢你这一点」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #373「我喜欢你这一点」。

text: 373 00:36:16 阿蒙： 我喜欢你这一点 承接 #372「我不擅长说话」，阿蒙把「我喜欢你这一点」落到感受和关系上；后面接 #374「我知道我说得有点太直接了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #374「我知道我说得有点太直接了」。

text: 374 00:36:21 阿蒙： 我知道我说得有点太直接了 承接 #373「我喜欢你这一点」，阿蒙把「我知道我说得有点太直接了」落到当前对话上；后面接 #375「但尽管我不该」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #375「但尽管我不该」。

text: 375 00:36:28 阿蒙： 但尽管我不该 承接 #374「我知道我说得有点太直接了」，阿蒙把「但尽管我不该」落到当前对话上；后面接 #376「能」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #376「能」。

text: 376 00:36:35 甲瑞： 能 承接 #375「但尽管我不该」，甲瑞把「能」落到当前对话上；后面接 #377「这像一个」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #377「这像一个」。

text: 377 00:36:36 甲瑞： 这像一个 承接 #376「能」，甲瑞把「这像一个」落到当前对话上；后面接 #378「能触摸到你」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #378「能触摸到你」。

text: 378 00:36:37 甲瑞： 能触摸到你 承接 #377「这像一个」，甲瑞把「能触摸到你」落到当前对话上；后面接 #379「像一个鱼缸」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #379「像一个鱼缸」。

text: 379 00:36:39 甲瑞： 像一个鱼缸 承接 #378「能触摸到你」，甲瑞把「像一个鱼缸」落到当前对话上；后面接 #380「我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #380「我」。

text: 380 00:36:42 甲瑞： 我 承接 #379「像一个鱼缸」，甲瑞把「我」落到当前对话上；后面接 #381「你在里面」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #381「你在里面」。

text: 381 00:36:43 甲瑞： 你在里面 承接 #380「我」，甲瑞把「你在里面」落到当前对话上；后面接 #382「好喜欢」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #382「好喜欢」。

text: 382 00:36:45 甲瑞： 好喜欢 承接 #381「你在里面」，甲瑞把「好喜欢」落到感受和关系上；后面接 #383「游泳」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #383「游泳」。

text: 383 00:36:49 甲瑞： 游泳 承接 #382「好喜欢」，甲瑞把「游泳」落到当前对话上；后面接 #384「我不会游泳」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #384「我不会游泳」。

text: 384 00:36:51 Ricky： 我不会游泳 承接 #383「游泳」，Ricky把「我不会游泳」落到当前对话上；后面接 #385「我不会游泳」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #385「我不会游泳」。

text: 385 00:36:55 Ricky： 我不会游泳 承接 #384「我不会游泳」，Ricky把「我不会游泳」落到当前对话上；后面接 #386「所以他」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #386「所以他」。

text: 386 00:37:00 Ricky： 所以他 承接 #385「我不会游泳」，Ricky把「所以他」落到当前对话上；后面接 #387「你丢下了我」。 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #387「你丢下了我」。

text: 387 00:37:02 Ricky： 你丢下了我 承接 #386「所以他」，Ricky把「你丢下了我」落到当前对话上；后面接 #388「掉下船的是我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #388「掉下船的是我」。

text: 388 00:37:06 Ricky： 掉下船的是我 承接 #387「你丢下了我」，Ricky把「掉下船的是我」落到当前对话上；后面接 #389「你知道我想做什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #389「你知道我想做什么」。

text: 389 00:37:13 Ricky： 你知道我想做什么 承接 #388「掉下船的是我」，Ricky把「你知道我想做什么」落到提问和不确定上；后面接 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」。 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」。

text: 390 00:37:16 Ricky： 谢谢你帮了我 谢谢你 承接 #389「你知道我想做什么」，Ricky把「谢谢你帮了我 谢谢你」落到当前对话上；后面接 #391「谢谢你」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #391「谢谢你」。

text: 391 00:37:23 Ricky： 谢谢你 承接 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」，Ricky把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #392「这只是对你的报答」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #392「这只是对你的报答」。

text: 392 00:37:39 Ricky： 这只是对你的报答 承接 #391「谢谢你」，Ricky把「这只是对你的报答」落到当前对话上；后面接 #393「谢谢你」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #393「谢谢你」。

text: 393 00:37:50 甲瑞： 谢谢你 承接 #392「这只是对你的报答」，甲瑞把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #394「谢我什么呀」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #394「谢我什么呀」。

text: 394 00:37:55 Ricky： 谢我什么呀 承接 #393「谢谢你」，Ricky把「谢我什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #395「你谢我什么呀」。 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #395「你谢我什么呀」。

text: 395 00:37:58 Ricky： 你谢我什么呀 承接 #394「谢我什么呀」，Ricky把「你谢我什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #396「你看到她的样子」。 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #396「你看到她的样子」。

text: 396 00:38:33 Ricky： 你看到她的样子 承接 #395「你谢我什么呀」，Ricky把「你看到她的样子」落到观看和显影上；后面接 #397「太美了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #397「太美了」。

text: 397 00:38:36 Ricky： 太美了 承接 #396「你看到她的样子」，Ricky把「太美了」落到当前对话上；后面接 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」。

text: 398 00:38:39 甲瑞： 她没有眼睛 他没有眼睛 承接 #397「太美了」，甲瑞把「她没有眼睛 他没有眼睛」落到观看和显影上；后面接 #399「他的眼眶是空的像一块」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #399「他的眼眶是空的像一块」。

text: 399 00:38:42 甲瑞： 他的眼眶是空的像一块 承接 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」，甲瑞把「他的眼眶是空的像一块」落到当前对话上；后面接 #400「不要想」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #400「不要想」。

text: 400 00:38:48 Ricky： 不要想 承接 #399「他的眼眶是空的像一块」，Ricky把「不要想」落到当前对话上；后面接 #401「不要想」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #401「不要想」。

text: 本卷小结

text: 本卷按原逐句工程顺序保留 #351-#400 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


title: 塑料薄膜肩颈牵引

category: 概念研究笔记

series: 概念研究笔记

markdown:
# 塑料薄膜肩颈牵引

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：本概念从 `02:14:05-02:14:55` 的 T0/T1/T2 微窗复核沉淀，并采用 T0 用户角色定位校正：黄蒙（白衣短发）、Ricky（橙发黑衣）、甲瑞（赤膊黑线身体）、子丑（黄脸躺卧）。它描述白色/半透明塑料薄膜如何从背景材料转成可拉、可拖、可覆盖肩颈/胸口的行动介质。不得写成现实勒颈、现实伤害、真实杀意或临床发疯；不得把松散覆盖升级成勒紧闭环。

# 塑料薄膜肩颈牵引

`[塑料薄膜肩颈牵引](/research/hs-751f89274f8c12b2)` 指第四部分 `02:14:05-02:14:55` 中，白色/半透明塑料薄膜从卷筒和[黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)（白衣短发）附近被拉出，经由[甲瑞](/research/hs-5dd1cbf52bc4473d)（赤膊黑线身体）的抓取、拉直、拖拽，进入[子丑](/research/hs-203eaf80e3685293)（黄脸躺卧）的肩颈/胸口附近，并在 `我把你们全杀了` 附近形成松散覆盖和压制性近身的材料动作链。

它不是“塑料薄膜勒脖子”的最终裁决。更准确地说，它是材料在肩颈附近获得牵引力：它能被拉紧、拖动、覆盖、夹在两具身体之间，使一句杀意台词不只停在声音里，而被一条可见的膜状物接走。

## 最小链条

```text
卷筒状透明/白色材料
-> [黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)（白衣短发）附近被整理或固定
-> [甲瑞](/research/hs-5dd1cbf52bc4473d)（赤膊黑线身体）介入抓取
-> 长条材料被拉直
-> 材料被拖向[子丑](/research/hs-203eaf80e3685293)（黄脸躺卧）
-> 颈部 / 肩颈 / 胸口附近松散覆盖
-> 我把你们全杀了
-> 材料随身体重新回到多人牵引关系
```

这条链让 [塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b) 的身份改变：它不再只是背景、屏障或观看过滤器，而成为能改变身体关系的行动介质。

## 为什么它重要

在 `02:09`，现场已经把甲瑞命名为 `有点发疯 / 可能会咬人`，并让 `我把你们全杀了` 作为高强度语言出现。到 `02:14`，杀意语法再次出现，但这次它不是孤立台词。塑料薄膜已经进入身体之间：从[黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)（白衣短发）旁被牵出，又被拖到[子丑](/research/hs-203eaf80e3685293)（黄脸躺卧）的肩颈/胸口附近。

因此，这段不是单纯“甲瑞又说杀”。它显示语言压力被材料接住：

```text
发疯 / 咬人 / 杀了
-> 身体靠近
-> 材料被拉出
-> 材料经过地面和身体
-> 肩颈附近被覆盖/牵引
-> 杀意返场
```

这就是 [物质代理](/research/hs-32ca0a14e29d1514) 的具体案例。塑料薄膜不是被动道具，它参与决定这一刻如何被看见、如何被听见、如何被误读、如何需要后续复核。

## 第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

[概念生产正反合第三轮-拒绝残余与材料落地权-2026-05-26](/research/hs-dce8aa7a7edd9736) 把本概念接回 [表演法庭](/research/hs-3f8ecd08bc808ace) 和 [观看区规则的身体化进入](/research/hs-eaba876fe5cff491)：前面观看区规则已经进入演区，表演法庭已经把打、顶替、闭眼、围着打和杀意语法推到身体边缘；但这些规则真正落地，要等材料介入。

`02:14:05-02:14:55` 的塑料薄膜就是这种“材料接地”的强例：

```text
观看区规则供电：
  表演、打、顶替、蒙眼、杀意都已经被说出。

材料开始接地：
  白色/半透明薄膜被拉出、拖拽、带入低处近身场。

身体承受落点：
  子丑黄脸躺卧，甲瑞赤膊黑线身体进入肩颈/胸口附近，杀意语法返场。
```

因此，本概念不是一个孤立危险动作，而是观看区供电之后，材料让规则和杀意语法落到身体接触场的窗口。但这仍不能写成现实伤害、勒紧闭环或真实杀意。

## 与相邻概念的区别

- [塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b) 是更宽的材料锚点，涵盖观看过滤、声学摩擦、空间边界和剧场系统显影。
- [塑料薄膜肩颈牵引](/research/hs-751f89274f8c12b2) 是一个窄概念，只指 `02:14:05-02:14:55` 的肩颈/胸口附近材料动作链。
- [蒙眼围打](/research/hs-6e9e65fa50f6c742) 负责解释规则如何把身体推向抓捕、发疯、咬人和杀意语法。
- [塑料薄膜肩颈牵引](/research/hs-751f89274f8c12b2) 负责解释杀意语法后，材料如何接走身体风险。
- [伤疤话术接管](/research/hs-a89346fd836e0986) 负责解释身体破口如何被治疗化话术重写。

## 使用边界

- 不写成现实勒颈、现实伤害或真实杀意。
- 不把松散覆盖、低张力缠绕候选和肩颈附近牵引升级为勒紧闭环。
- 不把 MiMo 的人物身份判断当事实。
- 角色定位采用 T0 用户校正：[黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)（白衣短发）、[Ricky](/research/hs-ddd5b3bf9012d9e9)（橙发黑衣）、[甲瑞](/research/hs-5dd1cbf52bc4473d)（赤膊黑线身体）、[子丑](/research/hs-203eaf80e3685293)（黄脸躺卧）。
- 可以写“塑料薄膜在肩颈/胸口附近被拉扯、覆盖、夹入身体之间”；不能直接写“甲瑞用塑料薄膜勒住某人脖子”。

## 支持证据

- [2026-05-25-第四部分塑料薄膜肩颈牵引微窗复核](/research/hs-5758e5eeca40fd4b)
- [2026-05-25-第四部分塑料薄膜微窗角色定位校正](/research/hs-b72485e4fd7a4f84)
- [2026-05-21-130到135分钟级接触表与clip复核](/research/hs-235cce871d23b00c)
- [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150)

text: 塑料薄膜肩颈牵引

text: [塑料薄膜肩颈牵引](/research/hs-751f89274f8c12b2) 指第四部分 02:14:05-02:14:55 中，白色/半透明塑料薄膜从卷筒和 黄蒙 （白衣短发）附近被拉出，经由 甲瑞 （赤膊黑线身体）的抓取、拉直、拖拽，进入 子丑 （黄脸躺卧）的肩颈/胸口附近，并在 我把你们全杀了 附近形成松散覆盖和压制性近身的材料动作链。

text: 最小链条

kind: pre

text: 这条链让 塑料薄膜 的身份改变：它不再只是背景、屏障或观看过滤器，而成为能改变身体关系的行动介质。

text: 为什么它重要

text: 在 02:09 ，现场已经把甲瑞命名为 有点发疯 / 可能会咬人 ，并让 我把你们全杀了 作为高强度语言出现。到 02:14 ，杀意语法再次出现，但这次它不是孤立台词。塑料薄膜已经进入身体之间：从 黄蒙 （白衣短发）旁被牵出，又被拖到 子丑 （黄脸躺卧）的肩颈/胸口附近。

text: 因此，这段不是单纯“甲瑞又说杀”。它显示语言压力被材料接住：

text: 这就是 物质代理 的具体案例。塑料薄膜不是被动道具，它参与决定这一刻如何被看见、如何被听见、如何被误读、如何需要后续复核。

headingPath: 第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

text: 第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

headingPath: 第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

text: 概念生产正反合第三轮-拒绝残余与材料落地权-2026-05-26 把本概念接回 表演法庭 和 观看区规则的身体化进入 ：前面观看区规则已经进入演区，表演法庭已经把打、顶替、闭眼、围着打和杀意语法推到身体边缘；但这些规则真正落地，要等材料介入。

headingPath: 第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

text: 02:14:05-02:14:55 的塑料薄膜就是这种“材料接地”的强例：

headingPath: 第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

headingPath: 第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

text: 与相邻概念的区别

kind: li

text: 塑料薄膜 是更宽的材料锚点，涵盖观看过滤、声学摩擦、空间边界和剧场系统显影。

text: 塑料薄膜肩颈牵引 是一个窄概念，只指 02:14:05-02:14:55 的肩颈/胸口附近材料动作链。

text: 蒙眼围打 负责解释规则如何把身体推向抓捕、发疯、咬人和杀意语法。

text: 塑料薄膜肩颈牵引 负责解释杀意语法后，材料如何接走身体风险。

text: 伤疤话术接管 负责解释身体破口如何被治疗化话术重写。

text: 使用边界

text: 不写成现实勒颈、现实伤害或真实杀意。

text: 不把松散覆盖、低张力缠绕候选和肩颈附近牵引升级为勒紧闭环。

text: 不把 MiMo 的人物身份判断当事实。

text: 角色定位采用 T0 用户校正： 黄蒙 （白衣短发）、 Ricky （橙发黑衣）、 甲瑞 （赤膊黑线身体）、 子丑 （黄脸躺卧）。

text: 支持证据

text: 2026-05-25-第四部分塑料薄膜肩颈牵引微窗复核

text: 2026-05-25-第四部分塑料薄膜微窗角色定位校正


title: MiMo 第三部分 35 到 40 重开强复扫 2026-05-21

category: 模型观察候选

series: 模型观察候选

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# MiMo 第三部分 35 到 40 重开强复扫 2026-05-21

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：本页记录 2026-05-21 MiMo-v2.5 对第三部分 35:00-40:00 的重开强复扫。MiMo 只作 T2 候选；说话人、人物身份、真实心理、关系真相、白光来源和梦/现实层级均不得由本页裁决。

## MiMo 分析报告

```mermaid
flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["MiMo-第三部分35到40重开强复扫-2026-"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# MiMo 第三部分 35 到 40 重开强复扫 2026-05-21

## 运行信息

本轮使用 `mimo_video_analyze.py`，对 `35:00-40:00` 的五个一分钟 clip 做 `deep-film` 模式复扫：

```text
raw/assets/mimo-thirdpart-reopen-20260521/
prompt-thirdpart-reopen-35to40.md
manifest-35to40.json
reports-35to40/
```

视频输入来自本地一分钟 clip：

```text
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3500-3600-720p.mp4
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3600-3700-720p.mp4
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3700-3800-720p.mp4
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3800-3900-720p.mp4
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3900-4000-720p.mp4
```

五个报告均完成，`bad_output_reasons` 为空。每个 clip 以 `fps=10`、`media_resolution=max` 输入。

## 质量说明

本轮 MiMo 有明显收益，也有一个必须记录的缺陷：总提示词要求它讨论 `35:00-40:00`，但每次输入只是一分钟 clip，所以部分报告会把后续段落提前谈出，或把片内时间误标成整段时间。

因此本页只保留三类内容：

1. 与本地 T1 接触表相符的可见细部。
2. 与 T0/T1 骨架相符的声画关系候选。
3. 明确作为“降级提醒”的反读。

以下内容不得采信为事实：

- 单分钟 clip 内越界谈到该 clip 之外的具体时码。
- 根据画面主体自动推断说话人。
- 把可能的音乐纹理、水声、白噪、电流声写成已确认声源。
- 把白光来源闭合为镜头光晕、转场、梦境、舞台入口或设备光源。

## 稳定增量

### 1. 水不是画面事实，而是声音改写力

MiMo 与本地 T1 一致：在 `36:39` 的 `像一个鱼缸`、`36:51` 的 `我不会游泳`、`39:18-39:46` 的 `她在水里 / 喝水 / 肚子鼓鼓的 / 漂亮吗 / 我漂亮吗` 附近，画面没有真实水、鱼缸、船、游泳、喝水或腹部鼓起的直接证据。

可写成：

```text
床、枕头、床单、身体、头发、紫红光仍在画面里；
水、鱼缸、船和溺水由声音压到这些材料上。
```

### 2. 床面容器更具体

MiMo 补出一些可追踪细部，均需作为 T2 候选并回到 T1 帧复核：

```text
佩斯利床品 / 花纹床单
白色床单与枕面凹陷
被压织物和褶皱
深色指甲
橙棕或橙红衣物
暖黄背景灯
冷色屏幕或冷屏光
发帘遮挡
鼻尖距离 / 极近面部
```

这些细部的价值不是“象征解释”，而是帮助描述床面怎样变成容器：固体织物被声音推向水面，头发成为遮挡帘，冷暖光把日常卧室改造成非自然介质。

### 3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

本地 T0 已确认 no-eyes 三句由甲瑞承担。MiMo 的有用补充在于：它多次提示眼部区域处在阴影、浅景深、头发遮挡、半闭和近距离变形中，但没有稳定空眼眶画面。

所以最稳写法是：

```text
no-eyes 是 T0 台词；
画面给出眼部可见性的不稳定、遮挡和冲突；
不写成画面证明了字面空眼。
```

### 4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

`39:42-39:45` 的 `漂亮吗 / 我漂亮吗` 仍发生在床上近景、脸部近距离、紫红/蓝紫光和身体遮挡中。MiMo 候选可帮助写出其压力感：面部极近、对方被迫处在观看/回应位置。

但边界必须保留：

```text
漂亮是确认要求、审美要求和被观看压力的混合候选；
不能裁决为柔软安慰、诱惑、陷阱或真实心理。
```

### 5. 白光断口把卧室空间吞没

本地 T1 与 MiMo 均指向：`39:49` 后出现占满画面的白蓝圆形过曝，边缘有蓝、紫、粉或青色差，暗角和光学纹理明显，床、人物和房间被吞没。

可写成：

```text
床面容器被光烧穿；
水化声场没有导向真实水域，而导向一个纯光学断口；
它为 40:00 后的空剧场、O 和证明问题打开入口。
```

不能写成：

```text
这就是梦境结束。
这就是镜头光晕。
这就是舞台灯。
这就是月亮。
```

## 降级清单

- “画面中出现真实水/鱼缸/船”：降级。画面没有直接证据。
- “无眼是可见事实”：降级。画面最多是遮挡、不稳定和冲突。
- “漂亮是完整承认”：降级。它更像要求回应的压力点，不能闭合心理。
- “亲密动作证明真实关系”：降级。只能说片内有床上近距离身体动作。
- “白光来源已确定”：降级。只能描述圆形过曝、色差、暗角和空间吞没。
- “MiMo 的一分钟报告时码完全可靠”：降级。本轮存在总提示词牵引越界。

## 可进入综合页的词典候选

```text
床面水化
发帘遮挡
被压织物
佩斯利水面
深色指甲
暖黄背景灯
冷屏光
鼻尖距离
眼部可见性不稳定
漂亮确认压力
白光同心圆 / 白光断口
```

这些词典只作为下一步第三部分逐段重挖的搜索锚点，不直接升格为剧情事实。

text: MiMo 分析报告

text: MiMo 第三部分 35 到 40 重开强复扫 2026-05-21

text: 运行信息

text: 本轮使用 mimo_video_analyze.py ，对 35:00-40:00 的五个一分钟 clip 做 deep-film 模式复扫：

text: 视频输入来自本地一分钟 clip：

text: 五个报告均完成， bad_output_reasons 为空。每个 clip 以 fps=10 、 media_resolution=max 输入。

text: 质量说明

text: 本轮 MiMo 有明显收益，也有一个必须记录的缺陷：总提示词要求它讨论 35:00-40:00 ，但每次输入只是一分钟 clip，所以部分报告会把后续段落提前谈出，或把片内时间误标成整段时间。

text: 因此本页只保留三类内容：

text: 与本地 T1 接触表相符的可见细部。

text: 与 T0/T1 骨架相符的声画关系候选。

text: 明确作为“降级提醒”的反读。

text: 以下内容不得采信为事实：

text: 单分钟 clip 内越界谈到该 clip 之外的具体时码。

text: 根据画面主体自动推断说话人。

text: 把可能的音乐纹理、水声、白噪、电流声写成已确认声源。

text: 把白光来源闭合为镜头光晕、转场、梦境、舞台入口或设备光源。

text: 稳定增量

headingPath:
稳定增量
1. 水不是画面事实，而是声音改写力

text: 1. 水不是画面事实，而是声音改写力

headingPath:
稳定增量
1. 水不是画面事实，而是声音改写力

text: MiMo 与本地 T1 一致：在 36:39 的 像一个鱼缸 、 36:51 的 我不会游泳 、 39:18-39:46 的 她在水里 / 喝水 / 肚子鼓鼓的 / 漂亮吗 / 我漂亮吗 附近，画面没有真实水、鱼缸、船、游泳、喝水或腹部鼓起的直接证据。

headingPath:
稳定增量
1. 水不是画面事实，而是声音改写力

text: 可写成：

headingPath:
稳定增量
1. 水不是画面事实，而是声音改写力

headingPath:
稳定增量
2. 床面容器更具体

text: 2. 床面容器更具体

headingPath:
稳定增量
2. 床面容器更具体

text: MiMo 补出一些可追踪细部，均需作为 T2 候选并回到 T1 帧复核：

headingPath:
稳定增量
2. 床面容器更具体

headingPath:
稳定增量
2. 床面容器更具体

headingPath:
稳定增量
3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

text: 3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

headingPath:
稳定增量
3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

headingPath:
稳定增量
3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

text: 所以最稳写法是：

headingPath:
稳定增量
3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

headingPath:
稳定增量
4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

text: 4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

headingPath:
稳定增量
4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

text: 39:42-39:45 的 漂亮吗 / 我漂亮吗 仍发生在床上近景、脸部近距离、紫红/蓝紫光和身体遮挡中。MiMo 候选可帮助写出其压力感：面部极近、对方被迫处在观看/回应位置。

headingPath:
稳定增量
4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

text: 但边界必须保留：

headingPath:
稳定增量
4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

headingPath:
稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

text: 5. 白光断口把卧室空间吞没

headingPath:
稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

text: 本地 T1 与 MiMo 均指向： 39:49 后出现占满画面的白蓝圆形过曝，边缘有蓝、紫、粉或青色差，暗角和光学纹理明显，床、人物和房间被吞没。

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稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

text: 可写成：

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稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

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稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

text: 不能写成：

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稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

text:
这就是梦境结束。
这就是镜头光晕。
这就是舞台灯。
这就是月亮。

text: 降级清单

text: “画面中出现真实水/鱼缸/船”：降级。画面没有直接证据。

text: “无眼是可见事实”：降级。画面最多是遮挡、不稳定和冲突。

text: “漂亮是完整承认”：降级。它更像要求回应的压力点，不能闭合心理。

text: “亲密动作证明真实关系”：降级。只能说片内有床上近距离身体动作。

text: “白光来源已确定”：降级。只能描述圆形过曝、色差、暗角和空间吞没。

text: “MiMo 的一分钟报告时码完全可靠”：降级。本轮存在总提示词牵引越界。

text: 可进入综合页的词典候选

text: 这些词典只作为下一步第三部分逐段重挖的搜索锚点，不直接升格为剧情事实。


title: 4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

markdown:
# 4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-01

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1702-forget-to-sit-chain` 连续证据包，并复用 #1701 证据页对 #1701->#1702 入场接缝的前置判断。T0 台词、说话人和时间码以外置 non-md payload 中的 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv、当前分段卷页和总入口核对为准；本页锁定 #1702 Ricky `无所谓忘记它们吧` 为 #1701 阿蒙 `我不知道` 后的撤名不撤程序句，后接 #1703 子丑 `坐 坐 坐`。不得把本句写成行为艺术外壳解决、风险清零、完整 consent、安全许可、撤回机制成立、游戏停止、真实动作完成、真实打触、抓触结果、关系修复、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1702-forget-to-sit-chain/`
- 当前外置资产目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1702_supplement.json`
- #1702 exact 曲线：`metrics/1702_exact_forget_mono_100ms_bins.json`
- #1702->#1703 gap 曲线：`metrics/1702_to1703_gap_mono_100ms_bins.json`
- #1702->#1703 boundary 曲线：`metrics/1702_to1703_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1703 参照曲线：`metrics/1703_exact_sit_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1702_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1702_supplement.json`
- 联系图：`metrics/558_contact_1702_1703_forget_to_sit_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1700 Ricky：就是那个
#1701 阿蒙：我不知道
#1702 Ricky：无所谓忘记它们吧
#1703 子丑：坐 坐 坐
#1704 Ricky：差一点点哦
```

T0 锁定 #1702 为 Ricky 台词，时间 `02:07:34.266-02:07:35.600`。它承接 #1701 阿蒙 `我不知道`，把刚才无法共享的行为艺术名义用 `无所谓` 和 `忘记` 撤掉；但后句 #1703 子丑 `坐 坐 坐` 立刻把现场压回动作命令，因此本句只能支持“撤名不撤程序”，不能写成游戏停止或安全恢复。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1701->#1702 gap ref | `02:07:34.200-02:07:34.266` | `0.066s` | `-36.220dBFS` | `-25.291dBFS` | `我不知道` 后的极短非静音接缝 |
| #1702 entry boundary 200ms | `02:07:34.166-02:07:34.366` | `0.200s` | `-34.527dBFS` | `-23.948dBFS` | 向 #1702 贴入 |
| #1702 exact | `02:07:34.266-02:07:35.600` | `1.334s` | `-26.666dBFS` | `-11.092dBFS` | `无所谓忘记它们吧` |
| #1702->#1703 gap | `02:07:35.600-02:07:35.733` | `0.133s` | `-35.620dBFS` | `-24.437dBFS` | 撤名后到 `坐` 的低能接缝 |
| #1702->#1703 boundary 200ms | `02:07:35.633-02:07:35.833` | `0.200s` | `-37.825dBFS` | `-24.437dBFS` | 向 #1703 的低位边界 |
| #1703 exact ref | `02:07:35.733-02:07:36.566` | `0.833s` | `-30.471dBFS` | `-16.168dBFS` | 后句动作命令参照 |
| #1702-#1703 chain | `02:07:34.266-02:07:36.566` | `2.300s` | `-27.984dBFS` | `-11.092dBFS` | 从忘记到坐 |

#1702 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-35.887 / -26.354 / -27.335 / -23.005 / -23.492 / -21.927 / -24.988 / -34.110 / -34.526 / -36.716 / -32.453 / -30.493 / -25.946 / -30.565 dBFS
```

本句 RMS=`-26.666dBFS`，明显高于 #1701 exact 的 `-30.383dBFS`，也高于 #1703 exact ref 的 `-30.471dBFS`。声音上它确实把话轮拿回前景，但拿回的是撤名/弃置，而不是解释完成。中段抬到 `-21.927dBFS`，随后尾部多次退低，显示它不是稳定长裁决，而是一句较前景的撤回。

#1702->#1703 gap 只有 `0.133s`，RMS=`-35.620dBFS`，不是完整协商空间；#1702->#1703 boundary 的 20ms 曲线为：

```text
-34.959 / -34.871 / -37.666 / -35.933 / -37.401 / -37.888 / -41.397 / -43.595 / -43.966 / -41.082 dBFS
```

边界低而不断，随后 #1703 `坐 坐 坐` 进入。声音链支持“撤掉外部名义后立即回到动作命令”，不支持“撤名之后现场停止”。

## 频谱与声道

| 窗口 | LR corr | side/mid | centroid | gt5000 | gt8000 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1701->#1702 gap ref | `1.000000` | `0.000000` | `6315.297Hz` | `0.477697` | `0.324939` |
| #1702 entry boundary | `1.000000` | `0.000000` | `6531.051Hz` | `0.482536` | `0.335633` |
| #1702 exact | `1.000000` | `0.000000` | `2796.028Hz` | `0.151273` | `0.105446` |
| #1702->#1703 gap | `1.000000` | `0.000000` | `6160.498Hz` | `0.496779` | `0.318251` |
| #1702->#1703 boundary | `1.000000` | `0.000000` | `6064.481Hz` | `0.476061` | `0.280769` |
| #1703 exact ref | `1.000000` | `0.000000` | `3864.469Hz` | `0.233933` | `0.155824` |

所有 stereo 窗口均为 `LR corr=1.000000`、`side/mid=0.000000`，不支持声道空间打开。#1702 exact 的高频比例可写成人声辅音、气声、材料/房间或录音压缩边缘较亮；相邻 gap 的 high/air 比例更高，但能量低、窗口短，不能升级成设备声、无线电、系统提示、独立配乐、节拍、和声、乐器或音乐桥。

## 画面与联系图

| 帧 | 说明 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1701_to1702_gap_mid_ref.jpg` | #1701->#1702 gap mid | `46.977` | `0.373206` | `0.000141` |
| `1702_start_forget.jpg` | #1702 start | `46.675` | `0.377856` | `0.000137` |
| `1702_mid_forget.jpg` | #1702 mid | `40.667` | `0.501644` | `0.000131` |
| `1702_tail_forget.jpg` | #1702 tail | `40.674` | `0.513583` | `0.000099` |
| `1702_to1703_gap_mid.jpg` | #1702->#1703 gap mid | `41.516` | `0.490858` | `0.000091` |
| `1703_start_sit_ref.jpg` | #1703 start ref | `42.415` | `0.469704` | `0.000074` |
| `1703_mid_sit_ref.jpg` | #1703 mid ref | `47.956` | `0.360370` | `0.000046` |
| `1703_tail_sit_ref.jpg` | #1703 tail ref | `45.046` | `0.422898` | `0.000042` |

联系图显示同一公开身体场持续：Ricky 黑衣橙发身体在左前低位，白衣人物坐/近身，站立裸上身黑线身体在右侧，后方膜面、绿光、白色材料/平台、小三脚架/小相机状物候选和旁观身体仍在场。#1702 start 到 mid/tail 亮度从 `46.675` 降到 `40.667/40.674`，但画面没有切出外部艺术资料，也没有显示这些资料被真正移除；没有作品名、档案、投影标题、说明文档、规则板、安全区或正式 consent 仪式。

## 稳定支持

- #1702 是撤名不撤程序句：它把 #1701 显影的共享参照失败用 `无所谓` 和 `忘记它们吧` 处理成可丢弃的外壳。
- `它们` 最稳妥地指向刚才那组外部名义/参照/解释物，而不是画面中某个可确认实物；T1 不支持把 `它们` 写成已显影的文件、装置或艺术档案。
- 声音上，#1702 比 #1701 和 #1703 更前景，说明 Ricky 把话轮接回；但 #1702->#1703 gap 只有 `0.133s`，说明撤名后没有形成安全协商空间，马上被 `坐` 接走。
- 画面上，同一公开身体场持续，没有外部艺术参照物出现，也没有安全/同意仪式出现；因此本句只能证明外壳被话语撤掉，不能证明风险被处理。

## 不支持

- 不支持外部行为艺术来源确认，也不支持外部行为艺术不存在的全知裁判。
- 不支持行为艺术授权被合法中止、共同艺术史记忆事实裁决、完整 consent、充分自愿、安全许可、风险说明完成、撤回机制成立、边界协议成立、游戏停止、真实动作完成、真实打触、抓触结果、伤害事实、关系修复或游戏无害化。
- 不支持画面出现规则板、说明文档、投影标题、外部档案、正式仪式、安全区或行为艺术物证。
- 不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、音乐桥、节拍、和声、乐器或系统提示音。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24](/research/hs-05f65c8ed6cb30f5)，并将 #1702 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度和恢复说明。
- 下一顺序强读恢复点：第 `1680-1729` 卷 #1703 子丑 `坐 坐 坐`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![558_contact_1702_1703_forget_to_sit_chain.jpg](/research/images/65847c33db2c842190cf.webp)

![1701_to1702_gap_mid_ref.jpg](/research/images/da2e97c0608b2365245a.webp)

![1702_start_forget.jpg](/research/images/7368765d08b9a21604a9.webp)

![1702_mid_forget.jpg](/research/images/fd73c9ceabea1af7f38e.webp)

![1702_tail_forget.jpg](/research/images/5952bc73e31ea3b4d3f5.webp)

![1702_to1703_gap_mid.jpg](/research/images/5dc4057660d7a27222e6.webp)

![1703_start_sit_ref.jpg](/research/images/0c98d560aaed652555aa.webp)

![1703_mid_sit_ref.jpg](/research/images/250dadd765ae45eeb55b.webp)

![1703_tail_sit_ref.jpg](/research/images/6e2ee6fa5dea186004dd.webp)

headingPath: 4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

text: 4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

text: 片源与资产

text: 片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

text: 连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1702-forget-to-sit-chain/

text: 当前外置资产目录： 〔本地资料路径省略〕

text: 音频摘要： metrics/audio_summary_1702_supplement.json

text: 1702 exact 曲线： metrics/1702_exact_forget_mono_100ms_bins.json

text: 1702->#1703 gap 曲线： metrics/1702_to1703_gap_mono_100ms_bins.json

text: 1702->#1703 boundary 曲线： metrics/1702_to1703_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

text: 1703 参照曲线： metrics/1703_exact_sit_ref_mono_100ms_bins.json

text: 频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1702_supplement.json

text: 帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1702_supplement.json

text: 联系图： metrics/558_contact_1702_1703_forget_to_sit_chain.jpg

text: T0 对照

text: T0 锁定 #1702 为 Ricky 台词，时间 02:07:34.266-02:07:35.600 。它承接 #1701 阿蒙 我不知道 ，把刚才无法共享的行为艺术名义用 无所谓 和 忘记 撤掉；但后句 #1703 子丑 坐 坐 坐 立刻把现场压回动作命令，因此本句只能支持“撤名不撤程序”，不能写成游戏停止或安全恢复。

text: 声音指标

text: 窗口 时间 duration RMS peak 说明

text: #1701->#1702 gap ref 02:07:34.200-02:07:34.266 0.066s -36.220dBFS -25.291dBFS 我不知道 后的极短非静音接缝

text: #1702 entry boundary 200ms 02:07:34.166-02:07:34.366 0.200s -34.527dBFS -23.948dBFS 向 #1702 贴入

text: #1702 exact 02:07:34.266-02:07:35.600 1.334s -26.666dBFS -11.092dBFS 无所谓忘记它们吧

text: #1702->#1703 gap 02:07:35.600-02:07:35.733 0.133s -35.620dBFS -24.437dBFS 撤名后到 坐 的低能接缝

text: #1702->#1703 boundary 200ms 02:07:35.633-02:07:35.833 0.200s -37.825dBFS -24.437dBFS 向 #1703 的低位边界

text: #1703 exact ref 02:07:35.733-02:07:36.566 0.833s -30.471dBFS -16.168dBFS 后句动作命令参照

text: #1702-#1703 chain 02:07:34.266-02:07:36.566 2.300s -27.984dBFS -11.092dBFS 从忘记到坐

text: 1702 exact 的 100ms 曲线为：

text: 本句 RMS= -26.666dBFS ，明显高于 #1701 exact 的 -30.383dBFS ，也高于 #1703 exact ref 的 -30.471dBFS 。声音上它确实把话轮拿回前景，但拿回的是撤名/弃置，而不是解释完成。中段抬到 -21.927dBFS ，随后尾部多次退低，显示它不是稳定长裁决，而是一句较前景的撤回。

headingPath: 1702->#1703 gap 只有 0.133s ，RMS= -35.620dBFS ，不是完整协商空间；#1702->#1703 boundary 的 20ms 曲线为：

text: 边界低而不断，随后 #1703 坐 坐 坐 进入。声音链支持“撤掉外部名义后立即回到动作命令”，不支持“撤名之后现场停止”。

text: 频谱与声道

text: 窗口 LR corr side/mid centroid gt5000 gt8000

text: #1701->#1702 gap ref 1.000000 0.000000 6315.297Hz 0.477697 0.324939

text: #1702 entry boundary 1.000000 0.000000 6531.051Hz 0.482536 0.335633

text: #1702 exact 1.000000 0.000000 2796.028Hz 0.151273 0.105446

text: #1702->#1703 gap 1.000000 0.000000 6160.498Hz 0.496779 0.318251

text: #1702->#1703 boundary 1.000000 0.000000 6064.481Hz 0.476061 0.280769

text: #1703 exact ref 1.000000 0.000000 3864.469Hz 0.233933 0.155824

text: 所有 stereo 窗口均为 LR corr=1.000000 、 side/mid=0.000000 ，不支持声道空间打开。#1702 exact 的高频比例可写成人声辅音、气声、材料/房间或录音压缩边缘较亮；相邻 gap 的 high/air 比例更高，但能量低、窗口短，不能升级成设备声、无线电、系统提示、独立配乐、节拍、和声、乐器或音乐桥。

text: 画面与联系图

text: 帧 说明 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio

text: 1701_to1702_gap_mid_ref.jpg #1701->#1702 gap mid 46.977 0.373206 0.000141

text: 1702_start_forget.jpg #1702 start 46.675 0.377856 0.000137

text: 1702_mid_forget.jpg #1702 mid 40.667 0.501644 0.000131

text: 1702_tail_forget.jpg #1702 tail 40.674 0.513583 0.000099

text: 1702_to1703_gap_mid.jpg #1702->#1703 gap mid 41.516 0.490858 0.000091

text: 1703_start_sit_ref.jpg #1703 start ref 42.415 0.469704 0.000074

text: 1703_mid_sit_ref.jpg #1703 mid ref 47.956 0.360370 0.000046

text: 1703_tail_sit_ref.jpg #1703 tail ref 45.046 0.422898 0.000042

text: 联系图显示同一公开身体场持续：Ricky 黑衣橙发身体在左前低位，白衣人物坐/近身，站立裸上身黑线身体在右侧，后方膜面、绿光、白色材料/平台、小三脚架/小相机状物候选和旁观身体仍在场。#1702 start 到 mid/tail 亮度从 46.675 降到 40.667/40.674 ，但画面没有切出外部艺术资料，也没有显示这些资料被真正移除；没有作品名、档案、投影标题、说明文档、规则板、安全区或正式 consent 仪式。

text: 稳定支持

text: 1702 是撤名不撤程序句：它把 #1701 显影的共享参照失败用 无所谓 和 忘记它们吧 处理成可丢弃的外壳。

text: 它们 最稳妥地指向刚才那组外部名义/参照/解释物，而不是画面中某个可确认实物；T1 不支持把 它们 写成已显影的文件、装置或艺术档案。

text: 声音上，#1702 比 #1701 和 #1703 更前景，说明 Ricky 把话轮接回；但 #1702->#1703 gap 只有 0.133s ，说明撤名后没有形成安全协商空间，马上被 坐 接走。

text: 不支持

text: 不支持外部行为艺术来源确认，也不支持外部行为艺术不存在的全知裁判。

text: Wiki 去向

text: 逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24 ，并将 #1702 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。

text: 下一顺序强读恢复点：第 1680-1729 卷 #1703 子丑 坐 坐 坐 。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。