MiMo-4K无字幕第1057去吃饭去标准API声画复核-2026-06-24

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# MiMo-4K无字幕第1057去吃饭去标准API声画复核-2026-06-24

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-24

证据边界：MiMo T2 候选来源页。T0 台词、说话人、时间码和身份以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与本地 T1 复核为准；本页只保留可与 T1 互证的声画观察，所有心理、身份、空间性质、象征和声源强判均需降级。

# MiMo-4K无字幕第1057去吃饭去标准API声画复核-2026-06-24

## 运行范围

本页整理 MiMo standard API 对 #1057 到 #1060 的旁证：

```text
01:36:36.866-01:36:46.233
#1057 子丑：去吃饭 去
#1058 子丑：体验约会
#1059 子丑：但都都是假的
#1060 子丑：都是电影拍完之后他就没了
```

运行目录：

```text
inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260624/1057-eating-list-item-nooffset/mimo/
```

报告路径：

```text
video-1057-eating-list-item-formal-safe-standard-api/01-36-36.866-01-36-46.233/mimo-report.md
audio-1057-eating-list-item-sound-strict-mp3-standard-api/01-36-36.866-01-36-46.233/mimo-audio-report.md
```

Token 使用：

```text
video formal-safe total_tokens=7183, content_chars=647, bad_output_reasons=["too_short:647<1600"]
audio sound-strict total_tokens=2049, content_chars=847, bad_output_reasons=[]
usable combined total_tokens=9232
```

视频报告偏短，只作 T2 旁证；音频报告可用但时间轴有明显偏移，且个别声压判断与 T1 指标冲突，因此只保留与 T1 互证的听感方向。

## 可保留 T2 观察

视频 formal-safe 报告可保留以下方向：

- #1057 期间没有饭桌、食物、餐具、吃饭动作、餐厅或可确认的餐饮空间。
- #1058 期间没有外部约会空间、双人约会互动或典型约会场景布置。
- 画面保持低机位、近身、白衣人物前景和背景人物结构。
- #1059/#1060 前后，画面从面部近景转向更低、更暗的手部和低处反光平面。
- 片段更像同一场域内部的构图滚动，而不是生活场景切换。

音频报告可保留以下方向：

- #1057 可听成 `去吃饭` 与尾部单独 `去` 两部分，中间有可感知断裂。
- 尾部 `去` 比前部更轻，更像收尾或轻落。
- #1057 与 #1058 之间不是可确认的绝对数字静音，仍有极低环境底噪或房间空气声候选。
- 片段内没有可辨别的旋律性配乐、节拍、和声、乐器、合成器、设备提示音或声道空间特效。
- #1060 比短促活动词组更完整，具有句子完成感。

## 必须降级或纠偏

以下项目必须降级：

- 视频报告中的人物性别、身份、人物关系和空间性质。
- 手指动作的意图、低处平面的具体物质和象征。
- 音频报告对 #1057-#1060 的时间轴切分。报告把 #1057 延到 00:03.2，实际 T0/T1 中 #1057 只有 `1.200s`，#1058 从 `01:36:40.066` 开始，中间有 `2.000s` 低能间隙。
- 音频报告说 #1059 开始音量相比前两句降低，这与 T1 指标冲突。T1 显示 #1059 RMS=`-9.6689dBFS`，明显强于 #1057 的 `-16.5198dBFS` 和 #1058 的 `-14.7681dBFS`。
- 任何对说话人心理、情绪状态、声源来源、房间性质和动作目的的强判。

## 与 T1 的关系

MiMo 可以旁证两点：

```text
1. #1057 的吃饭没有画面兑现。
2. 片段中没有明确配乐、音乐过门或声道空间打开。
```

但稳定结论仍以 T0/T1 为准：

```text
#1057 exact RMS=-16.5198dBFS
#1057 first_half=-14.5569dBFS
#1057 tail_half=-20.1991dBFS
rough_chifan=-13.5173dBFS
rough_tail_qu=-19.5636dBFS
#1059 exact RMS=-9.6689dBFS
#1057 exact stereo_corr=1.000000
#1057 exact side_mid_ratio=0.000000
#1057 exact 与 #1057->#1060 链条均无可写成干净静音的 silence event
1057_chifan_peak luma=0.223257 dark=0.067199
1059_start_fake luma=0.136592 dark=0.673210
```

因此 MiMo 只支持 日常活动清单（馆内参考，未随本文公开） 的 T2 旁证位置，不承担最终裁决。

运行范围

运行目录：

报告路径：

Token 使用：

可保留 T2 观察

视频 formal-safe 报告可保留以下方向：

1057 期间没有饭桌、食物、餐具、吃饭动作、餐厅或可确认的餐饮空间。

1058 期间没有外部约会空间、双人约会互动或典型约会场景布置。

画面保持低机位、近身、白衣人物前景和背景人物结构。

1059/#1060 前后，画面从面部近景转向更低、更暗的手部和低处反光平面。

片段更像同一场域内部的构图滚动，而不是生活场景切换。

音频报告可保留以下方向：

1057 可听成 去吃饭 与尾部单独 去 两部分，中间有可感知断裂。

尾部 去 比前部更轻，更像收尾或轻落。

1060 比短促活动词组更完整，具有句子完成感。

必须降级或纠偏

以下项目必须降级：

视频报告中的人物性别、身份、人物关系和空间性质。

手指动作的意图、低处平面的具体物质和象征。

音频报告对 #1057-#1060 的时间轴切分。报告把 #1057 延到 00:03.2，实际 T0/T1 中 #1057 只有 1.200s ，#1058 从 01:36:40.066 开始，中间有 2.000s 低能间隙。

音频报告说 #1059 开始音量相比前两句降低，这与 T1 指标冲突。T1 显示 #1059 RMS= -9.6689dBFS ，明显强于 #1057 的 -16.5198dBFS 和 #1058 的 -14.7681dBFS 。

任何对说话人心理、情绪状态、声源来源、房间性质和动作目的的强判。

与 T1 的关系

MiMo 可以旁证两点：

但稳定结论仍以 T0/T1 为准：


第二十五片海域发芽台：未止息之后

# 第二十五片海域发芽台：未止息之后

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 文章结构

```mermaid
flowchart TB
    H0["0. 未复响以前"]
    H0["0. 未复响以前"] --> H1["1. 第二十五片海域暂名"] --> H2["2. 第二十五片海域要避免什么"] --> H3["3. 可能长出的八件物"] --> H4["微回声"]
    style H0 fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
```

# 第二十五片海域发芽台：未止息之后

## 0. 未复响以前

第二十四片海域停在未止息。

止也没有立刻完成。

这句话之后，书不能立刻说声音回来了。

回来太完整。

它像一条路认出了自己的门牌。

这本书不能这么快认出门牌。

第二十五片要进入未复响以前。

不是回归。

不是复活。

不是重新开始。

不是一阵漂亮的余音。

它要写微回声。

写薄响。

写息后线。

写低回。

写静内响。

写半复。

写响前空。

最后停在未复响。

这些词都要像贴在纸背上的小水痕。

看得见一点。

一擦就没。

但它们没有真的没。

## 1. 第二十五片海域暂名

第二十五片海域可以暂时叫：

```text
《未复响以前》
```

也可以叫：

```text
《静内响》
```

《静内响》适合作为一页插图的题名。

《未复响以前》适合作为整片海域。

这一片不是把声音找回来。

它只是让未止息之后的静，内部出现几乎不算声音的颤。

所以暂用《未复响以前》。

## 2. 第二十五片海域要避免什么

这一片不能写成返回。

不能写成重启。

不能写成音乐。

不能写成回声大厅。

不能写成灵魂又说话。

也不能写成结尾之后的彩蛋。

要避免：

```text
不要把微回声写成声音归来。
不要把薄响写成漂亮余音。
不要把息后线写成生命线。
不要把低回写成回到原处。
不要把静内响写成沉默的胜利。
不要把半复写成复原。
不要把响前空写成舞台等待。
不要把未复响写成故意压低的高潮。
```

未复响不是没有声音。

也不是声音已经回来。

它只是复响还没有成立。

## 3. 可能长出的八件物

第二十五片海域暂时吸附八件物：

```text
微回声。
薄响。
息后线。
低回。
静内响。
半复。
响前空。
未复响。
```

### 微回声

微回声不是回声。

它太小。

小到像纸背先替声音皱了一下。

### 薄响

薄响不是余音。

余音还太会唱。

薄响只是纸里很薄地响了一点。

### 息后线

息后线不是生命线。

它是息过去以后，纸面留下的一条细线。

这条线不救人。

它只让息后仍有方向。

### 低回

低回不是回到原处。

它在低处回了一下。

回得很低。

低到像没有回。

### 静内响

静内响不是沉默胜过声音。

胜过太戏剧。

静内响只是静的内部有一点薄响。

它不出来。

### 半复

半复不是复原。

复原太完整。

半复只复到一半。

另一半仍留在没有复的地方。

### 响前空

响前空不是等待开场。

开场太会安排。

响前空只是响还没有到以前的一点空。

这点空不是舞台。

它没有幕布。

### 未复响

未复响不是压低高潮。

它没有高潮。

它只是复响还没有成立。

微回声、薄响、息后线、低回、静内响、半复和响前空都还在。

它们让声音既不能回来，也不能彻底没有。

## 4. 第二十五片海域的核心句

这一片的核心句可以暂时写成：

```text
静里有一点响，但它还没有回来。
```

这句话不能大声。

它只是贴在纸背。

如果要更短，可以写：

```text
响也没有立刻回来。
```

## 5. 下一步

下一步可以把第二十五片海域写成八块漂流物：

```text
195 微回声
196 薄响
197 息后线
198 低回
199 静内响
200 半复
201 响前空
202 未复响
```

它们不要形成一条直线。

它们要像很薄的水痕，互相贴近，互相错开，又都没有回到原处。

文章结构

第二十五片海域发芽台：未止息之后

第二十五片海域发芽台：未止息之后

0. 未复响以前

第二十四片海域停在未止息。

止也没有立刻完成。

这句话之后，书不能立刻说声音回来了。

回来太完整。

它像一条路认出了自己的门牌。

这本书不能这么快认出门牌。

第二十五片要进入未复响以前。

不是回归。

不是复活。

不是重新开始。

不是一阵漂亮的余音。

它要写微回声。

写薄响。

写息后线。

写低回。

写静内响。

写半复。

写响前空。

最后停在未复响。

这些词都要像贴在纸背上的小水痕。

看得见一点。

一擦就没。

但它们没有真的没。

1. 第二十五片海域暂名

1. 第二十五片海域暂名

1. 第二十五片海域暂名

第二十五片海域可以暂时叫：

1. 第二十五片海域暂名

《未复响以前》

1. 第二十五片海域暂名

也可以叫：

1. 第二十五片海域暂名

《静内响》

1. 第二十五片海域暂名

《静内响》适合作为一页插图的题名。

1. 第二十五片海域暂名

《未复响以前》适合作为整片海域。

1. 第二十五片海域暂名

这一片不是把声音找回来。

1. 第二十五片海域暂名

它只是让未止息之后的静，内部出现几乎不算声音的颤。

1. 第二十五片海域暂名

所以暂用《未复响以前》。

2. 第二十五片海域要避免什么

2. 第二十五片海域要避免什么

2. 第二十五片海域要避免什么

这一片不能写成返回。

2. 第二十五片海域要避免什么

不能写成重启。

2. 第二十五片海域要避免什么

不能写成音乐。

2. 第二十五片海域要避免什么

不能写成回声大厅。

2. 第二十五片海域要避免什么

不能写成灵魂又说话。

2. 第二十五片海域要避免什么

也不能写成结尾之后的彩蛋。

2. 第二十五片海域要避免什么

要避免：

2. 第二十五片海域要避免什么

2. 第二十五片海域要避免什么

未复响不是没有声音。

2. 第二十五片海域要避免什么

也不是声音已经回来。

2. 第二十五片海域要避免什么

它只是复响还没有成立。

3. 可能长出的八件物

第二十五片海域暂时吸附八件物：

微回声。
薄响。
息后线。
低回。
静内响。
半复。
响前空。
未复响。

3. 可能长出的八件物
微回声

微回声

3. 可能长出的八件物
微回声

微回声不是回声。

3. 可能长出的八件物
微回声

它太小。

3. 可能长出的八件物
微回声

小到像纸背先替声音皱了一下。

3. 可能长出的八件物
薄响

薄响

3. 可能长出的八件物
薄响

薄响不是余音。

3. 可能长出的八件物
薄响

余音还太会唱。

3. 可能长出的八件物
薄响

薄响只是纸里很薄地响了一点。

3. 可能长出的八件物
息后线

息后线

3. 可能长出的八件物
息后线

息后线不是生命线。

3. 可能长出的八件物
息后线

它是息过去以后，纸面留下的一条细线。

3. 可能长出的八件物
息后线

这条线不救人。

3. 可能长出的八件物
息后线

它只让息后仍有方向。

3. 可能长出的八件物
低回

低回

3. 可能长出的八件物
低回

低回不是回到原处。

3. 可能长出的八件物
低回

它在低处回了一下。

3. 可能长出的八件物
低回

回得很低。

3. 可能长出的八件物
低回

低到像没有回。

3. 可能长出的八件物
静内响

静内响

3. 可能长出的八件物
静内响

静内响不是沉默胜过声音。

3. 可能长出的八件物
静内响

胜过太戏剧。

3. 可能长出的八件物
静内响

静内响只是静的内部有一点薄响。

3. 可能长出的八件物
静内响

它不出来。

3. 可能长出的八件物
半复

半复

3. 可能长出的八件物
半复

半复不是复原。

3. 可能长出的八件物
半复

复原太完整。

3. 可能长出的八件物
半复

半复只复到一半。

3. 可能长出的八件物
半复

另一半仍留在没有复的地方。

3. 可能长出的八件物
响前空

响前空

3. 可能长出的八件物
响前空

响前空不是等待开场。

3. 可能长出的八件物
响前空

开场太会安排。

3. 可能长出的八件物
响前空

响前空只是响还没有到以前的一点空。

3. 可能长出的八件物
响前空

这点空不是舞台。

3. 可能长出的八件物
响前空

它没有幕布。

3. 可能长出的八件物
未复响

未复响

3. 可能长出的八件物
未复响

未复响不是压低高潮。

3. 可能长出的八件物
未复响

它没有高潮。

3. 可能长出的八件物
未复响

它只是复响还没有成立。

3. 可能长出的八件物
未复响

微回声、薄响、息后线、低回、静内响、半复和响前空都还在。

3. 可能长出的八件物
未复响

它们让声音既不能回来，也不能彻底没有。

4. 第二十五片海域的核心句

4. 第二十五片海域的核心句

4. 第二十五片海域的核心句

这一片的核心句可以暂时写成：

4. 第二十五片海域的核心句

静里有一点响，但它还没有回来。

4. 第二十五片海域的核心句

这句话不能大声。

4. 第二十五片海域的核心句

它只是贴在纸背。

4. 第二十五片海域的核心句

如果要更短，可以写：

4. 第二十五片海域的核心句

响也没有立刻回来。

5. 下一步

下一步可以把第二十五片海域写成八块漂流物：

它们不要形成一条直线。

它们要像很薄的水痕，互相贴近，互相错开，又都没有回到原处。


一百三十八块漂流物页边回流语

# 一百三十八块漂流物页边回流语

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 一百三十八块漂流物页边回流语

## 0. 页边进入中间里面

一百三十块漂流物时，页边说中间仍在。

到了一百三十八块，页边要进入中间里面。

这不是把页边写满。

而是在很窄的地方写更窄的东西。

中线。

轻缝。

知缝。

未并。

边内。

合前暗。

近同。

未并入。

这些页边语要像中间自己渗出来的细字。

## 1. 第十七层八条页边语

### 131. 中线

页边语：

```text
中间自己长出一条线。
```

送向：未合（馆内参考，未随本文公开） / 未合成（馆内参考，未随本文公开）

### 132. 轻缝

页边语：

```text
中间轻轻开着，但没有破裂。
```

送向：[缝的暗口](/research/hs-941739f43c5d986a) / 中线（馆内参考，未随本文公开）

### 133. 知缝

页边语：

```text
知道经过缝，缝里留下一点知。
```

送向：知低（馆内参考，未随本文公开） / 轻缝（馆内参考，未随本文公开）

### 134. 未并

页边语：

```text
两边很近，但并没有发生。
```

送向：未合成（馆内参考，未随本文公开） / 未合（馆内参考，未随本文公开）

### 135. 边内

页边语：

```text
边也有很细的里面。
```

送向：边觉（馆内参考，未随本文公开） / 温差线（馆内参考，未随本文公开）

### 136. 合前暗

页边语：

```text
合以前，光先少了一点。
```

送向：近贴（馆内参考，未随本文公开） / 未合成（馆内参考，未随本文公开）

### 137. 近同

页边语：

```text
看起来快要相同，但差仍在。
```

送向：温差线（馆内参考，未随本文公开） / 未并（馆内参考，未随本文公开）

### 138. 未并入

页边语：

```text
中间正在保留未并入的细处。
```

送向：未并（馆内参考，未随本文公开） / 未合成（馆内参考，未随本文公开）

## 2. 十七层总页边句

十七层透明纸可以各有一句页边语：

```text
骨让墙站住。
水让墙返潮。
尘让墙退粉。
皮肤让门变薄。
距离让钩空着。
暗处让钉等待。
近白让裂更细。
封口让纸先有边。
后方让固定藏住。
未响让重量迟到。
悬挂以前让姿势先到。
悬停让空气暂时托住。
未落让低处暂时空着。
未抵让薄空仍在。
未触让边先知道。
未合成让中间仍在。
未并入让中间有内侧。
```

第十七句要更窄。

它不在边上宣布。

它像从边里面渗出来。

## 3. 未并入短句

这一层适合用细到快断的短句：

```text
中线。
轻缝。
缝里有知。
未并。
边内。
合前暗。
近同未同。
仍未并入。
```

这些短句可以散在页边靠里的地方。

不要排成列表。

它们应当像中间自己想起了几个词。

在未并入旁边，可以只放：

```text
仍未并入。
```

在近同旁边，可以只放：

```text
差仍在。
```

## 4. 总句

第十七层的页边总句可以暂时写成：

```text
中间有内侧。
```

这句话要比上一层更靠里。

像页边往纸里退了一点。

一百三十八块漂流物页边回流语

一百三十八块漂流物页边回流语

0. 页边进入中间里面

一百三十块漂流物时，页边说中间仍在。

到了一百三十八块，页边要进入中间里面。

这不是把页边写满。

而是在很窄的地方写更窄的东西。

中线。

轻缝。

知缝。

未并。

边内。

合前暗。

近同。

未并入。

这些页边语要像中间自己渗出来的细字。

1. 第十七层八条页边语

1. 第十七层八条页边语

1. 第十七层八条页边语
131. 中线

131. 中线

1. 第十七层八条页边语
131. 中线

页边语：

1. 第十七层八条页边语
131. 中线

中间自己长出一条线。

1. 第十七层八条页边语
131. 中线

送向：未合（馆内参考，未随本文公开） / 未合成（馆内参考，未随本文公开）

1. 第十七层八条页边语
132. 轻缝

132. 轻缝

1. 第十七层八条页边语
132. 轻缝

页边语：

1. 第十七层八条页边语
132. 轻缝

中间轻轻开着，但没有破裂。

1. 第十七层八条页边语
132. 轻缝

送向： 缝的暗口 / 中线（馆内参考，未随本文公开）

1. 第十七层八条页边语
133. 知缝

133. 知缝

1. 第十七层八条页边语
133. 知缝

页边语：

1. 第十七层八条页边语
133. 知缝

知道经过缝，缝里留下一点知。

1. 第十七层八条页边语
133. 知缝

送向：知低（馆内参考，未随本文公开） / 轻缝（馆内参考，未随本文公开）

1. 第十七层八条页边语
134. 未并

134. 未并

1. 第十七层八条页边语
134. 未并

页边语：

1. 第十七层八条页边语
134. 未并

两边很近，但并没有发生。

1. 第十七层八条页边语
134. 未并

送向：未合成（馆内参考，未随本文公开） / 未合（馆内参考，未随本文公开）

1. 第十七层八条页边语
135. 边内

135. 边内

1. 第十七层八条页边语
135. 边内

页边语：

1. 第十七层八条页边语
135. 边内

边也有很细的里面。

1. 第十七层八条页边语
135. 边内

送向：边觉（馆内参考，未随本文公开） / 温差线（馆内参考，未随本文公开）

1. 第十七层八条页边语
136. 合前暗

136. 合前暗

1. 第十七层八条页边语
136. 合前暗

页边语：

1. 第十七层八条页边语
136. 合前暗

合以前，光先少了一点。

1. 第十七层八条页边语
136. 合前暗

送向：近贴（馆内参考，未随本文公开） / 未合成（馆内参考，未随本文公开）

1. 第十七层八条页边语
137. 近同

137. 近同

1. 第十七层八条页边语
137. 近同

页边语：

1. 第十七层八条页边语
137. 近同

看起来快要相同，但差仍在。

1. 第十七层八条页边语
137. 近同

送向：温差线（馆内参考，未随本文公开） / 未并（馆内参考，未随本文公开）

1. 第十七层八条页边语
138. 未并入

138. 未并入

1. 第十七层八条页边语
138. 未并入

页边语：

1. 第十七层八条页边语
138. 未并入

中间正在保留未并入的细处。

1. 第十七层八条页边语
138. 未并入

送向：未并（馆内参考，未随本文公开） / 未合成（馆内参考，未随本文公开）

2. 十七层总页边句

十七层透明纸可以各有一句页边语：

第十七句要更窄。

它不在边上宣布。

它像从边里面渗出来。

3. 未并入短句

这一层适合用细到快断的短句：

中线。
轻缝。
缝里有知。
未并。
边内。
合前暗。
近同未同。
仍未并入。

这些短句可以散在页边靠里的地方。

不要排成列表。

它们应当像中间自己想起了几个词。

在未并入旁边，可以只放：

仍未并入。

在近同旁边，可以只放：

差仍在。

4. 总句

第十七层的页边总句可以暂时写成：

中间有内侧。

这句话要比上一层更靠里。

像页边往纸里退了一点。


4K无字幕母文件147分00秒第1947他很不错正向评价加固复核

# 4K无字幕母文件147分00秒第1947他很不错正向评价加固复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1947-pretty-good-to-too-numb-chain` 证据包。T0 锁定 #1947 为阿蒙 `他很不错`，时间 02:27:00.900-02:27:01.900；前句 #1946 阿蒙 `我觉得他挺好的`，后句 #1948 子丑 `我觉得他太麻木了`。本页判断 #1947 是正向评价加固句：它把 #1946 的第一人称温和评价压成更直接的第三人称正向判断，但画面仍在公共观众排，声音峰值不能单独写成强声胜利，也不证明身份真值闭合、全场同意、角色事实裁决、关系修复或压力解除。

# 4K无字幕母文件147分00秒第1947他很不错正向评价加固复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/792_contact_1947_pretty_good_to1948_too_numb_chain.jpg`，尺寸 `1920x1656`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_1947_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1947_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_1947_supplement.json`、`metrics/1947_exact_pretty_good_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1947_to1948_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1947_to1948_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1948_exact_too_numb_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1947_1948_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#1945 子丑：你觉着徐锦江怎么样啊
#1946 阿蒙：我觉得他挺好的
#1947 阿蒙：他很不错
#1948 子丑：我觉得他太麻木了
#1949 子丑：他麻木的就像一块石碑一样
```

T0 锁定 #1947 为阿蒙 `他很不错`，时间 `02:27:00.900-02:27:01.900`。它不是新开身份事实，而是对 #1946 `我觉得他挺好的` 的二次正向加固。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1946->#1947 gap ref | `02:27:00.000-02:27:00.900` | `0.900s` | `-32.965dBFS` | `-11.372dBFS` | `0.100000` | 两次评价之间的低能接缝 |
| #1947 exact | `02:27:00.900-02:27:01.900` | `1.000s` | `-25.456dBFS` | `0.000dBFS` | `0.120000` | 当前句，正向评价加固 |
| #1947->#1948 gap | `02:27:01.900-02:27:05.100` | `3.200s` | `-36.264dBFS` | `-10.118dBFS` | `0.171875` | 加固评价到反向评价的等待 |
| #1947->#1948 boundary 200ms | 入 #1948 前 | `0.200s` | `-44.141dBFS` | `-32.557dBFS` | `0.250000` | #1948 前低位边界 |
| #1948 exact ref | `02:27:05.100-02:27:06.200` | `1.100s` | `-20.298dBFS` | `-4.786dBFS` | `0.000000` | 后句 `我觉得他太麻木了` |
| #1947-#1948 chain | `02:27:00.900-02:27:06.200` | `5.300s` | `-25.821dBFS` | `0.000dBFS` | `0.126415` | 正向评价被反向评价接管 |

#1947 exact RMS=`-25.456dBFS`，与 #1946 exact 的 `-25.387dBFS` 几乎贴近，明显低于 #1948 exact ref 的 `-20.298dBFS`。#1947 peak=`0.000dBFS` 只能说明有瞬时峰值或录音边缘，不能单独写成强声胜利；从 RMS 看，它仍是低位加固。

## 分段曲线与频谱

#1947 exact 100ms 曲线为：

```text
-29.995 / -16.591 / -23.768 / -32.524 / -36.717 / -35.779 / -37.204 / -43.458 / -44.736 / -44.265
```

第二个 100ms 抬到 `-16.591dBFS`，使 `他很不错` 的进入有一个明显凸起；但后半很快退到 `-36dBFS` 以下，尾部连续到 `-44dBFS` 左右。它不是延展的高能定案，而是短促的评价加固。#1947->#1948 gap duration=`3.200s`，RMS=`-36.264dBFS`，100ms 曲线中段有 `-27.941/-29.396/-29.893/-30.628dBFS` 和尾部 `-33.071/-34.706dBFS` 的抬起，说明等待并非纯静默结案。

频谱上，#1947 exact spectral centroid=`6643.568Hz`，speech ratio=`0.337590`，high/air ratio=`0.190024/0.372283`；#1947->#1948 gap spectral centroid=`8730.854Hz`，air ratio=`0.512894`，但 RMS 只有 `-36.264dBFS`；#1947->#1948 boundary RMS=`-44.141dBFS`。这些只能写成房间、膜面/材料、呼吸、口腔气流或录音边缘候选，不支持音乐桥、独立配乐、电子声、设备声、无线电、系统 UI 或声道空间打开。#1948 exact ref 则回到 low+speech ratio=`0.270127/0.727688` 的清楚人声反向评价，说明后句会重新接管判断权。所有相关窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio | 可见边界 |
|---|---:|---:|---:|---|
| `1946_tail_good_ref` | `87.459` | `0.127992` | `0.000422` | #1946 尾部，公共观众排 |
| `1946_to1947_gap_mid_ref` | `88.871` | `0.134232` | `0.000532` | 两次评价之间 |
| `1947_start_pretty_good` | `90.188` | `0.111496` | `0.000000` | #1947 入声 |
| `1947_mid_pretty_good` | `90.488` | `0.078422` | `0.013296` | #1947 中段，画面略亮 |
| `1947_tail_pretty_good` | `88.486` | `0.086120` | `0.011889` | #1947 尾部 |
| `1947_to1948_gap_early` | `86.807` | `0.097713` | `0.013398` | 等待早段，观众排持续 |
| `1947_to1948_gap_mid` | `88.050` | `0.119263` | `0.029180` | 等待中段，镜头带到更多观众 |
| `1947_to1948_gap_tail` | `82.619` | `0.141099` | `0.018536` | #1948 前，观众排更密集 |
| `1948_start_too_numb_ref` | `83.798` | `0.134717` | `0.018715` | #1948 入声参考 |

联系图显示，#1947 仍在 #1945-#1946 建立的公共观众排中：白椅、口罩女性、胸前挂包男性、白衣女性、后排观看者和半透明膜面持续在场。#1947 到 #1948 的等待中，镜头横向带到更多观众身体和脸，画面仍没有徐锦江本人、角色卡、字幕身份栏、演员资料或事实验证界面。

## 稳定支持

- 支持把 #1947 命名为“正向评价加固句”：它承接 #1946 的 `挺好的`，把评价对象压成 `他很不错`。
- 支持 #1947 是低位短促加固，而非强声定案：RMS=`-25.456dBFS`，与 #1946 接近，低于 #1948 ref。
- 支持 #1947 到 #1948 之间有 `3.200s` 低能等待，之后由子丑的 `太麻木了` 接管评价方向。
- 支持画面仍是公共观看/观众排，而不是徐锦江本人或身份事实显影。

## 不支持

- 不支持把 `他很不错` 写成身份真值闭合、全场共识、片外演员事实裁决、关系修复或压力解除。
- 不支持用 #1947 倒推 #1945 的 `徐锦江` 已经获得真实身份确认、本人显影、角色卡显影或 consent。
- 不支持把 #1947 exact 的 peak=`0.000dBFS` 单独写成强声胜利、定案锤或全场压服。
- 不支持把 #1947->#1948 gap 的 high/air 写成音乐桥、独立配乐、设备声、电子声、无线电、系统 UI、声道空间打开或可确认独立配乐。
- 不支持把 #1948 的 `太麻木了` 倒灌成 #1947 已经包含麻木判断；#1948 需另行复核。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24](/research/hs-bacf1fc0e83ee65f) 的 #1947 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为 #1948 子丑 `我觉得他太麻木了`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![792_contact_1947_pretty_good_to1948_too_numb_chain.jpg](/research/images/6aa94e50475cec141cea.webp)

4K无字幕母文件147分00秒第1947他很不错正向评价加固复核

4K无字幕母文件147分00秒第1947他很不错正向评价加固复核

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/792_contact_1947_pretty_good_to1948_too_numb_chain.jpg ，尺寸 1920x1656 。

指标文件： metrics/audio_summary_1947_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1947_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_1947_supplement.json 、 metrics/1947_exact_pretty_good_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1947_to1948_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1947_to1948_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1948_exact_too_numb_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1947_1948_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

T0 锁定 #1947 为阿蒙 他很不错 ，时间 02:27:00.900-02:27:01.900 。它不是新开身份事实，而是对 #1946 我觉得他挺好的 的二次正向加固。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1946->#1947 gap ref 02:27:00.000-02:27:00.900 0.900s -32.965dBFS -11.372dBFS 0.100000 两次评价之间的低能接缝

#1947 exact 02:27:00.900-02:27:01.900 1.000s -25.456dBFS 0.000dBFS 0.120000 当前句，正向评价加固

#1947->#1948 gap 02:27:01.900-02:27:05.100 3.200s -36.264dBFS -10.118dBFS 0.171875 加固评价到反向评价的等待

#1947->#1948 boundary 200ms 入 #1948 前 0.200s -44.141dBFS -32.557dBFS 0.250000 #1948 前低位边界

#1948 exact ref 02:27:05.100-02:27:06.200 1.100s -20.298dBFS -4.786dBFS 0.000000 后句 我觉得他太麻木了

#1947-#1948 chain 02:27:00.900-02:27:06.200 5.300s -25.821dBFS 0.000dBFS 0.126415 正向评价被反向评价接管

1947 exact RMS= -25.456dBFS ，与 #1946 exact 的 -25.387dBFS 几乎贴近，明显低于 #1948 exact ref 的 -20.298dBFS 。#1947 peak= 0.000dBFS 只能说明有瞬时峰值或录音边缘，不能单独写成强声胜利；从 RMS 看，它仍是低位加固。

分段曲线与频谱

1947 exact 100ms 曲线为：

第二个 100ms 抬到 -16.591dBFS ，使 他很不错 的进入有一个明显凸起；但后半很快退到 -36dBFS 以下，尾部连续到 -44dBFS 左右。它不是延展的高能定案，而是短促的评价加固。#1947->#1948 gap duration= 3.200s ，RMS= -36.264dBFS ，100ms 曲线中段有 -27.941/-29.396/-29.893/-30.628dBFS 和尾部 -33.071/-34.706dBFS 的抬起，说明等待并非纯静默结案。

频谱上，#1947 exact spectral centroid= 6643.568Hz ，speech ratio= 0.337590 ，high/air ratio= 0.190024/0.372283 ；#1947->#1948 gap spectral centroid= 8730.854Hz ，air ratio= 0.512894 ，但 RMS 只有 -36.264dBFS ；#1947->#1948 boundary RMS= -44.141dBFS 。这些只能写成房间、膜面/材料、呼吸、口腔气流或录音边缘候选，不支持音乐桥、独立配乐、电子声、设备声、无线电、系统 UI 或声道空间打开。#1948 exact ref 则回到 low+speech ratio= 0.270127/0.727688 的清楚人声反向评价，说明后句会重新接管判断权。所有相关窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio 可见边界

1946_tail_good_ref 87.459 0.127992 0.000422 #1946 尾部，公共观众排

1946_to1947_gap_mid_ref 88.871 0.134232 0.000532 两次评价之间

1947_start_pretty_good 90.188 0.111496 0.000000 #1947 入声

1947_mid_pretty_good 90.488 0.078422 0.013296 #1947 中段，画面略亮

1947_tail_pretty_good 88.486 0.086120 0.011889 #1947 尾部

1947_to1948_gap_early 86.807 0.097713 0.013398 等待早段，观众排持续

1947_to1948_gap_mid 88.050 0.119263 0.029180 等待中段，镜头带到更多观众

1947_to1948_gap_tail 82.619 0.141099 0.018536 #1948 前，观众排更密集

1948_start_too_numb_ref 83.798 0.134717 0.018715 #1948 入声参考

稳定支持

支持把 #1947 命名为“正向评价加固句”：它承接 #1946 的 挺好的 ，把评价对象压成 他很不错 。

支持 #1947 是低位短促加固，而非强声定案：RMS= -25.456dBFS ，与 #1946 接近，低于 #1948 ref。

支持 #1947 到 #1948 之间有 3.200s 低能等待，之后由子丑的 太麻木了 接管评价方向。

支持画面仍是公共观看/观众排，而不是徐锦江本人或身份事实显影。

不支持

不支持把 他很不错 写成身份真值闭合、全场共识、片外演员事实裁决、关系修复或压力解除。

不支持用 #1947 倒推 #1945 的 徐锦江 已经获得真实身份确认、本人显影、角色卡显影或 consent。

不支持把 #1947 exact 的 peak= 0.000dBFS 单独写成强声胜利、定案锤或全场压服。

不支持把 #1948 的 太麻木了 倒灌成 #1947 已经包含麻木判断；#1948 需另行复核。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1930-1979句-2026-06-24 的 #1947 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为 #1948 子丑 我觉得他太麻木了 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


# 4K无字幕重启细读-93分37秒到93分41秒-因为我写的小说说可能把来源推入文本层但画面打开为公共观看现场-2026-06-23

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-23

证据边界：本页基于 T0 台词账、T1 本地 4K/音频复核与 MiMo T2 候选，重读工程 #995 子丑 `因为我写的小说说 可能`，并把 #994 `因为编剧说 可能`、#996 `你 是`、#997 `你是我幻想出来的` 作为前后铰链。不得把 #995 写成可见小说物证、片外作者事实、创作史事实、声源透明、口型同步、音乐高潮、梦现实裁决或心理裁决。

# 4K无字幕重启细读-93分37秒到93分41秒-因为我写的小说说可能把来源推入文本层但画面打开为公共观看现场-2026-06-23

## 一句话

#995 不是“小说”成为可见事实的时刻，而是来源转交链的第三阶：台词把理由推到 `我写的小说说`，画面却没有给小说、文本或作者空间，反而把白衣身体、透明平台和观众席更清楚地放回公共观看现场。

## 从 #994 接入

#994 刚说：

```text
因为编剧说 可能
```

#995 接着说：

```text
因为我写的小说说 可能
```

这句比 #994 更复杂。`编剧说` 像把来源推到剧本/作者层，#995 又把来源拉回 `我写的小说`。表面上，主体似乎把权力收回来：不是别人说，不只是编剧说，而是我写的小说说。

但这不是主体重新获得理由所有权。因为这句话仍然不是：

```text
因为我决定
因为我知道
因为我想
```

它说的是：

```text
因为我写的小说说
```

也就是说，`我` 不是直接说出理由的人，而是一个写过小说的人；理由仍然交给文本层。主体绕了一圈回到 `我`，却不是回到当场关系里的 `我`，而是回到一个被文本代说的 `我`。

## 声音：更弱、更长、更黏

#995 的整句指标：

```text
duration=3.034s
RMS=-21.8974dBFS
Peak=-3.8592dBFS
```

它比 #994 低 `3.5909dB`，比 #997 `你是我幻想出来的` 低 `1.8491dB`。所以 #995 不是三句来源链里最强的一块。#994 把 `编剧说` 推到前景，#995 则更像把句子拉长，让来源变得更绕。

这很符合台词结构。`因为我写的小说说 可能` 比 `因为编剧说 可能` 长，层次也更多：

```text
我
写的
小说
说
可能
```

它不是简单地多一个名词，而是把来源拆成一串代理关系：我写了小说，小说又说，小说说的仍然只是可能。

## 句内重心：来源被推出，可能没有结案

#995 的 50ms/100ms/250ms 滑窗都指向早中段：

```text
50ms:
0.950-1.000s  RMS=-12.7390dBFS
0.100-0.150s  RMS=-14.9049dBFS
0.850-0.900s  RMS=-15.5897dBFS

100ms:
0.900-1.000s  RMS=-13.9708dBFS
0.100-0.200s  RMS=-15.2906dBFS

250ms:
0.750-1.000s  RMS=-16.2541dBFS
0.875-1.125s  RMS=-16.7758dBFS
0.000-0.250s  RMS=-17.3231dBFS
```

这些窗口不能被粗暴地逐字翻译成“哪个字最强”。但它们足以支持一个稳定判断：#995 把来源链的复杂前半部推出，而不是把句尾 `可能` 变成确定。句子说到 `小说说`，并没有因此获得事实结案。

## #995 到 #996：不是停顿，是铰链

#995 后面只有：

```text
#995_to996_gap duration=0.133s  RMS=-25.7877dBFS
#996_exact     duration=1.000s  RMS=-24.8316dBFS
```

这段太短，不能写成常规静音、重置或清场。#995 几乎立刻滑向 #996：

```text
你 是
```

这说明 #995 不是一个可以单独闭合的文本层解释。它刚把来源交给“我写的小说”，马上就开始把对方的位置改写成：

```text
你 是
```

而 #997 会补全：

```text
你是我幻想出来的
```

所以 #995 的功能不是把“回地球”解释完，而是把语言推进到更危险的存在论句子前面。先说“小说说”，再说“你是幻想”。文本层和幻想层不是两个孤立花招，而是同一条逃逸链的连续推进。

## 音乐边界：声音有结构，但不是配乐

#995 的频谱以人声带为主：

```text
voice_250_4000_ratio=0.899345
high_4000_12000_ratio=0.004332
spectral_centroid=646.03Hz
```

本地频谱和 MiMo T2 都不支持写成可确认音乐。没有稳定旋律、节拍、和声、乐器、合成器或持续音型。这里的声音组织仍然是语言结构：

```text
因为编剧说 可能
低能谷
因为我写的小说说 可能
极短铰链
你 是
低能等待
你是我幻想出来的
```

这条结构有节奏，但不是配乐。它的力量来自人声块之间的落差、低能房间声、句法重复和 `可能` 的持续悬置。

## 画面：小说没有显影，公共现场反而打开

#995 的画面和台词形成反向关系。台词说 `我写的小说说`，按惯性我们可能期待书、纸、屏幕、写字、作者桌面或幕后空间。电影全都不给。

接触图显示，#995 精确句从近距离遮挡逐渐打开：

```text
995_start  白衣身体近前，黑色前景垂下。
995_early  橙色光贴在白衣背部，膜面/塑料继续包围空间。
995_mid1   白衣背影更居中，暖色达到高点。
995_mid2   人物站成背影，透明平台和膜面结构更清楚。
995_late   观众席逐渐露出。
995_end    观众席、透明平台和公共房间成为明确背景。
```

静帧指标也显示这个变化：#995 中段暖色比例上升，后段再落下，观众和透明平台变得更清楚。

```text
995_start warm=0.601615  dark=0.233876
995_mid1  warm=0.738594  dark=0.136914
995_mid2  warm=0.725556  dark=0.099857
995_end   warm=0.317023  dark=0.195252
```

这不是小说空间的出现，而是公共观看机器的重新显露。`我写的小说说` 并没有把画面带到文本内部，反而把说话的身体放在透明平台、塑料膜和观众席之间。

## MiMo 的可用与降级

MiMo T2 的可用方向很明确：

- #995 没有可见小说、书页、纸张、屏幕、文字、写作工具、作者空间或幕后空间。
- #994 到 #995 没有硬切，#995 到 #996/#997 也没有重置。
- 同一公共现场继续展开，观众席、透明平台和半透明膜面持续在场。
- 无可确认稳定音乐。

但 MiMo 音频报告的时间和音量判断要降级。它把 #994 到 #995 的间隔听成约 `0.15s`，本地 T1 已确认 #994 到 #995 前间隔是 `1.400s`。它还说四个声音块音量基本一致，本地 T1 显示 #995 比 #994 低 `3.5909dB`，#997 又比 #995 高 `1.8491dB`。

因此 MiMo 只用来辅助“没有小说物证、同一现场、无稳定音乐”的方向；时间、音量、强弱和句间结构以本地 T1 为准。

## 稳定判断

#995 可以这样写：

```text
#995 是来源转交的第三阶。

它把“编剧说”推进为“我写的小说说”，
让理由进入文本层。

但画面不给小说，
声音也没有变成外部小说声或音乐。

它更弱、更长，
也更绕。

它不是把原因坐实，
而是把“回地球”的理由继续交给文本，
并立刻滑向“你是我幻想出来的”。
```

完整 T1 复核见 [2026-06-23-4K无字幕母文件开场93分37秒到93分45秒第995小说说可能与996997幻想前铰链复核](/research/hs-b7205037f8128994)；MiMo T2 补充见 MiMo-4K无字幕第995小说说可能标准API声画音频复核-2026-06-23（馆内参考，未随本文公开）；分卷正文见 [人类投降派逐句对白声画解读-第980-1029句-2026-06-22](/research/hs-40c4893d79a20143)。

一句话

995 不是“小说”成为可见事实的时刻，而是来源转交链的第三阶：台词把理由推到 我写的小说说 ，画面却没有给小说、文本或作者空间，反而把白衣身体、透明平台和观众席更清楚地放回公共观看现场。

从 #994 接入

994 刚说：

因为编剧说 可能

995 接着说：

因为我写的小说说 可能

这句比 #994 更复杂。 编剧说 像把来源推到剧本/作者层，#995 又把来源拉回 我写的小说 。表面上，主体似乎把权力收回来：不是别人说，不只是编剧说，而是我写的小说说。

但这不是主体重新获得理由所有权。因为这句话仍然不是：

因为我决定
因为我知道
因为我想

它说的是：

因为我写的小说说

也就是说， 我 不是直接说出理由的人，而是一个写过小说的人；理由仍然交给文本层。主体绕了一圈回到 我 ，却不是回到当场关系里的 我 ，而是回到一个被文本代说的 我 。

声音：更弱、更长、更黏

995 的整句指标：

它比 #994 低 3.5909dB ，比 #997 你是我幻想出来的 低 1.8491dB 。所以 #995 不是三句来源链里最强的一块。#994 把 编剧说 推到前景，#995 则更像把句子拉长，让来源变得更绕。

这很符合台词结构。 因为我写的小说说 可能 比 因为编剧说 可能 长，层次也更多：

我
写的
小说
说
可能

句内重心：来源被推出，可能没有结案

句内重心：来源被推出，可能没有结案

995 的 50ms/100ms/250ms 滑窗都指向早中段：

这些窗口不能被粗暴地逐字翻译成“哪个字最强”。但它们足以支持一个稳定判断：#995 把来源链的复杂前半部推出，而不是把句尾 可能 变成确定。句子说到 小说说 ，并没有因此获得事实结案。

#995 到 #996：不是停顿，是铰链

#995 到 #996：不是停顿，是铰链

995 后面只有：

这段太短，不能写成常规静音、重置或清场。#995 几乎立刻滑向 #996：

你 是

你 是

而 #997 会补全：

你是我幻想出来的

音乐边界：声音有结构，但不是配乐

音乐边界：声音有结构，但不是配乐

995 的频谱以人声带为主：

995 的频谱以人声带为主：

995 的频谱以人声带为主：

995 的频谱以人声带为主：

995 的频谱以人声带为主：

995 的频谱以人声带为主：

这条结构有节奏，但不是配乐。它的力量来自人声块之间的落差、低能房间声、句法重复和 可能 的持续悬置。

画面：小说没有显影，公共现场反而打开

画面：小说没有显影，公共现场反而打开

995 的画面和台词形成反向关系。台词说 我写的小说说 ，按惯性我们可能期待书、纸、屏幕、写字、作者桌面或幕后空间。电影全都不给。

接触图显示，#995 精确句从近距离遮挡逐渐打开：

这不是小说空间的出现，而是公共观看机器的重新显露。 我写的小说说 并没有把画面带到文本内部，反而把说话的身体放在透明平台、塑料膜和观众席之间。

MiMo 的可用与降级

MiMo T2 的可用方向很明确：

995 没有可见小说、书页、纸张、屏幕、文字、写作工具、作者空间或幕后空间。

994 到 #995 没有硬切，#995 到 #996/#997 也没有重置。

同一公共现场继续展开，观众席、透明平台和半透明膜面持续在场。

无可确认稳定音乐。

但 MiMo 音频报告的时间和音量判断要降级。它把 #994 到 #995 的间隔听成约 0.15s ，本地 T1 已确认 #994 到 #995 前间隔是 1.400s 。它还说四个声音块音量基本一致，本地 T1 显示 #995 比 #994 低 3.5909dB ，#997 又比 #995 高 1.8491dB 。

稳定判断

995 可以这样写：

完整 T1 复核见 2026-06-23-4K无字幕母文件开场93分37秒到93分45秒第995小说说可能与996997幻想前铰链复核 ；MiMo T2 补充见 MiMo-4K无字幕第995小说说可能标准API声画音频复核-2026-06-23（馆内参考，未随本文公开）；分卷正文见 人类投降派逐句对白声画解读-第980-1029句-2026-06-22 。


保存与停手入口

# 保存与停手入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-15

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 保存与停手入口

- 上承轴线：[哲学性](/research/hs-3cdb505fc1fc8107)
- 上承父类：[档案伦理](/research/hs-3c05a2886083ffbd)
- 本子类职责：把“档案伦理”中的材料收窄到“保存与停手”，供人工逐条判断保留、合并或降权。

| 优先级 | 条目 | 原始页 | 保留理由 |
|---|---|---|---|
| P0 | 档案静默（馆内参考，未随本文公开） | [档案静默](/research/hs-a82f5f8cf8b3ca74) | 档案静默是全片后半部的伦理终点：保存，但不继续占有。 |

保存与停手入口

上承轴线： 哲学性

上承父类： 档案伦理

优先级 条目 原始页 保留理由

P0 档案静默（馆内参考，未随本文公开） 档案静默 档案静默是全片后半部的伦理终点：保存，但不继续占有。


《趣味游戏》基础事实来源卡

# 《趣味游戏》基础事实来源卡

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页只沉淀《趣味游戏》作为观众审判/观看端口强候选所需的基础事实与理论使用边界；不替代逐场景时码、Haneke 专题研究或暴力媒介伦理专题研究。外部来源以 BFI、Festival de Cannes、Criterion 与公开影评资料为边界。

# 《趣味游戏》基础事实来源卡

返回谱系章：[10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
返回 P1-B 报告：[递归指称机器融合重构版-来源卡补证P1B-趣味游戏隐藏摄像机观看端口-2026-07-07](/research/hs-af9fae01d49b9304)

## 来源边界

本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 Michael Haneke《趣味游戏》（Funny Games, 1997）的基础定位：它是“观众审判型”强候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、类型语法、直接面向观众的策略和观看伦理口径，不在此页完成逐场景裁决。

## 已核对事实

1. BFI 影片页将《趣味游戏》列为 1997 年奥地利电影，导演和编剧均为 Michael Haneke，并列出 Susanne Lothar、Ulrich Mühe、Arno Frisch 等主演及片长信息。
2. Festival de Cannes 官方页面将《趣味游戏》列入 1997 年 Cannes 相关片目，概述其从类型电影期待出发，最终让结局偏离传统惊悚片的救赎结构。
3. Criterion 影片页将本片描述为一部家庭入侵惊悚片，同时强调行凶者会打断行动、直接对观众说话，使观众注意到电影如何从痛苦中制造快感。
4. Criterion 的 Haneke 相关短文明确把本片的第四墙破裂与观众共谋问题联系起来：直接对镜头的私语不是普通花招，而是让观众意识到自己参与了这些“游戏”。
5. 《纽约客》关于美国翻拍版的评论可作为遥控/倒带场景的二级公开证据：该评论指出遥控器使影片暂停、倒回并重演某一关键事件。由于该评论主要评论 2008 年翻拍版，正式发表时仍应以 1997 版逐场景复核为准。

## 本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

- 《趣味游戏》是 Michael Haneke 1997 年电影作品，基本情境是两个年轻男性入侵并折磨一个度假家庭。
- 影片使用惊悚片/家庭入侵片的类型期待，但不断破坏观众对救援、反击和结局补偿的期待。
- 行凶者直接看向镜头或对观众说话，使观众不再只是“外部观看者”，而被放进影片的伦理结构。
- 本片可作为 `S` 观看端口的反面强候选：观看不是被抚慰，而是被控诉、被诱捕、被迫承认自身欲望。
- 遥控/倒带场景若进入正文强论证，应补 1997 版时码和影片文本证据；当前来源卡只把它作为待逐场景复核的关键机制。

## 递归分析口径

本片适合承担的功能是：说明“观众欲望”如何从外部消费位置，被电影反向写成影片的攻击对象。

最低限度的判别句为：

> 《趣味游戏》不是简单打破第四墙，而是把观众对暴力惩罚、反击和结局补偿的期待重新输入影片；影片给观众的不是宣泄，而是对观看欲望的反向审判。

可暂定为：

```text
Gen1 / Vis2 / View2
```

保守说明：本片观看轴很强，但生成轴不宜轻易判为 2。它不像《这不是一部电影》那样由现实生产条件直接生成，也不像《八部半》那样把创作危机铸成全片形式。它更适合作为 `S / G / D` 端口耦合的观看伦理强案例。

## 与《隐藏摄像机》的差异

- 《趣味游戏》是主动攻击型：电影直接点名观众的暴力期待，让观众意识到自己被卷入游戏。
- 《隐藏摄像机》是污染解释型：录像带来源不明，观众与角色一起陷入怀疑和追索，观看本身变成不可靠的解释劳动。

两片都属于观看端口，但前者更接近“观看被审判”，后者更接近“观看被污染”。

## 需要避免或谨慎处理

- 不把第四墙破裂自动等同于递归；必须说明破墙如何反写观众欲望。
- 不把本片的观众批判写成简单道德训诫；它真正重要的是电影机制如何把观看欲望结构化。
- 不把 2008 年翻拍版资料直接替代 1997 年原版；若用遥控/倒带场景做正文强论证，需要回到 1997 年版本本身。

## 外部来源

- BFI：`https://www.bfi.org.uk/film/b1c51d8a-8462-5c64-a46a-38e4bf1f256a/funny-games`
- Festival de Cannes：`https://www.festival-cannes.com/en/f/funny-games/`
- Criterion 影片页：`https://www.criterion.com/films/28836-funny-games`
- Criterion 短文：`https://www.criterion.com/current/posts/6359-how-to-implicate-an-audience`
- The New Yorker 评论：`https://www.newyorker.com/magazine/2008/03/17/recurring-nightmare`

## 相关本地资料

- 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）
- [2026-07-07-隐藏摄像机基础事实来源卡](/research/hs-546f8992aa4cdef1)
- [10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
- 14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

《趣味游戏》基础事实来源卡

《趣味游戏》基础事实来源卡

《趣味游戏》基础事实来源卡

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来源边界

已核对事实

本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

本片可作为 S 观看端口的反面强候选：观看不是被抚慰，而是被控诉、被诱捕、被迫承认自身欲望。

递归分析口径

最低限度的判别句为：

可暂定为：

Gen1 / Vis2 / View2

保守说明：本片观看轴很强，但生成轴不宜轻易判为 2。它不像《这不是一部电影》那样由现实生产条件直接生成，也不像《八部半》那样把创作危机铸成全片形式。它更适合作为 S / G / D 端口耦合的观看伦理强案例。

与《隐藏摄像机》的差异

两片都属于观看端口，但前者更接近“观看被审判”，后者更接近“观看被污染”。

需要避免或谨慎处理

不把第四墙破裂自动等同于递归；必须说明破墙如何反写观众欲望。

外部来源

BFI： https://www.bfi.org.uk/film/b1c51d8a-8462-5c64-a46a-38e4bf1f256a/funny-games

Festival de Cannes： https://www.festival-cannes.com/en/f/funny-games/

Criterion 影片页： https://www.criterion.com/films/28836-funny-games

Criterion 短文： https://www.criterion.com/current/posts/6359-how-to-implicate-an-audience

The New Yorker 评论： https://www.newyorker.com/magazine/2008/03/17/recurring-nightmare

相关本地资料

2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）

2026-07-07-隐藏摄像机基础事实来源卡


4K无字幕母文件150分11秒第1991你是个胆小鬼胆小鬼定名接是字签收句复核

# 4K无字幕母文件150分11秒第1991你是个胆小鬼胆小鬼定名接是字签收句复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-04

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1991-coward-to-yes-chain` 证据包。T0 锁定 #1991 为阿蒙 `你是个胆小鬼`，时间 02:30:11.833-02:30:13.233；前句 #1990 阿蒙 `嗯因为你害怕`，后句 #1992 子丑 `是`。本页判断 #1991 是胆小鬼定名接是字签收句：它把 #1990 的 `害怕` 直接人格化为 `胆小鬼`，再通过 0.833s 高能非静默 gap 接向 #1992 的低位 `是`；不支持把 `胆小鬼` 写成客观心理诊断、内心事实、真实安全达成、压力解除、关系修复、完整授权或 consent。

# 4K无字幕母文件150分11秒第1991你是个胆小鬼胆小鬼定名接是字签收句复核

## 片源与资产

- 母文件：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 证据目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 联系图：`metrics/836_contact_1991_coward_to1992_yes_chain.jpg`，尺寸 `1920x1656`。
- 指标文件：`metrics/audio_summary_1991_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1991_supplement.json`、`metrics/frame_color_metrics_1991_supplement.json`、`metrics/1991_exact_coward_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1991_to1992_gap_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1991_to1992_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1992_exact_yes_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1991_1992_chain_mono_100ms_bins.json`。

## T0 对照

```text
#1990 阿蒙：嗯因为你害怕
#1991 阿蒙：你是个胆小鬼
#1992 子丑：是
```

#1991 把 #1990 的 `害怕` 从理由词变成身份定名：`你是个胆小鬼`。它不是解释，而是公开命名。后句 #1992 `是` 比它更短、更低，像被强定名之后的最小签收；但这个签收仍不等于自由同意、关系修复或真实安全达成。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | silence ratio | 说明 |
|---|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1991 exact | `02:30:11.833-02:30:13.233` | `1.400s` | `-3.910dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 当前句，胆小鬼定名 |
| #1991->#1992 gap | `02:30:13.233-02:30:14.066` | `0.833s` | `-8.030dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 定名后的高能非静默短隙 |
| #1991->#1992 boundary 200ms | #1992 前边界 | `0.200s` | `-8.721dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 接向低位签收 |
| #1992 exact ref | `02:30:14.066-02:30:14.900` | `0.834s` | `-12.163dBFS` | `-0.000dBFS` | `0.000000` | 后句参照，`是` 字签收 |
| #1991-#1992 chain | `02:30:11.833-02:30:14.900` | `3.067s` | `-6.112dBFS` | `0.000dBFS` | `0.000000` | 定名接签收 |

#1991 exact 100ms 曲线为：

```text
-2.699 / -3.606 / -4.127 / -6.028 / -5.923 / -3.588 / -3.428 / -2.694 / -2.823 / -3.267 / -3.153 / -4.074 / -4.827 / -7.050
```

这是一条持续强声定名曲线，几乎全句都压在高声能前景。#1991->#1992 gap 100ms 曲线为：

```text
-11.473 / -9.386 / -8.918 / -9.648 / -4.838 / -7.962 / -7.717 / -7.312 / -8.665
```

gap duration=`0.833s` 且 RMS=`-8.030dBFS`，不是安静缓冲；它把定名后的压力继续留在声场里。#1991->#1992 boundary 200ms 20ms 曲线为：

```text
-4.802 / -6.693 / -7.240 / -8.380 / -9.705 / -10.981 / -10.434 / -12.337 / -13.860 / -10.634
```

边界仍非静默，把 #1992 `是` 接出来。#1992 exact ref 100ms 曲线为：

```text
-10.926 / -11.433 / -12.219 / -14.465 / -14.632 / -10.575 / -10.869 / -14.009 / -13.627
```

#1992 exact ref RMS=`-12.163dBFS`，明显弱于 #1991 exact RMS=`-3.910dBFS`。所以 #1992 的 `是` 是低位签收，不反过来证明 #1991 是客观事实，也不把整条链条洗成同意。

频谱上，#1991 exact spectral centroid=`584.595Hz`，low/speech ratio=`0.125614/0.868946`；#1991->#1992 gap spectral centroid=`495.693Hz`，low/speech ratio=`0.546055/0.449602`；#1991->#1992 boundary spectral centroid=`605.072Hz`，low/speech ratio=`0.248904/0.743579`；#1992 exact ref spectral centroid=`836.309Hz`，low/speech ratio=`0.574346/0.362871`。所有窗口 LR correlation=`1.000000`、side/mid=`0.000000`，不支持独立配乐、设备声、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

## 画面指标

| 帧 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio | 可见边界 |
|---|---:|---:|---:|---|
| `1990_tail_afraid_ref` | `93.004` | `0.069691` | `0.000000` | 害怕判词尾部，观演者仍在 |
| `1991_start_coward` | `90.148` | `0.072788` | `0.000000` | 胆小鬼入声，画面未切出公开场 |
| `1991_mid_coward` | `82.969` | `0.041889` | `0.000000` | 白布/身体块面和绿色光持续 |
| `1991_tail_coward` | `77.652` | `0.071762` | `0.000006` | 设备/摄像机边缘露出 |
| `1991_to1992_gap_early_ref` | `77.501` | `0.067239` | `0.000007` | 定名后短隙，设备仍在 |
| `1991_to1992_gap_mid_ref` | `75.966` | `0.067679` | `0.000007` | gap 中段，白布与设备持续 |
| `1991_to1992_gap_tail_ref` | `73.664` | `0.068917` | `0.000007` | #1992 前，观演者/设备未消失 |
| `1992_start_yes_ref` | `73.102` | `0.063857` | `0.000008` | `是` 入声，构图仍是公开场 |
| `1992_mid_yes_ref` | `71.644` | `0.069625` | `0.000008` | 低位签收中，设备边缘可见 |
| `1992_tail_yes_ref` | `72.881` | `0.060084` | `0.000008` | 签收尾部，白布仍遮挡 |

联系图显示，#1991 和 #1992 都在白布/身体块面、天花边界、绿色光、观演者小头像和设备/摄像机边缘之内。`胆小鬼` 的力量来自公开定名和声音压强，不来自心理诊断图像或内心实证。

## 稳定支持

- 支持把 #1991 命名为胆小鬼定名接是字签收句：它把 #1990 的害怕理由直接人格化，并接向 #1992 的低位 `是`。
- 支持 #1991 是强声公开定名：#1991 exact RMS=`-3.910dBFS`，#1991->#1992 gap RMS=`-8.030dBFS`，整个链条没有静默解除。
- 支持 #1992 只是低位签收：#1992 exact ref RMS=`-12.163dBFS`，明显弱于 #1991，不构成自由同意、事实证明或关系修复。

## 不支持

- 不支持把 #1991 `你是个胆小鬼` 写成客观心理诊断、真实内心事实、真实安全达成、真实快乐、游戏安全、压力解除、关系修复、主体恢复、完整授权或 consent。
- 不支持把 #1992 `是` 倒灌成自由同意、完整确认、压力解除、身份事实证明、安全空间建立或现场停止。
- 不支持把 #1991/#1992 画面写成心理标签界面、无观看空间、隐藏对白、音乐桥、独立配乐、设备提示、无线电、系统 UI、声道空间打开、安全出口或游戏规则板。

## Wiki 去向

- 正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24](/research/hs-a978707621e42f89) 的 #1991 独立强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度、证据规则和下一恢复点；不写逐句正文。
- 下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #1992 子丑 `是`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![836_contact_1991_coward_to1992_yes_chain.jpg](/research/images/0bd4d8167bf643d191db.webp)

4K无字幕母文件150分11秒第1991你是个胆小鬼胆小鬼定名接是字签收句复核

4K无字幕母文件150分11秒第1991你是个胆小鬼胆小鬼定名接是字签收句复核

片源与资产

母文件： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

证据目录： 〔本地资料路径省略〕

联系图： metrics/836_contact_1991_coward_to1992_yes_chain.jpg ，尺寸 1920x1656 。

指标文件： metrics/audio_summary_1991_supplement.json 、 metrics/audio_frequency_space_1991_supplement.json 、 metrics/frame_color_metrics_1991_supplement.json 、 metrics/1991_exact_coward_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1991_to1992_gap_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1991_to1992_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json 、 metrics/1992_exact_yes_ref_mono_100ms_bins.json 、 metrics/1991_1992_chain_mono_100ms_bins.json 。

T0 对照

1991 把 #1990 的 害怕 从理由词变成身份定名： 你是个胆小鬼 。它不是解释，而是公开命名。后句 #1992 是 比它更短、更低，像被强定名之后的最小签收；但这个签收仍不等于自由同意、关系修复或真实安全达成。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak silence ratio 说明

#1991 exact 02:30:11.833-02:30:13.233 1.400s -3.910dBFS 0.000dBFS 0.000000 当前句，胆小鬼定名

#1991->#1992 gap 02:30:13.233-02:30:14.066 0.833s -8.030dBFS 0.000dBFS 0.000000 定名后的高能非静默短隙

#1991->#1992 boundary 200ms #1992 前边界 0.200s -8.721dBFS 0.000dBFS 0.000000 接向低位签收

#1992 exact ref 02:30:14.066-02:30:14.900 0.834s -12.163dBFS -0.000dBFS 0.000000 后句参照， 是 字签收

#1991-#1992 chain 02:30:11.833-02:30:14.900 3.067s -6.112dBFS 0.000dBFS 0.000000 定名接签收

1991 exact 100ms 曲线为：

gap duration= 0.833s 且 RMS= -8.030dBFS ，不是安静缓冲；它把定名后的压力继续留在声场里。#1991->#1992 boundary 200ms 20ms 曲线为：

边界仍非静默，把 #1992 是 接出来。#1992 exact ref 100ms 曲线为：

1992 exact ref RMS= -12.163dBFS ，明显弱于 #1991 exact RMS= -3.910dBFS 。所以 #1992 的 是 是低位签收，不反过来证明 #1991 是客观事实，也不把整条链条洗成同意。

频谱上，#1991 exact spectral centroid= 584.595Hz ，low/speech ratio= 0.125614/0.868946 ；#1991->#1992 gap spectral centroid= 495.693Hz ，low/speech ratio= 0.546055/0.449602 ；#1991->#1992 boundary spectral centroid= 605.072Hz ，low/speech ratio= 0.248904/0.743579 ；#1992 exact ref spectral centroid= 836.309Hz ，low/speech ratio= 0.574346/0.362871 。所有窗口 LR correlation= 1.000000 、side/mid= 0.000000 ，不支持独立配乐、设备声、无线电、隐藏声源或声道空间打开。

画面指标

帧 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio 可见边界

1990_tail_afraid_ref 93.004 0.069691 0.000000 害怕判词尾部，观演者仍在

1991_start_coward 90.148 0.072788 0.000000 胆小鬼入声，画面未切出公开场

1991_mid_coward 82.969 0.041889 0.000000 白布/身体块面和绿色光持续

1991_tail_coward 77.652 0.071762 0.000006 设备/摄像机边缘露出

1991_to1992_gap_early_ref 77.501 0.067239 0.000007 定名后短隙，设备仍在

1991_to1992_gap_mid_ref 75.966 0.067679 0.000007 gap 中段，白布与设备持续

1991_to1992_gap_tail_ref 73.664 0.068917 0.000007 #1992 前，观演者/设备未消失

1992_start_yes_ref 73.102 0.063857 0.000008 是 入声，构图仍是公开场

1992_mid_yes_ref 71.644 0.069625 0.000008 低位签收中，设备边缘可见

1992_tail_yes_ref 72.881 0.060084 0.000008 签收尾部，白布仍遮挡

联系图显示，#1991 和 #1992 都在白布/身体块面、天花边界、绿色光、观演者小头像和设备/摄像机边缘之内。 胆小鬼 的力量来自公开定名和声音压强，不来自心理诊断图像或内心实证。

稳定支持

支持把 #1991 命名为胆小鬼定名接是字签收句：它把 #1990 的害怕理由直接人格化，并接向 #1992 的低位 是 。

支持 #1991 是强声公开定名：#1991 exact RMS= -3.910dBFS ，#1991->#1992 gap RMS= -8.030dBFS ，整个链条没有静默解除。

支持 #1992 只是低位签收：#1992 exact ref RMS= -12.163dBFS ，明显弱于 #1991，不构成自由同意、事实证明或关系修复。

不支持

不支持把 #1991 你是个胆小鬼 写成客观心理诊断、真实内心事实、真实安全达成、真实快乐、游戏安全、压力解除、关系修复、主体恢复、完整授权或 consent。

不支持把 #1992 是 倒灌成自由同意、完整确认、压力解除、身份事实证明、安全空间建立或现场停止。

Wiki 去向

正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1980-2037句-2026-06-24 的 #1991 独立强读。

下一顺序强读恢复点应推进为同卷 #1992 子丑 是 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


2026-05-19 开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核

# 2026-05-19 开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 本地取证

```mermaid
flowchart LR
    VID["原始视频"] --> FOR["取证分析"]
    FOR --> RPT["2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头"]
    FOR --> FRM["帧审查"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-19 开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核

## 复核结论

本页记录 `02:04-04:20` 开场右转/旋转镜头的专项复核。它修正一个重大遗漏：甲瑞说完“我爱你”后，镜头继续右转，先纳入的是子丑的脸，然后才继续转到正在用相机拍摄的恽剑辉。

这个修正是 `T0`：来自用户 2026-05-19 的人工确认。接触表和亮化单帧提供 `T1` 支撑：画面从甲瑞出发，右转经过子丑红暗脸部、黑幕/桌面/阿蒙边缘和现场物件，最后到恽剑辉持机与片名文字层。

旧的 `02:20 / 03:39` “眼镜/摄影者不是子丑，应确认为恽剑辉”仍然成立，但它只裁决持机者身份。它不能被写成“甲瑞之后直接转到恽剑辉”，也不能抹掉旋转途中先出现的子丑脸。

2026-05-19 追加用户 T0 校正：从阿蒙 `00:03` 开口到 `04:20` 摄影机/片名段结束，整个都是长镜头，不能写成剪辑切换或正反打。更准确的结构是：

```text
00:03-02:04：长镜头在阿蒙/甲瑞两个暗场位置之间移动、遮挡、重新取景，建立对峙坐标。
02:04-04:20：甲瑞“我爱你”后，长镜头继续右转/扫描，把隐藏位置逐个暴露出来。
```

也就是说，开场不是靠剪辑把阿蒙和甲瑞拼在一起，而是用同一个长镜头在暗场中先保留大量遮挡和黑区，只让阿蒙/甲瑞两个位置轮流显影；然后在甲瑞说完“我爱你”后，继续右转，把这个黑盒里的其他位置暴露出来：子丑脸部、阿蒙所在光区、桌面物件、恽剑辉持机和片名。

## 00:03-04:20 完整运动账

### 00:03-02:04：长镜头内的暗场换位，不是剪辑切换

![《人类投降派》研究图像](/research/images/dc1614871408aaea2f0d.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/e00e809124b59734bdc8.webp)

这一段必须按用户 T0 写成长镜头。接触表显示画面在阿蒙/黄蒙红暗位置、甲瑞蓝紫/红暗位置、阿蒙拒绝位置、甲瑞“我爱你”位置之间显影和遮挡，但这些不是剪辑切换，而是同一长镜头在低照度、近景、黑幕/桌面遮挡和人物方位之间移动/重新取景的结果。

可确认的分段：

- `00:03-00:30`：阿蒙/黄蒙位置。她在红暗光里，短发、红色吊带，黑背景，画面底部有低位桌面/边缘，数字 `0` 和英文字幕压入画面。这是开场的第一个说话位置。
- `00:30-01:00`：长镜头转/移到甲瑞位置。甲瑞穿竖纹衬衫，肩部和衣服被蓝紫冷光打出，脸部仍在红暗中。这里应写成同一长镜头内的取景转移，不写“切到”。
- `01:00-01:45`：长镜头重新回到阿蒙拒绝位置。她仍在红暗光区，底部低位桌面/浅色边缘更明显，后方有瓶状物/竖向暗物候选。这个位置与后段阿蒙蓝紫红位有材料和光区连续性。
- `01:45-02:04`：长镜头回到甲瑞。他说“我爱你”。随后镜头继续右转，进入更明确的空间扫描。

这说明开场前两分钟先做了一件事：它不交代完整房间，而是在同一个长镜头中，用暗场遮挡、近景压缩和阿蒙位/甲瑞位的轮流显影建立一组对峙坐标。观众知道两人同处一个黑盒关系，但还不知道这个黑盒里还有谁、拍摄装置在哪里、空间怎样展开。

### 02:04-04:20：长镜头继续右转，把隐藏位置扫出来

![《人类投降派》研究图像](/research/images/7e185ead9992adaaf082.webp)

从 `02:04` 之后，运动性质变得更清楚。甲瑞“我爱你”后，当前电影镜头继续右转/扫描。这个右转沿途暴露此前被暗场、近景和遮挡隐藏的同一黑盒空间：

```text
甲瑞“我爱你”
-> 黑幕 / 白色框形物 / 低位桌面 / 软垫过渡
-> 子丑红暗脸部
-> 黑幕 / 低物件带 / 阿蒙蓝紫红位
-> 桌面瓶杯 / 蓝紫低面
-> 恽剑辉持机
-> 片名文字压画
```

关键点：

- 甲瑞没有被直接替换成恽剑辉。甲瑞说完后，镜头继续运动；甲瑞被推出中心，黑幕、白框、低位物件先出现。
- 子丑是右转中第一个不可省略的真人节点。红暗脸部和眼镜反光出现时，没有相机动作；他是观察/评价位置，不是持机者。
- 阿蒙不是只在开头出现一次。右转经过子丑后，又扫到阿蒙的蓝紫/红光区，粉红吊带、黑幕和竖向反光面把她固定为同一黑盒里的另一个位置。
- 恽剑辉在最后才作为持机者显影。手、相机、桌面瓶杯、蓝紫低面和片名共同出现；这是当前电影镜头拍到画内摄影机，不是恽剑辉主观镜头。

### 声音怎么把两段接成一段

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a32a711a1526229d7055.webp)

声音上，`00:03-02:04` 的长镜头换位并没有让空间变得生活化。阿蒙和甲瑞的人声都很近、很干，低频/电子声场持续，人物之间的停顿被声场托住。到 `02:04` 后，关系对白退场，低频/设备感继续运行，镜头运动接管叙事。也就是说，声音把“长镜头内轮流显影的两个位置”和“继续右转扫出的完整空间”粘在同一个观看装置里。

### 结论口径

以后应写：

> 从阿蒙开口到摄影机/片名段结束，开场是一个长镜头。前半段，长镜头在暗场遮挡和近景压缩中让阿蒙/甲瑞两个位置轮流显影；甲瑞说完“我爱你”后，镜头继续右转，先扫出黑幕、白框、低位物件，再到子丑红暗脸部，之后经过阿蒙蓝紫红光区和桌面瓶杯，最后到恽剑辉持机与片名压画。

不得写：

- 从阿蒙开口到甲瑞“我爱你”之前写成剪辑切换或正反打。
- 甲瑞“我爱你”后直接到恽剑辉。
- 子丑是开场持机者。
- 恽剑辉画内相机等于当前电影镜头的主观来源。

## 接触表资产

### 02:04-02:45 每秒四帧

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9c53548d14f91b6c14b2.webp)

可见事实：

- 起点是甲瑞“我爱你”的近景：竖纹衬衫、红暗脸部、肩部冷色高光、黑背景和右侧桌面/物件。
- 镜头右转后，甲瑞被推到画面右缘；中间露出黑幕、白色框形物/凳状物、桌面或软包物件。
- 随后子丑的脸进入并停留在红暗光中。可见眼镜反光、脸部正面、上身暗色 polo/短袖轮廓。这里不是持机画面。

### 02:45-03:40 每秒两帧

![《人类投降派》研究图像](/research/images/8eae72764b144cf02d27.webp)

可见事实：

- 子丑脸之后，镜头继续经过低照度的黑幕、桌面、浅色垫/软包、红蓝紫反光和阿蒙的粉红吊带/肩颈边缘。
- 阿蒙在蓝紫/红光中出现，身后有黑幕和一条较亮的竖向反光面。她不是本段结尾的持机者，而是旋转路径里的另一个空间锚点。
- 到 `03:40` 前，画面仍在同一暗场里移动，空间由局部人物、黑幕和桌面物件拼出，不是完整生活房间。

### 03:40-04:20 每秒两帧

![《人类投降派》研究图像](/research/images/55de4c64e2976bd3365b.webp)

可见事实：

- 恽剑辉持相机/摄影设备进入画面，手部和机身比脸更清楚，身体在暗部被红蓝光切出。
- 画面中部和右侧有水瓶/杯状物、桌面物件和蓝紫光照出的低位表面。
- 片名文字随后压在持机画面和暗场上，英文 `Shoot Self with You` 与红色中文片名字层共同出现。

### 02:04-04:20 每秒总览

![《人类投降派》研究图像](/research/images/1487d3e9b87ee841e56e.webp)

总览顺序：

```text
甲瑞“我爱你” -> 甲瑞被推向右缘 -> 子丑红暗脸部 -> 黑幕/桌面/阿蒙/物件 -> 恽剑辉持机 -> 片名文字压画
```

## 亮化单帧

### 02:05 甲瑞说“我爱你”

![《人类投降派》研究图像](/research/images/aa3856acb531697fac85.webp)

甲瑞在画面中央偏左，竖纹衬衫和肩部冷色高光清楚。右侧有桌面、暗部物件和小绿光点。这个画面仍属于二人关系台词槽。

### 02:33 子丑脸部

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9f1c1fae32515fbb081e.webp)

子丑正面进入红暗光中，眼镜反光清楚，背景几乎全黑，右侧下方有浅色软包/垫状物候选。这里的关键不是他拿相机，而是他的观察/评价位置已经被安放到开场空间里。

### 03:30 阿蒙与黑幕/反光面

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a3a712d23363f51ce85e.webp)

阿蒙在粉红吊带中被蓝紫和红光分割，身后是黑幕和竖向反光面。她的出现说明旋转镜头不是从甲瑞跳到持机者，而是在同一暗场里扫过多个关系位置。

### 03:46 恽剑辉持机

![《人类投降派》研究图像](/research/images/494ab7605614661f5138.webp)

恽剑辉在画面左侧持相机，手、相机和身体局部可见。中部可见瓶状物、杯状物和蓝紫光照出的低位表面。这里才是持机/拍摄层的明确显影。

## 声音图

### 02:04-04:20 波形

![《人类投降派》研究图像](/research/images/3ed30b0b43fc8065f1bf.webp)

可写事实：本段在“我爱你”之后没有马上进入新的关系对白，但不是静音。波形支持低声场/电子底层继续存在。

### 02:04-04:20 频谱

![《人类投降派》研究图像](/research/images/2cd871c84ba29994577e.webp)

可写事实：频谱支持本段持续有低频/电子/噪声层。它不能单独裁决声源是配乐、现场设备声还是后期声音。

## 空间方位复原（灯光/背景锚点版）

本节只复原相对方位和扫描顺序，不写成实测平面图。`右转/旋转` 沿用用户 T0 口径；落实到画面事实，是甲瑞在转动中被推向画面右缘，子丑从画面左侧进入，之后镜头继续经过阿蒙区域和桌面物件，最后到恽剑辉持机位。方向词只用于这条镜头路径，不等于房间的东南西北。

还要先分清两台观看装置：当前电影镜头正在旋转并拍到恽剑辉；恽剑辉手里的相机是被拍出来的片内拍摄装置。因此，这段不能理解成“恽剑辉的主观镜头”，而是当前镜头把片内持机者也纳入现场。

### 固定锚点

| 位置 | 时间/画面证据 | 可确认事实 | 方位作用 | 等级 |
|---|---|---|---|---|
| 甲瑞表白位 | `02:05` | 竖纹衬衫、红暗脸部、肩部冷色高光、黑背景；画面下方/右侧有低位表面和小绿光点。 | 这是“我爱你”的起点。甲瑞靠近低位桌面/物件线，背后不是生活化房间，而是黑幕/暗场。 | T1，台词归属 T0 |
| 白框/过渡物件 | `02:16-02:24` | 甲瑞离开中心后，白色框形物/凳状物、黑幕、浅色软垫或桌面物件露出。 | 它位在甲瑞与子丑之间，证明镜头不是把两个人直接替换到同一位置，而是在同一暗场里扫过一段物件隔离带。 | T1 |
| 子丑观察位 | `02:24-02:40` | 子丑红暗脸部进入并停留，眼镜反光清楚，暗色 polo/上身轮廓可见；背景近乎全黑，右下有浅色软垫候选。 | 子丑紧接在甲瑞之后进入，不是持机者，而是持机者显影前的观察/评价位。 | 用户 T0 + T1 |
| 黑幕/软垫/低物件带 | `02:45-03:10` | 子丑之后出现黑幕、低位软包/垫状物、桌面或布料堆、红蓝紫暗反光。 | 这是子丑位到阿蒙位之间的空间连接带，说明人物不是孤立漂浮在黑场里。 | T1，具体物件名保留候选 |
| 阿蒙蓝紫红位 | `03:30` | 阿蒙穿粉红吊带，脸和肩被蓝紫光与红光分割，身后有黑幕和一条竖向反光面。 | 她与甲瑞/子丑不在同一光区；蓝紫低光、粉红衣服和竖向反光面把她固定为另一处被观看/被复演位置。 | T1 |
| 桌面瓶杯/蓝紫低面 | `03:40-03:46` | 画面中部可见瓶状物、杯状物、桌面杂物和蓝紫光照出的低位表面。 | 这是阿蒙位与恽剑辉位之间的器物区，拍摄装置不是凭空出现，而是从现场工作/生活物件中显影。 | T1，具体物件名保留候选 |
| 恽剑辉持机位 | `03:46-04:20` | 恽剑辉在画面左侧持相机/摄影设备，手和机身比脸更清楚；片名随后压画。 | 这里才是持机者显影。它不能回头抹掉前面先出现的子丑脸。 | T0 + T1 |

### 相对方位图

![研究图解](/research/images/b404a5749e25577b70b4.svg)

图例说明：

- 蓝色实线箭头：`02:04` 后较明确的右转扫描顺序，按用户 T0 和本地抽帧 T1 写。
- 紫色虚线箭头：`00:03-02:04` 同一长镜头内的暗场换位，只表示阿蒙/甲瑞轮流显影，不表示精确地面轨迹。
- 橙色虚线箭头：画内恽剑辉相机的可能朝向；它不是当前电影镜头的主观来源。
- 全图为相对平面图，不是实测房间图；方向词只服务于当前镜头路径，不等于实际东南西北。

```text
当前电影镜头的扫描路径（相对方位，不是实测平面）

[甲瑞表白位]
  -> [白框 / 低位桌面 / 黑幕过渡]
  -> [子丑红暗观察位]
  -> [黑幕 / 软垫 / 低物件带]
  -> [阿蒙蓝紫红位 / 竖向反光面]
  -> [桌面瓶杯 / 蓝紫低面]
  -> [恽剑辉持机位 / 片名压画]
```

如果把当前镜头理解为在黑盒前方或低位中轴上旋转，那么这些人物不是四个互不相关的近景，而是沿黑幕、低位物件和光区被排成一条弧线/折线。黑幕是共同背景，低位桌面/软垫/瓶杯是连续物质线，红暗光、蓝紫光和冷色肩光把每个人分到不同功能区。

### 方位结论

- 甲瑞和子丑相邻，但不是同一个点。白框、低位桌面和软垫候选形成中间带；甲瑞退出中心后，子丑才进入中心。
- 子丑和恽剑辉必须分开。子丑是红暗脸部、眼镜反光、无相机动作；恽剑辉是后段持相机、手和机身显影、桌面瓶杯在前。
- 阿蒙不是被跳过的“缺席对象”。她在子丑之后、恽剑辉之前进入蓝紫/红光区，身后竖向反光面是她的位置锚点。
- 恽剑辉不是外部幕后位置。当前镜头把他和他的相机拍进片内，所以他是现场内的摄影者位置。
- 这条空间链条的功能顺序是：表白者 -> 观察/评价者 -> 被观看/被复演者 -> 持机/记录者 -> 片名/编号系统。

## 空间与时间构造

这段旋转镜头不是简单插入一个摄影师镜头。它先把二人爱情对白的封闭幻觉拆开，再按相对方位暴露现场：甲瑞说“我爱你”后，镜头没有回到黄蒙/阿蒙的直接回应，而是先转到子丑脸部，再经过黑幕、软垫、阿蒙、桌面物件，最后转到恽剑辉持机和片名压画。

时间上，`02:04` 的“我爱你”没有被一句情感回应关闭。它被当前镜头交给空间处理：先交给子丑的观察脸，再交给阿蒙所在的蓝紫/红光区，再交给恽剑辉手中的相机，最后交给片名和 `04:20` 后数字 `1` 的排练复演。能确认的是这条长镜头的声画顺序；进一步说它把亲密台词变成可观察、可拍摄、可编号、可复演的材料，属于 T3 综合判断。

## 写作口径

以后应写：

> 甲瑞说完“我爱你”后，镜头继续右转，先把子丑的脸纳入开场空间；随后扫过黑幕、桌面、阿蒙和现场物件，最后转到正在用相机拍摄的恽剑辉。子丑不是持机者，但他是这个旋转镜头里不可省略的观察/评价位置。

不得再写：

- 甲瑞之后直接转到恽剑辉。
- 子丑是开场持机者。
- 恽剑辉取代子丑成为唯一观察者。
- `02:20 / 03:39` 的持机者裁决可以抹掉子丑脸。

本地取证

2026-05-19 开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核

2026-05-19 开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核

复核结论

本页记录 02:04-04:20 开场右转/旋转镜头的专项复核。它修正一个重大遗漏：甲瑞说完“我爱你”后，镜头继续右转，先纳入的是子丑的脸，然后才继续转到正在用相机拍摄的恽剑辉。

这个修正是 T0 ：来自用户 2026-05-19 的人工确认。接触表和亮化单帧提供 T1 支撑：画面从甲瑞出发，右转经过子丑红暗脸部、黑幕/桌面/阿蒙边缘和现场物件，最后到恽剑辉持机与片名文字层。

旧的 02:20 / 03:39 “眼镜/摄影者不是子丑，应确认为恽剑辉”仍然成立，但它只裁决持机者身份。它不能被写成“甲瑞之后直接转到恽剑辉”，也不能抹掉旋转途中先出现的子丑脸。

2026-05-19 追加用户 T0 校正：从阿蒙 00:03 开口到 04:20 摄影机/片名段结束，整个都是长镜头，不能写成剪辑切换或正反打。更准确的结构是：

00:03-04:20 完整运动账

00:03-04:20 完整运动账
00:03-02:04：长镜头内的暗场换位，不是剪辑切换

00:03-02:04：长镜头内的暗场换位，不是剪辑切换

可确认的分段：

00:03-00:30 ：阿蒙/黄蒙位置。她在红暗光里，短发、红色吊带，黑背景，画面底部有低位桌面/边缘，数字 0 和英文字幕压入画面。这是开场的第一个说话位置。

00:30-01:00 ：长镜头转/移到甲瑞位置。甲瑞穿竖纹衬衫，肩部和衣服被蓝紫冷光打出，脸部仍在红暗中。这里应写成同一长镜头内的取景转移，不写“切到”。

01:00-01:45 ：长镜头重新回到阿蒙拒绝位置。她仍在红暗光区，底部低位桌面/浅色边缘更明显，后方有瓶状物/竖向暗物候选。这个位置与后段阿蒙蓝紫红位有材料和光区连续性。

01:45-02:04 ：长镜头回到甲瑞。他说“我爱你”。随后镜头继续右转，进入更明确的空间扫描。

00:03-04:20 完整运动账
02:04-04:20：长镜头继续右转，把隐藏位置扫出来

02:04-04:20：长镜头继续右转，把隐藏位置扫出来

从 02:04 之后，运动性质变得更清楚。甲瑞“我爱你”后，当前电影镜头继续右转/扫描。这个右转沿途暴露此前被暗场、近景和遮挡隐藏的同一黑盒空间：

关键点：

00:03-04:20 完整运动账
声音怎么把两段接成一段

声音怎么把两段接成一段

00:03-04:20 完整运动账
声音怎么把两段接成一段

声音上， 00:03-02:04 的长镜头换位并没有让空间变得生活化。阿蒙和甲瑞的人声都很近、很干，低频/电子声场持续，人物之间的停顿被声场托住。到 02:04 后，关系对白退场，低频/设备感继续运行，镜头运动接管叙事。也就是说，声音把“长镜头内轮流显影的两个位置”和“继续右转扫出的完整空间”粘在同一个观看装置里。

结论口径

以后应写：

不得写：

从阿蒙开口到甲瑞“我爱你”之前写成剪辑切换或正反打。

甲瑞“我爱你”后直接到恽剑辉。

子丑是开场持机者。

恽剑辉画内相机等于当前电影镜头的主观来源。

接触表资产

02:04-02:45 每秒四帧

可见事实：

02:45-03:40 每秒两帧

可见事实：

到 03:40 前，画面仍在同一暗场里移动，空间由局部人物、黑幕和桌面物件拼出，不是完整生活房间。

03:40-04:20 每秒两帧

可见事实：

恽剑辉持相机/摄影设备进入画面，手部和机身比脸更清楚，身体在暗部被红蓝光切出。

画面中部和右侧有水瓶/杯状物、桌面物件和蓝紫光照出的低位表面。

片名文字随后压在持机画面和暗场上，英文 Shoot Self with You 与红色中文片名字层共同出现。

02:04-04:20 每秒总览

总览顺序：

亮化单帧

亮化单帧
02:05 甲瑞说“我爱你”

02:05 甲瑞说“我爱你”

亮化单帧
02:05 甲瑞说“我爱你”

亮化单帧
02:33 子丑脸部

02:33 子丑脸部

亮化单帧
02:33 子丑脸部

亮化单帧
03:30 阿蒙与黑幕/反光面

03:30 阿蒙与黑幕/反光面

亮化单帧
03:30 阿蒙与黑幕/反光面

亮化单帧
03:46 恽剑辉持机

03:46 恽剑辉持机

亮化单帧
03:46 恽剑辉持机

声音图

02:04-04:20 波形

02:04-04:20 频谱

空间方位复原（灯光/背景锚点版）

空间方位复原（灯光/背景锚点版）

空间方位复原（灯光/背景锚点版）

本节只复原相对方位和扫描顺序，不写成实测平面图。 右转/旋转 沿用用户 T0 口径；落实到画面事实，是甲瑞在转动中被推向画面右缘，子丑从画面左侧进入，之后镜头继续经过阿蒙区域和桌面物件，最后到恽剑辉持机位。方向词只用于这条镜头路径，不等于房间的东南西北。

空间方位复原（灯光/背景锚点版）

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 固定锚点

固定锚点

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 固定锚点

位置 时间/画面证据 可确认事实 方位作用 等级

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 固定锚点

甲瑞表白位 02:05 竖纹衬衫、红暗脸部、肩部冷色高光、黑背景；画面下方/右侧有低位表面和小绿光点。 这是“我爱你”的起点。甲瑞靠近低位桌面/物件线，背后不是生活化房间，而是黑幕/暗场。 T1，台词归属 T0

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 固定锚点

白框/过渡物件 02:16-02:24 甲瑞离开中心后，白色框形物/凳状物、黑幕、浅色软垫或桌面物件露出。 它位在甲瑞与子丑之间，证明镜头不是把两个人直接替换到同一位置，而是在同一暗场里扫过一段物件隔离带。 T1

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 固定锚点

子丑观察位 02:24-02:40 子丑红暗脸部进入并停留，眼镜反光清楚，暗色 polo/上身轮廓可见；背景近乎全黑，右下有浅色软垫候选。 子丑紧接在甲瑞之后进入，不是持机者，而是持机者显影前的观察/评价位。 用户 T0 + T1

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 固定锚点

黑幕/软垫/低物件带 02:45-03:10 子丑之后出现黑幕、低位软包/垫状物、桌面或布料堆、红蓝紫暗反光。 这是子丑位到阿蒙位之间的空间连接带，说明人物不是孤立漂浮在黑场里。 T1，具体物件名保留候选

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 固定锚点

阿蒙蓝紫红位 03:30 阿蒙穿粉红吊带，脸和肩被蓝紫光与红光分割，身后有黑幕和一条竖向反光面。 她与甲瑞/子丑不在同一光区；蓝紫低光、粉红衣服和竖向反光面把她固定为另一处被观看/被复演位置。 T1

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 固定锚点

桌面瓶杯/蓝紫低面 03:40-03:46 画面中部可见瓶状物、杯状物、桌面杂物和蓝紫光照出的低位表面。 这是阿蒙位与恽剑辉位之间的器物区，拍摄装置不是凭空出现，而是从现场工作/生活物件中显影。 T1，具体物件名保留候选

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 固定锚点

恽剑辉持机位 03:46-04:20 恽剑辉在画面左侧持相机/摄影设备，手和机身比脸更清楚；片名随后压画。 这里才是持机者显影。它不能回头抹掉前面先出现的子丑脸。 T0 + T1

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 相对方位图

相对方位图

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 相对方位图

图例说明：

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 相对方位图

蓝色实线箭头： 02:04 后较明确的右转扫描顺序，按用户 T0 和本地抽帧 T1 写。

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 相对方位图

紫色虚线箭头： 00:03-02:04 同一长镜头内的暗场换位，只表示阿蒙/甲瑞轮流显影，不表示精确地面轨迹。

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 相对方位图

橙色虚线箭头：画内恽剑辉相机的可能朝向；它不是当前电影镜头的主观来源。

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 相对方位图

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 相对方位图

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 相对方位图

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 方位结论

方位结论

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 方位结论

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 方位结论

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 方位结论

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 方位结论

空间方位复原（灯光/背景锚点版） 方位结论

空间与时间构造

时间上， 02:04 的“我爱你”没有被一句情感回应关闭。它被当前镜头交给空间处理：先交给子丑的观察脸，再交给阿蒙所在的蓝紫/红光区，再交给恽剑辉手中的相机，最后交给片名和 04:20 后数字 1 的排练复演。能确认的是这条长镜头的声画顺序；进一步说它把亲密台词变成可观察、可拍摄、可编号、可复演的材料，属于 T3 综合判断。

写作口径

以后应写：

不得再写：

甲瑞之后直接转到恽剑辉。

子丑是开场持机者。

恽剑辉取代子丑成为唯一观察者。

02:20 / 03:39 的持机者裁决可以抹掉子丑脸。


《不散》基础事实来源卡

# 《不散》基础事实来源卡

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-07

证据边界：本页只沉淀《不散》作为 S/D 影院—放映—观众仪式端口候选所需的基础事实与理论使用边界；不替代逐镜头分析、蔡明亮作者研究、台湾电影史或影院文化史。

# 《不散》基础事实来源卡

返回谱系章：[10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
返回附录 B：14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）
返回 P1-G 报告：[递归指称机器融合重构版-来源卡补证P1G-小福尔摩斯偷窥狂不散装置放映影院递归-2026-07-07](/research/hs-1041ae3e607d4858)

## 来源边界

本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 Tsai Ming-liang《不散》（Goodbye, Dragon Inn, 2003）的基础定位：它是 `S / D` 影院、放映、观众仪式与影院死亡端口的候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、放映《龙门客栈》的旧影院设置、最后一场/将要关闭的影院语境和观众稀少的空间结构，不在此页完成蔡明亮作者论或台湾影院文化史裁决。

## 已核对事实

1. BFI 影片页将《不散》列为 Tsai Ming-liang 2003 年台湾电影，并提供本片作为公开片目入口。
2. MoMA 放映页确认本片围绕老旧影院及其放映/观众空间展开，并将其放在蔡明亮作品的影院经验语境中理解。
3. Second Run 发行页将本片概括为发生在即将关闭的老电影院里的作品，放映对象为 King Hu《龙门客栈》，观众、影院空间与电影记忆共同构成影片的核心条件。
4. 公开资料共同支持一个低风险事实：本片不是一般“以电影院为背景”的电影，而是把影院空间、放映仪式、观众稀少和电影记忆做成自身显现方式。

## 本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

- 《不散》是 Tsai Ming-liang 2003 年电影，故事发生在一座老旧影院的放映空间中，并与 King Hu《龙门客栈》的放映记忆相连。
- 本片可作为 `S / D` 的“影院死亡/观看仪式”样本：影院不只是场景，而是影片的时间、空间、观看姿态和幽灵感的生成条件。
- 它适合补强观看端口的空间维度：观众不是抽象认知主体，而是在影院建筑、银幕、座位、通道、等待和离散中被组织出来。
- 它不能被简单归入“怀旧电影”或“电影史致敬”；理论关键在于影院空间本身如何决定影片的显现节奏和观看位置。

## 递归分析口径

本片适合承担的功能是：把 `S` 端口从“观众误判/欲望”扩展到“影院仪式/观众位置/放映空间”。

最低限度的判别句为：

> 《不散》的理论价值在于：影院之死不是外在主题，而是影片显现的条件；空座、等待、银幕、放映和影迷幽灵共同规定了我们如何观看这部关于观看消逝的电影。

可暂定为：

```text
Gen1 / Vis1 / View2
```

保守说明：`View` 较强，因为影片直接组织观众对影院观看的感知；`Vis` 也被牵动，但若要升级为强案例，需要逐镜头节奏分析、放映空间研究和《龙门客栈》互文材料。

## 与《小福尔摩斯》《天堂电影院》的差异

- [《小福尔摩斯》](/research/hs-3e74cb570b83d09b)偏向银幕边界穿越：角色进入影像空间。
- 《不散》偏向影院仪式退潮：影像、观众和影院建筑一起走向消散。
- 《天堂电影院》更容易被读作怀旧/记忆电影；若使用它，必须另行证明影院空间是否成为显现条件，而不是只作为情感对象。

因此，《不散》在 P1-G 中承担的是 `S / D` 的空间仪式锚点，而不是电影怀旧的泛例。

## 需要避免或谨慎处理

- 不把“发生在电影院里”自动判为影院递归。
- 不把怀旧或影迷情感自动判为观看递归；必须说明影院空间如何改变观看结构。
- 不用本来源卡替代蔡明亮作者研究、台湾电影史、胡金铨互文研究或影院文化史。

## 外部来源

- BFI 影片页：`https://www.bfi.org.uk/film/56a9d1f3-0e03-53e8-8b6f-bde3310bd63f/goodbye-dragon-inn`
- MoMA 放映页：`https://www.moma.org/calendar/events/6643`
- Second Run 发行页：`https://www.secondrundvd.com/release_goodbye_dragon_inn.php`

## 相关本地资料

- 2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）
- [2026-07-07-小福尔摩斯基础事实来源卡](/research/hs-3e74cb570b83d09b)
- [2026-07-07-偷窥狂基础事实来源卡](/research/hs-73e080fbf6128d20)
- [2026-07-07-持摄影机的人基础事实来源卡](/research/hs-34a9058a38b1f698)
- [2026-07-07-隐藏摄像机基础事实来源卡](/research/hs-546f8992aa4cdef1)
- [2026-07-07-趣味游戏基础事实来源卡](/research/hs-74d45d53d165766e)
- [10-第九章-电影递归谱系-2026-07-07](/research/hs-6adb760b5466c816)
- 14-附录B-四十七部候选案例账本-2026-07-07（馆内参考，未随本文公开）

《不散》基础事实来源卡

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来源边界

本页用于支持《电影性的递归指称机器》谱系章和附录 B 对 Tsai Ming-liang《不散》（Goodbye, Dragon Inn, 2003）的基础定位：它是 S / D 影院、放映、观众仪式与影院死亡端口的候选。本文只使用公开资料确认影片基本事实、放映《龙门客栈》的旧影院设置、最后一场/将要关闭的影院语境和观众稀少的空间结构，不在此页完成蔡明亮作者论或台湾影院文化史裁决。

已核对事实

本论文可用的事实表述

可以在谱系章或附录 B 中使用以下表述：

本片可作为 S / D 的“影院死亡/观看仪式”样本：影院不只是场景，而是影片的时间、空间、观看姿态和幽灵感的生成条件。

递归分析口径

本片适合承担的功能是：把 S 端口从“观众误判/欲望”扩展到“影院仪式/观众位置/放映空间”。

最低限度的判别句为：

可暂定为：

Gen1 / Vis1 / View2

保守说明： View 较强，因为影片直接组织观众对影院观看的感知； Vis 也被牵动，但若要升级为强案例，需要逐镜头节奏分析、放映空间研究和《龙门客栈》互文材料。

与《小福尔摩斯》《天堂电影院》的差异

与《小福尔摩斯》《天堂电影院》的差异

与《小福尔摩斯》《天堂电影院》的差异

《小福尔摩斯》 偏向银幕边界穿越：角色进入影像空间。

与《小福尔摩斯》《天堂电影院》的差异

《不散》偏向影院仪式退潮：影像、观众和影院建筑一起走向消散。

与《小福尔摩斯》《天堂电影院》的差异

与《小福尔摩斯》《天堂电影院》的差异

因此，《不散》在 P1-G 中承担的是 S / D 的空间仪式锚点，而不是电影怀旧的泛例。

需要避免或谨慎处理

不把“发生在电影院里”自动判为影院递归。

不把怀旧或影迷情感自动判为观看递归；必须说明影院空间如何改变观看结构。

不用本来源卡替代蔡明亮作者研究、台湾电影史、胡金铨互文研究或影院文化史。

外部来源

BFI 影片页： https://www.bfi.org.uk/film/56a9d1f3-0e03-53e8-8b6f-bde3310bd63f/goodbye-dragon-inn

MoMA 放映页： https://www.moma.org/calendar/events/6643

Second Run 发行页： https://www.secondrundvd.com/release_goodbye_dragon_inn.php

相关本地资料

2026-07-07-电影递归谱系参考来源索引（馆内参考，未随本文公开）

2026-07-07-小福尔摩斯基础事实来源卡

2026-07-07-持摄影机的人基础事实来源卡

2026-07-07-隐藏摄像机基础事实来源卡

2026-07-07-趣味游戏基础事实来源卡


迟滞抵抗

# 迟滞抵抗

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-29

证据边界：借 Virilio 的速度政治问题意识；迟滞不是浪漫化慢，而是面对跳过、模型摘要和理论快感时恢复证据条件。

# 迟滞抵抗

## 最小公式

```text
现场加速
-> 研究迟滞
-> 证据条件恢复
```

## 关键入口

- `跳过`：现场速度按钮。
- `我什么也没想 / 只是在发呆`：低速事件。
- `需要我帮你说吗`：空白被速度压力逼向语言。
- T0/T1/T2/T3：抵抗模型快感的[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)。

## 反读

慢不天然是善。[迟滞抵抗](/research/hs-74e50270c13ef23b)只在它保护证据、保护他者、保护缺口时成立。

## P1 出口骨架审读

本页在书稿中是速度政治和证据纪律之间的桥。Virilio 来源只支撑理论接口；第四部分跳过链的 T0/V10、本地复核和用户纠偏支撑“现场加速以后研究必须放慢”的片内方法压力。不得把慢写成天然善，也不得把 `跳过` 抽象成无须复核的哲学口号。

## 相关

- [公共绵延](/research/hs-5b8fa4512d0e66ac)
- [噪声伦理](/research/hs-8da157314ce025bd)
- [现场剪辑](/research/hs-0c456321769d3b9a)
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)
- [迟滞证据](/research/hs-c570553409367a7a)
- [50-迟滞抵抗-跳过时代为什么需要慢证据](/research/hs-756dabc870a825bd)
- [现场流当代理论接口-Virilio-速度政治与迟滞抵抗-2026-05-12](/research/hs-9128b460a3a578e3)
- [现场流当代理论接口矩阵-2026-05-12](/research/hs-c98a965494a84d0c)

## 支持证据

- [2026-05-12-现场流当代理论接口源卡](/research/hs-91b387a7b90ecfef)：支撑 Virilio 速度政治问题意识作为 T3 理论接口。
- [2026-05-09-第四部分后段流程声归属校正](/research/hs-7d3cfd2207b83cf7)、[2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150) 与 [2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核](/research/hs-f3ec5086f6959f70)：支撑跳过、流程声和身体执行的片内压力。
## 相关综合

- [现场流当代理论接口-Virilio-速度政治与迟滞抵抗-2026-05-12](/research/hs-9128b460a3a578e3) 与 [50-迟滞抵抗-跳过时代为什么需要慢证据](/research/hs-756dabc870a825bd)：只作为 T3 方法支撑。

迟滞抵抗

最小公式

现场加速
-> 研究迟滞
-> 证据条件恢复

关键入口

跳过 ：现场速度按钮。

我什么也没想 / 只是在发呆 ：低速事件。

需要我帮你说吗 ：空白被速度压力逼向语言。

T0/T1/T2/T3：抵抗模型快感的 证据层级 。

反读

慢不天然是善。 迟滞抵抗 只在它保护证据、保护他者、保护缺口时成立。

P1 出口骨架审读

本页在书稿中是速度政治和证据纪律之间的桥。Virilio 来源只支撑理论接口；第四部分跳过链的 T0/V10、本地复核和用户纠偏支撑“现场加速以后研究必须放慢”的片内方法压力。不得把慢写成天然善，也不得把 跳过 抽象成无须复核的哲学口号。

相关

公共绵延

噪声伦理

现场剪辑

现场流

迟滞证据

50-迟滞抵抗-跳过时代为什么需要慢证据

现场流当代理论接口矩阵-2026-05-12

支持证据

2026-05-12-现场流当代理论接口源卡 ：支撑 Virilio 速度政治问题意识作为 T3 理论接口。

2026-05-09-第四部分后段流程声归属校正 、 2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架 与 2026-05-13-第四部分流程重锁定本地复核 ：支撑跳过、流程声和身体执行的片内压力。

相关综合

现场流当代理论接口-Virilio-速度政治与迟滞抵抗-2026-05-12 与 50-迟滞抵抗-跳过时代为什么需要慢证据 ：只作为 T3 方法支撑。


# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫 150 到 155 分钟不可见确认胆小鬼结束权复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-25

证据边界：本页只记录 4K 无字幕母文件在 150:05-155:00 的本地画面、声音和 T0 对照。旧 720p 页和 MiMo 只作历史/T2 参照；本页的 4K 帧、声谱和声音指标优先。不得把 `谁也看不见你 / 没有被人凝视 / 大家再也看不见我们了` 写成视觉事实；不得把 `对 / 是 / 嗯` 写成完整同意、完整授权或伦理结案；不得把 `胆小鬼` 写成真实心理诊断或人格裁决；不得把 `走不通了 / 可以走` 写成真实出口；不得把 T0 台词空窗写成无事发生；不得把 `我们的演出结束了` 写成事件彻底终止；不得把三四五位和数字 4/5 写成神秘数字定论；不得把厕所/光脚/门/国王写成画面可见事实；不得用片尾名单回头裁决所有画面身份；音乐/配乐判断必须保守。

# 4K 无字幕母文件 P3 慢扫 150 到 155 分钟不可见确认胆小鬼结束权复核

## 本窗结论

`150:05-155:00` 接住上一窗尾部的 `谁也看不见你`。4K 画面没有证明不可见成功，反而把白布、布面污印、褶皱、出口灯、阿蒙、工作台、电脑/设备、黄三角警示牌、赤膊黑线身体、观众席、数字 `4/5`、片尾主演字幕和制作名单持续放进同一条观看链。台词越说“看不见”，画面越把观看条件铺开。

声音上，4K 修正极大：full mean=`-11.5dB`，`150:05-151:00` mean=`-8.6dB`，`151:00-152:00` mean=`-7.0dB`。`151:10-151:55` 虽然是 T0 台词空窗，但 mean=`-8.7dB`，不是沉默。真正低能口袋集中在 `153:31-153:48`，mean=`-56.5dB`，并检出长低能段。也就是说，片尾不是从不可见确认后安静关闭，而是先强声公开，再在主演/摄影/标题/CAST 之间换成归档声床。

本窗的硬结论：

```text
不可见没有退出观看。
不可见先被最小确认钉住，再被害怕/胆小鬼羞耻化，
最后被结束宣告、人数修正、残余声轨和片尾名单归档。
```

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 取证窗口：`02:30:05-02:35:00`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-15005-15500`
- 总览拼图：`p3-15005-15500-5s-tile.png`
- 关键拼图：`invisibility-coward-endquestion-15005-15100-1fps-tile.png`、`no-gaze-fear-coward-15005-15025-4fps-tile.png`、`noway-canwalk-endquestion-15017-15101-2fps-tile.png`、`want-invisible-confirm-15100-15112-4fps-tile.png`、`t0-empty-body-public-thanks-15110-15156-2fps-tile.png`、`thanks-end-counts-15155-15213-4fps-tile.png`、`residual-number-door-15208-15300-2fps-tile.png`、`actors-credits-residual-15300-15400-1fps-tile.png`、`title-cast-production-15400-15500-1fps-tile.png`
- 声音材料：`p3-15005-15500-audio.wav`、`p3-15005-15500-spectrogram.png`、`audio-window-metrics-15005-15500-volumedetect.tsv`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/a9a49e3046586a3d0cea.webp)

## T0 对照

| 时间段 | T0 关键词链 |
|---|---|
| `02:30:05-02:30:20` | 阿蒙：`因为什么也 谁也看不见你 / 因为你没有被人凝视 / 嗯因为你害怕 / 你是个胆小鬼 / 走不通了`；子丑：`对 / 是 / 可以走` |
| `02:30:29-02:30:55` | 阿蒙：`你继续说呀 / 所以这一切都结束了吗 / 大家再也看不见我们了 / 大家会觉得莫名其妙 / 所以这就是你想要的`；子丑：`嗯 / 对` |
| `02:31:01-02:31:10` | 阿蒙：`所以这是你想要的吗 / 谁也看不见你`；甲瑞：`对 / 对` |
| `02:31:10-02:31:55` | T0 台词空窗，画面和声场继续运行 |
| `02:31:55-02:32:10` | 何发/真正导演：`呃 / 感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了 / 然后 / 感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演` |
| `02:32:08-02:32:49` | 子丑、阿蒙、甲瑞残余声轨：`相信科学 / 我去月球等你啊 / 他在骗你 / 厕所谁尿地上了 / 我还光着脚进去 / 只需要你跨过那扇门 / 国王... / 我们的王跨过了一道门` |
| `02:33:01-02:33:28` | 子丑：`我有几句话 / 要向黎明的星辰表达`；甲瑞：`我就是什么也不在乎`（据既有 P1 锚点与相关旧账锁定） |
| `02:34:00-02:35:00` | 无新 T0 台词行，片尾标题、发起人、导演编剧、共同创作、演员表和制作团队接管画面 |

## T1 画面复核

### `150:05-150:25` 白布不是隐身，而是可见外壳

`no-gaze-fear-coward-15005-15025-4fps-tile.png` 显示，画面仍以白布极近景和锥形块面为主体。4K 能看清布面褶皱、半透明层、污印/线痕、天花板边缘、出口灯附近的空间锚点，以及一旁坐着的阿蒙。镜头不是把布下状态交出来，而是把布本身作为观看对象。

因此，`谁也看不见你 / 没有被人凝视` 不能写成事实。画面没有让观看撤退，而是把观看从脸和身体转移到布、褶皱、轮廓、出口灯和旁观位置。

### `150:17-151:01` 走不通与可以走不构成真实出口

`noway-canwalk-endquestion-15017-15101-2fps-tile.png` 显示，镜头从白布转向工作台、电脑屏幕、设备、黄三角警示牌、多人坐在台前的后台/控制区，再回到白布和阿蒙。甲瑞多次站在工作台前方或边缘，观众和设备仍在场。

所以 `走不通了 / 可以走` 不是一个已经兑现的空间出口。它更像通路判断的冲突：阿蒙宣布路断，子丑给出可走，但画面把二者都放在工作台、设备、布和观众共同在场的结构里。

### `151:00-151:12` 这是你想要的吗，是愿望被钉回

`want-invisible-confirm-15100-15112-4fps-tile.png` 显示，开头仍在工作台和甲瑞的红黄图案上衣之间；随后回到白布极近景，布面线痕和半透明层再次占据画面。阿蒙问 `所以这是你想要的吗 / 谁也看不见你`，甲瑞回答两个 `对`。

这里的 `对` 只能写成最小确认：它不是完整同意，不是伦理结案，也不是不可见事实成立。两个 `对` 把愿望和不可见公式暂时盖住，但画面马上把它们交回布和工作台。

### `151:10-151:55` T0 空窗不是空，而是身体、观众和后台回返

`t0-empty-body-public-thanks-15110-15156-2fps-tile.png` 显示，T0 台词空窗中，镜头从工作台/设备区移向白布、塑料空间、赤膊黑线身体、观众席、阶梯观看面、场内空地和暗部遮挡。赤膊黑线身体多次从白布旁穿过，观众仍排坐在观看面上。

这段不能写成“无事发生”。它是不可见确认之后，电影把现场重新交代给观众和结束宣告：先让身体和观看面回返，再让何发的感谢声进入。

### `151:55-152:13` 结束宣告一开口，计数立刻裂开

`thanks-end-counts-15155-15213-4fps-tile.png` 显示，何发的感谢与 `我们的演出结束了` 发生在暗工作台、电脑屏幕、数字 `4` 和设备/线缆叠合的画面里。数字 `4` 不是纯净符号，它压在电脑、线缆、地面和黑暗控制区之上。

T0 上，`感谢三位 -> 哦不 四位 -> 哦 五位 -> 五位演员的伟大表演` 说明归档启动时首先保存的是修正链。结束宣告不是终止按钮，而是归档机器开机。

### `152:08-153:00` 残余声轨与数字/门/白布空间互相压入

`residual-number-door-15208-15300-2fps-tile.png` 显示，数字 `4` 长时间叠在工作台、电脑、线缆和白塑料空间上；随后镜头转向白布/观众/场内空间、书店或门面式展架空间，再出现数字 `5`。人物、观众、白塑料和门/展架空间并没有被片尾数字清空。

T0 残余声轨里有科学、月球、骗你、厕所、光脚、门和国王。这里不能把厕所/光脚写成画面可见事实，也不能把数字 `4/5` 神秘化。更稳妥的说法是：结束宣告之后，片尾计数、空间转场和低处残余声轨一起泄漏。

### `153:00-154:00` 主演名字压在现场残影上

`actors-credits-residual-15300-15400-1fps-tile.png` 显示，`主演 徐帅 / 主演 孙甲瑞`、特邀演员、摄影署名等文字并不是出现在干净黑底上，而是压在观众、白塑料、人物残影、紫蓝/粉色光层、现场叠化、手持摄影者和 `足道` 门面上。

片尾姓名是归档层事实，但不能回头裁决所有前段身份。它们让人变得可索引，同时也把现场残影一起保留下来。

### `154:00-155:00` 标题、发起、导演编剧、共同创作和 CAST 接管界面

`title-cast-production-15400-15500-1fps-tile.png` 显示，片名 `人类投降派 / SHOOT SELF WITH YOU`、`发起人 / 何发`、`导演与编剧`、`由剧组成员共同创作完成`、`演员表 / CAST`、中英双语角色槽、`制作团队 / Production Team` 持续覆盖现场叠影。文字层更稳定，但背景仍保留观众、场地、白塑料、灯光和人物残影。

这不是现场被擦干净，而是现场被收进制度格式。

## T1 声音复核

| segment | mean_dB | max_dB | silence_-45dB_0.25s | silence_-35dB_2s |
|---|---:|---:|---|---|
| `full_15005_15500` | `-11.5` | `0.0` | `16/15.4s/long2.9s` | `2/15.5s/long13.2s` |
| `minute_15005_15100` | `-8.6` | `0.0` | none | none |
| `minute_15100_15200` | `-7.0` | `0.0` | none | none |
| `minute_15200_15300` | `-19.7` | `0.0` | none | none |
| `minute_15300_15400` | `-31.5` | `-0.6` | `16/15.4s/long2.9s` | `2/15.5s/long13.2s` |
| `minute_15400_15500` | `-20.9` | `-1.0` | none | none |
| `invisible_no_gaze_coward_15005_15015` | `-8.9` | `0.0` | none | none |
| `is_noway_canwalk_15014_15021` | `-8.2` | `0.0` | none | none |
| `continue_speak_end_question_15029_15051` | `-14.9` | `0.0` | none | none |
| `want_question_15055_15105` | `-3.4` | `0.0` | none | none |
| `confirm_invisible_15101_15110` | `-2.9` | `0.0` | none | none |
| `t0_empty_body_public_15110_15155` | `-8.7` | `0.0` | none | none |
| `thanks_entry_15155_15200` | `-9.8` | `0.0` | none | none |
| `end_counts_15200_15210` | `-17.0` | `0.0` | none | none |
| `residual_science_moon_15208_15216` | `-21.8` | `-1.2` | none | none |
| `deceive_toilet_barefoot_15215_15229` | `-18.1` | `-0.7` | none | none |
| `door_king_15229_15244` | `-20.0` | `-0.0` | none | none |
| `actors_poem_15300_15307` | `-33.7` | `-10.6` | none | none |
| `credits_low_15331_15348` | `-56.5` | `-25.4` | `13/13.2s/long2.9s` | `2/15.5s/long13.2s` |
| `title_cast_production_15400_15500` | `-20.9` | `-1.0` | none | none |

声音结论：

1. `150:05-152:00` 是强声公开区。`confirm_invisible_15101_15110` mean=`-2.9dB`，是本窗最强子段之一，不可见确认不是低声隐退。
2. `151:10-151:55` T0 空窗 mean=`-8.7dB`，无静音事件。无台词不等于现场关闭。
3. 结束宣告入口 `151:55-152:00` mean=`-9.8dB`，仍在强声区。
4. `152:00-153:00` 声压下降到 mean=`-19.7dB`，但无长静音，残余声轨继续泄漏。
5. `153:31-153:48` 是真正低能口袋，mean=`-56.5dB`，可写为片尾名单中的低能缝隙。
6. `154:00-155:00` 又回到 mean=`-20.9dB`，演员表/制作团队不是静默黑底，而是新的归档声床。

声谱显示：前 `0-175s` 有密集竖向人声/现场峰和宽频能量；`175-228s` 明显转暗；`235s` 后低频到中频出现成组脉冲和较持续声床。可以写作“片尾声床/音乐候选或环境声床增强”，但本页不把它升级为独立配乐：尚不能只凭声谱确认稳定旋律、和声、乐器或独立音乐层。

![《人类投降派》研究图像](/research/images/6fc35939086341a9b575.webp)

## 可确认判断

- `谁也看不见你 / 没有被人凝视` 不被画面证实为事实；4K 反而显示白布、褶皱、污印、阿蒙、出口灯、工作台、观众和字幕继续在场。
- `对 / 是 / 嗯` 是最小确认，不是完整同意、授权或结案。
- `胆小鬼` 是片内判词和羞耻化，不是真实心理诊断。
- `走不通了 / 可以走` 是通路判断冲突，不是已兑现的出口。
- T0 台词空窗不是无事发生；身体、观众、工作台和声场继续运行。
- `我们的演出结束了` 是结束宣告和归档启动语，不是事件彻底终止。
- `三位 -> 四位 -> 五位` 是人数修正链，不是神秘数字结论。
- 数字 `4/5` 优先作为片尾计数和空间转场视觉层。
- 厕所/光脚/门/国王是残余声轨，不是本窗画面可见事实。
- 主演、摄影、CAST、Production Team 是归档层事实，不能回头裁决所有前段身份。
- 本窗可以确认声床/现场声场持续换挡；不确认独立配乐。

## 不能越界

- 不把不可见、无凝视、再也看不见我们写成视觉事实。
- 不把 `对 / 是 / 嗯` 写成完整同意或完整授权。
- 不把 `胆小鬼 / 害怕` 写成真实人物诊断。
- 不把 `走不通了 / 可以走` 写成真实出口。
- 不把 T0 空窗写成沉默结案。
- 不把结束宣告写成事件真正关门。
- 不把人数修正和数字写成玄学符号。
- 不把片尾名单写成万能身份裁决。
- 不把声谱中的声床候选直接写成明确配乐。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![invisibility-coward-endquestion-15005-15100-1fps-tile.png](/research/images/0598d42a8c6a63123163.webp)

![no-gaze-fear-coward-15005-15025-4fps-tile.png](/research/images/6005b662214b13964dc2.webp)

![noway-canwalk-endquestion-15017-15101-2fps-tile.png](/research/images/82e9f4a07793aa6587e0.webp)

![want-invisible-confirm-15100-15112-4fps-tile.png](/research/images/f1ed64e31c37b0e06239.webp)

![t0-empty-body-public-thanks-15110-15156-2fps-tile.png](/research/images/1356f2a081f140b710dd.webp)

![thanks-end-counts-15155-15213-4fps-tile.png](/research/images/3bbcafeca432c67e564c.webp)

![residual-number-door-15208-15300-2fps-tile.png](/research/images/08fa82c9a12f5ccd27dc.webp)

![actors-credits-residual-15300-15400-1fps-tile.png](/research/images/87e6a30edad683f16541.webp)

![title-cast-production-15400-15500-1fps-tile.png](/research/images/2267d439133cdfa96bd5.webp)

本窗结论

150:05-155:00 接住上一窗尾部的 谁也看不见你 。4K 画面没有证明不可见成功，反而把白布、布面污印、褶皱、出口灯、阿蒙、工作台、电脑/设备、黄三角警示牌、赤膊黑线身体、观众席、数字 4/5 、片尾主演字幕和制作名单持续放进同一条观看链。台词越说“看不见”，画面越把观看条件铺开。

声音上，4K 修正极大：full mean= -11.5dB ， 150:05-151:00 mean= -8.6dB ， 151:00-152:00 mean= -7.0dB 。 151:10-151:55 虽然是 T0 台词空窗，但 mean= -8.7dB ，不是沉默。真正低能口袋集中在 153:31-153:48 ，mean= -56.5dB ，并检出长低能段。也就是说，片尾不是从不可见确认后安静关闭，而是先强声公开，再在主演/摄影/标题/CAST 之间换成归档声床。

本窗的硬结论：

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

取证窗口： 02:30:05-02:35:00

资产目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260625-p3-slow-rescan-15005-15500

总览拼图： p3-15005-15500-5s-tile.png

关键拼图： invisibility-coward-endquestion-15005-15100-1fps-tile.png 、 no-gaze-fear-coward-15005-15025-4fps-tile.png 、 noway-canwalk-endquestion-15017-15101-2fps-tile.png 、 want-invisible-confirm-15100-15112-4fps-tile.png 、 t0-empty-body-public-thanks-15110-15156-2fps-tile.png 、 thanks-end-counts-15155-15213-4fps-tile.png 、 residual-number-door-15208-15300-2fps-tile.png 、 actors-credits-residual-15300-15400-1fps-tile.png 、 title-cast-production-15400-15500-1fps-tile.png

声音材料： p3-15005-15500-audio.wav 、 p3-15005-15500-spectrogram.png 、 audio-window-metrics-15005-15500-volumedetect.tsv

T0 对照

时间段 T0 关键词链

02:30:05-02:30:20 阿蒙： 因为什么也 谁也看不见你 / 因为你没有被人凝视 / 嗯因为你害怕 / 你是个胆小鬼 / 走不通了 ；子丑： 对 / 是 / 可以走

02:30:29-02:30:55 阿蒙： 你继续说呀 / 所以这一切都结束了吗 / 大家再也看不见我们了 / 大家会觉得莫名其妙 / 所以这就是你想要的 ；子丑： 嗯 / 对

02:31:01-02:31:10 阿蒙： 所以这是你想要的吗 / 谁也看不见你 ；甲瑞： 对 / 对

02:31:10-02:31:55 T0 台词空窗，画面和声场继续运行

02:31:55-02:32:10 何发/真正导演： 呃 / 感谢各位 / 来看我们的演出 / 我们的演出结束了 / 然后 / 感谢三位 / 哦不 四位 / 哦 五位 / 五位演员的伟大表演

02:32:08-02:32:49 子丑、阿蒙、甲瑞残余声轨： 相信科学 / 我去月球等你啊 / 他在骗你 / 厕所谁尿地上了 / 我还光着脚进去 / 只需要你跨过那扇门 / 国王... / 我们的王跨过了一道门

02:33:01-02:33:28 子丑： 我有几句话 / 要向黎明的星辰表达 ；甲瑞： 我就是什么也不在乎 （据既有 P1 锚点与相关旧账锁定）

02:34:00-02:35:00 无新 T0 台词行，片尾标题、发起人、导演编剧、共同创作、演员表和制作团队接管画面

T1 画面复核

T1 画面复核
150:05-150:25 白布不是隐身，而是可见外壳

150:05-150:25 白布不是隐身，而是可见外壳

T1 画面复核
150:05-150:25 白布不是隐身，而是可见外壳

no-gaze-fear-coward-15005-15025-4fps-tile.png 显示，画面仍以白布极近景和锥形块面为主体。4K 能看清布面褶皱、半透明层、污印/线痕、天花板边缘、出口灯附近的空间锚点，以及一旁坐着的阿蒙。镜头不是把布下状态交出来，而是把布本身作为观看对象。

T1 画面复核
150:05-150:25 白布不是隐身，而是可见外壳

因此， 谁也看不见你 / 没有被人凝视 不能写成事实。画面没有让观看撤退，而是把观看从脸和身体转移到布、褶皱、轮廓、出口灯和旁观位置。

T1 画面复核
150:17-151:01 走不通与可以走不构成真实出口

150:17-151:01 走不通与可以走不构成真实出口

T1 画面复核
150:17-151:01 走不通与可以走不构成真实出口

noway-canwalk-endquestion-15017-15101-2fps-tile.png 显示，镜头从白布转向工作台、电脑屏幕、设备、黄三角警示牌、多人坐在台前的后台/控制区，再回到白布和阿蒙。甲瑞多次站在工作台前方或边缘，观众和设备仍在场。

T1 画面复核
150:17-151:01 走不通与可以走不构成真实出口

所以 走不通了 / 可以走 不是一个已经兑现的空间出口。它更像通路判断的冲突：阿蒙宣布路断，子丑给出可走，但画面把二者都放在工作台、设备、布和观众共同在场的结构里。

T1 画面复核
151:00-151:12 这是你想要的吗，是愿望被钉回

151:00-151:12 这是你想要的吗，是愿望被钉回

T1 画面复核
151:00-151:12 这是你想要的吗，是愿望被钉回

want-invisible-confirm-15100-15112-4fps-tile.png 显示，开头仍在工作台和甲瑞的红黄图案上衣之间；随后回到白布极近景，布面线痕和半透明层再次占据画面。阿蒙问 所以这是你想要的吗 / 谁也看不见你 ，甲瑞回答两个 对 。

T1 画面复核
151:00-151:12 这是你想要的吗，是愿望被钉回

这里的 对 只能写成最小确认：它不是完整同意，不是伦理结案，也不是不可见事实成立。两个 对 把愿望和不可见公式暂时盖住，但画面马上把它们交回布和工作台。

T1 画面复核
151:10-151:55 T0 空窗不是空，而是身体、观众和后台回返

151:10-151:55 T0 空窗不是空，而是身体、观众和后台回返

t0-empty-body-public-thanks-15110-15156-2fps-tile.png 显示，T0 台词空窗中，镜头从工作台/设备区移向白布、塑料空间、赤膊黑线身体、观众席、阶梯观看面、场内空地和暗部遮挡。赤膊黑线身体多次从白布旁穿过，观众仍排坐在观看面上。

T1 画面复核
151:55-152:13 结束宣告一开口，计数立刻裂开

151:55-152:13 结束宣告一开口，计数立刻裂开

T1 画面复核
151:55-152:13 结束宣告一开口，计数立刻裂开

thanks-end-counts-15155-15213-4fps-tile.png 显示，何发的感谢与 我们的演出结束了 发生在暗工作台、电脑屏幕、数字 4 和设备/线缆叠合的画面里。数字 4 不是纯净符号，它压在电脑、线缆、地面和黑暗控制区之上。

T1 画面复核
151:55-152:13 结束宣告一开口，计数立刻裂开

T0 上， 感谢三位 -> 哦不 四位 -> 哦 五位 -> 五位演员的伟大表演 说明归档启动时首先保存的是修正链。结束宣告不是终止按钮，而是归档机器开机。

T1 画面复核
152:08-153:00 残余声轨与数字/门/白布空间互相压入

152:08-153:00 残余声轨与数字/门/白布空间互相压入

residual-number-door-15208-15300-2fps-tile.png 显示，数字 4 长时间叠在工作台、电脑、线缆和白塑料空间上；随后镜头转向白布/观众/场内空间、书店或门面式展架空间，再出现数字 5 。人物、观众、白塑料和门/展架空间并没有被片尾数字清空。

T0 残余声轨里有科学、月球、骗你、厕所、光脚、门和国王。这里不能把厕所/光脚写成画面可见事实，也不能把数字 4/5 神秘化。更稳妥的说法是：结束宣告之后，片尾计数、空间转场和低处残余声轨一起泄漏。

T1 画面复核
153:00-154:00 主演名字压在现场残影上

153:00-154:00 主演名字压在现场残影上

T1 画面复核
153:00-154:00 主演名字压在现场残影上

actors-credits-residual-15300-15400-1fps-tile.png 显示， 主演 徐帅 / 主演 孙甲瑞 、特邀演员、摄影署名等文字并不是出现在干净黑底上，而是压在观众、白塑料、人物残影、紫蓝/粉色光层、现场叠化、手持摄影者和 足道 门面上。

T1 画面复核
153:00-154:00 主演名字压在现场残影上

154:00-155:00 标题、发起、导演编剧、共同创作和 CAST 接管界面

title-cast-production-15400-15500-1fps-tile.png 显示，片名 人类投降派 / SHOOT SELF WITH YOU 、 发起人 / 何发 、 导演与编剧 、 由剧组成员共同创作完成 、 演员表 / CAST 、中英双语角色槽、 制作团队 / Production Team 持续覆盖现场叠影。文字层更稳定，但背景仍保留观众、场地、白塑料、灯光和人物残影。

这不是现场被擦干净，而是现场被收进制度格式。

T1 声音复核

segment mean_dB max_dB silence_-45dB_0.25s silence_-35dB_2s

full_15005_15500 -11.5 0.0 16/15.4s/long2.9s 2/15.5s/long13.2s

minute_15005_15100 -8.6 0.0 none none

minute_15100_15200 -7.0 0.0 none none

minute_15200_15300 -19.7 0.0 none none

minute_15300_15400 -31.5 -0.6 16/15.4s/long2.9s 2/15.5s/long13.2s

minute_15400_15500 -20.9 -1.0 none none

invisible_no_gaze_coward_15005_15015 -8.9 0.0 none none

is_noway_canwalk_15014_15021 -8.2 0.0 none none

continue_speak_end_question_15029_15051 -14.9 0.0 none none

want_question_15055_15105 -3.4 0.0 none none

confirm_invisible_15101_15110 -2.9 0.0 none none

t0_empty_body_public_15110_15155 -8.7 0.0 none none

thanks_entry_15155_15200 -9.8 0.0 none none

end_counts_15200_15210 -17.0 0.0 none none

residual_science_moon_15208_15216 -21.8 -1.2 none none

deceive_toilet_barefoot_15215_15229 -18.1 -0.7 none none

door_king_15229_15244 -20.0 -0.0 none none

actors_poem_15300_15307 -33.7 -10.6 none none

credits_low_15331_15348 -56.5 -25.4 13/13.2s/long2.9s 2/15.5s/long13.2s

title_cast_production_15400_15500 -20.9 -1.0 none none

声音结论：

150:05-152:00 是强声公开区。 confirm_invisible_15101_15110 mean= -2.9dB ，是本窗最强子段之一，不可见确认不是低声隐退。

151:10-151:55 T0 空窗 mean= -8.7dB ，无静音事件。无台词不等于现场关闭。

结束宣告入口 151:55-152:00 mean= -9.8dB ，仍在强声区。

152:00-153:00 声压下降到 mean= -19.7dB ，但无长静音，残余声轨继续泄漏。

153:31-153:48 是真正低能口袋，mean= -56.5dB ，可写为片尾名单中的低能缝隙。

154:00-155:00 又回到 mean= -20.9dB ，演员表/制作团队不是静默黑底，而是新的归档声床。

声谱显示：前 0-175s 有密集竖向人声/现场峰和宽频能量； 175-228s 明显转暗； 235s 后低频到中频出现成组脉冲和较持续声床。可以写作“片尾声床/音乐候选或环境声床增强”，但本页不把它升级为独立配乐：尚不能只凭声谱确认稳定旋律、和声、乐器或独立音乐层。

可确认判断

谁也看不见你 / 没有被人凝视 不被画面证实为事实；4K 反而显示白布、褶皱、污印、阿蒙、出口灯、工作台、观众和字幕继续在场。

对 / 是 / 嗯 是最小确认，不是完整同意、授权或结案。

胆小鬼 是片内判词和羞耻化，不是真实心理诊断。

走不通了 / 可以走 是通路判断冲突，不是已兑现的出口。

T0 台词空窗不是无事发生；身体、观众、工作台和声场继续运行。

我们的演出结束了 是结束宣告和归档启动语，不是事件彻底终止。

三位 -> 四位 -> 五位 是人数修正链，不是神秘数字结论。

数字 4/5 优先作为片尾计数和空间转场视觉层。

厕所/光脚/门/国王是残余声轨，不是本窗画面可见事实。

本窗可以确认声床/现场声场持续换挡；不确认独立配乐。

不能越界

不把不可见、无凝视、再也看不见我们写成视觉事实。

不把 对 / 是 / 嗯 写成完整同意或完整授权。

不把 胆小鬼 / 害怕 写成真实人物诊断。

不把 走不通了 / 可以走 写成真实出口。

不把 T0 空窗写成沉默结案。

不把结束宣告写成事件真正关门。

不把人数修正和数字写成玄学符号。

不把片尾名单写成万能身份裁决。

不把声谱中的声床候选直接写成明确配乐。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。