人类投降派观众向逐句表-第351-400句

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# 人类投降派观众向逐句表-第351-400句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #351-#400；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第351-400句

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覆盖范围：`#351-#400`，时间约 `00:34:57` 到 `00:38:48`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第351-400句-2026-06-20](/research/hs-48543eb47043d613)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 351 | `00:34:57` 阿蒙：`我对你不错不是吗` | 承接 #350「我不明白这次为什么这么突然」，阿蒙把「我对你不错不是吗」落到提问和不确定上；后面接 #352「嗯」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #352「嗯」。 |
| 352 | `00:35:00` 子丑：`嗯` | 承接 #351「我对你不错不是吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #353「你 你很好」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #353「你 你很好」。 |
| 353 | `00:35:02` 子丑：`你 你很好` | 承接 #352「嗯」，子丑把「你 你很好」落到当前对话上；后面接 #354「不是你的错」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #354「不是你的错」。 |
| 354 | `00:35:06` 子丑：`不是你的错` | 承接 #353「你 你很好」，子丑把「不是你的错」落到当前对话上；后面接 #355「不是你的错」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #355「不是你的错」。 |
| 355 | `00:35:09` 甲瑞：`不是你的错` | 承接 #354「不是你的错」，甲瑞把「不是你的错」落到当前对话上；后面接 #356「我的错」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #356「我的错」。 |
| 356 | `00:35:18` 阿蒙：`我的错` | 承接 #355「不是你的错」，阿蒙把「我的错」落到当前对话上；后面接 #357「我的错」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #357「我的错」。 |
| 357 | `00:35:20` 阿蒙：`我的错` | 承接 #356「我的错」，阿蒙把「我的错」落到当前对话上；后面接 #358「不要这么说」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #358「不要这么说」。 |
| 358 | `00:35:22` 阿蒙：`不要这么说` | 承接 #357「我的错」，阿蒙把「不要这么说」落到当前对话上；后面接 #359「你变得这么快」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #359「你变得这么快」。 |
| 359 | `00:35:37` 阿蒙：`你变得这么快` | 承接 #358「不要这么说」，阿蒙把「你变得这么快」落到当前对话上；后面接 #360「你还是那个你吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #360「你还是那个你吗」。 |
| 360 | `00:35:40` 阿蒙：`你还是那个你吗` | 承接 #359「你变得这么快」，阿蒙把「你还是那个你吗」落到提问和不确定上；后面接 #361「我们的关系已经变了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #361「我们的关系已经变了」。 |
| 361 | `00:35:43` 子丑：`我们的关系已经变了` | 承接 #360「你还是那个你吗」，子丑把「我们的关系已经变了」落到当前对话上；后面接 #362「这很麻烦」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #362「这很麻烦」。 |
| 362 | `00:35:46` 甲瑞：`这很麻烦` | 承接 #361「我们的关系已经变了」，甲瑞把「这很麻烦」落到当前对话上；后面接 #363「全身抖的像筛子一样」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #363「全身抖的像筛子一样」。 |
| 363 | `00:35:49` Ricky：`全身抖的像筛子一样` | 承接 #362「这很麻烦」，Ricky把「全身抖的像筛子一样」落到当前对话上；后面接 #364「你不能先冷静一下吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #364「你不能先冷静一下吗」。 |
| 364 | `00:35:51` 子丑：`你不能先冷静一下吗` | 承接 #363「全身抖的像筛子一样」，子丑把「你不能先冷静一下吗」落到提问和不确定上；后面接 #365「我已经下定决心了」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #365「我已经下定决心了」。 |
| 365 | `00:35:53` 甲瑞：`我已经下定决心了` | 承接 #364「你不能先冷静一下吗」，甲瑞把「我已经下定决心了」落到当前对话上；后面接 #366「我不知道我是醒了还是睡着」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #366「我不知道我是醒了还是睡着」。 |
| 366 | `00:35:55` Ricky：`我不知道我是醒了还是睡着` | 承接 #365「我已经下定决心了」，Ricky把「我不知道我是醒了还是睡着」落到提问和不确定上；后面接 #367「等一下」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #367「等一下」。 |
| 367 | `00:35:57` 阿蒙：`等一下` | 承接 #366「我不知道我是醒了还是睡着」，阿蒙把「等一下」落到当前对话上；后面接 #368「这只是单方面的呀」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #368「这只是单方面的呀」。 |
| 368 | `00:35:59` 阿蒙：`这只是单方面的呀` | 承接 #367「等一下」，阿蒙把「这只是单方面的呀」落到当前对话上；后面接 #369「就你能决定一切吗」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #369「就你能决定一切吗」。 |
| 369 | `00:36:03` 阿蒙：`就你能决定一切吗` | 承接 #368「这只是单方面的呀」，阿蒙把「就你能决定一切吗」落到提问和不确定上；后面接 #370「没有第二次机会了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #370「没有第二次机会了」。 |
| 370 | `00:36:08` 子丑：`没有第二次机会了` | 承接 #369「就你能决定一切吗」，子丑把「没有第二次机会了」落到当前对话上；后面接 #371「对不起对不起」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #371「对不起对不起」。 |
| 371 | `00:36:11` 甲瑞：`对不起对不起` | 承接 #370「没有第二次机会了」，甲瑞把「对不起对不起」落到当前对话上；后面接 #372「我不擅长说话」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #372「我不擅长说话」。 |
| 372 | `00:36:13` 甲瑞：`我不擅长说话` | 承接 #371「对不起对不起」，甲瑞把「我不擅长说话」落到当前对话上；后面接 #373「我喜欢你这一点」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #373「我喜欢你这一点」。 |
| 373 | `00:36:16` 阿蒙：`我喜欢你这一点` | 承接 #372「我不擅长说话」，阿蒙把「我喜欢你这一点」落到感受和关系上；后面接 #374「我知道我说得有点太直接了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #374「我知道我说得有点太直接了」。 |
| 374 | `00:36:21` 阿蒙：`我知道我说得有点太直接了` | 承接 #373「我喜欢你这一点」，阿蒙把「我知道我说得有点太直接了」落到当前对话上；后面接 #375「但尽管我不该」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #375「但尽管我不该」。 |
| 375 | `00:36:28` 阿蒙：`但尽管我不该` | 承接 #374「我知道我说得有点太直接了」，阿蒙把「但尽管我不该」落到当前对话上；后面接 #376「能」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #376「能」。 |
| 376 | `00:36:35` 甲瑞：`能` | 承接 #375「但尽管我不该」，甲瑞把「能」落到当前对话上；后面接 #377「这像一个」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #377「这像一个」。 |
| 377 | `00:36:36` 甲瑞：`这像一个` | 承接 #376「能」，甲瑞把「这像一个」落到当前对话上；后面接 #378「能触摸到你」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #378「能触摸到你」。 |
| 378 | `00:36:37` 甲瑞：`能触摸到你` | 承接 #377「这像一个」，甲瑞把「能触摸到你」落到当前对话上；后面接 #379「像一个鱼缸」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #379「像一个鱼缸」。 |
| 379 | `00:36:39` 甲瑞：`像一个鱼缸` | 承接 #378「能触摸到你」，甲瑞把「像一个鱼缸」落到当前对话上；后面接 #380「我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #380「我」。 |
| 380 | `00:36:42` 甲瑞：`我` | 承接 #379「像一个鱼缸」，甲瑞把「我」落到当前对话上；后面接 #381「你在里面」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #381「你在里面」。 |
| 381 | `00:36:43` 甲瑞：`你在里面` | 承接 #380「我」，甲瑞把「你在里面」落到当前对话上；后面接 #382「好喜欢」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #382「好喜欢」。 |
| 382 | `00:36:45` 甲瑞：`好喜欢` | 承接 #381「你在里面」，甲瑞把「好喜欢」落到感受和关系上；后面接 #383「游泳」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #383「游泳」。 |
| 383 | `00:36:49` 甲瑞：`游泳` | 承接 #382「好喜欢」，甲瑞把「游泳」落到当前对话上；后面接 #384「我不会游泳」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #384「我不会游泳」。 |
| 384 | `00:36:51` Ricky：`我不会游泳` | 承接 #383「游泳」，Ricky把「我不会游泳」落到当前对话上；后面接 #385「我不会游泳」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #385「我不会游泳」。 |
| 385 | `00:36:55` Ricky：`我不会游泳` | 承接 #384「我不会游泳」，Ricky把「我不会游泳」落到当前对话上；后面接 #386「所以他」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #386「所以他」。 |
| 386 | `00:37:00` Ricky：`所以他` | 承接 #385「我不会游泳」，Ricky把「所以他」落到当前对话上；后面接 #387「你丢下了我」。 | 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #387「你丢下了我」。 |
| 387 | `00:37:02` Ricky：`你丢下了我` | 承接 #386「所以他」，Ricky把「你丢下了我」落到当前对话上；后面接 #388「掉下船的是我」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #388「掉下船的是我」。 |
| 388 | `00:37:06` Ricky：`掉下船的是我` | 承接 #387「你丢下了我」，Ricky把「掉下船的是我」落到当前对话上；后面接 #389「你知道我想做什么」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #389「你知道我想做什么」。 |
| 389 | `00:37:13` Ricky：`你知道我想做什么` | 承接 #388「掉下船的是我」，Ricky把「你知道我想做什么」落到提问和不确定上；后面接 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」。 | 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」。 |
| 390 | `00:37:16` Ricky：`谢谢你帮了我 谢谢你` | 承接 #389「你知道我想做什么」，Ricky把「谢谢你帮了我 谢谢你」落到当前对话上；后面接 #391「谢谢你」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #391「谢谢你」。 |
| 391 | `00:37:23` Ricky：`谢谢你` | 承接 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」，Ricky把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #392「这只是对你的报答」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #392「这只是对你的报答」。 |
| 392 | `00:37:39` Ricky：`这只是对你的报答` | 承接 #391「谢谢你」，Ricky把「这只是对你的报答」落到当前对话上；后面接 #393「谢谢你」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #393「谢谢你」。 |
| 393 | `00:37:50` 甲瑞：`谢谢你` | 承接 #392「这只是对你的报答」，甲瑞把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #394「谢我什么呀」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #394「谢我什么呀」。 |
| 394 | `00:37:55` Ricky：`谢我什么呀` | 承接 #393「谢谢你」，Ricky把「谢我什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #395「你谢我什么呀」。 | 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #395「你谢我什么呀」。 |
| 395 | `00:37:58` Ricky：`你谢我什么呀` | 承接 #394「谢我什么呀」，Ricky把「你谢我什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #396「你看到她的样子」。 | 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #396「你看到她的样子」。 |
| 396 | `00:38:33` Ricky：`你看到她的样子` | 承接 #395「你谢我什么呀」，Ricky把「你看到她的样子」落到观看和显影上；后面接 #397「太美了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #397「太美了」。 |
| 397 | `00:38:36` Ricky：`太美了` | 承接 #396「你看到她的样子」，Ricky把「太美了」落到当前对话上；后面接 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」。 |
| 398 | `00:38:39` 甲瑞：`她没有眼睛 他没有眼睛` | 承接 #397「太美了」，甲瑞把「她没有眼睛 他没有眼睛」落到观看和显影上；后面接 #399「他的眼眶是空的像一块」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #399「他的眼眶是空的像一块」。 |
| 399 | `00:38:42` 甲瑞：`他的眼眶是空的像一块` | 承接 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」，甲瑞把「他的眼眶是空的像一块」落到当前对话上；后面接 #400「不要想」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #400「不要想」。 |
| 400 | `00:38:48` Ricky：`不要想` | 承接 #399「他的眼眶是空的像一块」，Ricky把「不要想」落到当前对话上；后面接 #401「不要想」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #401「不要想」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#351-#400`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

人类投降派观众向逐句表-第351-400句

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人类投降派观众向逐句表-第351-400句

覆盖范围： #351-#400 ，时间约 00:34:57 到 00:38:48 。

人类投降派观众向逐句表-第351-400句

证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第351-400句-2026-06-20 。

逐句事实表

# 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

351 00:34:57 阿蒙： 我对你不错不是吗 承接 #350「我不明白这次为什么这么突然」，阿蒙把「我对你不错不是吗」落到提问和不确定上；后面接 #352「嗯」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #352「嗯」。

352 00:35:00 子丑： 嗯 承接 #351「我对你不错不是吗」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #353「你 你很好」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #353「你 你很好」。

353 00:35:02 子丑： 你 你很好 承接 #352「嗯」，子丑把「你 你很好」落到当前对话上；后面接 #354「不是你的错」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #354「不是你的错」。

354 00:35:06 子丑： 不是你的错 承接 #353「你 你很好」，子丑把「不是你的错」落到当前对话上；后面接 #355「不是你的错」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #355「不是你的错」。

355 00:35:09 甲瑞： 不是你的错 承接 #354「不是你的错」，甲瑞把「不是你的错」落到当前对话上；后面接 #356「我的错」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #356「我的错」。

356 00:35:18 阿蒙： 我的错 承接 #355「不是你的错」，阿蒙把「我的错」落到当前对话上；后面接 #357「我的错」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #357「我的错」。

357 00:35:20 阿蒙： 我的错 承接 #356「我的错」，阿蒙把「我的错」落到当前对话上；后面接 #358「不要这么说」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #358「不要这么说」。

358 00:35:22 阿蒙： 不要这么说 承接 #357「我的错」，阿蒙把「不要这么说」落到当前对话上；后面接 #359「你变得这么快」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #359「你变得这么快」。

359 00:35:37 阿蒙： 你变得这么快 承接 #358「不要这么说」，阿蒙把「你变得这么快」落到当前对话上；后面接 #360「你还是那个你吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #360「你还是那个你吗」。

360 00:35:40 阿蒙： 你还是那个你吗 承接 #359「你变得这么快」，阿蒙把「你还是那个你吗」落到提问和不确定上；后面接 #361「我们的关系已经变了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #361「我们的关系已经变了」。

361 00:35:43 子丑： 我们的关系已经变了 承接 #360「你还是那个你吗」，子丑把「我们的关系已经变了」落到当前对话上；后面接 #362「这很麻烦」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #362「这很麻烦」。

362 00:35:46 甲瑞： 这很麻烦 承接 #361「我们的关系已经变了」，甲瑞把「这很麻烦」落到当前对话上；后面接 #363「全身抖的像筛子一样」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #363「全身抖的像筛子一样」。

363 00:35:49 Ricky： 全身抖的像筛子一样 承接 #362「这很麻烦」，Ricky把「全身抖的像筛子一样」落到当前对话上；后面接 #364「你不能先冷静一下吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #364「你不能先冷静一下吗」。

364 00:35:51 子丑： 你不能先冷静一下吗 承接 #363「全身抖的像筛子一样」，子丑把「你不能先冷静一下吗」落到提问和不确定上；后面接 #365「我已经下定决心了」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #365「我已经下定决心了」。

365 00:35:53 甲瑞： 我已经下定决心了 承接 #364「你不能先冷静一下吗」，甲瑞把「我已经下定决心了」落到当前对话上；后面接 #366「我不知道我是醒了还是睡着」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #366「我不知道我是醒了还是睡着」。

366 00:35:55 Ricky： 我不知道我是醒了还是睡着 承接 #365「我已经下定决心了」，Ricky把「我不知道我是醒了还是睡着」落到提问和不确定上；后面接 #367「等一下」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #367「等一下」。

367 00:35:57 阿蒙： 等一下 承接 #366「我不知道我是醒了还是睡着」，阿蒙把「等一下」落到当前对话上；后面接 #368「这只是单方面的呀」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #368「这只是单方面的呀」。

368 00:35:59 阿蒙： 这只是单方面的呀 承接 #367「等一下」，阿蒙把「这只是单方面的呀」落到当前对话上；后面接 #369「就你能决定一切吗」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #369「就你能决定一切吗」。

369 00:36:03 阿蒙： 就你能决定一切吗 承接 #368「这只是单方面的呀」，阿蒙把「就你能决定一切吗」落到提问和不确定上；后面接 #370「没有第二次机会了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #370「没有第二次机会了」。

370 00:36:08 子丑： 没有第二次机会了 承接 #369「就你能决定一切吗」，子丑把「没有第二次机会了」落到当前对话上；后面接 #371「对不起对不起」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #371「对不起对不起」。

371 00:36:11 甲瑞： 对不起对不起 承接 #370「没有第二次机会了」，甲瑞把「对不起对不起」落到当前对话上；后面接 #372「我不擅长说话」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #372「我不擅长说话」。

372 00:36:13 甲瑞： 我不擅长说话 承接 #371「对不起对不起」，甲瑞把「我不擅长说话」落到当前对话上；后面接 #373「我喜欢你这一点」。 把前一轮说法退回、切断或改口；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #373「我喜欢你这一点」。

373 00:36:16 阿蒙： 我喜欢你这一点 承接 #372「我不擅长说话」，阿蒙把「我喜欢你这一点」落到感受和关系上；后面接 #374「我知道我说得有点太直接了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #374「我知道我说得有点太直接了」。

374 00:36:21 阿蒙： 我知道我说得有点太直接了 承接 #373「我喜欢你这一点」，阿蒙把「我知道我说得有点太直接了」落到当前对话上；后面接 #375「但尽管我不该」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #375「但尽管我不该」。

375 00:36:28 阿蒙： 但尽管我不该 承接 #374「我知道我说得有点太直接了」，阿蒙把「但尽管我不该」落到当前对话上；后面接 #376「能」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #376「能」。

376 00:36:35 甲瑞： 能 承接 #375「但尽管我不该」，甲瑞把「能」落到当前对话上；后面接 #377「这像一个」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #377「这像一个」。

377 00:36:36 甲瑞： 这像一个 承接 #376「能」，甲瑞把「这像一个」落到当前对话上；后面接 #378「能触摸到你」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #378「能触摸到你」。

378 00:36:37 甲瑞： 能触摸到你 承接 #377「这像一个」，甲瑞把「能触摸到你」落到当前对话上；后面接 #379「像一个鱼缸」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #379「像一个鱼缸」。

379 00:36:39 甲瑞： 像一个鱼缸 承接 #378「能触摸到你」，甲瑞把「像一个鱼缸」落到当前对话上；后面接 #380「我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #380「我」。

380 00:36:42 甲瑞： 我 承接 #379「像一个鱼缸」，甲瑞把「我」落到当前对话上；后面接 #381「你在里面」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #381「你在里面」。

381 00:36:43 甲瑞： 你在里面 承接 #380「我」，甲瑞把「你在里面」落到当前对话上；后面接 #382「好喜欢」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #382「好喜欢」。

382 00:36:45 甲瑞： 好喜欢 承接 #381「你在里面」，甲瑞把「好喜欢」落到感受和关系上；后面接 #383「游泳」。 把一个判断、状态或对象放到前景；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #383「游泳」。

383 00:36:49 甲瑞： 游泳 承接 #382「好喜欢」，甲瑞把「游泳」落到当前对话上；后面接 #384「我不会游泳」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #384「我不会游泳」。

384 00:36:51 Ricky： 我不会游泳 承接 #383「游泳」，Ricky把「我不会游泳」落到当前对话上；后面接 #385「我不会游泳」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #385「我不会游泳」。

385 00:36:55 Ricky： 我不会游泳 承接 #384「我不会游泳」，Ricky把「我不会游泳」落到当前对话上；后面接 #386「所以他」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #386「所以他」。

386 00:37:00 Ricky： 所以他 承接 #385「我不会游泳」，Ricky把「所以他」落到当前对话上；后面接 #387「你丢下了我」。 把话题从上一层带到下一层；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #387「你丢下了我」。

387 00:37:02 Ricky： 你丢下了我 承接 #386「所以他」，Ricky把「你丢下了我」落到当前对话上；后面接 #388「掉下船的是我」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #388「掉下船的是我」。

388 00:37:06 Ricky： 掉下船的是我 承接 #387「你丢下了我」，Ricky把「掉下船的是我」落到当前对话上；后面接 #389「你知道我想做什么」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #389「你知道我想做什么」。

389 00:37:13 Ricky： 你知道我想做什么 承接 #388「掉下船的是我」，Ricky把「你知道我想做什么」落到提问和不确定上；后面接 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」。 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」。

390 00:37:16 Ricky： 谢谢你帮了我 谢谢你 承接 #389「你知道我想做什么」，Ricky把「谢谢你帮了我 谢谢你」落到当前对话上；后面接 #391「谢谢你」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #391「谢谢你」。

391 00:37:23 Ricky： 谢谢你 承接 #390「谢谢你帮了我 谢谢你」，Ricky把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #392「这只是对你的报答」。 靠重复加压，不靠新信息解释；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #392「这只是对你的报答」。

392 00:37:39 Ricky： 这只是对你的报答 承接 #391「谢谢你」，Ricky把「这只是对你的报答」落到当前对话上；后面接 #393「谢谢你」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #393「谢谢你」。

393 00:37:50 甲瑞： 谢谢你 承接 #392「这只是对你的报答」，甲瑞把「谢谢你」落到当前对话上；后面接 #394「谢我什么呀」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #394「谢我什么呀」。

394 00:37:55 Ricky： 谢我什么呀 承接 #393「谢谢你」，Ricky把「谢我什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #395「你谢我什么呀」。 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #395「你谢我什么呀」。

395 00:37:58 Ricky： 你谢我什么呀 承接 #394「谢我什么呀」，Ricky把「你谢我什么呀」落到提问和不确定上；后面接 #396「你看到她的样子」。 把对方推到必须回应的位置；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #396「你看到她的样子」。

396 00:38:33 Ricky： 你看到她的样子 承接 #395「你谢我什么呀」，Ricky把「你看到她的样子」落到观看和显影上；后面接 #397「太美了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在观看和显影线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #397「太美了」。

397 00:38:36 Ricky： 太美了 承接 #396「你看到她的样子」，Ricky把「太美了」落到当前对话上；后面接 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」。 把一个判断、状态或对象放到前景；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」。

398 00:38:39 甲瑞： 她没有眼睛 他没有眼睛 承接 #397「太美了」，甲瑞把「她没有眼睛 他没有眼睛」落到观看和显影上；后面接 #399「他的眼眶是空的像一块」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #399「他的眼眶是空的像一块」。

399 00:38:42 甲瑞： 他的眼眶是空的像一块 承接 #398「她没有眼睛 他没有眼睛」，甲瑞把「他的眼眶是空的像一块」落到当前对话上；后面接 #400「不要想」。 靠重复加压，不靠新信息解释；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #400「不要想」。

400 00:38:48 Ricky： 不要想 承接 #399「他的眼眶是空的像一块」，Ricky把「不要想」落到当前对话上；后面接 #401「不要想」。 把前一轮说法退回、切断或改口；Ricky 的表演像外部流程，把话语推成规则。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #401「不要想」。

本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 #351-#400 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


塑料薄膜肩颈牵引

# 塑料薄膜肩颈牵引

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-25

证据边界：本概念从 `02:14:05-02:14:55` 的 T0/T1/T2 微窗复核沉淀，并采用 T0 用户角色定位校正：黄蒙（白衣短发）、Ricky（橙发黑衣）、甲瑞（赤膊黑线身体）、子丑（黄脸躺卧）。它描述白色/半透明塑料薄膜如何从背景材料转成可拉、可拖、可覆盖肩颈/胸口的行动介质。不得写成现实勒颈、现实伤害、真实杀意或临床发疯；不得把松散覆盖升级成勒紧闭环。

# 塑料薄膜肩颈牵引

`[塑料薄膜肩颈牵引](/research/hs-751f89274f8c12b2)` 指第四部分 `02:14:05-02:14:55` 中，白色/半透明塑料薄膜从卷筒和[黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)（白衣短发）附近被拉出，经由[甲瑞](/research/hs-5dd1cbf52bc4473d)（赤膊黑线身体）的抓取、拉直、拖拽，进入[子丑](/research/hs-203eaf80e3685293)（黄脸躺卧）的肩颈/胸口附近，并在 `我把你们全杀了` 附近形成松散覆盖和压制性近身的材料动作链。

它不是“塑料薄膜勒脖子”的最终裁决。更准确地说，它是材料在肩颈附近获得牵引力：它能被拉紧、拖动、覆盖、夹在两具身体之间，使一句杀意台词不只停在声音里，而被一条可见的膜状物接走。

## 最小链条

```text
卷筒状透明/白色材料
-> [黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)（白衣短发）附近被整理或固定
-> [甲瑞](/research/hs-5dd1cbf52bc4473d)（赤膊黑线身体）介入抓取
-> 长条材料被拉直
-> 材料被拖向[子丑](/research/hs-203eaf80e3685293)（黄脸躺卧）
-> 颈部 / 肩颈 / 胸口附近松散覆盖
-> 我把你们全杀了
-> 材料随身体重新回到多人牵引关系
```

这条链让 [塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b) 的身份改变：它不再只是背景、屏障或观看过滤器，而成为能改变身体关系的行动介质。

## 为什么它重要

在 `02:09`，现场已经把甲瑞命名为 `有点发疯 / 可能会咬人`，并让 `我把你们全杀了` 作为高强度语言出现。到 `02:14`，杀意语法再次出现，但这次它不是孤立台词。塑料薄膜已经进入身体之间：从[黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)（白衣短发）旁被牵出，又被拖到[子丑](/research/hs-203eaf80e3685293)（黄脸躺卧）的肩颈/胸口附近。

因此，这段不是单纯“甲瑞又说杀”。它显示语言压力被材料接住：

```text
发疯 / 咬人 / 杀了
-> 身体靠近
-> 材料被拉出
-> 材料经过地面和身体
-> 肩颈附近被覆盖/牵引
-> 杀意返场
```

这就是 [物质代理](/research/hs-32ca0a14e29d1514) 的具体案例。塑料薄膜不是被动道具，它参与决定这一刻如何被看见、如何被听见、如何被误读、如何需要后续复核。

## 第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

[概念生产正反合第三轮-拒绝残余与材料落地权-2026-05-26](/research/hs-dce8aa7a7edd9736) 把本概念接回 [表演法庭](/research/hs-3f8ecd08bc808ace) 和 [观看区规则的身体化进入](/research/hs-eaba876fe5cff491)：前面观看区规则已经进入演区，表演法庭已经把打、顶替、闭眼、围着打和杀意语法推到身体边缘；但这些规则真正落地，要等材料介入。

`02:14:05-02:14:55` 的塑料薄膜就是这种“材料接地”的强例：

```text
观看区规则供电：
  表演、打、顶替、蒙眼、杀意都已经被说出。

材料开始接地：
  白色/半透明薄膜被拉出、拖拽、带入低处近身场。

身体承受落点：
  子丑黄脸躺卧，甲瑞赤膊黑线身体进入肩颈/胸口附近，杀意语法返场。
```

因此，本概念不是一个孤立危险动作，而是观看区供电之后，材料让规则和杀意语法落到身体接触场的窗口。但这仍不能写成现实伤害、勒紧闭环或真实杀意。

## 与相邻概念的区别

- [塑料薄膜](/research/hs-97c2c56b8b95997b) 是更宽的材料锚点，涵盖观看过滤、声学摩擦、空间边界和剧场系统显影。
- [塑料薄膜肩颈牵引](/research/hs-751f89274f8c12b2) 是一个窄概念，只指 `02:14:05-02:14:55` 的肩颈/胸口附近材料动作链。
- [蒙眼围打](/research/hs-6e9e65fa50f6c742) 负责解释规则如何把身体推向抓捕、发疯、咬人和杀意语法。
- [塑料薄膜肩颈牵引](/research/hs-751f89274f8c12b2) 负责解释杀意语法后，材料如何接走身体风险。
- [伤疤话术接管](/research/hs-a89346fd836e0986) 负责解释身体破口如何被治疗化话术重写。

## 使用边界

- 不写成现实勒颈、现实伤害或真实杀意。
- 不把松散覆盖、低张力缠绕候选和肩颈附近牵引升级为勒紧闭环。
- 不把 MiMo 的人物身份判断当事实。
- 角色定位采用 T0 用户校正：[黄蒙](/research/hs-ef608a7155ec333c)（白衣短发）、[Ricky](/research/hs-ddd5b3bf9012d9e9)（橙发黑衣）、[甲瑞](/research/hs-5dd1cbf52bc4473d)（赤膊黑线身体）、[子丑](/research/hs-203eaf80e3685293)（黄脸躺卧）。
- 可以写“塑料薄膜在肩颈/胸口附近被拉扯、覆盖、夹入身体之间”；不能直接写“甲瑞用塑料薄膜勒住某人脖子”。

## 支持证据

- [2026-05-25-第四部分塑料薄膜肩颈牵引微窗复核](/research/hs-5758e5eeca40fd4b)
- [2026-05-25-第四部分塑料薄膜微窗角色定位校正](/research/hs-b72485e4fd7a4f84)
- [2026-05-21-130到135分钟级接触表与clip复核](/research/hs-235cce871d23b00c)
- [2026-05-09-第四部分分钟级T0字幕骨架](/research/hs-959c89f08157f150)

塑料薄膜肩颈牵引

[塑料薄膜肩颈牵引](/research/hs-751f89274f8c12b2) 指第四部分 02:14:05-02:14:55 中，白色/半透明塑料薄膜从卷筒和 黄蒙 （白衣短发）附近被拉出，经由 甲瑞 （赤膊黑线身体）的抓取、拉直、拖拽，进入 子丑 （黄脸躺卧）的肩颈/胸口附近，并在 我把你们全杀了 附近形成松散覆盖和压制性近身的材料动作链。

最小链条

这条链让 塑料薄膜 的身份改变：它不再只是背景、屏障或观看过滤器，而成为能改变身体关系的行动介质。

为什么它重要

在 02:09 ，现场已经把甲瑞命名为 有点发疯 / 可能会咬人 ，并让 我把你们全杀了 作为高强度语言出现。到 02:14 ，杀意语法再次出现，但这次它不是孤立台词。塑料薄膜已经进入身体之间：从 黄蒙 （白衣短发）旁被牵出，又被拖到 子丑 （黄脸躺卧）的肩颈/胸口附近。

因此，这段不是单纯“甲瑞又说杀”。它显示语言压力被材料接住：

这就是 物质代理 的具体案例。塑料薄膜不是被动道具，它参与决定这一刻如何被看见、如何被听见、如何被误读、如何需要后续复核。

第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

概念生产正反合第三轮-拒绝残余与材料落地权-2026-05-26 把本概念接回 表演法庭 和 观看区规则的身体化进入 ：前面观看区规则已经进入演区，表演法庭已经把打、顶替、闭眼、围着打和杀意语法推到身体边缘；但这些规则真正落地，要等材料介入。

第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

02:14:05-02:14:55 的塑料薄膜就是这种“材料接地”的强例：

第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

第三轮正反合补丁：观看区规则如何被材料接地

与相邻概念的区别

塑料薄膜 是更宽的材料锚点，涵盖观看过滤、声学摩擦、空间边界和剧场系统显影。

塑料薄膜肩颈牵引 是一个窄概念，只指 02:14:05-02:14:55 的肩颈/胸口附近材料动作链。

蒙眼围打 负责解释规则如何把身体推向抓捕、发疯、咬人和杀意语法。

塑料薄膜肩颈牵引 负责解释杀意语法后，材料如何接走身体风险。

伤疤话术接管 负责解释身体破口如何被治疗化话术重写。

使用边界

不写成现实勒颈、现实伤害或真实杀意。

不把松散覆盖、低张力缠绕候选和肩颈附近牵引升级为勒紧闭环。

不把 MiMo 的人物身份判断当事实。

角色定位采用 T0 用户校正： 黄蒙 （白衣短发）、 Ricky （橙发黑衣）、 甲瑞 （赤膊黑线身体）、 子丑 （黄脸躺卧）。

支持证据

2026-05-25-第四部分塑料薄膜肩颈牵引微窗复核

2026-05-25-第四部分塑料薄膜微窗角色定位校正


MiMo 第三部分 35 到 40 重开强复扫 2026-05-21

# MiMo 第三部分 35 到 40 重开强复扫 2026-05-21

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：本页记录 2026-05-21 MiMo-v2.5 对第三部分 35:00-40:00 的重开强复扫。MiMo 只作 T2 候选；说话人、人物身份、真实心理、关系真相、白光来源和梦/现实层级均不得由本页裁决。

## MiMo 分析报告

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flowchart LR
    VID["视频源"] --> MIMO["MiMo 分析"]
    MIMO --> RPT["MiMo-第三部分35到40重开强复扫-2026-"]
    MIMO --> EVD["证据"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# MiMo 第三部分 35 到 40 重开强复扫 2026-05-21

## 运行信息

本轮使用 `mimo_video_analyze.py`，对 `35:00-40:00` 的五个一分钟 clip 做 `deep-film` 模式复扫：

```text
raw/assets/mimo-thirdpart-reopen-20260521/
prompt-thirdpart-reopen-35to40.md
manifest-35to40.json
reports-35to40/
```

视频输入来自本地一分钟 clip：

```text
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3500-3600-720p.mp4
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3600-3700-720p.mp4
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3700-3800-720p.mp4
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3800-3900-720p.mp4
raw/assets/minute-deepening-20260520-3500-4000/clips/hs4g-3900-4000-720p.mp4
```

五个报告均完成，`bad_output_reasons` 为空。每个 clip 以 `fps=10`、`media_resolution=max` 输入。

## 质量说明

本轮 MiMo 有明显收益，也有一个必须记录的缺陷：总提示词要求它讨论 `35:00-40:00`，但每次输入只是一分钟 clip，所以部分报告会把后续段落提前谈出，或把片内时间误标成整段时间。

因此本页只保留三类内容：

1. 与本地 T1 接触表相符的可见细部。
2. 与 T0/T1 骨架相符的声画关系候选。
3. 明确作为“降级提醒”的反读。

以下内容不得采信为事实：

- 单分钟 clip 内越界谈到该 clip 之外的具体时码。
- 根据画面主体自动推断说话人。
- 把可能的音乐纹理、水声、白噪、电流声写成已确认声源。
- 把白光来源闭合为镜头光晕、转场、梦境、舞台入口或设备光源。

## 稳定增量

### 1. 水不是画面事实，而是声音改写力

MiMo 与本地 T1 一致：在 `36:39` 的 `像一个鱼缸`、`36:51` 的 `我不会游泳`、`39:18-39:46` 的 `她在水里 / 喝水 / 肚子鼓鼓的 / 漂亮吗 / 我漂亮吗` 附近，画面没有真实水、鱼缸、船、游泳、喝水或腹部鼓起的直接证据。

可写成：

```text
床、枕头、床单、身体、头发、紫红光仍在画面里；
水、鱼缸、船和溺水由声音压到这些材料上。
```

### 2. 床面容器更具体

MiMo 补出一些可追踪细部，均需作为 T2 候选并回到 T1 帧复核：

```text
佩斯利床品 / 花纹床单
白色床单与枕面凹陷
被压织物和褶皱
深色指甲
橙棕或橙红衣物
暖黄背景灯
冷色屏幕或冷屏光
发帘遮挡
鼻尖距离 / 极近面部
```

这些细部的价值不是“象征解释”，而是帮助描述床面怎样变成容器：固体织物被声音推向水面，头发成为遮挡帘，冷暖光把日常卧室改造成非自然介质。

### 3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

本地 T0 已确认 no-eyes 三句由甲瑞承担。MiMo 的有用补充在于：它多次提示眼部区域处在阴影、浅景深、头发遮挡、半闭和近距离变形中，但没有稳定空眼眶画面。

所以最稳写法是：

```text
no-eyes 是 T0 台词；
画面给出眼部可见性的不稳定、遮挡和冲突；
不写成画面证明了字面空眼。
```

### 4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

`39:42-39:45` 的 `漂亮吗 / 我漂亮吗` 仍发生在床上近景、脸部近距离、紫红/蓝紫光和身体遮挡中。MiMo 候选可帮助写出其压力感：面部极近、对方被迫处在观看/回应位置。

但边界必须保留：

```text
漂亮是确认要求、审美要求和被观看压力的混合候选；
不能裁决为柔软安慰、诱惑、陷阱或真实心理。
```

### 5. 白光断口把卧室空间吞没

本地 T1 与 MiMo 均指向：`39:49` 后出现占满画面的白蓝圆形过曝，边缘有蓝、紫、粉或青色差，暗角和光学纹理明显，床、人物和房间被吞没。

可写成：

```text
床面容器被光烧穿；
水化声场没有导向真实水域，而导向一个纯光学断口；
它为 40:00 后的空剧场、O 和证明问题打开入口。
```

不能写成：

```text
这就是梦境结束。
这就是镜头光晕。
这就是舞台灯。
这就是月亮。
```

## 降级清单

- “画面中出现真实水/鱼缸/船”：降级。画面没有直接证据。
- “无眼是可见事实”：降级。画面最多是遮挡、不稳定和冲突。
- “漂亮是完整承认”：降级。它更像要求回应的压力点，不能闭合心理。
- “亲密动作证明真实关系”：降级。只能说片内有床上近距离身体动作。
- “白光来源已确定”：降级。只能描述圆形过曝、色差、暗角和空间吞没。
- “MiMo 的一分钟报告时码完全可靠”：降级。本轮存在总提示词牵引越界。

## 可进入综合页的词典候选

```text
床面水化
发帘遮挡
被压织物
佩斯利水面
深色指甲
暖黄背景灯
冷屏光
鼻尖距离
眼部可见性不稳定
漂亮确认压力
白光同心圆 / 白光断口
```

这些词典只作为下一步第三部分逐段重挖的搜索锚点，不直接升格为剧情事实。

MiMo 分析报告

MiMo 第三部分 35 到 40 重开强复扫 2026-05-21

运行信息

本轮使用 mimo_video_analyze.py ，对 35:00-40:00 的五个一分钟 clip 做 deep-film 模式复扫：

视频输入来自本地一分钟 clip：

五个报告均完成， bad_output_reasons 为空。每个 clip 以 fps=10 、 media_resolution=max 输入。

质量说明

本轮 MiMo 有明显收益，也有一个必须记录的缺陷：总提示词要求它讨论 35:00-40:00 ，但每次输入只是一分钟 clip，所以部分报告会把后续段落提前谈出，或把片内时间误标成整段时间。

因此本页只保留三类内容：

与本地 T1 接触表相符的可见细部。

与 T0/T1 骨架相符的声画关系候选。

明确作为“降级提醒”的反读。

以下内容不得采信为事实：

单分钟 clip 内越界谈到该 clip 之外的具体时码。

根据画面主体自动推断说话人。

把可能的音乐纹理、水声、白噪、电流声写成已确认声源。

把白光来源闭合为镜头光晕、转场、梦境、舞台入口或设备光源。

稳定增量

稳定增量
1. 水不是画面事实，而是声音改写力

1. 水不是画面事实，而是声音改写力

稳定增量
1. 水不是画面事实，而是声音改写力

MiMo 与本地 T1 一致：在 36:39 的 像一个鱼缸 、 36:51 的 我不会游泳 、 39:18-39:46 的 她在水里 / 喝水 / 肚子鼓鼓的 / 漂亮吗 / 我漂亮吗 附近，画面没有真实水、鱼缸、船、游泳、喝水或腹部鼓起的直接证据。

稳定增量
1. 水不是画面事实，而是声音改写力

可写成：

稳定增量
1. 水不是画面事实，而是声音改写力

稳定增量
2. 床面容器更具体

2. 床面容器更具体

稳定增量
2. 床面容器更具体

MiMo 补出一些可追踪细部，均需作为 T2 候选并回到 T1 帧复核：

稳定增量
2. 床面容器更具体

稳定增量
2. 床面容器更具体

稳定增量
3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

稳定增量
3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

稳定增量
3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

所以最稳写法是：

稳定增量
3. no-eyes 是台词和眼部可见性的冲突，不是字面事实

稳定增量
4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

稳定增量
4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

39:42-39:45 的 漂亮吗 / 我漂亮吗 仍发生在床上近景、脸部近距离、紫红/蓝紫光和身体遮挡中。MiMo 候选可帮助写出其压力感：面部极近、对方被迫处在观看/回应位置。

稳定增量
4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

但边界必须保留：

稳定增量
4. 漂亮不是客观展示，而是近距离确认压力

稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

5. 白光断口把卧室空间吞没

稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

本地 T1 与 MiMo 均指向： 39:49 后出现占满画面的白蓝圆形过曝，边缘有蓝、紫、粉或青色差，暗角和光学纹理明显，床、人物和房间被吞没。

稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

可写成：

稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

不能写成：

稳定增量
5. 白光断口把卧室空间吞没

这就是梦境结束。
这就是镜头光晕。
这就是舞台灯。
这就是月亮。

降级清单

“画面中出现真实水/鱼缸/船”：降级。画面没有直接证据。

“无眼是可见事实”：降级。画面最多是遮挡、不稳定和冲突。

“漂亮是完整承认”：降级。它更像要求回应的压力点，不能闭合心理。

“亲密动作证明真实关系”：降级。只能说片内有床上近距离身体动作。

“白光来源已确定”：降级。只能描述圆形过曝、色差、暗角和空间吞没。

“MiMo 的一分钟报告时码完全可靠”：降级。本轮存在总提示词牵引越界。

可进入综合页的词典候选

这些词典只作为下一步第三部分逐段重挖的搜索锚点，不直接升格为剧情事实。


4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

# 4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-01

证据边界：T1 本地复核页，使用 `1702-forget-to-sit-chain` 连续证据包，并复用 #1701 证据页对 #1701->#1702 入场接缝的前置判断。T0 台词、说话人和时间码以外置 non-md payload 中的 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv、当前分段卷页和总入口核对为准；本页锁定 #1702 Ricky `无所谓忘记它们吧` 为 #1701 阿蒙 `我不知道` 后的撤名不撤程序句，后接 #1703 子丑 `坐 坐 坐`。不得把本句写成行为艺术外壳解决、风险清零、完整 consent、安全许可、撤回机制成立、游戏停止、真实动作完成、真实打触、抓触结果、关系修复、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1702-forget-to-sit-chain/`
- 当前外置资产目录：`〔本地资料路径省略〕`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1702_supplement.json`
- #1702 exact 曲线：`metrics/1702_exact_forget_mono_100ms_bins.json`
- #1702->#1703 gap 曲线：`metrics/1702_to1703_gap_mono_100ms_bins.json`
- #1702->#1703 boundary 曲线：`metrics/1702_to1703_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1703 参照曲线：`metrics/1703_exact_sit_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1702_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1702_supplement.json`
- 联系图：`metrics/558_contact_1702_1703_forget_to_sit_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1700 Ricky：就是那个
#1701 阿蒙：我不知道
#1702 Ricky：无所谓忘记它们吧
#1703 子丑：坐 坐 坐
#1704 Ricky：差一点点哦
```

T0 锁定 #1702 为 Ricky 台词，时间 `02:07:34.266-02:07:35.600`。它承接 #1701 阿蒙 `我不知道`，把刚才无法共享的行为艺术名义用 `无所谓` 和 `忘记` 撤掉；但后句 #1703 子丑 `坐 坐 坐` 立刻把现场压回动作命令，因此本句只能支持“撤名不撤程序”，不能写成游戏停止或安全恢复。

## 声音指标

| 窗口 | 时间 | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1701->#1702 gap ref | `02:07:34.200-02:07:34.266` | `0.066s` | `-36.220dBFS` | `-25.291dBFS` | `我不知道` 后的极短非静音接缝 |
| #1702 entry boundary 200ms | `02:07:34.166-02:07:34.366` | `0.200s` | `-34.527dBFS` | `-23.948dBFS` | 向 #1702 贴入 |
| #1702 exact | `02:07:34.266-02:07:35.600` | `1.334s` | `-26.666dBFS` | `-11.092dBFS` | `无所谓忘记它们吧` |
| #1702->#1703 gap | `02:07:35.600-02:07:35.733` | `0.133s` | `-35.620dBFS` | `-24.437dBFS` | 撤名后到 `坐` 的低能接缝 |
| #1702->#1703 boundary 200ms | `02:07:35.633-02:07:35.833` | `0.200s` | `-37.825dBFS` | `-24.437dBFS` | 向 #1703 的低位边界 |
| #1703 exact ref | `02:07:35.733-02:07:36.566` | `0.833s` | `-30.471dBFS` | `-16.168dBFS` | 后句动作命令参照 |
| #1702-#1703 chain | `02:07:34.266-02:07:36.566` | `2.300s` | `-27.984dBFS` | `-11.092dBFS` | 从忘记到坐 |

#1702 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-35.887 / -26.354 / -27.335 / -23.005 / -23.492 / -21.927 / -24.988 / -34.110 / -34.526 / -36.716 / -32.453 / -30.493 / -25.946 / -30.565 dBFS
```

本句 RMS=`-26.666dBFS`，明显高于 #1701 exact 的 `-30.383dBFS`，也高于 #1703 exact ref 的 `-30.471dBFS`。声音上它确实把话轮拿回前景，但拿回的是撤名/弃置，而不是解释完成。中段抬到 `-21.927dBFS`，随后尾部多次退低，显示它不是稳定长裁决，而是一句较前景的撤回。

#1702->#1703 gap 只有 `0.133s`，RMS=`-35.620dBFS`，不是完整协商空间；#1702->#1703 boundary 的 20ms 曲线为：

```text
-34.959 / -34.871 / -37.666 / -35.933 / -37.401 / -37.888 / -41.397 / -43.595 / -43.966 / -41.082 dBFS
```

边界低而不断，随后 #1703 `坐 坐 坐` 进入。声音链支持“撤掉外部名义后立即回到动作命令”，不支持“撤名之后现场停止”。

## 频谱与声道

| 窗口 | LR corr | side/mid | centroid | gt5000 | gt8000 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1701->#1702 gap ref | `1.000000` | `0.000000` | `6315.297Hz` | `0.477697` | `0.324939` |
| #1702 entry boundary | `1.000000` | `0.000000` | `6531.051Hz` | `0.482536` | `0.335633` |
| #1702 exact | `1.000000` | `0.000000` | `2796.028Hz` | `0.151273` | `0.105446` |
| #1702->#1703 gap | `1.000000` | `0.000000` | `6160.498Hz` | `0.496779` | `0.318251` |
| #1702->#1703 boundary | `1.000000` | `0.000000` | `6064.481Hz` | `0.476061` | `0.280769` |
| #1703 exact ref | `1.000000` | `0.000000` | `3864.469Hz` | `0.233933` | `0.155824` |

所有 stereo 窗口均为 `LR corr=1.000000`、`side/mid=0.000000`，不支持声道空间打开。#1702 exact 的高频比例可写成人声辅音、气声、材料/房间或录音压缩边缘较亮；相邻 gap 的 high/air 比例更高，但能量低、窗口短，不能升级成设备声、无线电、系统提示、独立配乐、节拍、和声、乐器或音乐桥。

## 画面与联系图

| 帧 | 说明 | mean_luma | dark_lt40_ratio | bright_gt180_ratio |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1701_to1702_gap_mid_ref.jpg` | #1701->#1702 gap mid | `46.977` | `0.373206` | `0.000141` |
| `1702_start_forget.jpg` | #1702 start | `46.675` | `0.377856` | `0.000137` |
| `1702_mid_forget.jpg` | #1702 mid | `40.667` | `0.501644` | `0.000131` |
| `1702_tail_forget.jpg` | #1702 tail | `40.674` | `0.513583` | `0.000099` |
| `1702_to1703_gap_mid.jpg` | #1702->#1703 gap mid | `41.516` | `0.490858` | `0.000091` |
| `1703_start_sit_ref.jpg` | #1703 start ref | `42.415` | `0.469704` | `0.000074` |
| `1703_mid_sit_ref.jpg` | #1703 mid ref | `47.956` | `0.360370` | `0.000046` |
| `1703_tail_sit_ref.jpg` | #1703 tail ref | `45.046` | `0.422898` | `0.000042` |

联系图显示同一公开身体场持续：Ricky 黑衣橙发身体在左前低位，白衣人物坐/近身，站立裸上身黑线身体在右侧，后方膜面、绿光、白色材料/平台、小三脚架/小相机状物候选和旁观身体仍在场。#1702 start 到 mid/tail 亮度从 `46.675` 降到 `40.667/40.674`，但画面没有切出外部艺术资料，也没有显示这些资料被真正移除；没有作品名、档案、投影标题、说明文档、规则板、安全区或正式 consent 仪式。

## 稳定支持

- #1702 是撤名不撤程序句：它把 #1701 显影的共享参照失败用 `无所谓` 和 `忘记它们吧` 处理成可丢弃的外壳。
- `它们` 最稳妥地指向刚才那组外部名义/参照/解释物，而不是画面中某个可确认实物；T1 不支持把 `它们` 写成已显影的文件、装置或艺术档案。
- 声音上，#1702 比 #1701 和 #1703 更前景，说明 Ricky 把话轮接回；但 #1702->#1703 gap 只有 `0.133s`，说明撤名后没有形成安全协商空间，马上被 `坐` 接走。
- 画面上，同一公开身体场持续，没有外部艺术参照物出现，也没有安全/同意仪式出现；因此本句只能证明外壳被话语撤掉，不能证明风险被处理。

## 不支持

- 不支持外部行为艺术来源确认，也不支持外部行为艺术不存在的全知裁判。
- 不支持行为艺术授权被合法中止、共同艺术史记忆事实裁决、完整 consent、充分自愿、安全许可、风险说明完成、撤回机制成立、边界协议成立、游戏停止、真实动作完成、真实打触、抓触结果、伤害事实、关系修复或游戏无害化。
- 不支持画面出现规则板、说明文档、投影标题、外部档案、正式仪式、安全区或行为艺术物证。
- 不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、音乐桥、节拍、和声、乐器或系统提示音。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24](/research/hs-05f65c8ed6cb30f5)，并将 #1702 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步目录、进度和恢复说明。
- 下一顺序强读恢复点：第 `1680-1729` 卷 #1703 子丑 `坐 坐 坐`。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![558_contact_1702_1703_forget_to_sit_chain.jpg](/research/images/65847c33db2c842190cf.webp)

![1701_to1702_gap_mid_ref.jpg](/research/images/da2e97c0608b2365245a.webp)

![1702_start_forget.jpg](/research/images/7368765d08b9a21604a9.webp)

![1702_mid_forget.jpg](/research/images/fd73c9ceabea1af7f38e.webp)

![1702_tail_forget.jpg](/research/images/5952bc73e31ea3b4d3f5.webp)

![1702_to1703_gap_mid.jpg](/research/images/5dc4057660d7a27222e6.webp)

![1703_start_sit_ref.jpg](/research/images/0c98d560aaed652555aa.webp)

![1703_mid_sit_ref.jpg](/research/images/250dadd765ae45eeb55b.webp)

![1703_tail_sit_ref.jpg](/research/images/6e2ee6fa5dea186004dd.webp)

4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

4K无字幕母文件127分34秒第1702无所谓忘记它们吧撤名不撤程序复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1702-forget-to-sit-chain/

当前外置资产目录： 〔本地资料路径省略〕

音频摘要： metrics/audio_summary_1702_supplement.json

1702 exact 曲线： metrics/1702_exact_forget_mono_100ms_bins.json

1702->#1703 gap 曲线： metrics/1702_to1703_gap_mono_100ms_bins.json

1702->#1703 boundary 曲线： metrics/1702_to1703_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

1703 参照曲线： metrics/1703_exact_sit_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1702_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1702_supplement.json

联系图： metrics/558_contact_1702_1703_forget_to_sit_chain.jpg

T0 对照

T0 锁定 #1702 为 Ricky 台词，时间 02:07:34.266-02:07:35.600 。它承接 #1701 阿蒙 我不知道 ，把刚才无法共享的行为艺术名义用 无所谓 和 忘记 撤掉；但后句 #1703 子丑 坐 坐 坐 立刻把现场压回动作命令，因此本句只能支持“撤名不撤程序”，不能写成游戏停止或安全恢复。

声音指标

窗口 时间 duration RMS peak 说明

#1701->#1702 gap ref 02:07:34.200-02:07:34.266 0.066s -36.220dBFS -25.291dBFS 我不知道 后的极短非静音接缝

#1702 entry boundary 200ms 02:07:34.166-02:07:34.366 0.200s -34.527dBFS -23.948dBFS 向 #1702 贴入

#1702 exact 02:07:34.266-02:07:35.600 1.334s -26.666dBFS -11.092dBFS 无所谓忘记它们吧

#1702->#1703 gap 02:07:35.600-02:07:35.733 0.133s -35.620dBFS -24.437dBFS 撤名后到 坐 的低能接缝

#1702->#1703 boundary 200ms 02:07:35.633-02:07:35.833 0.200s -37.825dBFS -24.437dBFS 向 #1703 的低位边界

#1703 exact ref 02:07:35.733-02:07:36.566 0.833s -30.471dBFS -16.168dBFS 后句动作命令参照

#1702-#1703 chain 02:07:34.266-02:07:36.566 2.300s -27.984dBFS -11.092dBFS 从忘记到坐

1702 exact 的 100ms 曲线为：

本句 RMS= -26.666dBFS ，明显高于 #1701 exact 的 -30.383dBFS ，也高于 #1703 exact ref 的 -30.471dBFS 。声音上它确实把话轮拿回前景，但拿回的是撤名/弃置，而不是解释完成。中段抬到 -21.927dBFS ，随后尾部多次退低，显示它不是稳定长裁决，而是一句较前景的撤回。

1702->#1703 gap 只有 0.133s ，RMS= -35.620dBFS ，不是完整协商空间；#1702->#1703 boundary 的 20ms 曲线为：

边界低而不断，随后 #1703 坐 坐 坐 进入。声音链支持“撤掉外部名义后立即回到动作命令”，不支持“撤名之后现场停止”。

频谱与声道

窗口 LR corr side/mid centroid gt5000 gt8000

#1701->#1702 gap ref 1.000000 0.000000 6315.297Hz 0.477697 0.324939

#1702 entry boundary 1.000000 0.000000 6531.051Hz 0.482536 0.335633

#1702 exact 1.000000 0.000000 2796.028Hz 0.151273 0.105446

#1702->#1703 gap 1.000000 0.000000 6160.498Hz 0.496779 0.318251

#1702->#1703 boundary 1.000000 0.000000 6064.481Hz 0.476061 0.280769

#1703 exact ref 1.000000 0.000000 3864.469Hz 0.233933 0.155824

所有 stereo 窗口均为 LR corr=1.000000 、 side/mid=0.000000 ，不支持声道空间打开。#1702 exact 的高频比例可写成人声辅音、气声、材料/房间或录音压缩边缘较亮；相邻 gap 的 high/air 比例更高，但能量低、窗口短，不能升级成设备声、无线电、系统提示、独立配乐、节拍、和声、乐器或音乐桥。

画面与联系图

帧 说明 mean_luma dark_lt40_ratio bright_gt180_ratio

1701_to1702_gap_mid_ref.jpg #1701->#1702 gap mid 46.977 0.373206 0.000141

1702_start_forget.jpg #1702 start 46.675 0.377856 0.000137

1702_mid_forget.jpg #1702 mid 40.667 0.501644 0.000131

1702_tail_forget.jpg #1702 tail 40.674 0.513583 0.000099

1702_to1703_gap_mid.jpg #1702->#1703 gap mid 41.516 0.490858 0.000091

1703_start_sit_ref.jpg #1703 start ref 42.415 0.469704 0.000074

1703_mid_sit_ref.jpg #1703 mid ref 47.956 0.360370 0.000046

1703_tail_sit_ref.jpg #1703 tail ref 45.046 0.422898 0.000042

联系图显示同一公开身体场持续：Ricky 黑衣橙发身体在左前低位，白衣人物坐/近身，站立裸上身黑线身体在右侧，后方膜面、绿光、白色材料/平台、小三脚架/小相机状物候选和旁观身体仍在场。#1702 start 到 mid/tail 亮度从 46.675 降到 40.667/40.674 ，但画面没有切出外部艺术资料，也没有显示这些资料被真正移除；没有作品名、档案、投影标题、说明文档、规则板、安全区或正式 consent 仪式。

稳定支持

1702 是撤名不撤程序句：它把 #1701 显影的共享参照失败用 无所谓 和 忘记它们吧 处理成可丢弃的外壳。

它们 最稳妥地指向刚才那组外部名义/参照/解释物，而不是画面中某个可确认实物；T1 不支持把 它们 写成已显影的文件、装置或艺术档案。

声音上，#1702 比 #1701 和 #1703 更前景，说明 Ricky 把话轮接回；但 #1702->#1703 gap 只有 0.133s ，说明撤名后没有形成安全协商空间，马上被 坐 接走。

不支持

不支持外部行为艺术来源确认，也不支持外部行为艺术不存在的全知裁判。

Wiki 去向

逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1680-1729句-2026-06-24 ，并将 #1702 从 P0 状态提升为 T0+T1 标准强读。

下一顺序强读恢复点：第 1680-1729 卷 #1703 子丑 坐 坐 坐 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。