title: 黄蒙归档链：从门槛到专名

category: 声画与理论笔记

series: 声画与理论笔记

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relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

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# 黄蒙归档链：从门槛到专名

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-13

证据边界：本页只在既有 T0/V10 说话人、T1 本地抽帧/字幕复核、T2 MiMo 候选和既有阿蒙/黄蒙综合页之上建立归档链。不得把黄蒙/阿蒙写成现实人格诊断，不把 `主演 黄蒙` 写成现实身份最终裁决，不把 `谁也看不见你` 写成视觉事实，不把蓝色颜料眼睛神秘化为单一象征。

# 黄蒙归档链：从门槛到专名

## 主题说明

这页要把一条更窄、更硬的链条单独拎出来：

```text
你怎么来了
-> 蓝色颜料画眼睛
-> 谁也看不见你
-> 主演 黄蒙
```

它不是人物弧线。人物弧线太像一种已经被整理好的东西：从开始到结束，似乎有人获得了成长、承认或结论。黄蒙/阿蒙线不适合这样写。她更像一处反复被影片经过的关口：关系想进入时经过她，观看想成立时经过她，别人想躲起来时经过她，片尾想把现场收成名单时也经过她。

所以这条链不是“黄蒙终于被看见”。更准确地说：

```text
她先把别人挡在门口。
后来她的身体被画上一只眼睛。
再后来她说出别人可以无人看见。
最后她自己被片尾写成一个名字。
```

这四步之间有一种不安的反复：她不断处理“谁能进入、谁在看、谁能藏、谁被保存”的问题。每一次处理都不是纯粹主动，也不是纯粹被动。她既在说话，也在被说；既在看守门槛，也在被公开机器加工；既给别人一个不可见的幻想，又被[字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)迟到地命名。

## 证据节点

| 节点 | 时间/窗口 | 证据层 | 本页采用方式 |
|---|---:|---|---|
| `你怎么来了` | `00:00:03` 左右 | T0/Owner/V10；见 [2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正](/research/hs-fa4cfa0cf37fa42f)、[片头-摄影者显影与片名方法-2026-05-05](/research/hs-5d3f75b8edfaf00d) | 黄蒙首先不是[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)对象，而是到场门槛的发出者。 |
| 蓝色颜料画眼睛 | `01:40` 附近 | T1 截图/人工校验；见 [2026-05-05-全域截图与人工校验](/research/hs-e638d329622aee30) | 身体被公开加工成观看表面，后方观众手机拍摄让记录层进入画面。 |
| `谁也看不见你` | `02:29:24-02:31:09` | T0/V10 + T1 声画复核；见 [2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账](/research/hs-af74dabfd8003ecf) | 这不是视觉事实，而是公开说出的安全幻想；不可见被说给所有人听。 |
| `主演 黄蒙` | `02:32:53-02:33:23` | T1 片尾字幕帧表；见 [2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表](/research/hs-2994e1b7c68da44a) | 关系劳动被片尾压缩为可索引专名；有效，但不完整。 |

这四个节点之间还插着许多更细的动作：`能抱我吗`、咖啡馆祈祷脚边、`你做梦了啊`、`你别那么紧张`、`需要我帮你说吗`。这些已由 [阿蒙黄蒙关系劳动时间表-从门槛到代管-2026-05-13](/research/hs-2c3305da8468d7ca) 细化。本文只处理最短的归档链，因为这个最短链能显出一种更冷的结构：门槛、眼睛、不可见、名字。

## 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

`你怎么来了` 很容易被后面的 `我必须见你` 压过去。因为“必须见你”更激烈，更像欲望，更像电影开场的发动机。但如果先听黄蒙，影片的第一道动作其实是拒绝自动进入。

她问的不是“你来了”。她问的是“你怎么来了”。

这个“怎么”很轻，但它把到场变成一个需要交代理由的行为。它让关系不能天然成立。一个人说“我必须见你”，另一个人却先问“你凭什么把必须带到我这里来”。这不是冷漠，而是边界的第一声。

所以黄蒙在这条链的起点，不是漂亮，不是被爱，不是被追索，而是一扇门：

```text
关系不能只凭你的必须进入。
你必须先经过我的问句。
```

这也解释了为什么她后面会不断出现在关系将要继续的地方。她不是剧情外围的人。她是关系进入现场之前必须碰到的那个“不是那么快”。

## 二、眼睛：身体被改造成观看器官

到 Part4，黄蒙已经不只是门槛。她的身体被放到公开机器里，被甲瑞用蓝色颜料画眼睛。[2026-05-05-全域截图与人工校验](/research/hs-e638d329622aee30) 记录得很清楚：中央黄蒙，甲瑞在她身后画眼睛，后方女观众拍照。

这一幕最容易被读成象征。蓝色，眼睛，身体，观众，手机，似乎每一个元素都在要求我们把它抬高。可这里更应该把它放低。

它首先是一个材料事实：颜料接触身体，颜色停在皮肤表面，观看器官被画出来，旁边有人记录。

这意味着“眼睛”不再只是前面那些话里的眼睛：`我漂亮吗` 的眼睛、`没有眼睛` 的眼睛、看不见自己的眼睛、镜子里的眼睛。现在眼睛落到身体上，变成可拍、可截图、可归档的表面。

黄蒙的[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)在这里发生反转。她前面常常让别人继续说、继续演、继续报告状态；到了这里，她自己的身体反过来成为现场继续生产观看的材料。

```text
她曾经让关系继续。
现在，关系机器也让她的身体继续被观看。
```

这不是惩罚，也不是单纯伤害。它更像影片把“[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)”的代价显影：一个长期承担接口功能的人，最后会被系统当作接口本身来使用。门槛不只让人进入；门槛也会被反复踩踏、标记、记录。

## 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

`谁也看不见你` 是这条链里最疼的一句。

它表面上像安抚，甚至像一种保护：看不见就安全了，没有被凝视就安全了。可是 [2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账](/research/hs-af74dabfd8003ecf) 和 [2026-05-12-第四部分谁也看不见你胆小鬼微窗](/research/hs-28d6316aa851cc19) 已经把边界压住：白布/塑料、观众、设备、摄影机和字幕仍在场。所谓“谁也看不见你”，不是视觉事实。

它是公开说出的不可见。

这个悖论很重要。黄蒙/阿蒙不是在一个真正私密的地方悄悄告诉对方“没人看见你”。她是在公开机器里说出这句话，而这句话又被字幕、声轨、时间码、复核页和 Wiki 保存下来。

于是保护和暴露同时发生：

```text
她说：你可以无人看见。
影片做：把这句话保存给所有人看。
```

更细一点说，黄蒙在这里并不是简单“夺取定义权”。她也被现场使用。公开机器把她放到那个位置上：由她来命名别人的安全感，由她来说出不可见，由她把躲藏变成可听见的句子。她像是在帮别人藏起来，但藏起来的动作本身被摆到了台前。

这就是[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)进入[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)后的危险。照顾不再只是“接住”。照顾会变成一种格式：把别人的感受说出来，把别人的[空白代管](/research/hs-1024f9236b469301)起来，把别人的不可见交给观众听见。

## 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

片尾 `主演 黄蒙` 不该被写成圆满。它确实让黄蒙在视觉中心出现，但这种出现是在片尾名单中，在结束宣告、人数修正、数字 `4/5`、残余声轨和叠化现场之后出现。

[2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表](/research/hs-2994e1b7c68da44a) 固定了这个顺序：

```text
主演 黄蒙
-> 主演 徐帅
-> 主演 孙甲瑞
```

[黄蒙片尾专名归档与迟到命名-2026-05-13](/research/hs-bad355fd0eeeb0ef) 已经把它写成“迟到命名”。本页再补一层：这个名字并不取消前面的门槛、眼睛和不可见。相反，它把这些东西压成一个可以被检索的入口。

```text
你怎么来了
蓝色眼睛
谁也看不见你
这些都不能直接进入索引。

黄蒙
可以。
```

所以片尾名字的残酷在这里。它让一条关系劳动线可以被保存，但保存的方法是把人缩成专名。它让 Wiki 可以回链，可以查找，可以归档，也让很多[低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)必须附着到这个名字上才不再散掉。

这不是坏事。没有名字，证据会漂走。可是名字一出现，就会假装自己比身体更完整。它会让后来的读者以为一切已经[被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)解决了。

而《人类投降派》片尾并没有这么干净。残余声轨仍然漏出来，现场仍然没有清空，字幕只是覆盖，不是擦除。

## 五、这条链为什么此前容易漏掉

这条链之所以迟到，不是因为证据不存在，而是因为它太分散、太低、太不像一个传统“主线”。

`你怎么来了` 会被 `我必须见你` 抢走。开场的强欲望比门槛更容易被听见。

蓝色颜料眼睛会被读成视觉奇观。观众容易看见“眼睛”这个大符号，却漏掉黄蒙作为照顾接口被加工成观看表面的事实。

`谁也看不见你` 会被拉康式地快速写成凝视问题。这样一快，阿蒙/黄蒙作为说这句话的人就消失了，只剩一个理论概念在场。

`主演 黄蒙` 会被当作普通片尾名单。片尾太像电影工业常规，反而让人不容易意识到：在这部片里，名单就是最后一次摄影。

因此，黄蒙归档链不是新发现一条秘密线，而是把四个早已存在、却分别被更响亮的东西压住的节点接起来：

```text
门槛被欲望压住。
身体被符号压住。
不可见被理论压住。
名字被片尾常规压住。
```

现在把它们接起来，黄蒙/阿蒙线才不再只是“[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)”的柔软说法，而显出更硬的一面：她是可见性、进入权、藏匿权和归档权反复通过的地方。

## 六、与 O 的防错边界

这页必须再次防止一个错误：不能把黄蒙/阿蒙与 [O](/research/hs-662884bee38c4a06) 合并。

O 的问题是[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)：身体在场，声音悬置，证明问题留在无声处。黄蒙/阿蒙的问题是另一种：她有声音，有门槛，有问句，有安抚，有帮说，有不可见的定义，也有片尾专名。

```text
O：在场但无声，保存证明的缺口。
黄蒙/阿蒙：有声但被关系劳动压低，保存继续的接口。
```

这两种漏扫都重要，但不能为了得到一个漂亮的“女性被忽略”大概念而把它们合并。影片的复杂恰恰在这里：它不是让一个位置被漏掉，而是让不同位置以不同方式被漏掉。

## 当前判断

黄蒙归档链把 [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958) 往更硬的方向推进了一步。

过去我们说她是让别人继续的人，这仍然成立。但还不够。她也是影片用来处理可见性制度的人：

```text
谁可以进入？她问。
谁被画成眼睛？她承受。
谁可以无人看见？她说。
谁最后被写成名字？她被写入。
```

这四句不是结论，而是一组疼痛的坐标。它们让黄蒙/阿蒙不再只是亲密线、温度线、照顾线或片尾名字。她是一条从门槛到专名的归档链：关系从她这里进入，观看在她身上留下器官，不可见借她的声音公开化，最后档案用她的名字把这一切暂时压住。

最短公式：

```text
黄蒙不是被片尾补偿的人。
黄蒙是关系机器迟到才承认自己一直经过的人。
```

## 后续建议

1. 可把本页转成 `meta/relations` 图谱，把四节点与证据页、概念页、实体页分层画出。
2. 可继续做 `蓝色颜料眼睛` 的本地微窗，确认手、颜料、身体、观众手机和台词同窗关系。
3. 四种命名比较已沉淀为 [阿蒙黄蒙四重命名账-2026-05-13](/research/hs-98727b46b5f2a849)：`阿蒙`、`黄蒙`、`角色 A`、`主演 黄蒙` 不再作为同义词处理，而作为四套命名制度并置。
4. 公开写作中可使用“门槛被欲望压住、身体被符号压住、不可见被理论压住、名字被片尾常规压住”这组句子，但真实亲密史仍需删敏。

## 相关页面

- [Butler框架下性别政治深度分析报告](/research/hs-b7faab0b59203382)
- 人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）
- [公众号文章-蓝色眼睛不能看-人类投降派的身体代视](/research/hs-9bd1f2bc8f258e12)
- [公众号文章-谁把她叫出来-人类投降派的命名权](/research/hs-277c59ad04bcb1ad)
- [谁拥有命名权-从阿蒙黄蒙到主演字幕](/research/hs-d4d8b1917b097dad)

headingPath: 黄蒙归档链：从门槛到专名

text: 黄蒙归档链：从门槛到专名

text: 主题说明

kind: p

text: 这页要把一条更窄、更硬的链条单独拎出来：

kind: pre

text:
你怎么来了
-> 蓝色颜料画眼睛
-> 谁也看不见你
-> 主演 黄蒙

text: 所以这条链不是“黄蒙终于被看见”。更准确地说：

text: 这四步之间有一种不安的反复：她不断处理“谁能进入、谁在看、谁能藏、谁被保存”的问题。每一次处理都不是纯粹主动，也不是纯粹被动。她既在说话，也在被说；既在看守门槛，也在被公开机器加工；既给别人一个不可见的幻想，又被 字幕摄影机 迟到地命名。

text: 证据节点

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text: 节点 时间/窗口 证据层 本页采用方式

text: 你怎么来了 00:00:03 左右 T0/Owner/V10；见 2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正 、 片头-摄影者显影与片名方法-2026-05-05 黄蒙首先不是 被观看 对象，而是到场门槛的发出者。

text: 蓝色颜料画眼睛 01:40 附近 T1 截图/人工校验；见 2026-05-05-全域截图与人工校验 身体被公开加工成观看表面，后方观众手机拍摄让记录层进入画面。

text: 谁也看不见你 02:29:24-02:31:09 T0/V10 + T1 声画复核；见 2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账 这不是视觉事实，而是公开说出的安全幻想；不可见被说给所有人听。

text: 主演 黄蒙 02:32:53-02:33:23 T1 片尾字幕帧表；见 2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表 关系劳动被片尾压缩为可索引专名；有效，但不完整。

text: 这四个节点之间还插着许多更细的动作： 能抱我吗 、咖啡馆祈祷脚边、 你做梦了啊 、 你别那么紧张 、 需要我帮你说吗 。这些已由 阿蒙黄蒙关系劳动时间表-从门槛到代管-2026-05-13 细化。本文只处理最短的归档链，因为这个最短链能显出一种更冷的结构：门槛、眼睛、不可见、名字。

headingPath: 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

text: 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

headingPath: 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

text: 你怎么来了 很容易被后面的 我必须见你 压过去。因为“必须见你”更激烈，更像欲望，更像电影开场的发动机。但如果先听黄蒙，影片的第一道动作其实是拒绝自动进入。

headingPath: 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

text: 她问的不是“你来了”。她问的是“你怎么来了”。

headingPath: 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

headingPath: 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

text: 所以黄蒙在这条链的起点，不是漂亮，不是被爱，不是被追索，而是一扇门：

headingPath: 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

text:
关系不能只凭你的必须进入。
你必须先经过我的问句。

headingPath: 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

headingPath: 二、眼睛：身体被改造成观看器官

text: 二、眼睛：身体被改造成观看器官

headingPath: 二、眼睛：身体被改造成观看器官

text: 到 Part4，黄蒙已经不只是门槛。她的身体被放到公开机器里，被甲瑞用蓝色颜料画眼睛。 2026-05-05-全域截图与人工校验 记录得很清楚：中央黄蒙，甲瑞在她身后画眼睛，后方女观众拍照。

headingPath: 二、眼睛：身体被改造成观看器官

headingPath: 二、眼睛：身体被改造成观看器官

headingPath: 二、眼睛：身体被改造成观看器官

text: 这意味着“眼睛”不再只是前面那些话里的眼睛： 我漂亮吗 的眼睛、 没有眼睛 的眼睛、看不见自己的眼睛、镜子里的眼睛。现在眼睛落到身体上，变成可拍、可截图、可归档的表面。

headingPath: 二、眼睛：身体被改造成观看器官

text: 黄蒙的 照顾位置 在这里发生反转。她前面常常让别人继续说、继续演、继续报告状态；到了这里，她自己的身体反过来成为现场继续生产观看的材料。

headingPath: 二、眼睛：身体被改造成观看器官

text:
她曾经让关系继续。
现在，关系机器也让她的身体继续被观看。

headingPath: 二、眼睛：身体被改造成观看器官

text: 这不是惩罚，也不是单纯伤害。它更像影片把“ 照顾位置 ”的代价显影：一个长期承担接口功能的人，最后会被系统当作接口本身来使用。门槛不只让人进入；门槛也会被反复踩踏、标记、记录。

headingPath: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

text: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

headingPath: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

text: 谁也看不见你 是这条链里最疼的一句。

headingPath: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

text: 它表面上像安抚，甚至像一种保护：看不见就安全了，没有被凝视就安全了。可是 2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账 和 2026-05-12-第四部分谁也看不见你胆小鬼微窗 已经把边界压住：白布/塑料、观众、设备、摄影机和字幕仍在场。所谓“谁也看不见你”，不是视觉事实。

headingPath: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

text: 它是公开说出的不可见。

headingPath: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

headingPath: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

text: 于是保护和暴露同时发生：

headingPath: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

text:
她说：你可以无人看见。
影片做：把这句话保存给所有人看。

headingPath: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

headingPath: 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

text: 这就是 照顾位置 进入 公开观察机器 后的危险。照顾不再只是“接住”。照顾会变成一种格式：把别人的感受说出来，把别人的 空白代管 起来，把别人的不可见交给观众听见。

headingPath: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

text: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

headingPath: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

text: 片尾 主演 黄蒙 不该被写成圆满。它确实让黄蒙在视觉中心出现，但这种出现是在片尾名单中，在结束宣告、人数修正、数字 4/5 、残余声轨和叠化现场之后出现。

headingPath: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

text: 2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表 固定了这个顺序：

headingPath: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

text:
主演 黄蒙
-> 主演 徐帅
-> 主演 孙甲瑞

headingPath: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

text: 黄蒙片尾专名归档与迟到命名-2026-05-13 已经把它写成“迟到命名”。本页再补一层：这个名字并不取消前面的门槛、眼睛和不可见。相反，它把这些东西压成一个可以被检索的入口。

headingPath: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

text:
你怎么来了
蓝色眼睛
谁也看不见你
这些都不能直接进入索引。

黄蒙
可以。

headingPath: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

text: 所以片尾名字的残酷在这里。它让一条关系劳动线可以被保存，但保存的方法是把人缩成专名。它让 Wiki 可以回链，可以查找，可以归档，也让很多 低处材料 必须附着到这个名字上才不再散掉。

headingPath: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

text: 这不是坏事。没有名字，证据会漂走。可是名字一出现，就会假装自己比身体更完整。它会让后来的读者以为一切已经 被命名 解决了。

headingPath: 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

headingPath: 五、这条链为什么此前容易漏掉

text: 五、这条链为什么此前容易漏掉

headingPath: 五、这条链为什么此前容易漏掉

headingPath: 五、这条链为什么此前容易漏掉

text: 你怎么来了 会被 我必须见你 抢走。开场的强欲望比门槛更容易被听见。

headingPath: 五、这条链为什么此前容易漏掉

headingPath: 五、这条链为什么此前容易漏掉

text: 谁也看不见你 会被拉康式地快速写成凝视问题。这样一快，阿蒙/黄蒙作为说这句话的人就消失了，只剩一个理论概念在场。

headingPath: 五、这条链为什么此前容易漏掉

text: 主演 黄蒙 会被当作普通片尾名单。片尾太像电影工业常规，反而让人不容易意识到：在这部片里，名单就是最后一次摄影。

headingPath: 五、这条链为什么此前容易漏掉

headingPath: 五、这条链为什么此前容易漏掉

text:
门槛被欲望压住。
身体被符号压住。
不可见被理论压住。
名字被片尾常规压住。

headingPath: 五、这条链为什么此前容易漏掉

text: 现在把它们接起来，黄蒙/阿蒙线才不再只是“ 照顾位置 ”的柔软说法，而显出更硬的一面：她是可见性、进入权、藏匿权和归档权反复通过的地方。

text: 六、与 O 的防错边界

text: 这页必须再次防止一个错误：不能把黄蒙/阿蒙与 O 合并。

text: O 的问题是 无声关系端点 ：身体在场，声音悬置，证明问题留在无声处。黄蒙/阿蒙的问题是另一种：她有声音，有门槛，有问句，有安抚，有帮说，有不可见的定义，也有片尾专名。

text: 当前判断

text: 黄蒙归档链把 照顾位置 往更硬的方向推进了一步。

text: 最短公式：

text:
黄蒙不是被片尾补偿的人。
黄蒙是关系机器迟到才承认自己一直经过的人。

text: 后续建议

kind: li

text: 可把本页转成 meta/relations 图谱，把四节点与证据页、概念页、实体页分层画出。

text: 可继续做 蓝色颜料眼睛 的本地微窗，确认手、颜料、身体、观众手机和台词同窗关系。

text: 四种命名比较已沉淀为 阿蒙黄蒙四重命名账-2026-05-13 ： 阿蒙 、 黄蒙 、 角色 A 、 主演 黄蒙 不再作为同义词处理，而作为四套命名制度并置。

text: 相关页面

text: Butler框架下性别政治深度分析报告

text: 人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）

text: 公众号文章-蓝色眼睛不能看-人类投降派的身体代视

text: 公众号文章-谁把她叫出来-人类投降派的命名权

text: 谁拥有命名权-从阿蒙黄蒙到主演字幕


title: 人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

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# 人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

## 为什么升级

原来的 `00:00-30:00` 逐时码页适合建立主脊梁，但单段跨度仍然太大，容易漏掉三个东西：画面边缘、声音层变化、动作开始前和结束后的微状态。

从现在开始，正片分析改为五分钟一窗推进。每窗只解决 `5` 分钟，不追求一次性解释全片。每窗必须把可见、可听、可核对的材料先写清，再写解释。

## 证据顺序

1. `T0` 先锁：用户/Owner/人工确认的人物、说话人、角色边界、已纠错事实。
2. `T1` 再锁：字幕、母文件、本地抽帧、接触表、波形、频谱、局部亮化、音视频同步。
3. `T2` 后进：MiMo 只提供候选观察、漏点提示和复核问题。
4. `T3` 最后写：综合解释必须回到 T0/T1/T2，并标明它是读法，不反推事实。

硬规则：

- T2/T3 不能覆盖 T0/T1。
- MiMo 不能裁决说话人、真实动机、现实关系、同意、伤害或最终真相。
- 英文字幕不能当中文原文，中文台词也不能用英文意译替换。
- 暗场不能默认等于空白；必须检查反光、噪点、声音、字幕和剪辑等待。
- 沉默不能直接写成角色心理；先写可见/可听状态。

## 每窗固定产物

每个五分钟窗口至少生成三类页面或小节：

1. 来源页：本地接触表、微窗图、波形、频谱、MiMo 报告入口。
2. 执行页：五分钟级声画详解。
3. 校正账：旧误读、降级项、禁止回流的错误写法。

## 五分钟页固定结构

### 1. 本窗结论先行

只写 3-6 条，全部必须来自本窗声画。句式要短：

```text
00:00-05:00 不是普通爱情开场，而是数字显示、人脸显影、暗场等待、持机者显影、片名压画和三人排练场的连续转换。
```

不要在这里写大理论。

### 2. 证据入口

列出本窗用到的 T0/T1/T2/T3 来源：

```text
T0：人工确认页 / Owner 校正页
T1：字幕、接触表、微窗图、波形、频谱
T2：MiMo 报告
T3：本页解释
```

### 3. T0/T1 锁定事实

先把不能再错的事实列清：

- 谁说了哪句。
- 谁不是谁。
- 哪个旧视觉标记已降级。
- 哪些物件只能写“候选”。

### 4. 旧误读校正账

每条必须有动作：

```text
旧说法：...
当前核对：...
处理：保留 / 改写 / 降级 / 删除
证据：T0/T1/T2
以后写作口径：...
```

### 5. 逐微段声画账

五分钟窗拆成 `20-60` 秒小段。每段必须有以下字段：

```text
时间：
画面：
人物/身体：
声音/音乐：
字幕/台词：
摄影/剪辑/空间：
物件/材料：
证据等级：
不能越界：
```

要求：

- 先写画面，不先写概念。
- 身体要写动作方向、速度、开始/停顿/结束。
- 声音要写人声、音乐、低频、噪声、沉默、房间声、字幕声画差。
- 镜头要写固定、推近、切换、叠化、字幕压画、相机入画、光线转场。
- 物件要写瓶、水杯、纸、白垫、黑幕、相机、顶灯等，不强认型号。

### 6. 画面细节总账

把本窗的画面信息按类别压回清单：

```text
人物外观
身体姿态
空间结构
光线/颜色
物件/材料
字幕/文字层
摄影机/拍摄者
```

### 7. 声音与音乐总账

必须单独写，不混在剧情解释里：

```text
人声质地：
音乐/低频/噪声：
沉默/空白：
声画关系：
字幕与声音差异：
波形/频谱能支持什么：
波形/频谱不能支持什么：
```

### 8. 台词与说话人表

关键台词至少挂一个来源。说话人归属优先 T0/T1，不用 MiMo 裁决。

### 9. 当前解释

解释只写本窗能承受的内容。不要把一个五分钟窗口写成全片总论。

可用句式：

```text
根据 T0/T1，可以确认...
本窗支持一个 T3 读法...
MiMo 给出 T2 候选，但不能升级为事实...
```

### 10. 下一轮窄复核清单

每条必须可执行：

```text
window / question / mode / expected_decision
```

mode 可选：

- `visual-only`
- `audio-only`
- `subtitle-strip`
- `original-AV`
- `brightened-dark-frame`
- `contact-sheet`
- `waveform-spectrum`
- `口型-波形对位`

## 本轮已锁的开场防错项

- 开场第一句是黄蒙/阿蒙说“你怎么来了”，不是“你怎么了”。见 [MiMo-开场0到1分钟深挖-2026-05-19](/research/hs-af4f0b3f43e0db65) 与 [2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正](/research/hs-fa4cfa0cf37fa42f)。
- 开场男性是孙甲瑞/甲瑞，不是 Ricky。稳定视觉标记：竖纹衬衫、不戴眼镜。
- 甲瑞耳部配饰不可确认，不能写“长耳坠”“亮钻耳环”。见 2026-05-19-甲瑞开场耳部配饰抽帧复核（馆内参考，未随本文公开）。
- `02:04-04:20` 开场旋转镜头必须写成“甲瑞 -> 子丑脸 -> 阿蒙/物件/黑幕 -> 恽剑辉持机”。`02:20 / 03:39` 一带开场眼镜/持机者是恽剑辉，不是子丑；但这条持机者裁决不能抹掉先出现的子丑脸。见 [2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核](/research/hs-74de16a1b8d84d1a)、[2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版](/research/hs-8f66f901cf3025c7) 与 [2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正](/research/hs-3d819487004913f2)。
- `04:20-05:00` 的低位排练场里，左粉裙为阿蒙/黄蒙，右竖纹衬衫为甲瑞，中央/后方绿色 polo 眼镜评价者为子丑。见 [2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版](/research/hs-8f66f901cf3025c7)。
- 子丑在 `04:53` 后说“演的太差了”，后续“你们不明白”归属子丑。见 [HS4G-OPENING-0000-0700-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504--md](/research/hs-5ec676b79a814c1e)。

## 判断边界

这套方法的目标不是把电影写得更玄，而是把信息量捞出来：

- 能看到的，就写看到。
- 能听到的，就写听到。
- 只能候选的，就写候选。
- 已被人工纠错的，直接改掉。
- 不能确认的，不用漂亮句子补洞。

下一步从 [人类投降派00到05分钟五分钟级声画详解-2026-05-19](/research/hs-0ac4ad220969dcc9) 开始执行。

## 相关页面

- [Claude Code与MiMo辅助分析入馆状态](/research/hs-5b23d632bbcf26f9)
- [人类投降派05到10分钟五分钟级声画详解](/research/hs-10751c680a60cbaf)

headingPath: 人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

text: 人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

text: 为什么升级

text: 原来的 00:00-30:00 逐时码页适合建立主脊梁，但单段跨度仍然太大，容易漏掉三个东西：画面边缘、声音层变化、动作开始前和结束后的微状态。

text: 从现在开始，正片分析改为五分钟一窗推进。每窗只解决 5 分钟，不追求一次性解释全片。每窗必须把可见、可听、可核对的材料先写清，再写解释。

text: 证据顺序

text: T0 先锁：用户/Owner/人工确认的人物、说话人、角色边界、已纠错事实。

text: T1 再锁：字幕、母文件、本地抽帧、接触表、波形、频谱、局部亮化、音视频同步。

text: T2 后进：MiMo 只提供候选观察、漏点提示和复核问题。

text: T3 最后写：综合解释必须回到 T0/T1/T2，并标明它是读法，不反推事实。

text: 硬规则：

text: T2/T3 不能覆盖 T0/T1。

text: MiMo 不能裁决说话人、真实动机、现实关系、同意、伤害或最终真相。

text: 英文字幕不能当中文原文，中文台词也不能用英文意译替换。

text: 暗场不能默认等于空白；必须检查反光、噪点、声音、字幕和剪辑等待。

text: 沉默不能直接写成角色心理；先写可见/可听状态。

text: 每窗固定产物

text: 每个五分钟窗口至少生成三类页面或小节：

text: 来源页：本地接触表、微窗图、波形、频谱、MiMo 报告入口。

text: 执行页：五分钟级声画详解。

text: 校正账：旧误读、降级项、禁止回流的错误写法。

text: 五分钟页固定结构

headingPath:
五分钟页固定结构
1. 本窗结论先行

text: 1. 本窗结论先行

headingPath:
五分钟页固定结构
1. 本窗结论先行

text: 只写 3-6 条，全部必须来自本窗声画。句式要短：

headingPath:
五分钟页固定结构
1. 本窗结论先行

headingPath:
五分钟页固定结构
1. 本窗结论先行

text: 不要在这里写大理论。

headingPath:
五分钟页固定结构
2. 证据入口

text: 2. 证据入口

headingPath:
五分钟页固定结构
2. 证据入口

text: 列出本窗用到的 T0/T1/T2/T3 来源：

headingPath:
五分钟页固定结构
2. 证据入口

headingPath:
五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

text: 3. T0/T1 锁定事实

headingPath:
五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

text: 先把不能再错的事实列清：

headingPath:
五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

text: 谁说了哪句。

headingPath:
五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

text: 谁不是谁。

headingPath:
五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

text: 哪个旧视觉标记已降级。

headingPath:
五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

text: 哪些物件只能写“候选”。

headingPath:
五分钟页固定结构
4. 旧误读校正账

text: 4. 旧误读校正账

headingPath:
五分钟页固定结构
4. 旧误读校正账

text: 每条必须有动作：

headingPath:
五分钟页固定结构
4. 旧误读校正账

headingPath:
五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

text: 5. 逐微段声画账

headingPath:
五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

text: 五分钟窗拆成 20-60 秒小段。每段必须有以下字段：

headingPath:
五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

headingPath:
五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

text: 要求：

headingPath:
五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

text: 先写画面，不先写概念。

headingPath:
五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

text: 身体要写动作方向、速度、开始/停顿/结束。

headingPath:
五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

text: 声音要写人声、音乐、低频、噪声、沉默、房间声、字幕声画差。

headingPath:
五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

text: 镜头要写固定、推近、切换、叠化、字幕压画、相机入画、光线转场。

headingPath:
五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

text: 物件要写瓶、水杯、纸、白垫、黑幕、相机、顶灯等，不强认型号。

headingPath:
五分钟页固定结构
6. 画面细节总账

text: 6. 画面细节总账

headingPath:
五分钟页固定结构
6. 画面细节总账

text: 把本窗的画面信息按类别压回清单：

headingPath:
五分钟页固定结构
6. 画面细节总账

headingPath:
五分钟页固定结构
7. 声音与音乐总账

text: 7. 声音与音乐总账

headingPath:
五分钟页固定结构
7. 声音与音乐总账

text: 必须单独写，不混在剧情解释里：

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五分钟页固定结构
7. 声音与音乐总账

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五分钟页固定结构
8. 台词与说话人表

text: 8. 台词与说话人表

headingPath:
五分钟页固定结构
8. 台词与说话人表

text: 关键台词至少挂一个来源。说话人归属优先 T0/T1，不用 MiMo 裁决。

headingPath:
五分钟页固定结构
9. 当前解释

text: 9. 当前解释

headingPath:
五分钟页固定结构
9. 当前解释

text: 解释只写本窗能承受的内容。不要把一个五分钟窗口写成全片总论。

headingPath:
五分钟页固定结构
9. 当前解释

text: 可用句式：

headingPath:
五分钟页固定结构
9. 当前解释

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: 10. 下一轮窄复核清单

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: 每条必须可执行：

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: mode 可选：

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: visual-only

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: audio-only

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: subtitle-strip

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: original-AV

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: brightened-dark-frame

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: contact-sheet

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: waveform-spectrum

headingPath:
五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

text: 口型-波形对位

text: 本轮已锁的开场防错项

text: 开场第一句是黄蒙/阿蒙说“你怎么来了”，不是“你怎么了”。见 MiMo-开场0到1分钟深挖-2026-05-19 与 2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正 。

text: 开场男性是孙甲瑞/甲瑞，不是 Ricky。稳定视觉标记：竖纹衬衫、不戴眼镜。

text: 02:04-04:20 开场旋转镜头必须写成“甲瑞 -> 子丑脸 -> 阿蒙/物件/黑幕 -> 恽剑辉持机”。 02:20 / 03:39 一带开场眼镜/持机者是恽剑辉，不是子丑；但这条持机者裁决不能抹掉先出现的子丑脸。见 2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核 、 2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版 与 2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正 。

text: 04:20-05:00 的低位排练场里，左粉裙为阿蒙/黄蒙，右竖纹衬衫为甲瑞，中央/后方绿色 polo 眼镜评价者为子丑。见 2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版 。

text: 子丑在 04:53 后说“演的太差了”，后续“你们不明白”归属子丑。见 HS4G-OPENING-0000-0700-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504--md 。

text: 判断边界

text: 这套方法的目标不是把电影写得更玄，而是把信息量捞出来：

text: 能看到的，就写看到。

text: 能听到的，就写听到。

text: 只能候选的，就写候选。

text: 已被人工纠错的，直接改掉。

text: 不能确认的，不用漂亮句子补洞。

text: 下一步从 人类投降派00到05分钟五分钟级声画详解-2026-05-19 开始执行。

text: 相关页面

text: Claude Code与MiMo辅助分析入馆状态

text: 人类投降派05到10分钟五分钟级声画详解


title: 触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

category: 现场流研究

series: 现场流研究

markdown:
# 触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页扩展现场流的人性日常层：触摸如何在语言之前确认、试探或越过关系边界；不新增影片事实。

# 触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

## 一、触摸比语言更早到达

有些关系变化，语言还没说出来，身体已经知道。

一个靠近。

一个躲开。

一只手停在半空。

一次轻轻碰到又收回。

触摸[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)研究的是：

```text
语言之前，身体如何确认、试探或改变关系。
```

## 二、意识流写感受，现场流写接触条件

意识流可以写触摸带来的内部震动。

温度、紧张、记忆、羞耻、欲望、安慰。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)要看更具体的条件：

```text
谁先伸手？
谁有权碰？
触摸是否被允许？
身体是放松还是收缩？
触摸之后关系怎样改变？
```

触摸不是纯粹亲密。

它是一种身体层面的事件组织。

## 三、触摸和分寸

触摸最需要分寸。

因为触摸可以安慰，也可以侵犯。

它可以说：

```text
我在这里。
```

也可以说：

```text
你的边界不重要。
```

所以[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)不能把触摸自动写成温柔。

必须看触摸是否经过对方身体的许可，是否让人更安全，还是让人更无法拒绝。

## 四、触摸和帮说

触摸与帮说相似。

都是在对方无法完全表达时，试图提供支持。

但它们都可能越界。

帮说越界，是抢走语言。

触摸越界，是抢走身体边界。

真正的照护性触摸，必须保留对方撤回、拒绝和不回应的权利。

## 五、触摸和低处材料

触摸经常发生在画面底部或边缘。

手、衣角、腕部、膝盖、地面附近的动作，很容易被语言和正面表情遮住。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写触摸，就是让观看从脸和台词往下走。

身体边缘有时比台词更早说明关系发生了什么。

## 六、反读

不能把所有身体接触都写成亲密。

也不能把所有退开都写成拒绝。

触摸[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，至少需要看到：

```text
身体接触改变了现场关系。
触摸涉及许可、边界或照护。
触摸之后，人的位置或安全感发生变化。
```

如果只是普通调度或偶然碰到，不应升格为核心论据。

## 七、结论

触摸让[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)回到身体的第一语言。

它可以在语言之前说出很多东西，也可能在语言之前造成伤害。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写触摸，就是写身体如何确认关系，也写亲近必须经过边界。

```text
身体能接住人。
身体也必须被允许说不。
```

## 相关

- [15-身体电路-手腕怎样把亲密变成线路](/research/hs-d8976fbf12aca7e7)
- [110-分寸现场流-亲近如何不越过他人的边界](/research/hs-e06aa6d02b75dc74)
- [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)
- [感官阈限特写](/research/hs-b105b542981fbcb1)

headingPath: 触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

text: 触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

text: 一、触摸比语言更早到达

text: 有些关系变化，语言还没说出来，身体已经知道。

text: 一个靠近。

text: 一个躲开。

text: 一只手停在半空。

text: 一次轻轻碰到又收回。

text: 触摸 现场流 研究的是：

text: 语言之前，身体如何确认、试探或改变关系。

headingPath: 二、意识流写感受，现场流写接触条件

text: 二、意识流写感受，现场流写接触条件

headingPath: 二、意识流写感受，现场流写接触条件

text: 意识流可以写触摸带来的内部震动。

headingPath: 二、意识流写感受，现场流写接触条件

text: 温度、紧张、记忆、羞耻、欲望、安慰。

headingPath: 二、意识流写感受，现场流写接触条件

text: 现场流 要看更具体的条件：

headingPath: 二、意识流写感受，现场流写接触条件

headingPath: 二、意识流写感受，现场流写接触条件

text: 触摸不是纯粹亲密。

headingPath: 二、意识流写感受，现场流写接触条件

text: 它是一种身体层面的事件组织。

text: 三、触摸和分寸

text: 触摸最需要分寸。

text: 因为触摸可以安慰，也可以侵犯。

text: 它可以说：

text: 我在这里。

text: 也可以说：

text: 你的边界不重要。

text: 所以 现场流 不能把触摸自动写成温柔。

text: 必须看触摸是否经过对方身体的许可，是否让人更安全，还是让人更无法拒绝。

text: 四、触摸和帮说

text: 触摸与帮说相似。

text: 都是在对方无法完全表达时，试图提供支持。

text: 但它们都可能越界。

text: 帮说越界，是抢走语言。

text: 触摸越界，是抢走身体边界。

text: 真正的照护性触摸，必须保留对方撤回、拒绝和不回应的权利。

text: 五、触摸和低处材料

text: 触摸经常发生在画面底部或边缘。

text: 手、衣角、腕部、膝盖、地面附近的动作，很容易被语言和正面表情遮住。

text: 现场流 写触摸，就是让观看从脸和台词往下走。

text: 身体边缘有时比台词更早说明关系发生了什么。

text: 六、反读

text: 不能把所有身体接触都写成亲密。

text: 也不能把所有退开都写成拒绝。

text: 触摸 现场流 成立，至少需要看到：

text: 如果只是普通调度或偶然碰到，不应升格为核心论据。

text: 七、结论

text: 触摸让 现场流 回到身体的第一语言。

text: 它可以在语言之前说出很多东西，也可能在语言之前造成伤害。

text: 现场流 写触摸，就是写身体如何确认关系，也写亲近必须经过边界。

text:
身体能接住人。
身体也必须被允许说不。

text: 相关

text: 15-身体电路-手腕怎样把亲密变成线路

text: 110-分寸现场流-亲近如何不越过他人的边界

text: 身体电路

text: 感官阈限特写


title: 甲瑞逐句声画标注：第251-300句

category: 历史研究稿

series: 甲瑞逐句声画标注库

markdown:
# 甲瑞逐句声画标注：第251-300句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷以 T0 台词账本锁定甲瑞 J251-J300，以本地 4K 中点帧、联系表、2026-07-05 首轮细视觉来源页和 J201-J300 三轮窄窗来源页标注可见事实，以本地 4K 音频指标、2026-07-04 exact-line 来源页和三轮窄窗声音指标标注声音、语气、语调、duration、n_samples、mean/max/RMS/peak/静音/声道边界。中点帧不能单独裁决整句口型同步；RMS/peak/mean/max/前后半句能量差不能直接裁决心理状态、真实情绪强度、配乐、设备声、真实医学诊断、真实杀戮、真实地铁、真实宇航员、真实外星人、真实战斗、完整歌曲结构、麦克风掉落动作、游戏规则或 consent。

# 甲瑞逐句声画标注：第251-300句

上接：[甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-004faa7f3396789a)。
总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。
下接：[甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27](/research/hs-a8c726f5803007fc)。

## 本卷范围

| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 甲瑞句号 | J251-J300 |
| 全片句号 | #1220-#1397 |
| 时间范围 | `01:44:50,733-01:55:20,866` |
| 片段范围 | 理想/爱情/幻象、第三幕蜕变、外界推力与心理监测、变态/杀/地铁/宇航员、外星人战斗、跳戏/歌/无聊/麦掉/玩游戏 |
| 视觉证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第251-300句中点帧联系表复核](/research/hs-bf51abadfe93e425)；[2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核](/research/hs-6e0db1e1791287fa) |
| 声音证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第251-300句声音语气语调指标复核](/research/hs-30bc0f765aa5bbf4)；[2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核](/research/hs-46e9466b4b042298) |
| 三轮窄窗 | [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核](/research/hs-b9a776ffaf3506fc)；本卷使用 W6-W8，覆盖幻象蜕变、外界推力/变态、全杀地铁宇航员、外星人战斗、带走/歌/麦掉/游戏入口边界。 |

## 快速总读

这一卷是甲瑞把“戏”不断加码、又不断拆穿的一卷。它从上一卷末尾的 `这个角色` 直接进入 `要在理想和爱情之间做出选择 / 爱人是一个幻象 / 两难抉择 / 第三幕蜕变`，随后又说 `观众看什么呀 / 外界的推力 / 强迫他 / 心理监测报告`。甲瑞像在给场面补戏剧发动机。

但 4K 中点帧显示，这些并没有离开公开排练场：白布、床面、半透明屏障、观众席、白衣/黑衣人物、裸身或半裸身体、强灯和反光台面持续在场。`幻象` 不成为可见实体，`心理监测报告` 不成为真实仪器，`蜕变` 也不成为视觉变身。

J269-J278 是一次明显失控：`我是变态啊 / 我太变态了 / 我应该把他们全杀了 / 我操 / 回家的地铁 / 7号宇航员 / 请回复`。这些句子把排练解释推向自责、逃离和塔台残响，但画面仍是床面/白布/观众结构，不给真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J279-J288 又换成类型戏剧：`没有戏剧冲突 / 外星人 / 跟外星人战斗 / 打败了外星人`。甲瑞像在用最粗暴的类型冲突替代无法完成的内在选择。画面却不交出外星人或战斗，只给伏身、床面、观众和白布。

卷尾 J290-J300 进入“跳戏 / 歌 / 无聊 / 麦掉 / 玩游戏”。这里最强的一句是 J292 `刚才那歌再来一遍`，RMS `-10.78dBFS`，但强声不等于完整歌曲结构成立。J296 `我的麦掉了` 把现场设备暴露出来，J297-J300 则把下一卷推入游戏规则入口。

## 逐句视觉标注

| J号 | 全片# / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料与证据 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| J251 | #1220 `01:44:50,733-01:44:54,666` 要在理想和爱情之间做出选择 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J252 | #1221 `01:44:55,100-01:44:57,200` 但他的爱人是一个幻象 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J253 | #1222 `01:44:57,500-01:44:59,500` 然后 然后 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J254 | #1223 `01:45:00,233-01:45:01,800` 然后 对 这个戏 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J255 | #1224 `01:45:03,200-01:45:04,566` 对 这就是两难抉择 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J256 | #1225 `01:45:04,666-01:45:05,933` 但是要在第三幕的时候 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J257 | #1226 `01:45:05,933-01:45:07,133` 要完成一个蜕变 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J258 | #1227 `01:45:07,166-01:45:09,533` 这个蜕变究竟是他选择了理想还是 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J259 | #1228 `01:45:09,900-01:45:10,666` 嗯 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J260 | #1229 `01:45:11,233-01:45:11,666` 如果是你 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J261 | #1230 `01:45:11,700-01:45:12,466` 你会怎么想 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J262 | #1234 `01:45:18,433-01:45:19,800` 那观众看什么呀 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J263 | #1235 `01:45:20,333-01:45:21,233` 观众观众 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J264 | #1239 `01:45:37,766-01:45:39,433` 一定要有一个外界的推力 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J265 | #1240 `01:45:39,566-01:45:41,466` 一直强迫他强迫他 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J266 | #1241 `01:45:43,233-01:45:44,633` 做出心理监测报告 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J267 | #1245 `01:46:00,700-01:46:01,100` 哎 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J268 | #1249 `01:46:14,733-01:46:16,333` 我们对这个角色太狠心了 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J269 | #1251 `01:46:19,400-01:46:20,400` 我是变态啊 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J270 | #1252 `01:46:20,400-01:46:21,600` 我太变态了 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J271 | #1257 `01:47:04,366-01:47:06,033` 你当时还说好看呢 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J272 | #1260 `01:47:25,033-01:47:25,466` 嗯 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J273 | #1263 `01:47:33,900-01:47:34,666` 我 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J274 | #1273 `01:48:00,100-01:48:01,700` 我应该把他们全杀了 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J275 | #1275 `01:48:20,200-01:48:22,433` 我操 我当时怎么答应要演这个戏 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J276 | #1277 `01:48:31,033-01:48:32,733` 我现在应该坐在回家的地铁上 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J277 | #1280 `01:48:42,500-01:48:43,566` 7号宇航员 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J278 | #1281 `01:48:44,900-01:48:45,733` 请回复 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J279 | #1295 `01:49:39,000-01:49:40,500` 没有戏剧冲突 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J280 | #1298 `01:49:50,100-01:49:50,866` 嗯 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J281 | #1299 `01:50:02,700-01:50:04,066` 比如有一个外星人 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J282 | #1301 `01:50:06,000-01:50:08,333` 现在应该要有一个外星人 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J283 | #1302 `01:50:09,066-01:50:09,833` 然后 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J284 | #1304 `01:50:13,566-01:50:14,833` 然后他 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J285 | #1306 `01:50:20,000-01:50:21,266` 要跟外星人战斗 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J286 | #1308 `01:50:22,700-01:50:24,566` 然后他打败了外星人 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J287 | #1310 `01:50:25,900-01:50:26,666` 然后 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J288 | #1312 `01:50:35,900-01:50:36,666` 然后 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J289 | #1324 `01:51:54,666-01:51:55,900` 你应该把我也带走 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J290 | #1347 `01:53:30,366-01:53:30,966` 又跳戏了 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J291 | #1348 `01:53:31,000-01:53:31,766` 又跳戏了 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J292 | #1350 `01:53:31,933-01:53:33,200` 刚才那歌再来一遍 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J293 | #1355 `01:53:39,700-01:53:40,466` 哇哦 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J294 | #1377 `01:54:44,200-01:54:45,233` 好无聊啊 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J295 | #1379 `01:54:47,833-01:54:48,766` 我们都好无聊 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J296 | #1385 `01:55:02,733-01:55:03,733` 我的麦掉了 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J297 | #1387 `01:55:06,600-01:55:07,666` 我们来玩游戏 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J298 | #1389 `01:55:09,333-01:55:10,100` 玩 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J299 | #1391 `01:55:12,333-01:55:13,100` 玩 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J300 | #1397 `01:55:20,100-01:55:20,866` 我们来玩 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

指标来自 [2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核](/research/hs-46e9466b4b042298)。`mean/max` 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

| J号 | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| J251 | 要在理想和爱情之间做出选择 | exact-line `3.933s / 377568 samples / mean -17.5dB / max 0.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J252 | 但他的爱人是一个幻象 | exact-line `2.100s / 201600 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J253 | 然后 然后 | exact-line `2.000s / 192000 samples / mean -17.8dB / max -2.3dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J254 | 然后 对 这个戏 | exact-line `1.567s / 150432 samples / mean -19.7dB / max -3.6dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J255 | 对 这就是两难抉择 | exact-line `1.366s / 131136 samples / mean -13.3dB / max -0.4dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J256 | 但是要在第三幕的时候 | exact-line `1.267s / 121632 samples / mean -13.8dB / max -1.3dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J257 | 要完成一个蜕变 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -18.1dB / max -2.9dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J258 | 这个蜕变究竟是他选择了理想还是 | exact-line `2.367s / 227232 samples / mean -14.4dB / max -0.4dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J259 | 嗯 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -17.3dB / max -9.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J260 | 如果是你 | exact-line `0.433s / 41568 samples / mean -13.8dB / max -0.7dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J261 | 你会怎么想 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -18.7dB / max -2.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J262 | 那观众看什么呀 | exact-line `1.367s / 131232 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J263 | 观众观众 | exact-line `0.900s / 86400 samples / mean -14.9dB / max 0.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J264 | 一定要有一个外界的推力 | exact-line `1.667s / 160032 samples / mean -18.0dB / max -1.0dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J265 | 一直强迫他强迫他 | exact-line `1.900s / 182400 samples / mean -22.3dB / max -5.7dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J266 | 做出心理监测报告 | exact-line `1.400s / 134400 samples / mean -23.7dB / max -7.9dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J267 | 哎 | exact-line `0.400s / 38400 samples / mean -36.0dB / max -22.9dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J268 | 我们对这个角色太狠心了 | exact-line `1.600s / 153600 samples / mean -21.5dB / max -3.1dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J269 | 我是变态啊 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -15.1dB / max 0.0dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J270 | 我太变态了 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -16.2dB / max -1.4dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J271 | 你当时还说好看呢 | exact-line `1.667s / 160032 samples / mean -17.8dB / max -0.5dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J272 | 嗯 | exact-line `0.433s / 41568 samples / mean -21.2dB / max -4.9dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J273 | 我 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -14.5dB / max -3.2dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J274 | 我应该把他们全杀了 | exact-line `1.600s / 153600 samples / mean -16.7dB / max -2.2dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J275 | 我操 我当时怎么答应要演这个戏 | exact-line `2.233s / 214368 samples / mean -21.4dB / max -1.8dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J276 | 我现在应该坐在回家的地铁上 | exact-line `1.700s / 163200 samples / mean -14.5dB / max -1.9dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J277 | 7号宇航员 | exact-line `1.066s / 102336 samples / mean -21.1dB / max -8.4dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J278 | 请回复 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -27.4dB / max -12.7dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J279 | 没有戏剧冲突 | exact-line `1.500s / 144000 samples / mean -20.3dB / max -0.8dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J280 | 嗯 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -22.3dB / max -12.1dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J281 | 比如有一个外星人 | exact-line `1.366s / 131136 samples / mean -17.8dB / max -2.9dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J282 | 现在应该要有一个外星人 | exact-line `2.333s / 223968 samples / mean -21.2dB / max -7.1dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J283 | 然后 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -21.9dB / max -8.7dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J284 | 然后他 | exact-line `1.267s / 121632 samples / mean -26.5dB / max -11.2dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J285 | 要跟外星人战斗 | exact-line `1.266s / 121536 samples / mean -16.3dB / max 0.0dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J286 | 然后他打败了外星人 | exact-line `1.866s / 179136 samples / mean -14.8dB / max -0.0dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J287 | 然后 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -21.2dB / max -6.4dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J288 | 然后 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -41.5dB / max -23.5dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J289 | 你应该把我也带走 | exact-line `1.234s / 118464 samples / mean -17.5dB / max -0.5dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J290 | 又跳戏了 | exact-line `0.600s / 57600 samples / mean -19.5dB / max -4.5dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J291 | 又跳戏了 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -20.5dB / max -5.6dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J292 | 刚才那歌再来一遍 | exact-line `1.267s / 121632 samples / mean -10.8dB / max 0.0dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J293 | 哇哦 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -21.9dB / max -6.3dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J294 | 好无聊啊 | exact-line `1.033s / 99168 samples / mean -21.0dB / max -5.7dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J295 | 我们都好无聊 | exact-line `0.933s / 89568 samples / mean -25.7dB / max -10.3dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J296 | 我的麦掉了 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -25.5dB / max -10.1dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J297 | 我们来玩游戏 | exact-line `1.066s / 102336 samples / mean -21.8dB / max -5.2dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J298 | 玩 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -14.8dB / max -0.7dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J299 | 玩 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -17.1dB / max -2.3dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J300 | 我们来玩 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -13.2dB / max 0.0dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |

## 2026-07-04 第六卷 exact-line 全行回填说明

本次回填依据 [2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核](/research/hs-46e9466b4b042298)，把 `J251-J300` 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐甲瑞中段同口径缺口后半：理想/爱情/幻象/蜕变、外界推力/心理监测、变态/全杀/地铁/宇航员、外星人战斗、跳戏/歌/无聊/麦掉/玩游戏；这些都不能升级为对象实体、真实诊断、真实杀戮、真实地铁/太空/外星人、配乐结构、设备动作完成或游戏规则成立。

## 2026-07-05 首轮细视觉接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核](/research/hs-6e0db1e1791287fa)，归档 `J251-J300` 的 50 张句中点帧、6 张分组联系表、20 组重点三联帧和 `manifest.tsv`。它把本卷从 exact-line 声音 + broad 视觉边界推进为首轮细视觉已接入：理想/爱情/幻象/蜕变段确认近脸、化妆/涂抹候选、观众席和塑料棚；外界推力/心理监测/变态段确认白衣坐姿、黑衣围绕、强灯和黄点脸；全杀/地铁/宇航员段确认白布床面、赤膊画痕身体和观众席；外星人战斗段确认床面、伏身/坐姿身体和公开观看关系；麦掉/玩游戏段确认白布床面、支架/摄像设备候选和游戏入口。它仍不做逐帧口型终裁，不支持真实杀戮、真实地铁、太空舱、真实外星人、战斗胜负、完整歌曲结构、麦克风掉落动作、游戏规则或 consent。

## 2026-07-05 P3-FINE-J-07 三轮窄窗接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核](/research/hs-b9a776ffaf3506fc) 的 W6-W8：理想、爱情、幻象、蜕变、外界推力和变态只在白布/塑料膜/观众的公开排练场中运行；全杀、地铁、7号宇航员和外星人战斗没有现实场景或动作完成；带走、歌再来一遍、麦掉和玩游戏只是现场请求、设备暴露和游戏入口。三轮声音指标没有 `-45dB/0.3s` silence event，W6-W8 高度同相居中；不得把低能段写成沉默，不得把强峰写成配乐结构、麦克风掉落画面终裁、游戏规则、胜负或 consent 成立。

## 本卷可直接回收的角色理解

- 2026-07-05 三轮窄窗确认：本卷所有大词都停在公开排练场和现场暴露层，尤其是全杀、外星人、歌、麦掉和游戏入口，不能被写成现实动作或规则闭合。
- 2026-07-05 首轮细视觉确认：本卷的幻象、外界推力、心理监测、全杀、地铁、宇航员、外星人、歌、麦掉和游戏都没有获得独立画面物证，它们被白布排练场、观众席、床面和材料遮挡吸收。
- 甲瑞在本卷不是单纯“解释剧情”，而是在公开排练场里不断给无法成立的戏剧补发动机：选择、幻象、蜕变、外界推力、心理监测报告。
- `变态 / 全杀 / 地铁 / 宇航员` 把解释者身份推到崩溃边缘，但 T1 不支持真实诊断、真实杀戮、真实地铁或真实太空场面。
- `外星人战斗` 是甲瑞给“没有戏剧冲突”的粗暴补丁；画面没有外星人，只保留床面、白布和观众。
- `刚才那歌再来一遍` 声音最强，但仍只能作为现场请求/跳戏链处理，不能无证升级为配乐结构。
- `我的麦掉了 / 我们来玩游戏` 把场面从剧本解释推向现场设备暴露和游戏规则入口；下一卷应从 J301 `三个字` 开始，重点看游戏如何接管排练。

headingPath: 甲瑞逐句声画标注：第251-300句

text: 甲瑞逐句声画标注：第251-300句

headingPath: 甲瑞逐句声画标注：第251-300句

text: 上接： 甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27 。 总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。 下接： 甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27 。

text: 本卷范围

text: 项目 内容

text: 甲瑞句号 J251-J300

text: 全片句号 #1220-#1397

text: 时间范围 01:44:50,733-01:55:20,866

text: 片段范围 理想/爱情/幻象、第三幕蜕变、外界推力与心理监测、变态/杀/地铁/宇航员、外星人战斗、跳戏/歌/无聊/麦掉/玩游戏

text: 视觉证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第251-300句中点帧联系表复核 ； 2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核

text: 声音证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第251-300句声音语气语调指标复核 ； 2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核

text: 三轮窄窗 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核 ；本卷使用 W6-W8，覆盖幻象蜕变、外界推力/变态、全杀地铁宇航员、外星人战斗、带走/歌/麦掉/游戏入口边界。

text: 快速总读

text: 这一卷是甲瑞把“戏”不断加码、又不断拆穿的一卷。它从上一卷末尾的 这个角色 直接进入 要在理想和爱情之间做出选择 / 爱人是一个幻象 / 两难抉择 / 第三幕蜕变 ，随后又说 观众看什么呀 / 外界的推力 / 强迫他 / 心理监测报告 。甲瑞像在给场面补戏剧发动机。

text: 但 4K 中点帧显示，这些并没有离开公开排练场：白布、床面、半透明屏障、观众席、白衣/黑衣人物、裸身或半裸身体、强灯和反光台面持续在场。 幻象 不成为可见实体， 心理监测报告 不成为真实仪器， 蜕变 也不成为视觉变身。

text: J269-J278 是一次明显失控： 我是变态啊 / 我太变态了 / 我应该把他们全杀了 / 我操 / 回家的地铁 / 7号宇航员 / 请回复 。这些句子把排练解释推向自责、逃离和塔台残响，但画面仍是床面/白布/观众结构，不给真实杀戮、地铁或宇航员舱。

text: J279-J288 又换成类型戏剧： 没有戏剧冲突 / 外星人 / 跟外星人战斗 / 打败了外星人 。甲瑞像在用最粗暴的类型冲突替代无法完成的内在选择。画面却不交出外星人或战斗，只给伏身、床面、观众和白布。

text: 卷尾 J290-J300 进入“跳戏 / 歌 / 无聊 / 麦掉 / 玩游戏”。这里最强的一句是 J292 刚才那歌再来一遍 ，RMS -10.78dBFS ，但强声不等于完整歌曲结构成立。J296 我的麦掉了 把现场设备暴露出来，J297-J300 则把下一卷推入游戏规则入口。

text: 逐句视觉标注

text: J号 全片# / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料与证据

text: J251 #1220 01:44:50,733-01:44:54,666 要在理想和爱情之间做出选择 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J252 #1221 01:44:55,100-01:44:57,200 但他的爱人是一个幻象 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J253 #1222 01:44:57,500-01:44:59,500 然后 然后 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J254 #1223 01:45:00,233-01:45:01,800 然后 对 这个戏 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J255 #1224 01:45:03,200-01:45:04,566 对 这就是两难抉择 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J256 #1225 01:45:04,666-01:45:05,933 但是要在第三幕的时候 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J257 #1226 01:45:05,933-01:45:07,133 要完成一个蜕变 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J258 #1227 01:45:07,166-01:45:09,533 这个蜕变究竟是他选择了理想还是 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J259 #1228 01:45:09,900-01:45:10,666 嗯 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J260 #1229 01:45:11,233-01:45:11,666 如果是你 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J261 #1230 01:45:11,700-01:45:12,466 你会怎么想 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J262 #1234 01:45:18,433-01:45:19,800 那观众看什么呀 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J263 #1235 01:45:20,333-01:45:21,233 观众观众 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

text: J264 #1239 01:45:37,766-01:45:39,433 一定要有一个外界的推力 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

text: J265 #1240 01:45:39,566-01:45:41,466 一直强迫他强迫他 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

text: J266 #1241 01:45:43,233-01:45:44,633 做出心理监测报告 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

text: J267 #1245 01:46:00,700-01:46:01,100 哎 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

text: J268 #1249 01:46:14,733-01:46:16,333 我们对这个角色太狠心了 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

text: J269 #1251 01:46:19,400-01:46:20,400 我是变态啊 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

text: J270 #1252 01:46:20,400-01:46:21,600 我太变态了 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

text: J271 #1257 01:47:04,366-01:47:06,033 你当时还说好看呢 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

text: J272 #1260 01:47:25,033-01:47:25,466 嗯 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

text: J273 #1263 01:47:33,900-01:47:34,666 我 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

text: J274 #1273 01:48:00,100-01:48:01,700 我应该把他们全杀了 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

text: J275 #1275 01:48:20,200-01:48:22,433 我操 我当时怎么答应要演这个戏 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

text: J276 #1277 01:48:31,033-01:48:32,733 我现在应该坐在回家的地铁上 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

text: J277 #1280 01:48:42,500-01:48:43,566 7号宇航员 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

text: J278 #1281 01:48:44,900-01:48:45,733 请回复 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

text: J279 #1295 01:49:39,000-01:49:40,500 没有戏剧冲突 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J280 #1298 01:49:50,100-01:49:50,866 嗯 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J281 #1299 01:50:02,700-01:50:04,066 比如有一个外星人 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J282 #1301 01:50:06,000-01:50:08,333 现在应该要有一个外星人 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J283 #1302 01:50:09,066-01:50:09,833 然后 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J284 #1304 01:50:13,566-01:50:14,833 然后他 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J285 #1306 01:50:20,000-01:50:21,266 要跟外星人战斗 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J286 #1308 01:50:22,700-01:50:24,566 然后他打败了外星人 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J287 #1310 01:50:25,900-01:50:26,666 然后 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J288 #1312 01:50:35,900-01:50:36,666 然后 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

text: J289 #1324 01:51:54,666-01:51:55,900 你应该把我也带走 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

text: J290 #1347 01:53:30,366-01:53:30,966 又跳戏了 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

text: J291 #1348 01:53:31,000-01:53:31,766 又跳戏了 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

text: J292 #1350 01:53:31,933-01:53:33,200 刚才那歌再来一遍 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

text: J293 #1355 01:53:39,700-01:53:40,466 哇哦 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

text: J294 #1377 01:54:44,200-01:54:45,233 好无聊啊 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

text: J295 #1379 01:54:47,833-01:54:48,766 我们都好无聊 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

text: J296 #1385 01:55:02,733-01:55:03,733 我的麦掉了 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

text: J297 #1387 01:55:06,600-01:55:07,666 我们来玩游戏 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

text: J298 #1389 01:55:09,333-01:55:10,100 玩 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

text: J299 #1391 01:55:12,333-01:55:13,100 玩 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

text: J300 #1397 01:55:20,100-01:55:20,866 我们来玩 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

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text: 指标来自 2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核 。 mean/max 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

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text: J号 台词 声音 / 语气语调

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text: J251 要在理想和爱情之间做出选择 exact-line 3.933s / 377568 samples / mean -17.5dB / max 0.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

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text: J252 但他的爱人是一个幻象 exact-line 2.100s / 201600 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J253 然后 然后 exact-line 2.000s / 192000 samples / mean -17.8dB / max -2.3dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J254 然后 对 这个戏 exact-line 1.567s / 150432 samples / mean -19.7dB / max -3.6dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J255 对 这就是两难抉择 exact-line 1.366s / 131136 samples / mean -13.3dB / max -0.4dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J256 但是要在第三幕的时候 exact-line 1.267s / 121632 samples / mean -13.8dB / max -1.3dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J257 要完成一个蜕变 exact-line 1.200s / 115200 samples / mean -18.1dB / max -2.9dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

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text: J258 这个蜕变究竟是他选择了理想还是 exact-line 2.367s / 227232 samples / mean -14.4dB / max -0.4dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J259 嗯 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -17.3dB / max -9.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

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text: J260 如果是你 exact-line 0.433s / 41568 samples / mean -13.8dB / max -0.7dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

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text: J261 你会怎么想 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -18.7dB / max -2.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

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text: J262 那观众看什么呀 exact-line 1.367s / 131232 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J263 观众观众 exact-line 0.900s / 86400 samples / mean -14.9dB / max 0.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J264 一定要有一个外界的推力 exact-line 1.667s / 160032 samples / mean -18.0dB / max -1.0dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J265 一直强迫他强迫他 exact-line 1.900s / 182400 samples / mean -22.3dB / max -5.7dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J266 做出心理监测报告 exact-line 1.400s / 134400 samples / mean -23.7dB / max -7.9dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J267 哎 exact-line 0.400s / 38400 samples / mean -36.0dB / max -22.9dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J268 我们对这个角色太狠心了 exact-line 1.600s / 153600 samples / mean -21.5dB / max -3.1dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J269 我是变态啊 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -15.1dB / max 0.0dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J270 我太变态了 exact-line 1.200s / 115200 samples / mean -16.2dB / max -1.4dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J271 你当时还说好看呢 exact-line 1.667s / 160032 samples / mean -17.8dB / max -0.5dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J272 嗯 exact-line 0.433s / 41568 samples / mean -21.2dB / max -4.9dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J273 我 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -14.5dB / max -3.2dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J274 我应该把他们全杀了 exact-line 1.600s / 153600 samples / mean -16.7dB / max -2.2dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J275 我操 我当时怎么答应要演这个戏 exact-line 2.233s / 214368 samples / mean -21.4dB / max -1.8dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J276 我现在应该坐在回家的地铁上 exact-line 1.700s / 163200 samples / mean -14.5dB / max -1.9dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J277 7号宇航员 exact-line 1.066s / 102336 samples / mean -21.1dB / max -8.4dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J278 请回复 exact-line 0.833s / 79968 samples / mean -27.4dB / max -12.7dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J279 没有戏剧冲突 exact-line 1.500s / 144000 samples / mean -20.3dB / max -0.8dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J280 嗯 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -22.3dB / max -12.1dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J281 比如有一个外星人 exact-line 1.366s / 131136 samples / mean -17.8dB / max -2.9dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J282 现在应该要有一个外星人 exact-line 2.333s / 223968 samples / mean -21.2dB / max -7.1dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J283 然后 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -21.9dB / max -8.7dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J284 然后他 exact-line 1.267s / 121632 samples / mean -26.5dB / max -11.2dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J285 要跟外星人战斗 exact-line 1.266s / 121536 samples / mean -16.3dB / max 0.0dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J286 然后他打败了外星人 exact-line 1.866s / 179136 samples / mean -14.8dB / max -0.0dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J287 然后 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -21.2dB / max -6.4dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J288 然后 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -41.5dB / max -23.5dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J289 你应该把我也带走 exact-line 1.234s / 118464 samples / mean -17.5dB / max -0.5dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J290 又跳戏了 exact-line 0.600s / 57600 samples / mean -19.5dB / max -4.5dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J291 又跳戏了 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -20.5dB / max -5.6dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J292 刚才那歌再来一遍 exact-line 1.267s / 121632 samples / mean -10.8dB / max 0.0dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J293 哇哦 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -21.9dB / max -6.3dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J294 好无聊啊 exact-line 1.033s / 99168 samples / mean -21.0dB / max -5.7dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J295 我们都好无聊 exact-line 0.933s / 89568 samples / mean -25.7dB / max -10.3dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J296 我的麦掉了 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -25.5dB / max -10.1dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J297 我们来玩游戏 exact-line 1.066s / 102336 samples / mean -21.8dB / max -5.2dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J298 玩 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -14.8dB / max -0.7dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J299 玩 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -17.1dB / max -2.3dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J300 我们来玩 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -13.2dB / max 0.0dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

text: 2026-07-04 第六卷 exact-line 全行回填说明

text: 本次回填依据 2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核 ，把 J251-J300 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐甲瑞中段同口径缺口后半：理想/爱情/幻象/蜕变、外界推力/心理监测、变态/全杀/地铁/宇航员、外星人战斗、跳戏/歌/无聊/麦掉/玩游戏；这些都不能升级为对象实体、真实诊断、真实杀戮、真实地铁/太空/外星人、配乐结构、设备动作完成或游戏规则成立。

text: 2026-07-05 首轮细视觉接入说明

text: 本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核 ，归档 J251-J300 的 50 张句中点帧、6 张分组联系表、20 组重点三联帧和 manifest.tsv 。它把本卷从 exact-line 声音 + broad 视觉边界推进为首轮细视觉已接入：理想/爱情/幻象/蜕变段确认近脸、化妆/涂抹候选、观众席和塑料棚；外界推力/心理监测/变态段确认白衣坐姿、黑衣围绕、强灯和黄点脸；全杀/地铁/宇航员段确认白布床面、赤膊画痕身体和观众席；外星人战斗段确认床面、伏身/坐姿身体和公开观看关系；麦掉/玩游戏段确认白布床面、支架/摄像设备候选和游戏入口。它仍不做逐帧口型终裁，不支持真实杀戮、真实地铁、太空舱、真实外星人、战斗胜负、完整歌曲结构、麦克风掉落动作、游戏规则或 consent。

text: 2026-07-05 P3-FINE-J-07 三轮窄窗接入说明

text: 本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核 的 W6-W8：理想、爱情、幻象、蜕变、外界推力和变态只在白布/塑料膜/观众的公开排练场中运行；全杀、地铁、7号宇航员和外星人战斗没有现实场景或动作完成；带走、歌再来一遍、麦掉和玩游戏只是现场请求、设备暴露和游戏入口。三轮声音指标没有 -45dB/0.3s silence event，W6-W8 高度同相居中；不得把低能段写成沉默，不得把强峰写成配乐结构、麦克风掉落画面终裁、游戏规则、胜负或 consent 成立。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 本卷可直接回收的角色理解

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 2026-07-05 三轮窄窗确认：本卷所有大词都停在公开排练场和现场暴露层，尤其是全杀、外星人、歌、麦掉和游戏入口，不能被写成现实动作或规则闭合。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 2026-07-05 首轮细视觉确认：本卷的幻象、外界推力、心理监测、全杀、地铁、宇航员、外星人、歌、麦掉和游戏都没有获得独立画面物证，它们被白布排练场、观众席、床面和材料遮挡吸收。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 甲瑞在本卷不是单纯“解释剧情”，而是在公开排练场里不断给无法成立的戏剧补发动机：选择、幻象、蜕变、外界推力、心理监测报告。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 变态 / 全杀 / 地铁 / 宇航员 把解释者身份推到崩溃边缘，但 T1 不支持真实诊断、真实杀戮、真实地铁或真实太空场面。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 外星人战斗 是甲瑞给“没有戏剧冲突”的粗暴补丁；画面没有外星人，只保留床面、白布和观众。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 刚才那歌再来一遍 声音最强，但仍只能作为现场请求/跳戏链处理，不能无证升级为配乐结构。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 我的麦掉了 / 我们来玩游戏 把场面从剧本解释推向现场设备暴露和游戏规则入口；下一卷应从 J301 三个字 开始，重点看游戏如何接管排练。


title: 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

series: 人类投降派观众向逐句表

markdown:
# 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #151-#200；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

返回总入口：人类投降派观众向逐句表总入口-2026-07-05（馆内参考，未随本文公开）

上一卷：[人类投降派观众向逐句表-第101-150句-2026-07-05](/research/hs-43beb79c6a4d64d2)

下一卷：[人类投降派观众向逐句表-第201-250句-2026-07-05](/research/hs-5831db7779eb3440)

覆盖范围：`#151-#200`，时间约 `00:21:30` 到 `00:24:59`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第151-200句-2026-06-20](/research/hs-213c6476c704698a)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 151 | `00:21:30` 阿蒙：`还行啊` | 承接 #150「怎么样」，阿蒙把「还行啊」落到当前对话上；后面接 #152「其实」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #152「其实」。 |
| 152 | `00:21:34` 子丑：`其实` | 承接 #151「还行啊」，子丑把「其实」落到当前对话上；后面接 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」。 |
| 153 | `00:21:36` 子丑：`我第一次面试的时候就爱上你了` | 承接 #152「其实」，子丑把「我第一次面试的时候就爱上你了」落到感受和关系上；后面接 #154「你身上散发着那种独特的气息」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #154「你身上散发着那种独特的气息」。 |
| 154 | `00:21:47` 子丑：`你身上散发着那种独特的气息` | 承接 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」，子丑把「你身上散发着那种独特的气息」落到当前对话上；后面接 #155「特让人着迷」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #155「特让人着迷」。 |
| 155 | `00:21:54` 子丑：`特让人着迷` | 承接 #154「你身上散发着那种独特的气息」，子丑把「特让人着迷」落到当前对话上；后面接 #156「真的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #156「真的」。 |
| 156 | `00:21:55` 子丑：`真的` | 承接 #155「特让人着迷」，子丑把「真的」落到当前对话上；后面接 #157「嗯」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #157「嗯」。 |
| 157 | `00:21:58` 阿蒙：`嗯` | 承接 #156「真的」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #158「嗯 我也」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #158「嗯 我也」。 |
| 158 | `00:22:01` 阿蒙：`嗯 我也` | 承接 #157「嗯」，阿蒙把「嗯 我也」落到当前对话上；后面接 #159「其实 我 我早就知道了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #159「其实 我 我早就知道了」。 |
| 159 | `00:22:03` 阿蒙：`其实 我 我早就知道了` | 承接 #158「嗯 我也」，阿蒙把「其实 我 我早就知道了」落到当前对话上；后面接 #160「但是我没有说」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #160「但是我没有说」。 |
| 160 | `00:22:07` 阿蒙：`但是我没有说` | 承接 #159「其实 我 我早就知道了」，阿蒙把「但是我没有说」落到当前对话上；后面接 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」。 |
| 161 | `00:22:10` 阿蒙：`就因为我是喜爱你的本子才来的嘛` | 承接 #160「但是我没有说」，阿蒙把「就因为我是喜爱你的本子才来的嘛」落到感受和关系上；后面接 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」。 |
| 162 | `00:22:13` 阿蒙：`那我肯定把重点放在戏上面了` | 承接 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」，阿蒙把「那我肯定把重点放在戏上面了」落到表演和拍摄上；后面接 #163「嗯」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #163「嗯」。 |
| 163 | `00:22:18` 阿蒙：`嗯` | 承接 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #164「所以我觉得就是」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #164「所以我觉得就是」。 |
| 164 | `00:22:21` 阿蒙：`所以我觉得就是` | 承接 #163「嗯」，阿蒙把「所以我觉得就是」落到当前对话上；后面接 #165「可以先把这个演完」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #165「可以先把这个演完」。 |
| 165 | `00:22:24` 阿蒙：`可以先把这个演完` | 承接 #164「所以我觉得就是」，阿蒙把「可以先把这个演完」落到表演和拍摄上；后面接 #166「再说」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #166「再说」。 |
| 166 | `00:22:28` 阿蒙：`再说` | 承接 #165「可以先把这个演完」，阿蒙把「再说」落到当前对话上；后面接 #167「聊啥呢」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #167「聊啥呢」。 |
| 167 | `00:22:30` 甲瑞：`聊啥呢` | 承接 #166「再说」，甲瑞把「聊啥呢」落到提问和不确定上；后面接 #168「你俩」。 | 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #168「你俩」。 |
| 168 | `00:22:31` 甲瑞：`你俩` | 承接 #167「聊啥呢」，甲瑞把「你俩」落到当前对话上；后面接 #169「闲聊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #169「闲聊」。 |
| 169 | `00:22:33` 子丑：`闲聊` | 承接 #168「你俩」，子丑把「闲聊」落到当前对话上；后面接 #170「没聊啥 没聊啥 那个」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #170「没聊啥 没聊啥 那个」。 |
| 170 | `00:22:34` 子丑：`没聊啥 没聊啥 那个` | 承接 #169「闲聊」，子丑把「没聊啥 没聊啥 那个」落到提问和不确定上；后面接 #171「没聊啥」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #171「没聊啥」。 |
| 171 | `00:22:38` 子丑：`没聊啥` | 承接 #170「没聊啥 没聊啥 那个」，子丑把「没聊啥」落到提问和不确定上；后面接 #172「挺好挺好那个」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #172「挺好挺好那个」。 |
| 172 | `00:22:40` 子丑：`挺好挺好那个` | 承接 #171「没聊啥」，子丑把「挺好挺好那个」落到当前对话上；后面接 #173「对 到那个」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #173「对 到那个」。 |
| 173 | `00:22:53` 子丑：`对 到那个` | 承接 #172「挺好挺好那个」，子丑把「对 到那个」落到当前对话上；后面接 #174「第四幕了 是吧」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #174「第四幕了 是吧」。 |
| 174 | `00:22:57` 子丑：`第四幕了 是吧` | 承接 #173「对 到那个」，子丑把「第四幕了 是吧」落到表演和拍摄上；后面接 #175「嗯」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #175「嗯」。 |
| 175 | `00:22:59` 子丑：`嗯` | 承接 #174「第四幕了 是吧」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #176「第几幕啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #176「第几幕啊」。 |
| 176 | `00:23:01` 子丑：`第几幕啊` | 承接 #175「嗯」，子丑把「第几幕啊」落到表演和拍摄上；后面接 #177「要怎么排这一幕」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #177「要怎么排这一幕」。 |
| 177 | `00:23:05` 阿蒙：`要怎么排这一幕` | 承接 #176「第几幕啊」，阿蒙把「要怎么排这一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #178「我们需要走什么调度吗」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上制造回答义务，并把焦点交给 #178「我们需要走什么调度吗」。 |
| 178 | `00:23:08` 阿蒙：`我们需要走什么调度吗` | 承接 #177「要怎么排这一幕」，阿蒙把「我们需要走什么调度吗」落到行动和位置上；后面接 #179「我们怎么」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #179「我们怎么」。 |
| 179 | `00:23:12` 阿蒙：`我们怎么` | 承接 #178「我们需要走什么调度吗」，阿蒙把「我们怎么」落到提问和不确定上；后面接 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」。 |
| 180 | `00:23:15` 阿蒙：`是趴着还是躺着还是站着还是坐着` | 承接 #179「我们怎么」，阿蒙把「是趴着还是躺着还是站着还是坐着」落到行动和位置上；后面接 #181「还是还是在走」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #181「还是还是在走」。 |
| 181 | `00:23:19` 阿蒙：`还是还是在走` | 承接 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」，阿蒙把「还是还是在走」落到行动和位置上；后面接 #182「想一想」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #182「想一想」。 |
| 182 | `00:23:25` 子丑：`想一想` | 承接 #181「还是还是在走」，子丑把「想一想」落到当前对话上；后面接 #183「没事没事」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #183「没事没事」。 |
| 183 | `00:23:33` 子丑：`没事没事` | 承接 #182「想一想」，子丑把「没事没事」落到当前对话上；后面接 #184「放松 你们随便来」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #184「放松 你们随便来」。 |
| 184 | `00:23:35` 子丑：`放松 你们随便来` | 承接 #183「没事没事」，子丑把「放松 你们随便来」落到行动和位置上；后面接 #185「我来给你们控灯」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #185「我来给你们控灯」。 |
| 185 | `00:23:39` 子丑：`我来给你们控灯` | 承接 #184「放松 你们随便来」，子丑把「我来给你们控灯」落到行动和位置上；后面接 #186「啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #186「啊」。 |
| 186 | `00:23:43` 甲瑞：`啊` | 承接 #185「我来给你们控灯」，甲瑞把「啊」落到当前对话上；后面接 #187「能照到吧？」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #187「能照到吧？」。 |
| 187 | `00:23:46` 阿蒙：`能照到吧？` | 承接 #186「啊」，阿蒙把「能照到吧？」落到观看和显影上；后面接 #188「好好演啊 甲瑞」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #188「好好演啊 甲瑞」。 |
| 188 | `00:23:53` 子丑：`好好演啊 甲瑞` | 承接 #187「能照到吧？」，子丑把「好好演啊 甲瑞」落到表演和拍摄上；后面接 #189「他刚叫你在戏里」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #189「他刚叫你在戏里」。 |
| 189 | `00:24:02` 阿蒙：`他刚叫你在戏里` | 承接 #188「好好演啊 甲瑞」，阿蒙把「他刚叫你在戏里」落到表演和拍摄上；后面接 #190「嗯啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #190「嗯啊」。 |
| 190 | `00:24:03` 甲瑞：`嗯啊` | 承接 #189「他刚叫你在戏里」，甲瑞把「嗯啊」落到当前对话上；后面接 #191「他刚叫你什么名字」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #191「他刚叫你什么名字」。 |
| 191 | `00:24:05` 阿蒙：`他刚叫你什么名字` | 承接 #190「嗯啊」，阿蒙把「他刚叫你什么名字」落到提问和不确定上；后面接 #192「他叫你甲瑞」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #192「他叫你甲瑞」。 |
| 192 | `00:24:06` 阿蒙：`他叫你甲瑞` | 承接 #191「他刚叫你什么名字」，阿蒙把「他叫你甲瑞」落到当前对话上；后面接 #193「哈哈哈哈哈」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #193「哈哈哈哈哈」。 |
| 193 | `00:24:08` 阿蒙：`哈哈哈哈哈` | 承接 #192「他叫你甲瑞」，阿蒙把「哈哈哈哈哈」落到当前对话上；后面接 #194「你不是叫徐锦江吗？」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #194「你不是叫徐锦江吗？」。 |
| 194 | `00:24:11` 阿蒙：`你不是叫徐锦江吗？` | 承接 #193「哈哈哈哈哈」，阿蒙把「你不是叫徐锦江吗？」落到提问和不确定上；后面接 #195「所以我们」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #195「所以我们」。 |
| 195 | `00:24:18` 阿蒙：`所以我们` | 承接 #194「你不是叫徐锦江吗？」，阿蒙把「所以我们」落到当前对话上；后面接 #196「他不管我们了好像」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #196「他不管我们了好像」。 |
| 196 | `00:24:20` 阿蒙：`他不管我们了好像` | 承接 #195「所以我们」，阿蒙把「他不管我们了好像」落到当前对话上；后面接 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」。 |
| 197 | `00:24:55` 阿蒙：`今天月亮还挺好看的还挺好看的` | 承接 #196「他不管我们了好像」，阿蒙把「今天月亮还挺好看的还挺好看的」落到观看和显影上；后面接 #198「今天的月亮还挺好看的」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #198「今天的月亮还挺好看的」。 |
| 198 | `00:24:56` 阿蒙：`今天的月亮还挺好看的` | 承接 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」，阿蒙把「今天的月亮还挺好看的」落到观看和显影上；后面接 #199「你要跟我出门走走吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #199「你要跟我出门走走吗」。 |
| 199 | `00:24:58` 阿蒙：`你要跟我出门走走吗` | 承接 #198「今天的月亮还挺好看的」，阿蒙把「你要跟我出门走走吗」落到行动和位置上；后面接 #200「你要跟我出门走走吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #200「你要跟我出门走走吗」。 |
| 200 | `00:24:59` 阿蒙：`你要跟我出门走走吗` | 承接 #199「你要跟我出门走走吗」，阿蒙把「你要跟我出门走走吗」落到行动和位置上；后面接 #201「啊 你要跟我出去走走吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #201「啊 你要跟我出去走走吗」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#151-#200`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

text: 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

text: 上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第101-150句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

text: 下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第201-250句-2026-07-05

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

text: 覆盖范围： #151-#200 ，时间约 00:21:30 到 00:24:59 。

headingPath: 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

text: 证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第151-200句-2026-06-20 。

text: 逐句事实表

text: # 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

text: 151 00:21:30 阿蒙： 还行啊 承接 #150「怎么样」，阿蒙把「还行啊」落到当前对话上；后面接 #152「其实」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #152「其实」。

text: 152 00:21:34 子丑： 其实 承接 #151「还行啊」，子丑把「其实」落到当前对话上；后面接 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」。

text: 153 00:21:36 子丑： 我第一次面试的时候就爱上你了 承接 #152「其实」，子丑把「我第一次面试的时候就爱上你了」落到感受和关系上；后面接 #154「你身上散发着那种独特的气息」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #154「你身上散发着那种独特的气息」。

text: 154 00:21:47 子丑： 你身上散发着那种独特的气息 承接 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」，子丑把「你身上散发着那种独特的气息」落到当前对话上；后面接 #155「特让人着迷」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #155「特让人着迷」。

text: 155 00:21:54 子丑： 特让人着迷 承接 #154「你身上散发着那种独特的气息」，子丑把「特让人着迷」落到当前对话上；后面接 #156「真的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #156「真的」。

text: 156 00:21:55 子丑： 真的 承接 #155「特让人着迷」，子丑把「真的」落到当前对话上；后面接 #157「嗯」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #157「嗯」。

text: 157 00:21:58 阿蒙： 嗯 承接 #156「真的」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #158「嗯 我也」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #158「嗯 我也」。

text: 158 00:22:01 阿蒙： 嗯 我也 承接 #157「嗯」，阿蒙把「嗯 我也」落到当前对话上；后面接 #159「其实 我 我早就知道了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #159「其实 我 我早就知道了」。

text: 159 00:22:03 阿蒙： 其实 我 我早就知道了 承接 #158「嗯 我也」，阿蒙把「其实 我 我早就知道了」落到当前对话上；后面接 #160「但是我没有说」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #160「但是我没有说」。

text: 160 00:22:07 阿蒙： 但是我没有说 承接 #159「其实 我 我早就知道了」，阿蒙把「但是我没有说」落到当前对话上；后面接 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」。

text: 161 00:22:10 阿蒙： 就因为我是喜爱你的本子才来的嘛 承接 #160「但是我没有说」，阿蒙把「就因为我是喜爱你的本子才来的嘛」落到感受和关系上；后面接 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」。

text: 162 00:22:13 阿蒙： 那我肯定把重点放在戏上面了 承接 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」，阿蒙把「那我肯定把重点放在戏上面了」落到表演和拍摄上；后面接 #163「嗯」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #163「嗯」。

text: 163 00:22:18 阿蒙： 嗯 承接 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #164「所以我觉得就是」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #164「所以我觉得就是」。

text: 164 00:22:21 阿蒙： 所以我觉得就是 承接 #163「嗯」，阿蒙把「所以我觉得就是」落到当前对话上；后面接 #165「可以先把这个演完」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #165「可以先把这个演完」。

text: 165 00:22:24 阿蒙： 可以先把这个演完 承接 #164「所以我觉得就是」，阿蒙把「可以先把这个演完」落到表演和拍摄上；后面接 #166「再说」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #166「再说」。

text: 166 00:22:28 阿蒙： 再说 承接 #165「可以先把这个演完」，阿蒙把「再说」落到当前对话上；后面接 #167「聊啥呢」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #167「聊啥呢」。

text: 167 00:22:30 甲瑞： 聊啥呢 承接 #166「再说」，甲瑞把「聊啥呢」落到提问和不确定上；后面接 #168「你俩」。 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #168「你俩」。

text: 168 00:22:31 甲瑞： 你俩 承接 #167「聊啥呢」，甲瑞把「你俩」落到当前对话上；后面接 #169「闲聊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #169「闲聊」。

text: 169 00:22:33 子丑： 闲聊 承接 #168「你俩」，子丑把「闲聊」落到当前对话上；后面接 #170「没聊啥 没聊啥 那个」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #170「没聊啥 没聊啥 那个」。

text: 170 00:22:34 子丑： 没聊啥 没聊啥 那个 承接 #169「闲聊」，子丑把「没聊啥 没聊啥 那个」落到提问和不确定上；后面接 #171「没聊啥」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #171「没聊啥」。

text: 171 00:22:38 子丑： 没聊啥 承接 #170「没聊啥 没聊啥 那个」，子丑把「没聊啥」落到提问和不确定上；后面接 #172「挺好挺好那个」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #172「挺好挺好那个」。

text: 172 00:22:40 子丑： 挺好挺好那个 承接 #171「没聊啥」，子丑把「挺好挺好那个」落到当前对话上；后面接 #173「对 到那个」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #173「对 到那个」。

text: 173 00:22:53 子丑： 对 到那个 承接 #172「挺好挺好那个」，子丑把「对 到那个」落到当前对话上；后面接 #174「第四幕了 是吧」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #174「第四幕了 是吧」。

text: 174 00:22:57 子丑： 第四幕了 是吧 承接 #173「对 到那个」，子丑把「第四幕了 是吧」落到表演和拍摄上；后面接 #175「嗯」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #175「嗯」。

text: 175 00:22:59 子丑： 嗯 承接 #174「第四幕了 是吧」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #176「第几幕啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #176「第几幕啊」。

text: 176 00:23:01 子丑： 第几幕啊 承接 #175「嗯」，子丑把「第几幕啊」落到表演和拍摄上；后面接 #177「要怎么排这一幕」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #177「要怎么排这一幕」。

text: 177 00:23:05 阿蒙： 要怎么排这一幕 承接 #176「第几幕啊」，阿蒙把「要怎么排这一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #178「我们需要走什么调度吗」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上制造回答义务，并把焦点交给 #178「我们需要走什么调度吗」。

text: 178 00:23:08 阿蒙： 我们需要走什么调度吗 承接 #177「要怎么排这一幕」，阿蒙把「我们需要走什么调度吗」落到行动和位置上；后面接 #179「我们怎么」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #179「我们怎么」。

text: 179 00:23:12 阿蒙： 我们怎么 承接 #178「我们需要走什么调度吗」，阿蒙把「我们怎么」落到提问和不确定上；后面接 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」。

text: 180 00:23:15 阿蒙： 是趴着还是躺着还是站着还是坐着 承接 #179「我们怎么」，阿蒙把「是趴着还是躺着还是站着还是坐着」落到行动和位置上；后面接 #181「还是还是在走」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #181「还是还是在走」。

text: 181 00:23:19 阿蒙： 还是还是在走 承接 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」，阿蒙把「还是还是在走」落到行动和位置上；后面接 #182「想一想」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #182「想一想」。

text: 182 00:23:25 子丑： 想一想 承接 #181「还是还是在走」，子丑把「想一想」落到当前对话上；后面接 #183「没事没事」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #183「没事没事」。

text: 183 00:23:33 子丑： 没事没事 承接 #182「想一想」，子丑把「没事没事」落到当前对话上；后面接 #184「放松 你们随便来」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #184「放松 你们随便来」。

text: 184 00:23:35 子丑： 放松 你们随便来 承接 #183「没事没事」，子丑把「放松 你们随便来」落到行动和位置上；后面接 #185「我来给你们控灯」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #185「我来给你们控灯」。

text: 185 00:23:39 子丑： 我来给你们控灯 承接 #184「放松 你们随便来」，子丑把「我来给你们控灯」落到行动和位置上；后面接 #186「啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #186「啊」。

text: 186 00:23:43 甲瑞： 啊 承接 #185「我来给你们控灯」，甲瑞把「啊」落到当前对话上；后面接 #187「能照到吧？」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #187「能照到吧？」。

text: 187 00:23:46 阿蒙： 能照到吧？ 承接 #186「啊」，阿蒙把「能照到吧？」落到观看和显影上；后面接 #188「好好演啊 甲瑞」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #188「好好演啊 甲瑞」。

text: 188 00:23:53 子丑： 好好演啊 甲瑞 承接 #187「能照到吧？」，子丑把「好好演啊 甲瑞」落到表演和拍摄上；后面接 #189「他刚叫你在戏里」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #189「他刚叫你在戏里」。

text: 189 00:24:02 阿蒙： 他刚叫你在戏里 承接 #188「好好演啊 甲瑞」，阿蒙把「他刚叫你在戏里」落到表演和拍摄上；后面接 #190「嗯啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #190「嗯啊」。

text: 190 00:24:03 甲瑞： 嗯啊 承接 #189「他刚叫你在戏里」，甲瑞把「嗯啊」落到当前对话上；后面接 #191「他刚叫你什么名字」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #191「他刚叫你什么名字」。

text: 191 00:24:05 阿蒙： 他刚叫你什么名字 承接 #190「嗯啊」，阿蒙把「他刚叫你什么名字」落到提问和不确定上；后面接 #192「他叫你甲瑞」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #192「他叫你甲瑞」。

text: 192 00:24:06 阿蒙： 他叫你甲瑞 承接 #191「他刚叫你什么名字」，阿蒙把「他叫你甲瑞」落到当前对话上；后面接 #193「哈哈哈哈哈」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #193「哈哈哈哈哈」。

text: 193 00:24:08 阿蒙： 哈哈哈哈哈 承接 #192「他叫你甲瑞」，阿蒙把「哈哈哈哈哈」落到当前对话上；后面接 #194「你不是叫徐锦江吗？」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #194「你不是叫徐锦江吗？」。

text: 194 00:24:11 阿蒙： 你不是叫徐锦江吗？ 承接 #193「哈哈哈哈哈」，阿蒙把「你不是叫徐锦江吗？」落到提问和不确定上；后面接 #195「所以我们」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #195「所以我们」。

text: 195 00:24:18 阿蒙： 所以我们 承接 #194「你不是叫徐锦江吗？」，阿蒙把「所以我们」落到当前对话上；后面接 #196「他不管我们了好像」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #196「他不管我们了好像」。

text: 196 00:24:20 阿蒙： 他不管我们了好像 承接 #195「所以我们」，阿蒙把「他不管我们了好像」落到当前对话上；后面接 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」。

text: 197 00:24:55 阿蒙： 今天月亮还挺好看的还挺好看的 承接 #196「他不管我们了好像」，阿蒙把「今天月亮还挺好看的还挺好看的」落到观看和显影上；后面接 #198「今天的月亮还挺好看的」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #198「今天的月亮还挺好看的」。

text: 198 00:24:56 阿蒙： 今天的月亮还挺好看的 承接 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」，阿蒙把「今天的月亮还挺好看的」落到观看和显影上；后面接 #199「你要跟我出门走走吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #199「你要跟我出门走走吗」。

text: 199 00:24:58 阿蒙： 你要跟我出门走走吗 承接 #198「今天的月亮还挺好看的」，阿蒙把「你要跟我出门走走吗」落到行动和位置上；后面接 #200「你要跟我出门走走吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #200「你要跟我出门走走吗」。

text: 200 00:24:59 阿蒙： 你要跟我出门走走吗 承接 #199「你要跟我出门走走吗」，阿蒙把「你要跟我出门走走吗」落到行动和位置上；后面接 #201「啊 你要跟我出去走走吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #201「啊 你要跟我出去走走吗」。

text: 本卷小结

text: 本卷按原逐句工程顺序保留 #151-#200 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


title: 2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

category: 来源与校正记录

series: LocalForensics

markdown:
# 2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-12

证据边界：本页只确认 `02:22:01-02:26:35` 的本地声能、接触表、V10 人工确认字幕链和既有 MiMo 视听候选。T0 说话人以 V10 为准；MiMo 对场内关系和情绪的解释只作 T2 候选，不覆盖字幕角色锁定，也不升级为人物心理或临床判断。

## 本地取证

```mermaid
flowchart LR
    VID["原始视频"] --> FOR["取证分析"]
    FOR --> RPT["2026-05-12-第四部分切断感觉到不想说声音"]
    FOR --> FRM["帧审查"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

## 结论

`02:22:01-02:26:35` 是 `来` 后声学低处被语言接回、又被流程继续加工的关键窗口。

这段不是一条平滑的心理独白。它至少分成六个声学和流程阶段：

```text
切断感觉
-> 冷悬置 / 三个“对”
-> 阿蒙说话 / 没想什么 / 未揭示处 / 现实 / 压力
-> 继续说 / 大脑一片空白 / 漏词
-> 复述身体文本 / 恶心评价 / 继续
-> 我 / 不想说 / 诗句接管
```

本地音频显示全窗均值约 `-32.9 dB`、峰值约 `-10.6 dB`，不是无声窗口。但分段差异很明显：`02:22:38-02:23:10` 的均值约 `-43.3 dB`，是“什么也感受不到”之后、“然后是阿蒙说话”之前的明显冷悬置。这个冷点很重要：感觉被说成切除后，现场没有立刻生产新内容，而是先空出一个等待被他人接管的位置。

## 本轮资产

- 单声道音频：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/audio-022201-022635-mono.wav`
- 波形图：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/waveform-022201-022635.jpg`
- 频谱图：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/spectrogram-022201-022635.jpg`
- 1fps 前段接触表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/contact-022201-022635-1fps.jpg`
- 6 秒全窗接触表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/contact-022201-022635-6s.jpg`
- 正片源：`inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/00c06cf8d68443c00846.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9efe9bfba7f40eb15c80.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/407dcbd62ef0b843da97.webp)

## 声能总读数

全窗 `02:22:01-02:26:35` 的 `volumedetect`：

| 项目 | 数值 |
|---|---:|
| `n_samples` | `13,152,000` |
| `mean_volume` | `-32.9 dB` |
| `max_volume` | `-10.6 dB` |

同窗 `astats`：

| 项目 | 数值 |
|---|---:|
| `Peak level dB` | `-10.558090` |
| `RMS level dB` | `-32.910543` |
| `Dynamic range` | `85.771244` |
| `Zero crossings` | `2,200,754` |
| `Zero crossings rate` | `0.167332` |
| `Number of samples` | `13,152,000` |

这组数字只说明全窗整体有持续声床和明显峰值。它不证明具体声源身份，不能直接把某个峰值命名为脚步、衣料、喘息或塑料声。

## 分段声能表

| 段落 | 时间 | Mean | Max | 流程判断 |
|---|---|---:|---:|---|
| 切断独白 | `02:22:01-02:22:38` | `-31.6 dB` | `-11.3 dB` | 子丑把感觉切成可列举、可切除的词。 |
| 独白后悬置到阿蒙入口 | `02:22:38-02:23:10` | `-43.3 dB` | `-13.1 dB` | “什么也感受不到”之后出现冷悬置，夹着甲瑞三个 `对`。 |
| 阿蒙说话到压力 | `02:23:10-02:24:31` | `-31.8 dB` | `-11.2 dB` | 子丑点名阿蒙，阿蒙从 `没想什么` 走向 `未揭示处 / 现实 / 压力`。 |
| 继续说到脑子空白漏词 | `02:24:31-02:25:12` | `-38.1 dB` | `-10.6 dB` | 阿蒙命令继续，甲瑞给出 `大脑一片空白`，随后阿蒙指出 `漏词`。 |
| 复述/恶心/继续 | `02:25:12-02:26:10` | `-30.8 dB` | `-11.2 dB` | 阿蒙复述身体文本，甲瑞以强评价介入，随后继续命令再出现。 |
| 继续到不想说/诗句前 | `02:26:10-02:26:35` | `-37.1 dB` | `-14.1 dB` | 阿蒙 `继续呀` 后，甲瑞只给出 `我 / 不想说`，子丑诗句开始接管。 |

## T0/V10 字幕链

下表只列出本窗的骨架节点；完整逐行来自 [2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库](/research/hs-93d72631a409dbf0)。

| 时间 | 角色 | 文本 | 流程作用 |
|---|---|---|---|
| `02:22:01-02:22:38` | 子丑 | `我从不知道哪一天起就 / 切断了 / 感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 就像切除眼角膜手术那样 / 切掉然后就没有了 / 什么也感受不到` | 把感觉说成可切除对象。 |
| `02:22:42-02:22:47` | 甲瑞 | `对 / 对 / 对` | 切断独白后的最小确认，不展开内容。 |
| `02:23:10-02:23:15` | 子丑 / 阿蒙 | `然后是阿蒙说话 / 阿蒙你现在在想什么呢` -> `没有想什么` | 说话权被点名转交，阿蒙以空白回应。 |
| `02:23:35-02:24:31` | 阿蒙 / 甲瑞 | `嗯 / 对 / 让你说这么多话 / 没有被彻底揭示出来的地方 / 应该被揭示出来 / 现实 / 压力` | 空白被加工为未揭示处、现实和压力。 |
| `02:24:46-02:25:05` | 阿蒙 / 甲瑞 | `继续说呀 / 我在听呢` -> `我现在 / 大脑一片空白` -> `你错过了 / 你漏掉了好多的词` | 倾听命令把空白逼成输出，漏词说明输出不合格。 |
| `02:25:15-02:25:31` | 阿蒙 | `第三次我们面对面跪着...没有感觉...后背汗都流到屁股上...也没弄出来...很难说出口...莫名其妙就接受了` | 难说出口的身体文本被阿蒙复述出来。 |
| `02:25:31-02:25:49` | 甲瑞 / 阿蒙 | `这种话真的他妈非常恶心`、`是啊`、`他就吃下去了`、`哼 / 就吃下去了` | 复述后被强评价打断，又被确认/重复继续收编。 |
| `02:25:52-02:26:10` | 阿蒙 / 甲瑞 | `继续呀`、`然后就他吃 / 他吃下去了 / 没反抗 也不敢反驳 / 又无法反驳`、`哼`、`继续呀` | 继续命令重复，反抗/反驳被说成不存在或不可能。 |
| `02:26:19-02:26:32` | 甲瑞 / 子丑 | `我`、`不想说`、`灵魂烧沸一座座孤城` | 甲瑞拒绝继续说，随后子丑诗句接管声场。 |

## 画面与 MiMo 候选

已有本地页 [2026-05-12-第四部分切断感觉接回未揭示处微窗](/research/hs-a89a209d45a129ae) 已确认前半段：`02:22:01-02:24:31` 从切断感觉独白、坐姿、镜头下移，转到另一具弓身身体和“未揭示处/现实/压力”的追问。

本轮补后半段的 T2 候选主要来自：

- [mimo-report](/research/hs-fd9574a7a7d6d8ec)：`02:24:00-02:25:30` 记录 `大脑一片空白`、`你漏掉了很多词`、观众席女子复述身体文本等流程。该页对“感染/宿主”等表述只能视为 T2 解释，不作为事实。
- [mimo-report](/research/hs-8d6ffa9db3b83c80)：`02:25:30-02:27:00` 记录甲瑞强评价、阿蒙继续、甲瑞 `不想说`、子丑诗句和质询转场。该页对权力关系的强概括只能作为候选，不覆盖 T0 说话人。

## 接触表视觉描述（2026-05-17 补）

### 1fps 接触表 `contact-022201-022635-1fps.jpg`

1fps 采样接触表，覆盖约 274 秒（4.5 分钟）。这是本窗最密集的视觉总览。左侧格子为冷色侧光下的坐姿男性（子丑），面部被蓝灰光线勾出硬边，背景是一排白色人墙。约前 1/4 段画面保持这种"人墙前的陈述"构图。中段镜头开始下移——腿部、脚部、地面和低角度空间逐渐填满格子。随后转场到另一场景：赤裸弓身的男性身体、暖色调室内、戴眼镜的观察者。后段画面回到白色塑料围合的公共空间，站立身体、观众席和幕布重新成为主要视觉元素。6 秒采样接触表（`contact-022201-022635-6s.jpg`）进一步压缩了这个弧线：格子更少但每一格代表更长时间段，可以看到从"冷光陈述"到"地面承受"到"弓身第二场景"到"公共空间回潮"的大跨度视觉转折。

### 波形图与频谱图

`waveform-022201-022635.jpg`：波形振幅图显示全窗有持续声能基底和数段明显峰值，其中约中段偏后处（对应"阿蒙说话/未揭示处"）和后段（对应"复述/不想说"）振幅最强。波形证实声场不是均匀底噪，而是有节奏的密度变化。

`spectrogram-022201-022635.jpg`：频谱图以时间为横轴、频率为纵轴，暖色表示能量集中。低频段（人声基频区）在全窗持续存在，中段和后段的中频能量更密——对应对话密度上升。频谱图和波形图不用于声源鉴定，只确认"这个窗不是沉默"。

## 当前判断

这个窗口最硬的结构是：每一次主体试图把“不能”交出来，现场都会把它转成下一种可处理声音。

```text
不能感觉
-> 对
-> 没想什么
-> 未揭示处 / 现实 / 压力
-> 大脑一片空白
-> 漏词
-> 很难说出口
-> 继续
-> 不想说
-> 诗句接管
```

所以这里不是“切断感觉”单句最重要，而是“切断之后，感觉如何被现场继续处理”最重要。感觉被切断以后，并没有留在私人内部；它被确认、点名、催促、修正、复述、评价、继续命令和诗句归档。

## 使用边界

- 不能把 `02:22:01-02:26:35` 写成纯粹心理独白；它是多角色、多字幕轨、多声学段落共同构成的流程。
- 不能把 `RMS/Peak` 当作具体声源鉴定。
- 不能把 MiMo 的“控制/权力/感染”等词升级为 T0 事实。
- `02:22:42-02:22:47` 的三个 `对`、`02:26:19-02:26:22` 的 `我 / 不想说`，说话人以 V10 人工确认表为准。
- 本页不做人物临床诊断；只描述影片声画组织和说话权流程。

## 可写入综合页的判断

```text
`02:22:01-02:26:35` 显示，“切断感觉”不是终点，而是声音流程的重新开端。子丑把感觉切成可列举、可切除的对象之后，甲瑞给出三个最小确认；子丑点名阿蒙，阿蒙从 `没想什么` 走向 `未揭示处 / 现实 / 压力`；随后 `继续说呀 / 我在听呢` 把甲瑞逼到 `大脑一片空白`，又被 `你漏掉了好多的词` 判为输出不足。最后，阿蒙复述难以说出口的身体文本，甲瑞强烈评价并以 `不想说` 停住，子丑诗句接管。这个窗口证明：不能感觉、不能想、不能说，都没有使主体退出系统；它们反而被系统转换成下一轮声音材料。
```

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact-022201-022635-1fps.jpg](/research/images/254b05c1c5c6b0421a80.webp)

text: 本地取证

headingPath: 2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

text: 2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

text: 结论

text: 02:22:01-02:26:35 是 来 后声学低处被语言接回、又被流程继续加工的关键窗口。

text: 这段不是一条平滑的心理独白。它至少分成六个声学和流程阶段：

text: 本地音频显示全窗均值约 -32.9 dB 、峰值约 -10.6 dB ，不是无声窗口。但分段差异很明显： 02:22:38-02:23:10 的均值约 -43.3 dB ，是“什么也感受不到”之后、“然后是阿蒙说话”之前的明显冷悬置。这个冷点很重要：感觉被说成切除后，现场没有立刻生产新内容，而是先空出一个等待被他人接管的位置。

text: 本轮资产

text: 单声道音频： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/audio-022201-022635-mono.wav

text: 波形图： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/waveform-022201-022635.jpg

text: 频谱图： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/spectrogram-022201-022635.jpg

text: 1fps 前段接触表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/contact-022201-022635-1fps.jpg

text: 6 秒全窗接触表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/contact-022201-022635-6s.jpg

text: 正片源： inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov

text: 声能总读数

text: 全窗 02:22:01-02:26:35 的 volumedetect ：

text: 项目 数值

text: n_samples 13,152,000

text: mean_volume -32.9 dB

text: max_volume -10.6 dB

text: 同窗 astats ：

text: 项目 数值

text: Peak level dB -10.558090

text: RMS level dB -32.910543

text: Dynamic range 85.771244

text: Zero crossings 2,200,754

text: Zero crossings rate 0.167332

text: Number of samples 13,152,000

text: 分段声能表

text: 段落 时间 Mean Max 流程判断

text: 切断独白 02:22:01-02:22:38 -31.6 dB -11.3 dB 子丑把感觉切成可列举、可切除的词。

text: 独白后悬置到阿蒙入口 02:22:38-02:23:10 -43.3 dB -13.1 dB “什么也感受不到”之后出现冷悬置，夹着甲瑞三个 对 。

text: 阿蒙说话到压力 02:23:10-02:24:31 -31.8 dB -11.2 dB 子丑点名阿蒙，阿蒙从 没想什么 走向 未揭示处 / 现实 / 压力 。

text: 继续说到脑子空白漏词 02:24:31-02:25:12 -38.1 dB -10.6 dB 阿蒙命令继续，甲瑞给出 大脑一片空白 ，随后阿蒙指出 漏词 。

text: 复述/恶心/继续 02:25:12-02:26:10 -30.8 dB -11.2 dB 阿蒙复述身体文本，甲瑞以强评价介入，随后继续命令再出现。

text: 继续到不想说/诗句前 02:26:10-02:26:35 -37.1 dB -14.1 dB 阿蒙 继续呀 后，甲瑞只给出 我 / 不想说 ，子丑诗句开始接管。

text: T0/V10 字幕链

text: 下表只列出本窗的骨架节点；完整逐行来自 2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库 。

text: 时间 角色 文本 流程作用

text: 02:22:01-02:22:38 子丑 我从不知道哪一天起就 / 切断了 / 感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 就像切除眼角膜手术那样 / 切掉然后就没有了 / 什么也感受不到 把感觉说成可切除对象。

text: 02:22:42-02:22:47 甲瑞 对 / 对 / 对 切断独白后的最小确认，不展开内容。

text: 02:23:10-02:23:15 子丑 / 阿蒙 然后是阿蒙说话 / 阿蒙你现在在想什么呢 -> 没有想什么 说话权被点名转交，阿蒙以空白回应。

text: 02:23:35-02:24:31 阿蒙 / 甲瑞 嗯 / 对 / 让你说这么多话 / 没有被彻底揭示出来的地方 / 应该被揭示出来 / 现实 / 压力 空白被加工为未揭示处、现实和压力。

text: 02:24:46-02:25:05 阿蒙 / 甲瑞 继续说呀 / 我在听呢 -> 我现在 / 大脑一片空白 -> 你错过了 / 你漏掉了好多的词 倾听命令把空白逼成输出，漏词说明输出不合格。

text: 02:25:15-02:25:31 阿蒙 第三次我们面对面跪着...没有感觉...后背汗都流到屁股上...也没弄出来...很难说出口...莫名其妙就接受了 难说出口的身体文本被阿蒙复述出来。

text: 02:25:31-02:25:49 甲瑞 / 阿蒙 这种话真的他妈非常恶心 、 是啊 、 他就吃下去了 、 哼 / 就吃下去了 复述后被强评价打断，又被确认/重复继续收编。

text: 02:25:52-02:26:10 阿蒙 / 甲瑞 继续呀 、 然后就他吃 / 他吃下去了 / 没反抗 也不敢反驳 / 又无法反驳 、 哼 、 继续呀 继续命令重复，反抗/反驳被说成不存在或不可能。

text: 02:26:19-02:26:32 甲瑞 / 子丑 我 、 不想说 、 灵魂烧沸一座座孤城 甲瑞拒绝继续说，随后子丑诗句接管声场。

text: 画面与 MiMo 候选

text: 已有本地页 2026-05-12-第四部分切断感觉接回未揭示处微窗 已确认前半段： 02:22:01-02:24:31 从切断感觉独白、坐姿、镜头下移，转到另一具弓身身体和“未揭示处/现实/压力”的追问。

text: 本轮补后半段的 T2 候选主要来自：

text: mimo-report ： 02:24:00-02:25:30 记录 大脑一片空白 、 你漏掉了很多词 、观众席女子复述身体文本等流程。该页对“感染/宿主”等表述只能视为 T2 解释，不作为事实。

text: mimo-report ： 02:25:30-02:27:00 记录甲瑞强评价、阿蒙继续、甲瑞 不想说 、子丑诗句和质询转场。该页对权力关系的强概括只能作为候选，不覆盖 T0 说话人。

headingPath: 接触表视觉描述（2026-05-17 补）

text: 接触表视觉描述（2026-05-17 补）

headingPath:
接触表视觉描述（2026-05-17 补）
1fps 接触表 contact-022201-022635-1fps.jpg

text: 1fps 接触表 contact-022201-022635-1fps.jpg

text: 1fps 采样接触表，覆盖约 274 秒（4.5 分钟）。这是本窗最密集的视觉总览。左侧格子为冷色侧光下的坐姿男性（子丑），面部被蓝灰光线勾出硬边，背景是一排白色人墙。约前 1/4 段画面保持这种"人墙前的陈述"构图。中段镜头开始下移——腿部、脚部、地面和低角度空间逐渐填满格子。随后转场到另一场景：赤裸弓身的男性身体、暖色调室内、戴眼镜的观察者。后段画面回到白色塑料围合的公共空间，站立身体、观众席和幕布重新成为主要视觉元素。6 秒采样接触表（ contact-022201-022635-6s.jpg ）进一步压缩了这个弧线：格子更少但每一格代表更长时间段，可以看到从"冷光陈述"到"地面承受"到"弓身第二场景"到"公共空间回潮"的大跨度视觉转折。

headingPath:
接触表视觉描述（2026-05-17 补）
波形图与频谱图

text: 波形图与频谱图

headingPath:
接触表视觉描述（2026-05-17 补）
波形图与频谱图

text: waveform-022201-022635.jpg ：波形振幅图显示全窗有持续声能基底和数段明显峰值，其中约中段偏后处（对应"阿蒙说话/未揭示处"）和后段（对应"复述/不想说"）振幅最强。波形证实声场不是均匀底噪，而是有节奏的密度变化。

headingPath:
接触表视觉描述（2026-05-17 补）
波形图与频谱图

text: spectrogram-022201-022635.jpg ：频谱图以时间为横轴、频率为纵轴，暖色表示能量集中。低频段（人声基频区）在全窗持续存在，中段和后段的中频能量更密——对应对话密度上升。频谱图和波形图不用于声源鉴定，只确认"这个窗不是沉默"。

text: 当前判断

text: 使用边界

text: 不能把 02:22:01-02:26:35 写成纯粹心理独白；它是多角色、多字幕轨、多声学段落共同构成的流程。

text: 不能把 RMS/Peak 当作具体声源鉴定。

text: 不能把 MiMo 的“控制/权力/感染”等词升级为 T0 事实。

text: 02:22:42-02:22:47 的三个 对 、 02:26:19-02:26:22 的 我 / 不想说 ，说话人以 V10 人工确认表为准。

text: 本页不做人物临床诊断；只描述影片声画组织和说话权流程。

text: 可写入综合页的判断

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 睡眠现场流：意识撤离后人如何被照看

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# 睡眠现场流：意识撤离后人如何被照看

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页扩展现场流的人性日常层：睡眠如何让人交出警觉，并暴露照看和信任的条件；不新增影片事实。

# 睡眠现场流：意识撤离后人如何被照看

## 一、睡眠是最日常的交出控制权

睡眠看起来很普通。

但睡着意味着人暂时交出警觉。

他不再解释自己，不再防御，不再管理表情，不再回应现场要求。

睡眠[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)研究的是：

```text
意识撤离后，人如何被照看。
```

## 二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

意识流擅长写梦。

梦让时间和记忆变形，让欲望和恐惧绕过清醒意识。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)则换一个方向：

```text
当一个人睡着，现场还由谁继续维持？
```

被子、灯光、呼吸、旁边的人、门是否关好、声音是否放轻，这些都开始参与组织事件。

睡眠让主体退后，照看条件浮出。

## 三、睡眠和信任

能在别人身边睡着，是一种极深的信任。

不是语言上的相信。

而是身体相信：

```text
我可以暂时不防备。
```

这也是为什么睡眠会暴露关系。

如果一个地方让人无法睡，他可能并不是不困，而是不安全。

如果一个人能在某个现场睡着，说明现场暂时替他接管了防御。

## 四、睡眠和疲惫

疲惫是身体发出的边界信号。

睡眠是身体从现场里撤回。

但现代生活常常让人连睡眠都变成任务：

```text
快睡。
睡好。
明天继续。
恢复效率。
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写睡眠，要拒绝把睡眠也生产化。

睡眠不是为了让人更好地被使用。

睡眠首先是人从使用中退回自己。

## 五、照看的细节

睡眠里的照看常常很轻。

不叫醒。

盖一下。

把声音放低。

让灯暗一点。

这些动作并不宏大，却说明一个人被允许暂时失去控制权。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)在这里看到：照护不一定发生在语言里，也发生在对他人无意识状态的尊重里。

## 六、反读

不能把所有睡着都写成信任。

睡眠也可能来自耗尽、崩溃、逃避或被迫关闭。

睡眠[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，至少需要看到：

```text
意识撤离后，现场仍在照看此人。
睡眠改变了组织权：由主体转向环境和他人。
这种照看保留了人的尊严和安全。
```

如果睡眠只是背景动作，不宜升格。

## 七、结论

睡眠让[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)看到一个非常柔软的事实：

```text
人不清醒时，也需要被当作人对待。
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写睡眠，就是写意识撤离之后，身体、他人、空间和物如何临时接管保护，让人能够不防备地停一会儿。

## 相关

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headingPath: 一、睡眠是最日常的交出控制权

text: 一、睡眠是最日常的交出控制权

headingPath: 一、睡眠是最日常的交出控制权

text: 睡眠看起来很普通。

headingPath: 一、睡眠是最日常的交出控制权

text: 但睡着意味着人暂时交出警觉。

headingPath: 一、睡眠是最日常的交出控制权

text: 他不再解释自己，不再防御，不再管理表情，不再回应现场要求。

headingPath: 一、睡眠是最日常的交出控制权

text: 睡眠 现场流 研究的是：

headingPath: 一、睡眠是最日常的交出控制权

text: 意识撤离后，人如何被照看。

headingPath: 二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

text: 二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

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text: 意识流擅长写梦。

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text: 梦让时间和记忆变形，让欲望和恐惧绕过清醒意识。

headingPath: 二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

text: 现场流 则换一个方向：

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text: 当一个人睡着，现场还由谁继续维持？

headingPath: 二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

text: 被子、灯光、呼吸、旁边的人、门是否关好、声音是否放轻，这些都开始参与组织事件。

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text: 睡眠让主体退后，照看条件浮出。

text: 三、睡眠和信任

text: 能在别人身边睡着，是一种极深的信任。

text: 不是语言上的相信。

text: 而是身体相信：

text: 我可以暂时不防备。

text: 这也是为什么睡眠会暴露关系。

text: 如果一个地方让人无法睡，他可能并不是不困，而是不安全。

text: 如果一个人能在某个现场睡着，说明现场暂时替他接管了防御。

text: 四、睡眠和疲惫

text: 疲惫是身体发出的边界信号。

text: 睡眠是身体从现场里撤回。

text: 但现代生活常常让人连睡眠都变成任务：

text:
快睡。
睡好。
明天继续。
恢复效率。

text: 现场流 写睡眠，要拒绝把睡眠也生产化。

text: 睡眠不是为了让人更好地被使用。

text: 睡眠首先是人从使用中退回自己。

text: 五、照看的细节

text: 睡眠里的照看常常很轻。

text: 不叫醒。

text: 盖一下。

text: 把声音放低。

text: 让灯暗一点。

text: 这些动作并不宏大，却说明一个人被允许暂时失去控制权。

text: 现场流 在这里看到：照护不一定发生在语言里，也发生在对他人无意识状态的尊重里。

text: 六、反读

text: 不能把所有睡着都写成信任。

text: 睡眠也可能来自耗尽、崩溃、逃避或被迫关闭。

text: 睡眠 现场流 成立，至少需要看到：

text: 如果睡眠只是背景动作，不宜升格。

text: 七、结论

text: 睡眠让 现场流 看到一个非常柔软的事实：

text: 人不清醒时，也需要被当作人对待。

text: 现场流 写睡眠，就是写意识撤离之后，身体、他人、空间和物如何临时接管保护，让人能够不防备地停一会儿。

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