黄蒙归档链：从门槛到专名

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# 黄蒙归档链：从门槛到专名

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-13

证据边界：本页只在既有 T0/V10 说话人、T1 本地抽帧/字幕复核、T2 MiMo 候选和既有阿蒙/黄蒙综合页之上建立归档链。不得把黄蒙/阿蒙写成现实人格诊断，不把 `主演 黄蒙` 写成现实身份最终裁决，不把 `谁也看不见你` 写成视觉事实，不把蓝色颜料眼睛神秘化为单一象征。

# 黄蒙归档链：从门槛到专名

## 主题说明

这页要把一条更窄、更硬的链条单独拎出来：

```text
你怎么来了
-> 蓝色颜料画眼睛
-> 谁也看不见你
-> 主演 黄蒙
```

它不是人物弧线。人物弧线太像一种已经被整理好的东西：从开始到结束，似乎有人获得了成长、承认或结论。黄蒙/阿蒙线不适合这样写。她更像一处反复被影片经过的关口：关系想进入时经过她，观看想成立时经过她，别人想躲起来时经过她，片尾想把现场收成名单时也经过她。

所以这条链不是“黄蒙终于被看见”。更准确地说：

```text
她先把别人挡在门口。
后来她的身体被画上一只眼睛。
再后来她说出别人可以无人看见。
最后她自己被片尾写成一个名字。
```

这四步之间有一种不安的反复：她不断处理“谁能进入、谁在看、谁能藏、谁被保存”的问题。每一次处理都不是纯粹主动，也不是纯粹被动。她既在说话，也在被说；既在看守门槛，也在被公开机器加工；既给别人一个不可见的幻想，又被[字幕摄影机](/research/hs-0c4668f80814ee2d)迟到地命名。

## 证据节点

| 节点 | 时间/窗口 | 证据层 | 本页采用方式 |
|---|---:|---|---|
| `你怎么来了` | `00:00:03` 左右 | T0/Owner/V10；见 [2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正](/research/hs-fa4cfa0cf37fa42f)、[片头-摄影者显影与片名方法-2026-05-05](/research/hs-5d3f75b8edfaf00d) | 黄蒙首先不是[被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579)对象，而是到场门槛的发出者。 |
| 蓝色颜料画眼睛 | `01:40` 附近 | T1 截图/人工校验；见 [2026-05-05-全域截图与人工校验](/research/hs-e638d329622aee30) | 身体被公开加工成观看表面，后方观众手机拍摄让记录层进入画面。 |
| `谁也看不见你` | `02:29:24-02:31:09` | T0/V10 + T1 声画复核；见 [2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账](/research/hs-af74dabfd8003ecf) | 这不是视觉事实，而是公开说出的安全幻想；不可见被说给所有人听。 |
| `主演 黄蒙` | `02:32:53-02:33:23` | T1 片尾字幕帧表；见 [2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表](/research/hs-2994e1b7c68da44a) | 关系劳动被片尾压缩为可索引专名；有效，但不完整。 |

这四个节点之间还插着许多更细的动作：`能抱我吗`、咖啡馆祈祷脚边、`你做梦了啊`、`你别那么紧张`、`需要我帮你说吗`。这些已由 [阿蒙黄蒙关系劳动时间表-从门槛到代管-2026-05-13](/research/hs-2c3305da8468d7ca) 细化。本文只处理最短的归档链，因为这个最短链能显出一种更冷的结构：门槛、眼睛、不可见、名字。

## 一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

`你怎么来了` 很容易被后面的 `我必须见你` 压过去。因为“必须见你”更激烈，更像欲望，更像电影开场的发动机。但如果先听黄蒙，影片的第一道动作其实是拒绝自动进入。

她问的不是“你来了”。她问的是“你怎么来了”。

这个“怎么”很轻，但它把到场变成一个需要交代理由的行为。它让关系不能天然成立。一个人说“我必须见你”，另一个人却先问“你凭什么把必须带到我这里来”。这不是冷漠，而是边界的第一声。

所以黄蒙在这条链的起点，不是漂亮，不是被爱，不是被追索，而是一扇门：

```text
关系不能只凭你的必须进入。
你必须先经过我的问句。
```

这也解释了为什么她后面会不断出现在关系将要继续的地方。她不是剧情外围的人。她是关系进入现场之前必须碰到的那个“不是那么快”。

## 二、眼睛：身体被改造成观看器官

到 Part4，黄蒙已经不只是门槛。她的身体被放到公开机器里，被甲瑞用蓝色颜料画眼睛。[2026-05-05-全域截图与人工校验](/research/hs-e638d329622aee30) 记录得很清楚：中央黄蒙，甲瑞在她身后画眼睛，后方女观众拍照。

这一幕最容易被读成象征。蓝色，眼睛，身体，观众，手机，似乎每一个元素都在要求我们把它抬高。可这里更应该把它放低。

它首先是一个材料事实：颜料接触身体，颜色停在皮肤表面，观看器官被画出来，旁边有人记录。

这意味着“眼睛”不再只是前面那些话里的眼睛：`我漂亮吗` 的眼睛、`没有眼睛` 的眼睛、看不见自己的眼睛、镜子里的眼睛。现在眼睛落到身体上，变成可拍、可截图、可归档的表面。

黄蒙的[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)在这里发生反转。她前面常常让别人继续说、继续演、继续报告状态；到了这里，她自己的身体反过来成为现场继续生产观看的材料。

```text
她曾经让关系继续。
现在，关系机器也让她的身体继续被观看。
```

这不是惩罚，也不是单纯伤害。它更像影片把“[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)”的代价显影：一个长期承担接口功能的人，最后会被系统当作接口本身来使用。门槛不只让人进入；门槛也会被反复踩踏、标记、记录。

## 三、不可见：她把保护说成一句公开的话

`谁也看不见你` 是这条链里最疼的一句。

它表面上像安抚，甚至像一种保护：看不见就安全了，没有被凝视就安全了。可是 [2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账](/research/hs-af74dabfd8003ecf) 和 [2026-05-12-第四部分谁也看不见你胆小鬼微窗](/research/hs-28d6316aa851cc19) 已经把边界压住：白布/塑料、观众、设备、摄影机和字幕仍在场。所谓“谁也看不见你”，不是视觉事实。

它是公开说出的不可见。

这个悖论很重要。黄蒙/阿蒙不是在一个真正私密的地方悄悄告诉对方“没人看见你”。她是在公开机器里说出这句话，而这句话又被字幕、声轨、时间码、复核页和 Wiki 保存下来。

于是保护和暴露同时发生：

```text
她说：你可以无人看见。
影片做：把这句话保存给所有人看。
```

更细一点说，黄蒙在这里并不是简单“夺取定义权”。她也被现场使用。公开机器把她放到那个位置上：由她来命名别人的安全感，由她来说出不可见，由她把躲藏变成可听见的句子。她像是在帮别人藏起来，但藏起来的动作本身被摆到了台前。

这就是[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)进入[公开观察机器](/research/hs-c8bf508be7798abe)后的危险。照顾不再只是“接住”。照顾会变成一种格式：把别人的感受说出来，把别人的[空白代管](/research/hs-1024f9236b469301)起来，把别人的不可见交给观众听见。

## 四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

片尾 `主演 黄蒙` 不该被写成圆满。它确实让黄蒙在视觉中心出现，但这种出现是在片尾名单中，在结束宣告、人数修正、数字 `4/5`、残余声轨和叠化现场之后出现。

[2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表](/research/hs-2994e1b7c68da44a) 固定了这个顺序：

```text
主演 黄蒙
-> 主演 徐帅
-> 主演 孙甲瑞
```

[黄蒙片尾专名归档与迟到命名-2026-05-13](/research/hs-bad355fd0eeeb0ef) 已经把它写成“迟到命名”。本页再补一层：这个名字并不取消前面的门槛、眼睛和不可见。相反，它把这些东西压成一个可以被检索的入口。

```text
你怎么来了
蓝色眼睛
谁也看不见你
这些都不能直接进入索引。

黄蒙
可以。
```

所以片尾名字的残酷在这里。它让一条关系劳动线可以被保存，但保存的方法是把人缩成专名。它让 Wiki 可以回链，可以查找，可以归档，也让很多[低处材料](/research/hs-a661049cac0097a7)必须附着到这个名字上才不再散掉。

这不是坏事。没有名字，证据会漂走。可是名字一出现，就会假装自己比身体更完整。它会让后来的读者以为一切已经[被命名](/research/hs-6d28a02a0a8fea37)解决了。

而《人类投降派》片尾并没有这么干净。残余声轨仍然漏出来，现场仍然没有清空，字幕只是覆盖，不是擦除。

## 五、这条链为什么此前容易漏掉

这条链之所以迟到，不是因为证据不存在，而是因为它太分散、太低、太不像一个传统“主线”。

`你怎么来了` 会被 `我必须见你` 抢走。开场的强欲望比门槛更容易被听见。

蓝色颜料眼睛会被读成视觉奇观。观众容易看见“眼睛”这个大符号，却漏掉黄蒙作为照顾接口被加工成观看表面的事实。

`谁也看不见你` 会被拉康式地快速写成凝视问题。这样一快，阿蒙/黄蒙作为说这句话的人就消失了，只剩一个理论概念在场。

`主演 黄蒙` 会被当作普通片尾名单。片尾太像电影工业常规，反而让人不容易意识到：在这部片里，名单就是最后一次摄影。

因此，黄蒙归档链不是新发现一条秘密线，而是把四个早已存在、却分别被更响亮的东西压住的节点接起来：

```text
门槛被欲望压住。
身体被符号压住。
不可见被理论压住。
名字被片尾常规压住。
```

现在把它们接起来，黄蒙/阿蒙线才不再只是“[照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)”的柔软说法，而显出更硬的一面：她是可见性、进入权、藏匿权和归档权反复通过的地方。

## 六、与 O 的防错边界

这页必须再次防止一个错误：不能把黄蒙/阿蒙与 [O](/research/hs-662884bee38c4a06) 合并。

O 的问题是[无声关系端点](/research/hs-54cfa3344ced991f)：身体在场，声音悬置，证明问题留在无声处。黄蒙/阿蒙的问题是另一种：她有声音，有门槛，有问句，有安抚，有帮说，有不可见的定义，也有片尾专名。

```text
O：在场但无声，保存证明的缺口。
黄蒙/阿蒙：有声但被关系劳动压低，保存继续的接口。
```

这两种漏扫都重要，但不能为了得到一个漂亮的“女性被忽略”大概念而把它们合并。影片的复杂恰恰在这里：它不是让一个位置被漏掉，而是让不同位置以不同方式被漏掉。

## 当前判断

黄蒙归档链把 [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958) 往更硬的方向推进了一步。

过去我们说她是让别人继续的人，这仍然成立。但还不够。她也是影片用来处理可见性制度的人：

```text
谁可以进入？她问。
谁被画成眼睛？她承受。
谁可以无人看见？她说。
谁最后被写成名字？她被写入。
```

这四句不是结论，而是一组疼痛的坐标。它们让黄蒙/阿蒙不再只是亲密线、温度线、照顾线或片尾名字。她是一条从门槛到专名的归档链：关系从她这里进入，观看在她身上留下器官，不可见借她的声音公开化，最后档案用她的名字把这一切暂时压住。

最短公式：

```text
黄蒙不是被片尾补偿的人。
黄蒙是关系机器迟到才承认自己一直经过的人。
```

## 后续建议

1. 可把本页转成 `meta/relations` 图谱，把四节点与证据页、概念页、实体页分层画出。
2. 可继续做 `蓝色颜料眼睛` 的本地微窗，确认手、颜料、身体、观众手机和台词同窗关系。
3. 四种命名比较已沉淀为 [阿蒙黄蒙四重命名账-2026-05-13](/research/hs-98727b46b5f2a849)：`阿蒙`、`黄蒙`、`角色 A`、`主演 黄蒙` 不再作为同义词处理，而作为四套命名制度并置。
4. 公开写作中可使用“门槛被欲望压住、身体被符号压住、不可见被理论压住、名字被片尾常规压住”这组句子，但真实亲密史仍需删敏。

## 相关页面

- [Butler框架下性别政治深度分析报告](/research/hs-b7faab0b59203382)
- 人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）
- [公众号文章-蓝色眼睛不能看-人类投降派的身体代视](/research/hs-9bd1f2bc8f258e12)
- [公众号文章-谁把她叫出来-人类投降派的命名权](/research/hs-277c59ad04bcb1ad)
- [谁拥有命名权-从阿蒙黄蒙到主演字幕](/research/hs-d4d8b1917b097dad)

黄蒙归档链：从门槛到专名

黄蒙归档链：从门槛到专名

主题说明

这页要把一条更窄、更硬的链条单独拎出来：

你怎么来了
-> 蓝色颜料画眼睛
-> 谁也看不见你
-> 主演 黄蒙

所以这条链不是“黄蒙终于被看见”。更准确地说：

这四步之间有一种不安的反复：她不断处理“谁能进入、谁在看、谁能藏、谁被保存”的问题。每一次处理都不是纯粹主动，也不是纯粹被动。她既在说话，也在被说；既在看守门槛，也在被公开机器加工；既给别人一个不可见的幻想，又被 字幕摄影机 迟到地命名。

证据节点

节点 时间/窗口 证据层 本页采用方式

你怎么来了 00:00:03 左右 T0/Owner/V10；见 2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正 、 片头-摄影者显影与片名方法-2026-05-05 黄蒙首先不是 被观看 对象，而是到场门槛的发出者。

蓝色颜料画眼睛 01:40 附近 T1 截图/人工校验；见 2026-05-05-全域截图与人工校验 身体被公开加工成观看表面，后方观众手机拍摄让记录层进入画面。

谁也看不见你 02:29:24-02:31:09 T0/V10 + T1 声画复核；见 2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账 这不是视觉事实，而是公开说出的安全幻想；不可见被说给所有人听。

主演 黄蒙 02:32:53-02:33:23 T1 片尾字幕帧表；见 2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表 关系劳动被片尾压缩为可索引专名；有效，但不完整。

这四个节点之间还插着许多更细的动作： 能抱我吗 、咖啡馆祈祷脚边、 你做梦了啊 、 你别那么紧张 、 需要我帮你说吗 。这些已由 阿蒙黄蒙关系劳动时间表-从门槛到代管-2026-05-13 细化。本文只处理最短的归档链，因为这个最短链能显出一种更冷的结构：门槛、眼睛、不可见、名字。

一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

你怎么来了 很容易被后面的 我必须见你 压过去。因为“必须见你”更激烈，更像欲望，更像电影开场的发动机。但如果先听黄蒙，影片的第一道动作其实是拒绝自动进入。

一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

她问的不是“你来了”。她问的是“你怎么来了”。

一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

所以黄蒙在这条链的起点，不是漂亮，不是被爱，不是被追索，而是一扇门：

一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

关系不能只凭你的必须进入。
你必须先经过我的问句。

一、门槛：她不是从被看开始，而是从发问开始

二、眼睛：身体被改造成观看器官

二、眼睛：身体被改造成观看器官

二、眼睛：身体被改造成观看器官

到 Part4，黄蒙已经不只是门槛。她的身体被放到公开机器里，被甲瑞用蓝色颜料画眼睛。 2026-05-05-全域截图与人工校验 记录得很清楚：中央黄蒙，甲瑞在她身后画眼睛，后方女观众拍照。

二、眼睛：身体被改造成观看器官

二、眼睛：身体被改造成观看器官

二、眼睛：身体被改造成观看器官

这意味着“眼睛”不再只是前面那些话里的眼睛： 我漂亮吗 的眼睛、 没有眼睛 的眼睛、看不见自己的眼睛、镜子里的眼睛。现在眼睛落到身体上，变成可拍、可截图、可归档的表面。

二、眼睛：身体被改造成观看器官

黄蒙的 照顾位置 在这里发生反转。她前面常常让别人继续说、继续演、继续报告状态；到了这里，她自己的身体反过来成为现场继续生产观看的材料。

二、眼睛：身体被改造成观看器官

她曾经让关系继续。
现在，关系机器也让她的身体继续被观看。

二、眼睛：身体被改造成观看器官

这不是惩罚，也不是单纯伤害。它更像影片把“ 照顾位置 ”的代价显影：一个长期承担接口功能的人，最后会被系统当作接口本身来使用。门槛不只让人进入；门槛也会被反复踩踏、标记、记录。

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

谁也看不见你 是这条链里最疼的一句。

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

它表面上像安抚，甚至像一种保护：看不见就安全了，没有被凝视就安全了。可是 2026-05-12-第四部分帮说到谁也看不见你声音流程微账 和 2026-05-12-第四部分谁也看不见你胆小鬼微窗 已经把边界压住：白布/塑料、观众、设备、摄影机和字幕仍在场。所谓“谁也看不见你”，不是视觉事实。

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

它是公开说出的不可见。

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

于是保护和暴露同时发生：

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

她说：你可以无人看见。
影片做：把这句话保存给所有人看。

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

三、不可见：她把保护说成一句公开的话

这就是 照顾位置 进入 公开观察机器 后的危险。照顾不再只是“接住”。照顾会变成一种格式：把别人的感受说出来，把别人的 空白代管 起来，把别人的不可见交给观众听见。

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

片尾 主演 黄蒙 不该被写成圆满。它确实让黄蒙在视觉中心出现，但这种出现是在片尾名单中，在结束宣告、人数修正、数字 4/5 、残余声轨和叠化现场之后出现。

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

2026-05-12-第四部分主演字幕专名归档帧表 固定了这个顺序：

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

主演 黄蒙
-> 主演 徐帅
-> 主演 孙甲瑞

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

黄蒙片尾专名归档与迟到命名-2026-05-13 已经把它写成“迟到命名”。本页再补一层：这个名字并不取消前面的门槛、眼睛和不可见。相反，它把这些东西压成一个可以被检索的入口。

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

你怎么来了
蓝色眼睛
谁也看不见你
这些都不能直接进入索引。

黄蒙
可以。

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

所以片尾名字的残酷在这里。它让一条关系劳动线可以被保存，但保存的方法是把人缩成专名。它让 Wiki 可以回链，可以查找，可以归档，也让很多 低处材料 必须附着到这个名字上才不再散掉。

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

这不是坏事。没有名字，证据会漂走。可是名字一出现，就会假装自己比身体更完整。它会让后来的读者以为一切已经 被命名 解决了。

四、专名：片尾没有救她，只是把她变成可索引的名字

五、这条链为什么此前容易漏掉

五、这条链为什么此前容易漏掉

五、这条链为什么此前容易漏掉

五、这条链为什么此前容易漏掉

你怎么来了 会被 我必须见你 抢走。开场的强欲望比门槛更容易被听见。

五、这条链为什么此前容易漏掉

五、这条链为什么此前容易漏掉

谁也看不见你 会被拉康式地快速写成凝视问题。这样一快，阿蒙/黄蒙作为说这句话的人就消失了，只剩一个理论概念在场。

五、这条链为什么此前容易漏掉

主演 黄蒙 会被当作普通片尾名单。片尾太像电影工业常规，反而让人不容易意识到：在这部片里，名单就是最后一次摄影。

五、这条链为什么此前容易漏掉

五、这条链为什么此前容易漏掉

门槛被欲望压住。
身体被符号压住。
不可见被理论压住。
名字被片尾常规压住。

五、这条链为什么此前容易漏掉

现在把它们接起来，黄蒙/阿蒙线才不再只是“ 照顾位置 ”的柔软说法，而显出更硬的一面：她是可见性、进入权、藏匿权和归档权反复通过的地方。

六、与 O 的防错边界

这页必须再次防止一个错误：不能把黄蒙/阿蒙与 O 合并。

O 的问题是 无声关系端点 ：身体在场，声音悬置，证明问题留在无声处。黄蒙/阿蒙的问题是另一种：她有声音，有门槛，有问句，有安抚，有帮说，有不可见的定义，也有片尾专名。

当前判断

黄蒙归档链把 照顾位置 往更硬的方向推进了一步。

最短公式：

黄蒙不是被片尾补偿的人。
黄蒙是关系机器迟到才承认自己一直经过的人。

后续建议

可把本页转成 meta/relations 图谱，把四节点与证据页、概念页、实体页分层画出。

可继续做 蓝色颜料眼睛 的本地微窗，确认手、颜料、身体、观众手机和台词同窗关系。

四种命名比较已沉淀为 阿蒙黄蒙四重命名账-2026-05-13 ： 阿蒙 、 黄蒙 、 角色 A 、 主演 黄蒙 不再作为同义词处理，而作为四套命名制度并置。

相关页面

Butler框架下性别政治深度分析报告

人类投降派中枢索引（馆内参考，未随本文公开）

公众号文章-蓝色眼睛不能看-人类投降派的身体代视

公众号文章-谁把她叫出来-人类投降派的命名权

谁拥有命名权-从阿蒙黄蒙到主演字幕


人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

# 人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-19

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

# 人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

## 为什么升级

原来的 `00:00-30:00` 逐时码页适合建立主脊梁，但单段跨度仍然太大，容易漏掉三个东西：画面边缘、声音层变化、动作开始前和结束后的微状态。

从现在开始，正片分析改为五分钟一窗推进。每窗只解决 `5` 分钟，不追求一次性解释全片。每窗必须把可见、可听、可核对的材料先写清，再写解释。

## 证据顺序

1. `T0` 先锁：用户/Owner/人工确认的人物、说话人、角色边界、已纠错事实。
2. `T1` 再锁：字幕、母文件、本地抽帧、接触表、波形、频谱、局部亮化、音视频同步。
3. `T2` 后进：MiMo 只提供候选观察、漏点提示和复核问题。
4. `T3` 最后写：综合解释必须回到 T0/T1/T2，并标明它是读法，不反推事实。

硬规则：

- T2/T3 不能覆盖 T0/T1。
- MiMo 不能裁决说话人、真实动机、现实关系、同意、伤害或最终真相。
- 英文字幕不能当中文原文，中文台词也不能用英文意译替换。
- 暗场不能默认等于空白；必须检查反光、噪点、声音、字幕和剪辑等待。
- 沉默不能直接写成角色心理；先写可见/可听状态。

## 每窗固定产物

每个五分钟窗口至少生成三类页面或小节：

1. 来源页：本地接触表、微窗图、波形、频谱、MiMo 报告入口。
2. 执行页：五分钟级声画详解。
3. 校正账：旧误读、降级项、禁止回流的错误写法。

## 五分钟页固定结构

### 1. 本窗结论先行

只写 3-6 条，全部必须来自本窗声画。句式要短：

```text
00:00-05:00 不是普通爱情开场，而是数字显示、人脸显影、暗场等待、持机者显影、片名压画和三人排练场的连续转换。
```

不要在这里写大理论。

### 2. 证据入口

列出本窗用到的 T0/T1/T2/T3 来源：

```text
T0：人工确认页 / Owner 校正页
T1：字幕、接触表、微窗图、波形、频谱
T2：MiMo 报告
T3：本页解释
```

### 3. T0/T1 锁定事实

先把不能再错的事实列清：

- 谁说了哪句。
- 谁不是谁。
- 哪个旧视觉标记已降级。
- 哪些物件只能写“候选”。

### 4. 旧误读校正账

每条必须有动作：

```text
旧说法：...
当前核对：...
处理：保留 / 改写 / 降级 / 删除
证据：T0/T1/T2
以后写作口径：...
```

### 5. 逐微段声画账

五分钟窗拆成 `20-60` 秒小段。每段必须有以下字段：

```text
时间：
画面：
人物/身体：
声音/音乐：
字幕/台词：
摄影/剪辑/空间：
物件/材料：
证据等级：
不能越界：
```

要求：

- 先写画面，不先写概念。
- 身体要写动作方向、速度、开始/停顿/结束。
- 声音要写人声、音乐、低频、噪声、沉默、房间声、字幕声画差。
- 镜头要写固定、推近、切换、叠化、字幕压画、相机入画、光线转场。
- 物件要写瓶、水杯、纸、白垫、黑幕、相机、顶灯等，不强认型号。

### 6. 画面细节总账

把本窗的画面信息按类别压回清单：

```text
人物外观
身体姿态
空间结构
光线/颜色
物件/材料
字幕/文字层
摄影机/拍摄者
```

### 7. 声音与音乐总账

必须单独写，不混在剧情解释里：

```text
人声质地：
音乐/低频/噪声：
沉默/空白：
声画关系：
字幕与声音差异：
波形/频谱能支持什么：
波形/频谱不能支持什么：
```

### 8. 台词与说话人表

关键台词至少挂一个来源。说话人归属优先 T0/T1，不用 MiMo 裁决。

### 9. 当前解释

解释只写本窗能承受的内容。不要把一个五分钟窗口写成全片总论。

可用句式：

```text
根据 T0/T1，可以确认...
本窗支持一个 T3 读法...
MiMo 给出 T2 候选，但不能升级为事实...
```

### 10. 下一轮窄复核清单

每条必须可执行：

```text
window / question / mode / expected_decision
```

mode 可选：

- `visual-only`
- `audio-only`
- `subtitle-strip`
- `original-AV`
- `brightened-dark-frame`
- `contact-sheet`
- `waveform-spectrum`
- `口型-波形对位`

## 本轮已锁的开场防错项

- 开场第一句是黄蒙/阿蒙说“你怎么来了”，不是“你怎么了”。见 [MiMo-开场0到1分钟深挖-2026-05-19](/research/hs-af4f0b3f43e0db65) 与 [2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正](/research/hs-fa4cfa0cf37fa42f)。
- 开场男性是孙甲瑞/甲瑞，不是 Ricky。稳定视觉标记：竖纹衬衫、不戴眼镜。
- 甲瑞耳部配饰不可确认，不能写“长耳坠”“亮钻耳环”。见 2026-05-19-甲瑞开场耳部配饰抽帧复核（馆内参考，未随本文公开）。
- `02:04-04:20` 开场旋转镜头必须写成“甲瑞 -> 子丑脸 -> 阿蒙/物件/黑幕 -> 恽剑辉持机”。`02:20 / 03:39` 一带开场眼镜/持机者是恽剑辉，不是子丑；但这条持机者裁决不能抹掉先出现的子丑脸。见 [2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核](/research/hs-74de16a1b8d84d1a)、[2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版](/research/hs-8f66f901cf3025c7) 与 [2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正](/research/hs-3d819487004913f2)。
- `04:20-05:00` 的低位排练场里，左粉裙为阿蒙/黄蒙，右竖纹衬衫为甲瑞，中央/后方绿色 polo 眼镜评价者为子丑。见 [2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版](/research/hs-8f66f901cf3025c7)。
- 子丑在 `04:53` 后说“演的太差了”，后续“你们不明白”归属子丑。见 [HS4G-OPENING-0000-0700-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504--md](/research/hs-5ec676b79a814c1e)。

## 判断边界

这套方法的目标不是把电影写得更玄，而是把信息量捞出来：

- 能看到的，就写看到。
- 能听到的，就写听到。
- 只能候选的，就写候选。
- 已被人工纠错的，直接改掉。
- 不能确认的，不用漂亮句子补洞。

下一步从 [人类投降派00到05分钟五分钟级声画详解-2026-05-19](/research/hs-0ac4ad220969dcc9) 开始执行。

## 相关页面

- [Claude Code与MiMo辅助分析入馆状态](/research/hs-5b23d632bbcf26f9)
- [人类投降派05到10分钟五分钟级声画详解](/research/hs-10751c680a60cbaf)

人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

人类投降派五分钟级视频理解方法升级-2026-05-19

为什么升级

原来的 00:00-30:00 逐时码页适合建立主脊梁，但单段跨度仍然太大，容易漏掉三个东西：画面边缘、声音层变化、动作开始前和结束后的微状态。

从现在开始，正片分析改为五分钟一窗推进。每窗只解决 5 分钟，不追求一次性解释全片。每窗必须把可见、可听、可核对的材料先写清，再写解释。

证据顺序

T0 先锁：用户/Owner/人工确认的人物、说话人、角色边界、已纠错事实。

T1 再锁：字幕、母文件、本地抽帧、接触表、波形、频谱、局部亮化、音视频同步。

T2 后进：MiMo 只提供候选观察、漏点提示和复核问题。

T3 最后写：综合解释必须回到 T0/T1/T2，并标明它是读法，不反推事实。

硬规则：

T2/T3 不能覆盖 T0/T1。

MiMo 不能裁决说话人、真实动机、现实关系、同意、伤害或最终真相。

英文字幕不能当中文原文，中文台词也不能用英文意译替换。

暗场不能默认等于空白；必须检查反光、噪点、声音、字幕和剪辑等待。

沉默不能直接写成角色心理；先写可见/可听状态。

每窗固定产物

每个五分钟窗口至少生成三类页面或小节：

来源页：本地接触表、微窗图、波形、频谱、MiMo 报告入口。

执行页：五分钟级声画详解。

校正账：旧误读、降级项、禁止回流的错误写法。

五分钟页固定结构

五分钟页固定结构
1. 本窗结论先行

1. 本窗结论先行

五分钟页固定结构
1. 本窗结论先行

只写 3-6 条，全部必须来自本窗声画。句式要短：

五分钟页固定结构
1. 本窗结论先行

五分钟页固定结构
1. 本窗结论先行

不要在这里写大理论。

五分钟页固定结构
2. 证据入口

2. 证据入口

五分钟页固定结构
2. 证据入口

列出本窗用到的 T0/T1/T2/T3 来源：

五分钟页固定结构
2. 证据入口

五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

3. T0/T1 锁定事实

五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

先把不能再错的事实列清：

五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

谁说了哪句。

五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

谁不是谁。

五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

哪个旧视觉标记已降级。

五分钟页固定结构
3. T0/T1 锁定事实

哪些物件只能写“候选”。

五分钟页固定结构
4. 旧误读校正账

4. 旧误读校正账

五分钟页固定结构
4. 旧误读校正账

每条必须有动作：

五分钟页固定结构
4. 旧误读校正账

五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

5. 逐微段声画账

五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

五分钟窗拆成 20-60 秒小段。每段必须有以下字段：

五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

要求：

五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

先写画面，不先写概念。

五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

身体要写动作方向、速度、开始/停顿/结束。

五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

声音要写人声、音乐、低频、噪声、沉默、房间声、字幕声画差。

五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

镜头要写固定、推近、切换、叠化、字幕压画、相机入画、光线转场。

五分钟页固定结构
5. 逐微段声画账

物件要写瓶、水杯、纸、白垫、黑幕、相机、顶灯等，不强认型号。

五分钟页固定结构
6. 画面细节总账

6. 画面细节总账

五分钟页固定结构
6. 画面细节总账

把本窗的画面信息按类别压回清单：

五分钟页固定结构
6. 画面细节总账

五分钟页固定结构
7. 声音与音乐总账

7. 声音与音乐总账

五分钟页固定结构
7. 声音与音乐总账

必须单独写，不混在剧情解释里：

五分钟页固定结构
7. 声音与音乐总账

五分钟页固定结构
8. 台词与说话人表

8. 台词与说话人表

五分钟页固定结构
8. 台词与说话人表

关键台词至少挂一个来源。说话人归属优先 T0/T1，不用 MiMo 裁决。

五分钟页固定结构
9. 当前解释

9. 当前解释

五分钟页固定结构
9. 当前解释

解释只写本窗能承受的内容。不要把一个五分钟窗口写成全片总论。

五分钟页固定结构
9. 当前解释

可用句式：

五分钟页固定结构
9. 当前解释

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

10. 下一轮窄复核清单

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

每条必须可执行：

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

mode 可选：

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

visual-only

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

audio-only

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

subtitle-strip

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

original-AV

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

brightened-dark-frame

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

contact-sheet

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

waveform-spectrum

五分钟页固定结构
10. 下一轮窄复核清单

口型-波形对位

本轮已锁的开场防错项

开场第一句是黄蒙/阿蒙说“你怎么来了”，不是“你怎么了”。见 MiMo-开场0到1分钟深挖-2026-05-19 与 2026-05-05-Hermes记忆四主角与说话人校正 。

开场男性是孙甲瑞/甲瑞，不是 Ricky。稳定视觉标记：竖纹衬衫、不戴眼镜。

02:04-04:20 开场旋转镜头必须写成“甲瑞 -> 子丑脸 -> 阿蒙/物件/黑幕 -> 恽剑辉持机”。 02:20 / 03:39 一带开场眼镜/持机者是恽剑辉，不是子丑；但这条持机者裁决不能抹掉先出现的子丑脸。见 2026-05-19-开场右转子丑到恽剑辉旋转镜头复核 、 2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版 与 2026-05-12-恽剑辉摄影师在场五部分校正 。

04:20-05:00 的低位排练场里，左粉裙为阿蒙/黄蒙，右竖纹衬衫为甲瑞，中央/后方绿色 polo 眼镜评价者为子丑。见 2026-05-05-Zero60-发哥确认与V3修正版 。

子丑在 04:53 后说“演的太差了”，后续“你们不明白”归属子丑。见 HS4G-OPENING-0000-0700-CANONICAL-DIALOGUE-MAP-V1-20260504--md 。

判断边界

这套方法的目标不是把电影写得更玄，而是把信息量捞出来：

能看到的，就写看到。

能听到的，就写听到。

只能候选的，就写候选。

已被人工纠错的，直接改掉。

不能确认的，不用漂亮句子补洞。

下一步从 人类投降派00到05分钟五分钟级声画详解-2026-05-19 开始执行。

相关页面

Claude Code与MiMo辅助分析入馆状态

人类投降派05到10分钟五分钟级声画详解


触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

# 触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页扩展现场流的人性日常层：触摸如何在语言之前确认、试探或越过关系边界；不新增影片事实。

# 触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

## 一、触摸比语言更早到达

有些关系变化，语言还没说出来，身体已经知道。

一个靠近。

一个躲开。

一只手停在半空。

一次轻轻碰到又收回。

触摸[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)研究的是：

```text
语言之前，身体如何确认、试探或改变关系。
```

## 二、意识流写感受，现场流写接触条件

意识流可以写触摸带来的内部震动。

温度、紧张、记忆、羞耻、欲望、安慰。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)要看更具体的条件：

```text
谁先伸手？
谁有权碰？
触摸是否被允许？
身体是放松还是收缩？
触摸之后关系怎样改变？
```

触摸不是纯粹亲密。

它是一种身体层面的事件组织。

## 三、触摸和分寸

触摸最需要分寸。

因为触摸可以安慰，也可以侵犯。

它可以说：

```text
我在这里。
```

也可以说：

```text
你的边界不重要。
```

所以[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)不能把触摸自动写成温柔。

必须看触摸是否经过对方身体的许可，是否让人更安全，还是让人更无法拒绝。

## 四、触摸和帮说

触摸与帮说相似。

都是在对方无法完全表达时，试图提供支持。

但它们都可能越界。

帮说越界，是抢走语言。

触摸越界，是抢走身体边界。

真正的照护性触摸，必须保留对方撤回、拒绝和不回应的权利。

## 五、触摸和低处材料

触摸经常发生在画面底部或边缘。

手、衣角、腕部、膝盖、地面附近的动作，很容易被语言和正面表情遮住。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写触摸，就是让观看从脸和台词往下走。

身体边缘有时比台词更早说明关系发生了什么。

## 六、反读

不能把所有身体接触都写成亲密。

也不能把所有退开都写成拒绝。

触摸[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，至少需要看到：

```text
身体接触改变了现场关系。
触摸涉及许可、边界或照护。
触摸之后，人的位置或安全感发生变化。
```

如果只是普通调度或偶然碰到，不应升格为核心论据。

## 七、结论

触摸让[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)回到身体的第一语言。

它可以在语言之前说出很多东西，也可能在语言之前造成伤害。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写触摸，就是写身体如何确认关系，也写亲近必须经过边界。

```text
身体能接住人。
身体也必须被允许说不。
```

## 相关

- [15-身体电路-手腕怎样把亲密变成线路](/research/hs-d8976fbf12aca7e7)
- [110-分寸现场流-亲近如何不越过他人的边界](/research/hs-e06aa6d02b75dc74)
- [身体电路](/research/hs-6ad2baaf9b74c4d0)
- [感官阈限特写](/research/hs-b105b542981fbcb1)

触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

触摸现场流：语言之前身体如何确认关系

一、触摸比语言更早到达

有些关系变化，语言还没说出来，身体已经知道。

一个靠近。

一个躲开。

一只手停在半空。

一次轻轻碰到又收回。

触摸 现场流 研究的是：

语言之前，身体如何确认、试探或改变关系。

二、意识流写感受，现场流写接触条件

二、意识流写感受，现场流写接触条件

二、意识流写感受，现场流写接触条件

意识流可以写触摸带来的内部震动。

二、意识流写感受，现场流写接触条件

温度、紧张、记忆、羞耻、欲望、安慰。

二、意识流写感受，现场流写接触条件

现场流 要看更具体的条件：

二、意识流写感受，现场流写接触条件

二、意识流写感受，现场流写接触条件

触摸不是纯粹亲密。

二、意识流写感受，现场流写接触条件

它是一种身体层面的事件组织。

三、触摸和分寸

触摸最需要分寸。

因为触摸可以安慰，也可以侵犯。

它可以说：

我在这里。

也可以说：

你的边界不重要。

所以 现场流 不能把触摸自动写成温柔。

必须看触摸是否经过对方身体的许可，是否让人更安全，还是让人更无法拒绝。

四、触摸和帮说

触摸与帮说相似。

都是在对方无法完全表达时，试图提供支持。

但它们都可能越界。

帮说越界，是抢走语言。

触摸越界，是抢走身体边界。

真正的照护性触摸，必须保留对方撤回、拒绝和不回应的权利。

五、触摸和低处材料

触摸经常发生在画面底部或边缘。

手、衣角、腕部、膝盖、地面附近的动作，很容易被语言和正面表情遮住。

现场流 写触摸，就是让观看从脸和台词往下走。

身体边缘有时比台词更早说明关系发生了什么。

六、反读

不能把所有身体接触都写成亲密。

也不能把所有退开都写成拒绝。

触摸 现场流 成立，至少需要看到：

如果只是普通调度或偶然碰到，不应升格为核心论据。

七、结论

触摸让 现场流 回到身体的第一语言。

它可以在语言之前说出很多东西，也可能在语言之前造成伤害。

现场流 写触摸，就是写身体如何确认关系，也写亲近必须经过边界。

身体能接住人。
身体也必须被允许说不。

相关

15-身体电路-手腕怎样把亲密变成线路

110-分寸现场流-亲近如何不越过他人的边界

身体电路

感官阈限特写


甲瑞逐句声画标注：第251-300句

# 甲瑞逐句声画标注：第251-300句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷以 T0 台词账本锁定甲瑞 J251-J300，以本地 4K 中点帧、联系表、2026-07-05 首轮细视觉来源页和 J201-J300 三轮窄窗来源页标注可见事实，以本地 4K 音频指标、2026-07-04 exact-line 来源页和三轮窄窗声音指标标注声音、语气、语调、duration、n_samples、mean/max/RMS/peak/静音/声道边界。中点帧不能单独裁决整句口型同步；RMS/peak/mean/max/前后半句能量差不能直接裁决心理状态、真实情绪强度、配乐、设备声、真实医学诊断、真实杀戮、真实地铁、真实宇航员、真实外星人、真实战斗、完整歌曲结构、麦克风掉落动作、游戏规则或 consent。

# 甲瑞逐句声画标注：第251-300句

上接：[甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27](/research/hs-004faa7f3396789a)。
总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。
下接：[甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27](/research/hs-a8c726f5803007fc)。

## 本卷范围

| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 甲瑞句号 | J251-J300 |
| 全片句号 | #1220-#1397 |
| 时间范围 | `01:44:50,733-01:55:20,866` |
| 片段范围 | 理想/爱情/幻象、第三幕蜕变、外界推力与心理监测、变态/杀/地铁/宇航员、外星人战斗、跳戏/歌/无聊/麦掉/玩游戏 |
| 视觉证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第251-300句中点帧联系表复核](/research/hs-bf51abadfe93e425)；[2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核](/research/hs-6e0db1e1791287fa) |
| 声音证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第251-300句声音语气语调指标复核](/research/hs-30bc0f765aa5bbf4)；[2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核](/research/hs-46e9466b4b042298) |
| 三轮窄窗 | [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核](/research/hs-b9a776ffaf3506fc)；本卷使用 W6-W8，覆盖幻象蜕变、外界推力/变态、全杀地铁宇航员、外星人战斗、带走/歌/麦掉/游戏入口边界。 |

## 快速总读

这一卷是甲瑞把“戏”不断加码、又不断拆穿的一卷。它从上一卷末尾的 `这个角色` 直接进入 `要在理想和爱情之间做出选择 / 爱人是一个幻象 / 两难抉择 / 第三幕蜕变`，随后又说 `观众看什么呀 / 外界的推力 / 强迫他 / 心理监测报告`。甲瑞像在给场面补戏剧发动机。

但 4K 中点帧显示，这些并没有离开公开排练场：白布、床面、半透明屏障、观众席、白衣/黑衣人物、裸身或半裸身体、强灯和反光台面持续在场。`幻象` 不成为可见实体，`心理监测报告` 不成为真实仪器，`蜕变` 也不成为视觉变身。

J269-J278 是一次明显失控：`我是变态啊 / 我太变态了 / 我应该把他们全杀了 / 我操 / 回家的地铁 / 7号宇航员 / 请回复`。这些句子把排练解释推向自责、逃离和塔台残响，但画面仍是床面/白布/观众结构，不给真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J279-J288 又换成类型戏剧：`没有戏剧冲突 / 外星人 / 跟外星人战斗 / 打败了外星人`。甲瑞像在用最粗暴的类型冲突替代无法完成的内在选择。画面却不交出外星人或战斗，只给伏身、床面、观众和白布。

卷尾 J290-J300 进入“跳戏 / 歌 / 无聊 / 麦掉 / 玩游戏”。这里最强的一句是 J292 `刚才那歌再来一遍`，RMS `-10.78dBFS`，但强声不等于完整歌曲结构成立。J296 `我的麦掉了` 把现场设备暴露出来，J297-J300 则把下一卷推入游戏规则入口。

## 逐句视觉标注

| J号 | 全片# / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料与证据 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| J251 | #1220 `01:44:50,733-01:44:54,666` 要在理想和爱情之间做出选择 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J252 | #1221 `01:44:55,100-01:44:57,200` 但他的爱人是一个幻象 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J253 | #1222 `01:44:57,500-01:44:59,500` 然后 然后 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J254 | #1223 `01:45:00,233-01:45:01,800` 然后 对 这个戏 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J255 | #1224 `01:45:03,200-01:45:04,566` 对 这就是两难抉择 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J256 | #1225 `01:45:04,666-01:45:05,933` 但是要在第三幕的时候 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J257 | #1226 `01:45:05,933-01:45:07,133` 要完成一个蜕变 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J258 | #1227 `01:45:07,166-01:45:09,533` 这个蜕变究竟是他选择了理想还是 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J259 | #1228 `01:45:09,900-01:45:10,666` 嗯 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J260 | #1229 `01:45:11,233-01:45:11,666` 如果是你 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J261 | #1230 `01:45:11,700-01:45:12,466` 你会怎么想 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J262 | #1234 `01:45:18,433-01:45:19,800` 那观众看什么呀 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J263 | #1235 `01:45:20,333-01:45:21,233` 观众观众 | 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 | 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 | 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。 |
| J264 | #1239 `01:45:37,766-01:45:39,433` 一定要有一个外界的推力 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J265 | #1240 `01:45:39,566-01:45:41,466` 一直强迫他强迫他 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J266 | #1241 `01:45:43,233-01:45:44,633` 做出心理监测报告 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J267 | #1245 `01:46:00,700-01:46:01,100` 哎 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J268 | #1249 `01:46:14,733-01:46:16,333` 我们对这个角色太狠心了 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J269 | #1251 `01:46:19,400-01:46:20,400` 我是变态啊 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J270 | #1252 `01:46:20,400-01:46:21,600` 我太变态了 | 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 | 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 | 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。 |
| J271 | #1257 `01:47:04,366-01:47:06,033` 你当时还说好看呢 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J272 | #1260 `01:47:25,033-01:47:25,466` 嗯 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J273 | #1263 `01:47:33,900-01:47:34,666` 我 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J274 | #1273 `01:48:00,100-01:48:01,700` 我应该把他们全杀了 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J275 | #1275 `01:48:20,200-01:48:22,433` 我操 我当时怎么答应要演这个戏 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J276 | #1277 `01:48:31,033-01:48:32,733` 我现在应该坐在回家的地铁上 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J277 | #1280 `01:48:42,500-01:48:43,566` 7号宇航员 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J278 | #1281 `01:48:44,900-01:48:45,733` 请回复 | 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 | 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 | 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。 |
| J279 | #1295 `01:49:39,000-01:49:40,500` 没有戏剧冲突 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J280 | #1298 `01:49:50,100-01:49:50,866` 嗯 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J281 | #1299 `01:50:02,700-01:50:04,066` 比如有一个外星人 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J282 | #1301 `01:50:06,000-01:50:08,333` 现在应该要有一个外星人 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J283 | #1302 `01:50:09,066-01:50:09,833` 然后 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J284 | #1304 `01:50:13,566-01:50:14,833` 然后他 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J285 | #1306 `01:50:20,000-01:50:21,266` 要跟外星人战斗 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J286 | #1308 `01:50:22,700-01:50:24,566` 然后他打败了外星人 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J287 | #1310 `01:50:25,900-01:50:26,666` 然后 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J288 | #1312 `01:50:35,900-01:50:36,666` 然后 | 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 | 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 | 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。 |
| J289 | #1324 `01:51:54,666-01:51:55,900` 你应该把我也带走 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J290 | #1347 `01:53:30,366-01:53:30,966` 又跳戏了 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J291 | #1348 `01:53:31,000-01:53:31,766` 又跳戏了 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J292 | #1350 `01:53:31,933-01:53:33,200` 刚才那歌再来一遍 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J293 | #1355 `01:53:39,700-01:53:40,466` 哇哦 | 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 | 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 | 细表情不可稳定诊断。 | 身体靠近台面、转向或被观看。 | 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。 |
| J294 | #1377 `01:54:44,200-01:54:45,233` 好无聊啊 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J295 | #1379 `01:54:47,833-01:54:48,766` 我们都好无聊 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J296 | #1385 `01:55:02,733-01:55:03,733` 我的麦掉了 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J297 | #1387 `01:55:06,600-01:55:07,666` 我们来玩游戏 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J298 | #1389 `01:55:09,333-01:55:10,100` 玩 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J299 | #1391 `01:55:12,333-01:55:13,100` 玩 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |
| J300 | #1397 `01:55:20,100-01:55:20,866` 我们来玩 | 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 | 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 | 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

指标来自 [2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核](/research/hs-46e9466b4b042298)。`mean/max` 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

| J号 | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| J251 | 要在理想和爱情之间做出选择 | exact-line `3.933s / 377568 samples / mean -17.5dB / max 0.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J252 | 但他的爱人是一个幻象 | exact-line `2.100s / 201600 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J253 | 然后 然后 | exact-line `2.000s / 192000 samples / mean -17.8dB / max -2.3dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J254 | 然后 对 这个戏 | exact-line `1.567s / 150432 samples / mean -19.7dB / max -3.6dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J255 | 对 这就是两难抉择 | exact-line `1.366s / 131136 samples / mean -13.3dB / max -0.4dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J256 | 但是要在第三幕的时候 | exact-line `1.267s / 121632 samples / mean -13.8dB / max -1.3dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J257 | 要完成一个蜕变 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -18.1dB / max -2.9dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J258 | 这个蜕变究竟是他选择了理想还是 | exact-line `2.367s / 227232 samples / mean -14.4dB / max -0.4dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J259 | 嗯 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -17.3dB / max -9.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J260 | 如果是你 | exact-line `0.433s / 41568 samples / mean -13.8dB / max -0.7dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J261 | 你会怎么想 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -18.7dB / max -2.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J262 | 那观众看什么呀 | exact-line `1.367s / 131232 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J263 | 观众观众 | exact-line `0.900s / 86400 samples / mean -14.9dB / max 0.0dB`；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。 |
| J264 | 一定要有一个外界的推力 | exact-line `1.667s / 160032 samples / mean -18.0dB / max -1.0dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J265 | 一直强迫他强迫他 | exact-line `1.900s / 182400 samples / mean -22.3dB / max -5.7dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J266 | 做出心理监测报告 | exact-line `1.400s / 134400 samples / mean -23.7dB / max -7.9dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J267 | 哎 | exact-line `0.400s / 38400 samples / mean -36.0dB / max -22.9dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J268 | 我们对这个角色太狠心了 | exact-line `1.600s / 153600 samples / mean -21.5dB / max -3.1dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J269 | 我是变态啊 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -15.1dB / max 0.0dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J270 | 我太变态了 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -16.2dB / max -1.4dB`；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。 |
| J271 | 你当时还说好看呢 | exact-line `1.667s / 160032 samples / mean -17.8dB / max -0.5dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J272 | 嗯 | exact-line `0.433s / 41568 samples / mean -21.2dB / max -4.9dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J273 | 我 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -14.5dB / max -3.2dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J274 | 我应该把他们全杀了 | exact-line `1.600s / 153600 samples / mean -16.7dB / max -2.2dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J275 | 我操 我当时怎么答应要演这个戏 | exact-line `2.233s / 214368 samples / mean -21.4dB / max -1.8dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J276 | 我现在应该坐在回家的地铁上 | exact-line `1.700s / 163200 samples / mean -14.5dB / max -1.9dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J277 | 7号宇航员 | exact-line `1.066s / 102336 samples / mean -21.1dB / max -8.4dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J278 | 请回复 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -27.4dB / max -12.7dB`；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。 |
| J279 | 没有戏剧冲突 | exact-line `1.500s / 144000 samples / mean -20.3dB / max -0.8dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J280 | 嗯 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -22.3dB / max -12.1dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J281 | 比如有一个外星人 | exact-line `1.366s / 131136 samples / mean -17.8dB / max -2.9dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J282 | 现在应该要有一个外星人 | exact-line `2.333s / 223968 samples / mean -21.2dB / max -7.1dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J283 | 然后 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -21.9dB / max -8.7dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J284 | 然后他 | exact-line `1.267s / 121632 samples / mean -26.5dB / max -11.2dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J285 | 要跟外星人战斗 | exact-line `1.266s / 121536 samples / mean -16.3dB / max 0.0dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J286 | 然后他打败了外星人 | exact-line `1.866s / 179136 samples / mean -14.8dB / max -0.0dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J287 | 然后 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -21.2dB / max -6.4dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J288 | 然后 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -41.5dB / max -23.5dB`；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。 |
| J289 | 你应该把我也带走 | exact-line `1.234s / 118464 samples / mean -17.5dB / max -0.5dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J290 | 又跳戏了 | exact-line `0.600s / 57600 samples / mean -19.5dB / max -4.5dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J291 | 又跳戏了 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -20.5dB / max -5.6dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J292 | 刚才那歌再来一遍 | exact-line `1.267s / 121632 samples / mean -10.8dB / max 0.0dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J293 | 哇哦 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -21.9dB / max -6.3dB`；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。 |
| J294 | 好无聊啊 | exact-line `1.033s / 99168 samples / mean -21.0dB / max -5.7dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J295 | 我们都好无聊 | exact-line `0.933s / 89568 samples / mean -25.7dB / max -10.3dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J296 | 我的麦掉了 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -25.5dB / max -10.1dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J297 | 我们来玩游戏 | exact-line `1.066s / 102336 samples / mean -21.8dB / max -5.2dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J298 | 玩 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -14.8dB / max -0.7dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J299 | 玩 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -17.1dB / max -2.3dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |
| J300 | 我们来玩 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -13.2dB / max 0.0dB`；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。 |

## 2026-07-04 第六卷 exact-line 全行回填说明

本次回填依据 [2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核](/research/hs-46e9466b4b042298)，把 `J251-J300` 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐甲瑞中段同口径缺口后半：理想/爱情/幻象/蜕变、外界推力/心理监测、变态/全杀/地铁/宇航员、外星人战斗、跳戏/歌/无聊/麦掉/玩游戏；这些都不能升级为对象实体、真实诊断、真实杀戮、真实地铁/太空/外星人、配乐结构、设备动作完成或游戏规则成立。

## 2026-07-05 首轮细视觉接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核](/research/hs-6e0db1e1791287fa)，归档 `J251-J300` 的 50 张句中点帧、6 张分组联系表、20 组重点三联帧和 `manifest.tsv`。它把本卷从 exact-line 声音 + broad 视觉边界推进为首轮细视觉已接入：理想/爱情/幻象/蜕变段确认近脸、化妆/涂抹候选、观众席和塑料棚；外界推力/心理监测/变态段确认白衣坐姿、黑衣围绕、强灯和黄点脸；全杀/地铁/宇航员段确认白布床面、赤膊画痕身体和观众席；外星人战斗段确认床面、伏身/坐姿身体和公开观看关系；麦掉/玩游戏段确认白布床面、支架/摄像设备候选和游戏入口。它仍不做逐帧口型终裁，不支持真实杀戮、真实地铁、太空舱、真实外星人、战斗胜负、完整歌曲结构、麦克风掉落动作、游戏规则或 consent。

## 2026-07-05 P3-FINE-J-07 三轮窄窗接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核](/research/hs-b9a776ffaf3506fc) 的 W6-W8：理想、爱情、幻象、蜕变、外界推力和变态只在白布/塑料膜/观众的公开排练场中运行；全杀、地铁、7号宇航员和外星人战斗没有现实场景或动作完成；带走、歌再来一遍、麦掉和玩游戏只是现场请求、设备暴露和游戏入口。三轮声音指标没有 `-45dB/0.3s` silence event，W6-W8 高度同相居中；不得把低能段写成沉默，不得把强峰写成配乐结构、麦克风掉落画面终裁、游戏规则、胜负或 consent 成立。

## 本卷可直接回收的角色理解

- 2026-07-05 三轮窄窗确认：本卷所有大词都停在公开排练场和现场暴露层，尤其是全杀、外星人、歌、麦掉和游戏入口，不能被写成现实动作或规则闭合。
- 2026-07-05 首轮细视觉确认：本卷的幻象、外界推力、心理监测、全杀、地铁、宇航员、外星人、歌、麦掉和游戏都没有获得独立画面物证，它们被白布排练场、观众席、床面和材料遮挡吸收。
- 甲瑞在本卷不是单纯“解释剧情”，而是在公开排练场里不断给无法成立的戏剧补发动机：选择、幻象、蜕变、外界推力、心理监测报告。
- `变态 / 全杀 / 地铁 / 宇航员` 把解释者身份推到崩溃边缘，但 T1 不支持真实诊断、真实杀戮、真实地铁或真实太空场面。
- `外星人战斗` 是甲瑞给“没有戏剧冲突”的粗暴补丁；画面没有外星人，只保留床面、白布和观众。
- `刚才那歌再来一遍` 声音最强，但仍只能作为现场请求/跳戏链处理，不能无证升级为配乐结构。
- `我的麦掉了 / 我们来玩游戏` 把场面从剧本解释推向现场设备暴露和游戏规则入口；下一卷应从 J301 `三个字` 开始，重点看游戏如何接管排练。

甲瑞逐句声画标注：第251-300句

甲瑞逐句声画标注：第251-300句

甲瑞逐句声画标注：第251-300句

上接： 甲瑞逐句声画标注-第201-250句-2026-06-27 。 总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。 下接： 甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27 。

本卷范围

项目 内容

甲瑞句号 J251-J300

全片句号 #1220-#1397

时间范围 01:44:50,733-01:55:20,866

片段范围 理想/爱情/幻象、第三幕蜕变、外界推力与心理监测、变态/杀/地铁/宇航员、外星人战斗、跳戏/歌/无聊/麦掉/玩游戏

视觉证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第251-300句中点帧联系表复核 ； 2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核

声音证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第251-300句声音语气语调指标复核 ； 2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核

三轮窄窗 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核 ；本卷使用 W6-W8，覆盖幻象蜕变、外界推力/变态、全杀地铁宇航员、外星人战斗、带走/歌/麦掉/游戏入口边界。

快速总读

这一卷是甲瑞把“戏”不断加码、又不断拆穿的一卷。它从上一卷末尾的 这个角色 直接进入 要在理想和爱情之间做出选择 / 爱人是一个幻象 / 两难抉择 / 第三幕蜕变 ，随后又说 观众看什么呀 / 外界的推力 / 强迫他 / 心理监测报告 。甲瑞像在给场面补戏剧发动机。

但 4K 中点帧显示，这些并没有离开公开排练场：白布、床面、半透明屏障、观众席、白衣/黑衣人物、裸身或半裸身体、强灯和反光台面持续在场。 幻象 不成为可见实体， 心理监测报告 不成为真实仪器， 蜕变 也不成为视觉变身。

J269-J278 是一次明显失控： 我是变态啊 / 我太变态了 / 我应该把他们全杀了 / 我操 / 回家的地铁 / 7号宇航员 / 请回复 。这些句子把排练解释推向自责、逃离和塔台残响，但画面仍是床面/白布/观众结构，不给真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J279-J288 又换成类型戏剧： 没有戏剧冲突 / 外星人 / 跟外星人战斗 / 打败了外星人 。甲瑞像在用最粗暴的类型冲突替代无法完成的内在选择。画面却不交出外星人或战斗，只给伏身、床面、观众和白布。

卷尾 J290-J300 进入“跳戏 / 歌 / 无聊 / 麦掉 / 玩游戏”。这里最强的一句是 J292 刚才那歌再来一遍 ，RMS -10.78dBFS ，但强声不等于完整歌曲结构成立。J296 我的麦掉了 把现场设备暴露出来，J297-J300 则把下一卷推入游戏规则入口。

逐句视觉标注

J号 全片# / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料与证据

J251 #1220 01:44:50,733-01:44:54,666 要在理想和爱情之间做出选择 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J252 #1221 01:44:55,100-01:44:57,200 但他的爱人是一个幻象 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J253 #1222 01:44:57,500-01:44:59,500 然后 然后 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J254 #1223 01:45:00,233-01:45:01,800 然后 对 这个戏 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J255 #1224 01:45:03,200-01:45:04,566 对 这就是两难抉择 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J256 #1225 01:45:04,666-01:45:05,933 但是要在第三幕的时候 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J257 #1226 01:45:05,933-01:45:07,133 要完成一个蜕变 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J258 #1227 01:45:07,166-01:45:09,533 这个蜕变究竟是他选择了理想还是 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J259 #1228 01:45:09,900-01:45:10,666 嗯 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J260 #1229 01:45:11,233-01:45:11,666 如果是你 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J261 #1230 01:45:11,700-01:45:12,466 你会怎么想 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J262 #1234 01:45:18,433-01:45:19,800 那观众看什么呀 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J263 #1235 01:45:20,333-01:45:21,233 观众观众 近脸、侧脸、背部和观众席在白布排练场内交替出现；口型多被遮挡或过近，不逐句裁决同步。 白衣/白布身体、黑衣人物、观众席、半透明屏障、红粉光。 细表情不可稳定诊断。 靠近镜头、低头、转脸、围坐或被观看。 理想、爱情、幻象、第三幕、蜕变和观众问题由台词提出；画面支持公开排练/观看场，不把“幻象”实体化。

J264 #1239 01:45:37,766-01:45:39,433 一定要有一个外界的推力 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

J265 #1240 01:45:39,566-01:45:41,466 一直强迫他强迫他 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

J266 #1241 01:45:43,233-01:45:44,633 做出心理监测报告 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

J267 #1245 01:46:00,700-01:46:01,100 哎 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

J268 #1249 01:46:14,733-01:46:16,333 我们对这个角色太狠心了 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

J269 #1251 01:46:19,400-01:46:20,400 我是变态啊 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

J270 #1252 01:46:20,400-01:46:21,600 我太变态了 白布/观众空间继续，白衣坐姿人物、黑衣站立人物和强灯可见；口型不可稳定裁决。 白衣衬衫、黑衣人物、半透明布面、强灯、观众。 细表情不可稳定诊断。 站立/坐姿对峙，局部近脸出现。 外界推力与心理报告是排练文本/系统形式，不见真实仪器；“变态”是台词自称，不作现实诊断。

J271 #1257 01:47:04,366-01:47:06,033 你当时还说好看呢 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J272 #1260 01:47:25,033-01:47:25,466 嗯 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J273 #1263 01:47:33,900-01:47:34,666 我 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J274 #1273 01:48:00,100-01:48:01,700 我应该把他们全杀了 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J275 #1275 01:48:20,200-01:48:22,433 我操 我当时怎么答应要演这个戏 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J276 #1277 01:48:31,033-01:48:32,733 我现在应该坐在回家的地铁上 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J277 #1280 01:48:42,500-01:48:43,566 7号宇航员 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J278 #1281 01:48:44,900-01:48:45,733 请回复 床面/白布空间更明显，裸身或半裸身体、白衣人物和观众同场；7号宇航员呼叫回返。 裸露上身、白衣、白布/床面、观众、暖黄/绿光。 细表情不可稳定诊断。 人物在床面伏身、坐起、移动或被观看。 全杀/地铁/7号宇航员/请回复由声音切换角色层，不见真实杀戮、地铁或宇航员舱。

J279 #1295 01:49:39,000-01:49:40,500 没有戏剧冲突 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J280 #1298 01:49:50,100-01:49:50,866 嗯 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J281 #1299 01:50:02,700-01:50:04,066 比如有一个外星人 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J282 #1301 01:50:06,000-01:50:08,333 现在应该要有一个外星人 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J283 #1302 01:50:09,066-01:50:09,833 然后 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J284 #1304 01:50:13,566-01:50:14,833 然后他 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J285 #1306 01:50:20,000-01:50:21,266 要跟外星人战斗 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J286 #1308 01:50:22,700-01:50:24,566 然后他打败了外星人 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J287 #1310 01:50:25,900-01:50:26,666 然后 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J288 #1312 01:50:35,900-01:50:36,666 然后 戏剧冲突和外星人战斗链落在床面公开场，人物伏在白布上或围坐观看；口型多不可确认。 白布/床单、裸身或白衣人物、观众、绿蓝光。 细表情不可稳定诊断。 伏身、爬动、坐姿和观看关系持续。 外星人、战斗、打败外星人没有实体画面，只是甲瑞用类型戏剧补冲突。

J289 #1324 01:51:54,666-01:51:55,900 你应该把我也带走 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

J290 #1347 01:53:30,366-01:53:30,966 又跳戏了 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

J291 #1348 01:53:31,000-01:53:31,766 又跳戏了 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

J292 #1350 01:53:31,933-01:53:33,200 刚才那歌再来一遍 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

J293 #1355 01:53:39,700-01:53:40,466 哇哦 带走、跳戏和再来一遍歌段在观众包围的台面/床面空间；有近脸、白衣和白布身体。 白衣、裸身、白布、观众、灯架/设备候选。 细表情不可稳定诊断。 身体靠近台面、转向或被观看。 歌再来一遍是现场声音请求，不自动证明配乐或歌曲完整进入。

J294 #1377 01:54:44,200-01:54:45,233 好无聊啊 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

J295 #1379 01:54:47,833-01:54:48,766 我们都好无聊 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

J296 #1385 01:55:02,733-01:55:03,733 我的麦掉了 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

J297 #1387 01:55:06,600-01:55:07,666 我们来玩游戏 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

J298 #1389 01:55:09,333-01:55:10,100 玩 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

J299 #1391 01:55:12,333-01:55:13,100 玩 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

J300 #1397 01:55:20,100-01:55:20,866 我们来玩 无聊、麦掉和玩游戏段落回到白衣/白布身体和公开观看空间，局部近脸清楚。 白衣/白布、裸露肩背、观众、半透明屏障、灯光。 细表情不可稳定诊断。 人物坐、站、靠近镜头或转向他人。 麦掉支持现场设备/表演暴露的台词层，但中点帧不确认麦克风掉落动作；玩游戏尚未展开规则。

逐句声音 / 语气语调补列

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指标来自 2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核 。 mean/max 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J号 台词 声音 / 语气语调

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J251 要在理想和爱情之间做出选择 exact-line 3.933s / 377568 samples / mean -17.5dB / max 0.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J252 但他的爱人是一个幻象 exact-line 2.100s / 201600 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J253 然后 然后 exact-line 2.000s / 192000 samples / mean -17.8dB / max -2.3dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J254 然后 对 这个戏 exact-line 1.567s / 150432 samples / mean -19.7dB / max -3.6dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J255 对 这就是两难抉择 exact-line 1.366s / 131136 samples / mean -13.3dB / max -0.4dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J256 但是要在第三幕的时候 exact-line 1.267s / 121632 samples / mean -13.8dB / max -1.3dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J257 要完成一个蜕变 exact-line 1.200s / 115200 samples / mean -18.1dB / max -2.9dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J258 这个蜕变究竟是他选择了理想还是 exact-line 2.367s / 227232 samples / mean -14.4dB / max -0.4dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J259 嗯 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -17.3dB / max -9.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J260 如果是你 exact-line 0.433s / 41568 samples / mean -13.8dB / max -0.7dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J261 你会怎么想 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -18.7dB / max -2.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J262 那观众看什么呀 exact-line 1.367s / 131232 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J263 观众观众 exact-line 0.900s / 86400 samples / mean -14.9dB / max 0.0dB ；理想、爱情、幻象、蜕变和观众问题是剧本解释链，不证明幻象实体化、选择完成或观众事实终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J264 一定要有一个外界的推力 exact-line 1.667s / 160032 samples / mean -18.0dB / max -1.0dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

逐句声音 / 语气语调补列

J265 一直强迫他强迫他 exact-line 1.900s / 182400 samples / mean -22.3dB / max -5.7dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

逐句声音 / 语气语调补列

J266 做出心理监测报告 exact-line 1.400s / 134400 samples / mean -23.7dB / max -7.9dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

逐句声音 / 语气语调补列

J267 哎 exact-line 0.400s / 38400 samples / mean -36.0dB / max -22.9dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

逐句声音 / 语气语调补列

J268 我们对这个角色太狠心了 exact-line 1.600s / 153600 samples / mean -21.5dB / max -3.1dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

逐句声音 / 语气语调补列

J269 我是变态啊 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -15.1dB / max 0.0dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

逐句声音 / 语气语调补列

J270 我太变态了 exact-line 1.200s / 115200 samples / mean -16.2dB / max -1.4dB ；外界推力、强迫、心理监测和变态是排练文本/自称，不证明医学诊断或真实强迫机制成立。

逐句声音 / 语气语调补列

J271 你当时还说好看呢 exact-line 1.667s / 160032 samples / mean -17.8dB / max -0.5dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

逐句声音 / 语气语调补列

J272 嗯 exact-line 0.433s / 41568 samples / mean -21.2dB / max -4.9dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

逐句声音 / 语气语调补列

J273 我 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -14.5dB / max -3.2dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

逐句声音 / 语气语调补列

J274 我应该把他们全杀了 exact-line 1.600s / 153600 samples / mean -16.7dB / max -2.2dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

逐句声音 / 语气语调补列

J275 我操 我当时怎么答应要演这个戏 exact-line 2.233s / 214368 samples / mean -21.4dB / max -1.8dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

逐句声音 / 语气语调补列

J276 我现在应该坐在回家的地铁上 exact-line 1.700s / 163200 samples / mean -14.5dB / max -1.9dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

逐句声音 / 语气语调补列

J277 7号宇航员 exact-line 1.066s / 102336 samples / mean -21.1dB / max -8.4dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

逐句声音 / 语气语调补列

J278 请回复 exact-line 0.833s / 79968 samples / mean -27.4dB / max -12.7dB ；全杀、地铁、7号宇航员和请回复是台词切换，不证明真实杀戮、真实地铁或太空通信。

逐句声音 / 语气语调补列

J279 没有戏剧冲突 exact-line 1.500s / 144000 samples / mean -20.3dB / max -0.8dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J280 嗯 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -22.3dB / max -12.1dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J281 比如有一个外星人 exact-line 1.366s / 131136 samples / mean -17.8dB / max -2.9dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J282 现在应该要有一个外星人 exact-line 2.333s / 223968 samples / mean -21.2dB / max -7.1dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J283 然后 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -21.9dB / max -8.7dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J284 然后他 exact-line 1.267s / 121632 samples / mean -26.5dB / max -11.2dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J285 要跟外星人战斗 exact-line 1.266s / 121536 samples / mean -16.3dB / max 0.0dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J286 然后他打败了外星人 exact-line 1.866s / 179136 samples / mean -14.8dB / max -0.0dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J287 然后 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -21.2dB / max -6.4dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J288 然后 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -41.5dB / max -23.5dB ；外星人和战斗是戏剧冲突补丁，不证明真实外星人、真实战斗或胜负完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J289 你应该把我也带走 exact-line 1.234s / 118464 samples / mean -17.5dB / max -0.5dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

逐句声音 / 语气语调补列

J290 又跳戏了 exact-line 0.600s / 57600 samples / mean -19.5dB / max -4.5dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

逐句声音 / 语气语调补列

J291 又跳戏了 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -20.5dB / max -5.6dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

逐句声音 / 语气语调补列

J292 刚才那歌再来一遍 exact-line 1.267s / 121632 samples / mean -10.8dB / max 0.0dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

逐句声音 / 语气语调补列

J293 哇哦 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -21.9dB / max -6.3dB ；带走、跳戏和歌再来一遍是现场请求/跳戏链，不证明带离完成、配乐结构或完整歌曲进入。

逐句声音 / 语气语调补列

J294 好无聊啊 exact-line 1.033s / 99168 samples / mean -21.0dB / max -5.7dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J295 我们都好无聊 exact-line 0.933s / 89568 samples / mean -25.7dB / max -10.3dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J296 我的麦掉了 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -25.5dB / max -10.1dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J297 我们来玩游戏 exact-line 1.066s / 102336 samples / mean -21.8dB / max -5.2dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J298 玩 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -14.8dB / max -0.7dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J299 玩 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -17.1dB / max -2.3dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

逐句声音 / 语气语调补列

J300 我们来玩 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -13.2dB / max 0.0dB ；无聊、麦掉和玩游戏是现场暴露与游戏入口，不证明设备掉落动作、游戏规则或同意完成。

2026-07-04 第六卷 exact-line 全行回填说明

本次回填依据 2026-07-04-4K无字幕母文件104到115分甲瑞第251到300句exact-line复核 ，把 J251-J300 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐甲瑞中段同口径缺口后半：理想/爱情/幻象/蜕变、外界推力/心理监测、变态/全杀/地铁/宇航员、外星人战斗、跳戏/歌/无聊/麦掉/玩游戏；这些都不能升级为对象实体、真实诊断、真实杀戮、真实地铁/太空/外星人、配乐结构、设备动作完成或游戏规则成立。

2026-07-05 首轮细视觉接入说明

本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件104到115分甲瑞J251到J300幻象外星人麦掉游戏首轮细视觉复核 ，归档 J251-J300 的 50 张句中点帧、6 张分组联系表、20 组重点三联帧和 manifest.tsv 。它把本卷从 exact-line 声音 + broad 视觉边界推进为首轮细视觉已接入：理想/爱情/幻象/蜕变段确认近脸、化妆/涂抹候选、观众席和塑料棚；外界推力/心理监测/变态段确认白衣坐姿、黑衣围绕、强灯和黄点脸；全杀/地铁/宇航员段确认白布床面、赤膊画痕身体和观众席；外星人战斗段确认床面、伏身/坐姿身体和公开观看关系；麦掉/玩游戏段确认白布床面、支架/摄像设备候选和游戏入口。它仍不做逐帧口型终裁，不支持真实杀戮、真实地铁、太空舱、真实外星人、战斗胜负、完整歌曲结构、麦克风掉落动作、游戏规则或 consent。

2026-07-05 P3-FINE-J-07 三轮窄窗接入说明

本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J201到J300塔台幻象外星人麦掉游戏三轮窄窗复核 的 W6-W8：理想、爱情、幻象、蜕变、外界推力和变态只在白布/塑料膜/观众的公开排练场中运行；全杀、地铁、7号宇航员和外星人战斗没有现实场景或动作完成；带走、歌再来一遍、麦掉和玩游戏只是现场请求、设备暴露和游戏入口。三轮声音指标没有 -45dB/0.3s silence event，W6-W8 高度同相居中；不得把低能段写成沉默，不得把强峰写成配乐结构、麦克风掉落画面终裁、游戏规则、胜负或 consent 成立。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

2026-07-05 三轮窄窗确认：本卷所有大词都停在公开排练场和现场暴露层，尤其是全杀、外星人、歌、麦掉和游戏入口，不能被写成现实动作或规则闭合。

本卷可直接回收的角色理解

2026-07-05 首轮细视觉确认：本卷的幻象、外界推力、心理监测、全杀、地铁、宇航员、外星人、歌、麦掉和游戏都没有获得独立画面物证，它们被白布排练场、观众席、床面和材料遮挡吸收。

本卷可直接回收的角色理解

甲瑞在本卷不是单纯“解释剧情”，而是在公开排练场里不断给无法成立的戏剧补发动机：选择、幻象、蜕变、外界推力、心理监测报告。

本卷可直接回收的角色理解

变态 / 全杀 / 地铁 / 宇航员 把解释者身份推到崩溃边缘，但 T1 不支持真实诊断、真实杀戮、真实地铁或真实太空场面。

本卷可直接回收的角色理解

外星人战斗 是甲瑞给“没有戏剧冲突”的粗暴补丁；画面没有外星人，只保留床面、白布和观众。

本卷可直接回收的角色理解

刚才那歌再来一遍 声音最强，但仍只能作为现场请求/跳戏链处理，不能无证升级为配乐结构。

本卷可直接回收的角色理解

我的麦掉了 / 我们来玩游戏 把场面从剧本解释推向现场设备暴露和游戏规则入口；下一卷应从 J301 三个字 开始，重点看游戏如何接管排练。


人类投降派观众向逐句表-第151-200句

# 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷是逐句事实呈现表，覆盖 #151-#200；以既有逐句深读卷页、T0 台词和 T1 来源页为底盘，只做描述性压缩，不新增片内事实裁决。

# 人类投降派观众向逐句表-第151-200句

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覆盖范围：`#151-#200`，时间约 `00:21:30` 到 `00:24:59`。

证据底盘：[人类投降派逐句对白声画解读-第151-200句-2026-06-20](/research/hs-213c6476c704698a)。

## 逐句事实表

| # | 时间 / 角色 / 台词 | 场面呈现 | 表演呈现 | 本句作用 |
|---:|---|---|---|---|
| 151 | `00:21:30` 阿蒙：`还行啊` | 承接 #150「怎么样」，阿蒙把「还行啊」落到当前对话上；后面接 #152「其实」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #152「其实」。 |
| 152 | `00:21:34` 子丑：`其实` | 承接 #151「还行啊」，子丑把「其实」落到当前对话上；后面接 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」。 |
| 153 | `00:21:36` 子丑：`我第一次面试的时候就爱上你了` | 承接 #152「其实」，子丑把「我第一次面试的时候就爱上你了」落到感受和关系上；后面接 #154「你身上散发着那种独特的气息」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #154「你身上散发着那种独特的气息」。 |
| 154 | `00:21:47` 子丑：`你身上散发着那种独特的气息` | 承接 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」，子丑把「你身上散发着那种独特的气息」落到当前对话上；后面接 #155「特让人着迷」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #155「特让人着迷」。 |
| 155 | `00:21:54` 子丑：`特让人着迷` | 承接 #154「你身上散发着那种独特的气息」，子丑把「特让人着迷」落到当前对话上；后面接 #156「真的」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #156「真的」。 |
| 156 | `00:21:55` 子丑：`真的` | 承接 #155「特让人着迷」，子丑把「真的」落到当前对话上；后面接 #157「嗯」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #157「嗯」。 |
| 157 | `00:21:58` 阿蒙：`嗯` | 承接 #156「真的」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #158「嗯 我也」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #158「嗯 我也」。 |
| 158 | `00:22:01` 阿蒙：`嗯 我也` | 承接 #157「嗯」，阿蒙把「嗯 我也」落到当前对话上；后面接 #159「其实 我 我早就知道了」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #159「其实 我 我早就知道了」。 |
| 159 | `00:22:03` 阿蒙：`其实 我 我早就知道了` | 承接 #158「嗯 我也」，阿蒙把「其实 我 我早就知道了」落到当前对话上；后面接 #160「但是我没有说」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #160「但是我没有说」。 |
| 160 | `00:22:07` 阿蒙：`但是我没有说` | 承接 #159「其实 我 我早就知道了」，阿蒙把「但是我没有说」落到当前对话上；后面接 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」。 |
| 161 | `00:22:10` 阿蒙：`就因为我是喜爱你的本子才来的嘛` | 承接 #160「但是我没有说」，阿蒙把「就因为我是喜爱你的本子才来的嘛」落到感受和关系上；后面接 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在感受和关系线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」。 |
| 162 | `00:22:13` 阿蒙：`那我肯定把重点放在戏上面了` | 承接 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」，阿蒙把「那我肯定把重点放在戏上面了」落到表演和拍摄上；后面接 #163「嗯」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #163「嗯」。 |
| 163 | `00:22:18` 阿蒙：`嗯` | 承接 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #164「所以我觉得就是」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #164「所以我觉得就是」。 |
| 164 | `00:22:21` 阿蒙：`所以我觉得就是` | 承接 #163「嗯」，阿蒙把「所以我觉得就是」落到当前对话上；后面接 #165「可以先把这个演完」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #165「可以先把这个演完」。 |
| 165 | `00:22:24` 阿蒙：`可以先把这个演完` | 承接 #164「所以我觉得就是」，阿蒙把「可以先把这个演完」落到表演和拍摄上；后面接 #166「再说」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #166「再说」。 |
| 166 | `00:22:28` 阿蒙：`再说` | 承接 #165「可以先把这个演完」，阿蒙把「再说」落到当前对话上；后面接 #167「聊啥呢」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #167「聊啥呢」。 |
| 167 | `00:22:30` 甲瑞：`聊啥呢` | 承接 #166「再说」，甲瑞把「聊啥呢」落到提问和不确定上；后面接 #168「你俩」。 | 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #168「你俩」。 |
| 168 | `00:22:31` 甲瑞：`你俩` | 承接 #167「聊啥呢」，甲瑞把「你俩」落到当前对话上；后面接 #169「闲聊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #169「闲聊」。 |
| 169 | `00:22:33` 子丑：`闲聊` | 承接 #168「你俩」，子丑把「闲聊」落到当前对话上；后面接 #170「没聊啥 没聊啥 那个」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #170「没聊啥 没聊啥 那个」。 |
| 170 | `00:22:34` 子丑：`没聊啥 没聊啥 那个` | 承接 #169「闲聊」，子丑把「没聊啥 没聊啥 那个」落到提问和不确定上；后面接 #171「没聊啥」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #171「没聊啥」。 |
| 171 | `00:22:38` 子丑：`没聊啥` | 承接 #170「没聊啥 没聊啥 那个」，子丑把「没聊啥」落到提问和不确定上；后面接 #172「挺好挺好那个」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #172「挺好挺好那个」。 |
| 172 | `00:22:40` 子丑：`挺好挺好那个` | 承接 #171「没聊啥」，子丑把「挺好挺好那个」落到当前对话上；后面接 #173「对 到那个」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #173「对 到那个」。 |
| 173 | `00:22:53` 子丑：`对 到那个` | 承接 #172「挺好挺好那个」，子丑把「对 到那个」落到当前对话上；后面接 #174「第四幕了 是吧」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #174「第四幕了 是吧」。 |
| 174 | `00:22:57` 子丑：`第四幕了 是吧` | 承接 #173「对 到那个」，子丑把「第四幕了 是吧」落到表演和拍摄上；后面接 #175「嗯」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #175「嗯」。 |
| 175 | `00:22:59` 子丑：`嗯` | 承接 #174「第四幕了 是吧」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #176「第几幕啊」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #176「第几幕啊」。 |
| 176 | `00:23:01` 子丑：`第几幕啊` | 承接 #175「嗯」，子丑把「第几幕啊」落到表演和拍摄上；后面接 #177「要怎么排这一幕」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #177「要怎么排这一幕」。 |
| 177 | `00:23:05` 阿蒙：`要怎么排这一幕` | 承接 #176「第几幕啊」，阿蒙把「要怎么排这一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #178「我们需要走什么调度吗」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上制造回答义务，并把焦点交给 #178「我们需要走什么调度吗」。 |
| 178 | `00:23:08` 阿蒙：`我们需要走什么调度吗` | 承接 #177「要怎么排这一幕」，阿蒙把「我们需要走什么调度吗」落到行动和位置上；后面接 #179「我们怎么」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #179「我们怎么」。 |
| 179 | `00:23:12` 阿蒙：`我们怎么` | 承接 #178「我们需要走什么调度吗」，阿蒙把「我们怎么」落到提问和不确定上；后面接 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」。 |
| 180 | `00:23:15` 阿蒙：`是趴着还是躺着还是站着还是坐着` | 承接 #179「我们怎么」，阿蒙把「是趴着还是躺着还是站着还是坐着」落到行动和位置上；后面接 #181「还是还是在走」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #181「还是还是在走」。 |
| 181 | `00:23:19` 阿蒙：`还是还是在走` | 承接 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」，阿蒙把「还是还是在走」落到行动和位置上；后面接 #182「想一想」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #182「想一想」。 |
| 182 | `00:23:25` 子丑：`想一想` | 承接 #181「还是还是在走」，子丑把「想一想」落到当前对话上；后面接 #183「没事没事」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #183「没事没事」。 |
| 183 | `00:23:33` 子丑：`没事没事` | 承接 #182「想一想」，子丑把「没事没事」落到当前对话上；后面接 #184「放松 你们随便来」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #184「放松 你们随便来」。 |
| 184 | `00:23:35` 子丑：`放松 你们随便来` | 承接 #183「没事没事」，子丑把「放松 你们随便来」落到行动和位置上；后面接 #185「我来给你们控灯」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #185「我来给你们控灯」。 |
| 185 | `00:23:39` 子丑：`我来给你们控灯` | 承接 #184「放松 你们随便来」，子丑把「我来给你们控灯」落到行动和位置上；后面接 #186「啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #186「啊」。 |
| 186 | `00:23:43` 甲瑞：`啊` | 承接 #185「我来给你们控灯」，甲瑞把「啊」落到当前对话上；后面接 #187「能照到吧？」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #187「能照到吧？」。 |
| 187 | `00:23:46` 阿蒙：`能照到吧？` | 承接 #186「啊」，阿蒙把「能照到吧？」落到观看和显影上；后面接 #188「好好演啊 甲瑞」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #188「好好演啊 甲瑞」。 |
| 188 | `00:23:53` 子丑：`好好演啊 甲瑞` | 承接 #187「能照到吧？」，子丑把「好好演啊 甲瑞」落到表演和拍摄上；后面接 #189「他刚叫你在戏里」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 | 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #189「他刚叫你在戏里」。 |
| 189 | `00:24:02` 阿蒙：`他刚叫你在戏里` | 承接 #188「好好演啊 甲瑞」，阿蒙把「他刚叫你在戏里」落到表演和拍摄上；后面接 #190「嗯啊」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #190「嗯啊」。 |
| 190 | `00:24:03` 甲瑞：`嗯啊` | 承接 #189「他刚叫你在戏里」，甲瑞把「嗯啊」落到当前对话上；后面接 #191「他刚叫你什么名字」。 | 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 | 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #191「他刚叫你什么名字」。 |
| 191 | `00:24:05` 阿蒙：`他刚叫你什么名字` | 承接 #190「嗯啊」，阿蒙把「他刚叫你什么名字」落到提问和不确定上；后面接 #192「他叫你甲瑞」。 | 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #192「他叫你甲瑞」。 |
| 192 | `00:24:06` 阿蒙：`他叫你甲瑞` | 承接 #191「他刚叫你什么名字」，阿蒙把「他叫你甲瑞」落到当前对话上；后面接 #193「哈哈哈哈哈」。 | 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #193「哈哈哈哈哈」。 |
| 193 | `00:24:08` 阿蒙：`哈哈哈哈哈` | 承接 #192「他叫你甲瑞」，阿蒙把「哈哈哈哈哈」落到当前对话上；后面接 #194「你不是叫徐锦江吗？」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #194「你不是叫徐锦江吗？」。 |
| 194 | `00:24:11` 阿蒙：`你不是叫徐锦江吗？` | 承接 #193「哈哈哈哈哈」，阿蒙把「你不是叫徐锦江吗？」落到提问和不确定上；后面接 #195「所以我们」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #195「所以我们」。 |
| 195 | `00:24:18` 阿蒙：`所以我们` | 承接 #194「你不是叫徐锦江吗？」，阿蒙把「所以我们」落到当前对话上；后面接 #196「他不管我们了好像」。 | 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #196「他不管我们了好像」。 |
| 196 | `00:24:20` 阿蒙：`他不管我们了好像` | 承接 #195「所以我们」，阿蒙把「他不管我们了好像」落到当前对话上；后面接 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」。 | 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」。 |
| 197 | `00:24:55` 阿蒙：`今天月亮还挺好看的还挺好看的` | 承接 #196「他不管我们了好像」，阿蒙把「今天月亮还挺好看的还挺好看的」落到观看和显影上；后面接 #198「今天的月亮还挺好看的」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #198「今天的月亮还挺好看的」。 |
| 198 | `00:24:56` 阿蒙：`今天的月亮还挺好看的` | 承接 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」，阿蒙把「今天的月亮还挺好看的」落到观看和显影上；后面接 #199「你要跟我出门走走吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #199「你要跟我出门走走吗」。 |
| 199 | `00:24:58` 阿蒙：`你要跟我出门走走吗` | 承接 #198「今天的月亮还挺好看的」，阿蒙把「你要跟我出门走走吗」落到行动和位置上；后面接 #200「你要跟我出门走走吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #200「你要跟我出门走走吗」。 |
| 200 | `00:24:59` 阿蒙：`你要跟我出门走走吗` | 承接 #199「你要跟我出门走走吗」，阿蒙把「你要跟我出门走走吗」落到行动和位置上；后面接 #201「啊 你要跟我出去走走吗」。 | 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 | 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #201「啊 你要跟我出去走走吗」。 |

## 本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 `#151-#200`。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。

人类投降派观众向逐句表-第151-200句

人类投降派观众向逐句表-第151-200句

人类投降派观众向逐句表-第151-200句

人类投降派观众向逐句表-第151-200句

上一卷： 人类投降派观众向逐句表-第101-150句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第151-200句

下一卷： 人类投降派观众向逐句表-第201-250句-2026-07-05

人类投降派观众向逐句表-第151-200句

覆盖范围： #151-#200 ，时间约 00:21:30 到 00:24:59 。

人类投降派观众向逐句表-第151-200句

证据底盘： 人类投降派逐句对白声画解读-第151-200句-2026-06-20 。

逐句事实表

# 时间 / 角色 / 台词 场面呈现 表演呈现 本句作用

151 00:21:30 阿蒙： 还行啊 承接 #150「怎么样」，阿蒙把「还行啊」落到当前对话上；后面接 #152「其实」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #152「其实」。

152 00:21:34 子丑： 其实 承接 #151「还行啊」，子丑把「其实」落到当前对话上；后面接 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」。

153 00:21:36 子丑： 我第一次面试的时候就爱上你了 承接 #152「其实」，子丑把「我第一次面试的时候就爱上你了」落到感受和关系上；后面接 #154「你身上散发着那种独特的气息」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在感受和关系线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #154「你身上散发着那种独特的气息」。

154 00:21:47 子丑： 你身上散发着那种独特的气息 承接 #153「我第一次面试的时候就爱上你了」，子丑把「你身上散发着那种独特的气息」落到当前对话上；后面接 #155「特让人着迷」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #155「特让人着迷」。

155 00:21:54 子丑： 特让人着迷 承接 #154「你身上散发着那种独特的气息」，子丑把「特让人着迷」落到当前对话上；后面接 #156「真的」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #156「真的」。

156 00:21:55 子丑： 真的 承接 #155「特让人着迷」，子丑把「真的」落到当前对话上；后面接 #157「嗯」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #157「嗯」。

157 00:21:58 阿蒙： 嗯 承接 #156「真的」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #158「嗯 我也」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #158「嗯 我也」。

158 00:22:01 阿蒙： 嗯 我也 承接 #157「嗯」，阿蒙把「嗯 我也」落到当前对话上；后面接 #159「其实 我 我早就知道了」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #159「其实 我 我早就知道了」。

159 00:22:03 阿蒙： 其实 我 我早就知道了 承接 #158「嗯 我也」，阿蒙把「其实 我 我早就知道了」落到当前对话上；后面接 #160「但是我没有说」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #160「但是我没有说」。

160 00:22:07 阿蒙： 但是我没有说 承接 #159「其实 我 我早就知道了」，阿蒙把「但是我没有说」落到当前对话上；后面接 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」。

161 00:22:10 阿蒙： 就因为我是喜爱你的本子才来的嘛 承接 #160「但是我没有说」，阿蒙把「就因为我是喜爱你的本子才来的嘛」落到感受和关系上；后面接 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在感受和关系线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」。

162 00:22:13 阿蒙： 那我肯定把重点放在戏上面了 承接 #161「就因为我是喜爱你的本子才来的...」，阿蒙把「那我肯定把重点放在戏上面了」落到表演和拍摄上；后面接 #163「嗯」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上转动叙述方向，并把焦点交给 #163「嗯」。

163 00:22:18 阿蒙： 嗯 承接 #162「那我肯定把重点放在戏上面了」，阿蒙把「嗯」落到当前对话上；后面接 #164「所以我觉得就是」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #164「所以我觉得就是」。

164 00:22:21 阿蒙： 所以我觉得就是 承接 #163「嗯」，阿蒙把「所以我觉得就是」落到当前对话上；后面接 #165「可以先把这个演完」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #165「可以先把这个演完」。

165 00:22:24 阿蒙： 可以先把这个演完 承接 #164「所以我觉得就是」，阿蒙把「可以先把这个演完」落到表演和拍摄上；后面接 #166「再说」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #166「再说」。

166 00:22:28 阿蒙： 再说 承接 #165「可以先把这个演完」，阿蒙把「再说」落到当前对话上；后面接 #167「聊啥呢」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #167「聊啥呢」。

167 00:22:30 甲瑞： 聊啥呢 承接 #166「再说」，甲瑞把「聊啥呢」落到提问和不确定上；后面接 #168「你俩」。 把对方推到必须回应的位置；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #168「你俩」。

168 00:22:31 甲瑞： 你俩 承接 #167「聊啥呢」，甲瑞把「你俩」落到当前对话上；后面接 #169「闲聊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #169「闲聊」。

169 00:22:33 子丑： 闲聊 承接 #168「你俩」，子丑把「闲聊」落到当前对话上；后面接 #170「没聊啥 没聊啥 那个」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #170「没聊啥 没聊啥 那个」。

170 00:22:34 子丑： 没聊啥 没聊啥 那个 承接 #169「闲聊」，子丑把「没聊啥 没聊啥 那个」落到提问和不确定上；后面接 #171「没聊啥」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #171「没聊啥」。

171 00:22:38 子丑： 没聊啥 承接 #170「没聊啥 没聊啥 那个」，子丑把「没聊啥」落到提问和不确定上；后面接 #172「挺好挺好那个」。 把前一轮说法退回、切断或改口；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #172「挺好挺好那个」。

172 00:22:40 子丑： 挺好挺好那个 承接 #171「没聊啥」，子丑把「挺好挺好那个」落到当前对话上；后面接 #173「对 到那个」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #173「对 到那个」。

173 00:22:53 子丑： 对 到那个 承接 #172「挺好挺好那个」，子丑把「对 到那个」落到当前对话上；后面接 #174「第四幕了 是吧」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #174「第四幕了 是吧」。

174 00:22:57 子丑： 第四幕了 是吧 承接 #173「对 到那个」，子丑把「第四幕了 是吧」落到表演和拍摄上；后面接 #175「嗯」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #175「嗯」。

175 00:22:59 子丑： 嗯 承接 #174「第四幕了 是吧」，子丑把「嗯」落到当前对话上；后面接 #176「第几幕啊」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #176「第几幕啊」。

176 00:23:01 子丑： 第几幕啊 承接 #175「嗯」，子丑把「第几幕啊」落到表演和拍摄上；后面接 #177「要怎么排这一幕」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #177「要怎么排这一幕」。

177 00:23:05 阿蒙： 要怎么排这一幕 承接 #176「第几幕啊」，阿蒙把「要怎么排这一幕」落到表演和拍摄上；后面接 #178「我们需要走什么调度吗」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上制造回答义务，并把焦点交给 #178「我们需要走什么调度吗」。

178 00:23:08 阿蒙： 我们需要走什么调度吗 承接 #177「要怎么排这一幕」，阿蒙把「我们需要走什么调度吗」落到行动和位置上；后面接 #179「我们怎么」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上制造回答义务，并把焦点交给 #179「我们怎么」。

179 00:23:12 阿蒙： 我们怎么 承接 #178「我们需要走什么调度吗」，阿蒙把「我们怎么」落到提问和不确定上；后面接 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」。

180 00:23:15 阿蒙： 是趴着还是躺着还是站着还是坐着 承接 #179「我们怎么」，阿蒙把「是趴着还是躺着还是站着还是坐着」落到行动和位置上；后面接 #181「还是还是在走」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #181「还是还是在走」。

181 00:23:19 阿蒙： 还是还是在走 承接 #180「是趴着还是躺着还是站着还是坐...」，阿蒙把「还是还是在走」落到行动和位置上；后面接 #182「想一想」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #182「想一想」。

182 00:23:25 子丑： 想一想 承接 #181「还是还是在走」，子丑把「想一想」落到当前对话上；后面接 #183「没事没事」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #183「没事没事」。

183 00:23:33 子丑： 没事没事 承接 #182「想一想」，子丑把「没事没事」落到当前对话上；后面接 #184「放松 你们随便来」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #184「放松 你们随便来」。

184 00:23:35 子丑： 放松 你们随便来 承接 #183「没事没事」，子丑把「放松 你们随便来」落到行动和位置上；后面接 #185「我来给你们控灯」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #185「我来给你们控灯」。

185 00:23:39 子丑： 我来给你们控灯 承接 #184「放松 你们随便来」，子丑把「我来给你们控灯」落到行动和位置上；后面接 #186「啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在行动和位置线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #186「啊」。

186 00:23:43 甲瑞： 啊 承接 #185「我来给你们控灯」，甲瑞把「啊」落到当前对话上；后面接 #187「能照到吧？」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #187「能照到吧？」。

187 00:23:46 阿蒙： 能照到吧？ 承接 #186「啊」，阿蒙把「能照到吧？」落到观看和显影上；后面接 #188「好好演啊 甲瑞」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上制造回答义务，并把焦点交给 #188「好好演啊 甲瑞」。

188 00:23:53 子丑： 好好演啊 甲瑞 承接 #187「能照到吧？」，子丑把「好好演啊 甲瑞」落到表演和拍摄上；后面接 #189「他刚叫你在戏里」。 靠重复加压，不靠新信息解释；子丑的表演把自我说明和规则压力并在一起。 本句在表演和拍摄线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #189「他刚叫你在戏里」。

189 00:24:02 阿蒙： 他刚叫你在戏里 承接 #188「好好演啊 甲瑞」，阿蒙把「他刚叫你在戏里」落到表演和拍摄上；后面接 #190「嗯啊」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在表演和拍摄线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #190「嗯啊」。

190 00:24:03 甲瑞： 嗯啊 承接 #189「他刚叫你在戏里」，甲瑞把「嗯啊」落到当前对话上；后面接 #191「他刚叫你什么名字」。 用很短的声块占住接缝，让上一句没有真正落空；甲瑞的表演把判断、命令或复述压得很直接。 本句在当前对话线上把前后两句铰接起来，并把焦点交给 #191「他刚叫你什么名字」。

191 00:24:05 阿蒙： 他刚叫你什么名字 承接 #190「嗯啊」，阿蒙把「他刚叫你什么名字」落到提问和不确定上；后面接 #192「他叫你甲瑞」。 把对方推到必须回应的位置；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上制造回答义务，并把焦点交给 #192「他叫你甲瑞」。

192 00:24:06 阿蒙： 他叫你甲瑞 承接 #191「他刚叫你什么名字」，阿蒙把「他叫你甲瑞」落到当前对话上；后面接 #193「哈哈哈哈哈」。 把一个判断、状态或对象放到前景；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上明确本轮对话的一个位置，并把焦点交给 #193「哈哈哈哈哈」。

193 00:24:08 阿蒙： 哈哈哈哈哈 承接 #192「他叫你甲瑞」，阿蒙把「哈哈哈哈哈」落到当前对话上；后面接 #194「你不是叫徐锦江吗？」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #194「你不是叫徐锦江吗？」。

194 00:24:11 阿蒙： 你不是叫徐锦江吗？ 承接 #193「哈哈哈哈哈」，阿蒙把「你不是叫徐锦江吗？」落到提问和不确定上；后面接 #195「所以我们」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在提问和不确定线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #195「所以我们」。

195 00:24:18 阿蒙： 所以我们 承接 #194「你不是叫徐锦江吗？」，阿蒙把「所以我们」落到当前对话上；后面接 #196「他不管我们了好像」。 把话题从上一层带到下一层；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上转动叙述方向，并把焦点交给 #196「他不管我们了好像」。

196 00:24:20 阿蒙： 他不管我们了好像 承接 #195「所以我们」，阿蒙把「他不管我们了好像」落到当前对话上；后面接 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」。 把前一轮说法退回、切断或改口；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在当前对话线上改变或打断前一轮关系，并把焦点交给 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」。

197 00:24:55 阿蒙： 今天月亮还挺好看的还挺好看的 承接 #196「他不管我们了好像」，阿蒙把「今天月亮还挺好看的还挺好看的」落到观看和显影上；后面接 #198「今天的月亮还挺好看的」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #198「今天的月亮还挺好看的」。

198 00:24:56 阿蒙： 今天的月亮还挺好看的 承接 #197「今天月亮还挺好看的还挺好看的」，阿蒙把「今天的月亮还挺好看的」落到观看和显影上；后面接 #199「你要跟我出门走走吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在观看和显影线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #199「你要跟我出门走走吗」。

199 00:24:58 阿蒙： 你要跟我出门走走吗 承接 #198「今天的月亮还挺好看的」，阿蒙把「你要跟我出门走走吗」落到行动和位置上；后面接 #200「你要跟我出门走走吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #200「你要跟我出门走走吗」。

200 00:24:59 阿蒙： 你要跟我出门走走吗 承接 #199「你要跟我出门走走吗」，阿蒙把「你要跟我出门走走吗」落到行动和位置上；后面接 #201「啊 你要跟我出去走走吗」。 靠重复加压，不靠新信息解释；阿蒙的表演让推进和受压同时存在。 本句在行动和位置线上让同一语义继续加压，并把焦点交给 #201「啊 你要跟我出去走走吗」。

本卷小结

本卷按原逐句工程顺序保留 #151-#200 。每行只做事实呈现式压缩：谁在什么时间说了什么，场面如何承接前后句，表演如何把这句话推出，本句怎样改变下一步对话。


2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

# 2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-12

证据边界：本页只确认 `02:22:01-02:26:35` 的本地声能、接触表、V10 人工确认字幕链和既有 MiMo 视听候选。T0 说话人以 V10 为准；MiMo 对场内关系和情绪的解释只作 T2 候选，不覆盖字幕角色锁定，也不升级为人物心理或临床判断。

## 本地取证

```mermaid
flowchart LR
    VID["原始视频"] --> FOR["取证分析"]
    FOR --> RPT["2026-05-12-第四部分切断感觉到不想说声音"]
    FOR --> FRM["帧审查"]
    style RPT fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# 2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

## 结论

`02:22:01-02:26:35` 是 `来` 后声学低处被语言接回、又被流程继续加工的关键窗口。

这段不是一条平滑的心理独白。它至少分成六个声学和流程阶段：

```text
切断感觉
-> 冷悬置 / 三个“对”
-> 阿蒙说话 / 没想什么 / 未揭示处 / 现实 / 压力
-> 继续说 / 大脑一片空白 / 漏词
-> 复述身体文本 / 恶心评价 / 继续
-> 我 / 不想说 / 诗句接管
```

本地音频显示全窗均值约 `-32.9 dB`、峰值约 `-10.6 dB`，不是无声窗口。但分段差异很明显：`02:22:38-02:23:10` 的均值约 `-43.3 dB`，是“什么也感受不到”之后、“然后是阿蒙说话”之前的明显冷悬置。这个冷点很重要：感觉被说成切除后，现场没有立刻生产新内容，而是先空出一个等待被他人接管的位置。

## 本轮资产

- 单声道音频：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/audio-022201-022635-mono.wav`
- 波形图：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/waveform-022201-022635.jpg`
- 频谱图：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/spectrogram-022201-022635.jpg`
- 1fps 前段接触表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/contact-022201-022635-1fps.jpg`
- 6 秒全窗接触表：`inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/contact-022201-022635-6s.jpg`
- 正片源：`inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/00c06cf8d68443c00846.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/9efe9bfba7f40eb15c80.webp)

![《人类投降派》研究图像](/research/images/407dcbd62ef0b843da97.webp)

## 声能总读数

全窗 `02:22:01-02:26:35` 的 `volumedetect`：

| 项目 | 数值 |
|---|---:|
| `n_samples` | `13,152,000` |
| `mean_volume` | `-32.9 dB` |
| `max_volume` | `-10.6 dB` |

同窗 `astats`：

| 项目 | 数值 |
|---|---:|
| `Peak level dB` | `-10.558090` |
| `RMS level dB` | `-32.910543` |
| `Dynamic range` | `85.771244` |
| `Zero crossings` | `2,200,754` |
| `Zero crossings rate` | `0.167332` |
| `Number of samples` | `13,152,000` |

这组数字只说明全窗整体有持续声床和明显峰值。它不证明具体声源身份，不能直接把某个峰值命名为脚步、衣料、喘息或塑料声。

## 分段声能表

| 段落 | 时间 | Mean | Max | 流程判断 |
|---|---|---:|---:|---|
| 切断独白 | `02:22:01-02:22:38` | `-31.6 dB` | `-11.3 dB` | 子丑把感觉切成可列举、可切除的词。 |
| 独白后悬置到阿蒙入口 | `02:22:38-02:23:10` | `-43.3 dB` | `-13.1 dB` | “什么也感受不到”之后出现冷悬置，夹着甲瑞三个 `对`。 |
| 阿蒙说话到压力 | `02:23:10-02:24:31` | `-31.8 dB` | `-11.2 dB` | 子丑点名阿蒙，阿蒙从 `没想什么` 走向 `未揭示处 / 现实 / 压力`。 |
| 继续说到脑子空白漏词 | `02:24:31-02:25:12` | `-38.1 dB` | `-10.6 dB` | 阿蒙命令继续，甲瑞给出 `大脑一片空白`，随后阿蒙指出 `漏词`。 |
| 复述/恶心/继续 | `02:25:12-02:26:10` | `-30.8 dB` | `-11.2 dB` | 阿蒙复述身体文本，甲瑞以强评价介入，随后继续命令再出现。 |
| 继续到不想说/诗句前 | `02:26:10-02:26:35` | `-37.1 dB` | `-14.1 dB` | 阿蒙 `继续呀` 后，甲瑞只给出 `我 / 不想说`，子丑诗句开始接管。 |

## T0/V10 字幕链

下表只列出本窗的骨架节点；完整逐行来自 [2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库](/research/hs-93d72631a409dbf0)。

| 时间 | 角色 | 文本 | 流程作用 |
|---|---|---|---|
| `02:22:01-02:22:38` | 子丑 | `我从不知道哪一天起就 / 切断了 / 感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 就像切除眼角膜手术那样 / 切掉然后就没有了 / 什么也感受不到` | 把感觉说成可切除对象。 |
| `02:22:42-02:22:47` | 甲瑞 | `对 / 对 / 对` | 切断独白后的最小确认，不展开内容。 |
| `02:23:10-02:23:15` | 子丑 / 阿蒙 | `然后是阿蒙说话 / 阿蒙你现在在想什么呢` -> `没有想什么` | 说话权被点名转交，阿蒙以空白回应。 |
| `02:23:35-02:24:31` | 阿蒙 / 甲瑞 | `嗯 / 对 / 让你说这么多话 / 没有被彻底揭示出来的地方 / 应该被揭示出来 / 现实 / 压力` | 空白被加工为未揭示处、现实和压力。 |
| `02:24:46-02:25:05` | 阿蒙 / 甲瑞 | `继续说呀 / 我在听呢` -> `我现在 / 大脑一片空白` -> `你错过了 / 你漏掉了好多的词` | 倾听命令把空白逼成输出，漏词说明输出不合格。 |
| `02:25:15-02:25:31` | 阿蒙 | `第三次我们面对面跪着...没有感觉...后背汗都流到屁股上...也没弄出来...很难说出口...莫名其妙就接受了` | 难说出口的身体文本被阿蒙复述出来。 |
| `02:25:31-02:25:49` | 甲瑞 / 阿蒙 | `这种话真的他妈非常恶心`、`是啊`、`他就吃下去了`、`哼 / 就吃下去了` | 复述后被强评价打断，又被确认/重复继续收编。 |
| `02:25:52-02:26:10` | 阿蒙 / 甲瑞 | `继续呀`、`然后就他吃 / 他吃下去了 / 没反抗 也不敢反驳 / 又无法反驳`、`哼`、`继续呀` | 继续命令重复，反抗/反驳被说成不存在或不可能。 |
| `02:26:19-02:26:32` | 甲瑞 / 子丑 | `我`、`不想说`、`灵魂烧沸一座座孤城` | 甲瑞拒绝继续说，随后子丑诗句接管声场。 |

## 画面与 MiMo 候选

已有本地页 [2026-05-12-第四部分切断感觉接回未揭示处微窗](/research/hs-a89a209d45a129ae) 已确认前半段：`02:22:01-02:24:31` 从切断感觉独白、坐姿、镜头下移，转到另一具弓身身体和“未揭示处/现实/压力”的追问。

本轮补后半段的 T2 候选主要来自：

- [mimo-report](/research/hs-fd9574a7a7d6d8ec)：`02:24:00-02:25:30` 记录 `大脑一片空白`、`你漏掉了很多词`、观众席女子复述身体文本等流程。该页对“感染/宿主”等表述只能视为 T2 解释，不作为事实。
- [mimo-report](/research/hs-8d6ffa9db3b83c80)：`02:25:30-02:27:00` 记录甲瑞强评价、阿蒙继续、甲瑞 `不想说`、子丑诗句和质询转场。该页对权力关系的强概括只能作为候选，不覆盖 T0 说话人。

## 接触表视觉描述（2026-05-17 补）

### 1fps 接触表 `contact-022201-022635-1fps.jpg`

1fps 采样接触表，覆盖约 274 秒（4.5 分钟）。这是本窗最密集的视觉总览。左侧格子为冷色侧光下的坐姿男性（子丑），面部被蓝灰光线勾出硬边，背景是一排白色人墙。约前 1/4 段画面保持这种"人墙前的陈述"构图。中段镜头开始下移——腿部、脚部、地面和低角度空间逐渐填满格子。随后转场到另一场景：赤裸弓身的男性身体、暖色调室内、戴眼镜的观察者。后段画面回到白色塑料围合的公共空间，站立身体、观众席和幕布重新成为主要视觉元素。6 秒采样接触表（`contact-022201-022635-6s.jpg`）进一步压缩了这个弧线：格子更少但每一格代表更长时间段，可以看到从"冷光陈述"到"地面承受"到"弓身第二场景"到"公共空间回潮"的大跨度视觉转折。

### 波形图与频谱图

`waveform-022201-022635.jpg`：波形振幅图显示全窗有持续声能基底和数段明显峰值，其中约中段偏后处（对应"阿蒙说话/未揭示处"）和后段（对应"复述/不想说"）振幅最强。波形证实声场不是均匀底噪，而是有节奏的密度变化。

`spectrogram-022201-022635.jpg`：频谱图以时间为横轴、频率为纵轴，暖色表示能量集中。低频段（人声基频区）在全窗持续存在，中段和后段的中频能量更密——对应对话密度上升。频谱图和波形图不用于声源鉴定，只确认"这个窗不是沉默"。

## 当前判断

这个窗口最硬的结构是：每一次主体试图把“不能”交出来，现场都会把它转成下一种可处理声音。

```text
不能感觉
-> 对
-> 没想什么
-> 未揭示处 / 现实 / 压力
-> 大脑一片空白
-> 漏词
-> 很难说出口
-> 继续
-> 不想说
-> 诗句接管
```

所以这里不是“切断感觉”单句最重要，而是“切断之后，感觉如何被现场继续处理”最重要。感觉被切断以后，并没有留在私人内部；它被确认、点名、催促、修正、复述、评价、继续命令和诗句归档。

## 使用边界

- 不能把 `02:22:01-02:26:35` 写成纯粹心理独白；它是多角色、多字幕轨、多声学段落共同构成的流程。
- 不能把 `RMS/Peak` 当作具体声源鉴定。
- 不能把 MiMo 的“控制/权力/感染”等词升级为 T0 事实。
- `02:22:42-02:22:47` 的三个 `对`、`02:26:19-02:26:22` 的 `我 / 不想说`，说话人以 V10 人工确认表为准。
- 本页不做人物临床诊断；只描述影片声画组织和说话权流程。

## 可写入综合页的判断

```text
`02:22:01-02:26:35` 显示，“切断感觉”不是终点，而是声音流程的重新开端。子丑把感觉切成可列举、可切除的对象之后，甲瑞给出三个最小确认；子丑点名阿蒙，阿蒙从 `没想什么` 走向 `未揭示处 / 现实 / 压力`；随后 `继续说呀 / 我在听呢` 把甲瑞逼到 `大脑一片空白`，又被 `你漏掉了好多的词` 判为输出不足。最后，阿蒙复述难以说出口的身体文本，甲瑞强烈评价并以 `不想说` 停住，子丑诗句接管。这个窗口证明：不能感觉、不能想、不能说，都没有使主体退出系统；它们反而被系统转换成下一轮声音材料。
```

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![contact-022201-022635-1fps.jpg](/research/images/254b05c1c5c6b0421a80.webp)

本地取证

2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

2026-05-12 第四部分“切断感觉”到“不想说”声音流程微账

结论

02:22:01-02:26:35 是 来 后声学低处被语言接回、又被流程继续加工的关键窗口。

这段不是一条平滑的心理独白。它至少分成六个声学和流程阶段：

本地音频显示全窗均值约 -32.9 dB 、峰值约 -10.6 dB ，不是无声窗口。但分段差异很明显： 02:22:38-02:23:10 的均值约 -43.3 dB ，是“什么也感受不到”之后、“然后是阿蒙说话”之前的明显冷悬置。这个冷点很重要：感觉被说成切除后，现场没有立刻生产新内容，而是先空出一个等待被他人接管的位置。

本轮资产

单声道音频： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/audio-022201-022635-mono.wav

波形图： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/waveform-022201-022635.jpg

频谱图： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/spectrogram-022201-022635.jpg

1fps 前段接触表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/contact-022201-022635-1fps.jpg

6 秒全窗接触表： inspool-wiki-zh/raw/assets/local-forensics-20260512-part4-cut-feeling-voice-flow/contact-022201-022635-6s.jpg

正片源： inspool-wiki-zh/raw/assets/source-video-20260505/人类投降派 4g 版本.mov

声能总读数

全窗 02:22:01-02:26:35 的 volumedetect ：

项目 数值

n_samples 13,152,000

mean_volume -32.9 dB

max_volume -10.6 dB

同窗 astats ：

项目 数值

Peak level dB -10.558090

RMS level dB -32.910543

Dynamic range 85.771244

Zero crossings 2,200,754

Zero crossings rate 0.167332

Number of samples 13,152,000

分段声能表

段落 时间 Mean Max 流程判断

切断独白 02:22:01-02:22:38 -31.6 dB -11.3 dB 子丑把感觉切成可列举、可切除的词。

独白后悬置到阿蒙入口 02:22:38-02:23:10 -43.3 dB -13.1 dB “什么也感受不到”之后出现冷悬置，夹着甲瑞三个 对 。

阿蒙说话到压力 02:23:10-02:24:31 -31.8 dB -11.2 dB 子丑点名阿蒙，阿蒙从 没想什么 走向 未揭示处 / 现实 / 压力 。

继续说到脑子空白漏词 02:24:31-02:25:12 -38.1 dB -10.6 dB 阿蒙命令继续，甲瑞给出 大脑一片空白 ，随后阿蒙指出 漏词 。

复述/恶心/继续 02:25:12-02:26:10 -30.8 dB -11.2 dB 阿蒙复述身体文本，甲瑞以强评价介入，随后继续命令再出现。

继续到不想说/诗句前 02:26:10-02:26:35 -37.1 dB -14.1 dB 阿蒙 继续呀 后，甲瑞只给出 我 / 不想说 ，子丑诗句开始接管。

T0/V10 字幕链

下表只列出本窗的骨架节点；完整逐行来自 2026-05-06-V10全片人工确信角色语料库 。

时间 角色 文本 流程作用

02:22:01-02:22:38 子丑 我从不知道哪一天起就 / 切断了 / 感觉 / 爱 / 恨 / 讨厌难受 / 开心 / 就像切除眼角膜手术那样 / 切掉然后就没有了 / 什么也感受不到 把感觉说成可切除对象。

02:22:42-02:22:47 甲瑞 对 / 对 / 对 切断独白后的最小确认，不展开内容。

02:23:10-02:23:15 子丑 / 阿蒙 然后是阿蒙说话 / 阿蒙你现在在想什么呢 -> 没有想什么 说话权被点名转交，阿蒙以空白回应。

02:23:35-02:24:31 阿蒙 / 甲瑞 嗯 / 对 / 让你说这么多话 / 没有被彻底揭示出来的地方 / 应该被揭示出来 / 现实 / 压力 空白被加工为未揭示处、现实和压力。

02:24:46-02:25:05 阿蒙 / 甲瑞 继续说呀 / 我在听呢 -> 我现在 / 大脑一片空白 -> 你错过了 / 你漏掉了好多的词 倾听命令把空白逼成输出，漏词说明输出不合格。

02:25:15-02:25:31 阿蒙 第三次我们面对面跪着...没有感觉...后背汗都流到屁股上...也没弄出来...很难说出口...莫名其妙就接受了 难说出口的身体文本被阿蒙复述出来。

02:25:31-02:25:49 甲瑞 / 阿蒙 这种话真的他妈非常恶心 、 是啊 、 他就吃下去了 、 哼 / 就吃下去了 复述后被强评价打断，又被确认/重复继续收编。

02:25:52-02:26:10 阿蒙 / 甲瑞 继续呀 、 然后就他吃 / 他吃下去了 / 没反抗 也不敢反驳 / 又无法反驳 、 哼 、 继续呀 继续命令重复，反抗/反驳被说成不存在或不可能。

02:26:19-02:26:32 甲瑞 / 子丑 我 、 不想说 、 灵魂烧沸一座座孤城 甲瑞拒绝继续说，随后子丑诗句接管声场。

画面与 MiMo 候选

已有本地页 2026-05-12-第四部分切断感觉接回未揭示处微窗 已确认前半段： 02:22:01-02:24:31 从切断感觉独白、坐姿、镜头下移，转到另一具弓身身体和“未揭示处/现实/压力”的追问。

本轮补后半段的 T2 候选主要来自：

mimo-report ： 02:24:00-02:25:30 记录 大脑一片空白 、 你漏掉了很多词 、观众席女子复述身体文本等流程。该页对“感染/宿主”等表述只能视为 T2 解释，不作为事实。

mimo-report ： 02:25:30-02:27:00 记录甲瑞强评价、阿蒙继续、甲瑞 不想说 、子丑诗句和质询转场。该页对权力关系的强概括只能作为候选，不覆盖 T0 说话人。

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

接触表视觉描述（2026-05-17 补）

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
1fps 接触表 contact-022201-022635-1fps.jpg

1fps 接触表 contact-022201-022635-1fps.jpg

1fps 采样接触表，覆盖约 274 秒（4.5 分钟）。这是本窗最密集的视觉总览。左侧格子为冷色侧光下的坐姿男性（子丑），面部被蓝灰光线勾出硬边，背景是一排白色人墙。约前 1/4 段画面保持这种"人墙前的陈述"构图。中段镜头开始下移——腿部、脚部、地面和低角度空间逐渐填满格子。随后转场到另一场景：赤裸弓身的男性身体、暖色调室内、戴眼镜的观察者。后段画面回到白色塑料围合的公共空间，站立身体、观众席和幕布重新成为主要视觉元素。6 秒采样接触表（ contact-022201-022635-6s.jpg ）进一步压缩了这个弧线：格子更少但每一格代表更长时间段，可以看到从"冷光陈述"到"地面承受"到"弓身第二场景"到"公共空间回潮"的大跨度视觉转折。

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
波形图与频谱图

波形图与频谱图

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
波形图与频谱图

waveform-022201-022635.jpg ：波形振幅图显示全窗有持续声能基底和数段明显峰值，其中约中段偏后处（对应"阿蒙说话/未揭示处"）和后段（对应"复述/不想说"）振幅最强。波形证实声场不是均匀底噪，而是有节奏的密度变化。

接触表视觉描述（2026-05-17 补）
波形图与频谱图

spectrogram-022201-022635.jpg ：频谱图以时间为横轴、频率为纵轴，暖色表示能量集中。低频段（人声基频区）在全窗持续存在，中段和后段的中频能量更密——对应对话密度上升。频谱图和波形图不用于声源鉴定，只确认"这个窗不是沉默"。

当前判断

使用边界

不能把 02:22:01-02:26:35 写成纯粹心理独白；它是多角色、多字幕轨、多声学段落共同构成的流程。

不能把 RMS/Peak 当作具体声源鉴定。

不能把 MiMo 的“控制/权力/感染”等词升级为 T0 事实。

02:22:42-02:22:47 的三个 对 、 02:26:19-02:26:22 的 我 / 不想说 ，说话人以 V10 人工确认表为准。

本页不做人物临床诊断；只描述影片声画组织和说话权流程。

可写入综合页的判断

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


睡眠现场流：意识撤离后人如何被照看

# 睡眠现场流：意识撤离后人如何被照看

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-07；不表示已完成同行评审。

来源版本日期：2026-05-17

证据边界：本页扩展现场流的人性日常层：睡眠如何让人交出警觉，并暴露照看和信任的条件；不新增影片事实。

# 睡眠现场流：意识撤离后人如何被照看

## 一、睡眠是最日常的交出控制权

睡眠看起来很普通。

但睡着意味着人暂时交出警觉。

他不再解释自己，不再防御，不再管理表情，不再回应现场要求。

睡眠[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)研究的是：

```text
意识撤离后，人如何被照看。
```

## 二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

意识流擅长写梦。

梦让时间和记忆变形，让欲望和恐惧绕过清醒意识。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)则换一个方向：

```text
当一个人睡着，现场还由谁继续维持？
```

被子、灯光、呼吸、旁边的人、门是否关好、声音是否放轻，这些都开始参与组织事件。

睡眠让主体退后，照看条件浮出。

## 三、睡眠和信任

能在别人身边睡着，是一种极深的信任。

不是语言上的相信。

而是身体相信：

```text
我可以暂时不防备。
```

这也是为什么睡眠会暴露关系。

如果一个地方让人无法睡，他可能并不是不困，而是不安全。

如果一个人能在某个现场睡着，说明现场暂时替他接管了防御。

## 四、睡眠和疲惫

疲惫是身体发出的边界信号。

睡眠是身体从现场里撤回。

但现代生活常常让人连睡眠都变成任务：

```text
快睡。
睡好。
明天继续。
恢复效率。
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写睡眠，要拒绝把睡眠也生产化。

睡眠不是为了让人更好地被使用。

睡眠首先是人从使用中退回自己。

## 五、照看的细节

睡眠里的照看常常很轻。

不叫醒。

盖一下。

把声音放低。

让灯暗一点。

这些动作并不宏大，却说明一个人被允许暂时失去控制权。

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)在这里看到：照护不一定发生在语言里，也发生在对他人无意识状态的尊重里。

## 六、反读

不能把所有睡着都写成信任。

睡眠也可能来自耗尽、崩溃、逃避或被迫关闭。

睡眠[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)成立，至少需要看到：

```text
意识撤离后，现场仍在照看此人。
睡眠改变了组织权：由主体转向环境和他人。
这种照看保留了人的尊严和安全。
```

如果睡眠只是背景动作，不宜升格。

## 七、结论

睡眠让[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)看到一个非常柔软的事实：

```text
人不清醒时，也需要被当作人对待。
```

[现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)写睡眠，就是写意识撤离之后，身体、他人、空间和物如何临时接管保护，让人能够不防备地停一会儿。

## 相关

- [73-人性现场流-脆弱如何被他人和现场接住](/research/hs-957fef25498b9031)
- [82-信任现场流-把控制权交出去的人性风险](/research/hs-31343082846ffbb4)
- [115-守候现场流-不催促如何让人慢慢回来](/research/hs-be70a926741e06d8)
- [照顾位置](/research/hs-59f0a7de36ca3958)

睡眠现场流：意识撤离后人如何被照看

睡眠现场流：意识撤离后人如何被照看

一、睡眠是最日常的交出控制权

一、睡眠是最日常的交出控制权

一、睡眠是最日常的交出控制权

睡眠看起来很普通。

一、睡眠是最日常的交出控制权

但睡着意味着人暂时交出警觉。

一、睡眠是最日常的交出控制权

他不再解释自己，不再防御，不再管理表情，不再回应现场要求。

一、睡眠是最日常的交出控制权

睡眠 现场流 研究的是：

一、睡眠是最日常的交出控制权

意识撤离后，人如何被照看。

二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

意识流擅长写梦。

二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

梦让时间和记忆变形，让欲望和恐惧绕过清醒意识。

二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

现场流 则换一个方向：

二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

当一个人睡着，现场还由谁继续维持？

二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

被子、灯光、呼吸、旁边的人、门是否关好、声音是否放轻，这些都开始参与组织事件。

二、意识流写梦，现场流写睡着的人由谁守住

睡眠让主体退后，照看条件浮出。

三、睡眠和信任

能在别人身边睡着，是一种极深的信任。

不是语言上的相信。

而是身体相信：

我可以暂时不防备。

这也是为什么睡眠会暴露关系。

如果一个地方让人无法睡，他可能并不是不困，而是不安全。

如果一个人能在某个现场睡着，说明现场暂时替他接管了防御。

四、睡眠和疲惫

疲惫是身体发出的边界信号。

睡眠是身体从现场里撤回。

但现代生活常常让人连睡眠都变成任务：

快睡。
睡好。
明天继续。
恢复效率。

现场流 写睡眠，要拒绝把睡眠也生产化。

睡眠不是为了让人更好地被使用。

睡眠首先是人从使用中退回自己。

五、照看的细节

睡眠里的照看常常很轻。

不叫醒。

盖一下。

把声音放低。

让灯暗一点。

这些动作并不宏大，却说明一个人被允许暂时失去控制权。

现场流 在这里看到：照护不一定发生在语言里，也发生在对他人无意识状态的尊重里。

六、反读

不能把所有睡着都写成信任。

睡眠也可能来自耗尽、崩溃、逃避或被迫关闭。

睡眠 现场流 成立，至少需要看到：

如果睡眠只是背景动作，不宜升格。

七、结论

睡眠让 现场流 看到一个非常柔软的事实：

人不清醒时，也需要被当作人对待。

现场流 写睡眠，就是写意识撤离之后，身体、他人、空间和物如何临时接管保护，让人能够不防备地停一会儿。

相关

73-人性现场流-脆弱如何被他人和现场接住

82-信任现场流-把控制权交出去的人性风险

115-守候现场流-不催促如何让人慢慢回来

照顾位置


# 2026-06-29-4K无字幕母文件121分55秒第1528为什么这个世界上世界级反问开口复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1528 Ricky `为什么这个世界上` 为 #1527 阿蒙 `他们可能不喜欢你` 之后、#1529 Ricky `不能让沉默不语的男人消失呢` 之前的世界级反问开口。可写为 Ricky 把被反咬后的局部发话者压力扩张为世界框架；不支持把 #1528 单独写成完整的消失愿望、现实伤害计划、群体事实裁决、设备声/无线电/系统 UI/独立配乐或声道空间打开。

# 2026-06-29-4K无字幕母文件121分55秒第1528为什么这个世界上世界级反问开口复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- 资产目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset`
- 音频：`audio/1527_exact_they_may_not_like_you_ref_mono.wav`、`audio/1527_to1528_gap_mono.wav`、`audio/1528_exact_why_this_world_ref_mono.wav`、`audio/1528_to1529_gap_mono.wav`、`audio/1528_to1529_boundary_200ms_mono.wav`、`audio/1529_exact_silent_men_disappear_ref_mono.wav`、`audio/1527_1529_rebuke_world_silent_men_chain_mono.wav`
- 帧：`frames/1527_tail_they_may_not_like_you_ref.jpg`、`frames/1527_to1528_gap_mid.jpg`、`frames/1528_start_why_this_world_ref.jpg`、`frames/1528_mid_why_this_world_ref.jpg`、`frames/1528_tail_why_this_world_ref.jpg`、`frames/1528_to1529_gap_mid.jpg`、`frames/1529_start_silent_men_disappear_ref.jpg`、`frames/1529_mid_silent_men_disappear_ref.jpg`
- 指标：`metrics/audio_summary_1528_supplement.json`、`metrics/audio_frequency_space_1528_supplement.json`、`metrics/1528_exact_why_this_world_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1528_to1529_gap_mono_10ms_bins.json`、`metrics/1528_to1529_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`、`metrics/1529_exact_silent_men_disappear_ref_mono_100ms_bins.json`、`metrics/1527_1529_rebuke_world_silent_men_chain_mono_100ms_bins.json`、`metrics/frame_color_metrics_1528_supplement.json`、`metrics/396_contact_1527_1529_rebuke_to_world_silent_men_chain.jpg`

## T0 对照

```text
#1527 阿蒙：他们可能不喜欢你
#1528 Ricky：为什么这个世界上
#1529 Ricky：不能让沉默不语的男人消失呢
#1530 阿蒙：呀 吓死我了啦 哼
```

| 句号 | 时间码 | 说话人 | 台词 |
|---|---:|---|---|
| #1527 | 02:01:52.833-02:01:54.033 | 阿蒙 | 他们可能不喜欢你 |
| #1528 | 02:01:55.900-02:01:57.133 | Ricky | 为什么这个世界上 |
| #1529 | 02:01:57.166-02:01:59.600 | Ricky | 不能让沉默不语的男人消失呢 |

T0 接缝口径：#1528 是 #1529 的起句，不是完整命题本身。#1528 与 #1529 之间只有约 `0.033s` gap，且该 gap 非静音；因此 #1529 必须作为紧邻完成句参照，但不能把 #1529 的完整谓语和对象提前并入 #1528 的单句结论。

## 声音指标

| 窗口 | duration | RMS | peak | silence ratio below -45dBFS / 10ms | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1527 exact ref | 1.200s | -28.270dBFS | -11.295dBFS | 0.025000 | 前句低位反咬参照 |
| #1527->#1528 gap ref | 1.867s | -25.212dBFS | -1.766dBFS | 0.187166 | 非纯静默，含中段局部强声事件 |
| #1528 exact | 1.233s | -18.547dBFS | -3.054dBFS | 0.000000 | 本句世界级反问开口 |
| #1528->#1529 gap | 0.033s | -19.680dBFS | -10.119dBFS | 0.000000 | 极短非静音接缝，紧接完成句 |
| #1528->#1529 boundary 200ms | 0.200s | -16.332dBFS | -3.054dBFS | 0.000000 | 本句尾部与 #1529 前端强贴连 |
| #1529 exact ref | 2.434s | -12.618dBFS | 0.000dBFS | 0.000000 | 后句完成谓语与对象，强度更高 |
| #1527-#1529 chain | 6.767s | -16.312dBFS | 0.000dBFS | 0.056130 | 反咬、世界反问、沉默男性消失链 |

#1528 exact 的 100ms 曲线：

```text
-39.636, -17.885, -15.027, -18.862, -19.877, -22.341,
-19.151, -17.646, -21.022, -21.809, -19.857, -15.508,
-14.028
```

这条曲线支持把 #1528 写成强起的世界级反问开口。它首格仍低到 `-39.636dBFS`，随后在 `0.1-0.3s` 迅速抬到 `-17.885/-15.027dBFS`，尾部再升至 `-15.508/-14.028dBFS`。与 #1527 exact RMS=`-28.270dBFS` 相比，#1528 exact RMS=`-18.547dBFS`，明显把被阿蒙低位反咬后的压力重新推到前景。

#1528->#1529 gap 的 10ms 曲线：

```text
-20.803, -21.876, -17.966, -18.010
```

这个 `0.033s` 接缝不是沉默断开，而是非静音贴连。#1528 的 `为什么这个世界上` 没有在句尾停成独立结论，而是几乎立刻把世界框架交给 #1529 `不能让沉默不语的男人消失呢`。

#1528->#1529 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

```text
-23.132, -14.064, -11.668, -11.598, -17.970,
-21.307, -18.198, -21.914, -26.001, -24.142
```

边界前半在 `-14/-11dBFS` 的强块说明两句接合处具有强声连续性，但 #1529 exact RMS=`-12.618dBFS`、peak=`0.000dBFS`，仍明显强于 #1528。结论应写成“#1528 建立世界框架，#1529 接管并完成更强的消失愿望”，而不是把两句混成一条未分句的完整话。

## 频谱与声道

| 窗口 | centroid | 250-1000Hz | 1000-4000Hz | 4000-8000Hz | L/R corr | side/mid | 备注 |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|---:|---|
| #1527 exact ref | 约 4643Hz | 0.374147 | 0.007107 | 0.321194 | 1.000000 | 0.000000 | 前句较亮低位人声边缘 |
| #1528 exact | 约 2496Hz | 0.412746 | 0.362336 | 0.104381 | 1.000000 | 0.000000 | 居中人声强起，世界反问开口 |
| #1528->#1529 gap | 约 844Hz | 0.689747 | 0.294884 | 0.011807 | 1.000000 | 0.000000 | 极短非静音接缝 |
| #1528->#1529 boundary 200ms | 约 984Hz | 0.315685 | 0.675973 | 0.007097 | 1.000000 | 0.000000 | 强贴连，但仍同相居中 |
| #1529 exact ref | 约 1608Hz | 0.825639 | 0.088845 | 0.030477 | 1.000000 | 0.000000 | 后句更强的人声完成句 |

当前只支持同相居中的人声强起、极短非静音接缝和后句更强接管；不支持声道空间打开、设备提示、无线电、系统 UI、独立配乐、节拍、和声、乐器或合成器序列。

## 画面指标

| 帧 | mean luma | dark ratio <40 | bright ratio >180 | 观察 |
|---|---:|---:|---:|---|
| #1527 tail ref | 100.355 | 0.017665 | 0.000957 | 反咬尾部仍在公开观看区 |
| #1527->#1528 gap mid | 99.794 | 0.017831 | 0.000967 | 等待仍在同场 |
| #1528 start | 99.608 | 0.017148 | 0.000964 | 世界反问起点，右侧站立/动作身体更显眼 |
| #1528 mid | 98.872 | 0.017469 | 0.000720 | 公开观看横排连续在场，站立身体进入画面组织 |
| #1528 tail | 87.285 | 0.029751 | 0.000113 | 尾部明显转暗，右侧身体/位移成为主要可见压力 |
| #1528->#1529 gap mid | 87.084 | 0.029230 | 0.000097 | 非静音贴连处维持低亮度 |
| #1529 start ref | 87.084 | 0.029230 | 0.000097 | 后句起点延续 #1528 尾部构图 |
| #1529 mid ref | 90.994 | 0.021775 | 0.000154 | 后句中段重新抬亮，动作压力继续 |

联系图 `396_contact_1527_1529_rebuke_to_world_silent_men_chain.jpg` 尺寸为 `1920x720`。它显示 #1527 尾部、#1527->#1528 等待、#1528 起中尾、#1528->#1529 接缝和 #1529 起中段都处在同一公开观看场。#1528 中段开始，右侧站立/移动身体变得更显眼；#1528 尾部到 #1529 起点的 mean luma 从约 `99` 降至约 `87`，画面把世界反问压入更暗的位移/入场压力中。该联系图支持同场内的身体位移和公开观看区连续，不足以单独证明硬切、真实伤害动作、群体投票或具体心理状态。

## 稳定支持

- #1528 是世界级反问开口，把 #1527 的“他们可能不喜欢你”从局部社交反咬扩张为 `这个世界上` 的总括框架。
- #1528 没有独立完成命题；#1529 才补出 `不能让沉默不语的男人消失呢`。因此 #1528 应读作句法铰链和强声起势。
- #1528 的声压明显强于 #1527，支持 Ricky 在被反咬后重新夺回前景；#1529 又明显强于 #1528，支持后句接管并完成愿望格式。
- #1528->#1529 gap 只有 `0.033s` 且非静音，说明两句紧密连接；但分句边界仍然有效，不能把 #1529 的完整含义倒灌回 #1528。
- 画面延续公开观看区，并在 #1528 中尾让右侧站立/移动身体变得更突出，支持“世界反问在公开场内由身体位移接管”，不支持现实世界事实或群体投票。

## 不支持与降级边界

- 不把 #1528 单独写成完整的 `沉默不语的男人消失` 愿望；它只是开口，#1529 才完成谓语和对象。
- 不把 `这个世界上` 写成片内现实世界法则、作者立场、伦理结论或真实伤害计划。
- 不把 #1527 的 `他们可能不喜欢你` 写成已被 #1528 反证、推翻或 Ricky 胜诉；#1528 只是把刺痛升级成世界级反问。
- 不把右侧站立/移动身体写成具体身份、动机、真实攻击或硬切结论，除非另有 T1 细节支持。
- 不把 #1528、#1528->#1529 gap、boundary 或 #1529 参照写成音乐、配乐桥、设备广播、无线电、系统 UI、声道空间打开、节拍、和声、乐器或合成器序列。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1527_tail_they_may_not_like_you_ref.jpg](/research/images/b5299ce434a4c740353e.webp)

![1527_to1528_gap_mid.jpg](/research/images/c60bc27da907273d0060.webp)

![1528_start_why_this_world_ref.jpg](/research/images/48ec09c69bed7a773b5e.webp)

![1528_mid_why_this_world_ref.jpg](/research/images/224c237a19ca6697506c.webp)

![1528_tail_why_this_world_ref.jpg](/research/images/985ea5c70b8bba0b2331.webp)

![1528_to1529_gap_mid.jpg](/research/images/9a7cea735f7fb3e3fadb.webp)

![1529_start_silent_men_disappear_ref.jpg](/research/images/9a7cea735f7fb3e3fadb.webp)

![1529_mid_silent_men_disappear_ref.jpg](/research/images/5e504dcaa2e733550dd7.webp)

![396_contact_1527_1529_rebuke_to_world_silent_men_chain.jpg](/research/images/639fa733488d5fa6630d.webp)

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

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T0 对照

句号 时间码 说话人 台词

#1527 02:01:52.833-02:01:54.033 阿蒙 他们可能不喜欢你

#1528 02:01:55.900-02:01:57.133 Ricky 为什么这个世界上

#1529 02:01:57.166-02:01:59.600 Ricky 不能让沉默不语的男人消失呢

T0 接缝口径：#1528 是 #1529 的起句，不是完整命题本身。#1528 与 #1529 之间只有约 0.033s gap，且该 gap 非静音；因此 #1529 必须作为紧邻完成句参照，但不能把 #1529 的完整谓语和对象提前并入 #1528 的单句结论。

声音指标

窗口 duration RMS peak silence ratio below -45dBFS / 10ms 备注

#1527 exact ref 1.200s -28.270dBFS -11.295dBFS 0.025000 前句低位反咬参照

#1527->#1528 gap ref 1.867s -25.212dBFS -1.766dBFS 0.187166 非纯静默，含中段局部强声事件

#1528 exact 1.233s -18.547dBFS -3.054dBFS 0.000000 本句世界级反问开口

#1528->#1529 gap 0.033s -19.680dBFS -10.119dBFS 0.000000 极短非静音接缝，紧接完成句

#1528->#1529 boundary 200ms 0.200s -16.332dBFS -3.054dBFS 0.000000 本句尾部与 #1529 前端强贴连

#1529 exact ref 2.434s -12.618dBFS 0.000dBFS 0.000000 后句完成谓语与对象，强度更高

#1527-#1529 chain 6.767s -16.312dBFS 0.000dBFS 0.056130 反咬、世界反问、沉默男性消失链

1528 exact 的 100ms 曲线：

这条曲线支持把 #1528 写成强起的世界级反问开口。它首格仍低到 -39.636dBFS ，随后在 0.1-0.3s 迅速抬到 -17.885/-15.027dBFS ，尾部再升至 -15.508/-14.028dBFS 。与 #1527 exact RMS= -28.270dBFS 相比，#1528 exact RMS= -18.547dBFS ，明显把被阿蒙低位反咬后的压力重新推到前景。

1528->#1529 gap 的 10ms 曲线：

-20.803, -21.876, -17.966, -18.010

这个 0.033s 接缝不是沉默断开，而是非静音贴连。#1528 的 为什么这个世界上 没有在句尾停成独立结论，而是几乎立刻把世界框架交给 #1529 不能让沉默不语的男人消失呢 。

1528->#1529 boundary 200ms 的 20ms 曲线：

边界前半在 -14/-11dBFS 的强块说明两句接合处具有强声连续性，但 #1529 exact RMS= -12.618dBFS 、peak= 0.000dBFS ，仍明显强于 #1528。结论应写成“#1528 建立世界框架，#1529 接管并完成更强的消失愿望”，而不是把两句混成一条未分句的完整话。

频谱与声道

窗口 centroid 250-1000Hz 1000-4000Hz 4000-8000Hz L/R corr side/mid 备注

#1527 exact ref 约 4643Hz 0.374147 0.007107 0.321194 1.000000 0.000000 前句较亮低位人声边缘

#1528 exact 约 2496Hz 0.412746 0.362336 0.104381 1.000000 0.000000 居中人声强起，世界反问开口

#1528->#1529 gap 约 844Hz 0.689747 0.294884 0.011807 1.000000 0.000000 极短非静音接缝

#1528->#1529 boundary 200ms 约 984Hz 0.315685 0.675973 0.007097 1.000000 0.000000 强贴连，但仍同相居中

#1529 exact ref 约 1608Hz 0.825639 0.088845 0.030477 1.000000 0.000000 后句更强的人声完成句

画面指标

帧 mean luma dark ratio <40 bright ratio >180 观察

#1527 tail ref 100.355 0.017665 0.000957 反咬尾部仍在公开观看区

#1527->#1528 gap mid 99.794 0.017831 0.000967 等待仍在同场

#1528 start 99.608 0.017148 0.000964 世界反问起点，右侧站立/动作身体更显眼

#1528 mid 98.872 0.017469 0.000720 公开观看横排连续在场，站立身体进入画面组织

#1528 tail 87.285 0.029751 0.000113 尾部明显转暗，右侧身体/位移成为主要可见压力

#1528->#1529 gap mid 87.084 0.029230 0.000097 非静音贴连处维持低亮度

#1529 start ref 87.084 0.029230 0.000097 后句起点延续 #1528 尾部构图

#1529 mid ref 90.994 0.021775 0.000154 后句中段重新抬亮，动作压力继续

联系图 396_contact_1527_1529_rebuke_to_world_silent_men_chain.jpg 尺寸为 1920x720 。它显示 #1527 尾部、#1527->#1528 等待、#1528 起中尾、#1528->#1529 接缝和 #1529 起中段都处在同一公开观看场。#1528 中段开始，右侧站立/移动身体变得更显眼；#1528 尾部到 #1529 起点的 mean luma 从约 99 降至约 87 ，画面把世界反问压入更暗的位移/入场压力中。该联系图支持同场内的身体位移和公开观看区连续，不足以单独证明硬切、真实伤害动作、群体投票或具体心理状态。

稳定支持

1528 是世界级反问开口，把 #1527 的“他们可能不喜欢你”从局部社交反咬扩张为 这个世界上 的总括框架。

1528 没有独立完成命题；#1529 才补出 不能让沉默不语的男人消失呢 。因此 #1528 应读作句法铰链和强声起势。

1528->#1529 gap 只有 0.033s 且非静音，说明两句紧密连接；但分句边界仍然有效，不能把 #1529 的完整含义倒灌回 #1528。

不支持与降级边界

不把 #1528 单独写成完整的 沉默不语的男人消失 愿望；它只是开口，#1529 才完成谓语和对象。

不把 这个世界上 写成片内现实世界法则、作者立场、伦理结论或真实伤害计划。

不把 #1527 的 他们可能不喜欢你 写成已被 #1528 反证、推翻或 Ricky 胜诉；#1528 只是把刺痛升级成世界级反问。

文中引用的图像资料

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