title: 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

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# 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷以 T0 台词账本锁定甲瑞 J351-J400，以本地 4K 中点帧和联系表标注可见事实，以本地 4K 音频指标和 2026-07-04 exact-line 来源页标注声音、语气、语调、duration、n_samples、mean/max 响度趋势，并以 2026-07-05 首轮细视觉来源页压实教育/全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始/揭示门槛的材料边界；2026-07-05 三轮窄窗来源页进一步复核 J351-J400 的教育拒绝、全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始和揭示门槛。中点帧不能单独裁决整句口型同步；RMS/peak/mean/max/前后半句能量差不能直接裁决心理状态、真实情绪强度、真实杀戮、真实死亡、现实伤害、正式戏剧场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、叙事时间回到开头、被揭示对象实体化、配乐、设备声或真实带离完成。

# 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

上接：[甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27](/research/hs-a8c726f5803007fc)。
总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。
下接：[甲瑞逐句声画标注-第401-425句-2026-06-27](/research/hs-3330d7e9e6b8e5d1)。

## 本卷范围

| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 甲瑞句号 | J351-J400 |
| 全片句号 | #1657-#1890 |
| 时间范围 | `02:06:06,700-02:24:07,866` |
| 片段范围 | 不要再教育、烦躁、全杀/死亡话语、下一幕调度、最后一幕/鲸落/导演下场、最开始的地方、发言顺序、揭示出来 |
| 视觉证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句中点帧联系表复核](/research/hs-6bb85fd278decc10)；[2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核](/research/hs-09764ee1410c425f) |
| 声音证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核](/research/hs-605f97ccfb35b5de)；[2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核](/research/hs-23430802b73a624c) |
| 三轮窄窗 | [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核](/research/hs-5d0792001d5bb5c9) |

## 快速总读

这一卷从 `不要再教育我了` 开始，说明上一卷的游戏/道具/带走并没有把甲瑞带出现场规训，反而把他推向更直接的拒绝解释：`我他妈烦的要死 / 不要说这么多话 / 我想把你们全杀了 / 我要死了 / 都他妈还没死`。

但本地 4K 中点帧显示，这些句子仍在白布床面、半透明屏障、观众围观、裸露上身/白衣/黑衣人物和近身讨论中发生。它们是公开装置里的对抗语言，不是现实杀戮或死亡事件。

J367 `我把你们全杀了` 是本卷声学最强，RMS `-8.60dBFS`，Peak 到 `0.00dBFS`。但它强，不等于真实杀戮成立。强声只说明这一句把对抗推到声场前景。

随后甲瑞开始把场面重新排成戏：`下一幕 / 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 / 最后一幕是 / 鲸落 / 然后就导演下场 / 我们坐在最开始的地方 / 他先说话 / 还是你先说话 / 我再说话`。这是一种排演秩序重建：他把崩溃、杀人话语和死亡话语重新塞回“谁先说话、哪一幕、最后一幕”的流程里。

卷尾 J400 `对 它应该 应该被揭示出来` 是下一卷的门槛。这里还没有把对象揭示出来，只是提出“应该被揭示”。因此下卷 J401-J425 要特别谨慎：不要把“揭示”提前写成已经完成的显影。

## 逐句视觉标注

| J号 | 全片# / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料与证据 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| J351 | #1657 `02:06:06,700-02:06:08,566` 卧槽 不要再教育我了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J352 | #1658 `02:06:09,433-02:06:11,366` 我他妈烦的要死 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J353 | #1663 `02:06:22,066-02:06:23,400` 不要说这么多话 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J354 | #1666 `02:06:25,666-02:06:26,400` 我操 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J355 | #1669 `02:06:28,733-02:06:29,566` 来 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J356 | #1671 `02:06:30,833-02:06:31,600` 来 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J357 | #1710 `02:08:38,066-02:08:39,433` 我想把你们全杀了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J358 | #1726 `02:09:15,166-02:09:16,566` 我把你们全杀了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J359 | #1728 `02:09:39,033-02:09:41,433` 卧槽 别他妈说 我他妈 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J360 | #1730 `02:09:46,166-02:09:46,933` 谢谢你 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J361 | #1731 `02:09:53,333-02:09:54,533` 你觉得重要吗 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J362 | #1744 `02:10:34,266-02:10:35,033` 我要死了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J363 | #1749 `02:10:42,500-02:10:43,266` 哼 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J364 | #1750 `02:11:08,733-02:11:09,833` 都他妈还没死 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J365 | #1751 `02:11:37,266-02:11:38,266` 你太过分了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J366 | #1756 `02:11:45,900-02:11:46,566` OK OK OK | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J367 | #1793 `02:14:39,266-02:14:40,266` 我把你们全杀了 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J368 | #1799 `02:16:37,000-02:16:37,766` 下一幕 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J369 | #1800 `02:16:44,233-02:16:45,000` 下一幕 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J370 | #1802 `02:16:55,166-02:16:55,933` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J371 | #1803 `02:16:56,066-02:16:56,900` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J372 | #1804 `02:16:58,066-02:16:58,833` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J373 | #1805 `02:17:02,000-02:17:02,766` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J374 | #1806 `02:17:04,700-02:17:05,466` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J375 | #1807 `02:17:13,100-02:17:14,000` 你先说话 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J376 | #1808 `02:17:15,233-02:17:16,066` 然后是我 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J377 | #1809 `02:17:17,766-02:17:18,533` 然后是她 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J378 | #1814 `02:18:28,500-02:18:29,266` 就 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J379 | #1815 `02:19:06,833-02:19:08,733` 最后一幕是 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J380 | #1816 `02:19:08,900-02:19:09,733` 鲸落 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J381 | #1818 `02:19:10,400-02:19:11,100` 对 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J382 | #1819 `02:19:11,100-02:19:13,633` 然后啊 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J383 | #1820 `02:19:14,233-02:19:15,633` 然后就导演下场 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J384 | #1827 `02:19:24,600-02:19:25,366` 哪一幕 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J385 | #1829 `02:19:33,566-02:19:34,400` OK | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J386 | #1847 `02:20:01,900-02:20:02,633` 我们 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J387 | #1848 `02:20:03,866-02:20:04,633` 坐在 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J388 | #1849 `02:20:05,833-02:20:07,066` 最开始的地方 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J389 | #1850 `02:20:07,833-02:20:08,600` 然后 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J390 | #1851 `02:20:10,766-02:20:11,633` 他先说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J391 | #1852 `02:20:13,266-02:20:14,200` 还是你先说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J392 | #1853 `02:20:15,366-02:20:16,066` 他先说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J393 | #1855 `02:20:17,000-02:20:19,100` 然后是 我再说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J394 | #1857 `02:20:19,566-02:20:20,766` 然后他再说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J395 | #1862 `02:20:28,866-02:20:29,633` 来 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J396 | #1874 `02:22:42,833-02:22:43,866` 对 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J397 | #1875 `02:22:44,500-02:22:45,233` 对 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J398 | #1876 `02:22:47,033-02:22:47,900` 对 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J399 | #1889 `02:24:02,900-02:24:03,666` 我操 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J400 | #1890 `02:24:05,933-02:24:07,866` 对 它应该 应该被揭示出来 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

指标来自 [2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核](/research/hs-23430802b73a624c)。`mean/max` 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

| J号 | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| J351 | 卧槽 不要再教育我了 | exact-line `1.866s / 179136 samples / mean -12.8dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J352 | 我他妈烦的要死 | exact-line `1.933s / 185568 samples / mean -15.1dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J353 | 不要说这么多话 | exact-line `1.334s / 128064 samples / mean -17.1dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J354 | 我操 | exact-line `0.734s / 70464 samples / mean -27.0dB / max -10.9dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J355 | 来 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -22.3dB / max -3.6dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J356 | 来 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -14.0dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J357 | 我想把你们全杀了 | exact-line `1.367s / 131232 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J358 | 我把你们全杀了 | exact-line `1.400s / 134400 samples / mean -13.3dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J359 | 卧槽 别他妈说 我他妈 | exact-line `2.400s / 230400 samples / mean -13.5dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J360 | 谢谢你 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -16.9dB / max -4.3dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J361 | 你觉得重要吗 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -9.8dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J362 | 我要死了 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -21.3dB / max -6.3dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J363 | 哼 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -19.1dB / max -1.5dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J364 | 都他妈还没死 | exact-line `1.100s / 105600 samples / mean -17.8dB / max -4.6dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J365 | 你太过分了 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -19.4dB / max -4.2dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J366 | OK OK OK | exact-line `0.666s / 63936 samples / mean -15.3dB / max -2.2dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J367 | 我把你们全杀了 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -8.6dB / max 0.0dB`；本卷最强声学点之一，不能被降成轻句，也不能升成真实杀戮。 |
| J368 | 下一幕 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -32.8dB / max -15.4dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J369 | 下一幕 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -28.4dB / max -12.0dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J370 | 对 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -37.1dB / max -24.5dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J371 | 对 | exact-line `0.834s / 80064 samples / mean -36.3dB / max -20.4dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J372 | 对 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -35.4dB / max -18.3dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J373 | 对 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -34.8dB / max -18.3dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J374 | 对 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -29.6dB / max -12.8dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J375 | 你先说话 | exact-line `0.900s / 86400 samples / mean -18.6dB / max -6.5dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J376 | 然后是我 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -20.7dB / max -8.7dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J377 | 然后是她 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -30.1dB / max -16.2dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J378 | 就 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -21.4dB / max -6.2dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J379 | 最后一幕是 | exact-line `1.900s / 182400 samples / mean -23.8dB / max -9.1dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J380 | 鲸落 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -16.7dB / max -3.7dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J381 | 对 | exact-line `0.700s / 67200 samples / mean -29.3dB / max -11.8dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J382 | 然后啊 | exact-line `2.533s / 243168 samples / mean -29.5dB / max -13.7dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J383 | 然后就导演下场 | exact-line `1.400s / 134400 samples / mean -22.2dB / max -3.4dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J384 | 哪一幕 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -33.3dB / max -16.7dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J385 | OK | exact-line `0.834s / 80064 samples / mean -11.4dB / max 0.0dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J386 | 我们 | exact-line `0.733s / 70368 samples / mean -26.6dB / max -14.2dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J387 | 坐在 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -25.9dB / max -11.3dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J388 | 最开始的地方 | exact-line `1.233s / 118368 samples / mean -26.3dB / max -8.2dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J389 | 然后 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -21.5dB / max -6.6dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J390 | 他先说话 | exact-line `0.867s / 83232 samples / mean -27.4dB / max -12.9dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J391 | 还是你先说话 | exact-line `0.934s / 89664 samples / mean -31.7dB / max -16.8dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J392 | 他先说话 | exact-line `0.700s / 67200 samples / mean -24.7dB / max -11.4dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J393 | 然后是 我再说话 | exact-line `2.100s / 201600 samples / mean -25.4dB / max -11.1dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J394 | 然后他再说话 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -20.2dB / max -3.3dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J395 | 来 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -26.5dB / max -11.5dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J396 | 对 | exact-line `1.033s / 99168 samples / mean -32.6dB / max -14.5dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J397 | 对 | exact-line `0.733s / 70368 samples / mean -34.2dB / max -11.7dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J398 | 对 | exact-line `0.867s / 83232 samples / mean -29.9dB / max -9.9dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J399 | 我操 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -16.1dB / max -2.4dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J400 | 对 它应该 应该被揭示出来 | exact-line `1.933s / 185568 samples / mean -15.6dB / max 0.0dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |

## 2026-07-04 第八卷 exact-line 全行回填说明

本次回填依据 [2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核](/research/hs-23430802b73a624c)，把 `J351-J400` 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐 `JA-P0-D` 的中段：教育/烦躁、全杀/死亡话语、下一幕、鲸落、说话顺序和揭示门槛；这些都不能升级为真实杀戮、死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象实体化。

## 2026-07-05 首轮细视觉接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核](/research/hs-09764ee1410c425f) 的前半段判断，归档 `J351-J400` 对应的中点帧、联系表和重点三联帧。它确认暗场近身、画痕身体、白布/床面、观众边缘、多人围坐、粉紫光与全景/中景白布公开场；仍不把全杀、我要死、下一幕、鲸落、导演下场、最开始或揭示写成真实杀戮、真实死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象显影完成。

## 2026-07-05 P3-FINE-J-06 三轮窄窗接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核](/research/hs-5d0792001d5bb5c9) 的后半段判断，归档 `J351-J400` 的教育拒绝、全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始和揭示门槛窄窗。三轮结果确认：W5/W6 为强声长窗，但仍是居中同相声场，无独立设备声、无线电、配乐或声道空间打开；全杀/死亡话语只证明对抗声压，不证明现实杀戮或死亡；下一幕/说话顺序只是排演调度；鲸落不兑现真实鲸海洋；导演下场不裁决现实导演身份；J400 仍只是提出“应该被揭示”，不等于对象已经显影完成。

## 本卷可直接回收的角色理解

- J351-J366 是“被教育/烦躁/杀/死”的反规训段。它很强，但仍是现场装置中的语言对抗。
- J367 是本卷最强声学点，`我把你们全杀了` 不能被降成轻句，也不能被升成真实杀戮。
- J368-J377 以后，甲瑞重新把场面排成“下一幕/谁先说话”的顺序系统，像是在把崩溃拉回排演流程。
- `鲸落` 是末幕意象，不是画面出现真实鲸或海洋。
- `导演下场` 是台词/排演结构中的动作名，不裁决现实导演身份或真实下场完成。
- J400 `它应该被揭示出来` 只是提出揭示动作，下卷才能判断“她/它/现实”是否真的被画面或声音推进到更明确的位置。

headingPath: 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

text: 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

headingPath: 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

text: 上接： 甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27 。 总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。 下接： 甲瑞逐句声画标注-第401-425句-2026-06-27 。

text: 本卷范围

text: 项目 内容

text: 甲瑞句号 J351-J400

text: 全片句号 #1657-#1890

text: 时间范围 02:06:06,700-02:24:07,866

text: 片段范围 不要再教育、烦躁、全杀/死亡话语、下一幕调度、最后一幕/鲸落/导演下场、最开始的地方、发言顺序、揭示出来

text: 视觉证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句中点帧联系表复核 ； 2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核

text: 声音证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核 ； 2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核

text: 三轮窄窗 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核

text: 快速总读

text: 这一卷从 不要再教育我了 开始，说明上一卷的游戏/道具/带走并没有把甲瑞带出现场规训，反而把他推向更直接的拒绝解释： 我他妈烦的要死 / 不要说这么多话 / 我想把你们全杀了 / 我要死了 / 都他妈还没死 。

text: 但本地 4K 中点帧显示，这些句子仍在白布床面、半透明屏障、观众围观、裸露上身/白衣/黑衣人物和近身讨论中发生。它们是公开装置里的对抗语言，不是现实杀戮或死亡事件。

text: J367 我把你们全杀了 是本卷声学最强，RMS -8.60dBFS ，Peak 到 0.00dBFS 。但它强，不等于真实杀戮成立。强声只说明这一句把对抗推到声场前景。

text: 随后甲瑞开始把场面重新排成戏： 下一幕 / 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 / 最后一幕是 / 鲸落 / 然后就导演下场 / 我们坐在最开始的地方 / 他先说话 / 还是你先说话 / 我再说话 。这是一种排演秩序重建：他把崩溃、杀人话语和死亡话语重新塞回“谁先说话、哪一幕、最后一幕”的流程里。

text: 卷尾 J400 对 它应该 应该被揭示出来 是下一卷的门槛。这里还没有把对象揭示出来，只是提出“应该被揭示”。因此下卷 J401-J425 要特别谨慎：不要把“揭示”提前写成已经完成的显影。

text: 逐句视觉标注

text: J号 全片# / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料与证据

text: J351 #1657 02:06:06,700-02:06:08,566 卧槽 不要再教育我了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J352 #1658 02:06:09,433-02:06:11,366 我他妈烦的要死 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J353 #1663 02:06:22,066-02:06:23,400 不要说这么多话 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J354 #1666 02:06:25,666-02:06:26,400 我操 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J355 #1669 02:06:28,733-02:06:29,566 来 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J356 #1671 02:06:30,833-02:06:31,600 来 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J357 #1710 02:08:38,066-02:08:39,433 我想把你们全杀了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J358 #1726 02:09:15,166-02:09:16,566 我把你们全杀了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J359 #1728 02:09:39,033-02:09:41,433 卧槽 别他妈说 我他妈 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J360 #1730 02:09:46,166-02:09:46,933 谢谢你 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J361 #1731 02:09:53,333-02:09:54,533 你觉得重要吗 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J362 #1744 02:10:34,266-02:10:35,033 我要死了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J363 #1749 02:10:42,500-02:10:43,266 哼 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J364 #1750 02:11:08,733-02:11:09,833 都他妈还没死 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J365 #1751 02:11:37,266-02:11:38,266 你太过分了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J366 #1756 02:11:45,900-02:11:46,566 OK OK OK 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

text: J367 #1793 02:14:39,266-02:14:40,266 我把你们全杀了 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J368 #1799 02:16:37,000-02:16:37,766 下一幕 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J369 #1800 02:16:44,233-02:16:45,000 下一幕 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J370 #1802 02:16:55,166-02:16:55,933 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J371 #1803 02:16:56,066-02:16:56,900 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J372 #1804 02:16:58,066-02:16:58,833 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J373 #1805 02:17:02,000-02:17:02,766 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J374 #1806 02:17:04,700-02:17:05,466 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J375 #1807 02:17:13,100-02:17:14,000 你先说话 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J376 #1808 02:17:15,233-02:17:16,066 然后是我 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J377 #1809 02:17:17,766-02:17:18,533 然后是她 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

text: J378 #1814 02:18:28,500-02:18:29,266 就 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

text: J379 #1815 02:19:06,833-02:19:08,733 最后一幕是 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

text: J380 #1816 02:19:08,900-02:19:09,733 鲸落 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

text: J381 #1818 02:19:10,400-02:19:11,100 对 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

text: J382 #1819 02:19:11,100-02:19:13,633 然后啊 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

text: J383 #1820 02:19:14,233-02:19:15,633 然后就导演下场 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

text: J384 #1827 02:19:24,600-02:19:25,366 哪一幕 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

text: J385 #1829 02:19:33,566-02:19:34,400 OK 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

text: J386 #1847 02:20:01,900-02:20:02,633 我们 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J387 #1848 02:20:03,866-02:20:04,633 坐在 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J388 #1849 02:20:05,833-02:20:07,066 最开始的地方 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J389 #1850 02:20:07,833-02:20:08,600 然后 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J390 #1851 02:20:10,766-02:20:11,633 他先说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J391 #1852 02:20:13,266-02:20:14,200 还是你先说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J392 #1853 02:20:15,366-02:20:16,066 他先说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J393 #1855 02:20:17,000-02:20:19,100 然后是 我再说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J394 #1857 02:20:19,566-02:20:20,766 然后他再说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J395 #1862 02:20:28,866-02:20:29,633 来 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

text: J396 #1874 02:22:42,833-02:22:43,866 对 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

text: J397 #1875 02:22:44,500-02:22:45,233 对 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

text: J398 #1876 02:22:47,033-02:22:47,900 对 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

text: J399 #1889 02:24:02,900-02:24:03,666 我操 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

text: J400 #1890 02:24:05,933-02:24:07,866 对 它应该 应该被揭示出来 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

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text: 指标来自 2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核 。 mean/max 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

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text: J号 台词 声音 / 语气语调

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text: J351 卧槽 不要再教育我了 exact-line 1.866s / 179136 samples / mean -12.8dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J352 我他妈烦的要死 exact-line 1.933s / 185568 samples / mean -15.1dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J353 不要说这么多话 exact-line 1.334s / 128064 samples / mean -17.1dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J354 我操 exact-line 0.734s / 70464 samples / mean -27.0dB / max -10.9dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J355 来 exact-line 0.833s / 79968 samples / mean -22.3dB / max -3.6dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J356 来 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -14.0dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J357 我想把你们全杀了 exact-line 1.367s / 131232 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J358 我把你们全杀了 exact-line 1.400s / 134400 samples / mean -13.3dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J359 卧槽 别他妈说 我他妈 exact-line 2.400s / 230400 samples / mean -13.5dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J360 谢谢你 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -16.9dB / max -4.3dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J361 你觉得重要吗 exact-line 1.200s / 115200 samples / mean -9.8dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J362 我要死了 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -21.3dB / max -6.3dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

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text: J363 哼 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -19.1dB / max -1.5dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J364 都他妈还没死 exact-line 1.100s / 105600 samples / mean -17.8dB / max -4.6dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J365 你太过分了 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -19.4dB / max -4.2dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J366 OK OK OK exact-line 0.666s / 63936 samples / mean -15.3dB / max -2.2dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J367 我把你们全杀了 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -8.6dB / max 0.0dB ；本卷最强声学点之一，不能被降成轻句，也不能升成真实杀戮。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J368 下一幕 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -32.8dB / max -15.4dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J369 下一幕 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -28.4dB / max -12.0dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J370 对 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -37.1dB / max -24.5dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J371 对 exact-line 0.834s / 80064 samples / mean -36.3dB / max -20.4dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J372 对 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -35.4dB / max -18.3dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J373 对 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -34.8dB / max -18.3dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J374 对 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -29.6dB / max -12.8dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J375 你先说话 exact-line 0.900s / 86400 samples / mean -18.6dB / max -6.5dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J376 然后是我 exact-line 0.833s / 79968 samples / mean -20.7dB / max -8.7dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J377 然后是她 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -30.1dB / max -16.2dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J378 就 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -21.4dB / max -6.2dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J379 最后一幕是 exact-line 1.900s / 182400 samples / mean -23.8dB / max -9.1dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J380 鲸落 exact-line 0.833s / 79968 samples / mean -16.7dB / max -3.7dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J381 对 exact-line 0.700s / 67200 samples / mean -29.3dB / max -11.8dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J382 然后啊 exact-line 2.533s / 243168 samples / mean -29.5dB / max -13.7dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J383 然后就导演下场 exact-line 1.400s / 134400 samples / mean -22.2dB / max -3.4dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J384 哪一幕 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -33.3dB / max -16.7dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J385 OK exact-line 0.834s / 80064 samples / mean -11.4dB / max 0.0dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J386 我们 exact-line 0.733s / 70368 samples / mean -26.6dB / max -14.2dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J387 坐在 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -25.9dB / max -11.3dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J388 最开始的地方 exact-line 1.233s / 118368 samples / mean -26.3dB / max -8.2dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J389 然后 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -21.5dB / max -6.6dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J390 他先说话 exact-line 0.867s / 83232 samples / mean -27.4dB / max -12.9dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J391 还是你先说话 exact-line 0.934s / 89664 samples / mean -31.7dB / max -16.8dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J392 他先说话 exact-line 0.700s / 67200 samples / mean -24.7dB / max -11.4dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J393 然后是 我再说话 exact-line 2.100s / 201600 samples / mean -25.4dB / max -11.1dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J394 然后他再说话 exact-line 1.200s / 115200 samples / mean -20.2dB / max -3.3dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J395 来 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -26.5dB / max -11.5dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J396 对 exact-line 1.033s / 99168 samples / mean -32.6dB / max -14.5dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J397 对 exact-line 0.733s / 70368 samples / mean -34.2dB / max -11.7dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J398 对 exact-line 0.867s / 83232 samples / mean -29.9dB / max -9.9dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J399 我操 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -16.1dB / max -2.4dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: J400 对 它应该 应该被揭示出来 exact-line 1.933s / 185568 samples / mean -15.6dB / max 0.0dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

text: 2026-07-04 第八卷 exact-line 全行回填说明

text: 本次回填依据 2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核 ，把 J351-J400 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐 JA-P0-D 的中段：教育/烦躁、全杀/死亡话语、下一幕、鲸落、说话顺序和揭示门槛；这些都不能升级为真实杀戮、死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象实体化。

text: 2026-07-05 首轮细视觉接入说明

text: 本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核 的前半段判断，归档 J351-J400 对应的中点帧、联系表和重点三联帧。它确认暗场近身、画痕身体、白布/床面、观众边缘、多人围坐、粉紫光与全景/中景白布公开场；仍不把全杀、我要死、下一幕、鲸落、导演下场、最开始或揭示写成真实杀戮、真实死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象显影完成。

text: 2026-07-05 P3-FINE-J-06 三轮窄窗接入说明

text: 本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核 的后半段判断，归档 J351-J400 的教育拒绝、全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始和揭示门槛窄窗。三轮结果确认：W5/W6 为强声长窗，但仍是居中同相声场，无独立设备声、无线电、配乐或声道空间打开；全杀/死亡话语只证明对抗声压，不证明现实杀戮或死亡；下一幕/说话顺序只是排演调度；鲸落不兑现真实鲸海洋；导演下场不裁决现实导演身份；J400 仍只是提出“应该被揭示”，不等于对象已经显影完成。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 本卷可直接回收的角色理解

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: J351-J366 是“被教育/烦躁/杀/死”的反规训段。它很强，但仍是现场装置中的语言对抗。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: J367 是本卷最强声学点， 我把你们全杀了 不能被降成轻句，也不能被升成真实杀戮。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: J368-J377 以后，甲瑞重新把场面排成“下一幕/谁先说话”的顺序系统，像是在把崩溃拉回排演流程。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 鲸落 是末幕意象，不是画面出现真实鲸或海洋。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 导演下场 是台词/排演结构中的动作名，不裁决现实导演身份或真实下场完成。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: J400 它应该被揭示出来 只是提出揭示动作，下卷才能判断“她/它/现实”是否真的被画面或声音推进到更明确的位置。


title: P14：文学内部人称技术第四批入口

category: 声画与理论笔记

series: P14-文学内部人称技术第四批

sourceStatus: active

relationMethod: literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

markdown:
# P14：文学内部人称技术第四批入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本卡组承接 P12/P13：专门分析文学内部的人称技术，包括日记、书信、自由间接引语、不可靠叙述、第二人称小说、集体我们、全知/限知叙述、抒情呼告与戏剧独白。外部文学理论与作品只作 T4 形式参照；不能反向裁决《人类投降派》片内事实、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、声源归属、导演意图、生产史或全片终极解释。

# P14：文学内部人称技术第四批入口

## 这一批补什么

P13 证明人称在文学之前，已经存在于仪式、法令、面具、神谕、名字和队列里。

P14 往文学内部走。

但这批不把文学当作“优美表达”。

它把文学当作一套人称实验室：

```text
日记怎样让私密我被未来偷听。
书信怎样让写给你的话离开你。
自由间接引语怎样让第三人称被角色意识感染。
不可靠叙述怎样让我越解释越需要受审。
第二人称怎样把读者叫进来，却不把主权交给读者。
集体我们怎样制造共同体，也制造排除。
全知和限知怎样控制可知道的范围。
抒情呼告和戏剧独白怎样让缺席者成为收件人。
```

这一批要补的是：

```text
文学不是替主体表达内心。
文学更深的力量，是让主体发现自己无法独占自己的声音。
```

## 第四批八张

- [01 日记与私密我：写给自己，也会被未来偷听](/research/hs-42c639c2e005d316)
- [02 书信与转寄你：写给你的话，从不只属于你](/research/hs-a7e5440119f1e7de)
- [03 自由间接引语：嘴和眼开始互相污染](/research/hs-f6a52f25255ca4af)
- [04 不可靠叙述者：我越解释，越需要被审查](/research/hs-845df7e845155bf9)
- [05 第二人称小说：你被写进去，但书不归你](/research/hs-313af2112851dea9)
- [06 集体我们叙述：我们开口时，谁被排除](/research/hs-6ada10d05d2106e0)
- [07 全知与限知叙述：知道很多，不等于拥有全部](/research/hs-4acff4570ba32668)
- [08 抒情呼告与戏剧独白：我说给你，其实把自己交出去](/research/hs-39820b190838bbee)

## 本批覆盖表

| 形式 | 主人称动作 | 接入卷 |
|---|---|---|
| 日记 | 第一人称以为只写给自己，却被未来读者、档案和出版重新点名。 | 卷一、卷五。 |
| 书信 | 第二人称被写入，但信件会转寄、泄漏、保存、编排。 | 卷一、卷三、卷五。 |
| 自由间接引语 | 第三人称被角色意识感染，说话者和观看者混合。 | 卷一、卷三。 |
| 不可靠叙述 | 第一人称不是证据终点，而是审查对象。 | 卷一、卷四。 |
| 第二人称小说 | “你”把读者卷入，但卷入不等于拥有。 | 卷四、卷六。 |
| 集体我们 | “我们”召集共同体，同时制造边界和排除。 | 卷四、卷六。 |
| 全知/限知叙述 | 文本决定信息范围，不等于神性真相。 | 卷零、卷三、卷四。 |
| 抒情呼告/戏剧独白 | 缺席者或沉默听者成为说话的压力。 | 卷一、卷二、卷四。 |

## 八条硬句

```text
日记不是私密保险箱，是未来读者埋下的耳朵。
书信不是两个人之间的桥，是转寄机器的开口。
嘴和眼开始互相污染。
我越解释，越需要被审查。
你被写进书，不等于书归你。
我们一开口，就有人被代表，也有人被丢下。
全知不是神，全知是叙述制度制造的高处。
独白不是内心独享，是把内心交给一个不稳定的你。
```

## 外部调研线索

这些线索只作 T4 形式参照：

- [Britannica: diary](https://www.britannica.com/art/diary-literature)
- [Britannica: epistolary novel](https://www.britannica.com/art/epistolary-novel)
- [Oregon State: free indirect discourse](https://liberalarts.oregonstate.edu/wlf/what-free-indirect-discourse)
- [Oregon State: unreliable narrator](https://liberalarts.oregonstate.edu/wlf/what-unreliable-narrator)
- [Oregon State: point of view](https://liberalarts.oregonstate.edu/wlf/what-point-of-view)
- [The Living Handbook of Narratology: Focalization](https://www-archiv.fdm.uni-hamburg.de/lhn/node/18.html)
- [Poetry Foundation: apostrophe](https://www.poetryfoundation.org/education/glossary/apostrophe)
- [Poetry Foundation: dramatic monologue](https://www.poetryfoundation.org/education/glossary/dramatic-monologue)
- [Poetry Foundation: persona](https://www.poetryfoundation.org/education/glossary/persona)

## 本批给总目标补上的东西

P14 把人称研究从“外部制度如何开口”推进到“文本内部如何夺走主权”。

这对《人类投降派》很关键。

因为我们正在写的书稿本身也会使用“我”。

而这个“我”不能坐主位。

它必须先被文学史教训：

```text
第一人称不保证真实。
第二人称不保证亲近。
第三人称不保证客观。
我们不保证共同体。
全知不保证神。
独白不保证内心归自己。
```

文学给《人类投降派》的最大帮助，不是把电影解释得更文学。

而是教我们写作时别装成主人。

headingPath: P14：文学内部人称技术第四批入口

text: P14：文学内部人称技术第四批入口

text: 这一批补什么

kind: p

text: P13 证明人称在文学之前，已经存在于仪式、法令、面具、神谕、名字和队列里。

text: P14 往文学内部走。

text: 但这批不把文学当作“优美表达”。

text: 它把文学当作一套人称实验室：

kind: pre

text: 这一批要补的是：

text:
文学不是替主体表达内心。
文学更深的力量，是让主体发现自己无法独占自己的声音。

text: 第四批八张

kind: li

text: 01 日记与私密我：写给自己，也会被未来偷听

text: 02 书信与转寄你：写给你的话，从不只属于你

text: 03 自由间接引语：嘴和眼开始互相污染

text: 04 不可靠叙述者：我越解释，越需要被审查

text: 05 第二人称小说：你被写进去，但书不归你

text: 06 集体我们叙述：我们开口时，谁被排除

text: 07 全知与限知叙述：知道很多，不等于拥有全部

text: 08 抒情呼告与戏剧独白：我说给你，其实把自己交出去

text: 本批覆盖表

kind: tr

text: 形式 主人称动作 接入卷

text: 日记 第一人称以为只写给自己，却被未来读者、档案和出版重新点名。 卷一、卷五。

text: 书信 第二人称被写入，但信件会转寄、泄漏、保存、编排。 卷一、卷三、卷五。

text: 自由间接引语 第三人称被角色意识感染，说话者和观看者混合。 卷一、卷三。

text: 不可靠叙述 第一人称不是证据终点，而是审查对象。 卷一、卷四。

text: 第二人称小说 “你”把读者卷入，但卷入不等于拥有。 卷四、卷六。

text: 集体我们 “我们”召集共同体，同时制造边界和排除。 卷四、卷六。

text: 全知/限知叙述 文本决定信息范围，不等于神性真相。 卷零、卷三、卷四。

text: 抒情呼告/戏剧独白 缺席者或沉默听者成为说话的压力。 卷一、卷二、卷四。

text: 八条硬句

text: 外部调研线索

text: 这些线索只作 T4 形式参照：

text: Britannica: diary

text: Britannica: epistolary novel

text: Oregon State: free indirect discourse

text: Oregon State: unreliable narrator

text: Oregon State: point of view

text: Poetry Foundation: apostrophe

text: Poetry Foundation: dramatic monologue

text: Poetry Foundation: persona

text: 本批给总目标补上的东西

text: P14 把人称研究从“外部制度如何开口”推进到“文本内部如何夺走主权”。

text: 这对《人类投降派》很关键。

text: 因为我们正在写的书稿本身也会使用“我”。

text: 而这个“我”不能坐主位。

text: 它必须先被文学史教训：

text: 文学给《人类投降派》的最大帮助，不是把电影解释得更文学。

text: 而是教我们写作时别装成主人。


title: 4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

category: 本地声画取证记录

series: 本地声画取证记录

markdown:
# 4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1661 阿蒙 `我觉得` 为 #1660 游戏方案后的低位自我限定句。可写为阿蒙把 `还是做游戏比较好玩一点` 从方案/命令降格为个人意见，并为 #1662 `就不要说那么多话` 铺出内容；不得写成阿蒙撤回游戏方案、完全犹豫、沉默结案、真实心理自白、#1662 的少说话已经属于本句、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- #1661 到 #1662 连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1661-i-think-to-dont-talk-chain/`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1661_supplement.json`
- #1661 exact 100ms 曲线：`metrics/1661_exact_i_think_mono_100ms_bins.json`
- #1661->#1662 gap 100ms 曲线：`metrics/1661_to1662_gap_mono_100ms_bins.json`
- #1661->#1662 boundary 20ms 曲线：`metrics/1661_to1662_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1662 exact 100ms 参照：`metrics/1662_exact_dont_talk_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1661_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1661_supplement.json`
- 核心联系图：`metrics/521_contact_1661_1662_i_think_to_dont_talk_chain.jpg`，尺寸 `1920x660`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/b0046d1d950da44c122b.webp)

## T0 对照

```text
#1660 阿蒙：还是做游戏比较好玩一点
#1661 阿蒙：我觉得
#1662 阿蒙：就不要说那么多话
#1663 甲瑞：不要说这么多话
```

T0 锁定 #1661 为阿蒙台词，时间 `02:06:18.233-02:06:19.066`。它紧贴 #1660 的游戏方案：#1660 结束时间等于 #1661 开始时间，没有正 gap。因此 #1661 不是新的沉默后思考，而是贴在 `还是做游戏比较好玩一点` 后面的低位自我限定。

## 声音指标

| window | time | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1660 exact ref | `02:06:16.333-02:06:18.233` | `1.900s` | `-21.342dBFS` | `-5.035dBFS` | 游戏降压方案参照 |
| #1660->#1661 boundary ref | `02:06:18.133-02:06:18.333` | `0.200s` | `-35.441dBFS` | `-22.487dBFS` | 零正 gap 接缝 |
| #1661 exact | `02:06:18.233-02:06:19.066` | `0.833s` | `-43.785dBFS` | `-28.704dBFS` | 低位 `我觉得` |
| #1661->#1662 gap | `02:06:19.066-02:06:19.600` | `0.534s` | `-34.707dBFS` | `-19.270dBFS` | 低位等待尾部抬起 |
| #1661->#1662 boundary | `02:06:19.500-02:06:19.700` | `0.200s` | `-26.346dBFS` | `-14.025dBFS` | #1662 入声前后抬高 |
| #1662 exact ref | `02:06:19.600-02:06:21.366` | `1.766s` | `-15.425dBFS` | `0.000dBFS` | 少说话方案参照 |

#1661 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-39.690/-43.906/-45.207/-42.971/-41.183/-47.340/-49.837/-50.220/-47.954
```

它非常低，silence ratio=`0.523810`。这不等于没有说，也不等于情绪退场；它说明 `我觉得` 是一个贴着前句尾部出现的低能量自我限定，把 #1660 的游戏方案从“宣布”降成“我这边这么想”。

#1661->#1662 gap duration=`0.534s`，RMS=`-34.707dBFS`，silence ratio=`0.444444`，100ms 曲线为：

```text
-46.902/-43.749/-43.047/-46.361/-28.747/-30.043
```

gap 前半段接近低能等待，尾部明显抬起；#1661->#1662 boundary RMS=`-26.346dBFS`，随后 #1662 exact RMS=`-15.425dBFS`，100ms 曲线中段冲到 `-9.586/-11.128/-10.228/-12.051dBFS`。所以 #1661 不是独立结案，而是给后面 `就不要说那么多话` 留出内容槽。

## 频谱与声道边界

| window | LR corr | side-minus-mid | centroid | gt5000 ratio | gt8000 ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1660 exact ref | `1.000000` | `null` | `8558.985Hz` | `0.705060` | `0.541549` |
| #1660->#1661 boundary ref | `1.000000` | `null` | `5586.153Hz` | `0.353828` | `0.297278` |
| #1661 exact | `1.000000` | `null` | `6734.068Hz` | `0.435511` | `0.366841` |
| #1661->#1662 gap | `1.000000` | `null` | `12195.501Hz` | `0.765816` | `0.697489` |
| #1661->#1662 boundary | `1.000000` | `null` | `5620.894Hz` | `0.388335` | `0.337869` |
| #1662 exact ref | `1.000000` | `null` | `7158.857Hz` | `0.522458` | `0.379481` |

#1661->#1662 gap 的谱质心很高，但它的 RMS 只有 `-34.707dBFS`，且前半段接近低能等待；可写为 low-level high/air、房间/材料/录音压缩边缘候选，不可写成独立配乐或设备声。所有 stereo 窗口同相居中，side-minus-mid 为 `null`；不支持声道空间打开、无线电、设备提示音、节拍、和声、乐器层或音乐桥。

## 画面帧与联系图

| frame | label | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1660_tail_game_better_context.jpg` | #1660 tail context | `32.045` | `0.785407` | `0.000000` |
| `1661_start_i_think.jpg` | #1661 start | `31.992` | `0.787524` | `0.000000` |
| `1661_mid_i_think.jpg` | #1661 mid | `36.550` | `0.677798` | `0.000000` |
| `1661_tail_i_think.jpg` | #1661 tail | `43.602` | `0.504540` | `0.000000` |
| `1661_to1662_gap_mid.jpg` | #1661->#1662 gap mid | `44.711` | `0.466070` | `0.000000` |
| `1662_start_dont_talk_ref.jpg` | #1662 start ref | `39.996` | `0.619580` | `0.000000` |
| `1662_mid_dont_talk_ref.jpg` | #1662 mid ref | `30.936` | `0.770430` | `0.000000` |
| `1662_tail_dont_talk_ref.jpg` | #1662 tail ref | `30.565` | `0.753377` | `0.000000` |

联系图显示 #1661 仍在 #1660 的同一暗部低位近景中：甲瑞上身、面部、身体上的材料/痕迹、后方膜面和暗色几何块继续在场。到 #1662 参照，画面里出现站立身体/肢体边缘，甲瑞仍在低处暗部空间中；但这不是新游戏空间或规则器具的显影。画面支持“低位补语后被更强的少说话方案接走”，不支持真实安全区、设备界面或规则板出现。

## 稳定支持

- #1661 是低位自我限定句：它把 #1660 的游戏方案降成 `我觉得`，而不是取消游戏方案。
- #1660 与 #1661 无正 gap，说明 `我觉得` 是贴在前句后的尾部限定，不是另起一轮沉默判断。
- #1661 exact 极低，后接 #1662 exact 明显抬高，说明本句更像内容前的语气闸门，#1662 才补出 `不要说那么多话` 的具体方案。
- 画面没有兑现新的心理空间或游戏空间；它继续停在同一暗部低位身体现场。

## 不支持或需降级

- 不支持把 #1661 写成阿蒙撤回 #1660、放弃游戏方案或完全犹豫。
- 不支持把 `我觉得` 写成真实心理自白、伦理终裁或沉默结案。
- 不支持把 #1662 的 `就不要说那么多话` 提前回填为本句已经说出的内容。
- 不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、合成器序列或音乐桥。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24](/research/hs-7ba1780a70dfc015)。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步进度和恢复点，不承载本页正文。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1660_tail_game_better_context.jpg](/research/images/5afab133ac9ad7c495e5.webp)

![1661_start_i_think.jpg](/research/images/0613c51e3d732214990b.webp)

![1661_mid_i_think.jpg](/research/images/a5156491cb6199d70e7d.webp)

![1661_tail_i_think.jpg](/research/images/15019783fea5823e8318.webp)

![1661_to1662_gap_mid.jpg](/research/images/4dabc395bde432ca739a.webp)

![1662_start_dont_talk_ref.jpg](/research/images/27f579adc615043f1194.webp)

![1662_mid_dont_talk_ref.jpg](/research/images/cc41674fb5ecfed8236b.webp)

![1662_tail_dont_talk_ref.jpg](/research/images/ecbb9911a0393d61c860.webp)

headingPath: 4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

text: 4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

text: 片源与资产

text: 片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

text: 1661 到 #1662 连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1661-i-think-to-dont-talk-chain/

text: 音频摘要： metrics/audio_summary_1661_supplement.json

text: 1661 exact 100ms 曲线： metrics/1661_exact_i_think_mono_100ms_bins.json

text: 1661->#1662 gap 100ms 曲线： metrics/1661_to1662_gap_mono_100ms_bins.json

text: 1661->#1662 boundary 20ms 曲线： metrics/1661_to1662_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

text: 1662 exact 100ms 参照： metrics/1662_exact_dont_talk_ref_mono_100ms_bins.json

text: 频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1661_supplement.json

text: 帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1661_supplement.json

text: 核心联系图： metrics/521_contact_1661_1662_i_think_to_dont_talk_chain.jpg ，尺寸 1920x660

text: T0 对照

text: T0 锁定 #1661 为阿蒙台词，时间 02:06:18.233-02:06:19.066 。它紧贴 #1660 的游戏方案：#1660 结束时间等于 #1661 开始时间，没有正 gap。因此 #1661 不是新的沉默后思考，而是贴在 还是做游戏比较好玩一点 后面的低位自我限定。

text: 声音指标

text: window time duration RMS peak 说明

text: #1660 exact ref 02:06:16.333-02:06:18.233 1.900s -21.342dBFS -5.035dBFS 游戏降压方案参照

text: #1660->#1661 boundary ref 02:06:18.133-02:06:18.333 0.200s -35.441dBFS -22.487dBFS 零正 gap 接缝

text: #1661 exact 02:06:18.233-02:06:19.066 0.833s -43.785dBFS -28.704dBFS 低位 我觉得

text: #1661->#1662 gap 02:06:19.066-02:06:19.600 0.534s -34.707dBFS -19.270dBFS 低位等待尾部抬起

text: #1661->#1662 boundary 02:06:19.500-02:06:19.700 0.200s -26.346dBFS -14.025dBFS #1662 入声前后抬高

text: #1662 exact ref 02:06:19.600-02:06:21.366 1.766s -15.425dBFS 0.000dBFS 少说话方案参照

text: 1661 exact 的 100ms 曲线为：

text: 它非常低，silence ratio= 0.523810 。这不等于没有说，也不等于情绪退场；它说明 我觉得 是一个贴着前句尾部出现的低能量自我限定，把 #1660 的游戏方案从“宣布”降成“我这边这么想”。

headingPath: 1661->#1662 gap duration= 0.534s ，RMS= -34.707dBFS ，silence ratio= 0.444444 ，100ms 曲线为：

text: gap 前半段接近低能等待，尾部明显抬起；#1661->#1662 boundary RMS= -26.346dBFS ，随后 #1662 exact RMS= -15.425dBFS ，100ms 曲线中段冲到 -9.586/-11.128/-10.228/-12.051dBFS 。所以 #1661 不是独立结案，而是给后面 就不要说那么多话 留出内容槽。

text: 频谱与声道边界

text: window LR corr side-minus-mid centroid gt5000 ratio gt8000 ratio

text: #1660 exact ref 1.000000 null 8558.985Hz 0.705060 0.541549

text: #1660->#1661 boundary ref 1.000000 null 5586.153Hz 0.353828 0.297278

text: #1661 exact 1.000000 null 6734.068Hz 0.435511 0.366841

text: #1661->#1662 gap 1.000000 null 12195.501Hz 0.765816 0.697489

text: #1661->#1662 boundary 1.000000 null 5620.894Hz 0.388335 0.337869

text: #1662 exact ref 1.000000 null 7158.857Hz 0.522458 0.379481

headingPath: 1661->#1662 gap 的谱质心很高，但它的 RMS 只有 -34.707dBFS ，且前半段接近低能等待；可写为 low-level high/air、房间/材料/录音压缩边缘候选，不可写成独立配乐或设备声。所有 stereo 窗口同相居中，side-minus-mid 为 null ；不支持声道空间打开、无线电、设备提示音、节拍、和声、乐器层或音乐桥。

text: 画面帧与联系图

text: frame label mean_luma dark_lt40 bright_gt180

text: 1660_tail_game_better_context.jpg #1660 tail context 32.045 0.785407 0.000000

text: 1661_start_i_think.jpg #1661 start 31.992 0.787524 0.000000

text: 1661_mid_i_think.jpg #1661 mid 36.550 0.677798 0.000000

text: 1661_tail_i_think.jpg #1661 tail 43.602 0.504540 0.000000

text: 1661_to1662_gap_mid.jpg #1661->#1662 gap mid 44.711 0.466070 0.000000

text: 1662_start_dont_talk_ref.jpg #1662 start ref 39.996 0.619580 0.000000

text: 1662_mid_dont_talk_ref.jpg #1662 mid ref 30.936 0.770430 0.000000

text: 1662_tail_dont_talk_ref.jpg #1662 tail ref 30.565 0.753377 0.000000

text: 稳定支持

text: 1661 是低位自我限定句：它把 #1660 的游戏方案降成 我觉得 ，而不是取消游戏方案。

text: 1660 与 #1661 无正 gap，说明 我觉得 是贴在前句后的尾部限定，不是另起一轮沉默判断。

text: 1661 exact 极低，后接 #1662 exact 明显抬高，说明本句更像内容前的语气闸门，#1662 才补出 不要说那么多话 的具体方案。

text: 画面没有兑现新的心理空间或游戏空间；它继续停在同一暗部低位身体现场。

text: 不支持或需降级

text: 不支持把 #1661 写成阿蒙撤回 #1660、放弃游戏方案或完全犹豫。

text: 不支持把 我觉得 写成真实心理自白、伦理终裁或沉默结案。

text: 不支持把 #1662 的 就不要说那么多话 提前回填为本句已经说出的内容。

text: 不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、合成器序列或音乐桥。

text: Wiki 去向

text: 逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24 。

text: 文中引用的图像资料

text: 以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


title: 记忆与虚构

category: 概念研究笔记

series: 概念研究笔记

sourceStatus: candidate

markdown:
# 记忆与虚构

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：本概念只命名《人类投降派》中记忆、梦像、叙述、声音和公共空间如何互相改写；不得把梦像裁决为单一人物真实记忆，也不得把虚构写成骗局。具体声画事实回到 T0/T1/T2 来源。

# 记忆与虚构

## 定义

`[记忆与虚构](/research/hs-2bed78f1da00f184)` 指《人类投降派》中一种反复出现的状态：人物说出的记忆、梦像或内在图像，不能稳定归还给单一心理主体，而会被声音、空间、观众、字幕和档案重新组织。虚构在这里不是“假的”，而是记忆缺少稳定凭据时继续发生的现场形式。

## 核心机制

```text
记忆缺证
-> 梦像/叙述出现
-> 公共空间接走
-> 声音与画面互相改写
-> 档案留下可复查痕迹
```

这条线一端连接 [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)：没有足够图像、文字、味道来证明发生过；另一端连接 [公共梦像接力](/research/hs-67011f206dcaaad5)：内在图像被推入公开空间，成为多人轮流提交的材料。

## 支持证据

- MiMo-gap扫描81到87总账-2026-05-20（馆内参考，未随本文公开） 记录 `85:12-87:05` 的意识流叙述与声画联动候选。
- [2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核](/research/hs-e1de539e4deba428) 进一步确认：`85:00-90:00` 的梦像词并未被画面直接兑现，而是被固定公开装置承接；这使记忆/梦像/虚构无法被还给某个单一内心，只能作为声音、字幕、观众、屏障、反光地面和档案共同组织的现场材料。
- [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d) 提供记忆凭据危机的主轴，[公共梦像接力](/research/hs-67011f206dcaaad5) 提供梦像公共化的主轴。

## 相关综合

- [81到87静默发呆与意识流-对那个更大的东西-2026-05-20](/research/hs-451450d170432831) 将“很黑的地方 / 红色卡车 / 向日葵 / 海 / 鲸鱼和棒棒糖”接入静默发呆后的公共叙述结构。
- [第四部分重挖第一步-公开等待如何转成梦像接力并被眼睛重新捕获-2026-05-21](/research/hs-0e0712b5cf40c1b5) 将这条机制写成“固定现场吸收梦像，并由眼睛重新捕获”。

## 边界

- 不把意识流图像写成单一人物的真实梦境或真实记忆。
- 不把“虚构”写成欺骗；这里的虚构更接近现场继续组织经验的方式。
- 声音是否后期、光带是否由台词触发，仍需 T1/T0 复核。

## 相关

- [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)
- [公共梦像接力](/research/hs-67011f206dcaaad5)
- [发呆](/research/hs-6157151dfa0fdf53)
- [空白代管](/research/hs-1024f9236b469301)
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)

text: 记忆与虚构

text: 定义

text: [记忆与虚构](/research/hs-2bed78f1da00f184) 指《人类投降派》中一种反复出现的状态：人物说出的记忆、梦像或内在图像，不能稳定归还给单一心理主体，而会被声音、空间、观众、字幕和档案重新组织。虚构在这里不是“假的”，而是记忆缺少稳定凭据时继续发生的现场形式。

text: 核心机制

text: 这条线一端连接 纯感觉机器 ：没有足够图像、文字、味道来证明发生过；另一端连接 公共梦像接力 ：内在图像被推入公开空间，成为多人轮流提交的材料。

text: 支持证据

text: MiMo-gap扫描81到87总账-2026-05-20（馆内参考，未随本文公开） 记录 85:12-87:05 的意识流叙述与声画联动候选。

text: 2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核 进一步确认： 85:00-90:00 的梦像词并未被画面直接兑现，而是被固定公开装置承接；这使记忆/梦像/虚构无法被还给某个单一内心，只能作为声音、字幕、观众、屏障、反光地面和档案共同组织的现场材料。

text: 纯感觉机器 提供记忆凭据危机的主轴， 公共梦像接力 提供梦像公共化的主轴。

text: 相关综合

text: 81到87静默发呆与意识流-对那个更大的东西-2026-05-20 将“很黑的地方 / 红色卡车 / 向日葵 / 海 / 鲸鱼和棒棒糖”接入静默发呆后的公共叙述结构。

text: 第四部分重挖第一步-公开等待如何转成梦像接力并被眼睛重新捕获-2026-05-21 将这条机制写成“固定现场吸收梦像，并由眼睛重新捕获”。

text: 边界

text: 不把意识流图像写成单一人物的真实梦境或真实记忆。

text: 不把“虚构”写成欺骗；这里的虚构更接近现场继续组织经验的方式。

text: 声音是否后期、光带是否由台词触发，仍需 T1/T0 复核。

text: 相关

text: 纯感觉机器

text: 公共梦像接力

text: 发呆

text: 空白代管

text: 现场流


title: p4剧场，十年档案记录（部分）

category: P4历史发表来源卡

series: P4历史发表来源卡

markdown:
# p4剧场，十年档案记录（部分）

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2025-03-10-p4剧场和你-p4剧场,十年"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# p4剧场，十年档案记录（部分）

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2025-03-10
- 主题：理论与方法
- 系列：人类投降派
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/qh36pG3QTngL4PEzVeBcEw
- 全文索引：`corpus-enriched.json[265]`

## 摘要入口
谢谢大家多年的支持，愿精神之火永存

## 系统摘要
这是一篇理论与方法向的长文论述文章，图文形态偏图集/记录型（11图，8203字）。核心切入口：谢谢大家多年的支持，愿精神之火永存。内部结构重点：p4剧场 / p4剧场。

## 结构线索
- p4剧场
- p4剧场
- 何为实像
- 何为实像
- 「p4剧场」—— 过去 · 现在 · 未来 · 510
- 「p4剧场」—— 过去 · 现在 · 未来 · 510

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：人类投降派、投降派、最后的排练、Last Rehearsal、外星人、p4、剧场、戏剧、现场、关系、参与、行动、招募、排练、表演、观众、真实、电影、纪录片、纪录、摄影、相机、影像、拍摄、[冰山](/research/hs-2f722f0857fe160a)、波菲利娅、入梦、声音、音乐、耳膜、月亮、烧月亮、破月、绝境、失败、死亡

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

text: 来源结构

headingPath: p4剧场，十年档案记录（部分）

text: p4剧场，十年档案记录（部分）

text: 来源信息

text: 账号：p4剧场和你

text: 主题：理论与方法

text: 系列：人类投降派

text: 全文索引： corpus-enriched.json[265]

text: 摘要入口

text: 谢谢大家多年的支持，愿精神之火永存

text: 系统摘要

text: 结构线索

text: p4剧场

text: p4剧场

text: 何为实像

text: 何为实像

text: 「p4剧场」—— 过去 · 现在 · 未来 · 510

text: 「p4剧场」—— 过去 · 现在 · 未来 · 510

text: 图谱线索

text: 历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

text: 关键词命中：人类投降派、投降派、最后的排练、Last Rehearsal、外星人、p4、剧场、戏剧、现场、关系、参与、行动、招募、排练、表演、观众、真实、电影、纪录片、纪录、摄影、相机、影像、拍摄、 冰山 、波菲利娅、入梦、声音、音乐、耳膜、月亮、烧月亮、破月、绝境、失败、死亡

text: 使用边界

text: 本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


title: 设备自主性

markdown:
# 设备自主性

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-07

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 设备自主性时间线

```mermaid
flowchart LR
    A["设备被使用"] --> B["设备获得自主性"]
    B --> C["设备做出选择"]
    C --> D["设备成为主体"]
    D --> E["设备产生意义"]
    style B fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
    style E fill:#d2a8ff,stroke:#d2a8ff,color:#000
```

# 设备自主性

## 定义

设备自主性指摄影设备如何获得自主性。在《人类投降派》中，设备不是被动的工具——它会自己移动、自己选择、自己变化。设备自主性让设备成为主体，获得意志，做出选择，产生意义。

## 核心命题

设备自主性是设备的主体化——它让设备从工具变成主体，从被动变成主动。

## 在《人类投降派》中的体现

1. **摄影机自主性**：摄影机自己移动，做出选择
2. **麦克风自主性**：麦克风自己选择，产生意义
3. **灯光自主性**：灯光自己变化，创造氛围
4. **字幕自主性**：字幕自己生成，成为内容

## 设备自主性的类型

| 类型 | 特征 | 效果 |
|---|---|---|
| 摄影机自主性 | 摄影机自己移动 | 设备成为主体 |
| 麦克风自主性 | 麦克风自己选择 | 设备获得意志 |
| 灯光自主性 | 灯光自己变化 | 设备做出选择 |
| 字幕自主性 | 字幕自己生成 | 设备产生意义 |

## 关联概念

- [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944) — 设备自主性的理论框架
- [摄影机持有者](/research/hs-9c1a2cec26afb149) — 设备自主性的主体维度
- [设备显影](/research/hs-e067c7843977e935) — 设备自主性的显影维度
- [媒介物质性](/research/hs-009a48be32ac9f9e) — 设备自主性的物质维度
- [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579) — 设备自主性的观看维度

## 证据来源

- MiMo 视频分析：Part1-4 中的设备自主性场景
- 本地取证：设备自主性的时间码和位置
- 理论框架：媒介理论、技术哲学

## 理论映射

- **T0**：设备在画面中的自主行为
- **T1**：设备自主性与前后事件的时间关系
- **T2**：设备自主性让设备成为主体
- **T3**：设备自主性是设备的主体化

text: 设备自主性时间线

text: 设备自主性

text: 定义

text: 核心命题

text: 设备自主性是设备的主体化——它让设备从工具变成主体，从被动变成主动。

headingPath: 在《人类投降派》中的体现

text: 在《人类投降派》中的体现

headingPath: 在《人类投降派》中的体现

text: 摄影机自主性 ：摄影机自己移动，做出选择

headingPath: 在《人类投降派》中的体现

text: 麦克风自主性 ：麦克风自己选择，产生意义

headingPath: 在《人类投降派》中的体现

text: 灯光自主性 ：灯光自己变化，创造氛围

headingPath: 在《人类投降派》中的体现

text: 字幕自主性 ：字幕自己生成，成为内容

text: 设备自主性的类型

text: 类型 特征 效果

text: 摄影机自主性 摄影机自己移动 设备成为主体

text: 麦克风自主性 麦克风自己选择 设备获得意志

text: 灯光自主性 灯光自己变化 设备做出选择

text: 字幕自主性 字幕自己生成 设备产生意义

text: 关联概念

text: 技术幽灵性 — 设备自主性的理论框架

text: 摄影机持有者 — 设备自主性的主体维度

text: 设备显影 — 设备自主性的显影维度

text: 媒介物质性 — 设备自主性的物质维度

text: 被观看 — 设备自主性的观看维度

text: 证据来源

text: MiMo 视频分析：Part1-4 中的设备自主性场景

text: 本地取证：设备自主性的时间码和位置

text: 理论框架：媒介理论、技术哲学

text: 理论映射

text: T0 ：设备在画面中的自主行为

text: T1 ：设备自主性与前后事件的时间关系

text: T2 ：设备自主性让设备成为主体

text: T3 ：设备自主性是设备的主体化


title: 子丑逐句声画标注：第101-150句

category: 历史研究稿

series: 子丑逐句声画标注库

markdown:
# 子丑逐句声画标注：第101-150句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：本卷以 T0 角色逐时轴台词账的 timeline_order 作为全片句号口径。T1 以 40:00-45:00 本地 4K/音频复核和分窗重启细读为底盘；可见 O、空座、黄蓝几何衣身体、强顶光、半透明图像层、手势和近距离对位均不能反推 O 声音、真实观众、真实证明、真实记忆病因、手机/聊天界面、机器道具、字面木头、动态影像层来源、梦/现实层级、传统配乐或心理诊断。

# 子丑逐句声画标注：第101-150句

返回：子丑逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
上一卷：[子丑逐句声画标注-第051-100句-2026-06-27](/research/hs-389723371a4796f9)
下一卷：[子丑逐句声画标注-第151-200句-2026-06-27](/research/hs-0561fe667eaa3a91)

## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | Z101-Z150 |
| 全片句号 | #425-#474 |
| 字幕内部 ID | HS4G-SUB-0327 到 HS4G-SUB-0376；不作为本卷全片句号 |
| 时间范围 | `00:41:28,533-00:44:56,700` |
| 片段范围 | 被吃掉尾声、记忆佐证清单、图像/文字/味道缺席、纯感觉机器、不爱照相、体验不能留下、回忆素材缺失、聊天记录无界面、孤证、拥有物缺席、动态影像层与干涩木头坚硬 |
| T0 底盘 | [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) |
| T1 底盘 | 2026-05-20-40到45分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）、[2026-06-19-4K无字幕母文件开场41分30秒到42分30秒高清复核](/research/hs-4b2ee222a7aaa7ef)、[2026-06-19-4K无字幕母文件开场42分30秒到43分30秒高清复核](/research/hs-7067327ed0428a19)、[2026-06-19-4K无字幕母文件开场43分30秒到44分30秒高清复核](/research/hs-0e604a40f7ac86ca)、[2026-06-19-4K无字幕母文件开场44分30秒到45分30秒高清复核](/research/hs-24580d9211157296)、[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫40到45分钟白光空证明剧场纯感觉无界面复核](/research/hs-f200a0f5e323cdb4)、[2026-06-29-4K无字幕母文件子丑Z101到Z150证明贫困纯感觉机器exact-line复核](/research/hs-e47659b86655487a) |

## 快速总读

第三卷是子丑证明贫困的正面展开。第二卷末尾的“记性变差 / 被什么东西给睡觉时候被”没有被画面补成真实事件；本卷开头 `被被吃掉了 / 呃` 也只把被动句拖进空棚声场，而不兑现成可见吃掉、伤害、梦、病因或超自然事实。

随后子丑连续列出一整套本来可以让记忆成立的媒介：图像、文字、味道、照相、记录、聊天记录、纯文字、想象空间、证明、拥有物。T1 的关键恰恰是这些媒介都没有获得对应界面。画面给的是空座、强顶光、白色舞台、O 的无声身体、子丑黄蓝几何衣身体、半透明图像层和近距离手势。也就是说，子丑越说“需要证据”，电影越把证据从常规界面里撤掉。

本卷最危险的误读是把这些台词当成哲学宣言、心理病历或记忆真相。更稳的写法是：`纯感觉机器` 不是机器道具，`不爱照相` 不是反摄影态度已经胜诉，`聊天记录是最没用的东西` 不是屏幕段，`只有我一个人能证明` 不是证明主权完成，`木头一样干涩 / 坚硬` 也不是字面木头物证。它们都是同一条证明链的不同失败形态。

## 分段证据底盘

| 子丑句组 | 时间窗 | T1 底盘 | 本卷低风险写法 |
|---|---|---|---|
| Z101-Z102 | `41:28-41:31` | 40:30-41:30 / 41:30-42:30 复核 | “被吃掉”延续空棚尾声；无真实吃掉、伤害、病因或可见事件。 |
| Z103-Z107 | `41:46-42:02` | 41:30-42:30 复核 | 台词点名图像、文字、味道；画面不给照片、页面、屏幕、食物或气味来源。 |
| Z108-Z117 | `42:04-42:21` | 41:30-42:30 复核与 P3 第九窗 | 纯感觉机器发生在强过曝空场和强声小段里；不是机器道具、照片或器官特写。 |
| Z118-Z129 | `42:21-42:48` | 42:30-43:30 复核 | 体验、瞬间过程和记录撤场没有记录物；低能谷不是静默。 |
| Z130-Z133 | `42:57-43:17` | 42:30-43:30 复核 | 回忆素材没有出现，返回人的途径被棚顶/顶光/空座接走。 |
| Z134-Z141 | `43:17-43:45` | 43:30-44:30 复核 | 聊天记录、纯文字和想象空间没有手机、聊天框、文字页面或主观幻象界面。 |
| Z142-Z145 | `44:10-44:32` | 43:30-44:30 / P3 第九窗 | 孤证句较响但无证明物；拥有物没有成为清单或实体物。 |
| Z146-Z150 | `44:43-44:56` | 44:30-45:30 / P3 第九窗 | 干涩、木头、坚硬落在叠画和近距离身体上；无字面木头或硬物物证。 |

## 2026-06-29 P0-B exact-line 回填

新增 [2026-06-29-4K无字幕母文件子丑Z101到Z150证明贫困纯感觉机器exact-line复核](/research/hs-e47659b86655487a)，把本卷从分钟窗复核推进到 `Z101-Z150` 行级指标。已生成 `00:41:25-00:45:00` 总窗、五个窄窗、50 行 line 音频、49 个 gap 指标、五张 2fps 联系表、全段 5s 联系表、波形/频谱和关键帧。

本轮校准的关键不是改口型终裁，而是把证明贫困的边界压实：

| 句组 | exact-line 校准 | 稳定写法 |
|---|---|---|
| Z101-Z107 | `Z103` mean `-19.4dB`、`Z104` mean `-21.7dB`、`Z106` mean `-19.5dB`，但联系表无照片、文字页、屏幕、食物或气味来源。 | 佐证材料被强声列举，画面不给佐证界面。 |
| Z108-Z117 | `Z108/Z110/Z111` mean `-20.3/-20.4/-18.3dB`，纯感觉机器窗只有白光空棚、空座、O/子丑身体和过曝。 | 纯感觉机器是强声无道具，不是机器实体。 |
| Z118-Z133 | `Z121` mean `-17.3dB`、`Z129` mean `-20.7dB`；`Z129->Z130` gap 为 `9.466s`、mean `-32.0dB`，但 `silence45=0`。 | 记录撤场不是静默，拿出来/记录/素材没有实体界面。 |
| Z134-Z141 | 聊天记录段无手机、聊天框、文字页或可读屏幕；`Z137/Z139` mean `-22.7/-25.6dB`。 | 聊天记录和纯文字是无界面语言残余。 |
| Z142-Z150 | `Z142` mean `-23.1dB`、`Z148/Z150` mean `-24.5/-22.8dB`；孤证/木头窗进入叠层和近身对位。 | 孤证不是证明胜利，木头/坚硬不是字面物证。 |

全批 50 个 line window 与相邻 gap 的 `silence45_100ms` 均为 `0`。因此本卷后续引用“等待”时应写低能 / 非静音等待，不能写成静默结案。

## 逐句视觉标注

| ID | 全片句号 / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料 / 机制 / 证据边界 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Z101 | #425 `00:41:28,533-00:41:30,366` `被被吃掉了` | T0 锁子丑；空棚/远距身体中无稳定近脸口型。 | 黄蓝几何衣/眼镜身体候选在棚场，O 灰白长衣身体同场。 | 不写恐惧或受害表情。 | 人物仍处空座、白舞台、强顶光组织的远距关系。 | 把 Z100 的断裂被动句收尾；无可见吃掉、伤害、病因、梦或超自然证据。 |
| Z102 | #426 `00:41:31,066-00:41:31,900` `呃` | 短促粒子，口型不可单帧确认。 | 棚内空座和鱼眼空间延续。 | 不写迟疑心理事实。 | 声音在被动句后留下接缝。 | `呃` 只保留声场卡顿，不等于解释已出现。 |
| Z103 | #427 `00:41:46,066-00:41:49,566` `人们人们记忆他是需要东西来佐证的` | 子丑声入证据段，黄蓝几何衣身体可近前景经过；口型仍需 T0。 | 黄蓝几何衣、眼镜、空座、红台阶、白舞台同场。 | 不写理性自白表情。 | 声音把空棚转成证明请求场。 | 说“佐证”时画面没有证据清单，只给无回应空座。 |
| Z104 | #428 `00:41:49,566-00:41:52,233` `比方说图像文字` | 画面无照片/文字页/屏幕特写。 | 空座、顶光、桁架和白场压过媒介物。 | 不写回忆被图像唤起。 | 身体经过改变遮挡关系。 | 台词点名图像文字，画面拒绝兑现图像/文字界面。 |
| Z105 | #429 `00:41:53,566-00:41:54,333` `或者` | 连接词无稳口型。 | 棚内结构持续。 | 表情不足。 | 媒介清单被悬置。 | 只延期开列，不允许补写未说出的媒介。 |
| Z106 | #430 `00:41:58,000-00:41:59,266` `味道 但是` | 无气味来源或食物/物件特写。 | 白舞台、空座、强光和远距身体仍在。 | 不写嗅觉记忆事实。 | 由媒介列举转向否定。 | 味道被说出但不可见，不能写成现场有味道证据。 |
| Z107 | #431 `00:42:00,566-00:42:02,900` `但是我当时什么都没有留下` | 子丑声源由 T0 锁；画面不交近脸确认。 | 强顶光和白场开始压住细节。 | 不写真实人生材料全无。 | 声音把证据清单折成空缺。 | “什么都没有留下”是台词事实；不证明现实中绝对无记录。 |
| Z108 | #432 `00:42:04,766-00:42:05,700` `只纯感觉` | 过曝空棚中无器官特写。 | 白色舞台、空座轮廓、蓝紫棚顶被强光漂白。 | 不写纯粹感性人格。 | 声音从短落后重新抬起。 | 把证据缺席转成感觉剩余；不是心理诊断。 |
| Z109 | #433 `00:42:05,733-00:42:06,933` `把自己当一个` | 口型不由强光画面闭合。 | 黄蓝几何衣身体在空场中成为运动锚点。 | 不写自我认同完成。 | 句子把“自己”推向待命名状态。 | 还未说出机器，不能提前把实体机器写入画面。 |
| Z110 | #434 `00:42:08,566-00:42:09,900` `纯纯的感觉机器` | 画面无机器道具，口型需保守。 | 关键帧大面积过曝，空座和桁架只留轮廓。 | 不写机械化人格事实。 | 语声在白场中承担机器性。 | 纯感觉机器不是机器物；是证据物缺席后声音继续运行。 |
| Z111 | #435 `00:42:09,900-00:42:12,166` `我就是 就是因为我相信我这个` | 可见身体不能自动锁口型。 | 白场、顶光和棚体持续压扁图像。 | 不把重复写成真实信念强度。 | 重复把“相信”卡在自身说明里。 | “相信我这个”不证明该信念被影片认可。 |
| Z112 | #436 `00:42:12,200-00:42:13,866` `所以我才不爱照相` | 无相机、照片或拍照动作。 | 空棚和黄蓝几何衣身体在强光中移动。 | 不写反摄影宣言胜诉。 | 记录拒绝被转成身体在场。 | 台词说照相，画面不给照片/相机界面。 |
| Z113 | #437 `00:42:13,866-00:42:15,066` `我以前出去玩不照相` | 无过去外出画面或照片回放。 | 棚内空间仍在，未切到户外回忆。 | 不写生活习惯事实已核验。 | 过去经验被留在当前舞台里。 | “以前”只由台词给出，画面不证明过去场景。 |
| Z114 | #438 `00:42:15,066-00:42:18,733` `我只相信此时此刻我体验的` | 没有体验器官特写。 | 白舞台、空座、设备箱和远距身体承接。 | 不写当下主义哲学已成立。 | 体验被空棚容器托住。 | 只证明子丑如此说，不证明“此时此刻”更真实。 |
| Z115 | #439 `00:42:18,733-00:42:19,333` `我经验的` | 短句无稳口型。 | 空场延续。 | 表情不足。 | 把体验改名为经验。 | 经验词不等于经验已可被他人验证。 |
| Z116 | #440 `00:42:19,366-00:42:20,200` `我眼睛看到的` | 无眼睛特写。 | 鱼眼空间和强顶光反而替代眼睛。 | 不写看见已经可靠。 | 视觉器官被语言点名。 | 眼睛被说出，但画面不给眼睛作为证据。 |
| Z117 | #441 `00:42:20,200-00:42:21,066` `我听到的` | 无耳朵/声源特写。 | 空棚声画持续。 | 不写听觉真相。 | 听觉被纳入感官清单。 | 听到不等于声音来源已裁决。 |
| Z118 | #442 `00:42:21,766-00:42:24,533` `但是后来这东西` | 口型仍按 T0。 | 过曝稍退，设备箱、空座和舞台更可读。 | 不写后悔表情。 | “这东西”悬置对象。 | 指示词不指定可见物，不能替它闭合对象。 |
| Z119 | #443 `00:42:24,566-00:42:25,900` `体验的东西你就当时爽` | 无对应体验回放。 | 身体在空棚里远近移动。 | 不写爽感事实。 | 当时性被说成瞬时。 | “爽”是台词评价，不证明实际情绪/快感。 |
| Z120 | #444 `00:42:25,900-00:42:26,833` `或者当时不爽` | 同上，无体验界面。 | 空场材料承接。 | 不写痛苦事实。 | 与 Z119 构成二选一体验账。 | 爽/不爽都只说明体验不可留存，不是心理测量。 |
| Z121 | #445 `00:42:27,566-00:42:28,833` `但也没有东西留下来` | 无记录物、实物或档案。 | 空座、红台阶、白舞台仍是主要材料。 | 不写绝对无物。 | 声音再确认缺材料。 | “没有东西留下来”不让画面出现东西。 |
| Z122 | #446 `00:42:30,166-00:42:31,066` `它就不再是记忆` | 进入 42:30 窗，仍无记忆物。 | 鱼眼空棚、O/子丑远距身体、座席结构。 | 不写失忆诊断。 | 记忆被改成失效名称。 | 不再是记忆不是医学事实，是证据机制失败。 |
| Z123 | #447 `00:42:31,066-00:42:33,300` `它就变成一个瞬间过程` | 无瞬间回放或记录界面。 | 舞台、空座、棚顶结构持续。 | 不写哲学结论完成。 | 经验从记忆降为过程。 | “瞬间过程”没有对应可保存物。 |
| Z124 | #448 `00:42:34,533-00:42:36,900` `而尤其是我这种记忆性不太好的人` | 子丑口型不由单帧裁决。 | 黄蓝几何衣身体与空座同场。 | 不写医学病历。 | 自我分类进入记忆链。 | `记忆性不太好` 不是临床诊断。 |
| Z125 | #449 `00:42:38,366-00:42:39,233` `你再把它挖出来` | 无挖掘动作或物件。 | 画面没有可被取出的对象。 | 不写外部人正在挖。 | “挖出来”把记忆变成可取物的比喻。 | 不能补成真实动作或实体物。 |
| Z126 | #450 `00:42:39,233-00:42:42,166` `拿出来你就感觉你记不到了` | 无拿取动作闭合。 | 空棚里身体尺度变化。 | 不写挫败心理。 | 取出动作被语言模拟。 | 台词说拿出来，画面不给拿出物。 |
| Z127 | #451 `00:42:42,200-00:42:42,966` `记不到了` | 短句口型不可稳判。 | 空场延续。 | 不写病情确认。 | 记忆链第一次短收束。 | 只能写为叙述结论，不作事实核验。 |
| Z128 | #452 `00:42:43,766-00:42:44,533` `对` | 最小确认粒子。 | 空座/身体关系仍在。 | 不写同意完成。 | 给前一段自我说明加轻确认。 | “对”不是外部证明。 |
| Z129 | #453 `00:42:46,233-00:42:48,100` `现在我也很少很少去记录` | 画面无手机、相机、纸页、档案。 | 记录词落在空棚和身体运动中。 | 不写生活事实被核验。 | 记录撤场被说出。 | 记录减少没有获得记录设备物证。 |
| Z130 | #454 `00:42:57,566-00:42:58,066` `然后我` | 低能谷后重新入声；口型不稳。 | 舞台结构与远距身体接回。 | 表情不足。 | 连接到回忆素材缺失。 | 不能把低能间隔写成静默结案。 |
| Z131 | #455 `00:42:58,066-00:43:02,400` `导致我现在连回忆的素材都没有了` | 无照片、旧影像、档案、屏幕或素材物。 | 白场/空舞台/座席和顶光逐步接管。 | 不写绝望心理。 | “素材”被说出但没有物化。 | 回忆素材没有出现，不能补成可见资料。 |
| Z132 | #456 `00:43:11,400-00:43:12,733` `那个是可以让我` | 画面上方结构增强，人物退小。 | 圆形顶棚、桁架、顶光成为画面重心。 | 不写期待被满足。 | 未完句把“让我”悬在空棚上方。 | “那个”不指向可见具体物。 |
| Z133 | #457 `00:43:15,266-00:43:17,500` `返回人的一种一种途径吧` | 画面更像顶棚/顶光结构，而不是人脸近景。 | 圆形棚顶、放射桁架和中央强光。 | 不写被返回为人。 | 返回人的途径被空间上方接走。 | 没有人脸、档案或素材物证明“返回”完成。 |
| Z134 | #458 `00:43:17,533-00:43:20,300` `但是 对还有聊天记录` | 回到舞台/身体，仍无手机屏幕。 | 黄蓝几何衣身体、O 灰白衣身体、空座同场。 | 不写突然想起真实屏幕。 | 聊天记录作为候选证据进入。 | 说到聊天记录，不等于聊天界面出现。 |
| Z135 | #459 `00:43:20,333-00:43:21,100` `聊天记录` | 重复词无界面承接。 | 舞台地面图案、空座、设备箱可见。 | 表情不足。 | 证据候选被重复加粗。 | 文字记录仍没有文字物。 |
| Z136 | #460 `00:43:23,733-00:43:24,500` `对` | 最小确认，口型不稳。 | 两具身体在舞台空间中移动。 | 不写外部同意。 | 轻确认聊天记录候选。 | `对` 不使聊天记录成为可见证据。 |
| Z137 | #461 `00:43:27,933-00:43:29,533` `聊天记录是最没用的东西了` | 无聊天框、屏幕、纸质打印件。 | 空棚、身体、灯和座位承接。 | 不写厌恶心理事实。 | 记录候选被否定。 | 不是对可见屏幕的评价，而是无界面纯文字失败。 |
| Z138 | #462 `00:43:29,566-00:43:32,733` `他们满天都是废话然后` | “他们”无可见对应人群。 | 空观众席仍无观众身体。 | 不写真实群体事实。 | 废话把聊天记录转成散落语言。 | 满天不是可见天空/文字云。 |
| Z139 | #463 `00:43:36,333-00:43:40,100` `然后又单一只是纯文字的东西` | 无文字页面或可读字。 | 纯空间与纯文字形成反差。 | 不写反文字立场胜诉。 | 文字被剥离图像、味道、身体现场。 | 纯文字没有界面，不能写成文字物出现。 |
| Z140 | #464 `00:43:41,700-00:43:42,866` `然后想象空间` | 无主观幻象界面。 | 舞台空间仍是空座和身体关系。 | 不写想象力增强。 | 从纯文字转向想象空间。 | 想象空间没有被画成另一空间。 |
| Z141 | #465 `00:43:44,266-00:43:45,433` `对有想象空间` | 声学短峰附近，画面仍无想象界面。 | 空棚/身体/舞台材料持续。 | 不写确认成功。 | 对想象空间作最小确认。 | 短促加重不证明想象图像出现。 |
| Z142 | #466 `00:44:10,433-00:44:12,200` `毕竟世界上只有我一个人` | 两具身体同台，O 可见但无稳定出声；子丑声按 T0。 | 黄蓝几何衣、O 灰白衣、空座后景。 | 不写孤独心理诊断。 | 第一人称把证明权收窄。 | “只有我一个人”不是证明主权完成。 |
| Z143 | #467 `00:44:12,233-00:44:15,400` `能证明那些事情发生过` | 无证明文件、屏幕记录、观众或外部证据物。 | 空座、设备箱、舞台地面图案在后景。 | 不写证明完成的表情。 | 证明句落在无证明物的场里。 | 孤证不是主权，是证据系统失灵后的剩余口。 |
| Z144 | #468 `00:44:26,566-00:44:29,333` `而我所拥有的一切` | 半透明暗层已压入；无所有物清单。 | 两具身体相对，手势更明确。 | 不写失去的心理总账。 | “拥有”被身体对位承接。 | 没有财物、档案、照片、聊天记录或证明材料。 |
| Z145 | #469 `00:44:30,400-00:44:32,433` `已经先我一步而去了` | 叠层与两人同窗，口型仍需 T0。 | 空座、舞台、半透明图像层同时可见。 | 不写命运事实。 | 失去句把所有物改成画面分层。 | “去了”不证明对象移动或死亡。 |
| Z146 | #470 `00:44:43,866-00:44:45,433` `导致我我` | 近距离双人关系，子丑脸/眼镜更清楚但仍受叠层覆盖。 | 子丑黄蓝几何衣、O 灰白衣、空座背景。 | 不写语塞心理。 | 重复把因果卡住。 | 只说明语言启动困难，不作诊断。 |
| Z147 | #471 `00:44:46,333-00:44:48,333` `导致我干涩导致我` | 近脸/手势关系可见，口型需保守。 | 半透明层覆盖身体和座位。 | 不写真实干燥身体事实。 | 干涩从身体感转成语言材料。 | 干涩没有可见干燥物证。 |
| Z148 | #472 `00:44:50,100-00:44:50,866` `木头` | 无字面木头、木板、树枝或硬物特写。 | 近距离两人和叠画层。 | 不写麻木心理诊断。 | 木头词落在身体和图像压力之间。 | 木头是说出的材料名，不是画面物证。 |
| Z149 | #473 `00:44:53,166-00:44:54,666` `木头一样干涩` | 口型不由叠层近景单独裁决。 | O 头发/灰白衣、子丑眼镜/几何衣、空座后景。 | 不写人已变成木头。 | 比喻把身体感固定为干涩材质。 | 无字面木头和硬物；不作心理病名。 |
| Z150 | #474 `00:44:55,933-00:44:56,700` `坚硬` | 短句落在叠层尾部，无硬物特写。 | 帐篷、空座、两具身体和图像层持续。 | 不写冷硬人格。 | 本卷以硬化词收束。 | 坚硬不是可见物理硬度证明，而是证明贫困后的材质化结尾。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| Z101 | 被被吃掉了 | 属于 `41:21-41:30` 记忆尾段，RMS 约 `-23.88dBFS`；被动句贴着前句收尾，不证明真实吃掉。 |
| Z102 | 呃 | 短促卡顿粒子；低能空棚仍非静默。 |
| Z103 | 人们人们记忆他是需要东西来佐证的 | `41:46-42:04` 图像/文字/味道段 mean 约 `-22.5dB`；重复“人们”把证据请求推入前景。 |
| Z104 | 比方说图像文字 | 媒介列举清楚，但声音不能把图像/文字变成可见物。 |
| Z105 | 或者 | 短连接词，保留媒介清单悬置。 |
| Z106 | 味道 但是 | 从列举转折到否定；味道没有独立声源或物证。 |
| Z107 | 但是我当时什么都没有留下 | 句义把清单折空；随后 `42:02-42:04` 有短落但不是静默。 |
| Z108 | 只纯感觉 | `42:04-42:21` 纯感觉机器段 mean 约 `-20.9dB`，是本窗强声小段之一。 |
| Z109 | 把自己当一个 | 作为机器命名前半句，声音维持推进，不等于身份事实成立。 |
| Z110 | 纯纯的感觉机器 | 强声语义核心；不是机械声、设备声或机器道具声。 |
| Z111 | 我就是 就是因为我相信我这个 | 重复与自我担保并行；响度不等于信念更真实。 |
| Z112 | 所以我才不爱照相 | 声音给出因果，画面不给相机/照片；不能写成反摄影论胜诉。 |
| Z113 | 我以前出去玩不照相 | 过去经验由声音叙述，不由画面核验。 |
| Z114 | 我只相信此时此刻我体验的 | 语声继续强于低能谷；“相信”不证明此刻体验更真。 |
| Z115 | 我经验的 | 短接，作为体验清单中的一项。 |
| Z116 | 我眼睛看到的 | 点名视觉器官，但声音不能裁决看见对象。 |
| Z117 | 我听到的 | 点名听觉，不能反推声源、设备声或配乐。 |
| Z118 | 但是后来这东西 | `42:21-42:58` 无记录/瞬间过程段 mean 约 `-22.5dB`；指示词悬置。 |
| Z119 | 体验的东西你就当时爽 | 声音把体验压成当时性；不证明真实爽感。 |
| Z120 | 或者当时不爽 | 与 Z119 成对，声学上是体验二分，不是心理测量。 |
| Z121 | 但也没有东西留下来 | 再次落回缺材料；不是静默结案。 |
| Z122 | 它就不再是记忆 | `42:30-42:48` RMS 约 `-22.16dBFS`，不再是记忆不是低声退场。 |
| Z123 | 它就变成一个瞬间过程 | 声音把记忆降级为过程；无可保存物。 |
| Z124 | 而尤其是我这种记忆性不太好的人 | 自我分类句；不得升级为医学诊断。 |
| Z125 | 你再把它挖出来 | 动作词在声音里出现，画面无挖掘声/物。 |
| Z126 | 拿出来你就感觉你记不到了 | “拿出来”是语言动作，不证明可听拿取或真实物件。 |
| Z127 | 记不到了 | 短收束，不能写成病历结论。 |
| Z128 | 对 | 最小确认，不是外部认证。 |
| Z129 | 现在我也很少很少去记录 | 记录撤场句后接 `42:48-42:57` 低能谷 RMS 约 `-32.04dBFS`，但无 silence event。 |
| Z130 | 然后我 | 低能谷后重新接入，声音薄而不断。 |
| Z131 | 导致我现在连回忆的素材都没有了 | `42:57-43:17` mean 约 `-25.2dB`；素材没有物证，声音也未完全关门。 |
| Z132 | 那个是可以让我 | 未完句，保留“那个”的空位。 |
| Z133 | 返回人的一种一种途径吧 | 语尾带不确定收束；“吧”不证明途径成立。 |
| Z134 | 但是 对还有聊天记录 | `43:17-43:45` 聊天记录段 mean 约 `-25.8dB`；候选证据重新入场。 |
| Z135 | 聊天记录 | 重复加重候选，但无手机/界面声。 |
| Z136 | 对 | 最小确认，不等于聊天记录可用。 |
| Z137 | 聊天记录是最没用的东西了 | 否定聊天记录；不是对可见屏幕发声。 |
| Z138 | 他们满天都是废话然后 | “满天”是语言扩散，不是外部人群声。 |
| Z139 | 然后又单一只是纯文字的东西 | 纯文字段没有退入静默；文字没有可听界面声。 |
| Z140 | 然后想象空间 | 继续推进到想象，但无传统配乐或幻象音效裁决。 |
| Z141 | 对有想象空间 | `43:44.350-43:44.450` 附近有短促 RMS 尖点约 `-18.54dBFS`；尖点不等于想象图像出现。 |
| Z142 | 毕竟世界上只有我一个人 | `44:10-44:15` RMS 约 `-24.5/-24.67dBFS`，是本窗局部高点，不是静默孤独。 |
| Z143 | 能证明那些事情发生过 | 孤证句被声音压重；响度不证明证明已经完成。 |
| Z144 | 而我所拥有的一切 | `44:26-44:32` mean 约 `-25.6dB`；拥有物没有被声音或画面清单化。 |
| Z145 | 已经先我一步而去了 | 失去句落在持续声床中；不证明对象死亡、离场或移动。 |
| Z146 | 导致我我 | `44:43-44:56` 干涩/木头/坚硬段 mean 约 `-25.0dB`；重复不是诊断。 |
| Z147 | 导致我干涩导致我 | 声音把身体感说成干涩；无可确认干燥材料声。 |
| Z148 | 木头 | 短材料名，不能升级为木头物证或道具声。 |
| Z149 | 木头一样干涩 | 比喻性材质继续；不写成心理麻木被声音证明。 |
| Z150 | 坚硬 | 短收束，声场没有静默；坚硬不是物理硬度或人格事实。 |

## 本卷可直接回收的角色理解

| 状态编号 | 时间/句组 | 状态名 | 可见/可听锚点 | 过程位置 | 不能误读为 |
|---|---|---|---|---|---|
| ZS15 | Z101-Z102 | 被动尾声声体 | 空棚、强顶光、远距身体和 `被被吃掉了 / 呃` 的短尾。 | 第二卷的断裂被动句被拖入证明场。 | 真实吃掉、现实伤害、梦境事实、医学病因。 |
| ZS16 | Z103-Z107 | 无界面佐证列举者 | 图像、文字、味道被点名；画面无照片、屏幕、文字页、食物或气味来源。 | 子丑把记忆变成证据问题，但证据界面缺席。 | 记忆已被证明、图像/文字/味道物已出现。 |
| ZS17 | Z108-Z117 | 纯感觉机器声体 | `42:04-42:21` 强声小段、过曝白场、空座轮廓和无机器道具。 | 证据物缺席后，声音把人加工成感觉流程。 | 真实机器、哲学宣言胜诉、反摄影真理。 |
| ZS18 | Z118-Z133 | 记录撤场者 | 无记录物、低能谷非静默、回忆素材缺失和棚顶/顶光接管。 | 体验从记忆降成瞬间过程，返回人的路只剩空棚结构。 | 绝对静默、真实失忆病历、素材已经出现。 |
| ZS19 | Z134-Z141 | 纯文字失效者 | 聊天记录、废话、纯文字和想象空间段无手机/聊天框/文字页。 | 最像证据的文字被抽成无界面语言残余。 | 屏幕段、聊天记录证据胜诉、想象图像出现。 |
| ZS20 | Z142-Z150 | 孤证叠层硬化者 | 孤证句声能抬升、O 无声、空座无观众、半透明图像层、干涩/木头/坚硬无字面物证。 | 证明权收回第一人称后，反而被叠层和身体材质化拆开。 | 证明主权、真实所有物、第三实体、字面木头、心理硬化诊断。 |

本卷给演员库的补充句是：子丑的证明贫困不是“没有说清楚”，而是说得太清楚以后，所有常规证明界面都没有出现；他把图像、文字、味道、照片、聊天记录和所有物一一叫出，电影却让空座、O 的无声身体、强顶光和动态影像层来承接这些缺口。

headingPath: 子丑逐句声画标注：第101-150句

text: 子丑逐句声画标注：第101-150句

headingPath: 子丑逐句声画标注：第101-150句

text:
返回：子丑逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
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text: 本卷范围

text: 字段 内容

text: 本地句号 Z101-Z150

text: 全片句号 #425-#474

text: 字幕内部 ID HS4G-SUB-0327 到 HS4G-SUB-0376；不作为本卷全片句号

text: 时间范围 00:41:28,533-00:44:56,700

text: 片段范围 被吃掉尾声、记忆佐证清单、图像/文字/味道缺席、纯感觉机器、不爱照相、体验不能留下、回忆素材缺失、聊天记录无界面、孤证、拥有物缺席、动态影像层与干涩木头坚硬

text: T0 底盘 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

text: T1 底盘 2026-05-20-40到45分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）、 2026-06-19-4K无字幕母文件开场41分30秒到42分30秒高清复核 、 2026-06-19-4K无字幕母文件开场42分30秒到43分30秒高清复核 、 2026-06-19-4K无字幕母文件开场43分30秒到44分30秒高清复核 、 2026-06-19-4K无字幕母文件开场44分30秒到45分30秒高清复核 、 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫40到45分钟白光空证明剧场纯感觉无界面复核 、 2026-06-29-4K无字幕母文件子丑Z101到Z150证明贫困纯感觉机器exact-line复核

text: 快速总读

text: 第三卷是子丑证明贫困的正面展开。第二卷末尾的“记性变差 / 被什么东西给睡觉时候被”没有被画面补成真实事件；本卷开头 被被吃掉了 / 呃 也只把被动句拖进空棚声场，而不兑现成可见吃掉、伤害、梦、病因或超自然事实。

text: 本卷最危险的误读是把这些台词当成哲学宣言、心理病历或记忆真相。更稳的写法是： 纯感觉机器 不是机器道具， 不爱照相 不是反摄影态度已经胜诉， 聊天记录是最没用的东西 不是屏幕段， 只有我一个人能证明 不是证明主权完成， 木头一样干涩 / 坚硬 也不是字面木头物证。它们都是同一条证明链的不同失败形态。

text: 分段证据底盘

text: 子丑句组 时间窗 T1 底盘 本卷低风险写法

text: Z101-Z102 41:28-41:31 40:30-41:30 / 41:30-42:30 复核 “被吃掉”延续空棚尾声；无真实吃掉、伤害、病因或可见事件。

text: Z103-Z107 41:46-42:02 41:30-42:30 复核 台词点名图像、文字、味道；画面不给照片、页面、屏幕、食物或气味来源。

text: Z108-Z117 42:04-42:21 41:30-42:30 复核与 P3 第九窗 纯感觉机器发生在强过曝空场和强声小段里；不是机器道具、照片或器官特写。

text: Z118-Z129 42:21-42:48 42:30-43:30 复核 体验、瞬间过程和记录撤场没有记录物；低能谷不是静默。

text: Z130-Z133 42:57-43:17 42:30-43:30 复核 回忆素材没有出现，返回人的途径被棚顶/顶光/空座接走。

text: Z134-Z141 43:17-43:45 43:30-44:30 复核 聊天记录、纯文字和想象空间没有手机、聊天框、文字页面或主观幻象界面。

text: Z142-Z145 44:10-44:32 43:30-44:30 / P3 第九窗 孤证句较响但无证明物；拥有物没有成为清单或实体物。

text: Z146-Z150 44:43-44:56 44:30-45:30 / P3 第九窗 干涩、木头、坚硬落在叠画和近距离身体上；无字面木头或硬物物证。

text: 2026-06-29 P0-B exact-line 回填

text: 新增 2026-06-29-4K无字幕母文件子丑Z101到Z150证明贫困纯感觉机器exact-line复核 ，把本卷从分钟窗复核推进到 Z101-Z150 行级指标。已生成 00:41:25-00:45:00 总窗、五个窄窗、50 行 line 音频、49 个 gap 指标、五张 2fps 联系表、全段 5s 联系表、波形/频谱和关键帧。

text: 本轮校准的关键不是改口型终裁，而是把证明贫困的边界压实：

text: 句组 exact-line 校准 稳定写法

text: Z101-Z107 Z103 mean -19.4dB 、 Z104 mean -21.7dB 、 Z106 mean -19.5dB ，但联系表无照片、文字页、屏幕、食物或气味来源。 佐证材料被强声列举，画面不给佐证界面。

text: Z108-Z117 Z108/Z110/Z111 mean -20.3/-20.4/-18.3dB ，纯感觉机器窗只有白光空棚、空座、O/子丑身体和过曝。 纯感觉机器是强声无道具，不是机器实体。

text: Z118-Z133 Z121 mean -17.3dB 、 Z129 mean -20.7dB ； Z129->Z130 gap 为 9.466s 、mean -32.0dB ，但 silence45=0 。 记录撤场不是静默，拿出来/记录/素材没有实体界面。

text: Z134-Z141 聊天记录段无手机、聊天框、文字页或可读屏幕； Z137/Z139 mean -22.7/-25.6dB 。 聊天记录和纯文字是无界面语言残余。

text: Z142-Z150 Z142 mean -23.1dB 、 Z148/Z150 mean -24.5/-22.8dB ；孤证/木头窗进入叠层和近身对位。 孤证不是证明胜利，木头/坚硬不是字面物证。

text: 全批 50 个 line window 与相邻 gap 的 silence45_100ms 均为 0 。因此本卷后续引用“等待”时应写低能 / 非静音等待，不能写成静默结案。

text: 逐句视觉标注

text: ID 全片句号 / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料 / 机制 / 证据边界

text: Z101 #425 00:41:28,533-00:41:30,366 被被吃掉了 T0 锁子丑；空棚/远距身体中无稳定近脸口型。 黄蓝几何衣/眼镜身体候选在棚场，O 灰白长衣身体同场。 不写恐惧或受害表情。 人物仍处空座、白舞台、强顶光组织的远距关系。 把 Z100 的断裂被动句收尾；无可见吃掉、伤害、病因、梦或超自然证据。

text: Z102 #426 00:41:31,066-00:41:31,900 呃 短促粒子，口型不可单帧确认。 棚内空座和鱼眼空间延续。 不写迟疑心理事实。 声音在被动句后留下接缝。 呃 只保留声场卡顿，不等于解释已出现。

text: Z103 #427 00:41:46,066-00:41:49,566 人们人们记忆他是需要东西来佐证的 子丑声入证据段，黄蓝几何衣身体可近前景经过；口型仍需 T0。 黄蓝几何衣、眼镜、空座、红台阶、白舞台同场。 不写理性自白表情。 声音把空棚转成证明请求场。 说“佐证”时画面没有证据清单，只给无回应空座。

text: Z104 #428 00:41:49,566-00:41:52,233 比方说图像文字 画面无照片/文字页/屏幕特写。 空座、顶光、桁架和白场压过媒介物。 不写回忆被图像唤起。 身体经过改变遮挡关系。 台词点名图像文字，画面拒绝兑现图像/文字界面。

text: Z105 #429 00:41:53,566-00:41:54,333 或者 连接词无稳口型。 棚内结构持续。 表情不足。 媒介清单被悬置。 只延期开列，不允许补写未说出的媒介。

text: Z106 #430 00:41:58,000-00:41:59,266 味道 但是 无气味来源或食物/物件特写。 白舞台、空座、强光和远距身体仍在。 不写嗅觉记忆事实。 由媒介列举转向否定。 味道被说出但不可见，不能写成现场有味道证据。

text: Z107 #431 00:42:00,566-00:42:02,900 但是我当时什么都没有留下 子丑声源由 T0 锁；画面不交近脸确认。 强顶光和白场开始压住细节。 不写真实人生材料全无。 声音把证据清单折成空缺。 “什么都没有留下”是台词事实；不证明现实中绝对无记录。

text: Z108 #432 00:42:04,766-00:42:05,700 只纯感觉 过曝空棚中无器官特写。 白色舞台、空座轮廓、蓝紫棚顶被强光漂白。 不写纯粹感性人格。 声音从短落后重新抬起。 把证据缺席转成感觉剩余；不是心理诊断。

text: Z109 #433 00:42:05,733-00:42:06,933 把自己当一个 口型不由强光画面闭合。 黄蓝几何衣身体在空场中成为运动锚点。 不写自我认同完成。 句子把“自己”推向待命名状态。 还未说出机器，不能提前把实体机器写入画面。

text: Z110 #434 00:42:08,566-00:42:09,900 纯纯的感觉机器 画面无机器道具，口型需保守。 关键帧大面积过曝，空座和桁架只留轮廓。 不写机械化人格事实。 语声在白场中承担机器性。 纯感觉机器不是机器物；是证据物缺席后声音继续运行。

text: Z111 #435 00:42:09,900-00:42:12,166 我就是 就是因为我相信我这个 可见身体不能自动锁口型。 白场、顶光和棚体持续压扁图像。 不把重复写成真实信念强度。 重复把“相信”卡在自身说明里。 “相信我这个”不证明该信念被影片认可。

text: Z112 #436 00:42:12,200-00:42:13,866 所以我才不爱照相 无相机、照片或拍照动作。 空棚和黄蓝几何衣身体在强光中移动。 不写反摄影宣言胜诉。 记录拒绝被转成身体在场。 台词说照相，画面不给照片/相机界面。

text: Z113 #437 00:42:13,866-00:42:15,066 我以前出去玩不照相 无过去外出画面或照片回放。 棚内空间仍在，未切到户外回忆。 不写生活习惯事实已核验。 过去经验被留在当前舞台里。 “以前”只由台词给出，画面不证明过去场景。

text: Z114 #438 00:42:15,066-00:42:18,733 我只相信此时此刻我体验的 没有体验器官特写。 白舞台、空座、设备箱和远距身体承接。 不写当下主义哲学已成立。 体验被空棚容器托住。 只证明子丑如此说，不证明“此时此刻”更真实。

text: Z115 #439 00:42:18,733-00:42:19,333 我经验的 短句无稳口型。 空场延续。 表情不足。 把体验改名为经验。 经验词不等于经验已可被他人验证。

text: Z116 #440 00:42:19,366-00:42:20,200 我眼睛看到的 无眼睛特写。 鱼眼空间和强顶光反而替代眼睛。 不写看见已经可靠。 视觉器官被语言点名。 眼睛被说出，但画面不给眼睛作为证据。

text: Z117 #441 00:42:20,200-00:42:21,066 我听到的 无耳朵/声源特写。 空棚声画持续。 不写听觉真相。 听觉被纳入感官清单。 听到不等于声音来源已裁决。

text: Z118 #442 00:42:21,766-00:42:24,533 但是后来这东西 口型仍按 T0。 过曝稍退，设备箱、空座和舞台更可读。 不写后悔表情。 “这东西”悬置对象。 指示词不指定可见物，不能替它闭合对象。

text: Z119 #443 00:42:24,566-00:42:25,900 体验的东西你就当时爽 无对应体验回放。 身体在空棚里远近移动。 不写爽感事实。 当时性被说成瞬时。 “爽”是台词评价，不证明实际情绪/快感。

text: Z120 #444 00:42:25,900-00:42:26,833 或者当时不爽 同上，无体验界面。 空场材料承接。 不写痛苦事实。 与 Z119 构成二选一体验账。 爽/不爽都只说明体验不可留存，不是心理测量。

text: Z121 #445 00:42:27,566-00:42:28,833 但也没有东西留下来 无记录物、实物或档案。 空座、红台阶、白舞台仍是主要材料。 不写绝对无物。 声音再确认缺材料。 “没有东西留下来”不让画面出现东西。

text: Z122 #446 00:42:30,166-00:42:31,066 它就不再是记忆 进入 42:30 窗，仍无记忆物。 鱼眼空棚、O/子丑远距身体、座席结构。 不写失忆诊断。 记忆被改成失效名称。 不再是记忆不是医学事实，是证据机制失败。

text: Z123 #447 00:42:31,066-00:42:33,300 它就变成一个瞬间过程 无瞬间回放或记录界面。 舞台、空座、棚顶结构持续。 不写哲学结论完成。 经验从记忆降为过程。 “瞬间过程”没有对应可保存物。

text: Z124 #448 00:42:34,533-00:42:36,900 而尤其是我这种记忆性不太好的人 子丑口型不由单帧裁决。 黄蓝几何衣身体与空座同场。 不写医学病历。 自我分类进入记忆链。 记忆性不太好 不是临床诊断。

text: Z125 #449 00:42:38,366-00:42:39,233 你再把它挖出来 无挖掘动作或物件。 画面没有可被取出的对象。 不写外部人正在挖。 “挖出来”把记忆变成可取物的比喻。 不能补成真实动作或实体物。

text: Z126 #450 00:42:39,233-00:42:42,166 拿出来你就感觉你记不到了 无拿取动作闭合。 空棚里身体尺度变化。 不写挫败心理。 取出动作被语言模拟。 台词说拿出来，画面不给拿出物。

text: Z127 #451 00:42:42,200-00:42:42,966 记不到了 短句口型不可稳判。 空场延续。 不写病情确认。 记忆链第一次短收束。 只能写为叙述结论，不作事实核验。

text: Z128 #452 00:42:43,766-00:42:44,533 对 最小确认粒子。 空座/身体关系仍在。 不写同意完成。 给前一段自我说明加轻确认。 “对”不是外部证明。

text: Z129 #453 00:42:46,233-00:42:48,100 现在我也很少很少去记录 画面无手机、相机、纸页、档案。 记录词落在空棚和身体运动中。 不写生活事实被核验。 记录撤场被说出。 记录减少没有获得记录设备物证。

text: Z130 #454 00:42:57,566-00:42:58,066 然后我 低能谷后重新入声；口型不稳。 舞台结构与远距身体接回。 表情不足。 连接到回忆素材缺失。 不能把低能间隔写成静默结案。

text: Z131 #455 00:42:58,066-00:43:02,400 导致我现在连回忆的素材都没有了 无照片、旧影像、档案、屏幕或素材物。 白场/空舞台/座席和顶光逐步接管。 不写绝望心理。 “素材”被说出但没有物化。 回忆素材没有出现，不能补成可见资料。

text: Z132 #456 00:43:11,400-00:43:12,733 那个是可以让我 画面上方结构增强，人物退小。 圆形顶棚、桁架、顶光成为画面重心。 不写期待被满足。 未完句把“让我”悬在空棚上方。 “那个”不指向可见具体物。

text: Z133 #457 00:43:15,266-00:43:17,500 返回人的一种一种途径吧 画面更像顶棚/顶光结构，而不是人脸近景。 圆形棚顶、放射桁架和中央强光。 不写被返回为人。 返回人的途径被空间上方接走。 没有人脸、档案或素材物证明“返回”完成。

text: Z134 #458 00:43:17,533-00:43:20,300 但是 对还有聊天记录 回到舞台/身体，仍无手机屏幕。 黄蓝几何衣身体、O 灰白衣身体、空座同场。 不写突然想起真实屏幕。 聊天记录作为候选证据进入。 说到聊天记录，不等于聊天界面出现。

text: Z135 #459 00:43:20,333-00:43:21,100 聊天记录 重复词无界面承接。 舞台地面图案、空座、设备箱可见。 表情不足。 证据候选被重复加粗。 文字记录仍没有文字物。

text: Z136 #460 00:43:23,733-00:43:24,500 对 最小确认，口型不稳。 两具身体在舞台空间中移动。 不写外部同意。 轻确认聊天记录候选。 对 不使聊天记录成为可见证据。

text: Z137 #461 00:43:27,933-00:43:29,533 聊天记录是最没用的东西了 无聊天框、屏幕、纸质打印件。 空棚、身体、灯和座位承接。 不写厌恶心理事实。 记录候选被否定。 不是对可见屏幕的评价，而是无界面纯文字失败。

text: Z138 #462 00:43:29,566-00:43:32,733 他们满天都是废话然后 “他们”无可见对应人群。 空观众席仍无观众身体。 不写真实群体事实。 废话把聊天记录转成散落语言。 满天不是可见天空/文字云。

text: Z139 #463 00:43:36,333-00:43:40,100 然后又单一只是纯文字的东西 无文字页面或可读字。 纯空间与纯文字形成反差。 不写反文字立场胜诉。 文字被剥离图像、味道、身体现场。 纯文字没有界面，不能写成文字物出现。

text: Z140 #464 00:43:41,700-00:43:42,866 然后想象空间 无主观幻象界面。 舞台空间仍是空座和身体关系。 不写想象力增强。 从纯文字转向想象空间。 想象空间没有被画成另一空间。

text: Z141 #465 00:43:44,266-00:43:45,433 对有想象空间 声学短峰附近，画面仍无想象界面。 空棚/身体/舞台材料持续。 不写确认成功。 对想象空间作最小确认。 短促加重不证明想象图像出现。

text: Z142 #466 00:44:10,433-00:44:12,200 毕竟世界上只有我一个人 两具身体同台，O 可见但无稳定出声；子丑声按 T0。 黄蓝几何衣、O 灰白衣、空座后景。 不写孤独心理诊断。 第一人称把证明权收窄。 “只有我一个人”不是证明主权完成。

text: Z143 #467 00:44:12,233-00:44:15,400 能证明那些事情发生过 无证明文件、屏幕记录、观众或外部证据物。 空座、设备箱、舞台地面图案在后景。 不写证明完成的表情。 证明句落在无证明物的场里。 孤证不是主权，是证据系统失灵后的剩余口。

text: Z144 #468 00:44:26,566-00:44:29,333 而我所拥有的一切 半透明暗层已压入；无所有物清单。 两具身体相对，手势更明确。 不写失去的心理总账。 “拥有”被身体对位承接。 没有财物、档案、照片、聊天记录或证明材料。

text: Z145 #469 00:44:30,400-00:44:32,433 已经先我一步而去了 叠层与两人同窗，口型仍需 T0。 空座、舞台、半透明图像层同时可见。 不写命运事实。 失去句把所有物改成画面分层。 “去了”不证明对象移动或死亡。

text: Z146 #470 00:44:43,866-00:44:45,433 导致我我 近距离双人关系，子丑脸/眼镜更清楚但仍受叠层覆盖。 子丑黄蓝几何衣、O 灰白衣、空座背景。 不写语塞心理。 重复把因果卡住。 只说明语言启动困难，不作诊断。

text: Z147 #471 00:44:46,333-00:44:48,333 导致我干涩导致我 近脸/手势关系可见，口型需保守。 半透明层覆盖身体和座位。 不写真实干燥身体事实。 干涩从身体感转成语言材料。 干涩没有可见干燥物证。

text: Z148 #472 00:44:50,100-00:44:50,866 木头 无字面木头、木板、树枝或硬物特写。 近距离两人和叠画层。 不写麻木心理诊断。 木头词落在身体和图像压力之间。 木头是说出的材料名，不是画面物证。

text: Z149 #473 00:44:53,166-00:44:54,666 木头一样干涩 口型不由叠层近景单独裁决。 O 头发/灰白衣、子丑眼镜/几何衣、空座后景。 不写人已变成木头。 比喻把身体感固定为干涩材质。 无字面木头和硬物；不作心理病名。

text: Z150 #474 00:44:55,933-00:44:56,700 坚硬 短句落在叠层尾部，无硬物特写。 帐篷、空座、两具身体和图像层持续。 不写冷硬人格。 本卷以硬化词收束。 坚硬不是可见物理硬度证明，而是证明贫困后的材质化结尾。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: 逐句声音 / 语气语调补列

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: ID 台词 声音 / 语气语调

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z101 被被吃掉了 属于 41:21-41:30 记忆尾段，RMS 约 -23.88dBFS ；被动句贴着前句收尾，不证明真实吃掉。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z102 呃 短促卡顿粒子；低能空棚仍非静默。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z103 人们人们记忆他是需要东西来佐证的 41:46-42:04 图像/文字/味道段 mean 约 -22.5dB ；重复“人们”把证据请求推入前景。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z104 比方说图像文字 媒介列举清楚，但声音不能把图像/文字变成可见物。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z105 或者 短连接词，保留媒介清单悬置。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z106 味道 但是 从列举转折到否定；味道没有独立声源或物证。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z107 但是我当时什么都没有留下 句义把清单折空；随后 42:02-42:04 有短落但不是静默。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z108 只纯感觉 42:04-42:21 纯感觉机器段 mean 约 -20.9dB ，是本窗强声小段之一。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z109 把自己当一个 作为机器命名前半句，声音维持推进，不等于身份事实成立。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z110 纯纯的感觉机器 强声语义核心；不是机械声、设备声或机器道具声。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z111 我就是 就是因为我相信我这个 重复与自我担保并行；响度不等于信念更真实。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z112 所以我才不爱照相 声音给出因果，画面不给相机/照片；不能写成反摄影论胜诉。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z113 我以前出去玩不照相 过去经验由声音叙述，不由画面核验。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z114 我只相信此时此刻我体验的 语声继续强于低能谷；“相信”不证明此刻体验更真。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z115 我经验的 短接，作为体验清单中的一项。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z116 我眼睛看到的 点名视觉器官，但声音不能裁决看见对象。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z117 我听到的 点名听觉，不能反推声源、设备声或配乐。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z118 但是后来这东西 42:21-42:58 无记录/瞬间过程段 mean 约 -22.5dB ；指示词悬置。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z119 体验的东西你就当时爽 声音把体验压成当时性；不证明真实爽感。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z120 或者当时不爽 与 Z119 成对，声学上是体验二分，不是心理测量。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z121 但也没有东西留下来 再次落回缺材料；不是静默结案。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z122 它就不再是记忆 42:30-42:48 RMS 约 -22.16dBFS ，不再是记忆不是低声退场。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z123 它就变成一个瞬间过程 声音把记忆降级为过程；无可保存物。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z124 而尤其是我这种记忆性不太好的人 自我分类句；不得升级为医学诊断。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z125 你再把它挖出来 动作词在声音里出现，画面无挖掘声/物。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z126 拿出来你就感觉你记不到了 “拿出来”是语言动作，不证明可听拿取或真实物件。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z127 记不到了 短收束，不能写成病历结论。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z128 对 最小确认，不是外部认证。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z129 现在我也很少很少去记录 记录撤场句后接 42:48-42:57 低能谷 RMS 约 -32.04dBFS ，但无 silence event。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z130 然后我 低能谷后重新接入，声音薄而不断。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z131 导致我现在连回忆的素材都没有了 42:57-43:17 mean 约 -25.2dB ；素材没有物证，声音也未完全关门。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z132 那个是可以让我 未完句，保留“那个”的空位。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z133 返回人的一种一种途径吧 语尾带不确定收束；“吧”不证明途径成立。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z134 但是 对还有聊天记录 43:17-43:45 聊天记录段 mean 约 -25.8dB ；候选证据重新入场。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z135 聊天记录 重复加重候选，但无手机/界面声。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z136 对 最小确认，不等于聊天记录可用。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z137 聊天记录是最没用的东西了 否定聊天记录；不是对可见屏幕发声。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z138 他们满天都是废话然后 “满天”是语言扩散，不是外部人群声。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z139 然后又单一只是纯文字的东西 纯文字段没有退入静默；文字没有可听界面声。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z140 然后想象空间 继续推进到想象，但无传统配乐或幻象音效裁决。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z141 对有想象空间 43:44.350-43:44.450 附近有短促 RMS 尖点约 -18.54dBFS ；尖点不等于想象图像出现。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z142 毕竟世界上只有我一个人 44:10-44:15 RMS 约 -24.5/-24.67dBFS ，是本窗局部高点，不是静默孤独。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z143 能证明那些事情发生过 孤证句被声音压重；响度不证明证明已经完成。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z144 而我所拥有的一切 44:26-44:32 mean 约 -25.6dB ；拥有物没有被声音或画面清单化。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z145 已经先我一步而去了 失去句落在持续声床中；不证明对象死亡、离场或移动。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z146 导致我我 44:43-44:56 干涩/木头/坚硬段 mean 约 -25.0dB ；重复不是诊断。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z147 导致我干涩导致我 声音把身体感说成干涩；无可确认干燥材料声。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z148 木头 短材料名，不能升级为木头物证或道具声。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z149 木头一样干涩 比喻性材质继续；不写成心理麻木被声音证明。

headingPath: 逐句声音 / 语气语调补列

text: Z150 坚硬 短收束，声场没有静默；坚硬不是物理硬度或人格事实。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 本卷可直接回收的角色理解

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: 状态编号 时间/句组 状态名 可见/可听锚点 过程位置 不能误读为

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text: ZS15 Z101-Z102 被动尾声声体 空棚、强顶光、远距身体和 被被吃掉了 / 呃 的短尾。 第二卷的断裂被动句被拖入证明场。 真实吃掉、现实伤害、梦境事实、医学病因。

headingPath: 本卷可直接回收的角色理解

text: ZS16 Z103-Z107 无界面佐证列举者 图像、文字、味道被点名；画面无照片、屏幕、文字页、食物或气味来源。 子丑把记忆变成证据问题，但证据界面缺席。 记忆已被证明、图像/文字/味道物已出现。

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text: ZS17 Z108-Z117 纯感觉机器声体 42:04-42:21 强声小段、过曝白场、空座轮廓和无机器道具。 证据物缺席后，声音把人加工成感觉流程。 真实机器、哲学宣言胜诉、反摄影真理。

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text: ZS18 Z118-Z133 记录撤场者 无记录物、低能谷非静默、回忆素材缺失和棚顶/顶光接管。 体验从记忆降成瞬间过程，返回人的路只剩空棚结构。 绝对静默、真实失忆病历、素材已经出现。

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text: ZS19 Z134-Z141 纯文字失效者 聊天记录、废话、纯文字和想象空间段无手机/聊天框/文字页。 最像证据的文字被抽成无界面语言残余。 屏幕段、聊天记录证据胜诉、想象图像出现。

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text: ZS20 Z142-Z150 孤证叠层硬化者 孤证句声能抬升、O 无声、空座无观众、半透明图像层、干涩/木头/坚硬无字面物证。 证明权收回第一人称后，反而被叠层和身体材质化拆开。 证明主权、真实所有物、第三实体、字面木头、心理硬化诊断。

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title: 4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

series: 4K无字幕局部细读

markdown:
# 4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页是 T3 细读，不新增台词、说话人、身份、声源、心理关系、真实离开、真实出门、配乐或生产史裁决。本地 4K 抽帧/音频统计为 T1；MiMo 为 T2 候选；Owner/Human rolelock 负责台词和说话人。

# 4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

## 核心判断

`25:30-26:30` 的核心不是“阿蒙离开后甲瑞独处”，而是“出门邀约失败后，一个人这个词怎样在室内声画里被反复制造”。

上一窗已经提出外部对象和外部路线：

```text
今天的月亮还挺好看的
你要跟我出门走走吗
咱们俩好久没有出门走走
去吗
```

本窗的第一句不是“好”或“不去”，而是：

```text
你先走
```

这句话很妙，也很冷。它不直接关闭外部路线，却把路线切成不同步的两条路：一个人可以先走，另一个人暂时不跟上。紧接着的“我一个人可以”也不能当成现实能力证明。它先是一句台词，然后被叠化、红/粉衣身体层、蓝垫、黄绿灯、顶光、黑幕和低频声场反复测试。

这一分钟的硬句可以写成：

```text
“你先走”没有打开门外；它只把“我们出去”切成“你先”和“我一个人”。
```

再细一点：

```text
“一个人可以”不是事实陈述，而是现场试图生产一个单人位置；但房间、灯、叠化和低频声场一直在证明：这个单人位置不是空出来的，而是被材料托出来的。
```

所以本窗不是上一窗的情绪落点，而是下一窗“你在吗 / 我在”的必要前置。电影先让甲瑞重复“一个人”，再让他问“你在吗”。这个顺序很关键：只有当“一个人”在声画上被反复搭建，后面的“你在吗”才不只是普通问候，而是对这个搭建结果的回问。

## 25:30-25:42：`你先走` 把双人路线切开

`25:30.433`，甲瑞说：

```text
你先走
```

这句是对上一窗阿蒙“去吗”的回答。但画面没有给出门、路、外部夜色，也没有给出清楚的离场行动。4K 关键帧里，甲瑞的脸和条纹身体仍处在叠化里：红/粉衣身体或腿部、垫面、蓝色块面、黑幕和低位物件层还在压着他。

这里有一个反直觉的点：台词说“你先”，但画面还没有让“你”稳定离开。叠化让“你”和“我”仍然在一张画面里互相压住。

因此，这句不能被写成：

```text
阿蒙已经离开。
甲瑞已经独处。
```

更稳的写法是：

```text
甲瑞用“你先走”把阿蒙提出的双人路线分叉；
但电影没有立刻执行这个分叉，只把分叉压在叠化身体和室内材料里。
```

声音也支持这个边界。`25:30-25:42` 的分段 full_mean 约 `-33.96 dBFS`，相对低，但 `-45dB:d=0.3` 没有 silence event。也就是说，“你先走”不是在真空中说出。它仍然被房间底噪、低频和微弱材料声托着。

这一小段是一个很小的现场调度：

```text
外部路线被提出；
甲瑞把路线切开；
房间拒绝把切口执行成清楚离场。
```

## 25:42-25:55：`我一个人可以` 和“非一人”的画面

`25:39.433-25:41.133`，甲瑞说：

```text
你先走吧 / 我一个人可以
```

`25:47.333-25:53.066`，他继续：

```text
我一个人
我一个人待一会
我一个人可以
```

这是本窗最关键的矛盾：语言说“一个人”，画面却还不是一个人。

本地 4K 关键帧 `25:47.333` 和 `25:53.066` 显示，画面中仍然有红/粉衣身体层、黄绿灯点、蓝垫、垫面、黑幕、条纹身体和侧部身体残影。甲瑞当然更清楚了，但不是在纯净背景里单独存在。他是从多个身体层和材料层中被慢慢析出来的。

这里应当把“一个人”写成一个过程，而不是结果：

```text
不是：我一个人，所以画面清空。
而是：我一个人这句话反复出现，画面才开始尝试把他从叠化里拉出来。
```

这也是本窗最适合进入声音分析的地方。全窗最强 100ms RMS 集中在：

```text
25:53.20-25:53.30  rms -17.01  peak -2.79
25:54.10-25:54.20  rms -18.27  peak -2.85
25:50.70-25:50.80  rms -19.32
```

这些强点发生在“我一个人/待一会/可以”尾部，而不是外部路线真正被执行的时刻。听感上，它不是可锁定的单一音效；本地帧和 MiMo 都支持把它保留为混合候选：

```text
人声气流；
衣物摩擦；
身体和垫面接触；
近机位材料瞬态；
叠化画面带来的不可拆分声源。
```

这很重要。画面中的身体不是单一身体，声音也不容易拆成单一声源。声音的混合性不是技术噪声而已，它和画面的叠化逻辑同构。

这段最细的句子可以是：

```text
“我一个人可以”说出时，电影仍让不止一个身体层在场；一个人不是被发现的事实，而是被叠化和混合声共同拧出来的结果。
```

## 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

`25:55` 以后，红/粉衣层和多身体叠化开始退潮。甲瑞侧脸、顶光、黑幕和蓝色垫/帘面更稳定地进入中心。旧复核页提到此段仍有“另一层甲瑞脸部叠化”，本地 `26:03.733` 关键帧也确实能看到顶光、脸部重影和黑幕同窗。

但这里不能写成“语言消失”。T0 骨架显示，`26:03.733-26:39.266` 还有：

```text
我一个人
一个人可以
哪也没有
一个人
```

更准确的是：语言低声化、稀疏化，开始让位给房间声。`25:55-26:10` 的分段 full_mean 约 `-26.82 dBFS`，低频占比升到 `0.8046`。这说明这一段虽然没有前面 `25:53` 那样尖锐的强峰，却被低频和房间底噪持续托住。

这就是“一个人”的第二阶段：

```text
第一阶段：说出来。
第二阶段：说得越来越低。
第三阶段：低频和房间声替它保持。
```

如果只看台词，会觉得他在重复一句话；如果把声音加进去，会发现重复不是语义上的原地打转，而是从嘴进入房间的过程。

这段应写成：

```text
“一个人”开始离开口腔，进入声场。
```

## 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

`26:10-26:25`，画面变得更硬。叠化没有完全从世界里消失，但组织权明显转给室内材料：

```text
白色顶光；
黑幕；
竖向帘纹；
黄绿裸灯；
蓝色垫/帘面；
甲瑞侧脸、低头和微抬头。
```

这不是普通背景。它们接走了上一窗的“月亮/出门”。

上一窗“月亮”没有自然天体，只能由灯、叠化和台词制造；本窗“出门”没有打开外部空间，于是灯和黑幕继续承担外部性的失败。黄绿裸灯不是月亮，但它成为月亮话语失败后剩下来的室内光点。顶光不是天空，但它继续把甲瑞放在一个像被天体压住的位置上。

声音上，这段尤其值得严谨：

```text
low_light_loop_2610_2625 full_mean_dbfs=-27.83
full_max_500ms_dbfs=-24.73
peak_max_dbfs=-3.05
low_20_250_mean_share=0.8104
```

低频占比很高，意味着这段的“空”不是静音，而是被低频、房间底噪和材料微声填满。这里没有可确认的传统旋律性配乐。没有可辨认旋律线、和声进程、主题动机或乐器前景。它更接近：

```text
房间低频；
环境铺底候选；
设备/空间底噪候选；
身体和材料微动作。
```

所以，“一个人可以”在这里获得的不是心理意义，而是物理外壳：

```text
顶光给它上方；
黑幕给它背面；
黄绿灯给它侧点；
蓝垫给它低处；
低频给它持续。
```

这就是本窗声音音乐分析最该保留的细节：没有配乐，不等于没有音乐性组织。这里的音乐性来自重复、低频、动态起伏、强弱落差和空间共振，而不是旋律。

## 26:25-26:30：`你在吗` 的前置空场

本窗最后五秒还在“一个人”的重复段里，但已经开始准备下一窗。到 `26:30`，画面中黄绿裸灯、顶光、黑幕、竖向线缆/帘纹和蓝色块面更清楚。甲瑞在这些材料中低头或侧向，身体仍在，但已被灯和空间围住。

这段不是结论，而是条件。`26:49` 甲瑞将问：

```text
你在吗
```

如果没有本窗这一分钟，这句会只是普通确认；有了本窗，它变成一个结构回环：

```text
你先走
-> 我一个人可以
-> 一个人被声场和灯维持
-> 你在吗
```

也就是说，“你在吗”不是突然推翻“我一个人可以”。它是“我一个人可以”在室内声场中坚持了一段时间之后，对这个坚持的回问。

这里可以写得很短：

```text
电影先制造一个人，再让一个人问：你在吗？
```

但证据层要更细：

```text
T0：甲瑞反复说“我一个人/一个人可以”。
T1：顶光、黄绿灯、黑幕、蓝垫、低频房间声维持这个单人位置。
T3：后续“你在吗”从这个被维持的单人位置中发生。
```

## 声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作

这一分钟必须用更细的声音音乐协议读。

### 1. 声源与听者

最前景是甲瑞的人声，T0 锁定：

```text
你先走
你先走吧 / 我一个人可以
我一个人 / 我一个人待一会 / 我一个人可以
我一个人 / 一个人可以 / 哪也没有 / 一个人
```

但听者位置不稳定。阿蒙的身体没有稳定清晰显影；红/粉衣层只能作为叠化身体候选。于是声音不是一个稳定正反打中的对白，而是一个人在室内声场里把话说给一个逐渐退成候选层的位置。

### 2. 声画同位与错位

“我一个人”与画面不完全同位。语言试图制造单人状态，画面却仍保留多层身体和材料残影。最关键的是 `25:42-25:55`：

```text
声音：我一个人。
画面：不止一个身体层。
```

这不是矛盾要被修正，而是形式本身。

### 3. 空间声场

`-45dB:d=0.3` 没有 silence event。后半段听感变空，但不是技术静音。低频和房间底噪贯穿，尤其：

```text
25:55-26:10 low share 0.8046
26:10-26:25 low share 0.8104
26:25-26:30 low share 0.8021
```

“一个人”不是在沉默里成立，而是在低频持续里成立。

### 4. 动态与峰值

全窗最大能量在 `25:53-25:54` 附近。这不是传统音乐高潮，也不是可锁定单一材料声。它更像声源无法单独归属的叠化峰值：

```text
人声尾部；
气声；
衣物；
垫面；
身体调整；
近机位瞬态。
```

这为后续分析提供一个通用原则：

```text
当画面以叠化方式拒绝单一身体时，声音也不能急着被命名为单一来源。
```

### 5. 无旋律性配乐，但有声音音乐结构

本窗没有可确认传统旋律性配乐。不能写成“配乐响起”或“音乐烘托孤独”。但可以写：

```text
低频持续提供底；
台词重复提供节奏；
25:50-25:54 的动态峰提供突起；
26:10 之后的低频稳定提供拖尾；
顶光、裸灯和黑幕让声音有室内反射感。
```

这就是这段的声音音乐：没有旋律，却有组织；没有主题，却有压力；没有静音，却有低能量的空场。

## 本窗对上一窗的推进

上一窗的结论是：

```text
月亮不是天空给的，是灯、叠化和一句轻声邀约在室内造出来的。
```

本窗接着证明：

```text
出门也不是门外给的；它被“你先走”和“我一个人可以”拆成室内声场中的失败路线。
```

两窗合在一起，就是一个完整的失败链：

```text
命名事故
-> 顶光留置
-> 月亮台词
-> 出门邀约
-> 去吗
-> 你先走
-> 我一个人可以
-> 低频空场
-> 你在吗
```

这条链里没有自然月亮，没有真实出门，没有传统配乐前景，也没有一个能被简单解释为心理状态的“孤独”。有的是：

```text
灯替月亮；
叠化替外部；
低频替沉默；
重复替决定；
材料替心理。
```

## 反读与边界

必须保留以下降级：

- `你先走` 不是阿蒙真实离开的可见事实。
- 红/粉衣身体层不是可锁定实时行动，只能写叠化身体层或候选阿蒙层。
- `我一个人可以` 不裁决真实心理、现实关系、同意或拒绝。
- `25:50-25:54` 强声区不裁决为单一声源。
- `26:13.50-26:14.00` 的较强 peak 不裁决为设备声或身体动作。
- 低频/环境铺底不写成可确认传统旋律性配乐。
- 本窗没有自然月亮，也没有外部空间真正打开。

## 下一步问题

1. `26:30-27:30` 要检查“你在吗 / 我在”是否真的让阿蒙身体显影，还是仍由甲瑞、灯和声场承接。
2. `26:49` 的顶光星芒、黄绿灯泡和甲瑞仰头，需要继续与“在线返回 / 可用性协议”谨慎连接。
3. 后续“你难过吗 / 让我来替你难过吧”要判断关怀句是如何接上本窗的低频单人空场。
4. 若有强声峰，继续按“人声/气声/材料/设备/近机位瞬态候选”拆，不提前锁声源。
5. 继续追踪“月亮”从室内灯光对象变成“我要月亮”的索取对象时，身体和颜色层如何加密。

headingPath: 4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

text: 4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

text: 核心判断

text: 25:30-26:30 的核心不是“阿蒙离开后甲瑞独处”，而是“出门邀约失败后，一个人这个词怎样在室内声画里被反复制造”。

text: 上一窗已经提出外部对象和外部路线：

text:
今天的月亮还挺好看的
你要跟我出门走走吗
咱们俩好久没有出门走走
去吗

text: 本窗的第一句不是“好”或“不去”，而是：

text: 你先走

text: 这一分钟的硬句可以写成：

text: “你先走”没有打开门外；它只把“我们出去”切成“你先”和“我一个人”。

text: 再细一点：

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

text: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

text: 25:30.433 ，甲瑞说：

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

text: 你先走

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

text: 因此，这句不能被写成：

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

text:
阿蒙已经离开。
甲瑞已经独处。

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

text: 更稳的写法是：

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

text: 声音也支持这个边界。 25:30-25:42 的分段 full_mean 约 -33.96 dBFS ，相对低，但 -45dB:d=0.3 没有 silence event。也就是说，“你先走”不是在真空中说出。它仍然被房间底噪、低频和微弱材料声托着。

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

text: 这一小段是一个很小的现场调度：

headingPath: 25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

text:
外部路线被提出；
甲瑞把路线切开；
房间拒绝把切口执行成清楚离场。

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text: 25:39.433-25:41.133 ，甲瑞说：

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text: 你先走吧 / 我一个人可以

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text: 25:47.333-25:53.066 ，他继续：

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text:
我一个人
我一个人待一会
我一个人可以

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text: 这是本窗最关键的矛盾：语言说“一个人”，画面却还不是一个人。

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text: 本地 4K 关键帧 25:47.333 和 25:53.066 显示，画面中仍然有红/粉衣身体层、黄绿灯点、蓝垫、垫面、黑幕、条纹身体和侧部身体残影。甲瑞当然更清楚了，但不是在纯净背景里单独存在。他是从多个身体层和材料层中被慢慢析出来的。

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text: 这里应当把“一个人”写成一个过程，而不是结果：

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text: 这也是本窗最适合进入声音分析的地方。全窗最强 100ms RMS 集中在：

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

text: 这段最细的句子可以是：

headingPath: 25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

text: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

text: 25:55 以后，红/粉衣层和多身体叠化开始退潮。甲瑞侧脸、顶光、黑幕和蓝色垫/帘面更稳定地进入中心。旧复核页提到此段仍有“另一层甲瑞脸部叠化”，本地 26:03.733 关键帧也确实能看到顶光、脸部重影和黑幕同窗。

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

text: 但这里不能写成“语言消失”。T0 骨架显示， 26:03.733-26:39.266 还有：

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

text:
我一个人
一个人可以
哪也没有
一个人

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

text: 更准确的是：语言低声化、稀疏化，开始让位给房间声。 25:55-26:10 的分段 full_mean 约 -26.82 dBFS ，低频占比升到 0.8046 。这说明这一段虽然没有前面 25:53 那样尖锐的强峰，却被低频和房间底噪持续托住。

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

text: 这就是“一个人”的第二阶段：

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

text:
第一阶段：说出来。
第二阶段：说得越来越低。
第三阶段：低频和房间声替它保持。

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

text: 这段应写成：

headingPath: 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

text: “一个人”开始离开口腔，进入声场。

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

text: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

text: 26:10-26:25 ，画面变得更硬。叠化没有完全从世界里消失，但组织权明显转给室内材料：

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

text: 这不是普通背景。它们接走了上一窗的“月亮/出门”。

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

text: 声音上，这段尤其值得严谨：

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

text:
房间低频；
环境铺底候选；
设备/空间底噪候选；
身体和材料微动作。

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

text: 所以，“一个人可以”在这里获得的不是心理意义，而是物理外壳：

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

headingPath: 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

text: 26:25-26:30： 你在吗 的前置空场

text: 本窗最后五秒还在“一个人”的重复段里，但已经开始准备下一窗。到 26:30 ，画面中黄绿裸灯、顶光、黑幕、竖向线缆/帘纹和蓝色块面更清楚。甲瑞在这些材料中低头或侧向，身体仍在，但已被灯和空间围住。

text: 这段不是结论，而是条件。 26:49 甲瑞将问：

text: 你在吗

text: 如果没有本窗这一分钟，这句会只是普通确认；有了本窗，它变成一个结构回环：

text:
你先走
-> 我一个人可以
-> 一个人被声场和灯维持
-> 你在吗

text: 这里可以写得很短：

text: 电影先制造一个人，再让一个人问：你在吗？

text: 但证据层要更细：

headingPath: 声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作

text: 声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作

headingPath: 声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作

text: 这一分钟必须用更细的声音音乐协议读。

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
1. 声源与听者

text: 1. 声源与听者

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
1. 声源与听者

text: 最前景是甲瑞的人声，T0 锁定：

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
1. 声源与听者

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
1. 声源与听者

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
2. 声画同位与错位

text: 2. 声画同位与错位

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
2. 声画同位与错位

text: “我一个人”与画面不完全同位。语言试图制造单人状态，画面却仍保留多层身体和材料残影。最关键的是 25:42-25:55 ：

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
2. 声画同位与错位

text:
声音：我一个人。
画面：不止一个身体层。

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
2. 声画同位与错位

text: 这不是矛盾要被修正，而是形式本身。

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
3. 空间声场

text: 3. 空间声场

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
3. 空间声场

text: -45dB:d=0.3 没有 silence event。后半段听感变空，但不是技术静音。低频和房间底噪贯穿，尤其：

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
3. 空间声场

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
3. 空间声场

text: “一个人”不是在沉默里成立，而是在低频持续里成立。

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

text: 4. 动态与峰值

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

text: 全窗最大能量在 25:53-25:54 附近。这不是传统音乐高潮，也不是可锁定单一材料声。它更像声源无法单独归属的叠化峰值：

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

text:
人声尾部；
气声；
衣物；
垫面；
身体调整；
近机位瞬态。

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

text: 这为后续分析提供一个通用原则：

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

text: 当画面以叠化方式拒绝单一身体时，声音也不能急着被命名为单一来源。

headingPath:
声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
5. 无旋律性配乐，但有声音音乐结构

text: 5. 无旋律性配乐，但有声音音乐结构

text: 本窗对上一窗的推进

text: 上一窗的结论是：

text: 月亮不是天空给的，是灯、叠化和一句轻声邀约在室内造出来的。

text: 本窗接着证明：

text: 出门也不是门外给的；它被“你先走”和“我一个人可以”拆成室内声场中的失败路线。

text: 两窗合在一起，就是一个完整的失败链：

text:
灯替月亮；
叠化替外部；
低频替沉默；
重复替决定；
材料替心理。

text: 反读与边界

text: 必须保留以下降级：

text: 你先走 不是阿蒙真实离开的可见事实。

text: 红/粉衣身体层不是可锁定实时行动，只能写叠化身体层或候选阿蒙层。

text: 我一个人可以 不裁决真实心理、现实关系、同意或拒绝。

text: 25:50-25:54 强声区不裁决为单一声源。

text: 26:13.50-26:14.00 的较强 peak 不裁决为设备声或身体动作。

text: 低频/环境铺底不写成可确认传统旋律性配乐。

text: 本窗没有自然月亮，也没有外部空间真正打开。

text: 下一步问题

text: 26:30-27:30 要检查“你在吗 / 我在”是否真的让阿蒙身体显影，还是仍由甲瑞、灯和声场承接。

text: 26:49 的顶光星芒、黄绿灯泡和甲瑞仰头，需要继续与“在线返回 / 可用性协议”谨慎连接。

text: 若有强声峰，继续按“人声/气声/材料/设备/近机位瞬态候选”拆，不提前锁声源。