甲瑞逐句声画标注：第351-400句

# 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-07-05

证据边界：本卷以 T0 台词账本锁定甲瑞 J351-J400，以本地 4K 中点帧和联系表标注可见事实，以本地 4K 音频指标和 2026-07-04 exact-line 来源页标注声音、语气、语调、duration、n_samples、mean/max 响度趋势，并以 2026-07-05 首轮细视觉来源页压实教育/全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始/揭示门槛的材料边界；2026-07-05 三轮窄窗来源页进一步复核 J351-J400 的教育拒绝、全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始和揭示门槛。中点帧不能单独裁决整句口型同步；RMS/peak/mean/max/前后半句能量差不能直接裁决心理状态、真实情绪强度、真实杀戮、真实死亡、现实伤害、正式戏剧场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、叙事时间回到开头、被揭示对象实体化、配乐、设备声或真实带离完成。

# 甲瑞逐句声画标注：第351-400句

上接：[甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27](/research/hs-a8c726f5803007fc)。
总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。
下接：[甲瑞逐句声画标注-第401-425句-2026-06-27](/research/hs-3330d7e9e6b8e5d1)。

## 本卷范围

| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 甲瑞句号 | J351-J400 |
| 全片句号 | #1657-#1890 |
| 时间范围 | `02:06:06,700-02:24:07,866` |
| 片段范围 | 不要再教育、烦躁、全杀/死亡话语、下一幕调度、最后一幕/鲸落/导演下场、最开始的地方、发言顺序、揭示出来 |
| 视觉证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句中点帧联系表复核](/research/hs-6bb85fd278decc10)；[2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核](/research/hs-09764ee1410c425f) |
| 声音证据 | [2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核](/research/hs-605f97ccfb35b5de)；[2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核](/research/hs-23430802b73a624c) |
| 三轮窄窗 | [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核](/research/hs-5d0792001d5bb5c9) |

## 快速总读

这一卷从 `不要再教育我了` 开始，说明上一卷的游戏/道具/带走并没有把甲瑞带出现场规训，反而把他推向更直接的拒绝解释：`我他妈烦的要死 / 不要说这么多话 / 我想把你们全杀了 / 我要死了 / 都他妈还没死`。

但本地 4K 中点帧显示，这些句子仍在白布床面、半透明屏障、观众围观、裸露上身/白衣/黑衣人物和近身讨论中发生。它们是公开装置里的对抗语言，不是现实杀戮或死亡事件。

J367 `我把你们全杀了` 是本卷声学最强，RMS `-8.60dBFS`，Peak 到 `0.00dBFS`。但它强，不等于真实杀戮成立。强声只说明这一句把对抗推到声场前景。

随后甲瑞开始把场面重新排成戏：`下一幕 / 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 / 最后一幕是 / 鲸落 / 然后就导演下场 / 我们坐在最开始的地方 / 他先说话 / 还是你先说话 / 我再说话`。这是一种排演秩序重建：他把崩溃、杀人话语和死亡话语重新塞回“谁先说话、哪一幕、最后一幕”的流程里。

卷尾 J400 `对 它应该 应该被揭示出来` 是下一卷的门槛。这里还没有把对象揭示出来，只是提出“应该被揭示”。因此下卷 J401-J425 要特别谨慎：不要把“揭示”提前写成已经完成的显影。

## 逐句视觉标注

| J号 | 全片# / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料与证据 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| J351 | #1657 `02:06:06,700-02:06:08,566` 卧槽 不要再教育我了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J352 | #1658 `02:06:09,433-02:06:11,366` 我他妈烦的要死 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J353 | #1663 `02:06:22,066-02:06:23,400` 不要说这么多话 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J354 | #1666 `02:06:25,666-02:06:26,400` 我操 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J355 | #1669 `02:06:28,733-02:06:29,566` 来 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J356 | #1671 `02:06:30,833-02:06:31,600` 来 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J357 | #1710 `02:08:38,066-02:08:39,433` 我想把你们全杀了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J358 | #1726 `02:09:15,166-02:09:16,566` 我把你们全杀了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J359 | #1728 `02:09:39,033-02:09:41,433` 卧槽 别他妈说 我他妈 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J360 | #1730 `02:09:46,166-02:09:46,933` 谢谢你 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J361 | #1731 `02:09:53,333-02:09:54,533` 你觉得重要吗 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J362 | #1744 `02:10:34,266-02:10:35,033` 我要死了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J363 | #1749 `02:10:42,500-02:10:43,266` 哼 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J364 | #1750 `02:11:08,733-02:11:09,833` 都他妈还没死 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J365 | #1751 `02:11:37,266-02:11:38,266` 你太过分了 | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J366 | #1756 `02:11:45,900-02:11:46,566` OK OK OK | 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 | 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J367 | #1793 `02:14:39,266-02:14:40,266` 我把你们全杀了 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J368 | #1799 `02:16:37,000-02:16:37,766` 下一幕 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J369 | #1800 `02:16:44,233-02:16:45,000` 下一幕 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J370 | #1802 `02:16:55,166-02:16:55,933` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J371 | #1803 `02:16:56,066-02:16:56,900` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J372 | #1804 `02:16:58,066-02:16:58,833` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J373 | #1805 `02:17:02,000-02:17:02,766` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J374 | #1806 `02:17:04,700-02:17:05,466` 对 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J375 | #1807 `02:17:13,100-02:17:14,000` 你先说话 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J376 | #1808 `02:17:15,233-02:17:16,066` 然后是我 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J377 | #1809 `02:17:17,766-02:17:18,533` 然后是她 | 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 | 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。 |
| J378 | #1814 `02:18:28,500-02:18:29,266` 就 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J379 | #1815 `02:19:06,833-02:19:08,733` 最后一幕是 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J380 | #1816 `02:19:08,900-02:19:09,733` 鲸落 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J381 | #1818 `02:19:10,400-02:19:11,100` 对 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J382 | #1819 `02:19:11,100-02:19:13,633` 然后啊 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J383 | #1820 `02:19:14,233-02:19:15,633` 然后就导演下场 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J384 | #1827 `02:19:24,600-02:19:25,366` 哪一幕 | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J385 | #1829 `02:19:33,566-02:19:34,400` OK | 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 | 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。 |
| J386 | #1847 `02:20:01,900-02:20:02,633` 我们 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J387 | #1848 `02:20:03,866-02:20:04,633` 坐在 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J388 | #1849 `02:20:05,833-02:20:07,066` 最开始的地方 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J389 | #1850 `02:20:07,833-02:20:08,600` 然后 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J390 | #1851 `02:20:10,766-02:20:11,633` 他先说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J391 | #1852 `02:20:13,266-02:20:14,200` 还是你先说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J392 | #1853 `02:20:15,366-02:20:16,066` 他先说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J393 | #1855 `02:20:17,000-02:20:19,100` 然后是 我再说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J394 | #1857 `02:20:19,566-02:20:20,766` 然后他再说话 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J395 | #1862 `02:20:28,866-02:20:29,633` 来 | “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 | 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。 |
| J396 | #1874 `02:22:42,833-02:22:43,866` 对 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J397 | #1875 `02:22:44,500-02:22:45,233` 对 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J398 | #1876 `02:22:47,033-02:22:47,900` 对 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J399 | #1889 `02:24:02,900-02:24:03,666` 我操 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |
| J400 | #1890 `02:24:05,933-02:24:07,866` 对 它应该 应该被揭示出来 | 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 | 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 | 细表情不可稳定诊断。 | 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 | 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

指标来自 [2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核](/research/hs-23430802b73a624c)。`mean/max` 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

| J号 | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| J351 | 卧槽 不要再教育我了 | exact-line `1.866s / 179136 samples / mean -12.8dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J352 | 我他妈烦的要死 | exact-line `1.933s / 185568 samples / mean -15.1dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J353 | 不要说这么多话 | exact-line `1.334s / 128064 samples / mean -17.1dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J354 | 我操 | exact-line `0.734s / 70464 samples / mean -27.0dB / max -10.9dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J355 | 来 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -22.3dB / max -3.6dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J356 | 来 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -14.0dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J357 | 我想把你们全杀了 | exact-line `1.367s / 131232 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J358 | 我把你们全杀了 | exact-line `1.400s / 134400 samples / mean -13.3dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J359 | 卧槽 别他妈说 我他妈 | exact-line `2.400s / 230400 samples / mean -13.5dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J360 | 谢谢你 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -16.9dB / max -4.3dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J361 | 你觉得重要吗 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -9.8dB / max 0.0dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J362 | 我要死了 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -21.3dB / max -6.3dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J363 | 哼 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -19.1dB / max -1.5dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J364 | 都他妈还没死 | exact-line `1.100s / 105600 samples / mean -17.8dB / max -4.6dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J365 | 你太过分了 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -19.4dB / max -4.2dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J366 | OK OK OK | exact-line `0.666s / 63936 samples / mean -15.3dB / max -2.2dB`；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。 |
| J367 | 我把你们全杀了 | exact-line `1.000s / 96000 samples / mean -8.6dB / max 0.0dB`；本卷最强声学点之一，不能被降成轻句，也不能升成真实杀戮。 |
| J368 | 下一幕 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -32.8dB / max -15.4dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J369 | 下一幕 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -28.4dB / max -12.0dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J370 | 对 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -37.1dB / max -24.5dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J371 | 对 | exact-line `0.834s / 80064 samples / mean -36.3dB / max -20.4dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J372 | 对 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -35.4dB / max -18.3dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J373 | 对 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -34.8dB / max -18.3dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J374 | 对 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -29.6dB / max -12.8dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J375 | 你先说话 | exact-line `0.900s / 86400 samples / mean -18.6dB / max -6.5dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J376 | 然后是我 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -20.7dB / max -8.7dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J377 | 然后是她 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -30.1dB / max -16.2dB`；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。 |
| J378 | 就 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -21.4dB / max -6.2dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J379 | 最后一幕是 | exact-line `1.900s / 182400 samples / mean -23.8dB / max -9.1dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J380 | 鲸落 | exact-line `0.833s / 79968 samples / mean -16.7dB / max -3.7dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J381 | 对 | exact-line `0.700s / 67200 samples / mean -29.3dB / max -11.8dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J382 | 然后啊 | exact-line `2.533s / 243168 samples / mean -29.5dB / max -13.7dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J383 | 然后就导演下场 | exact-line `1.400s / 134400 samples / mean -22.2dB / max -3.4dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J384 | 哪一幕 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -33.3dB / max -16.7dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J385 | OK | exact-line `0.834s / 80064 samples / mean -11.4dB / max 0.0dB`；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。 |
| J386 | 我们 | exact-line `0.733s / 70368 samples / mean -26.6dB / max -14.2dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J387 | 坐在 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -25.9dB / max -11.3dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J388 | 最开始的地方 | exact-line `1.233s / 118368 samples / mean -26.3dB / max -8.2dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J389 | 然后 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -21.5dB / max -6.6dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J390 | 他先说话 | exact-line `0.867s / 83232 samples / mean -27.4dB / max -12.9dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J391 | 还是你先说话 | exact-line `0.934s / 89664 samples / mean -31.7dB / max -16.8dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J392 | 他先说话 | exact-line `0.700s / 67200 samples / mean -24.7dB / max -11.4dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J393 | 然后是 我再说话 | exact-line `2.100s / 201600 samples / mean -25.4dB / max -11.1dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J394 | 然后他再说话 | exact-line `1.200s / 115200 samples / mean -20.2dB / max -3.3dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J395 | 来 | exact-line `0.767s / 73632 samples / mean -26.5dB / max -11.5dB`；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。 |
| J396 | 对 | exact-line `1.033s / 99168 samples / mean -32.6dB / max -14.5dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J397 | 对 | exact-line `0.733s / 70368 samples / mean -34.2dB / max -11.7dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J398 | 对 | exact-line `0.867s / 83232 samples / mean -29.9dB / max -9.9dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J399 | 我操 | exact-line `0.766s / 73536 samples / mean -16.1dB / max -2.4dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |
| J400 | 对 它应该 应该被揭示出来 | exact-line `1.933s / 185568 samples / mean -15.6dB / max 0.0dB`；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。 |

## 2026-07-04 第八卷 exact-line 全行回填说明

本次回填依据 [2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核](/research/hs-23430802b73a624c)，把 `J351-J400` 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐 `JA-P0-D` 的中段：教育/烦躁、全杀/死亡话语、下一幕、鲸落、说话顺序和揭示门槛；这些都不能升级为真实杀戮、死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象实体化。

## 2026-07-05 首轮细视觉接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核](/research/hs-09764ee1410c425f) 的前半段判断，归档 `J351-J400` 对应的中点帧、联系表和重点三联帧。它确认暗场近身、画痕身体、白布/床面、观众边缘、多人围坐、粉紫光与全景/中景白布公开场；仍不把全杀、我要死、下一幕、鲸落、导演下场、最开始或揭示写成真实杀戮、真实死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象显影完成。

## 2026-07-05 P3-FINE-J-06 三轮窄窗接入说明

本次接入 [2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核](/research/hs-5d0792001d5bb5c9) 的后半段判断，归档 `J351-J400` 的教育拒绝、全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始和揭示门槛窄窗。三轮结果确认：W5/W6 为强声长窗，但仍是居中同相声场，无独立设备声、无线电、配乐或声道空间打开；全杀/死亡话语只证明对抗声压，不证明现实杀戮或死亡；下一幕/说话顺序只是排演调度；鲸落不兑现真实鲸海洋；导演下场不裁决现实导演身份；J400 仍只是提出“应该被揭示”，不等于对象已经显影完成。

## 本卷可直接回收的角色理解

- J351-J366 是“被教育/烦躁/杀/死”的反规训段。它很强，但仍是现场装置中的语言对抗。
- J367 是本卷最强声学点，`我把你们全杀了` 不能被降成轻句，也不能被升成真实杀戮。
- J368-J377 以后，甲瑞重新把场面排成“下一幕/谁先说话”的顺序系统，像是在把崩溃拉回排演流程。
- `鲸落` 是末幕意象，不是画面出现真实鲸或海洋。
- `导演下场` 是台词/排演结构中的动作名，不裁决现实导演身份或真实下场完成。
- J400 `它应该被揭示出来` 只是提出揭示动作，下卷才能判断“她/它/现实”是否真的被画面或声音推进到更明确的位置。

甲瑞逐句声画标注：第351-400句

甲瑞逐句声画标注：第351-400句

甲瑞逐句声画标注：第351-400句

上接： 甲瑞逐句声画标注-第301-350句-2026-06-27 。 总入口：甲瑞逐句声画标注库总入口-2026-06-25（馆内参考，未随本文公开）。 下接： 甲瑞逐句声画标注-第401-425句-2026-06-27 。

本卷范围

项目 内容

甲瑞句号 J351-J400

全片句号 #1657-#1890

时间范围 02:06:06,700-02:24:07,866

片段范围 不要再教育、烦躁、全杀/死亡话语、下一幕调度、最后一幕/鲸落/导演下场、最开始的地方、发言顺序、揭示出来

视觉证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句中点帧联系表复核 ； 2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核

声音证据 2026-06-27-甲瑞逐句声画标注第351-400句声音语气语调指标复核 ； 2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核

三轮窄窗 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核

快速总读

这一卷从 不要再教育我了 开始，说明上一卷的游戏/道具/带走并没有把甲瑞带出现场规训，反而把他推向更直接的拒绝解释： 我他妈烦的要死 / 不要说这么多话 / 我想把你们全杀了 / 我要死了 / 都他妈还没死 。

但本地 4K 中点帧显示，这些句子仍在白布床面、半透明屏障、观众围观、裸露上身/白衣/黑衣人物和近身讨论中发生。它们是公开装置里的对抗语言，不是现实杀戮或死亡事件。

J367 我把你们全杀了 是本卷声学最强，RMS -8.60dBFS ，Peak 到 0.00dBFS 。但它强，不等于真实杀戮成立。强声只说明这一句把对抗推到声场前景。

随后甲瑞开始把场面重新排成戏： 下一幕 / 你先说话 / 然后是我 / 然后是她 / 最后一幕是 / 鲸落 / 然后就导演下场 / 我们坐在最开始的地方 / 他先说话 / 还是你先说话 / 我再说话 。这是一种排演秩序重建：他把崩溃、杀人话语和死亡话语重新塞回“谁先说话、哪一幕、最后一幕”的流程里。

卷尾 J400 对 它应该 应该被揭示出来 是下一卷的门槛。这里还没有把对象揭示出来，只是提出“应该被揭示”。因此下卷 J401-J425 要特别谨慎：不要把“揭示”提前写成已经完成的显影。

逐句视觉标注

J号 全片# / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料与证据

J351 #1657 02:06:06,700-02:06:08,566 卧槽 不要再教育我了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J352 #1658 02:06:09,433-02:06:11,366 我他妈烦的要死 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J353 #1663 02:06:22,066-02:06:23,400 不要说这么多话 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J354 #1666 02:06:25,666-02:06:26,400 我操 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J355 #1669 02:06:28,733-02:06:29,566 来 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J356 #1671 02:06:30,833-02:06:31,600 来 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J357 #1710 02:08:38,066-02:08:39,433 我想把你们全杀了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J358 #1726 02:09:15,166-02:09:16,566 我把你们全杀了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J359 #1728 02:09:39,033-02:09:41,433 卧槽 别他妈说 我他妈 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J360 #1730 02:09:46,166-02:09:46,933 谢谢你 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J361 #1731 02:09:53,333-02:09:54,533 你觉得重要吗 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J362 #1744 02:10:34,266-02:10:35,033 我要死了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J363 #1749 02:10:42,500-02:10:43,266 哼 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J364 #1750 02:11:08,733-02:11:09,833 都他妈还没死 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J365 #1751 02:11:37,266-02:11:38,266 你太过分了 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J366 #1756 02:11:45,900-02:11:46,566 OK OK OK 教育/烦躁/杀人/死亡话语仍在白布床面与观众围绕的近身场内；可见裸露上身、黑衣/白衣人物、观众和贴近身体。 白布床面、半透明屏障、裸露上身、白衣/黑衣、观众、暖黄/粉光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 不要教育、烦、全杀、我要死、没死等是现场对抗话语，不支持真实杀戮、死亡或现实伤害。

J367 #1793 02:14:39,266-02:14:40,266 我把你们全杀了 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J368 #1799 02:16:37,000-02:16:37,766 下一幕 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J369 #1800 02:16:44,233-02:16:45,000 下一幕 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J370 #1802 02:16:55,166-02:16:55,933 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J371 #1803 02:16:56,066-02:16:56,900 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J372 #1804 02:16:58,066-02:16:58,833 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J373 #1805 02:17:02,000-02:17:02,766 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J374 #1806 02:17:04,700-02:17:05,466 对 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J375 #1807 02:17:13,100-02:17:14,000 你先说话 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J376 #1808 02:17:15,233-02:17:16,066 然后是我 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J377 #1809 02:17:17,766-02:17:18,533 然后是她 又一次“全杀了”后转入下一幕调度，画面以多人坐姿/近身讨论和白布空间为主。 白衣人物、裸露上身人物、短发人物、白布床面、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 下一幕、对、你先说话/我/她是排演顺序重排，不是已经完成的正式戏剧场次。

J378 #1814 02:18:28,500-02:18:29,266 就 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

J379 #1815 02:19:06,833-02:19:08,733 最后一幕是 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

J380 #1816 02:19:08,900-02:19:09,733 鲸落 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

J381 #1818 02:19:10,400-02:19:11,100 对 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

J382 #1819 02:19:11,100-02:19:13,633 然后啊 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

J383 #1820 02:19:14,233-02:19:15,633 然后就导演下场 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

J384 #1827 02:19:24,600-02:19:25,366 哪一幕 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

J385 #1829 02:19:33,566-02:19:34,400 OK 最后一幕、鲸落、导演下场和哪一幕段落在多人围坐的白布/床面空间中展开。 白衣、裸露上身、短发人物、白布、观众、粉紫光。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 鲸落是台词命名/末幕意象，不见真实鲸或海洋；导演下场也不裁决现实导演身份。

J386 #1847 02:20:01,900-02:20:02,633 我们 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J387 #1848 02:20:03,866-02:20:04,633 坐在 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J388 #1849 02:20:05,833-02:20:07,066 最开始的地方 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J389 #1850 02:20:07,833-02:20:08,600 然后 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J390 #1851 02:20:10,766-02:20:11,633 他先说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J391 #1852 02:20:13,266-02:20:14,200 还是你先说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J392 #1853 02:20:15,366-02:20:16,066 他先说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J393 #1855 02:20:17,000-02:20:19,100 然后是 我再说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J394 #1857 02:20:19,566-02:20:20,766 然后他再说话 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J395 #1862 02:20:28,866-02:20:29,633 来 “坐在最开始的地方/他先说话/你先说话/我再说话”进入更清晰的排位和发言顺序调度。 白衣人物、裸身/半裸人物、短发人物、白布、观众。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 最开始的地方是排演回位口令，不自动证明叙事时间真正回到开头。

J396 #1874 02:22:42,833-02:22:43,866 对 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

J397 #1875 02:22:44,500-02:22:45,233 对 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

J398 #1876 02:22:47,033-02:22:47,900 对 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

J399 #1889 02:24:02,900-02:24:03,666 我操 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

J400 #1890 02:24:05,933-02:24:07,866 对 它应该 应该被揭示出来 尾部“对/我操/它应该被揭示出来”回到公开白布空间和观众视野，画面有全景/中景。 白布装置、观众席、白衣人物、半透明屏障和强灯。 细表情不可稳定诊断。 近身、坐姿、伏身、围坐和观众观看关系随段落变化。 揭示出来是台词提出的下一动作，J400 仍不把被揭示对象实体化。

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

指标来自 2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核 。 mean/max 只说明窄句声能和局部峰值，不等于心理事实、真实伤害、完整授权、配乐或设备声；本卷仍不做逐帧口型终裁。

逐句声音 / 语气语调补列

J号 台词 声音 / 语气语调

逐句声音 / 语气语调补列

J351 卧槽 不要再教育我了 exact-line 1.866s / 179136 samples / mean -12.8dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J352 我他妈烦的要死 exact-line 1.933s / 185568 samples / mean -15.1dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J353 不要说这么多话 exact-line 1.334s / 128064 samples / mean -17.1dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J354 我操 exact-line 0.734s / 70464 samples / mean -27.0dB / max -10.9dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J355 来 exact-line 0.833s / 79968 samples / mean -22.3dB / max -3.6dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J356 来 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -14.0dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J357 我想把你们全杀了 exact-line 1.367s / 131232 samples / mean -13.9dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J358 我把你们全杀了 exact-line 1.400s / 134400 samples / mean -13.3dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J359 卧槽 别他妈说 我他妈 exact-line 2.400s / 230400 samples / mean -13.5dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J360 谢谢你 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -16.9dB / max -4.3dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J361 你觉得重要吗 exact-line 1.200s / 115200 samples / mean -9.8dB / max 0.0dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J362 我要死了 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -21.3dB / max -6.3dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J363 哼 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -19.1dB / max -1.5dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J364 都他妈还没死 exact-line 1.100s / 105600 samples / mean -17.8dB / max -4.6dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J365 你太过分了 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -19.4dB / max -4.2dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J366 OK OK OK exact-line 0.666s / 63936 samples / mean -15.3dB / max -2.2dB ；教育/烦/杀/死是现场对抗话语，不证明真实杀戮、死亡或现实伤害。

逐句声音 / 语气语调补列

J367 我把你们全杀了 exact-line 1.000s / 96000 samples / mean -8.6dB / max 0.0dB ；本卷最强声学点之一，不能被降成轻句，也不能升成真实杀戮。

逐句声音 / 语气语调补列

J368 下一幕 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -32.8dB / max -15.4dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J369 下一幕 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -28.4dB / max -12.0dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J370 对 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -37.1dB / max -24.5dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J371 对 exact-line 0.834s / 80064 samples / mean -36.3dB / max -20.4dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J372 对 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -35.4dB / max -18.3dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J373 对 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -34.8dB / max -18.3dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J374 对 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -29.6dB / max -12.8dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J375 你先说话 exact-line 0.900s / 86400 samples / mean -18.6dB / max -6.5dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J376 然后是我 exact-line 0.833s / 79968 samples / mean -20.7dB / max -8.7dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J377 然后是她 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -30.1dB / max -16.2dB ；下一幕/说话顺序是排演调度，不证明正式场次执行。

逐句声音 / 语气语调补列

J378 就 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -21.4dB / max -6.2dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

逐句声音 / 语气语调补列

J379 最后一幕是 exact-line 1.900s / 182400 samples / mean -23.8dB / max -9.1dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

逐句声音 / 语气语调补列

J380 鲸落 exact-line 0.833s / 79968 samples / mean -16.7dB / max -3.7dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

逐句声音 / 语气语调补列

J381 对 exact-line 0.700s / 67200 samples / mean -29.3dB / max -11.8dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

逐句声音 / 语气语调补列

J382 然后啊 exact-line 2.533s / 243168 samples / mean -29.5dB / max -13.7dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

逐句声音 / 语气语调补列

J383 然后就导演下场 exact-line 1.400s / 134400 samples / mean -22.2dB / max -3.4dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

逐句声音 / 语气语调补列

J384 哪一幕 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -33.3dB / max -16.7dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

逐句声音 / 语气语调补列

J385 OK exact-line 0.834s / 80064 samples / mean -11.4dB / max 0.0dB ；最后一幕/鲸落/导演下场是台词命名，不证明真实鲸海洋或现实导演身份。

逐句声音 / 语气语调补列

J386 我们 exact-line 0.733s / 70368 samples / mean -26.6dB / max -14.2dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J387 坐在 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -25.9dB / max -11.3dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J388 最开始的地方 exact-line 1.233s / 118368 samples / mean -26.3dB / max -8.2dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J389 然后 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -21.5dB / max -6.6dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J390 他先说话 exact-line 0.867s / 83232 samples / mean -27.4dB / max -12.9dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J391 还是你先说话 exact-line 0.934s / 89664 samples / mean -31.7dB / max -16.8dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J392 他先说话 exact-line 0.700s / 67200 samples / mean -24.7dB / max -11.4dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J393 然后是 我再说话 exact-line 2.100s / 201600 samples / mean -25.4dB / max -11.1dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J394 然后他再说话 exact-line 1.200s / 115200 samples / mean -20.2dB / max -3.3dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J395 来 exact-line 0.767s / 73632 samples / mean -26.5dB / max -11.5dB ；回到最开始和先后说话是流程重排，不证明时间回到开头。

逐句声音 / 语气语调补列

J396 对 exact-line 1.033s / 99168 samples / mean -32.6dB / max -14.5dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

逐句声音 / 语气语调补列

J397 对 exact-line 0.733s / 70368 samples / mean -34.2dB / max -11.7dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

逐句声音 / 语气语调补列

J398 对 exact-line 0.867s / 83232 samples / mean -29.9dB / max -9.9dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

逐句声音 / 语气语调补列

J399 我操 exact-line 0.766s / 73536 samples / mean -16.1dB / max -2.4dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

逐句声音 / 语气语调补列

J400 对 它应该 应该被揭示出来 exact-line 1.933s / 185568 samples / mean -15.6dB / max 0.0dB ；揭示仍是声音提出的动作，不能写成对象已经显影。

2026-07-04 第八卷 exact-line 全行回填说明

本次回填依据 2026-07-04-4K无字幕母文件126到144分甲瑞第351到400句exact-line复核 ，把 J351-J400 的声音/语气语调补列改为 exact-line 窄窗格式。它补齐 JA-P0-D 的中段：教育/烦躁、全杀/死亡话语、下一幕、鲸落、说话顺序和揭示门槛；这些都不能升级为真实杀戮、死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象实体化。

2026-07-05 首轮细视觉接入说明

本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件126到153分甲瑞J351到J425揭示吞咽拒绝片尾首轮细视觉复核 的前半段判断，归档 J351-J400 对应的中点帧、联系表和重点三联帧。它确认暗场近身、画痕身体、白布/床面、观众边缘、多人围坐、粉紫光与全景/中景白布公开场；仍不把全杀、我要死、下一幕、鲸落、导演下场、最开始或揭示写成真实杀戮、真实死亡、正式场次、真实鲸/海洋、现实导演身份、时间回到开头或对象显影完成。

2026-07-05 P3-FINE-J-06 三轮窄窗接入说明

本次接入 2026-07-05-4K无字幕母文件甲瑞J301到J400游戏抓输赢杀意道具揭示三轮窄窗复核 的后半段判断，归档 J351-J400 的教育拒绝、全杀/死亡话语、下一幕/说话顺序、鲸落/导演下场、最开始和揭示门槛窄窗。三轮结果确认：W5/W6 为强声长窗，但仍是居中同相声场，无独立设备声、无线电、配乐或声道空间打开；全杀/死亡话语只证明对抗声压，不证明现实杀戮或死亡；下一幕/说话顺序只是排演调度；鲸落不兑现真实鲸海洋；导演下场不裁决现实导演身份；J400 仍只是提出“应该被揭示”，不等于对象已经显影完成。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

J351-J366 是“被教育/烦躁/杀/死”的反规训段。它很强，但仍是现场装置中的语言对抗。

本卷可直接回收的角色理解

J367 是本卷最强声学点， 我把你们全杀了 不能被降成轻句，也不能被升成真实杀戮。

本卷可直接回收的角色理解

J368-J377 以后，甲瑞重新把场面排成“下一幕/谁先说话”的顺序系统，像是在把崩溃拉回排演流程。

本卷可直接回收的角色理解

鲸落 是末幕意象，不是画面出现真实鲸或海洋。

本卷可直接回收的角色理解

导演下场 是台词/排演结构中的动作名，不裁决现实导演身份或真实下场完成。

本卷可直接回收的角色理解

J400 它应该被揭示出来 只是提出揭示动作，下卷才能判断“她/它/现实”是否真的被画面或声音推进到更明确的位置。


P14：文学内部人称技术第四批入口

P14-文学内部人称技术第四批

literal links and image references in the public edition; no inferred semantic support

# P14：文学内部人称技术第四批入口

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-18

证据边界：本卡组承接 P12/P13：专门分析文学内部的人称技术，包括日记、书信、自由间接引语、不可靠叙述、第二人称小说、集体我们、全知/限知叙述、抒情呼告与戏剧独白。外部文学理论与作品只作 T4 形式参照；不能反向裁决《人类投降派》片内事实、人物心理、真实关系、consent、现实伤害、声源归属、导演意图、生产史或全片终极解释。

# P14：文学内部人称技术第四批入口

## 这一批补什么

P13 证明人称在文学之前，已经存在于仪式、法令、面具、神谕、名字和队列里。

P14 往文学内部走。

但这批不把文学当作“优美表达”。

它把文学当作一套人称实验室：

```text
日记怎样让私密我被未来偷听。
书信怎样让写给你的话离开你。
自由间接引语怎样让第三人称被角色意识感染。
不可靠叙述怎样让我越解释越需要受审。
第二人称怎样把读者叫进来，却不把主权交给读者。
集体我们怎样制造共同体，也制造排除。
全知和限知怎样控制可知道的范围。
抒情呼告和戏剧独白怎样让缺席者成为收件人。
```

这一批要补的是：

```text
文学不是替主体表达内心。
文学更深的力量，是让主体发现自己无法独占自己的声音。
```

## 第四批八张

- [01 日记与私密我：写给自己，也会被未来偷听](/research/hs-42c639c2e005d316)
- [02 书信与转寄你：写给你的话，从不只属于你](/research/hs-a7e5440119f1e7de)
- [03 自由间接引语：嘴和眼开始互相污染](/research/hs-f6a52f25255ca4af)
- [04 不可靠叙述者：我越解释，越需要被审查](/research/hs-845df7e845155bf9)
- [05 第二人称小说：你被写进去，但书不归你](/research/hs-313af2112851dea9)
- [06 集体我们叙述：我们开口时，谁被排除](/research/hs-6ada10d05d2106e0)
- [07 全知与限知叙述：知道很多，不等于拥有全部](/research/hs-4acff4570ba32668)
- [08 抒情呼告与戏剧独白：我说给你，其实把自己交出去](/research/hs-39820b190838bbee)

## 本批覆盖表

| 形式 | 主人称动作 | 接入卷 |
|---|---|---|
| 日记 | 第一人称以为只写给自己，却被未来读者、档案和出版重新点名。 | 卷一、卷五。 |
| 书信 | 第二人称被写入，但信件会转寄、泄漏、保存、编排。 | 卷一、卷三、卷五。 |
| 自由间接引语 | 第三人称被角色意识感染，说话者和观看者混合。 | 卷一、卷三。 |
| 不可靠叙述 | 第一人称不是证据终点，而是审查对象。 | 卷一、卷四。 |
| 第二人称小说 | “你”把读者卷入，但卷入不等于拥有。 | 卷四、卷六。 |
| 集体我们 | “我们”召集共同体，同时制造边界和排除。 | 卷四、卷六。 |
| 全知/限知叙述 | 文本决定信息范围，不等于神性真相。 | 卷零、卷三、卷四。 |
| 抒情呼告/戏剧独白 | 缺席者或沉默听者成为说话的压力。 | 卷一、卷二、卷四。 |

## 八条硬句

```text
日记不是私密保险箱，是未来读者埋下的耳朵。
书信不是两个人之间的桥，是转寄机器的开口。
嘴和眼开始互相污染。
我越解释，越需要被审查。
你被写进书，不等于书归你。
我们一开口，就有人被代表，也有人被丢下。
全知不是神，全知是叙述制度制造的高处。
独白不是内心独享，是把内心交给一个不稳定的你。
```

## 外部调研线索

这些线索只作 T4 形式参照：

- [Britannica: diary](https://www.britannica.com/art/diary-literature)
- [Britannica: epistolary novel](https://www.britannica.com/art/epistolary-novel)
- [Oregon State: free indirect discourse](https://liberalarts.oregonstate.edu/wlf/what-free-indirect-discourse)
- [Oregon State: unreliable narrator](https://liberalarts.oregonstate.edu/wlf/what-unreliable-narrator)
- [Oregon State: point of view](https://liberalarts.oregonstate.edu/wlf/what-point-of-view)
- [The Living Handbook of Narratology: Focalization](https://www-archiv.fdm.uni-hamburg.de/lhn/node/18.html)
- [Poetry Foundation: apostrophe](https://www.poetryfoundation.org/education/glossary/apostrophe)
- [Poetry Foundation: dramatic monologue](https://www.poetryfoundation.org/education/glossary/dramatic-monologue)
- [Poetry Foundation: persona](https://www.poetryfoundation.org/education/glossary/persona)

## 本批给总目标补上的东西

P14 把人称研究从“外部制度如何开口”推进到“文本内部如何夺走主权”。

这对《人类投降派》很关键。

因为我们正在写的书稿本身也会使用“我”。

而这个“我”不能坐主位。

它必须先被文学史教训：

```text
第一人称不保证真实。
第二人称不保证亲近。
第三人称不保证客观。
我们不保证共同体。
全知不保证神。
独白不保证内心归自己。
```

文学给《人类投降派》的最大帮助，不是把电影解释得更文学。

而是教我们写作时别装成主人。

P14：文学内部人称技术第四批入口

P14：文学内部人称技术第四批入口

这一批补什么

P13 证明人称在文学之前，已经存在于仪式、法令、面具、神谕、名字和队列里。

P14 往文学内部走。

但这批不把文学当作“优美表达”。

它把文学当作一套人称实验室：

这一批要补的是：

文学不是替主体表达内心。
文学更深的力量，是让主体发现自己无法独占自己的声音。

第四批八张

01 日记与私密我：写给自己，也会被未来偷听

02 书信与转寄你：写给你的话，从不只属于你

03 自由间接引语：嘴和眼开始互相污染

04 不可靠叙述者：我越解释，越需要被审查

05 第二人称小说：你被写进去，但书不归你

06 集体我们叙述：我们开口时，谁被排除

07 全知与限知叙述：知道很多，不等于拥有全部

08 抒情呼告与戏剧独白：我说给你，其实把自己交出去

本批覆盖表

形式 主人称动作 接入卷

日记 第一人称以为只写给自己，却被未来读者、档案和出版重新点名。 卷一、卷五。

书信 第二人称被写入，但信件会转寄、泄漏、保存、编排。 卷一、卷三、卷五。

自由间接引语 第三人称被角色意识感染，说话者和观看者混合。 卷一、卷三。

不可靠叙述 第一人称不是证据终点，而是审查对象。 卷一、卷四。

第二人称小说 “你”把读者卷入，但卷入不等于拥有。 卷四、卷六。

集体我们 “我们”召集共同体，同时制造边界和排除。 卷四、卷六。

全知/限知叙述 文本决定信息范围，不等于神性真相。 卷零、卷三、卷四。

抒情呼告/戏剧独白 缺席者或沉默听者成为说话的压力。 卷一、卷二、卷四。

八条硬句

外部调研线索

这些线索只作 T4 形式参照：

Britannica: diary

Britannica: epistolary novel

Oregon State: free indirect discourse

Oregon State: unreliable narrator

Oregon State: point of view

Poetry Foundation: apostrophe

Poetry Foundation: dramatic monologue

Poetry Foundation: persona

本批给总目标补上的东西

P14 把人称研究从“外部制度如何开口”推进到“文本内部如何夺走主权”。

这对《人类投降派》很关键。

因为我们正在写的书稿本身也会使用“我”。

而这个“我”不能坐主位。

它必须先被文学史教训：

文学给《人类投降派》的最大帮助，不是把电影解释得更文学。

而是教我们写作时别装成主人。


4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

# 4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-30

证据边界：T1 本地复核页。T0 台词、说话人和时间码以 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv 与当前分段卷页核对为准；本页锁定 #1661 阿蒙 `我觉得` 为 #1660 游戏方案后的低位自我限定句。可写为阿蒙把 `还是做游戏比较好玩一点` 从方案/命令降格为个人意见，并为 #1662 `就不要说那么多话` 铺出内容；不得写成阿蒙撤回游戏方案、完全犹豫、沉默结案、真实心理自白、#1662 的少说话已经属于本句、设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐或音乐桥。

# 4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

## 片源与资产

- 片源：`〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov`
- #1661 到 #1662 连续证据目录：`inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1661-i-think-to-dont-talk-chain/`
- 音频摘要：`metrics/audio_summary_1661_supplement.json`
- #1661 exact 100ms 曲线：`metrics/1661_exact_i_think_mono_100ms_bins.json`
- #1661->#1662 gap 100ms 曲线：`metrics/1661_to1662_gap_mono_100ms_bins.json`
- #1661->#1662 boundary 20ms 曲线：`metrics/1661_to1662_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json`
- #1662 exact 100ms 参照：`metrics/1662_exact_dont_talk_ref_mono_100ms_bins.json`
- 频谱/声道摘要：`metrics/audio_frequency_space_1661_supplement.json`
- 帧色彩指标：`metrics/frame_color_metrics_1661_supplement.json`
- 核心联系图：`metrics/521_contact_1661_1662_i_think_to_dont_talk_chain.jpg`，尺寸 `1920x660`

![《人类投降派》研究图像](/research/images/b0046d1d950da44c122b.webp)

## T0 对照

```text
#1660 阿蒙：还是做游戏比较好玩一点
#1661 阿蒙：我觉得
#1662 阿蒙：就不要说那么多话
#1663 甲瑞：不要说这么多话
```

T0 锁定 #1661 为阿蒙台词，时间 `02:06:18.233-02:06:19.066`。它紧贴 #1660 的游戏方案：#1660 结束时间等于 #1661 开始时间，没有正 gap。因此 #1661 不是新的沉默后思考，而是贴在 `还是做游戏比较好玩一点` 后面的低位自我限定。

## 声音指标

| window | time | duration | RMS | peak | 说明 |
|---|---:|---:|---:|---:|---|
| #1660 exact ref | `02:06:16.333-02:06:18.233` | `1.900s` | `-21.342dBFS` | `-5.035dBFS` | 游戏降压方案参照 |
| #1660->#1661 boundary ref | `02:06:18.133-02:06:18.333` | `0.200s` | `-35.441dBFS` | `-22.487dBFS` | 零正 gap 接缝 |
| #1661 exact | `02:06:18.233-02:06:19.066` | `0.833s` | `-43.785dBFS` | `-28.704dBFS` | 低位 `我觉得` |
| #1661->#1662 gap | `02:06:19.066-02:06:19.600` | `0.534s` | `-34.707dBFS` | `-19.270dBFS` | 低位等待尾部抬起 |
| #1661->#1662 boundary | `02:06:19.500-02:06:19.700` | `0.200s` | `-26.346dBFS` | `-14.025dBFS` | #1662 入声前后抬高 |
| #1662 exact ref | `02:06:19.600-02:06:21.366` | `1.766s` | `-15.425dBFS` | `0.000dBFS` | 少说话方案参照 |

#1661 exact 的 100ms 曲线为：

```text
-39.690/-43.906/-45.207/-42.971/-41.183/-47.340/-49.837/-50.220/-47.954
```

它非常低，silence ratio=`0.523810`。这不等于没有说，也不等于情绪退场；它说明 `我觉得` 是一个贴着前句尾部出现的低能量自我限定，把 #1660 的游戏方案从“宣布”降成“我这边这么想”。

#1661->#1662 gap duration=`0.534s`，RMS=`-34.707dBFS`，silence ratio=`0.444444`，100ms 曲线为：

```text
-46.902/-43.749/-43.047/-46.361/-28.747/-30.043
```

gap 前半段接近低能等待，尾部明显抬起；#1661->#1662 boundary RMS=`-26.346dBFS`，随后 #1662 exact RMS=`-15.425dBFS`，100ms 曲线中段冲到 `-9.586/-11.128/-10.228/-12.051dBFS`。所以 #1661 不是独立结案，而是给后面 `就不要说那么多话` 留出内容槽。

## 频谱与声道边界

| window | LR corr | side-minus-mid | centroid | gt5000 ratio | gt8000 ratio |
|---|---:|---:|---:|---:|---:|
| #1660 exact ref | `1.000000` | `null` | `8558.985Hz` | `0.705060` | `0.541549` |
| #1660->#1661 boundary ref | `1.000000` | `null` | `5586.153Hz` | `0.353828` | `0.297278` |
| #1661 exact | `1.000000` | `null` | `6734.068Hz` | `0.435511` | `0.366841` |
| #1661->#1662 gap | `1.000000` | `null` | `12195.501Hz` | `0.765816` | `0.697489` |
| #1661->#1662 boundary | `1.000000` | `null` | `5620.894Hz` | `0.388335` | `0.337869` |
| #1662 exact ref | `1.000000` | `null` | `7158.857Hz` | `0.522458` | `0.379481` |

#1661->#1662 gap 的谱质心很高，但它的 RMS 只有 `-34.707dBFS`，且前半段接近低能等待；可写为 low-level high/air、房间/材料/录音压缩边缘候选，不可写成独立配乐或设备声。所有 stereo 窗口同相居中，side-minus-mid 为 `null`；不支持声道空间打开、无线电、设备提示音、节拍、和声、乐器层或音乐桥。

## 画面帧与联系图

| frame | label | mean_luma | dark_lt40 | bright_gt180 |
|---|---|---:|---:|---:|
| `1660_tail_game_better_context.jpg` | #1660 tail context | `32.045` | `0.785407` | `0.000000` |
| `1661_start_i_think.jpg` | #1661 start | `31.992` | `0.787524` | `0.000000` |
| `1661_mid_i_think.jpg` | #1661 mid | `36.550` | `0.677798` | `0.000000` |
| `1661_tail_i_think.jpg` | #1661 tail | `43.602` | `0.504540` | `0.000000` |
| `1661_to1662_gap_mid.jpg` | #1661->#1662 gap mid | `44.711` | `0.466070` | `0.000000` |
| `1662_start_dont_talk_ref.jpg` | #1662 start ref | `39.996` | `0.619580` | `0.000000` |
| `1662_mid_dont_talk_ref.jpg` | #1662 mid ref | `30.936` | `0.770430` | `0.000000` |
| `1662_tail_dont_talk_ref.jpg` | #1662 tail ref | `30.565` | `0.753377` | `0.000000` |

联系图显示 #1661 仍在 #1660 的同一暗部低位近景中：甲瑞上身、面部、身体上的材料/痕迹、后方膜面和暗色几何块继续在场。到 #1662 参照，画面里出现站立身体/肢体边缘，甲瑞仍在低处暗部空间中；但这不是新游戏空间或规则器具的显影。画面支持“低位补语后被更强的少说话方案接走”，不支持真实安全区、设备界面或规则板出现。

## 稳定支持

- #1661 是低位自我限定句：它把 #1660 的游戏方案降成 `我觉得`，而不是取消游戏方案。
- #1660 与 #1661 无正 gap，说明 `我觉得` 是贴在前句后的尾部限定，不是另起一轮沉默判断。
- #1661 exact 极低，后接 #1662 exact 明显抬高，说明本句更像内容前的语气闸门，#1662 才补出 `不要说那么多话` 的具体方案。
- 画面没有兑现新的心理空间或游戏空间；它继续停在同一暗部低位身体现场。

## 不支持或需降级

- 不支持把 #1661 写成阿蒙撤回 #1660、放弃游戏方案或完全犹豫。
- 不支持把 `我觉得` 写成真实心理自白、伦理终裁或沉默结案。
- 不支持把 #1662 的 `就不要说那么多话` 提前回填为本句已经说出的内容。
- 不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、合成器序列或音乐桥。

## Wiki 去向

- 逐句正文写入 [人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24](/research/hs-7ba1780a70dfc015)。
- 总入口 人类投降派逐句对白声画解读总入口-2026-06-20（馆内参考，未随本文公开） 只同步进度和恢复点，不承载本页正文。

## 文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。

![1660_tail_game_better_context.jpg](/research/images/5afab133ac9ad7c495e5.webp)

![1661_start_i_think.jpg](/research/images/0613c51e3d732214990b.webp)

![1661_mid_i_think.jpg](/research/images/a5156491cb6199d70e7d.webp)

![1661_tail_i_think.jpg](/research/images/15019783fea5823e8318.webp)

![1661_to1662_gap_mid.jpg](/research/images/4dabc395bde432ca739a.webp)

![1662_start_dont_talk_ref.jpg](/research/images/27f579adc615043f1194.webp)

![1662_mid_dont_talk_ref.jpg](/research/images/cc41674fb5ecfed8236b.webp)

![1662_tail_dont_talk_ref.jpg](/research/images/ecbb9911a0393d61c860.webp)

4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

4K无字幕母文件126分18秒第1661我觉得低位自我限定复核

片源与资产

片源： 〔本地资料路径省略〕 无字幕 28g 4k.mov

1661 到 #1662 连续证据目录： inspool-wiki-zh/raw/assets/4k-nosub-restart-20260626/1120-at-this-point-nooffset/1661-i-think-to-dont-talk-chain/

音频摘要： metrics/audio_summary_1661_supplement.json

1661 exact 100ms 曲线： metrics/1661_exact_i_think_mono_100ms_bins.json

1661->#1662 gap 100ms 曲线： metrics/1661_to1662_gap_mono_100ms_bins.json

1661->#1662 boundary 20ms 曲线： metrics/1661_to1662_boundary_200ms_mono_20ms_bins.json

1662 exact 100ms 参照： metrics/1662_exact_dont_talk_ref_mono_100ms_bins.json

频谱/声道摘要： metrics/audio_frequency_space_1661_supplement.json

帧色彩指标： metrics/frame_color_metrics_1661_supplement.json

核心联系图： metrics/521_contact_1661_1662_i_think_to_dont_talk_chain.jpg ，尺寸 1920x660

T0 对照

T0 锁定 #1661 为阿蒙台词，时间 02:06:18.233-02:06:19.066 。它紧贴 #1660 的游戏方案：#1660 结束时间等于 #1661 开始时间，没有正 gap。因此 #1661 不是新的沉默后思考，而是贴在 还是做游戏比较好玩一点 后面的低位自我限定。

声音指标

window time duration RMS peak 说明

#1660 exact ref 02:06:16.333-02:06:18.233 1.900s -21.342dBFS -5.035dBFS 游戏降压方案参照

#1660->#1661 boundary ref 02:06:18.133-02:06:18.333 0.200s -35.441dBFS -22.487dBFS 零正 gap 接缝

#1661 exact 02:06:18.233-02:06:19.066 0.833s -43.785dBFS -28.704dBFS 低位 我觉得

#1661->#1662 gap 02:06:19.066-02:06:19.600 0.534s -34.707dBFS -19.270dBFS 低位等待尾部抬起

#1661->#1662 boundary 02:06:19.500-02:06:19.700 0.200s -26.346dBFS -14.025dBFS #1662 入声前后抬高

#1662 exact ref 02:06:19.600-02:06:21.366 1.766s -15.425dBFS 0.000dBFS 少说话方案参照

1661 exact 的 100ms 曲线为：

它非常低，silence ratio= 0.523810 。这不等于没有说，也不等于情绪退场；它说明 我觉得 是一个贴着前句尾部出现的低能量自我限定，把 #1660 的游戏方案从“宣布”降成“我这边这么想”。

1661->#1662 gap duration= 0.534s ，RMS= -34.707dBFS ，silence ratio= 0.444444 ，100ms 曲线为：

gap 前半段接近低能等待，尾部明显抬起；#1661->#1662 boundary RMS= -26.346dBFS ，随后 #1662 exact RMS= -15.425dBFS ，100ms 曲线中段冲到 -9.586/-11.128/-10.228/-12.051dBFS 。所以 #1661 不是独立结案，而是给后面 就不要说那么多话 留出内容槽。

频谱与声道边界

window LR corr side-minus-mid centroid gt5000 ratio gt8000 ratio

#1660 exact ref 1.000000 null 8558.985Hz 0.705060 0.541549

#1660->#1661 boundary ref 1.000000 null 5586.153Hz 0.353828 0.297278

#1661 exact 1.000000 null 6734.068Hz 0.435511 0.366841

#1661->#1662 gap 1.000000 null 12195.501Hz 0.765816 0.697489

#1661->#1662 boundary 1.000000 null 5620.894Hz 0.388335 0.337869

#1662 exact ref 1.000000 null 7158.857Hz 0.522458 0.379481

1661->#1662 gap 的谱质心很高，但它的 RMS 只有 -34.707dBFS ，且前半段接近低能等待；可写为 low-level high/air、房间/材料/录音压缩边缘候选，不可写成独立配乐或设备声。所有 stereo 窗口同相居中，side-minus-mid 为 null ；不支持声道空间打开、无线电、设备提示音、节拍、和声、乐器层或音乐桥。

画面帧与联系图

frame label mean_luma dark_lt40 bright_gt180

1660_tail_game_better_context.jpg #1660 tail context 32.045 0.785407 0.000000

1661_start_i_think.jpg #1661 start 31.992 0.787524 0.000000

1661_mid_i_think.jpg #1661 mid 36.550 0.677798 0.000000

1661_tail_i_think.jpg #1661 tail 43.602 0.504540 0.000000

1661_to1662_gap_mid.jpg #1661->#1662 gap mid 44.711 0.466070 0.000000

1662_start_dont_talk_ref.jpg #1662 start ref 39.996 0.619580 0.000000

1662_mid_dont_talk_ref.jpg #1662 mid ref 30.936 0.770430 0.000000

1662_tail_dont_talk_ref.jpg #1662 tail ref 30.565 0.753377 0.000000

稳定支持

1661 是低位自我限定句：它把 #1660 的游戏方案降成 我觉得 ，而不是取消游戏方案。

1660 与 #1661 无正 gap，说明 我觉得 是贴在前句后的尾部限定，不是另起一轮沉默判断。

1661 exact 极低，后接 #1662 exact 明显抬高，说明本句更像内容前的语气闸门，#1662 才补出 不要说那么多话 的具体方案。

画面没有兑现新的心理空间或游戏空间；它继续停在同一暗部低位身体现场。

不支持或需降级

不支持把 #1661 写成阿蒙撤回 #1660、放弃游戏方案或完全犹豫。

不支持把 我觉得 写成真实心理自白、伦理终裁或沉默结案。

不支持把 #1662 的 就不要说那么多话 提前回填为本句已经说出的内容。

不支持设备声、无线电、声道空间打开、独立配乐、节拍、和声、合成器序列或音乐桥。

Wiki 去向

逐句正文写入 人类投降派逐句对白声画解读-第1630-1679句-2026-06-24 。

文中引用的图像资料

以下图像由本篇已有文件引用对应；保留历史引用范围，图像展示不增加新的事实判断。


记忆与虚构

# 记忆与虚构

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-21

证据边界：本概念只命名《人类投降派》中记忆、梦像、叙述、声音和公共空间如何互相改写；不得把梦像裁决为单一人物真实记忆，也不得把虚构写成骗局。具体声画事实回到 T0/T1/T2 来源。

# 记忆与虚构

## 定义

`[记忆与虚构](/research/hs-2bed78f1da00f184)` 指《人类投降派》中一种反复出现的状态：人物说出的记忆、梦像或内在图像，不能稳定归还给单一心理主体，而会被声音、空间、观众、字幕和档案重新组织。虚构在这里不是“假的”，而是记忆缺少稳定凭据时继续发生的现场形式。

## 核心机制

```text
记忆缺证
-> 梦像/叙述出现
-> 公共空间接走
-> 声音与画面互相改写
-> 档案留下可复查痕迹
```

这条线一端连接 [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)：没有足够图像、文字、味道来证明发生过；另一端连接 [公共梦像接力](/research/hs-67011f206dcaaad5)：内在图像被推入公开空间，成为多人轮流提交的材料。

## 支持证据

- MiMo-gap扫描81到87总账-2026-05-20（馆内参考，未随本文公开） 记录 `85:12-87:05` 的意识流叙述与声画联动候选。
- [2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核](/research/hs-e1de539e4deba428) 进一步确认：`85:00-90:00` 的梦像词并未被画面直接兑现，而是被固定公开装置承接；这使记忆/梦像/虚构无法被还给某个单一内心，只能作为声音、字幕、观众、屏障、反光地面和档案共同组织的现场材料。
- [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d) 提供记忆凭据危机的主轴，[公共梦像接力](/research/hs-67011f206dcaaad5) 提供梦像公共化的主轴。

## 相关综合

- [81到87静默发呆与意识流-对那个更大的东西-2026-05-20](/research/hs-451450d170432831) 将“很黑的地方 / 红色卡车 / 向日葵 / 海 / 鲸鱼和棒棒糖”接入静默发呆后的公共叙述结构。
- [第四部分重挖第一步-公开等待如何转成梦像接力并被眼睛重新捕获-2026-05-21](/research/hs-0e0712b5cf40c1b5) 将这条机制写成“固定现场吸收梦像，并由眼睛重新捕获”。

## 边界

- 不把意识流图像写成单一人物的真实梦境或真实记忆。
- 不把“虚构”写成欺骗；这里的虚构更接近现场继续组织经验的方式。
- 声音是否后期、光带是否由台词触发，仍需 T1/T0 复核。

## 相关

- [纯感觉机器](/research/hs-d0714c688265314d)
- [公共梦像接力](/research/hs-67011f206dcaaad5)
- [发呆](/research/hs-6157151dfa0fdf53)
- [空白代管](/research/hs-1024f9236b469301)
- [现场流](/research/hs-f1753922fc3d5068)

记忆与虚构

定义

[记忆与虚构](/research/hs-2bed78f1da00f184) 指《人类投降派》中一种反复出现的状态：人物说出的记忆、梦像或内在图像，不能稳定归还给单一心理主体，而会被声音、空间、观众、字幕和档案重新组织。虚构在这里不是“假的”，而是记忆缺少稳定凭据时继续发生的现场形式。

核心机制

这条线一端连接 纯感觉机器 ：没有足够图像、文字、味道来证明发生过；另一端连接 公共梦像接力 ：内在图像被推入公开空间，成为多人轮流提交的材料。

支持证据

MiMo-gap扫描81到87总账-2026-05-20（馆内参考，未随本文公开） 记录 85:12-87:05 的意识流叙述与声画联动候选。

2026-05-21-85到90分钟级接触表与clip复核 进一步确认： 85:00-90:00 的梦像词并未被画面直接兑现，而是被固定公开装置承接；这使记忆/梦像/虚构无法被还给某个单一内心，只能作为声音、字幕、观众、屏障、反光地面和档案共同组织的现场材料。

纯感觉机器 提供记忆凭据危机的主轴， 公共梦像接力 提供梦像公共化的主轴。

相关综合

81到87静默发呆与意识流-对那个更大的东西-2026-05-20 将“很黑的地方 / 红色卡车 / 向日葵 / 海 / 鲸鱼和棒棒糖”接入静默发呆后的公共叙述结构。

第四部分重挖第一步-公开等待如何转成梦像接力并被眼睛重新捕获-2026-05-21 将这条机制写成“固定现场吸收梦像，并由眼睛重新捕获”。

边界

不把意识流图像写成单一人物的真实梦境或真实记忆。

不把“虚构”写成欺骗；这里的虚构更接近现场继续组织经验的方式。

声音是否后期、光带是否由台词触发，仍需 T1/T0 复核。

相关

纯感觉机器

公共梦像接力

发呆

空白代管

现场流


p4剧场，十年档案记录（部分）

# p4剧场，十年档案记录（部分）

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-05-05

证据边界：P4 自有资料的历史来源卡或研究摘记。保留原始版本限制；来源卡中的摘要不能冒充完整原文，模型加工不能视作直接声画证据。未进行新的独立事实核验。

## 来源结构

```mermaid
flowchart LR
    SRC["2025-03-10-p4剧场和你-p4剧场,十年"]
    SRC --> EVD["证据"]
    SRC --> CTX["上下文"]
    style SRC fill:#7ee787,stroke:#7ee787,color:#000
```

# p4剧场，十年档案记录（部分）

## 来源信息
- 账号：p4剧场和你
- 日期：2025-03-10
- 主题：理论与方法
- 系列：人类投降派
- 原文：https://mp.weixin.qq.com/s/qh36pG3QTngL4PEzVeBcEw
- 全文索引：`corpus-enriched.json[265]`

## 摘要入口
谢谢大家多年的支持，愿精神之火永存

## 系统摘要
这是一篇理论与方法向的长文论述文章，图文形态偏图集/记录型（11图，8203字）。核心切入口：谢谢大家多年的支持，愿精神之火永存。内部结构重点：p4剧场 / p4剧场。

## 结构线索
- p4剧场
- p4剧场
- 何为实像
- 何为实像
- 「p4剧场」—— 过去 · 现在 · 未来 · 510
- 「p4剧场」—— 过去 · 现在 · 未来 · 510

## 图谱线索
- 历史[证据层级](/research/hs-ffd57ca6ae2f2293)：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。
- 关键词命中：人类投降派、投降派、最后的排练、Last Rehearsal、外星人、p4、剧场、戏剧、现场、关系、参与、行动、招募、排练、表演、观众、真实、电影、纪录片、纪录、摄影、相机、影像、拍摄、[冰山](/research/hs-2f722f0857fe160a)、波菲利娅、入梦、声音、音乐、耳膜、月亮、烧月亮、破月、绝境、失败、死亡

## 使用边界
本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 `corpus-enriched.json` 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。

来源结构

p4剧场，十年档案记录（部分）

p4剧场，十年档案记录（部分）

来源信息

账号：p4剧场和你

主题：理论与方法

系列：人类投降派

全文索引： corpus-enriched.json[265]

摘要入口

谢谢大家多年的支持，愿精神之火永存

系统摘要

结构线索

p4剧场

p4剧场

何为实像

何为实像

「p4剧场」—— 过去 · 现在 · 未来 · 510

「p4剧场」—— 过去 · 现在 · 未来 · 510

图谱线索

历史 证据层级 ：P4 公众号语料 / 外部生产史，不直接替代影片时间码证据。

关键词命中：人类投降派、投降派、最后的排练、Last Rehearsal、外星人、p4、剧场、戏剧、现场、关系、参与、行动、招募、排练、表演、观众、真实、电影、纪录片、纪录、摄影、相机、影像、拍摄、 冰山 、波菲利娅、入梦、声音、音乐、耳膜、月亮、烧月亮、破月、绝境、失败、死亡

使用边界

本页是逐篇索引卡。需要引用正文时，优先回到镜像的 corpus-enriched.json 和原始公众号链接；进入具体镜头分析时必须另接影片时间码证据。


设备自主性

# 设备自主性

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-07

证据边界：本页为历史研究资料的公开版本。原始文件未单列 source_rule；此说明仅补充公开阅读边界，不构成对原文事实、模型判断或人物解释的新认证。请结合原文来源、日期、校正与不确定性阅读。

## 设备自主性时间线

```mermaid
flowchart LR
    A["设备被使用"] --> B["设备获得自主性"]
    B --> C["设备做出选择"]
    C --> D["设备成为主体"]
    D --> E["设备产生意义"]
    style B fill:#ffa657,stroke:#ffa657,color:#000
    style E fill:#d2a8ff,stroke:#d2a8ff,color:#000
```

# 设备自主性

## 定义

设备自主性指摄影设备如何获得自主性。在《人类投降派》中，设备不是被动的工具——它会自己移动、自己选择、自己变化。设备自主性让设备成为主体，获得意志，做出选择，产生意义。

## 核心命题

设备自主性是设备的主体化——它让设备从工具变成主体，从被动变成主动。

## 在《人类投降派》中的体现

1. **摄影机自主性**：摄影机自己移动，做出选择
2. **麦克风自主性**：麦克风自己选择，产生意义
3. **灯光自主性**：灯光自己变化，创造氛围
4. **字幕自主性**：字幕自己生成，成为内容

## 设备自主性的类型

| 类型 | 特征 | 效果 |
|---|---|---|
| 摄影机自主性 | 摄影机自己移动 | 设备成为主体 |
| 麦克风自主性 | 麦克风自己选择 | 设备获得意志 |
| 灯光自主性 | 灯光自己变化 | 设备做出选择 |
| 字幕自主性 | 字幕自己生成 | 设备产生意义 |

## 关联概念

- [技术幽灵性](/research/hs-3e51d7911252e944) — 设备自主性的理论框架
- [摄影机持有者](/research/hs-9c1a2cec26afb149) — 设备自主性的主体维度
- [设备显影](/research/hs-e067c7843977e935) — 设备自主性的显影维度
- [媒介物质性](/research/hs-009a48be32ac9f9e) — 设备自主性的物质维度
- [被观看](/research/hs-bdc3e21c0c33b579) — 设备自主性的观看维度

## 证据来源

- MiMo 视频分析：Part1-4 中的设备自主性场景
- 本地取证：设备自主性的时间码和位置
- 理论框架：媒介理论、技术哲学

## 理论映射

- **T0**：设备在画面中的自主行为
- **T1**：设备自主性与前后事件的时间关系
- **T2**：设备自主性让设备成为主体
- **T3**：设备自主性是设备的主体化

设备自主性时间线

设备自主性

定义

核心命题

设备自主性是设备的主体化——它让设备从工具变成主体，从被动变成主动。

在《人类投降派》中的体现

在《人类投降派》中的体现

在《人类投降派》中的体现

摄影机自主性 ：摄影机自己移动，做出选择

在《人类投降派》中的体现

麦克风自主性 ：麦克风自己选择，产生意义

在《人类投降派》中的体现

灯光自主性 ：灯光自己变化，创造氛围

在《人类投降派》中的体现

字幕自主性 ：字幕自己生成，成为内容

设备自主性的类型

类型 特征 效果

摄影机自主性 摄影机自己移动 设备成为主体

麦克风自主性 麦克风自己选择 设备获得意志

灯光自主性 灯光自己变化 设备做出选择

字幕自主性 字幕自己生成 设备产生意义

关联概念

技术幽灵性 — 设备自主性的理论框架

摄影机持有者 — 设备自主性的主体维度

设备显影 — 设备自主性的显影维度

媒介物质性 — 设备自主性的物质维度

被观看 — 设备自主性的观看维度

证据来源

MiMo 视频分析：Part1-4 中的设备自主性场景

本地取证：设备自主性的时间码和位置

理论框架：媒介理论、技术哲学

理论映射

T0 ：设备在画面中的自主行为

T1 ：设备自主性与前后事件的时间关系

T2 ：设备自主性让设备成为主体

T3 ：设备自主性是设备的主体化


子丑逐句声画标注：第101-150句

# 子丑逐句声画标注：第101-150句

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-29

证据边界：本卷以 T0 角色逐时轴台词账的 timeline_order 作为全片句号口径。T1 以 40:00-45:00 本地 4K/音频复核和分窗重启细读为底盘；可见 O、空座、黄蓝几何衣身体、强顶光、半透明图像层、手势和近距离对位均不能反推 O 声音、真实观众、真实证明、真实记忆病因、手机/聊天界面、机器道具、字面木头、动态影像层来源、梦/现实层级、传统配乐或心理诊断。

# 子丑逐句声画标注：第101-150句

返回：子丑逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
上一卷：[子丑逐句声画标注-第051-100句-2026-06-27](/research/hs-389723371a4796f9)
下一卷：[子丑逐句声画标注-第151-200句-2026-06-27](/research/hs-0561fe667eaa3a91)

## 本卷范围

| 字段 | 内容 |
|---|---|
| 本地句号 | Z101-Z150 |
| 全片句号 | #425-#474 |
| 字幕内部 ID | HS4G-SUB-0327 到 HS4G-SUB-0376；不作为本卷全片句号 |
| 时间范围 | `00:41:28,533-00:44:56,700` |
| 片段范围 | 被吃掉尾声、记忆佐证清单、图像/文字/味道缺席、纯感觉机器、不爱照相、体验不能留下、回忆素材缺失、聊天记录无界面、孤证、拥有物缺席、动态影像层与干涩木头坚硬 |
| T0 底盘 | [角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）](/research/dialogue) |
| T1 底盘 | 2026-05-20-40到45分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）、[2026-06-19-4K无字幕母文件开场41分30秒到42分30秒高清复核](/research/hs-4b2ee222a7aaa7ef)、[2026-06-19-4K无字幕母文件开场42分30秒到43分30秒高清复核](/research/hs-7067327ed0428a19)、[2026-06-19-4K无字幕母文件开场43分30秒到44分30秒高清复核](/research/hs-0e604a40f7ac86ca)、[2026-06-19-4K无字幕母文件开场44分30秒到45分30秒高清复核](/research/hs-24580d9211157296)、[2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫40到45分钟白光空证明剧场纯感觉无界面复核](/research/hs-f200a0f5e323cdb4)、[2026-06-29-4K无字幕母文件子丑Z101到Z150证明贫困纯感觉机器exact-line复核](/research/hs-e47659b86655487a) |

## 快速总读

第三卷是子丑证明贫困的正面展开。第二卷末尾的“记性变差 / 被什么东西给睡觉时候被”没有被画面补成真实事件；本卷开头 `被被吃掉了 / 呃` 也只把被动句拖进空棚声场，而不兑现成可见吃掉、伤害、梦、病因或超自然事实。

随后子丑连续列出一整套本来可以让记忆成立的媒介：图像、文字、味道、照相、记录、聊天记录、纯文字、想象空间、证明、拥有物。T1 的关键恰恰是这些媒介都没有获得对应界面。画面给的是空座、强顶光、白色舞台、O 的无声身体、子丑黄蓝几何衣身体、半透明图像层和近距离手势。也就是说，子丑越说“需要证据”，电影越把证据从常规界面里撤掉。

本卷最危险的误读是把这些台词当成哲学宣言、心理病历或记忆真相。更稳的写法是：`纯感觉机器` 不是机器道具，`不爱照相` 不是反摄影态度已经胜诉，`聊天记录是最没用的东西` 不是屏幕段，`只有我一个人能证明` 不是证明主权完成，`木头一样干涩 / 坚硬` 也不是字面木头物证。它们都是同一条证明链的不同失败形态。

## 分段证据底盘

| 子丑句组 | 时间窗 | T1 底盘 | 本卷低风险写法 |
|---|---|---|---|
| Z101-Z102 | `41:28-41:31` | 40:30-41:30 / 41:30-42:30 复核 | “被吃掉”延续空棚尾声；无真实吃掉、伤害、病因或可见事件。 |
| Z103-Z107 | `41:46-42:02` | 41:30-42:30 复核 | 台词点名图像、文字、味道；画面不给照片、页面、屏幕、食物或气味来源。 |
| Z108-Z117 | `42:04-42:21` | 41:30-42:30 复核与 P3 第九窗 | 纯感觉机器发生在强过曝空场和强声小段里；不是机器道具、照片或器官特写。 |
| Z118-Z129 | `42:21-42:48` | 42:30-43:30 复核 | 体验、瞬间过程和记录撤场没有记录物；低能谷不是静默。 |
| Z130-Z133 | `42:57-43:17` | 42:30-43:30 复核 | 回忆素材没有出现，返回人的途径被棚顶/顶光/空座接走。 |
| Z134-Z141 | `43:17-43:45` | 43:30-44:30 复核 | 聊天记录、纯文字和想象空间没有手机、聊天框、文字页面或主观幻象界面。 |
| Z142-Z145 | `44:10-44:32` | 43:30-44:30 / P3 第九窗 | 孤证句较响但无证明物；拥有物没有成为清单或实体物。 |
| Z146-Z150 | `44:43-44:56` | 44:30-45:30 / P3 第九窗 | 干涩、木头、坚硬落在叠画和近距离身体上；无字面木头或硬物物证。 |

## 2026-06-29 P0-B exact-line 回填

新增 [2026-06-29-4K无字幕母文件子丑Z101到Z150证明贫困纯感觉机器exact-line复核](/research/hs-e47659b86655487a)，把本卷从分钟窗复核推进到 `Z101-Z150` 行级指标。已生成 `00:41:25-00:45:00` 总窗、五个窄窗、50 行 line 音频、49 个 gap 指标、五张 2fps 联系表、全段 5s 联系表、波形/频谱和关键帧。

本轮校准的关键不是改口型终裁，而是把证明贫困的边界压实：

| 句组 | exact-line 校准 | 稳定写法 |
|---|---|---|
| Z101-Z107 | `Z103` mean `-19.4dB`、`Z104` mean `-21.7dB`、`Z106` mean `-19.5dB`，但联系表无照片、文字页、屏幕、食物或气味来源。 | 佐证材料被强声列举，画面不给佐证界面。 |
| Z108-Z117 | `Z108/Z110/Z111` mean `-20.3/-20.4/-18.3dB`，纯感觉机器窗只有白光空棚、空座、O/子丑身体和过曝。 | 纯感觉机器是强声无道具，不是机器实体。 |
| Z118-Z133 | `Z121` mean `-17.3dB`、`Z129` mean `-20.7dB`；`Z129->Z130` gap 为 `9.466s`、mean `-32.0dB`，但 `silence45=0`。 | 记录撤场不是静默，拿出来/记录/素材没有实体界面。 |
| Z134-Z141 | 聊天记录段无手机、聊天框、文字页或可读屏幕；`Z137/Z139` mean `-22.7/-25.6dB`。 | 聊天记录和纯文字是无界面语言残余。 |
| Z142-Z150 | `Z142` mean `-23.1dB`、`Z148/Z150` mean `-24.5/-22.8dB`；孤证/木头窗进入叠层和近身对位。 | 孤证不是证明胜利，木头/坚硬不是字面物证。 |

全批 50 个 line window 与相邻 gap 的 `silence45_100ms` 均为 `0`。因此本卷后续引用“等待”时应写低能 / 非静音等待，不能写成静默结案。

## 逐句视觉标注

| ID | 全片句号 / 时间 / 台词 | 脸与口型 | 服装与外观 | 表情 | 肢体与位置 | 画面材料 / 机制 / 证据边界 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Z101 | #425 `00:41:28,533-00:41:30,366` `被被吃掉了` | T0 锁子丑；空棚/远距身体中无稳定近脸口型。 | 黄蓝几何衣/眼镜身体候选在棚场，O 灰白长衣身体同场。 | 不写恐惧或受害表情。 | 人物仍处空座、白舞台、强顶光组织的远距关系。 | 把 Z100 的断裂被动句收尾；无可见吃掉、伤害、病因、梦或超自然证据。 |
| Z102 | #426 `00:41:31,066-00:41:31,900` `呃` | 短促粒子，口型不可单帧确认。 | 棚内空座和鱼眼空间延续。 | 不写迟疑心理事实。 | 声音在被动句后留下接缝。 | `呃` 只保留声场卡顿，不等于解释已出现。 |
| Z103 | #427 `00:41:46,066-00:41:49,566` `人们人们记忆他是需要东西来佐证的` | 子丑声入证据段，黄蓝几何衣身体可近前景经过；口型仍需 T0。 | 黄蓝几何衣、眼镜、空座、红台阶、白舞台同场。 | 不写理性自白表情。 | 声音把空棚转成证明请求场。 | 说“佐证”时画面没有证据清单，只给无回应空座。 |
| Z104 | #428 `00:41:49,566-00:41:52,233` `比方说图像文字` | 画面无照片/文字页/屏幕特写。 | 空座、顶光、桁架和白场压过媒介物。 | 不写回忆被图像唤起。 | 身体经过改变遮挡关系。 | 台词点名图像文字，画面拒绝兑现图像/文字界面。 |
| Z105 | #429 `00:41:53,566-00:41:54,333` `或者` | 连接词无稳口型。 | 棚内结构持续。 | 表情不足。 | 媒介清单被悬置。 | 只延期开列，不允许补写未说出的媒介。 |
| Z106 | #430 `00:41:58,000-00:41:59,266` `味道 但是` | 无气味来源或食物/物件特写。 | 白舞台、空座、强光和远距身体仍在。 | 不写嗅觉记忆事实。 | 由媒介列举转向否定。 | 味道被说出但不可见，不能写成现场有味道证据。 |
| Z107 | #431 `00:42:00,566-00:42:02,900` `但是我当时什么都没有留下` | 子丑声源由 T0 锁；画面不交近脸确认。 | 强顶光和白场开始压住细节。 | 不写真实人生材料全无。 | 声音把证据清单折成空缺。 | “什么都没有留下”是台词事实；不证明现实中绝对无记录。 |
| Z108 | #432 `00:42:04,766-00:42:05,700` `只纯感觉` | 过曝空棚中无器官特写。 | 白色舞台、空座轮廓、蓝紫棚顶被强光漂白。 | 不写纯粹感性人格。 | 声音从短落后重新抬起。 | 把证据缺席转成感觉剩余；不是心理诊断。 |
| Z109 | #433 `00:42:05,733-00:42:06,933` `把自己当一个` | 口型不由强光画面闭合。 | 黄蓝几何衣身体在空场中成为运动锚点。 | 不写自我认同完成。 | 句子把“自己”推向待命名状态。 | 还未说出机器，不能提前把实体机器写入画面。 |
| Z110 | #434 `00:42:08,566-00:42:09,900` `纯纯的感觉机器` | 画面无机器道具，口型需保守。 | 关键帧大面积过曝，空座和桁架只留轮廓。 | 不写机械化人格事实。 | 语声在白场中承担机器性。 | 纯感觉机器不是机器物；是证据物缺席后声音继续运行。 |
| Z111 | #435 `00:42:09,900-00:42:12,166` `我就是 就是因为我相信我这个` | 可见身体不能自动锁口型。 | 白场、顶光和棚体持续压扁图像。 | 不把重复写成真实信念强度。 | 重复把“相信”卡在自身说明里。 | “相信我这个”不证明该信念被影片认可。 |
| Z112 | #436 `00:42:12,200-00:42:13,866` `所以我才不爱照相` | 无相机、照片或拍照动作。 | 空棚和黄蓝几何衣身体在强光中移动。 | 不写反摄影宣言胜诉。 | 记录拒绝被转成身体在场。 | 台词说照相，画面不给照片/相机界面。 |
| Z113 | #437 `00:42:13,866-00:42:15,066` `我以前出去玩不照相` | 无过去外出画面或照片回放。 | 棚内空间仍在，未切到户外回忆。 | 不写生活习惯事实已核验。 | 过去经验被留在当前舞台里。 | “以前”只由台词给出，画面不证明过去场景。 |
| Z114 | #438 `00:42:15,066-00:42:18,733` `我只相信此时此刻我体验的` | 没有体验器官特写。 | 白舞台、空座、设备箱和远距身体承接。 | 不写当下主义哲学已成立。 | 体验被空棚容器托住。 | 只证明子丑如此说，不证明“此时此刻”更真实。 |
| Z115 | #439 `00:42:18,733-00:42:19,333` `我经验的` | 短句无稳口型。 | 空场延续。 | 表情不足。 | 把体验改名为经验。 | 经验词不等于经验已可被他人验证。 |
| Z116 | #440 `00:42:19,366-00:42:20,200` `我眼睛看到的` | 无眼睛特写。 | 鱼眼空间和强顶光反而替代眼睛。 | 不写看见已经可靠。 | 视觉器官被语言点名。 | 眼睛被说出，但画面不给眼睛作为证据。 |
| Z117 | #441 `00:42:20,200-00:42:21,066` `我听到的` | 无耳朵/声源特写。 | 空棚声画持续。 | 不写听觉真相。 | 听觉被纳入感官清单。 | 听到不等于声音来源已裁决。 |
| Z118 | #442 `00:42:21,766-00:42:24,533` `但是后来这东西` | 口型仍按 T0。 | 过曝稍退，设备箱、空座和舞台更可读。 | 不写后悔表情。 | “这东西”悬置对象。 | 指示词不指定可见物，不能替它闭合对象。 |
| Z119 | #443 `00:42:24,566-00:42:25,900` `体验的东西你就当时爽` | 无对应体验回放。 | 身体在空棚里远近移动。 | 不写爽感事实。 | 当时性被说成瞬时。 | “爽”是台词评价，不证明实际情绪/快感。 |
| Z120 | #444 `00:42:25,900-00:42:26,833` `或者当时不爽` | 同上，无体验界面。 | 空场材料承接。 | 不写痛苦事实。 | 与 Z119 构成二选一体验账。 | 爽/不爽都只说明体验不可留存，不是心理测量。 |
| Z121 | #445 `00:42:27,566-00:42:28,833` `但也没有东西留下来` | 无记录物、实物或档案。 | 空座、红台阶、白舞台仍是主要材料。 | 不写绝对无物。 | 声音再确认缺材料。 | “没有东西留下来”不让画面出现东西。 |
| Z122 | #446 `00:42:30,166-00:42:31,066` `它就不再是记忆` | 进入 42:30 窗，仍无记忆物。 | 鱼眼空棚、O/子丑远距身体、座席结构。 | 不写失忆诊断。 | 记忆被改成失效名称。 | 不再是记忆不是医学事实，是证据机制失败。 |
| Z123 | #447 `00:42:31,066-00:42:33,300` `它就变成一个瞬间过程` | 无瞬间回放或记录界面。 | 舞台、空座、棚顶结构持续。 | 不写哲学结论完成。 | 经验从记忆降为过程。 | “瞬间过程”没有对应可保存物。 |
| Z124 | #448 `00:42:34,533-00:42:36,900` `而尤其是我这种记忆性不太好的人` | 子丑口型不由单帧裁决。 | 黄蓝几何衣身体与空座同场。 | 不写医学病历。 | 自我分类进入记忆链。 | `记忆性不太好` 不是临床诊断。 |
| Z125 | #449 `00:42:38,366-00:42:39,233` `你再把它挖出来` | 无挖掘动作或物件。 | 画面没有可被取出的对象。 | 不写外部人正在挖。 | “挖出来”把记忆变成可取物的比喻。 | 不能补成真实动作或实体物。 |
| Z126 | #450 `00:42:39,233-00:42:42,166` `拿出来你就感觉你记不到了` | 无拿取动作闭合。 | 空棚里身体尺度变化。 | 不写挫败心理。 | 取出动作被语言模拟。 | 台词说拿出来，画面不给拿出物。 |
| Z127 | #451 `00:42:42,200-00:42:42,966` `记不到了` | 短句口型不可稳判。 | 空场延续。 | 不写病情确认。 | 记忆链第一次短收束。 | 只能写为叙述结论，不作事实核验。 |
| Z128 | #452 `00:42:43,766-00:42:44,533` `对` | 最小确认粒子。 | 空座/身体关系仍在。 | 不写同意完成。 | 给前一段自我说明加轻确认。 | “对”不是外部证明。 |
| Z129 | #453 `00:42:46,233-00:42:48,100` `现在我也很少很少去记录` | 画面无手机、相机、纸页、档案。 | 记录词落在空棚和身体运动中。 | 不写生活事实被核验。 | 记录撤场被说出。 | 记录减少没有获得记录设备物证。 |
| Z130 | #454 `00:42:57,566-00:42:58,066` `然后我` | 低能谷后重新入声；口型不稳。 | 舞台结构与远距身体接回。 | 表情不足。 | 连接到回忆素材缺失。 | 不能把低能间隔写成静默结案。 |
| Z131 | #455 `00:42:58,066-00:43:02,400` `导致我现在连回忆的素材都没有了` | 无照片、旧影像、档案、屏幕或素材物。 | 白场/空舞台/座席和顶光逐步接管。 | 不写绝望心理。 | “素材”被说出但没有物化。 | 回忆素材没有出现，不能补成可见资料。 |
| Z132 | #456 `00:43:11,400-00:43:12,733` `那个是可以让我` | 画面上方结构增强，人物退小。 | 圆形顶棚、桁架、顶光成为画面重心。 | 不写期待被满足。 | 未完句把“让我”悬在空棚上方。 | “那个”不指向可见具体物。 |
| Z133 | #457 `00:43:15,266-00:43:17,500` `返回人的一种一种途径吧` | 画面更像顶棚/顶光结构，而不是人脸近景。 | 圆形棚顶、放射桁架和中央强光。 | 不写被返回为人。 | 返回人的途径被空间上方接走。 | 没有人脸、档案或素材物证明“返回”完成。 |
| Z134 | #458 `00:43:17,533-00:43:20,300` `但是 对还有聊天记录` | 回到舞台/身体，仍无手机屏幕。 | 黄蓝几何衣身体、O 灰白衣身体、空座同场。 | 不写突然想起真实屏幕。 | 聊天记录作为候选证据进入。 | 说到聊天记录，不等于聊天界面出现。 |
| Z135 | #459 `00:43:20,333-00:43:21,100` `聊天记录` | 重复词无界面承接。 | 舞台地面图案、空座、设备箱可见。 | 表情不足。 | 证据候选被重复加粗。 | 文字记录仍没有文字物。 |
| Z136 | #460 `00:43:23,733-00:43:24,500` `对` | 最小确认，口型不稳。 | 两具身体在舞台空间中移动。 | 不写外部同意。 | 轻确认聊天记录候选。 | `对` 不使聊天记录成为可见证据。 |
| Z137 | #461 `00:43:27,933-00:43:29,533` `聊天记录是最没用的东西了` | 无聊天框、屏幕、纸质打印件。 | 空棚、身体、灯和座位承接。 | 不写厌恶心理事实。 | 记录候选被否定。 | 不是对可见屏幕的评价，而是无界面纯文字失败。 |
| Z138 | #462 `00:43:29,566-00:43:32,733` `他们满天都是废话然后` | “他们”无可见对应人群。 | 空观众席仍无观众身体。 | 不写真实群体事实。 | 废话把聊天记录转成散落语言。 | 满天不是可见天空/文字云。 |
| Z139 | #463 `00:43:36,333-00:43:40,100` `然后又单一只是纯文字的东西` | 无文字页面或可读字。 | 纯空间与纯文字形成反差。 | 不写反文字立场胜诉。 | 文字被剥离图像、味道、身体现场。 | 纯文字没有界面，不能写成文字物出现。 |
| Z140 | #464 `00:43:41,700-00:43:42,866` `然后想象空间` | 无主观幻象界面。 | 舞台空间仍是空座和身体关系。 | 不写想象力增强。 | 从纯文字转向想象空间。 | 想象空间没有被画成另一空间。 |
| Z141 | #465 `00:43:44,266-00:43:45,433` `对有想象空间` | 声学短峰附近，画面仍无想象界面。 | 空棚/身体/舞台材料持续。 | 不写确认成功。 | 对想象空间作最小确认。 | 短促加重不证明想象图像出现。 |
| Z142 | #466 `00:44:10,433-00:44:12,200` `毕竟世界上只有我一个人` | 两具身体同台，O 可见但无稳定出声；子丑声按 T0。 | 黄蓝几何衣、O 灰白衣、空座后景。 | 不写孤独心理诊断。 | 第一人称把证明权收窄。 | “只有我一个人”不是证明主权完成。 |
| Z143 | #467 `00:44:12,233-00:44:15,400` `能证明那些事情发生过` | 无证明文件、屏幕记录、观众或外部证据物。 | 空座、设备箱、舞台地面图案在后景。 | 不写证明完成的表情。 | 证明句落在无证明物的场里。 | 孤证不是主权，是证据系统失灵后的剩余口。 |
| Z144 | #468 `00:44:26,566-00:44:29,333` `而我所拥有的一切` | 半透明暗层已压入；无所有物清单。 | 两具身体相对，手势更明确。 | 不写失去的心理总账。 | “拥有”被身体对位承接。 | 没有财物、档案、照片、聊天记录或证明材料。 |
| Z145 | #469 `00:44:30,400-00:44:32,433` `已经先我一步而去了` | 叠层与两人同窗，口型仍需 T0。 | 空座、舞台、半透明图像层同时可见。 | 不写命运事实。 | 失去句把所有物改成画面分层。 | “去了”不证明对象移动或死亡。 |
| Z146 | #470 `00:44:43,866-00:44:45,433` `导致我我` | 近距离双人关系，子丑脸/眼镜更清楚但仍受叠层覆盖。 | 子丑黄蓝几何衣、O 灰白衣、空座背景。 | 不写语塞心理。 | 重复把因果卡住。 | 只说明语言启动困难，不作诊断。 |
| Z147 | #471 `00:44:46,333-00:44:48,333` `导致我干涩导致我` | 近脸/手势关系可见，口型需保守。 | 半透明层覆盖身体和座位。 | 不写真实干燥身体事实。 | 干涩从身体感转成语言材料。 | 干涩没有可见干燥物证。 |
| Z148 | #472 `00:44:50,100-00:44:50,866` `木头` | 无字面木头、木板、树枝或硬物特写。 | 近距离两人和叠画层。 | 不写麻木心理诊断。 | 木头词落在身体和图像压力之间。 | 木头是说出的材料名，不是画面物证。 |
| Z149 | #473 `00:44:53,166-00:44:54,666` `木头一样干涩` | 口型不由叠层近景单独裁决。 | O 头发/灰白衣、子丑眼镜/几何衣、空座后景。 | 不写人已变成木头。 | 比喻把身体感固定为干涩材质。 | 无字面木头和硬物；不作心理病名。 |
| Z150 | #474 `00:44:55,933-00:44:56,700` `坚硬` | 短句落在叠层尾部，无硬物特写。 | 帐篷、空座、两具身体和图像层持续。 | 不写冷硬人格。 | 本卷以硬化词收束。 | 坚硬不是可见物理硬度证明，而是证明贫困后的材质化结尾。 |

## 逐句声音 / 语气语调补列

| ID | 台词 | 声音 / 语气语调 |
|---|---|---|
| Z101 | 被被吃掉了 | 属于 `41:21-41:30` 记忆尾段，RMS 约 `-23.88dBFS`；被动句贴着前句收尾，不证明真实吃掉。 |
| Z102 | 呃 | 短促卡顿粒子；低能空棚仍非静默。 |
| Z103 | 人们人们记忆他是需要东西来佐证的 | `41:46-42:04` 图像/文字/味道段 mean 约 `-22.5dB`；重复“人们”把证据请求推入前景。 |
| Z104 | 比方说图像文字 | 媒介列举清楚，但声音不能把图像/文字变成可见物。 |
| Z105 | 或者 | 短连接词，保留媒介清单悬置。 |
| Z106 | 味道 但是 | 从列举转折到否定；味道没有独立声源或物证。 |
| Z107 | 但是我当时什么都没有留下 | 句义把清单折空；随后 `42:02-42:04` 有短落但不是静默。 |
| Z108 | 只纯感觉 | `42:04-42:21` 纯感觉机器段 mean 约 `-20.9dB`，是本窗强声小段之一。 |
| Z109 | 把自己当一个 | 作为机器命名前半句，声音维持推进，不等于身份事实成立。 |
| Z110 | 纯纯的感觉机器 | 强声语义核心；不是机械声、设备声或机器道具声。 |
| Z111 | 我就是 就是因为我相信我这个 | 重复与自我担保并行；响度不等于信念更真实。 |
| Z112 | 所以我才不爱照相 | 声音给出因果，画面不给相机/照片；不能写成反摄影论胜诉。 |
| Z113 | 我以前出去玩不照相 | 过去经验由声音叙述，不由画面核验。 |
| Z114 | 我只相信此时此刻我体验的 | 语声继续强于低能谷；“相信”不证明此刻体验更真。 |
| Z115 | 我经验的 | 短接，作为体验清单中的一项。 |
| Z116 | 我眼睛看到的 | 点名视觉器官，但声音不能裁决看见对象。 |
| Z117 | 我听到的 | 点名听觉，不能反推声源、设备声或配乐。 |
| Z118 | 但是后来这东西 | `42:21-42:58` 无记录/瞬间过程段 mean 约 `-22.5dB`；指示词悬置。 |
| Z119 | 体验的东西你就当时爽 | 声音把体验压成当时性；不证明真实爽感。 |
| Z120 | 或者当时不爽 | 与 Z119 成对，声学上是体验二分，不是心理测量。 |
| Z121 | 但也没有东西留下来 | 再次落回缺材料；不是静默结案。 |
| Z122 | 它就不再是记忆 | `42:30-42:48` RMS 约 `-22.16dBFS`，不再是记忆不是低声退场。 |
| Z123 | 它就变成一个瞬间过程 | 声音把记忆降级为过程；无可保存物。 |
| Z124 | 而尤其是我这种记忆性不太好的人 | 自我分类句；不得升级为医学诊断。 |
| Z125 | 你再把它挖出来 | 动作词在声音里出现，画面无挖掘声/物。 |
| Z126 | 拿出来你就感觉你记不到了 | “拿出来”是语言动作，不证明可听拿取或真实物件。 |
| Z127 | 记不到了 | 短收束，不能写成病历结论。 |
| Z128 | 对 | 最小确认，不是外部认证。 |
| Z129 | 现在我也很少很少去记录 | 记录撤场句后接 `42:48-42:57` 低能谷 RMS 约 `-32.04dBFS`，但无 silence event。 |
| Z130 | 然后我 | 低能谷后重新接入，声音薄而不断。 |
| Z131 | 导致我现在连回忆的素材都没有了 | `42:57-43:17` mean 约 `-25.2dB`；素材没有物证，声音也未完全关门。 |
| Z132 | 那个是可以让我 | 未完句，保留“那个”的空位。 |
| Z133 | 返回人的一种一种途径吧 | 语尾带不确定收束；“吧”不证明途径成立。 |
| Z134 | 但是 对还有聊天记录 | `43:17-43:45` 聊天记录段 mean 约 `-25.8dB`；候选证据重新入场。 |
| Z135 | 聊天记录 | 重复加重候选，但无手机/界面声。 |
| Z136 | 对 | 最小确认，不等于聊天记录可用。 |
| Z137 | 聊天记录是最没用的东西了 | 否定聊天记录；不是对可见屏幕发声。 |
| Z138 | 他们满天都是废话然后 | “满天”是语言扩散，不是外部人群声。 |
| Z139 | 然后又单一只是纯文字的东西 | 纯文字段没有退入静默；文字没有可听界面声。 |
| Z140 | 然后想象空间 | 继续推进到想象，但无传统配乐或幻象音效裁决。 |
| Z141 | 对有想象空间 | `43:44.350-43:44.450` 附近有短促 RMS 尖点约 `-18.54dBFS`；尖点不等于想象图像出现。 |
| Z142 | 毕竟世界上只有我一个人 | `44:10-44:15` RMS 约 `-24.5/-24.67dBFS`，是本窗局部高点，不是静默孤独。 |
| Z143 | 能证明那些事情发生过 | 孤证句被声音压重；响度不证明证明已经完成。 |
| Z144 | 而我所拥有的一切 | `44:26-44:32` mean 约 `-25.6dB`；拥有物没有被声音或画面清单化。 |
| Z145 | 已经先我一步而去了 | 失去句落在持续声床中；不证明对象死亡、离场或移动。 |
| Z146 | 导致我我 | `44:43-44:56` 干涩/木头/坚硬段 mean 约 `-25.0dB`；重复不是诊断。 |
| Z147 | 导致我干涩导致我 | 声音把身体感说成干涩；无可确认干燥材料声。 |
| Z148 | 木头 | 短材料名，不能升级为木头物证或道具声。 |
| Z149 | 木头一样干涩 | 比喻性材质继续；不写成心理麻木被声音证明。 |
| Z150 | 坚硬 | 短收束，声场没有静默；坚硬不是物理硬度或人格事实。 |

## 本卷可直接回收的角色理解

| 状态编号 | 时间/句组 | 状态名 | 可见/可听锚点 | 过程位置 | 不能误读为 |
|---|---|---|---|---|---|
| ZS15 | Z101-Z102 | 被动尾声声体 | 空棚、强顶光、远距身体和 `被被吃掉了 / 呃` 的短尾。 | 第二卷的断裂被动句被拖入证明场。 | 真实吃掉、现实伤害、梦境事实、医学病因。 |
| ZS16 | Z103-Z107 | 无界面佐证列举者 | 图像、文字、味道被点名；画面无照片、屏幕、文字页、食物或气味来源。 | 子丑把记忆变成证据问题，但证据界面缺席。 | 记忆已被证明、图像/文字/味道物已出现。 |
| ZS17 | Z108-Z117 | 纯感觉机器声体 | `42:04-42:21` 强声小段、过曝白场、空座轮廓和无机器道具。 | 证据物缺席后，声音把人加工成感觉流程。 | 真实机器、哲学宣言胜诉、反摄影真理。 |
| ZS18 | Z118-Z133 | 记录撤场者 | 无记录物、低能谷非静默、回忆素材缺失和棚顶/顶光接管。 | 体验从记忆降成瞬间过程，返回人的路只剩空棚结构。 | 绝对静默、真实失忆病历、素材已经出现。 |
| ZS19 | Z134-Z141 | 纯文字失效者 | 聊天记录、废话、纯文字和想象空间段无手机/聊天框/文字页。 | 最像证据的文字被抽成无界面语言残余。 | 屏幕段、聊天记录证据胜诉、想象图像出现。 |
| ZS20 | Z142-Z150 | 孤证叠层硬化者 | 孤证句声能抬升、O 无声、空座无观众、半透明图像层、干涩/木头/坚硬无字面物证。 | 证明权收回第一人称后，反而被叠层和身体材质化拆开。 | 证明主权、真实所有物、第三实体、字面木头、心理硬化诊断。 |

本卷给演员库的补充句是：子丑的证明贫困不是“没有说清楚”，而是说得太清楚以后，所有常规证明界面都没有出现；他把图像、文字、味道、照片、聊天记录和所有物一一叫出，电影却让空座、O 的无声身体、强顶光和动态影像层来承接这些缺口。

子丑逐句声画标注：第101-150句

子丑逐句声画标注：第101-150句

子丑逐句声画标注：第101-150句

返回：子丑逐句声画标注库总入口-2026-06-27（馆内参考，未随本文公开）
上一卷： 子丑逐句声画标注-第051-100句-2026-06-27 下一卷： 子丑逐句声画标注-第151-200句-2026-06-27

本卷范围

字段 内容

本地句号 Z101-Z150

全片句号 #425-#474

字幕内部 ID HS4G-SUB-0327 到 HS4G-SUB-0376；不作为本卷全片句号

时间范围 00:41:28,533-00:44:56,700

片段范围 被吃掉尾声、记忆佐证清单、图像/文字/味道缺席、纯感觉机器、不爱照相、体验不能留下、回忆素材缺失、聊天记录无界面、孤证、拥有物缺席、动态影像层与干涩木头坚硬

T0 底盘 角色逐时轴全台词幽灵机制账-2026-06-03.tsv（台词字段公开版）

T1 底盘 2026-05-20-40到45分钟级接触表与clip复核（馆内参考，未随本文公开）、 2026-06-19-4K无字幕母文件开场41分30秒到42分30秒高清复核 、 2026-06-19-4K无字幕母文件开场42分30秒到43分30秒高清复核 、 2026-06-19-4K无字幕母文件开场43分30秒到44分30秒高清复核 、 2026-06-19-4K无字幕母文件开场44分30秒到45分30秒高清复核 、 2026-06-25-4K无字幕母文件P3慢扫40到45分钟白光空证明剧场纯感觉无界面复核 、 2026-06-29-4K无字幕母文件子丑Z101到Z150证明贫困纯感觉机器exact-line复核

快速总读

第三卷是子丑证明贫困的正面展开。第二卷末尾的“记性变差 / 被什么东西给睡觉时候被”没有被画面补成真实事件；本卷开头 被被吃掉了 / 呃 也只把被动句拖进空棚声场，而不兑现成可见吃掉、伤害、梦、病因或超自然事实。

本卷最危险的误读是把这些台词当成哲学宣言、心理病历或记忆真相。更稳的写法是： 纯感觉机器 不是机器道具， 不爱照相 不是反摄影态度已经胜诉， 聊天记录是最没用的东西 不是屏幕段， 只有我一个人能证明 不是证明主权完成， 木头一样干涩 / 坚硬 也不是字面木头物证。它们都是同一条证明链的不同失败形态。

分段证据底盘

子丑句组 时间窗 T1 底盘 本卷低风险写法

Z101-Z102 41:28-41:31 40:30-41:30 / 41:30-42:30 复核 “被吃掉”延续空棚尾声；无真实吃掉、伤害、病因或可见事件。

Z103-Z107 41:46-42:02 41:30-42:30 复核 台词点名图像、文字、味道；画面不给照片、页面、屏幕、食物或气味来源。

Z108-Z117 42:04-42:21 41:30-42:30 复核与 P3 第九窗 纯感觉机器发生在强过曝空场和强声小段里；不是机器道具、照片或器官特写。

Z118-Z129 42:21-42:48 42:30-43:30 复核 体验、瞬间过程和记录撤场没有记录物；低能谷不是静默。

Z130-Z133 42:57-43:17 42:30-43:30 复核 回忆素材没有出现，返回人的途径被棚顶/顶光/空座接走。

Z134-Z141 43:17-43:45 43:30-44:30 复核 聊天记录、纯文字和想象空间没有手机、聊天框、文字页面或主观幻象界面。

Z142-Z145 44:10-44:32 43:30-44:30 / P3 第九窗 孤证句较响但无证明物；拥有物没有成为清单或实体物。

Z146-Z150 44:43-44:56 44:30-45:30 / P3 第九窗 干涩、木头、坚硬落在叠画和近距离身体上；无字面木头或硬物物证。

2026-06-29 P0-B exact-line 回填

新增 2026-06-29-4K无字幕母文件子丑Z101到Z150证明贫困纯感觉机器exact-line复核 ，把本卷从分钟窗复核推进到 Z101-Z150 行级指标。已生成 00:41:25-00:45:00 总窗、五个窄窗、50 行 line 音频、49 个 gap 指标、五张 2fps 联系表、全段 5s 联系表、波形/频谱和关键帧。

本轮校准的关键不是改口型终裁，而是把证明贫困的边界压实：

句组 exact-line 校准 稳定写法

Z101-Z107 Z103 mean -19.4dB 、 Z104 mean -21.7dB 、 Z106 mean -19.5dB ，但联系表无照片、文字页、屏幕、食物或气味来源。 佐证材料被强声列举，画面不给佐证界面。

Z108-Z117 Z108/Z110/Z111 mean -20.3/-20.4/-18.3dB ，纯感觉机器窗只有白光空棚、空座、O/子丑身体和过曝。 纯感觉机器是强声无道具，不是机器实体。

Z118-Z133 Z121 mean -17.3dB 、 Z129 mean -20.7dB ； Z129->Z130 gap 为 9.466s 、mean -32.0dB ，但 silence45=0 。 记录撤场不是静默，拿出来/记录/素材没有实体界面。

Z134-Z141 聊天记录段无手机、聊天框、文字页或可读屏幕； Z137/Z139 mean -22.7/-25.6dB 。 聊天记录和纯文字是无界面语言残余。

Z142-Z150 Z142 mean -23.1dB 、 Z148/Z150 mean -24.5/-22.8dB ；孤证/木头窗进入叠层和近身对位。 孤证不是证明胜利，木头/坚硬不是字面物证。

全批 50 个 line window 与相邻 gap 的 silence45_100ms 均为 0 。因此本卷后续引用“等待”时应写低能 / 非静音等待，不能写成静默结案。

逐句视觉标注

ID 全片句号 / 时间 / 台词 脸与口型 服装与外观 表情 肢体与位置 画面材料 / 机制 / 证据边界

Z101 #425 00:41:28,533-00:41:30,366 被被吃掉了 T0 锁子丑；空棚/远距身体中无稳定近脸口型。 黄蓝几何衣/眼镜身体候选在棚场，O 灰白长衣身体同场。 不写恐惧或受害表情。 人物仍处空座、白舞台、强顶光组织的远距关系。 把 Z100 的断裂被动句收尾；无可见吃掉、伤害、病因、梦或超自然证据。

Z102 #426 00:41:31,066-00:41:31,900 呃 短促粒子，口型不可单帧确认。 棚内空座和鱼眼空间延续。 不写迟疑心理事实。 声音在被动句后留下接缝。 呃 只保留声场卡顿，不等于解释已出现。

Z103 #427 00:41:46,066-00:41:49,566 人们人们记忆他是需要东西来佐证的 子丑声入证据段，黄蓝几何衣身体可近前景经过；口型仍需 T0。 黄蓝几何衣、眼镜、空座、红台阶、白舞台同场。 不写理性自白表情。 声音把空棚转成证明请求场。 说“佐证”时画面没有证据清单，只给无回应空座。

Z104 #428 00:41:49,566-00:41:52,233 比方说图像文字 画面无照片/文字页/屏幕特写。 空座、顶光、桁架和白场压过媒介物。 不写回忆被图像唤起。 身体经过改变遮挡关系。 台词点名图像文字，画面拒绝兑现图像/文字界面。

Z105 #429 00:41:53,566-00:41:54,333 或者 连接词无稳口型。 棚内结构持续。 表情不足。 媒介清单被悬置。 只延期开列，不允许补写未说出的媒介。

Z106 #430 00:41:58,000-00:41:59,266 味道 但是 无气味来源或食物/物件特写。 白舞台、空座、强光和远距身体仍在。 不写嗅觉记忆事实。 由媒介列举转向否定。 味道被说出但不可见，不能写成现场有味道证据。

Z107 #431 00:42:00,566-00:42:02,900 但是我当时什么都没有留下 子丑声源由 T0 锁；画面不交近脸确认。 强顶光和白场开始压住细节。 不写真实人生材料全无。 声音把证据清单折成空缺。 “什么都没有留下”是台词事实；不证明现实中绝对无记录。

Z108 #432 00:42:04,766-00:42:05,700 只纯感觉 过曝空棚中无器官特写。 白色舞台、空座轮廓、蓝紫棚顶被强光漂白。 不写纯粹感性人格。 声音从短落后重新抬起。 把证据缺席转成感觉剩余；不是心理诊断。

Z109 #433 00:42:05,733-00:42:06,933 把自己当一个 口型不由强光画面闭合。 黄蓝几何衣身体在空场中成为运动锚点。 不写自我认同完成。 句子把“自己”推向待命名状态。 还未说出机器，不能提前把实体机器写入画面。

Z110 #434 00:42:08,566-00:42:09,900 纯纯的感觉机器 画面无机器道具，口型需保守。 关键帧大面积过曝，空座和桁架只留轮廓。 不写机械化人格事实。 语声在白场中承担机器性。 纯感觉机器不是机器物；是证据物缺席后声音继续运行。

Z111 #435 00:42:09,900-00:42:12,166 我就是 就是因为我相信我这个 可见身体不能自动锁口型。 白场、顶光和棚体持续压扁图像。 不把重复写成真实信念强度。 重复把“相信”卡在自身说明里。 “相信我这个”不证明该信念被影片认可。

Z112 #436 00:42:12,200-00:42:13,866 所以我才不爱照相 无相机、照片或拍照动作。 空棚和黄蓝几何衣身体在强光中移动。 不写反摄影宣言胜诉。 记录拒绝被转成身体在场。 台词说照相，画面不给照片/相机界面。

Z113 #437 00:42:13,866-00:42:15,066 我以前出去玩不照相 无过去外出画面或照片回放。 棚内空间仍在，未切到户外回忆。 不写生活习惯事实已核验。 过去经验被留在当前舞台里。 “以前”只由台词给出，画面不证明过去场景。

Z114 #438 00:42:15,066-00:42:18,733 我只相信此时此刻我体验的 没有体验器官特写。 白舞台、空座、设备箱和远距身体承接。 不写当下主义哲学已成立。 体验被空棚容器托住。 只证明子丑如此说，不证明“此时此刻”更真实。

Z115 #439 00:42:18,733-00:42:19,333 我经验的 短句无稳口型。 空场延续。 表情不足。 把体验改名为经验。 经验词不等于经验已可被他人验证。

Z116 #440 00:42:19,366-00:42:20,200 我眼睛看到的 无眼睛特写。 鱼眼空间和强顶光反而替代眼睛。 不写看见已经可靠。 视觉器官被语言点名。 眼睛被说出，但画面不给眼睛作为证据。

Z117 #441 00:42:20,200-00:42:21,066 我听到的 无耳朵/声源特写。 空棚声画持续。 不写听觉真相。 听觉被纳入感官清单。 听到不等于声音来源已裁决。

Z118 #442 00:42:21,766-00:42:24,533 但是后来这东西 口型仍按 T0。 过曝稍退，设备箱、空座和舞台更可读。 不写后悔表情。 “这东西”悬置对象。 指示词不指定可见物，不能替它闭合对象。

Z119 #443 00:42:24,566-00:42:25,900 体验的东西你就当时爽 无对应体验回放。 身体在空棚里远近移动。 不写爽感事实。 当时性被说成瞬时。 “爽”是台词评价，不证明实际情绪/快感。

Z120 #444 00:42:25,900-00:42:26,833 或者当时不爽 同上，无体验界面。 空场材料承接。 不写痛苦事实。 与 Z119 构成二选一体验账。 爽/不爽都只说明体验不可留存，不是心理测量。

Z121 #445 00:42:27,566-00:42:28,833 但也没有东西留下来 无记录物、实物或档案。 空座、红台阶、白舞台仍是主要材料。 不写绝对无物。 声音再确认缺材料。 “没有东西留下来”不让画面出现东西。

Z122 #446 00:42:30,166-00:42:31,066 它就不再是记忆 进入 42:30 窗，仍无记忆物。 鱼眼空棚、O/子丑远距身体、座席结构。 不写失忆诊断。 记忆被改成失效名称。 不再是记忆不是医学事实，是证据机制失败。

Z123 #447 00:42:31,066-00:42:33,300 它就变成一个瞬间过程 无瞬间回放或记录界面。 舞台、空座、棚顶结构持续。 不写哲学结论完成。 经验从记忆降为过程。 “瞬间过程”没有对应可保存物。

Z124 #448 00:42:34,533-00:42:36,900 而尤其是我这种记忆性不太好的人 子丑口型不由单帧裁决。 黄蓝几何衣身体与空座同场。 不写医学病历。 自我分类进入记忆链。 记忆性不太好 不是临床诊断。

Z125 #449 00:42:38,366-00:42:39,233 你再把它挖出来 无挖掘动作或物件。 画面没有可被取出的对象。 不写外部人正在挖。 “挖出来”把记忆变成可取物的比喻。 不能补成真实动作或实体物。

Z126 #450 00:42:39,233-00:42:42,166 拿出来你就感觉你记不到了 无拿取动作闭合。 空棚里身体尺度变化。 不写挫败心理。 取出动作被语言模拟。 台词说拿出来，画面不给拿出物。

Z127 #451 00:42:42,200-00:42:42,966 记不到了 短句口型不可稳判。 空场延续。 不写病情确认。 记忆链第一次短收束。 只能写为叙述结论，不作事实核验。

Z128 #452 00:42:43,766-00:42:44,533 对 最小确认粒子。 空座/身体关系仍在。 不写同意完成。 给前一段自我说明加轻确认。 “对”不是外部证明。

Z129 #453 00:42:46,233-00:42:48,100 现在我也很少很少去记录 画面无手机、相机、纸页、档案。 记录词落在空棚和身体运动中。 不写生活事实被核验。 记录撤场被说出。 记录减少没有获得记录设备物证。

Z130 #454 00:42:57,566-00:42:58,066 然后我 低能谷后重新入声；口型不稳。 舞台结构与远距身体接回。 表情不足。 连接到回忆素材缺失。 不能把低能间隔写成静默结案。

Z131 #455 00:42:58,066-00:43:02,400 导致我现在连回忆的素材都没有了 无照片、旧影像、档案、屏幕或素材物。 白场/空舞台/座席和顶光逐步接管。 不写绝望心理。 “素材”被说出但没有物化。 回忆素材没有出现，不能补成可见资料。

Z132 #456 00:43:11,400-00:43:12,733 那个是可以让我 画面上方结构增强，人物退小。 圆形顶棚、桁架、顶光成为画面重心。 不写期待被满足。 未完句把“让我”悬在空棚上方。 “那个”不指向可见具体物。

Z133 #457 00:43:15,266-00:43:17,500 返回人的一种一种途径吧 画面更像顶棚/顶光结构，而不是人脸近景。 圆形棚顶、放射桁架和中央强光。 不写被返回为人。 返回人的途径被空间上方接走。 没有人脸、档案或素材物证明“返回”完成。

Z134 #458 00:43:17,533-00:43:20,300 但是 对还有聊天记录 回到舞台/身体，仍无手机屏幕。 黄蓝几何衣身体、O 灰白衣身体、空座同场。 不写突然想起真实屏幕。 聊天记录作为候选证据进入。 说到聊天记录，不等于聊天界面出现。

Z135 #459 00:43:20,333-00:43:21,100 聊天记录 重复词无界面承接。 舞台地面图案、空座、设备箱可见。 表情不足。 证据候选被重复加粗。 文字记录仍没有文字物。

Z136 #460 00:43:23,733-00:43:24,500 对 最小确认，口型不稳。 两具身体在舞台空间中移动。 不写外部同意。 轻确认聊天记录候选。 对 不使聊天记录成为可见证据。

Z137 #461 00:43:27,933-00:43:29,533 聊天记录是最没用的东西了 无聊天框、屏幕、纸质打印件。 空棚、身体、灯和座位承接。 不写厌恶心理事实。 记录候选被否定。 不是对可见屏幕的评价，而是无界面纯文字失败。

Z138 #462 00:43:29,566-00:43:32,733 他们满天都是废话然后 “他们”无可见对应人群。 空观众席仍无观众身体。 不写真实群体事实。 废话把聊天记录转成散落语言。 满天不是可见天空/文字云。

Z139 #463 00:43:36,333-00:43:40,100 然后又单一只是纯文字的东西 无文字页面或可读字。 纯空间与纯文字形成反差。 不写反文字立场胜诉。 文字被剥离图像、味道、身体现场。 纯文字没有界面，不能写成文字物出现。

Z140 #464 00:43:41,700-00:43:42,866 然后想象空间 无主观幻象界面。 舞台空间仍是空座和身体关系。 不写想象力增强。 从纯文字转向想象空间。 想象空间没有被画成另一空间。

Z141 #465 00:43:44,266-00:43:45,433 对有想象空间 声学短峰附近，画面仍无想象界面。 空棚/身体/舞台材料持续。 不写确认成功。 对想象空间作最小确认。 短促加重不证明想象图像出现。

Z142 #466 00:44:10,433-00:44:12,200 毕竟世界上只有我一个人 两具身体同台，O 可见但无稳定出声；子丑声按 T0。 黄蓝几何衣、O 灰白衣、空座后景。 不写孤独心理诊断。 第一人称把证明权收窄。 “只有我一个人”不是证明主权完成。

Z143 #467 00:44:12,233-00:44:15,400 能证明那些事情发生过 无证明文件、屏幕记录、观众或外部证据物。 空座、设备箱、舞台地面图案在后景。 不写证明完成的表情。 证明句落在无证明物的场里。 孤证不是主权，是证据系统失灵后的剩余口。

Z144 #468 00:44:26,566-00:44:29,333 而我所拥有的一切 半透明暗层已压入；无所有物清单。 两具身体相对，手势更明确。 不写失去的心理总账。 “拥有”被身体对位承接。 没有财物、档案、照片、聊天记录或证明材料。

Z145 #469 00:44:30,400-00:44:32,433 已经先我一步而去了 叠层与两人同窗，口型仍需 T0。 空座、舞台、半透明图像层同时可见。 不写命运事实。 失去句把所有物改成画面分层。 “去了”不证明对象移动或死亡。

Z146 #470 00:44:43,866-00:44:45,433 导致我我 近距离双人关系，子丑脸/眼镜更清楚但仍受叠层覆盖。 子丑黄蓝几何衣、O 灰白衣、空座背景。 不写语塞心理。 重复把因果卡住。 只说明语言启动困难，不作诊断。

Z147 #471 00:44:46,333-00:44:48,333 导致我干涩导致我 近脸/手势关系可见，口型需保守。 半透明层覆盖身体和座位。 不写真实干燥身体事实。 干涩从身体感转成语言材料。 干涩没有可见干燥物证。

Z148 #472 00:44:50,100-00:44:50,866 木头 无字面木头、木板、树枝或硬物特写。 近距离两人和叠画层。 不写麻木心理诊断。 木头词落在身体和图像压力之间。 木头是说出的材料名，不是画面物证。

Z149 #473 00:44:53,166-00:44:54,666 木头一样干涩 口型不由叠层近景单独裁决。 O 头发/灰白衣、子丑眼镜/几何衣、空座后景。 不写人已变成木头。 比喻把身体感固定为干涩材质。 无字面木头和硬物；不作心理病名。

Z150 #474 00:44:55,933-00:44:56,700 坚硬 短句落在叠层尾部，无硬物特写。 帐篷、空座、两具身体和图像层持续。 不写冷硬人格。 本卷以硬化词收束。 坚硬不是可见物理硬度证明，而是证明贫困后的材质化结尾。

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

逐句声音 / 语气语调补列

ID 台词 声音 / 语气语调

逐句声音 / 语气语调补列

Z101 被被吃掉了 属于 41:21-41:30 记忆尾段，RMS 约 -23.88dBFS ；被动句贴着前句收尾，不证明真实吃掉。

逐句声音 / 语气语调补列

Z102 呃 短促卡顿粒子；低能空棚仍非静默。

逐句声音 / 语气语调补列

Z103 人们人们记忆他是需要东西来佐证的 41:46-42:04 图像/文字/味道段 mean 约 -22.5dB ；重复“人们”把证据请求推入前景。

逐句声音 / 语气语调补列

Z104 比方说图像文字 媒介列举清楚，但声音不能把图像/文字变成可见物。

逐句声音 / 语气语调补列

Z105 或者 短连接词，保留媒介清单悬置。

逐句声音 / 语气语调补列

Z106 味道 但是 从列举转折到否定；味道没有独立声源或物证。

逐句声音 / 语气语调补列

Z107 但是我当时什么都没有留下 句义把清单折空；随后 42:02-42:04 有短落但不是静默。

逐句声音 / 语气语调补列

Z108 只纯感觉 42:04-42:21 纯感觉机器段 mean 约 -20.9dB ，是本窗强声小段之一。

逐句声音 / 语气语调补列

Z109 把自己当一个 作为机器命名前半句，声音维持推进，不等于身份事实成立。

逐句声音 / 语气语调补列

Z110 纯纯的感觉机器 强声语义核心；不是机械声、设备声或机器道具声。

逐句声音 / 语气语调补列

Z111 我就是 就是因为我相信我这个 重复与自我担保并行；响度不等于信念更真实。

逐句声音 / 语气语调补列

Z112 所以我才不爱照相 声音给出因果，画面不给相机/照片；不能写成反摄影论胜诉。

逐句声音 / 语气语调补列

Z113 我以前出去玩不照相 过去经验由声音叙述，不由画面核验。

逐句声音 / 语气语调补列

Z114 我只相信此时此刻我体验的 语声继续强于低能谷；“相信”不证明此刻体验更真。

逐句声音 / 语气语调补列

Z115 我经验的 短接，作为体验清单中的一项。

逐句声音 / 语气语调补列

Z116 我眼睛看到的 点名视觉器官，但声音不能裁决看见对象。

逐句声音 / 语气语调补列

Z117 我听到的 点名听觉，不能反推声源、设备声或配乐。

逐句声音 / 语气语调补列

Z118 但是后来这东西 42:21-42:58 无记录/瞬间过程段 mean 约 -22.5dB ；指示词悬置。

逐句声音 / 语气语调补列

Z119 体验的东西你就当时爽 声音把体验压成当时性；不证明真实爽感。

逐句声音 / 语气语调补列

Z120 或者当时不爽 与 Z119 成对，声学上是体验二分，不是心理测量。

逐句声音 / 语气语调补列

Z121 但也没有东西留下来 再次落回缺材料；不是静默结案。

逐句声音 / 语气语调补列

Z122 它就不再是记忆 42:30-42:48 RMS 约 -22.16dBFS ，不再是记忆不是低声退场。

逐句声音 / 语气语调补列

Z123 它就变成一个瞬间过程 声音把记忆降级为过程；无可保存物。

逐句声音 / 语气语调补列

Z124 而尤其是我这种记忆性不太好的人 自我分类句；不得升级为医学诊断。

逐句声音 / 语气语调补列

Z125 你再把它挖出来 动作词在声音里出现，画面无挖掘声/物。

逐句声音 / 语气语调补列

Z126 拿出来你就感觉你记不到了 “拿出来”是语言动作，不证明可听拿取或真实物件。

逐句声音 / 语气语调补列

Z127 记不到了 短收束，不能写成病历结论。

逐句声音 / 语气语调补列

Z128 对 最小确认，不是外部认证。

逐句声音 / 语气语调补列

Z129 现在我也很少很少去记录 记录撤场句后接 42:48-42:57 低能谷 RMS 约 -32.04dBFS ，但无 silence event。

逐句声音 / 语气语调补列

Z130 然后我 低能谷后重新接入，声音薄而不断。

逐句声音 / 语气语调补列

Z131 导致我现在连回忆的素材都没有了 42:57-43:17 mean 约 -25.2dB ；素材没有物证，声音也未完全关门。

逐句声音 / 语气语调补列

Z132 那个是可以让我 未完句，保留“那个”的空位。

逐句声音 / 语气语调补列

Z133 返回人的一种一种途径吧 语尾带不确定收束；“吧”不证明途径成立。

逐句声音 / 语气语调补列

Z134 但是 对还有聊天记录 43:17-43:45 聊天记录段 mean 约 -25.8dB ；候选证据重新入场。

逐句声音 / 语气语调补列

Z135 聊天记录 重复加重候选，但无手机/界面声。

逐句声音 / 语气语调补列

Z136 对 最小确认，不等于聊天记录可用。

逐句声音 / 语气语调补列

Z137 聊天记录是最没用的东西了 否定聊天记录；不是对可见屏幕发声。

逐句声音 / 语气语调补列

Z138 他们满天都是废话然后 “满天”是语言扩散，不是外部人群声。

逐句声音 / 语气语调补列

Z139 然后又单一只是纯文字的东西 纯文字段没有退入静默；文字没有可听界面声。

逐句声音 / 语气语调补列

Z140 然后想象空间 继续推进到想象，但无传统配乐或幻象音效裁决。

逐句声音 / 语气语调补列

Z141 对有想象空间 43:44.350-43:44.450 附近有短促 RMS 尖点约 -18.54dBFS ；尖点不等于想象图像出现。

逐句声音 / 语气语调补列

Z142 毕竟世界上只有我一个人 44:10-44:15 RMS 约 -24.5/-24.67dBFS ，是本窗局部高点，不是静默孤独。

逐句声音 / 语气语调补列

Z143 能证明那些事情发生过 孤证句被声音压重；响度不证明证明已经完成。

逐句声音 / 语气语调补列

Z144 而我所拥有的一切 44:26-44:32 mean 约 -25.6dB ；拥有物没有被声音或画面清单化。

逐句声音 / 语气语调补列

Z145 已经先我一步而去了 失去句落在持续声床中；不证明对象死亡、离场或移动。

逐句声音 / 语气语调补列

Z146 导致我我 44:43-44:56 干涩/木头/坚硬段 mean 约 -25.0dB ；重复不是诊断。

逐句声音 / 语气语调补列

Z147 导致我干涩导致我 声音把身体感说成干涩；无可确认干燥材料声。

逐句声音 / 语气语调补列

Z148 木头 短材料名，不能升级为木头物证或道具声。

逐句声音 / 语气语调补列

Z149 木头一样干涩 比喻性材质继续；不写成心理麻木被声音证明。

逐句声音 / 语气语调补列

Z150 坚硬 短收束，声场没有静默；坚硬不是物理硬度或人格事实。

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

本卷可直接回收的角色理解

状态编号 时间/句组 状态名 可见/可听锚点 过程位置 不能误读为

本卷可直接回收的角色理解

ZS15 Z101-Z102 被动尾声声体 空棚、强顶光、远距身体和 被被吃掉了 / 呃 的短尾。 第二卷的断裂被动句被拖入证明场。 真实吃掉、现实伤害、梦境事实、医学病因。

本卷可直接回收的角色理解

ZS16 Z103-Z107 无界面佐证列举者 图像、文字、味道被点名；画面无照片、屏幕、文字页、食物或气味来源。 子丑把记忆变成证据问题，但证据界面缺席。 记忆已被证明、图像/文字/味道物已出现。

本卷可直接回收的角色理解

ZS17 Z108-Z117 纯感觉机器声体 42:04-42:21 强声小段、过曝白场、空座轮廓和无机器道具。 证据物缺席后，声音把人加工成感觉流程。 真实机器、哲学宣言胜诉、反摄影真理。

本卷可直接回收的角色理解

ZS18 Z118-Z133 记录撤场者 无记录物、低能谷非静默、回忆素材缺失和棚顶/顶光接管。 体验从记忆降成瞬间过程，返回人的路只剩空棚结构。 绝对静默、真实失忆病历、素材已经出现。

本卷可直接回收的角色理解

ZS19 Z134-Z141 纯文字失效者 聊天记录、废话、纯文字和想象空间段无手机/聊天框/文字页。 最像证据的文字被抽成无界面语言残余。 屏幕段、聊天记录证据胜诉、想象图像出现。

本卷可直接回收的角色理解

ZS20 Z142-Z150 孤证叠层硬化者 孤证句声能抬升、O 无声、空座无观众、半透明图像层、干涩/木头/坚硬无字面物证。 证明权收回第一人称后，反而被叠层和身体材质化拆开。 证明主权、真实所有物、第三实体、字面木头、心理硬化诊断。

本卷可直接回收的角色理解


4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

# 4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

本文为研究档案公开版，保留来源版本的论述与限制。公开时间：2026-09-08；不表示已完成同行评审。 本文属于公开研究资料（历史笔记、研究稿或来源记录）：已完成格式、来源限制与重复项筛查，尚未完成逐篇独立事实复核；原文中的解释、候选判断和未确认内容均按其原有限制阅读。

来源版本日期：2026-06-19

证据边界：本页是 T3 细读，不新增台词、说话人、身份、声源、心理关系、真实离开、真实出门、配乐或生产史裁决。本地 4K 抽帧/音频统计为 T1；MiMo 为 T2 候选；Owner/Human rolelock 负责台词和说话人。

# 4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

## 核心判断

`25:30-26:30` 的核心不是“阿蒙离开后甲瑞独处”，而是“出门邀约失败后，一个人这个词怎样在室内声画里被反复制造”。

上一窗已经提出外部对象和外部路线：

```text
今天的月亮还挺好看的
你要跟我出门走走吗
咱们俩好久没有出门走走
去吗
```

本窗的第一句不是“好”或“不去”，而是：

```text
你先走
```

这句话很妙，也很冷。它不直接关闭外部路线，却把路线切成不同步的两条路：一个人可以先走，另一个人暂时不跟上。紧接着的“我一个人可以”也不能当成现实能力证明。它先是一句台词，然后被叠化、红/粉衣身体层、蓝垫、黄绿灯、顶光、黑幕和低频声场反复测试。

这一分钟的硬句可以写成：

```text
“你先走”没有打开门外；它只把“我们出去”切成“你先”和“我一个人”。
```

再细一点：

```text
“一个人可以”不是事实陈述，而是现场试图生产一个单人位置；但房间、灯、叠化和低频声场一直在证明：这个单人位置不是空出来的，而是被材料托出来的。
```

所以本窗不是上一窗的情绪落点，而是下一窗“你在吗 / 我在”的必要前置。电影先让甲瑞重复“一个人”，再让他问“你在吗”。这个顺序很关键：只有当“一个人”在声画上被反复搭建，后面的“你在吗”才不只是普通问候，而是对这个搭建结果的回问。

## 25:30-25:42：`你先走` 把双人路线切开

`25:30.433`，甲瑞说：

```text
你先走
```

这句是对上一窗阿蒙“去吗”的回答。但画面没有给出门、路、外部夜色，也没有给出清楚的离场行动。4K 关键帧里，甲瑞的脸和条纹身体仍处在叠化里：红/粉衣身体或腿部、垫面、蓝色块面、黑幕和低位物件层还在压着他。

这里有一个反直觉的点：台词说“你先”，但画面还没有让“你”稳定离开。叠化让“你”和“我”仍然在一张画面里互相压住。

因此，这句不能被写成：

```text
阿蒙已经离开。
甲瑞已经独处。
```

更稳的写法是：

```text
甲瑞用“你先走”把阿蒙提出的双人路线分叉；
但电影没有立刻执行这个分叉，只把分叉压在叠化身体和室内材料里。
```

声音也支持这个边界。`25:30-25:42` 的分段 full_mean 约 `-33.96 dBFS`，相对低，但 `-45dB:d=0.3` 没有 silence event。也就是说，“你先走”不是在真空中说出。它仍然被房间底噪、低频和微弱材料声托着。

这一小段是一个很小的现场调度：

```text
外部路线被提出；
甲瑞把路线切开；
房间拒绝把切口执行成清楚离场。
```

## 25:42-25:55：`我一个人可以` 和“非一人”的画面

`25:39.433-25:41.133`，甲瑞说：

```text
你先走吧 / 我一个人可以
```

`25:47.333-25:53.066`，他继续：

```text
我一个人
我一个人待一会
我一个人可以
```

这是本窗最关键的矛盾：语言说“一个人”，画面却还不是一个人。

本地 4K 关键帧 `25:47.333` 和 `25:53.066` 显示，画面中仍然有红/粉衣身体层、黄绿灯点、蓝垫、垫面、黑幕、条纹身体和侧部身体残影。甲瑞当然更清楚了，但不是在纯净背景里单独存在。他是从多个身体层和材料层中被慢慢析出来的。

这里应当把“一个人”写成一个过程，而不是结果：

```text
不是：我一个人，所以画面清空。
而是：我一个人这句话反复出现，画面才开始尝试把他从叠化里拉出来。
```

这也是本窗最适合进入声音分析的地方。全窗最强 100ms RMS 集中在：

```text
25:53.20-25:53.30  rms -17.01  peak -2.79
25:54.10-25:54.20  rms -18.27  peak -2.85
25:50.70-25:50.80  rms -19.32
```

这些强点发生在“我一个人/待一会/可以”尾部，而不是外部路线真正被执行的时刻。听感上，它不是可锁定的单一音效；本地帧和 MiMo 都支持把它保留为混合候选：

```text
人声气流；
衣物摩擦；
身体和垫面接触；
近机位材料瞬态；
叠化画面带来的不可拆分声源。
```

这很重要。画面中的身体不是单一身体，声音也不容易拆成单一声源。声音的混合性不是技术噪声而已，它和画面的叠化逻辑同构。

这段最细的句子可以是：

```text
“我一个人可以”说出时，电影仍让不止一个身体层在场；一个人不是被发现的事实，而是被叠化和混合声共同拧出来的结果。
```

## 25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

`25:55` 以后，红/粉衣层和多身体叠化开始退潮。甲瑞侧脸、顶光、黑幕和蓝色垫/帘面更稳定地进入中心。旧复核页提到此段仍有“另一层甲瑞脸部叠化”，本地 `26:03.733` 关键帧也确实能看到顶光、脸部重影和黑幕同窗。

但这里不能写成“语言消失”。T0 骨架显示，`26:03.733-26:39.266` 还有：

```text
我一个人
一个人可以
哪也没有
一个人
```

更准确的是：语言低声化、稀疏化，开始让位给房间声。`25:55-26:10` 的分段 full_mean 约 `-26.82 dBFS`，低频占比升到 `0.8046`。这说明这一段虽然没有前面 `25:53` 那样尖锐的强峰，却被低频和房间底噪持续托住。

这就是“一个人”的第二阶段：

```text
第一阶段：说出来。
第二阶段：说得越来越低。
第三阶段：低频和房间声替它保持。
```

如果只看台词，会觉得他在重复一句话；如果把声音加进去，会发现重复不是语义上的原地打转，而是从嘴进入房间的过程。

这段应写成：

```text
“一个人”开始离开口腔，进入声场。
```

## 26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

`26:10-26:25`，画面变得更硬。叠化没有完全从世界里消失，但组织权明显转给室内材料：

```text
白色顶光；
黑幕；
竖向帘纹；
黄绿裸灯；
蓝色垫/帘面；
甲瑞侧脸、低头和微抬头。
```

这不是普通背景。它们接走了上一窗的“月亮/出门”。

上一窗“月亮”没有自然天体，只能由灯、叠化和台词制造；本窗“出门”没有打开外部空间，于是灯和黑幕继续承担外部性的失败。黄绿裸灯不是月亮，但它成为月亮话语失败后剩下来的室内光点。顶光不是天空，但它继续把甲瑞放在一个像被天体压住的位置上。

声音上，这段尤其值得严谨：

```text
low_light_loop_2610_2625 full_mean_dbfs=-27.83
full_max_500ms_dbfs=-24.73
peak_max_dbfs=-3.05
low_20_250_mean_share=0.8104
```

低频占比很高，意味着这段的“空”不是静音，而是被低频、房间底噪和材料微声填满。这里没有可确认的传统旋律性配乐。没有可辨认旋律线、和声进程、主题动机或乐器前景。它更接近：

```text
房间低频；
环境铺底候选；
设备/空间底噪候选；
身体和材料微动作。
```

所以，“一个人可以”在这里获得的不是心理意义，而是物理外壳：

```text
顶光给它上方；
黑幕给它背面；
黄绿灯给它侧点；
蓝垫给它低处；
低频给它持续。
```

这就是本窗声音音乐分析最该保留的细节：没有配乐，不等于没有音乐性组织。这里的音乐性来自重复、低频、动态起伏、强弱落差和空间共振，而不是旋律。

## 26:25-26:30：`你在吗` 的前置空场

本窗最后五秒还在“一个人”的重复段里，但已经开始准备下一窗。到 `26:30`，画面中黄绿裸灯、顶光、黑幕、竖向线缆/帘纹和蓝色块面更清楚。甲瑞在这些材料中低头或侧向，身体仍在，但已被灯和空间围住。

这段不是结论，而是条件。`26:49` 甲瑞将问：

```text
你在吗
```

如果没有本窗这一分钟，这句会只是普通确认；有了本窗，它变成一个结构回环：

```text
你先走
-> 我一个人可以
-> 一个人被声场和灯维持
-> 你在吗
```

也就是说，“你在吗”不是突然推翻“我一个人可以”。它是“我一个人可以”在室内声场中坚持了一段时间之后，对这个坚持的回问。

这里可以写得很短：

```text
电影先制造一个人，再让一个人问：你在吗？
```

但证据层要更细：

```text
T0：甲瑞反复说“我一个人/一个人可以”。
T1：顶光、黄绿灯、黑幕、蓝垫、低频房间声维持这个单人位置。
T3：后续“你在吗”从这个被维持的单人位置中发生。
```

## 声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作

这一分钟必须用更细的声音音乐协议读。

### 1. 声源与听者

最前景是甲瑞的人声，T0 锁定：

```text
你先走
你先走吧 / 我一个人可以
我一个人 / 我一个人待一会 / 我一个人可以
我一个人 / 一个人可以 / 哪也没有 / 一个人
```

但听者位置不稳定。阿蒙的身体没有稳定清晰显影；红/粉衣层只能作为叠化身体候选。于是声音不是一个稳定正反打中的对白，而是一个人在室内声场里把话说给一个逐渐退成候选层的位置。

### 2. 声画同位与错位

“我一个人”与画面不完全同位。语言试图制造单人状态，画面却仍保留多层身体和材料残影。最关键的是 `25:42-25:55`：

```text
声音：我一个人。
画面：不止一个身体层。
```

这不是矛盾要被修正，而是形式本身。

### 3. 空间声场

`-45dB:d=0.3` 没有 silence event。后半段听感变空，但不是技术静音。低频和房间底噪贯穿，尤其：

```text
25:55-26:10 low share 0.8046
26:10-26:25 low share 0.8104
26:25-26:30 low share 0.8021
```

“一个人”不是在沉默里成立，而是在低频持续里成立。

### 4. 动态与峰值

全窗最大能量在 `25:53-25:54` 附近。这不是传统音乐高潮，也不是可锁定单一材料声。它更像声源无法单独归属的叠化峰值：

```text
人声尾部；
气声；
衣物；
垫面；
身体调整；
近机位瞬态。
```

这为后续分析提供一个通用原则：

```text
当画面以叠化方式拒绝单一身体时，声音也不能急着被命名为单一来源。
```

### 5. 无旋律性配乐，但有声音音乐结构

本窗没有可确认传统旋律性配乐。不能写成“配乐响起”或“音乐烘托孤独”。但可以写：

```text
低频持续提供底；
台词重复提供节奏；
25:50-25:54 的动态峰提供突起；
26:10 之后的低频稳定提供拖尾；
顶光、裸灯和黑幕让声音有室内反射感。
```

这就是这段的声音音乐：没有旋律，却有组织；没有主题，却有压力；没有静音，却有低能量的空场。

## 本窗对上一窗的推进

上一窗的结论是：

```text
月亮不是天空给的，是灯、叠化和一句轻声邀约在室内造出来的。
```

本窗接着证明：

```text
出门也不是门外给的；它被“你先走”和“我一个人可以”拆成室内声场中的失败路线。
```

两窗合在一起，就是一个完整的失败链：

```text
命名事故
-> 顶光留置
-> 月亮台词
-> 出门邀约
-> 去吗
-> 你先走
-> 我一个人可以
-> 低频空场
-> 你在吗
```

这条链里没有自然月亮，没有真实出门，没有传统配乐前景，也没有一个能被简单解释为心理状态的“孤独”。有的是：

```text
灯替月亮；
叠化替外部；
低频替沉默；
重复替决定；
材料替心理。
```

## 反读与边界

必须保留以下降级：

- `你先走` 不是阿蒙真实离开的可见事实。
- 红/粉衣身体层不是可锁定实时行动，只能写叠化身体层或候选阿蒙层。
- `我一个人可以` 不裁决真实心理、现实关系、同意或拒绝。
- `25:50-25:54` 强声区不裁决为单一声源。
- `26:13.50-26:14.00` 的较强 peak 不裁决为设备声或身体动作。
- 低频/环境铺底不写成可确认传统旋律性配乐。
- 本窗没有自然月亮，也没有外部空间真正打开。

## 下一步问题

1. `26:30-27:30` 要检查“你在吗 / 我在”是否真的让阿蒙身体显影，还是仍由甲瑞、灯和声场承接。
2. `26:49` 的顶光星芒、黄绿灯泡和甲瑞仰头，需要继续与“在线返回 / 可用性协议”谨慎连接。
3. 后续“你难过吗 / 让我来替你难过吧”要判断关怀句是如何接上本窗的低频单人空场。
4. 若有强声峰，继续按“人声/气声/材料/设备/近机位瞬态候选”拆，不提前锁声源。
5. 继续追踪“月亮”从室内灯光对象变成“我要月亮”的索取对象时，身体和颜色层如何加密。

4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

4K无字幕重启细读：25分30秒到26分30秒

核心判断

25:30-26:30 的核心不是“阿蒙离开后甲瑞独处”，而是“出门邀约失败后，一个人这个词怎样在室内声画里被反复制造”。

上一窗已经提出外部对象和外部路线：

今天的月亮还挺好看的
你要跟我出门走走吗
咱们俩好久没有出门走走
去吗

本窗的第一句不是“好”或“不去”，而是：

你先走

这一分钟的硬句可以写成：

“你先走”没有打开门外；它只把“我们出去”切成“你先”和“我一个人”。

再细一点：

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

25:30.433 ，甲瑞说：

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

你先走

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

因此，这句不能被写成：

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

阿蒙已经离开。
甲瑞已经独处。

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

更稳的写法是：

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

声音也支持这个边界。 25:30-25:42 的分段 full_mean 约 -33.96 dBFS ，相对低，但 -45dB:d=0.3 没有 silence event。也就是说，“你先走”不是在真空中说出。它仍然被房间底噪、低频和微弱材料声托着。

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

这一小段是一个很小的现场调度：

25:30-25:42： 你先走 把双人路线切开

外部路线被提出；
甲瑞把路线切开；
房间拒绝把切口执行成清楚离场。

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:39.433-25:41.133 ，甲瑞说：

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

你先走吧 / 我一个人可以

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:47.333-25:53.066 ，他继续：

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

我一个人
我一个人待一会
我一个人可以

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

这是本窗最关键的矛盾：语言说“一个人”，画面却还不是一个人。

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

本地 4K 关键帧 25:47.333 和 25:53.066 显示，画面中仍然有红/粉衣身体层、黄绿灯点、蓝垫、垫面、黑幕、条纹身体和侧部身体残影。甲瑞当然更清楚了，但不是在纯净背景里单独存在。他是从多个身体层和材料层中被慢慢析出来的。

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

这里应当把“一个人”写成一个过程，而不是结果：

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

这也是本窗最适合进入声音分析的地方。全窗最强 100ms RMS 集中在：

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

这段最细的句子可以是：

25:42-25:55： 我一个人可以 和“非一人”的画面

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

25:55 以后，红/粉衣层和多身体叠化开始退潮。甲瑞侧脸、顶光、黑幕和蓝色垫/帘面更稳定地进入中心。旧复核页提到此段仍有“另一层甲瑞脸部叠化”，本地 26:03.733 关键帧也确实能看到顶光、脸部重影和黑幕同窗。

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

但这里不能写成“语言消失”。T0 骨架显示， 26:03.733-26:39.266 还有：

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

我一个人
一个人可以
哪也没有
一个人

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

更准确的是：语言低声化、稀疏化，开始让位给房间声。 25:55-26:10 的分段 full_mean 约 -26.82 dBFS ，低频占比升到 0.8046 。这说明这一段虽然没有前面 25:53 那样尖锐的强峰，却被低频和房间底噪持续托住。

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

这就是“一个人”的第二阶段：

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

第一阶段：说出来。
第二阶段：说得越来越低。
第三阶段：低频和房间声替它保持。

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

这段应写成：

25:55-26:10：语言低声化，房间开始替它继续说

“一个人”开始离开口腔，进入声场。

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

26:10-26:25 ，画面变得更硬。叠化没有完全从世界里消失，但组织权明显转给室内材料：

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

这不是普通背景。它们接走了上一窗的“月亮/出门”。

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

声音上，这段尤其值得严谨：

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

房间低频；
环境铺底候选；
设备/空间底噪候选；
身体和材料微动作。

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

所以，“一个人可以”在这里获得的不是心理意义，而是物理外壳：

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

26:10-26:25：灯和黑幕让“一个人”有了物理外壳

26:25-26:30： 你在吗 的前置空场

本窗最后五秒还在“一个人”的重复段里，但已经开始准备下一窗。到 26:30 ，画面中黄绿裸灯、顶光、黑幕、竖向线缆/帘纹和蓝色块面更清楚。甲瑞在这些材料中低头或侧向，身体仍在，但已被灯和空间围住。

这段不是结论，而是条件。 26:49 甲瑞将问：

你在吗

如果没有本窗这一分钟，这句会只是普通确认；有了本窗，它变成一个结构回环：

你先走
-> 我一个人可以
-> 一个人被声场和灯维持
-> 你在吗

这里可以写得很短：

电影先制造一个人，再让一个人问：你在吗？

但证据层要更细：

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作

这一分钟必须用更细的声音音乐协议读。

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
1. 声源与听者

1. 声源与听者

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
1. 声源与听者

最前景是甲瑞的人声，T0 锁定：

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
1. 声源与听者

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
1. 声源与听者

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
2. 声画同位与错位

2. 声画同位与错位

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
2. 声画同位与错位

“我一个人”与画面不完全同位。语言试图制造单人状态，画面却仍保留多层身体和材料残影。最关键的是 25:42-25:55 ：

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
2. 声画同位与错位

声音：我一个人。
画面：不止一个身体层。

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
2. 声画同位与错位

这不是矛盾要被修正，而是形式本身。

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
3. 空间声场

3. 空间声场

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
3. 空间声场

-45dB:d=0.3 没有 silence event。后半段听感变空，但不是技术静音。低频和房间底噪贯穿，尤其：

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
3. 空间声场

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
3. 空间声场

“一个人”不是在沉默里成立，而是在低频持续里成立。

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

4. 动态与峰值

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

全窗最大能量在 25:53-25:54 附近。这不是传统音乐高潮，也不是可锁定单一材料声。它更像声源无法单独归属的叠化峰值：

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

人声尾部；
气声；
衣物；
垫面；
身体调整；
近机位瞬态。

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

这为后续分析提供一个通用原则：

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
4. 动态与峰值

当画面以叠化方式拒绝单一身体时，声音也不能急着被命名为单一来源。

声音音乐：不是配乐，是“一个人”的声场制作
5. 无旋律性配乐，但有声音音乐结构

5. 无旋律性配乐，但有声音音乐结构

本窗对上一窗的推进

上一窗的结论是：

月亮不是天空给的，是灯、叠化和一句轻声邀约在室内造出来的。

本窗接着证明：

出门也不是门外给的；它被“你先走”和“我一个人可以”拆成室内声场中的失败路线。

两窗合在一起，就是一个完整的失败链：

灯替月亮；
叠化替外部；
低频替沉默；
重复替决定；
材料替心理。

反读与边界

必须保留以下降级：

你先走 不是阿蒙真实离开的可见事实。

红/粉衣身体层不是可锁定实时行动，只能写叠化身体层或候选阿蒙层。

我一个人可以 不裁决真实心理、现实关系、同意或拒绝。

25:50-25:54 强声区不裁决为单一声源。

26:13.50-26:14.00 的较强 peak 不裁决为设备声或身体动作。

低频/环境铺底不写成可确认传统旋律性配乐。

本窗没有自然月亮，也没有外部空间真正打开。

下一步问题

26:30-27:30 要检查“你在吗 / 我在”是否真的让阿蒙身体显影，还是仍由甲瑞、灯和声场承接。

26:49 的顶光星芒、黄绿灯泡和甲瑞仰头，需要继续与“在线返回 / 可用性协议”谨慎连接。

若有强声峰，继续按“人声/气声/材料/设备/近机位瞬态候选”拆，不提前锁声源。